DOCSLIB.ORG

8C4e96 2020Themabrochure M

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

Beste wagenbouwers, Het hertogdom Brabant heeft een rijke De themabrochure heeft dit jaar de vorm geschiedenis, óók in de schilderkunst. van een schilderspalet. Een belangrijk en Daarom dit jaar het thema “MET VERVE”. veelzijdig instrument voor schilders. Vooral Verwijzend naar de kunst van het verven, handig om verf te kunnen verdunnen en te schilderen. mengen met andere kleuren maar bovenal een persoonlijk stuk gereedschap. Daardoor Het overbrengen of opwekken van divers in vorm, grootte, materiaal en in een gevoelens en emoties door gebeurtenissen, links- of rechtshandige uitvoering. Laat landschappen of personen te vangen het palet daarom ook symbool staan voor en te vereeuwigen in kleurrijke jullie zoektocht naar de onderwerpen voor taferelen. Het spelen met kleuren, de 63ste theaterparade van Brabantsedag licht en donker, contrast en diepte. Heeze. De grootste theaterparade van het Maar ook verwijzend naar de schilders. jaar 2020 als een mooi mengsel van 16 De kunstenaars, enthousiast en gedreven, creatieve presentaties geïnspireerd op het met kwast en penseel. Schilderijen, doeken, werk van Brabantse schilders. meesterwerken die blijven inspireren. Ook Veel plezier en succes! jullie. Kunstwerken die jullie inspireren tot fantastische ontwerpen en verrassende Themacommissie Stichting Brabantsedag, presentaties. Mark Damen, Klaasje Douma, Henk Kemperman, Nathalie Nuijts, Dus zeker ook verwijzend naar jullie zelf, de Boukje van Ettro en Frank van Lierop drijvende krachten achter de Brabantsedag. Vrijwilligers en wagenbouwers die elk jaar Heeze, 7 november 2019 opnieuw “met verve”, inzet en passie, prestaties blijven overtreffen. Verantwoording Specifieke kaders voor dit thema: “MET VERVE”, een knipoog naar schilderen en de • Het tafereel, het verhaal of de gebeurtenis van schilderkunst en een eerbetoon aan alle vrijwilligers en het gekozen schilderij mag niet letterlijk worden wagenbouwers van de Brabantsedag Heeze die elk jaar uitgebeeld of nagebouwd. opnieuw “met verve” werken aan de realisatie van dit • In de parade komt een schilder maar 1x voor. unieke evenement en de grootste theaterparade van het De theaterparade bestaat uit 16 presentaties, jaar. geïnspireerd op schilderijen van 16 verschillende schilders. Uitgangspunt voor de wagenbouwers • Indien je een schilderij wilt kiezen van een Brabantse schilders en hun schilderijen vormen het schilder die niet op deze lijst voorkomt dient dit uitgangspunt voor het thema van de 63ste theaterparade. vóóraf aan de themacommissie te worden voorgelegd. Per email aan Brabantse schilders: [email protected] onder • geboren binnen de grenzen van het Hertogdom vermelding van naam, geboorteplaats en Brabant (volgens overzichtskaart 2011) geboortedatum van de schilder én een afbeelding van • geboren voor 1 januari 1958 het schilderij. Pas nadat de themacommissie heeft ingestemd kan de schilder via de appgroep worden Een “overzichtslijst schilders” maakt deel uit van deze gereserveerd en het voorstel verder worden uitgewerkt themabrochure. Als groep kies je van 1 van de schilders en ingediend. op deze lijst een schilderij. Het schilderij dat