Photographie Frühjahr 2019 304 Zeitgenössische PhotographieZeitgenössische undModerne 29. Mai 2019 29. Mai Lotte Jacobi. Detail. Los 2102

MartinLisette Munkácsi.Model. Detail. Detail. Los Los 2190 2181 Moderne und Zeitgenössische Photographie 29. Mai 2019, 18 Uhr

Modern and Contemporary Photographs 29 May 2019, 6 p.m. Experten Specialists Vorbesichtigung

der Werke Sale Preview

Ausgewählte Werke

München Ausgewählte Werke: 3. und 4. Mai 2019 Kunst des 19. Jahrhunderts: 14. und 15. Mai 2019 Grisebach Türkenstraße 104 80799 München Hamburg Diandra Donecker 7. Mai 2019 +49 30 885 915 27 Galerie Commeter [email protected] Bergstraße 11 20095 Hamburg Dortmund 8. und 9. Mai 2019 Galerie Utermann Silberstraße 22 44137 Dortmund Zürich 13. bis 15. Mai 2019 Grisebach Bahnhofstrasse 14 8001 Zürich Düsseldorf 18. Mai 2019 Grisebach Susanne Schmid Bilker Straße 4–6 +49 30 885 915 26 40213 Düsseldorf [email protected] Sämtliche Werke

Berlin 24. bis 28. Mai 2019 Grisebach Zustandsberichte Fasanenstraße 25, 27 und 73 Condition reports 10719 Berlin [email protected] Freitag bis Montag 10 bis 18 Uhr Dienstag 10 bis 15 Uhr

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2000 Eve Arnold 2001 Sid Avery Philadelphia 1912 – 2012 London Akron/Ohio 1918 – 2002 Los Angeles

Marilyn Monroe at the billiard table. Reno, Nevada. 1960 „Rock Hudson washing his car, photographed outside his Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Hollywood Hills home“. 1952 19,5 × 29,3 cm (23,9 × 30,5 cm) (7 ⅝ × 11 ½ in. Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. (9 ⅜ × 12 in.)). Rückseitig Photographen- bzw. Copy- 37,4 × 46,6 cm (40,3 × 50,4 cm) (14 ¾ × 18 ⅜ in. rightstempel: „© Eve ARNOLD-Magnum“, Agentur- (15 ⅞ × 19 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, Stempel: „MAGNUM PHOTOS Ltd., MORELAND BUIL- datiert, betitelt, bezeichnet und nummeriert sowie DINGS, ... 23-25 OLD STREET, LONDON EC1V 9HL ...“ Photographen- bzw. Copyrightstempel: „COPY- sowie Ziffernstempel: „240404“. Von Eve Arnold mit RIGHT / SID AVERY ...“. Weiterer Stempel, darin mit Bleistift datiert: „60-20-7“ und beziffert: „#15“. Bleistift: „1952“ und „67-17“. Einer von 70 nummerier- [2016] ten Abzügen. [2053]

EUR 1.500–2.000 EUR 1.500–2.000 USD 1,690–2,250 USD 1,690–2,250

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2002 Ken Regan 2003 Herlinde Koelbl 2004 Bob Seidemann 1940 – New York – 2012 Lindau 1939 – lebt in Neuried New York 1941 – 2017 Vallejo/Calif.

Mick Jagger and Keith Richards at Richards' Wedding. 1983 „John Cage, München“. 1992 „Janis Joplin“. 1967 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, 1984. Kodak-PE-Papier. Silbergelatineabzug, 2000. 25,8 × 38 cm Silbergelatineabzug, 1996. 43 × 29,5 cm Laurie Kratochvil (Hg.): Rolling Stone. The Photo- 32 × 22,2 cm (35,5 × 24,3 cm) (12 ⅝ × 8 ¾ in. (30,4 × 40,3 cm) (10 ⅛ × 15 in. (12 × 15 ⅞ in.)). Rücksei- (50,3 × 40,5 cm) (16 ⅞ × 11 ⅝ in. (19 ¾ × 16 in.)). Im graphs. New York u.a. 1993, T. 1 (dort datiert: (14 × 9 ⅝ in.)). Rückseitig Agentur- und Copyright- tig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift sig- February 17th, 1972) stempel: „camera 5 inc., 6 WEST 20th STREET, NEW Abzug), betitelt und bezeichnet sowie Photographen- niert, unten links datiert und betitelt. Rückseitig mit YORK, N.Y. 10011 ... PLEASE CREDIT, PHOTOGRAPHER, bzw. Copyrightstempel. [2036] Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), © '83 KEN REGAN, CAMERA 5 ...“ sowie weiterer betitelt und beziffert sowie Photographen- bzw. Stempel: „USED IN PEOPLE ... PAGE ...“, darin Datums- EUR 800–1.200 Copyrightstempel. [2063] stempel: „JAN 9 1984“ sowie mit schwarzem Kugel- USD 899–1,350 Provenienz schreiber Seitenangabe: „21“. Von unbekannter Hand Privatsammlung, Bayern mit schwarzem und rotem Farbstift beschriftet und beziffert. [2033] EUR 2.500–3.000 USD 2,810–3,370 EUR 1.800–2.500 USD 2,020–2,810

