Vorwort den französischen Solokonzerten des inzwischen verstorben) die Zusendung frühen 19. Jahrhunderts kann aber ver­ der nun bald abgeschlossenen Rein­ mutet werden, dass das Werk (zumin­ schrift des B-dur-Konzerts an. Erneut dest in Teilen) wesentlich früher ent­ war Crusell „in Verlegenheit, weil ich stand, jedoch bis zu seiner Veröffentli­ mein Versprechen, Ihnen die Manu­ Bernhard Henrik Crusell (1775 – 1838) chung einige Umarbeitungen und Än­ scripte bis Weihnachten zuzusenden, zählt zu den herausragenden Klarinet­ derungen erfuhr. mit bestem Willen nicht erfüllen kan[n]. tenvirtuosen seiner Zeit. Bereits 1793 Die erste nachweisbare Nennung des […] Ich arbeite aber alle tage, wen[n] wurde er zum ersten Klarinettisten der Konzerts in B-dur findet sich in Cru­ auch wenig, nur daran. Das Concert königlich schwedischen Hofkapelle in sells Tagebüchern. Wie seinen Eintra­ ist bald ins reine [geschrieben], und Stockholm berufen, wo er mit Unter­ gungen zu entnehmen ist, vereinbarte das Air Varié wird es wohl auch“ (Brief brechungen bis 1833 wirkte. Viele zen­ Crusell während eines Besuchs bei sei­ vom 12. Dezember 1828; Frankfurt, trale Werke des Repertoires wurden nem Verleger Carl Friedrich Peters in Universitätsbibliothek Johann Christi­ von Crusell in Schweden erstaufgeführt, Leipzig am 16. August 1822 die Veröf­ an Senckenberg, Signatur Mus. Autogr. darunter – neben zahlreichen Kammer­ fentlichung weiterer Kompositionen B. Crusell A 1 – 12). Offensichtlich er­ musikwerken – die Konzerte von Franz und Bearbeitungen – darunter auch die hielt der Verlag Anfang 1829 tatsäch­ Krommer, Wolfgang Amadeus Mozart, des B-dur-Konzerts op. 11 und seines lich die Stichvorlage, denn zeitgenössi­ Franz Tausch und Peter von Winter. Air varié op. 12 für Klarinette und Or­ sche bibliographische Anzeigen bele­ Crusell regte in Zusammenarbeit mit chester (vgl. Bernhard Crusell. Tonsät- gen, dass das gedruckte Aufführungs­ dem renommierten Dresdner Instru­ tare, Klarinettvirtuos, hrsg. von der material für Opus 11 (eine Partitur mentenbauer Heinrich Grenser Weiter­ Königlich Schwedischen Musikakade­ wurde nicht veröffentlicht) im Herbst entwicklungen im Klarinettenbau an mie, Stockholm 1977, S. 135). Crusell desselben Jahres vorlag (vgl. Intelli- (u. a. zum Klappenmechanismus) und versprach Peters, die durchgesehenen genz-Blatt zur allgemeinen musika­ zählt wohl zu den ersten Spielern, die Manuskripte noch im gleichen Winter lischen Zeitung, Nr. XVI, November die moderne Mundstückposition – mit nach Leipzig zu schicken – aus dem 1829, Anzeige zur Michaelismesse im dem Blatt an der Unterlippe – zuguns­ Briefwechsel zwischen Komponist und September, sowie C. F. Whistling, Mu- ten einer wärmeren, kontrollierteren Verleger geht jedoch hervor, dass Cru­ sikalisch-literarischer Monatsbericht Klanggestaltung anwendeten. sell die Übersendung der Werke auf­ […] für das Jahr 1829, September/­ Neben seiner solistischen Karriere grund einer Augenerkrankung sowie Oktober, S. 72). war Crusell auch ein produktiver Kom­ seiner umfangreichen Dienstverpflich­ Leider ist der genaue Zeitpunkt der ponist. Sein Schaffen umfasst neben tungen im Orchester mehrmals ver­ Uraufführung des Klarinettenkonzerts Kammermusik, Liedern und einer Oper schob und darum bei Peters um Ent­ op. 11 heute nicht mehr zweifelsfrei vor allem virtuose Werke für Blasins­ schuldigung bat. Eine tiefergehende zu ermitteln. Eine von Fabian Dahl­ trumente. Insbesondere seine Klarinet­ Umarbeitung des B-dur-Konzerts wird ström veröffentlichte chronologische tenkompositionen, darunter drei Solo­ schließlich durch einen Brief aus dem Auftrittsliste Crusells verzeichnet je­ konzerte, die er ursprünglich für den Herbst 1824 bestätigt: „Das Concert doch bereits seit 1807 mehrere Auffüh­ eigenen Gebrauch schrieb, erreichten und Air varié für Clarinette muss ich rungen eines von ihm komponierten eine weite Verbreitung und haben sich ganz umschreiben, den[n] ich bin doch „Adagios“ sowie ab 1810 mehrfach die bis heute im Repertoire gehalten. Die nicht ganz zufrieden mit diesen, und von „Adagio och Polonois“ (vgl. Fabi­ Entstehungsreihenfolge dieser drei Kon­ ich hoffe sie in mehrerer Hinsicht zu an Dahlström, Bernhard Henrik Cru­ zerte ist nicht zweifelsfrei zu klären. Ei­ verbessern. Ich bin mit meinen zum sell, Helsinki 1976, S. 251 ff.). Ebenso ne gelegentlich anzutreffende moderne Druck bestimmten Arbeiten vielleicht nennt die Allgemeine musikalische Zei- Nummerierung bezieht sich lediglich zu gewissenhaft; aber die Kunst ist tung die Stockholmer Aufführung von auf die Opuszählung der Druckausga­ ja dem Künstler das Höchste, und da „Adag. u. Pollacca für die Klarinette – ben: Das Konzert op. 1 in Es-dur wur­ muß ja die qualität mehr wie die quan­ comp. und schön gesp. von Hrn. Cru­ de 1811 von Hoffmeisters und Kühnels tität gelten“ (Brief an C. F. Peters vom sell“ am 8. April 1815 (5. Juli 1815, Bureau de Musique in Leipzig publi­ 20. Oktober 1824; Frankfurt, Univer­ Sp. 451 f.). Da sich beide Einzelsätze ziert, unmittelbar bevor Carl Friedrich sitätsbibliothek Johann Christian nicht in Drucken oder Abschriften er­ Peters den Verlag übernahm. Das Grand ­Senckenberg, Signatur Mus. Autogr. halten haben, liegt der Schluss nahe, Concerto op. 5 in f-moll erschien 1817 B. Crusell A 1 – 12). dass es sich hierbei möglicherweise um bei C. F. Peters. Das hier vorgelegte Kla­ Die Überarbeitungsphase zog sich Frühfassungen des langsamen Satzes rinettenkonzert op. 11 in B-dur wurde über weitere vier Jahre hin; erst im De­ Andante moderato sowie des Finalsat­ zwar erst 1829 im selben Verlag veröf­ zember 1828 kündigte der Komponist zes Alla polacca des B-dur-Konzerts fentlicht, aufgrund der musikalischen in einem Brief an den Verlag Peters (der handelt. Verstärkt wird diese Vermu­ Konzeption und stilistischen Nähe zu Eigentümer Carl Friedrich Peters war tung durch den eher adagiohaften Cha­

HN_1210_Vorwort_SRZ.indd 2 24.09.2015 13:45:52 III rakter des langsamen Satzes (Doppel­ Preface was composed at a much earlier date, punktierungen, kurze Notenwerte und but that it underwent several revisions weite Sprünge in der Solostimme) so­ and changes prior to its publication. wie eine Werkbesprechung von 1830 The first verifiable mention of the (d. h. nach Erscheinen der Erstausga­ Bb major Concerto appears in Crusell’s be), in welcher der Rezensent ebenfalls Bernhard Henrik Crusell (1775 – 1838) diaries. As can be gathered from his den langsamen Satz als „Adagio“ und was one of the most outstanding clari­ entries there, he agreed to the publi­ den Finalsatz als „Polonoise“ bezeich­ net virtuosos of his time. Already in cation of further compositions and ar­ net. Die abweichenden Satzbezeich­ 1793 he was appointed principal clari­ rangements – including the Bb ma­ nungen sind möglicherweise darauf nettist at the Royal Swedish Court Or­ jor Concerto op. 11 and his Air varié zurückzuführen, dass sich Crusell erst chestra in Stockholm, where he played op. 12 for clarinet and orchestra – dur­ kurz vor Drucklegung der Stimmen für intermittently until 1833. Crusell gave ing a visit to his publisher Carl Friedrich die neuen Angaben entschied und diese the first Swedish performances of many Peters in Leipzig on 16 August 1822 Änderungen vom Verlag nicht mehr im key works in the repertoire, including (cf. Bernhard Crusell. Tonsättare, Kla­ Partiturmanuskript nachgetragen wur­ concertos by Franz Krommer, Wolf­ rinettvirtuos, ed. by the Royal Swedish den. (Es liegt nahe, dass die Rezension gang Amadeus Mozart, Franz Tausch Academy of Music, Stockholm, 1977, dann auf Grundlage dieser Partitur and Peter von Winter and numerous p. 135). Crusell promised Peters that oder einer Verlagskopie und nicht an­ chamber music works. Together with he would send the revised manuscripts hand der schwer überblickbaren ge­ the renowned Dresden instrument to Leipzig that same winter; however, druckten Einzelstimmen verfasst wur­ maker