je inspireert. Dat kan op allerlei manieren zoals de afbeelding zelf, de aanleiding, de boodschap, de techniek, de stroming etc. Deze overzichtslijst is voorzien van de naam van de Ontwerppresentaties 2. In week 20 (11 -13 mei 2019) dienen schilder, de geboortedatum, de geboorteplaats én één de definitieve ontwerpen (voorzien van van zijn werken. Dit getoonde werk dient dus enkel ter 1. In week 8 (17 - 19 februari 2020) technische tekening) gepresenteerd te illustratie. Alle werken van de genoemde schilders mogen presenteren de wagenbouwers ontwerpen worden aan de toekenningscommissie en en kunnen dienen als inspiratiebron zolang het maar een en ideeën aan de toekenningscommissie technische commissie. schilderij is (geen grafisch werk, ets, tekening etc). en de technische commissie. De nadruk ligt op techniek. De nadruk ligt op idee, spel en ontwerp. Reglement voor het indienen van het onderwerp 1. Vóór het indienen aub via de appgroep met elkaar de 6. Uiterlijk één week na 27 december 2019 ontvangen naam van de schilder afstemmen. Op deze wijze kan alle groepen per email een eerste overzicht van de groep de schilder reserveren in afwachting van de toegekende schilders en schilderijen. Vervolgens wordt beslissing van de toekenningscommissie. iedere volgende toekenning op dezelfde wijze aan de 2. Onderwerp (schilder én schilderij) digitaal wagenbouwers bevestigd. indienen via [email protected] 7. De uiterlijke inleverdatum van een voorstel Voorstel indienen bestaat uit: is 1 februari 2020. • Gekozen schilder én een afbeelding van het 8. Het reserveren van een onderwerp is niet mogelijk. schilderij dat deze keuze heeft geïnspireerd 9. Alle groepen nemen deel aan de ontwerppresentaties. • Wat of waartoe heeft het schilderij je geïnspireerd? 10. Bij bekend worden van nadere uitvoeringsdetails kan • De geboorteplaats en de geboortedatum het bestuur Stichting Brabantsedag, op grond van een van de schilder voor haar niet acceptabele presentatie en na overleg met • Eerste ontwerpschets en korte omschrijving spel de betreffende wagenbouwersgroep, alsnog een ontwerp/ onderwerp afkeuren. 3. De toekenningscommissie vergelijkt de voorstellen met elkaar en streeft naar spreiding en afwisseling in de 11. Indien er tijdens de ontwerp- en/of bouwfase in parade. Zowel wat betreft thema van het onderwerp/ belangrijke mate of op essentiële punten afgeweken schilderij als wat betreft de presentatie. De Stichting wenst te worden van het ingediende/ goedgekeurde behoudt zich het recht voor een bepaald onderwerp als ontwerp, is de groep verplicht dit te melden bij Hoofd “vol” te beschouwen en daar naar te handelen. Theaterparade via [email protected]. Hiermee is het gewijzigde ontwerp niet direct 4. Binnen één week na 27 december 2019 volgt een goedgekeurd. De wijziging zal wederom worden bericht aan de wagenbouwersgroep met bevestiging beoordeeld op inhoud, zowel qua presentatie als ontwerp. van toekenning of afwijzing van het ingediende voorstel. Evt een uitnodiging om e.e.a. toe te lichten. 12. De paradevolgorde wordt vastgesteld vóór 1 juni 2020. 