2002 2003

Grisebach — Frühjahr 2019 R R 2005 Philippe Halsman 2006 Sid Avery Riga 1906 – 1979 New York Akron/Ohio 1918 – 2002 Los Angeles

Marilyn Monroe posing for LIFE. 1952 Literatur und Abbildung Elizabeth Taylor on the Set of 'Giants', Marfa, Texas. 1955 Vintage. Silbergelatineabzug, Kontaktbogen. LIFE, Bd. 32, Nr. 14 (7.4.1952), Titel (Ausschnitt) / Phil- Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 25,4 × 20,6 cm (10 × 8 ⅛ in.). Rückseitig von Philippe ippe Halsman. Retrospektive. Zürich, New York 1998, 25,6 × 25,4 cm (35,4 × 27,7 cm) (10 ⅛ × 10 in. Halsman mit Bleistift beziffert: „1792“. Mit S. 130 / Marilyn Monroe und die Kamera. München (13 ⅞ × 10 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert Gebrauchsspuren. [2031] 2000, S. 80 sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel: „COPY- RIGHT / SID AVERY ...“ und Ziffernstempel: „24 - 12“. EUR 2.000–3.000 [2031] USD 2,250–3,370 EUR 2.000–3.000 USD 2,250–3,370

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2007 Alfred Eisenstaedt 2008 F.C. Gundlach Dirschau 1898 – 1995 Martha's Vineyard Heinebach 1926 – lebt in Hamburg

Sophia Loren, Rom. 1964 „’Die andere Romy‘. Romy Schneider, Hamburg“. 1962 Vintage oder früher Silbergelatineabzug. 24 × 16,2 cm Späterer Silbergelatineabzug. 11 × 7,4 cm (21 × 17,9 cm) (25,2 × 20,3 cm) (9 ½ × 6 ⅜ in. (9 ⅞ × 8 in.)). Rückseitig (4 ⅜ × 2 ⅞ in. (8 ¼ × 7 in.)). Rückseitig mit Bleistift Copyrightstempel: „ ... TIME-LIFE Picture Agency © signiert, datiert und betitelt. [2058] Gerahmt. Time Inc. ...“, darin Photographenstempel: „ALFRED EISENSTAEDT“ sowie mit schwarzem Filzstift Nummer EUR 800–1.200 der Aufnahme: „C 70775“. Von verschiedenen Händen USD 899–1,350 mit Bleistift und schwarzem Filzstift datiert, beschrif- tet und beziffert. [2031] Literatur und Abbildung Film und Frau, Jg. 1962, Nr. 11, S. 10 / Ausst.-Kat.: Die EUR 1.500–2.500 Erinnerung ist oft das Schönste. Fotografische Por­ USD 1,690–2,810 träts von Romy Schneider. Rüsselsheim, Stiftung Opelvillen, 2008, S. 53, Abb. 30 (dort datiert: 1961) / Ausst.-Kat.: F.C. Gundlach. Das photographische Werk. Hamburg, Deichtorhallen, Haus der Photogra- phie, 2008, S. 270

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2019

2009 Martin Schoeller München 1968 – lebt in New York

George Clooney. 2007 Digitaler C-Print, 2008. 89 × 71 cm (109 × 89 cm) (35 × 28 in. (42 ⅞ × 35 in.)). Auf Aluminiumplatte aufgezogen, darauf rückseitig Etikett des „Martin Schoeller Studio“ mit gedruckten Werkangaben, u.a. Editionsnummer, darin mit schwarzem Filzstift sig- niert und Datum des Abzugs. Exemplar Artist Proof. [2027] Gerahmt. Provenienz Privatsammlung, Berlin

EUR 8.000–12.000 USD 8,990–13,500

Martin Schoeller gehört zu den bekanntesten Porträtphoto- graphen der Gegenwart. Zahlreiche Prominente saßen bereits für seine extremen Nahaufnahmen Modell, darunter Barack Obama, Bill Clinton, Angela Merkel, Bill Gates, Jack Nicholson, Meryl Streep. Über seine Arbeitsweise sagt Schoeller: „Sie sind plötzlich sehr verletztlich, wenn sie vor mir sitzen. Nicht anders als andere Menschen auch. Ich behandele sie alle gleich, ob Promi oder Freund oder ein Obdachloser von der Lower East Side. Sie kriegen dasselbe Licht, denselben Hintergrund, dieselbe Kamera, dieselbe Behandlung.“

Martin Schoellers Porträts werden weltweit ausgestellt und sind Teil der ständigen Sammlung der „National Portrait Gal- lery, Smithsonian Institution, Washington, D.C.“

Grisebach — Frühjahr 2019 R R 2010 Bert Stern 2011 Helmut Newton 1929 – New York – 2013 Berlin 1920 – 2004 Los Angeles