Heinrich Grenser, Crusell initi­ it emerges from the correspondence de.) Das Urteil dieser Besprechung (ver­ ated further developments of the clari­ between composer and publisher that mutlich von Friedrich Rochlitz verfasst) net (including of the key mechanism) Crusell had to postpone the consign­ fiel im Übrigen sehr positiv aus: „Ref. and was probably one of the first clari­ ment several times because of an eye hatte öfters Gelegenheit, die Werke Cru­ nettists to play using the modern posi­ disorder and his extensive obligations sells […] anzuhören und dabey zu be­ tion of the mouthpiece – with the reed to the orchestra, and he consequently merken, dass des Componisten Bestre­ on the lower lip – which allows for a apologised to Peters. A more compre­ ben mehr dahin geht, durch anmuthi­ warmer, more controlled tone. hensive revision of the Bb major Con­ ge, seelenvolle und kräftige Melodieen Besides his career as a soloist, Cru­ certo is ultimately confirmed by a let­ [sic] das Gemüth des Zuhörers anzu­ sell was also a prolific composer. His ter from autumn 1824: “I am having sprechen, als durch schwieriges Pas­ works encompass songs, chamber mu­ to completely rewrite the Concerto and sagenwerk zur blossen Bewunderung sic, an opera, and above all virtuosic Air varié for clarinet, for I am not yet hinzureissen. Vorliegendes Concert in works for wind instruments. His works entirely happy with them and hope to B dur ist von derselben Beschaffenheit. for clarinet in particular reached a improve them in several respects. I am […] Die Wahl dieses Concerts zu einer wide public and are still part of the perhaps too conscientious with those of öffentlichen Aufführung wird jedem repertoire today. These include three my works intended for publication; but Solospieler auf der Clarinette Ehre ma­ solo concertos originally composed for the art is of course the most important chen“ (Allgemeine musikalische Zei- his own use. It is not possible to pin­ thing to the artist, and thus quality tung, 7. Juli 1830, Sp. 447 f.). point beyond doubt the order in which must be valued over quantity” (letter Leider ist heute weder die in Crusells these concertos were composed. The to C. F. Peters dated 20 October 1824; Briefen erwähnte autographe Partitur modern numbering that is occasional­ Frankfurt, Universitätsbibliothek Jo­ von 1822 noch die Niederschrift der re­ ly to be found only refers to the opus hann Christian Senckenberg, shelf­ vidierten Fassung von 1829 erhalten, so­ numbers of the print editions: the Con­ mark Mus. Autogr. B. Crusell A 1 – 12). dass die Leipziger Erstausgabe (in Stim­ certo op. 1 in Eb major was published The revision phase dragged on for men) als einzige Quelle die Basis unse­ by Hoffmeister’s and Kühnel’s Bureau an­other four years, and not until De­ rer Edition bildet. Zu einigen problema­ de Musique in Leipzig in 1811, just cember 1828 did the composer an­ tischen Lesarten siehe die Bemerkungen before Carl Friedrich Peters took over nounce in a letter to the Peters publish­ am Ende der vorliegenden Edition. the publishing house. The Grand Con- ing house (its proprietor, Carl Friedrich certo op. 5 in f minor was published Pe­ters, had died in the meantime) the Herausgeber und Verlag danken den in by C. F. Peters in 1817. Although the dis­patch of the soon to be completed den Bemerkungen genannten Bibliothe­ Bb major Concerto op. 11 presented fair copy of the Bb major Concerto. ken herzlich für die freundliche Bereit­ here was pub­lished by Peters only in Once again Crusell found himself “in stellung von Quellenkopien. 1829, its music­al conception and stylis­ an ­embarrassing situation, because tic proximity to the French solo concer­ even with the best will in the world I Köln, Frühjahr 2015 tos of the early 19th century would sug­ cannot keep my promise to send you Nicolai Pfeffer gest that the work (or at least parts of it) the ma­nuscript by Christmas. […] but