5. Onderwerpen die na 27 december 2019 worden 13. De wagenbouwersgroep doet zelf een voorstel ingediend, worden in volgorde van binnenkomst voor de titel. Deze titel wordt, na goedkeuring, in alle Creatief Team behandeld en beoordeeld op inhoud (ontwerp uitingen gebruikt (paradebord, paradegids etc.). Het Creatief Team is ook dit jaar en presentatie). Binnen één week na indiening 14. Bij geschillen beslist de voorzitter van het bestuur voorstel ontvangt de wagenbouwersgroep Stichting Brabantsedag. weer beschikbaar om tijdens per email de bevestiging van toekenning of het ontwerpproces de groepen afwijzing van het ingediende voorstel. Evt te ondersteunen. Vanaf de een uitnodiging om e.e.a. toe te lichten. themabekendmaking kan hierop een beroep worden gedaan via [email protected] onder vermelding van ‘Creatief Team’. Petrus Christus Jan de Beer CA. 1410 / VERMOEDELIJK BAARLE CA. 1475 / WAARSCHIJNLIJK ANTWERPEN W U E E e 5 1 E Alaert du Hamel D CA. 1450 / DEN BOSCH Quinten Massijs CA. 1466 / LEUVEN Jan van Coninxloo 1489 / BRUSSEL Jheronimus Bosch Lucas Gassel CA. 1450 / DEN BOSCH 1480-1500 / HELMOND Pieter Coecke van Aelst 14-8-1502 / AALST Pieter Bruegel de Oude 1525-1530 / BREDA OF BREUGEL Willem Key CA. 1515 / BREDA W U E E Ja n Ma s s ij s e 1509 / ANTWERPEN 6 1 E Cornelis Massijs D CA. 1510 / ANTWERPEN Chrispijn van den Broeck 1523-1524 / MECHELEN Jacob Grimmer CA. 1526 / ANTWERPEN Cornelis van Dalem Quinten Massijs || CA. 1530 / BREDA 1543 / ANTWERPEN Hans Speckaert 1540 / BRUSSEL Marten van Cleve 1527 / ANTWERPEN Pieter Pietersz. 1540-1541 / ANTWERPEN Joachim Beuckelaer Joris Hoefnagel 1534 / ANTWERPEN 1542 / ANTWERPEN Bartholomeus Spranger 21-3-1546 / ANTWERPEN Paul Bril 1554 / ANTWERPEN Jan Soens CA. 1547-1548 / DEN BOSCH W U E E Gillis van Coninxloo e 1544 / ANTWERPEN 6 1 E Tobias Verhaecht D 1561 / ANTWERPEN Joos de Momper 1564 / ANTWERPEN Frans Hals 1582-1583 / ANTWERPEN Jacob de Gheyn CA. 1565 / ANTWERPEN Abel Grimmer CA. 1570 / ANTWERPEN Sebastiaen Vrancx Hendrick van Balen 22-1-1573 / ANTWERPEN Frans Pourbus (||) 1575 / ANTWERPEN NAJAAR 1569 / ANTWERPEN Ambrosius Bosschaert de Oude NOV. 1573 / ANTWERPEN Pieter Brueghel de Jonge 1564-1565 / BRUSSEL Aert van Antum Gaspar de Crayer Aert Anthonisz. 18-11-1584 / ANTWERPEN CA. 1580 / ANTWERPEN W U E E e 6 1 Jan Porcellis E D 1583-85 / GENT Jan Wildens 1585-1586 / ANTWERPEN Adriaen van Utrecht 1599 / ANTWERPEN Nicolaes Gillis 1595 / ANTWERPEN Jacob Jordaens 19-5-1593 / ANTWERPEN Abraham van Diepenbeeck 9-5-1596 / DEN BOSCH Antoon van Dyck 22-3-1599 / ANTWERPEN Willem van Nieulandt (||) 1584 / ANTWERPEN W U E E e 6 Hendrik van Steenwijck || 1 1544 / ANTWERPEN E D Alexander Adriaenssen 17-1-1587 / ANTWERPEN Pieter Claesz. CA. 1596-97 / BERCHEM Lucas van Uden 18-10-1595 / ANTWERPEN Jan Baptist van Fornenburgh CA. 1590 / ANTWERPEN Jan Brueghel de Jonge 13-9-1601 / ANTWERPEN Adriaen Brouwer CA. 1605 / OUDENAERDE Dirck van Delen 1604-05 / HEUSDEN W U E E Jan Cossiers e 15-7-1600 / ANTWERPEN 7 1 E D Ambrosius Brueghel 1617 / ANTWERPEN Lodewijk de Vadder 1605 / BRUSSEL Philippe Vleughels 1619 / ANTWERPEN Joos van Craesbeeck CA. 1605-06 / NEERLINTER Erasmus Quellinus || Pieter Boel 19-11-1607 / ANTWERPEN 1626 / ANTWERPEN Hendrick Berckman 1629 / KLUNDERT Christiaen Striep 1633-1634 / DEN BOSCH Hendrik de Fromantiou CA. 1633-1634
Recommended publications
  • The Rubenianum Quarterly