Marilyn Monroe, aus „The Last Sitting“. 1962 Daily Telegraph, Scotland. 1969 C-Print, 1978. Kodak-Papier. 48 × 48 cm Farbpolaroid. Unikat. 9,5 × 7,3 cm (10,8 × 8,6 cm) (60,7 × 50,5 cm) (18 ⅞ × 18 ⅞ in. (23 ⅞ × 19 ⅞ in.)). (3 ¾ × 2 ⅞ in. (4 ¼ × 3 ⅜ in.)). Rückseitig mit schwar- Im Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift zem Filzstift signiert sowie von weiteren Händen mit signiert. Rückseitig mit schwarzem Filzstift beziffert. Bleistift beziffert. Im Bild und im Blattrand von weite- Mit Farbveränderungen sowie im Blattrand vergilbt. ren Händen mit verschiedenfarbigen Filzstiften [2034] beschriftet und beziffert. [2046] Provenienz EUR 2.000–3.000 Ehemals Sammlung Gert Elfering USD 2,250–3,370 EUR 3.000–5.000 Literatur und Abbildung USD 3,370–5,620 Bert Stern: Marilyn Monroe. The Complete Last Sitting. München 1992, S. 40 Literatur und Abbildung June Newton (Hg.): Helmut Newton. Polaroids. Köln 2011, S. 13 (spiegelverkehrt)

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2019

2012 Suse Byk 2013 August Sander 2014 August Sander Berlin 1886 – 1964 New York Herdorf 1876 – 1964 Köln Herdorf 1876 – 1964 Köln

Opernsänger Eduard Kandl. Um 1934 Schwester Aquina-Maria. Städtisches Waisenhaus, Köln- Dienstmann, München. 1928 Vintage. Silbergelatineabzug. 21,8 × 16,3 cm Sülz. 1930 Späterer Silbergelatineabzug. 37,5 × 27 cm (8 ⅝ × 6 ⅜ in.). Im Negativ unten rechts signiert. Auf Vintage. Silbergelatineabzug. 17,8 × 11,9 cm (38,2 × 27,8 cm) (14 ¾ × 10 ⅝ in. (15 × 11 in.)). Rück­ Original-Karton (32,2 x 21 cm) aufgezogen, darauf (7 × 4 ⅝ in.). Im Bild unten links Prägestempel des seitig Photographenstempel: „Aug. Sander CÖLN- unten rechts Prägeaufdruck: „Suse Byk“. Auf Karton- Photographen: „AUG. SANDER KÖLN-LINDENTHAL“. LINDENTHAL, Dürenerstr. 201“. Mit schwachen vorderseite von Eduard Kandl mit schwarzer Tinte Rückseitig Photographenstempel: „Aug. Sander Tinten­flecken. [2049] Widmung: „Meiner werten [...] u. lieben Kollegin Liesl CÖLN-LINDENTHAL, Dürenerstr. 201“ sowie mit Wiechert zum freundl. Gedenken an Eduard Kandl. blauem Kugelschreiber beschriftet. Beigabe: EUR 3.500–5.500 Deutsches Opernhaus Charlottenburg, Weihnachten 9 weitere Photos aus dem Familienbesitz. [2022] USD 3,930–6,180 1934“. Rückseitig von weiterer Hand mit Bleistift Provenienz beschriftet. [2050] Ehemals Familienbesitz Frieda de Jongh Literatur und Abbildung Provenienz Gunther Sander (Hg.): August Sander. Menschen des Privatsammlung, Berlin EUR 3.000–4.000 20. Jahrhunderts. Portraitphotographien 1892–1952. USD 3,370–4,490 München 1997, T. 382 (Ausschnitt) / Die Photographi- EUR 600–800 sche Sammlung/SK Stiftung Kultur, Köln (Hg.): August USD 674–899 Literatur und Abbildung Sander. Menschen des 20. Jahrhunderts. Band VI: Gunther Sander (Hg.): August Sander. Menschen des Die Großstadt. München 2002, S. 177 (Ausschnitt, 20. Jahrhunderts. Portraitphotographien 1892–1952. dort datiert: um 1929) München 1997, T. 258 (dort betitelt und datiert: Nonne. Westerwald, 1921)

2013 2014

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2015 Irving Penn Plainfield/New Jersey 1917 – 2009 New York

„Young Berber Shepherdess, Morocco“. 1971 Silbergelatineabzug, selengetont, 1983. 39,6 × 38 cm (40,4 × 50,4 cm) (15 ⅝ × 15 in. (15 ⅞ × 19 ⅞ in.)). Rück- seitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug) und betitelt sowie: „NEG. NO. 7121/874“. Photographenstempel: „IRVING PENN“, Photogra- phen- bzw. Copyrightstempel: „PHOTOGRAPH BY IRVING PENN, Copyright © ... by Irving Penn ...“, darin mit Bleistift: „1974, COURTESY OF VOGUE“, Editions- stempel, darin mit Bleistift nummeriert, Stempel: „TONED IN SELENIUM“ sowie weiterer Stempel: „REF.“, darin mit Bleistift: „12293“. Von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. Einer von 32 nummerierten Abzügen. [2034] Provenienz Von Vogue an Natalia Vodianovas Charity Auktion zugunsten der Naked Heart Foundation, New York, Dezember 2004, an den derzeitigen Eigentümer