HN_1210_Vorwort_SRZ.indd 3 24.09.2015 13:45:52 IV I work on it every day, even if only a headings are possibly due to Crusell Préface little bit. The Concerto will soon be deciding on the new designations only [written down] in fair copy, as will the shortly before publication of the parts, Air Varié” (letter dated 12 December with these changes not subsequently 1828; Frankfurt, Universitätsbiblio­ entered into the manuscript score by thek Johann Christian Senckenberg, the publishers. (It seems obvious that Bernhard Henrik Crusell (1775 – 1838) shelfmark Mus. Autogr. B. Crusell A the review was based on this score, or compte parmi les plus grands virtuoses 1 – 12). In fact, the publishers appar­ a copy of it belonging to the publisher, de la clarinette de son temps. En 1793 ently received the engraver’s copy in rather than on the individual printed déjà, il fut engagé comme premier cla­ early 1829, for contemporary biblio­ parts, which would have been difficult rinettiste à la chapelle royale de Suède graphic announcements indicate that to assess.) The judgment voiced in this à Stockholm où il fut actif, sauf quel­ the printed performance material for review (probably written by Friedrich ques interruptions, jusqu’en 1833. De op. 11 (a score was not published) was Rochlitz) was in any case very positive: nombreuses œuvres-phares du réper­ available in autumn that same year (cf. “The reviewer has often had the oppor­ toire furent créées par Crusell en Suède, Intelligenz-Blatt zur allgemeinen musi­ tunity to hear Crusell’s works, and in parmi lesquelles – outre un grand nom­ kali­schen Zeitung, no. XVI, November so doing to perceive that the composer bre de pages de musique de chambre – 1829, advertisement for the St Michael’s endeavours to speak to the listener’s les concertos de Franz Krommer, Wolf­ Fair in September; and C. F. Whistling, soul through charming, soulful and gang Amadeus Mozart, Franz Tausch Musikalisch-literarischer­ Monatsbericht powerful melodies, rather than to evoke et Peter von Winter. En collaboration […] für das Jahr 1829, September/Octo­ mere admiration through difficult pas­ avec le célèbre facteur d’instruments de ber, p. 72). sage work. The present Concerto in Bb Dresde Heinrich Grenser, Crusell fut à The exact date of the première of the major has these same properties. […] l’origine de diverses innovations dans le Clarinet Concerto op. 11 can unfortu­ The choice of this Concerto for a public domaine de la facture de la clarinette nately no longer be determined with performance would do honour to any (qui con­duisirent, entre autres, à l’essor certainty. However, a chronological list clarinet soloist” (Allgemeine musikali­ du mécanisme à clefs) et figure sans of Crusell’s public appearances pub­ sche Zeitung, 7 July 1830, cols. 447 f.) doute parmi les premiers instrumen­ lished by Fabian Dahlström records Unfortunately, neither the autograph tistes à avoir utilisé la position moderne a number of performances, starting score of 1822 mentioned in Crusell’s de l’embout – l’anche reposant sur la lè­ in 1807, of an “Adagio” composed by letters nor the copy of the revised ver­ vre inférieure – qui favorise la formation Crusell and, from 1810, several of an sion from 1829 survive, so the Leipzig d’un son plus chaud et mieux contrôlé. “Adagio och Polonois” (cf. Fabian Dahl­ first edition (set of parts) is the only En marge de sa carrière de soliste, ström, Bernhard Henrik Crusell, Hel­ source, and the basis of our edition. See Crusell fut aussi un compositeur proli­ sinki, 1976, pp. 251 ff.) The Allgemeine the Comments at the end of the present fique. Son œuvre comprend, outre de la musikalische Zeitung also reported a edition concerning some problematic musique de chambre, des mélodies et Stockholm performance of “Adagio and readings. un opéra, mais avant tout des œuvres Pollacca for the clarinet – composed and virtuoses pour instruments à vent. Ses beautifully played by Mr. Crusell” on The editor and publisher thank the