    The Rubenianum Quarterly

    2012 The Rubenianum Quarterly 4 Rubens House and Rubenianum host important heritage event Dear Friends of the Rubenianum, On 18 October, the Rubens House and the Rubenianum were honoured by a Looking back at 2012, we can only memorable event, including a princely visit. On that evening, the King Baudouin be pleased at the momentum that the Foundation organized the annual festive gathering of its numerous heritage funds and Rubenianum community has gained their representatives. Given the recent collaborations between the Foundation and both the Rubens House and the Rubenianum, Antwerp served as an obvious location in the course of the past year: the for this year’s event. publication of a new Corpus volume; The meeting was preceded by a private visit of HRH Prince Lorenz, Patron of an intensified cooperation between the Heritage Fund of the King Baudouin Foundation. Under the expert guidance the Rubenianum and the RKD in of its curator Ben van Beneden, the Prince paid an extensive visit to the recently enriched Rubens House collection. After this visit, the intimate atmosphere of The Hague on the one hand and with the Kolveniershof’s attic offered a suitable setting for an exclusive viewing of the Antwerp’s Koninklijk Museum voor de Ganay Manuscript. This fascinating album is one of four known copies after the Schone Kunsten on the other; the lost theoretical notebook of Peter Paul Rubens. Purchased at the beginning of 2012 growing popularity of the Rubenianum by the King Baudouin Foundation, it was given on long-term loan to the Rubens lectures; the increased recognition from House.
  • PIETER GYSELS (1621 – Antwerp – 1690) A

    PIETER GYSELS (1621 – Antwerp – 1690) A

    VP4090 PIETER GYSELS (1621 – Antwerp – 1690) A Townscape with Figures working in Bleaching Fields in the foreground On copper – 9⅞ x 12⅜ ins (22.6 x 31.6cm) PROVENANCE R. H. van Schaik, Wassenaar, 1934 (as Jan Brueghel I) Sale, Dorotheum, Vienna, 29-30 June 1939 (as Jan Brueghel I) Mossel Sale, Muller, Amsterdam 11-18 March, 1952 (as Jan Brueghel I) EXHIBITED P. de Boer, De Helsche en de Fluweelen Brueghel, Amsterdam, Feb-March 1934, no. 71 (as Jan Brueghel I) LITERATURE Peter Sutton, exh. cat. The Age of Rubens, Museum of Fine Arts, Boston, Sept 1993 to January 1994; Toledo Museum of Art, Feb 1994 to April 1994, p. 476, illustr. NARRATIVE In a large green meadow, bordered by a canal, men and women are occupied in various activities connected with washing and bleaching linen. A woman draws water from a well, while washerwomen labour in an open washhouse, or rinse items of laundry in narrow tanks of water. Some hang out garments to dry on a line and others lay them on the grass to bleach in the sun. Over to the right, small pieces of linen and articles of clothing are spread out in neat patterns and, in the foreground, women peg out long strips of uncut cloth in parallel lines. A cow and two sheep graze nearby, while children play in the spring sunshine. On the far side of the field, a tall thatch-roofed farmhouse can be seen and, beyond it, a cluster of village houses. A shaft of sunlight illuminates the mellow, red brickwork and highlights the fresh green foliage of trees.
  • Dutch and Flemish Art in Russia

    Dutch and Flemish Art in Russia

    Dutch & Flemish art in Russia Dutch and Flemish art in Russia CODART & Foundation for Cultural Inventory (Stichting Cultuur Inventarisatie) Amsterdam Editors: LIA GORTER, Foundation for Cultural Inventory GARY SCHWARTZ, CODART BERNARD VERMET, Foundation for Cultural Inventory Editorial organization: MARIJCKE VAN DONGEN-MATHLENER, Foundation for Cultural Inventory WIETSKE DONKERSLOOT, CODART English-language editing: JENNIFER KILIAN KATHY KIST This publication proceeds from the CODART TWEE congress in Amsterdam, 14-16 March 1999, organized by CODART, the international council for curators of Dutch and Flemish art, in cooperation with the Foundation for Cultural Inventory (Stichting Cultuur Inventarisatie). The contents of this volume are available for quotation for appropriate purposes, with acknowledgment of author and source. © 2005 CODART & Foundation for Cultural Inventory Contents 7 Introduction EGBERT HAVERKAMP-BEGEMANN 10 Late 19th-century private collections in Moscow and their fate between 1918 and 1924 MARINA SENENKO 42 Prince Paul Viazemsky and his Gothic Hall XENIA EGOROVA 56 Dutch and Flemish old master drawings in the Hermitage: a brief history of the collection ALEXEI LARIONOV 82 The perception of Rembrandt and his work in Russia IRINA SOKOLOVA 112 Dutch and Flemish paintings in Russian provincial museums: history and highlights VADIM SADKOV 120 Russian collections of Dutch and Flemish art in art history in the west RUDI EKKART 128 Epilogue 129 Bibliography of Russian collection catalogues of Dutch and Flemish art MARIJCKE VAN DONGEN-MATHLENER & BERNARD VERMET Introduction EGBERT HAVERKAMP-BEGEMANN CODART brings together museum curators from different institutions with different experiences and different interests. The organisation aims to foster discussions and an exchange of information and ideas, so that professional colleagues have an opportunity to learn from each other, an opportunity they often lack.
  • 'From Nature': Sixteenth Century Netherlandish Artistic Theory And