EUR 50.000–70.000 USD 56,200–78,700

Literatur und Abbildung Irving Penn: Worlds in a Small Room. New York, 1974, S. 85 (dort betitelt: A young Berber shepherdess of the Ait Yazza people in the High Atlas, with a newborn lamb)

Grisebach — Frühjahr 2019 R R 2016 Xiomara Bender 2017 Mary Ellen Mark Basel 1987 – lebt in Berlin Philadelphia 1940 – 2015 New York

Mangyongdae Schülerpalast, Pjöngjang, aus der Serie Young Boy with Mickey Mouse Ears, Lutu Village, Yunnan „Nordkorea. The Power of Dreams“, 2011–18. 2016 Province, China, aus der Serie „China: The Long March“. Inkjet-Print auf Hahnemühle Photo Rag, 2018. 1985 70 × 110 cm (83 × 122 cm) (27 ½ × 43 ¼ in. Silbergelatineabzug, Photopostkarte. 8,3 × 12,2 cm (32 ⅝ × 48 in.)). Auf Aludibond aufgezogen, darauf (9 × 13,7 cm) (3 ¼ × 4 ¾ in. (3 ½ × 5 ⅜ in.)). Im rechten rückseitig mit goldenem Filzstift signiert, Datum des Blattrand mit schwarzem Filzstift signiert, im linken Abzugs und nummeriert. Einer von 5 + 2 A.P. numme- Blattrand datiert und bezeichnet. Rückseitig von Mary rierten Abzügen. [2019] Künstlerrahmen. Ellen Mark mit schwarzem Filzstift: „Seasons Gree- tings ...“. [2031] EUR 2.000–3.000 Provenienz USD 2,250–3,370 Von Mary Ellen Mark an Jeff Hantover, New York / Auktion 23.9.2016, Skinner, Boston, Los 159 / Privat- sammlung, USA

EUR 1.000–1.200 USD 1,120–1,350

Literatur und Abbildung M. Fulton: Mary Ellen Mark. 25 Years. New York 1992, S. 113

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2018 Stefan Moses 2019 Mary Ellen Mark Liegnitz 1928 – 2018 München Philadelphia 1940 – 2015 New York

„loriot mit gilbert & henry in seinem studio haus ammer- „Ram Prakash Singh with His elephant Shyama, Ahmedabad, land“. 1966 India“, Great Golden Circus. 1990 Späterer Silbergelatineabzug. 19,9 × 29,1 cm Silbergelatineabzug, um 2000. 19,1 × 19,4 cm (22,9 × 32,1 cm) (7 ⅞ × 11 ½ (9 × 12 ⅝ in.)). Rückseitig (25,3 × 20,6 cm) (7 ½ × 7 ⅝ in. (10 × 8 ⅛ in.)). Rücksei- mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und bezeichnet. tig mit Bleistift signiert, betitelt und beziffert sowie Photographenstempel: „stefan moses photographie Widmung. [2031] münchen“, darin mit Bleistift datiert. [2032] Provenienz EUR 1.500–2.000 Von Stefan Moses an den derzeitigen Eigentümer USD 1,690–2,250

EUR 1.400–1.600 Literatur und Abbildung USD 1,570–1,800 M. Fulton: Mary Ellen Mark. 25 Years. New York 1992, S. 177

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2020 Edward Weston Highland Park, Illinois 1886 – 1958 Wildcat Hill

La Teresina. 1933 Vintage. Silbergelatine-Kontaktabzug. 9,3 × 11,9 cm (10,3 × 12,7 cm) (3 ⅝ × 4 ⅝ in. (4 × 5 in.)). Rückseitig von Dody Weston Thompson mit Bleistift betitelt und beschriftet. Mit einer von Dody Weston Thompson signierten Bestätigung: ”This original Edward Weston photograph, La Teresina, 1933 (Conger #781), was printed by Edward Weston himself and comes from my collection.“ [2046] Provenienz Ehemals Dody Weston Thompson

EUR 30.000–40.000 USD 33,700–44,900

Literatur und Abbildung Edward Weston: Thirty-Five-Years of Portraits, Part II, in: Camera Craft, October 1939, S. 452 / Amy Conger: Edward Weston. Photographs from the Collection of the Center for Creative Photography, Tucson 1992, unpaginiert, Abb. 781