compositions pour la clarinette en par­ 8 April 1815 (5 July 1815, cols. 451 f.) libraries mentioned in the Comments ticulier, dont trois concertos qu’il avait Since neither individual movement has for kindly placing copies of the sources écrits à l’origine pour son propre usage, been preserved in print or manuscript at their disposal. connurent une large diffusion et se sont copies, it seems reasonable to conclude maintenues au répertoire jusqu’à nos that these were possibly early versions Cologne, spring 2015 jours. La chronologie de ces trois con­ of the slow movement Andante modera­ Nicolai Pfeffer certos demeure incertaine. Une numé­ to and final movement Alla polacca of rotation moderne que l’on rencontre par­ the Bb major Concerto. This presump­ fois se rapporte uniquement à la numé­ tion is strengthened by the rather ada­ rotation des opus dans les éditions im­ gio-like character of the slow movement primées: le Concerto op. 1 en Mib majeur (which has double dottings, short note fut publié en 1811 par le Bureau de Mu­ values and large leaps in the solo part), sique de Hoffmeister et Kühnel à Leip­ and by a review of the work from 1830 zig, juste avant que Carl Friedrich Pe­ (that is to say, after the appearance of ters ne reprenne la maison d’édition. the first edition) in which the reviewer Le Grand Concerto op. 5 en fa mineur likewise refers to the slow movement as parut en 1817 chez C. F. Peters. Le Con­ “Adagio” and to the final movement as certo op. 11 pour clarinette en Sib ma­ “Polonoise”. The different movement jeur présenté ici ne fut certes publié qu’en

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1829 chez le même éditeur; mais en rai­ ne peux pas tenir ma promesse de vous à-dire postérieur à la parution de la pre­ son de sa facture musicale et de sa pa­ faire parvenir les manuscrits d’ici Noël. mière édition) dans lequel le mouve­ renté stylistique avec les concertos fran­ […] je travaille cependant tous les jours ment lent est qualifié d’«Adagio» et le fi­ çais du début du XIXe siècle, il pourrait sur ces partitions, bien qu’à petite dose. nale de «Polonoise». La divergence entre avoir été composé (en tout cas partielle­ La mise au propre du concerto est bien­ ces dénominations et les titres défini­ ment) bien plus tôt et fait l’objet de quel­ tôt terminée, celle de l’Air Varié sans tifs s’explique probablement par le fait ques remaniements et modifications doute aussi» (lettre du 12 décembre que Crusell décida peu avant l’impres­ jusqu’au moment de sa publication. 1828; Francfort, Universitätsbibliothek sion de changer celles-ci en Andante La première mention du Concerto en Johann Christian Senckenberg, cote moderato et Alla polacca et que ces Sib majeur se trouve dans le journal per­ Mus. Autogr. B. Crusell A 1 – 12). L’édi­ changements ne furent pas reportés sonnel de Crusell. On y apprend que le teur a dû recevoir la copie destinée à par l’éditeur dans le manuscrit de la 16 août 1822 le compositeur rend visite la gravure de l’opus 11 début 1829 car partition d’orchestre – et on peut ima­ à son éditeur Carl Friedrich Peters, à des annonces de l’époque indiquent giner facilement que pour rédiger son Leipzig, et se met d’accord avec lui sur que le matériel d’exécution de l’œuvre article l’auteur avait comme base de la publication de divers œuvres et ar­ (les parties instrumentales seulement, travail la partition d’orchestre ou une rangements, dont le Concerto op. 11 et car la partition d’orchestre ne fut pas copie réalisée par l’éditeur et non le l’Air varié op. 12 pour clarinette et or­ publiée) paraît à l’automne de cette an­ jeu de parties séparées de la première édi­ chestre (cf. Bernhard Crusell. Tonsät- née-là (cf. Intelligenz-Blatt zur allge- tion qui ne permet pas d’avoir une vue tare, Klarinettvirtuos, éd. par l’Acadé­ meinen musikalischen Zeitung, no XVI, d’ensemble de l’œuvre. Cet article, sans mie royale de musique de Suède, Stock­ novembre 1829, l’annonce de la foire