    'From Nature': Sixteenth Century Netherlandish Artistic Theory And

    TABLE OF CONTENTS PART I Introduction I. Drawing ‘from nature’: sixteenth century Netherlandish artistic theory and practice I.1. Theory I.2. Practice II. Case studies II.1. Jan Gossaert II.2. Jan van Scorel II.3. Maarten van Heemskerck II.4. Hieronymus Cock II.5. Tobias Verhaecht Conclusion Bibliography PART II List of illustrations Illustrations Illustration front page: Maarten van Heemskerck, Forum Romanum seen from the Capitol (detail), Berlin, Staatliche Museum, Kupferstichkabinett, inv. KdZ 6696. Pen and brown ink, washed with bistre, 216 x 555 mm, signed and dated: Martijn hemskeric 1535 INTRODUCTION During the sixteenth century, many Netherlandish artists1 made a study trip to Italy, and more in particular to Rome, mainly as a completion of the artistic education they had started in their native country. Having arrived in the southern peninsula, they looked for prestigious commissions or employment in an Italian workshop. Many artists returned home after some years, others built up a life and career in the city and stayed. It has been generally acknowledged that northern artists travelled to Italy to learn from Antiquity and their contemporary Italian masters and that in Rome in particular, they made drawings of all the things they admired in the city which they could use in their work. Nonetheless, it remains questionable to what extent and for which purposes northern artists have collected visual material in Rome. Furthermore, it is certainly not clear if the practice of drawing ‘from nature’ may be regarded as one of the main reasons for sixteenth century northern artists to set off for a journey southwards.
  • Rubenianum Fund

    Rubenianum Fund

    2012 The Rubenianum Quarterly 2 The birthplace of Rubens Rubens and beyond Carl Van de Velde It would be as idiotic to deny that Rubens, When and where was Rubens born? Van Dyck and Jordaens are the dominating The question is in itself not very important, masters of seventeenth-century Flemish art as it but as long as it remains unanswered, it would be to deny that numerous other artists of can give rise to misunderstandings among considerable talent were active in their time who the general public, which has always been are worthy of our admiration. The Rubenianum interested in trivial questions. Therefore, plays a fundamental part in the research on the Centrum Rubenianum has reconsidered the available sources. This article presents the greatest names in Flemish art, but it is also an overview of the arguments. Detailed central to the study of artists who may be less results will be published shortly. famous, but whose contributions to Flemish In the caption to an etching showing art helped define its course. It is they who made Rubens’s portrait that was published our sixteenth and seventeenth centuries a true in Antwerp in 1649 by Jan Meyssens Golden Age: not a period in which artistic (1612–1670), he is said to have been born excellence was the domain of a few exceptional in Antwerp on the 28th of June 1577. personalities, but an age in which it seems to The likeness is based upon Paul Pontius’s engraving of 1630, but shows the artist have flourished like never before. In my own field of speciality, works on paper, J.
  • Het Gastmaal Van Acheloüs Een Antwerps Fenomeen