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2019

2021 Gisèle Freund 2022 Ellen Auerbach & Berlin 1908 – 2000 Paris Eliot Porter 1906 Karlsruhe – 2004 New York / 1901 Winnetka/Illinois – Frida Kahlo und ihr Arzt Dr. Farill, Mexiko-City. 1951 Literatur und Abbildung 1990 Santa Fe Späterer Silbergelatineabzug. 31,8 × 27,9 cm Ausst.-Kat.: Gisèle Freund Itinéraires. Paris, Musée (40,3 × 30,3 cm) (12 ½ × 11 in. (15 ⅞ × 11 ⅞ in.)). Im Bild National d’Art Moderne Centre Georges Pompidou. unten rechts Prägestempel der Photographin. Rück- 1991, S. 91 / Gisèle Freund. Photographien und Erin- „Oaxaca, San Felipe“, Mexiko. 1956 Provenienz seitig mit schwarzem Faserstift signiert sowie Photo- nerungen. München 1998, S. 190, Abb. 175 / Ausst.- Vintage. Dye-Transfer-Abzug. 26,5 × 17,9 cm Nachlass Ellen Auerbach an den derzeitigen Eigen­ graphen- bzw. Copyrightstempel. [2017] Kat.: Gisèle Freund. Fotogra­fische Szenen und Port- (10 ⅜ × 7 in.). Auf Original-Karton aufgezogen, darauf tümer räts. Berlin, Akademie der Künste, 2014, S. 199 (dort rückseitig von Ellen Auerbach und Eliot Porter mit EUR 2.000–3.000 datiert: um 1948) blauem Kugelschreiber signiert sowie von Ellen EUR 1.000–1.200 USD 2,250–3,370 Auerbach mit Bleistift betitelt und beziffert. Photo- USD 1,120–1,350 graphenstempel: „PHOTOGRAPH BY AUERBACH - PORTER“. Auf beiliegender Kartonrückwand (35,5 x Literatur und Abbildung 28,5 cm) von Ellen Auerbach mit Bleistift signiert, Mexican Churches. Eliot Porter & Ellen Auerbach. datiert, betitelt, bezeichnet: „Collection PORTER - Albuquerque, 1987, T. 62 (dort: Virgin of the Immacu- AUERBACH“ und beziffert. [2052] late Conception in Neo-Gothic shrine)

Grisebach — Frühjahr 2019

2023 Dorothy Norman 2024 Dorothy Norman 2025 Dorothy Norman Philadelphia 1905 – 1997 New York Philadelphia 1905 – 1997 New York Philadelphia 1905 – 1997 New York

Church, Waquoit, Massachusetts. 1933 Barn Door, Lake George. 1947 White Fence. 1940 Vintage. Silbergelatineabzug. 6,6 × 9,2 cm (2 ⅝ × 3 ⅝ in.). Späterer Silbergelatineabzug. 9,2 × 6,9 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 9,9 × 7,3 cm Auf Originalkarton aufgezogen. Darauf rückseitig mit (3 ⅝ × 2 ¾ in.). Rückseitig von unbekannter Hand mit (10,9 × 8,3 cm) (3 ⅞ × 2 ⅞ in. (4 ¼ × 3 ¼ in.)). Rücksei- blauem Kugelschreiber signiert sowie Photographen- Bleistift beziffert. [2003] tig von Alfred Stieglitz mit Bleistift bezeichnet: „Beau- stempel: „ORIGINAL BY DOROTHY NORMAN“. Von ver- tiful, Beautiful, Beautiful, Perfect, You. ILY“. Von schiedenen Händen mit Bleistift datiert, beschriftet und EUR 1.800–2.200 weiterer Hand mit Bleistift beziffert: „20th-40“ sowie beziffert. Mit leichten Aussilberungen. [2003] USD 2,020–2,470 Ziffernstempel: „35-7“. [2003]

EUR 1.800–2.200 Literatur und Abbildung EUR 1.800–2.200 USD 2,020–2,470 Miles Barth (Hg.): Intimate Visions. The Photographs USD 2,020–2,470 of Dorothy Norman. San Francisco 1993, S. 73 Literatur und Abbildung Miles Barth (Hg.): Intimate Visions. The photographs of Dorothy Norman, San Francisco 1993, S. 146 (dort datiert: 1935)

(Abb. in Originalgröße)

2024 (Abb. in Originalgröße) 2025 (Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2019

2026 Dorothy Norman 2027 Dorothy Norman Philadelphia 1905 – 1997 New York Philadelphia 1905 – 1997 New York

Hunter College. 1930er–Jahre An American Place – O’Keeffe Painting VI with Light Bulb. Vintage. Silbergelatineabzug. 9,4 × 3,4 cm Um 1936 (3 ¾ × 1 ⅜ in.). Auf Originalkarton (31,7 x 24 cm) aufge- Späterer Silbergelatineabzug. 9,6 × 7,4 cm zogen. Darauf rückseitig Photographenstempel: (3 ¾ × 2 ⅞ in.). Auf Originalkarton (35,5 x 27,8 cm) auf- „ORIGINAL BY DOROTHY NORMAN“, mit Bleistift gezogen. Darauf rückseitig mit Bleistift signiert sowie signiert und bezeichnet sowie mit blauem Kugel- Photographenstempel: „ORIGINAL BY DOROTHY schreiber beschriftet. Von verschiedenen Händen mit NORMAN“. Von verschiedenen Händen mit Bleistift Bleistift beschriftet und beziffert. [2003] beschriftet, u.a.: „Early print“, und beziffert. [2003]

EUR 2.000–3.000 EUR 2.500–3.500 USD 2,250–3,370 USD 2,810–3,930

Literatur und Abbildung Miles Barth (Hg.): Intimate Visions. The Photographs of Dorothy Norman. San Francisco 1993, S. 64

(Abb. in Originalgröße) (Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2019