doute de la plume de Friedrich Roch­ holm, 1977, p. 135). Si Crusell promet Saint-Michel en septembre, ainsi que litz, est du reste très positif: «L’auteur à Peters de lui envoyer les manuscrits C. F. Whistling, Musikalisch-literari­ de ces lignes a eu assez souvent l’occa­ finalisés durant l’hiver, la correspon­ scher Monatsbericht […] für das Jahr sion d’entendre les œuvres de Cru­sell dance entre les deux hommes montre 1829, septembre/octobre, p. 72). […] et de noter que le compositeur cher­ que le compositeur doit plusieurs fois re­ S’agissant de la première audition du che plus à toucher l’auditeur par des mettre cet envoi à plus tard à cause d’un Concerto op. 11, il est malheureusement mélodies gracieuses, intenses et puis­ problème oculaire et d’un programme à l’heure actuelle impossible d’en don­ santes qu’à simplement l’éblouir par de répétitions chargé avec l’orchestre, ner la date précise. Sur une liste chro­ des passages virtuoses. Le présent Con­ et il s’en excuse auprès de l’éditeur. Le nologique des concerts de Crusell pu­ certo en Sib est de la même veine. […] Concerto va ensuite être soumis à un bliée par le musicologue Fabian Dahl­ Choisir de jouer ce Concerto en pu­ profond remaniement, comme l’indique ström figurent plusieurs exécutions d’un blic fera honneur à tout clarinettiste une lettre écrite à l’automne 1824: «Il «Adagio» de la plume du clarinettiste soliste» (Allgemeine musikalische Zei- me faut complètement revoir le concer­ à partir de 1807 déjà, ainsi que d’un tung, 7 juillet 1830, cols. 447 s.). to et l’Air varié pour clarinette car je «Adagio och Polonois» à partir de 1810 Malheureusement n’ont été conservés n’en suis pas complètement satisfait et (cf. Fabian Dahl­ström, Bernhard Hen- ni la partition d’orchestre autographe espère les améliorer à plusieurs égards. rik Crusell, Helsinki, 1976, pp. 251 ss.). de 1822 mentionnée dans la correspon­ Je suis peut-être trop consciencieux avec De même, l’Allgemeine musikalische dance de Crusell ni le manuscrit de la mes travaux destinés à la publication, Zeitung (5 juillet 1815, cols. 451 s.) évo­ version révisée de 1829, ce qui veut mais l’art est pour l’artiste ce qu’il y a que un concert à Stockholm le 8 avril dire que le jeu de parties séparées de la de plus sublime et la qualité doit pri­ 1815 avec l’«Adag. & Pollacca pour cla­ première édition de Leipzig est la seule mer sur la quantité» (lettre du 20 oc­ rinette – comp. et joliment joué par M. source dont nous disposions pour éta­ tobre 1824 à C. F. Peters; Francfort, Crusell». Comme ces deux mouvements blir notre édition. Pour les questions Universitätsbibliothek Johann Chris­ n’existent séparément ni à l’état de par­ soulevées par quelques variantes, on tian Senckenberg, cote Mus. ­Autogr. tition imprimée ni à l’état de copie, on consultera les Bemerkungen ou Com- B. Crusell A 1 – 12). peut en déduire qu’il s’agit probable­ ments à la fin de la présente édition. Ce travail de remaniement va s’éta­ ment d’une première version du mou­ ler sur quatre années supplémentaires vement lent et du finale du Concerto Nous aimerions remercier ici les biblio­ et ce n’est qu’en décembre 1828 que le op. 11, respectivement Andante mode­ thèques mentionnées dans les Bemer­ compositeur annonce à la maison d’édi­ rato et Alla polacca. Cette hypothèse kungen ou Comments d’avoir aimable­ tion (dont le propriétaire Carl Fried­ est renforcée par le caractère plutôt ada­ ment mis des copies des sources à notre rich Peters est entretemps décédé) l’en­ gio de l’Andante moderato (rythmes disposition. voi imminent d’une copie au propre du doublement pointés, courtes valeurs de Concerto en Sib majeur. Sa lettre ex­ notes et grands sauts dans la partie so­ prime à nouveau son embarras: «Même liste). Elle est également étayée par un Cologne, printemps 2015 avec la meilleure volonté du monde, je article sur l’œuvre datant de 1830 (c’est-­ Nicolai Pfeffer

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