    Het Gastmaal Van Acheloüs Een Antwerps Fenomeen

    HET GASTMAAL VAN ACHELOÜS EEN ANTWERPS FENOMEEN Aantal woorden: 32.822 Julien Delagrange Studentennummer: 01308910 Promotor: Prof. dr. Koenraad Jonckheere Masterproef voorgelegd voor het behalen van de graad master in de richting Kunstwetenschappen Academiejaar: 2017 - 2018 i De auteur en de promotor geven de toelating deze studie als geheel voor consultatie beschikbaar te stellen voor persoonlijk gebruik. Elk ander gebruik valt onder de beperkingen van het auteursrecht, in het bijzonder met betrekking tot de verplichting de bron uitdrukkelijk te vermelden bij het aanhalen van gegevens uit deze studie. Het auteursrecht betreffende de gegevens vermeld in deze studie berust bij de promotor. Het auteursrecht beperkt zich tot de wijze waarop de auteur de problematiek van het onderwerp heeft benaderd en neergeschreven. De auteur respecteert daarbij het oorspronkelijke auteursrecht van de individueel geciteerde studies en eventueel bijhorende documentatie, zoals tabellen en figuren. ii iii Dankwoord ‘Thesissen’ is niet alleen het meervoud van het woord ‘thesis’, het is ook een werkwoord. Na talloze uren ‘thesissen’ is het eindelijk zo ver en schrijf ik mijn dankwoord. Dit biedt mij de mogelijkheid om een aantal personen te bedanken zonder wie het niet mogelijk zou geweest zijn om dit proefschrift tot een goed einde te brengen. In eerste instantie uit ik mijn dankbaarheid aan mijn promotor, prof. dr. Koenraad Jonckheere. Naast de constructieve gespreksmomenten leerde ik dat een kritische en nieuwsgierige geest van primordiaal belang is voor de onderzoeker. Ik ben ook zeer dankbaar voor het onderwerp dat mijn promotor mij toereikte. Ondanks de vele zware loodjes kan ik nog steeds zeggen dat ik met heel veel plezier aan dit onderzoek heb gewerkt.
  • PAINTINGS of PAINTINGS: the RISE of GALLERY PAINTINGS in SEVENTEENTH-CENTURY ANTWERP By

    PAINTINGS of PAINTINGS: the RISE of GALLERY PAINTINGS in SEVENTEENTH-CENTURY ANTWERP By

    PAINTINGS OF PAINTINGS: THE RISE OF GALLERY PAINTINGS IN SEVENTEENTH-CENTURY ANTWERP by Charlotte Taylor A Thesis Submitted to the Graduate Faculty of George Mason University in Partial Fulfillment of The Requirements for the Degree of Master of Arts Art History Committee: ___________________________________________ Director ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Department Chairperson ___________________________________________ Dean, College of Humanities and Social Sciences Date: _____________________________________ Spring Semester 2019 George Mason University Fairfax, VA Paintings of Paintings: The Rise of Gallery Paintings in Seventeenth-Century Antwerp A Thesis submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts at George Mason University by Charlotte Taylor Bachelor of Arts George Mason University, 2016 Director: Angela Ho, Professor, George Mason University Spring Semester 2019 George Mason University Fairfax, VA Copyright 2018 Charlotte Taylor All Rights Reserved ii Dedication This is dedicated to my mother; whose strength and resilience inspire me every day. iii Acknowledgements I would like to thank the many friends, relatives, and supporters who have made this happen. My mother and father assisted me by editing this paper and helping me develop my ideas. Dr. Angela Ho and Dr. Michele Greet, were of invaluable help, and without them this project never would have come to fruition. Finally, thanks go
  • The Small Landscape Prints and the Depiction of the Countryside in Early Modem Antwerp

    The Small Landscape Prints and the Depiction of the Countryside in Early Modem Antwerp