2028 Rudy Burckhardt 2029 René Burri Basel 1914 – 1999 Searsmont 1933 – Zürich – 2014

Portfolio „Photos“. 1945/1954 Literatur und Abbildung „São Paolo, Brazil“. 1960 Literatur und Abbildung 5 Silbergelatineabzüge, 1981. Je ca. 23 × 27,5 cm Philip Lopate und Vincent Katz: Rudy Burckhardt, Späterer Silbergelatineabzug. 29,8 × 44,7 cm William Manchester: Zeitblende. Fünf Jahrzehnte (28 × 35,3 cm) (Each approx. 9 × 10 ⅞ in. New York 2004, Titel (Schutzumschlag), S. 16, 19, 20, (39,7 × 49,7 cm) (11 ¾ × 17 ⅝ in. (15 ⅝ × 19 ⅝ in.)). Im MAGNUM Photographie. München 1989, S. 162-163 / (11 × 13 ⅞ in.)). Je im Blattrand unten rechts mit 22 und T. 109, 119, 135, 137, 175 Blattrand unten rechts signiert, unten links datiert Hans-Michael Koetzle: René Burri. Fotografien. Berlin schwarzem Filzstift signiert, unten links datiert und und betitelt [Schrift stark ausgeblichen]. 2004 (Umschlag, dort Ausschnitt und S. 192-193, betitelt sowie mittig nummeriert. Je in Papier einge- Die Mappe enthält folgende Motive: [2027] Gerahmt. jeweils betitelt: Männer auf dem Dach, Sao Paulo) / schlagen. Mit beiliegendem bedrucktem Titelblatt in 1. Paris Realization, 1947 Provenienz Dino Simonett (Hg.): René Burri. Nous Sommes Treize Englisch mit Text von Ron Padgett: „On Rudy Burck- 2. Brooklyn Bridge, 1954 Von René Burri, nach 1988 an Privatsammlung, Berlin à Table. Zürich 2008, unpaginiert / Brigitte Lardinois hardt“ sowie Editionsvermerk auf letzter Seite, darauf 3. Flatiron Building, Summer 1948 (Hg.): MAGNUM. München 2008, S. 70 mit schwarzem Filzstift signiert und Exemplarnum- 4. Astor Place, 1948 EUR 4.000–7.000 mer. Zusammen in blauer Original-Leinenmappe (37 x 5. Bird's-Eye Still Life, 1945 USD 4,490–7,870 29 x 1,7 cm) mit Titelprägung in Gold: „Rudy Burck- hardt 'PHOTOS'“. Eines von 30 + 7 A.P. nummerierten Weitere Abbildungen unter grisebach.com Exemplaren, hg. von Matrix Publications Inc., Provi- dence 1981. [2023] Provenienz Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen

EUR 1.200–1.600 USD 1,350–1,800

Grisebach — Frühjahr 2019

2030 Dr. Paul Wolff 2031 Dr. Paul Wolff 2032 Edward W. Quigley Mühlhausen 1887 – 1951 Frankfurt/Main Mühlhausen 1887 – 1951 Frankfurt/Main Philadelphia 1898 – 1977 Haddonfield/New Jersey

„New York“. 1932 „New York. Rechts Rockefeller Centre“. 1932 500 Fifth Avenue, New York. 1932 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. Späterer Silbergelatineabzug. 34,2 × 26,5 cm Ausst.-Kat.: Edward Quigley. American Modernist. 23,6 × 16,8 cm (9 ¼ × 6 ⅝ in.). Rückseitig mit Bleistift 23,7 × 17 cm (9 ⅜ × 6 ¾ in.). Rückseitig mit Bleistift (34,7 × 27,1 cm) (13 ½ × 10 ⅜ in. (13 ⅝ × 10 ⅝ in.)). Auf New York, Houk Friedman, 1991. S.74 betitelt und Photographenstempel: „BESTELL-NR. ..., betitelt und Photographenstempel: „BESTELL-NR. ..., Originalkarton (49,2 x 40,2 cm) aufgezogen, darauf DR. PAUL WOLFF, FRANKFURT AM MAIN, Hermann DR. PAUL WOLFF, FRANKFURT AM MAIN, Hermann rückseitig Photographenstempel: „PHOTOGRAPH BY, Göring Ufer 48, T. 32278“, darin mit Bleistift Bestell- Göring Ufer 48, T. 32278“, darin mit Bleistift Bestell- EDWARD QUIGLEY, 4231 WALNUT STREET, PHILADEL- Nr. „L. 588 / 63“. [2015] Nr. „L. 590 / 58“. [2015] PHIA 4“ sowie mit Bleistift beziffert: „5860“. [2003] Provenienz Provenienz Ehemals Erich Pattis, Bozen / Privatsammlung, Italien Ehemals Erich Pattis, Bozen / Privatsammlung, Italien EUR 2.000–4.000 USD 2,250–4,490 EUR 800–1.000 EUR 800–1.000 USD 899–1,120 USD 899–1,120

2030 2031

Grisebach — Frühjahr 2019 R R 2033 Ralph Gibson 2034 Erich Hartmann Los Angeles 1939 – lebt in New York München 1922 – 1999 New York