    Local Terrains: The Small Landscape Prints and the Depiction of the Countryside in Early Modem Antwerp Alexandra Kirkman Onuf Submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Graduate School of Arts and Sciences COLUMBIA UNIVERSITY 2006 Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission. UMI Number: 3213572 INFORMATION TO USERS The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. Broken or indistinct print, colored or poor quality illustrations and photographs, print bleed-through, substandard margins, and improper alignment can adversely affect reproduction. In the unlikely event that the author did not send a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if unauthorized copyright material had to be removed, a note will indicate the deletion. ® UMI UMI Microform 3213572 Copyright 2006 by ProQuest Information and Learning Company. All rights reserved. This microform edition is protected against unauthorized copying under Title 17, United States Code. ProQuest Information and Learning Company 300 North Zeeb Road P.O. Box 1346 Ann Arbor, Ml 48106-1346 Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission. ©2006 Alexandra Kirkman Onuf All Rights Reserved Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission. ABSTRACT Local Terrains: The Small Landscape Prints and the Depiction of the Countryside in Early Modem Antwerp Alexandra Kirkman Onuf This dissertation reexamines the Small Landscape prints, two series of views of the local landscape around Antwerp published by Hieronymus Cock in the middle of the sixteenth century.
  • November 2005 Journal

    November 2005 Journal

    historians of netherlandish art NEWSLETTER AND REVIEW OF BOOKS Dedicated to the Study of Netherlandish, German and Franco-Flemish Art and Architecture, 1350-1750 Vol. 22, No. 2 www.hnanews.org November 2005 ExtravagANT. Paintings and Drawings by the Antwerp Mannerists on Show in Antwerp and Maastricht Pseudo-Bles, The Beheading of Saint John the Baptist. Oil on panel, 48 x 35 cm. Berlin, Staatliche Museen, Gemäldegalerie. HNA Newsletter, Vol. 22, No. 2, November 2005 1 From the President In Memoriam With summer’s end and the onset of cooler weather, particularly here in upstate New York, I find myself re-energized as I think about the commencement of the academic year, the various exhibitions currently on view, and the appearance of new and stimulating publications, all of which attest to the healthy state of our field. Naturally, my thoughts turn as well to Historians of Netherlandish Art. Planning continues in the able hands of Quint Gregory and Aneta Georgievska-Shine for our next quadrennial conference, which will take place in November 8-12, 2006, in Baltimore and Washington DC. As you are no doubt aware, the Conference Program Committee, consisting of H. Perry Chapman, Melanie Gifford, Larry Silver, Joaneath Spicer, and Ron Spronk, have recently issued a final, electronic call for session and workshop proposals. Naturally, I urge as many of you as possible to submit proposals. Speaking of emails, by now all of you have probably seen the email appealing for additional funds to be contributed to our endow- ment in the name of our recently deceased colleague John Michael Montias.
  • 2016 Recent Acquisitions

    2016 Recent Acquisitions

    RAFAEL VALLS 2016 blank 2016 RECENT ACQUISITIONS OLD MASTER PAINTINGS 11 Duke Street, St. James’s, London SW1Y 6BN Telephone: +44 (0) 20 7930 1144 Fax: +44 (0) 20 7976 1596 Email: [email protected] Website: www.rafaelvalls.co.uk @rafaelvallsgallery Member of BADA & SLAD ACKNOWLEDGEMENTS We are extremely grateful to the following for their generous help in the writing of this catalogue: Mme Florence Arfan, Bettina Baumgärtel, Clare Browne, Charles Dumas, Elizabeth Einberg, Christine Jackson, Rica Jones, Rebecca Long, Laure Jacquin de Margerie, Fred Meijer, Pieter van der Merwe, Mirjam Neumeister, Susan North, Wendy Wassyng Roworth and Mercedes Volait. Front Cover: Willem van de Velde, the younger ‘A Seascape with a Passing Storm’, (detail) cat. no. 31. Back Cover: Martin van Dorne A Trompe L’Oeil of Swags of Fruit and Flowers Pinned to a White Wall together with Moths and other Insects, (detail) cat. no. 7. Catalogue of Works The Catalogue is arranged in alphabetical order 1. Gerrit Berckheyde 2. Jan Brueghel, the elder 3. Gaetano Chierici 4. Anthonie Claesz 5. Edwaert Collier 6. Dirck van Delen 7. Martin van Dorne 8. Le Chevalier Antoine de Favray 9. Henry Ferguson 10. Jean-Baptiste Gallet 11. Henri Gascars 12. Johann-Michael Hambach 13. Juan van der Hamen 14. Johann Georg de Hamilton 15. Mattheus van Helmont 16. Gaspar van den Hoecke 17. Charles Hoguet 18. Angelic Kauffman, R.A. 19. Sir Godfrey Kneller, R.A. 20. Edward Lear 21. Corneille de Lyon 22. Jan Mortel 23. Louis Emile Pinel de Grandchamp 24. Giuseppe Recco 25. Hans van Sant 26.
  • Flora Seated in a Wooded Landscape and Surrounded by Flowers Oil on Panel 44 X 64 Cm (17¼ X 25¼ In)