Aus der Serie „New York“, 1967–69. 1967 Literatur und Abbildung „Bed in the Morning“. 1950er–Jahre Vintage. Silbergelatineabzug. 17 × 11,3 cm Simone Philippi und Miles Barth (Hg.): Ralph Vintage. Silbergelatineabzug. 27,2 × 34,6 cm (6 ¾ × 4 ½ in.). Auf Originalkarton (35,5 x 25,4 cm) Gibson. Deus Ex Machina. Köln 1999, S. 109 (10 ¾ × 13 ⅝ in.). Auf dünne Hartfaserplatte aufgezogen, darauf unten rechts mit Bleistift signiert (27,2 × 34,6 cm) aufgezogen, darauf rückseitig Photo- und datiert. [2031] graphenstempel: „erich hartmann, 538 Fifth Avenue, New York 19, N. Y., MU. 7-6955“. Mit blauem Kugel- EUR 2.500–3.500 schreiber Adresse durchgestrichen und bezeichnet: USD 2,810–3,930 „MAGNUM“ sowie betitelt. [2031]

EUR 1.000–1.200 USD 1,120–1,350

(Abb. in Originalgröße)

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2035 Heinrich Riebesehl 2036 Heinrich Riebesehl Lathen a.d. Ems 1938 – 2010 Hannover Lathen a.d. Ems 1938 – 2010 Hannover

Aus der Serie „Situationen + Objekte“, 1973–77. 1975 Aus der Serie „Situationen + Objekte“, 1973–77. 1976 Silbergelatineabzug. 19,8 × 29,9 cm (29,9 × 39,7 cm) Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 22,8 × 33,8 cm (7 ¾ × 11 ¾ in. (11 ¾ × 15 ⅝ in.)). Rückseitig mit Bleistift (30,3 × 39,7 cm) (9 × 13 ¼ in. (11 ⅞ × 15 ⅝ in.)). Rücksei- signiert und datiert sowie Photographenstempel. tig mit Bleistift signiert, datiert und Archiv-Nr. sowie [2035] Photographenstempel. Von weiterer Hand mit Blei- stift beziffert. [2035] EUR 1.000–1.500 USD 1,120–1,690 EUR 1.000–1.500 USD 1,120–1,690 Literatur und Abbildung Jörg Krichbaum (Hg.): Heinrich Riebesehl. Situationen Literatur und Abbildung und Objekte. Riesweiler 1978, S. 79 (Bild: 365/75) Jörg Krichbaum (Hg.): Heinrich Riebesehl. Situationen und Objekte. Riesweiler 1978, S. 119 (Bild: 407/76)