    Flora Seated in a Wooded Landscape and Surrounded by Flowers Oil on Panel 44 X 64 Cm (17¼ X 25¼ In)

    Jan Brueghel II (Antwerp 1601 - Antwerp 1678) and Abraham Govaerts [Antwerp 1581 - Antwerp 1642) Flora Seated in a Wooded Landscape and Surrounded by Flowers oil on panel 44 x 64 cm (17¼ x 25¼ in) A voluptuous Flora, the ancient Italian goddess of flowers is draped in luxurious cream and scarlet robes and contrasts harmoniously with the blue tones of the landscape behind her. Set in a secluded wooded clearing imaginatively filled with an astonishing variety of wild flowers and with an intricate aquamarine backdrop, the classical subject matter blends seamlessly with Flemish realism underlined by the two rustic huts glimpsed in the middle ground of the far right of the composition. Flora is carefully framed by two groupings of flowers. At her left side, a myriad of luscious pink roses, narcissi, buttercups, violas, primroses and poppies predominate while on her other side, tulips and bluebells mingle together. Nestled in the lush grass next to a wicker basket overflowing with blooms of every description are two rabbits, one white and another darker one. Throughout the ages the rabbit has been symbolic of fecundity and has consequently been transmuted into a symbol for lust. In this context, it perhaps alludes to the licentious nature of Flora’s Roman festival, the Floralia which was held in April and included theatrical entertainment involving naked actresses and prostitutes. Both the ancient authors Ovid and Lucretius describe the goddess in their works: Lucretius, in his encyclopaedic explanation for the origins of nature, De Rerum Natura,
  • A Structural Analysis and Visual Abstraction of the Pictorial in the Aeneid, I-Vi

    A Structural Analysis and Visual Abstraction of the Pictorial in the Aeneid, I-Vi

    A STRUCTURAL ANALYSIS AND VISUAL ABSTRACTION OF THE PICTORIAL IN THE AENEID, I-VI by RAYFORD WESLEY SHAW submitted in accordance with the requirements for the degree of DOCTOR OF LITERATURE AND PHILOSOPHY in the subject HISTORY OF ART at the UNIVERSITY OF SOUTH AFRICA PROMOTER: PROF EA MARE JOINT PROMOTER: DR SGI DAMBE JUNE 2000 Title: A STRUCTURAL ANALYSIS AND VISUAL ABSTRACTION OF THE PICTORIAL IN THE AENEID, I-VI Summary: The pictorial elements of the first six books of the Aeneid can be evidenced through an examination of its structural components. With commentaries on such literary devices as parallels and antipodes, interwoven themes, cyclic patterns, and strategic placement of words in the text, three genres of painting are treated individually in Chapter 1 to illustrate the poet's consistency of design and to prove him a craftsman of the visual arts. In the first division, "Cinematic progression," attention is directed to the language which conveys movement and frequentative action, with special emphasis placed on specific passages whose verbal components possess sculptural or third-dimensional traits and contribute to the "spiral" and "circle" motifs, the appropriate visual agents for animation. Depiction of mythological subjects comprises the second division entitled "Cameos and snapshots." Three selections, dubbed monstra, are explicated with such cross references as to illustrate the poet's use of epithets which he distributes passim to elicit verbal echoes of other passages. The final division, "The Vergilian landscape," addresses two major themes, antithetical in nature, the martial and the pastoral. Their sequential juxtaposition in the text renders a marked contrast in mood which is manifested pictorially in the transition from darkness to light.