Grisebach — Frühjahr 2019

2037 Georg Stefan Skepsis im Blick. In den Außenbezirken der Metropole fand er „handschuhgroße Gärtchen, die sie zu einem kleinen Ver- Troller sailles umgestaltet hatten. Da lebten sie, ´le petit peuple`, das ´kleine Volk von Paris`. Und die Leute sagten mir, sie sei- Wien 1921 – lebt in Paris en in ihrem Leben noch nie am Eiffelturm gewesen. Manch- mal verirrte ich mich in diesen Bezirken und fragte, wo es Paris. 1953–56 denn in Richtung Champs-Élysées ginge – sie hatten keine 58 Vintages. Silbergelatineabzüge. Ein Abzug Agfa- Ahnung! Das war nicht Teil ihres Paris. Und das hat mir Brovira-Papier. Je ca. 15 × 10 cm bis 20 × 13 cm irgendwie die Angst vor Paris genommen.“ Und er fand dabei (Each approx. 5 ⅞ × 3 ⅞ in. to 7 ⅞ × 5 ⅛ in.). auch endgültig seine Sprache, die Sprache der Bilder. Das 24 Photos rückseitig mit Bleistift, rotem Farbstift, kam ihm zugute, als ihn schließlich das deutsche Fernsehen rotem, schwarzem oder blauem Kugelschreiber entdeckte. Mit dem höchst populären „Pariser Journal“ signiert. Weitere Photos datiert, bezeichnet oder prägte er dann in den sechziger und siebziger Jahren das beziffert. Ein Photo rückseitig mit Etikett mit maschi- Frankreich-Bild der Deutschen. Schon damals entwickelte nenschriftlichen Angaben. er einen ganz eigenen Stil, auch in der gesprochenen Spra- Beigaben: Porträtphoto Georg Stefan Troller von che. Ulrich H. Kerth. Rückseitig Photographen- bzw. Die deutsche Sprache, in der er seine Bilder virtuos Copyrightstempel: „COPYRIGHT BY ULRICH H. KERTH“ begleitete, bot ihm ein Entkommen aus dem Fremdsein. sowie Stadtplan von Paris mit eigenhändig von Georg „Zugehörigkeit“, wie er es nennt. Früh entwurzelt und schon Stefan Troller markierten Aufnahmeorten. [2013] in der Schule als Jude erniedrigt, ist er ein Leben lang auf der Suche danach. Auch bei den Menschen, die er später in EUR 15.000–20.000 seiner legendären Sendereihe „Personenbeschreibung“ USD 16,900–22,500 por­trätierte – von Somerset Maugham bis Muhammed Ali, von Edith Piaf bis Charles Bukowski. Welches war ihre Welt, Literatur und Abbildung ihre Identität? Welche Umstände hatten sie so werden las- Georg Stefan Troller: Pariser Journal. Ein Buch für sen? Liebhaber und Eingeweihte. Gütersloh 1968, zw. S. 96 Natürlich konnte er, der selbst Wunden mit sich her- und 97, zw. S. 144 und 145 / Georg Stefan Troller: Ein umtrug, die Verletzungen anderer besser erspüren und sei- Traum von Paris. Frühe Texte und Fotografien. Wies- ne Gesprächspartner zu Bekenntnissen bewegen, die sie baden 2017, Titel (Schutzumschlag), S. 2–3, 94–100, eigentlich gar nicht ablegen wollten. Oder waren sie froh, 102–105, 114–115, 120, 122–127, 130, 132–133, 136–137, dass endlich einer kam, dem sie sich offenbaren konnten? 142–155, 157–161, 164–166, 168–169 (Ausschnitt), 170– Einer, der wusste? Georg Stefan Troller, ein hochsensibler 175 Mensch, der an das Gute und das Böse im Menschen glaubt. „Das Gute ist im Menschen angelegt, aber die Verhältnisse Weitere Abbildungen unter grisebach.com sind nicht so“, sagt er. Und oft wurde die Linse seiner Kame- ra zum Schutzschild. So besuchte er wenige Tage nach der Befreiung das KZ Er ist vielleicht der letzte Wiener Literat in der Nachfolge Dachau. Hier waren auch Tausende Juden ermordet wor- eines Karl Krauss. Dessen Werk „Die letzten Tage der den: „Als amerikanischer Soldat fotografierte ich die Lei- Menschheit“ hatte er neben zwei Hemden, einer Hose und chenberge. Ineinander verwobene Skelette. Das waren mei- einem halben Brot in seinem Köfferchen, als er mit sech- ne Leut. Und ich dachte: Da läge ich jetzt, nicht zehn Jahren, 1938, aus Wien emigrieren musste. Literatur identifizierbar, wenn mein Vater mir nicht geholfen hätte, schuf der Sohn eines jüdischen Pelzhändlers, früh berufene aus Europa zu fliehen.“ Und dann, ein paar Jahre später, die Dichter und ausgebildete Buchbinder nach einer langen Photos in Paris. Als seien sie Teil seiner persönlichen Befrei- Odyssee vor allem mit Bildern. Nach der Rückkehr aus dem ung. Ein Traum von Paris. Angekommen in einer anderen, amerikanischen Exil wurde er zunächst Rundfunk-Reporter besseren, aber keineswegs perfekten Welt. Inzwischen, mit in Paris. Und er begann mit seiner Leica die Stadt, die seit fast 98 Jahren, ist ihm das Filmemachen längst zu anstren- nunmehr über sechzig Jahren sein Zuhause ist, und ihre gend geworden. Dafür fand er zum Schreiben zurück und Bewohner zu photographieren. Die Kamera hatte er als veröffentlicht fast jedes Jahr ein Buch. Auch eine Auswahl amerikanischer GI einem deutschen Kriegsgefangenen der Pariser Photos liegt in Buchform vor. Begleitend zitiert abgenommen. Eine inzwischen längst versunkene Welt tut Troller Honoré de Balzac: „In Paris herumstreifen – anbe- sich auf: „Verwinkelte Quartiere, in denen Altes und Neues, tungswürdiges und köstliches Dasein. Flanieren ist eine Wis- Erhabenes und Gemeines, Piekfeines und Verlottertes sich senschaft, ist eine Feinschmeckerei des Auges.“ Letzteres vermischen und ineinander übergehen, wie es eben damals könnte man auch über Trollers Photos sagen, die nun zur im Volkscharakter des Parisers lag“, sagt Troller. Enge Gas- Versteigerung kommen. sen, heruntergekommene Hotels, Kneipen, Hinterhöfe, ris- Gero von Boehm sige Häuserwände, Bauarbeiter, Kinder mit Neugier und

Grisebach — Frühjahr 2019 Grisebach — Frühjahr 2019

2038 Michael Carapetian 1938 – lebt in Venedig und London

Maison de Verre, Paris (1928–31). Architekt: Pierre Das von Pierre Chareau und Bernard Bijvoet entworfene Chareau. 1965 Maison de Verre, das als „Haus aus Glas“ übersetzt wird, ist 10 Vintages. Silbergelatineabzüge. 3 Abzüge Agfa- ein Meilenstein im frühneuzeitlichen Architekturdesign. Das Papier. Je ca. 24,6 × 17,2 cm (Each approx. Haus wurde im Jahr 1932 eröffnet und verfügt über ver- 9 ⅝ × 6 ¾ in.). 7 Photos rückseitig mit rotem Filzstift schiedene industrielle und mechanische Einrichtungen, die bzw. Bleistift und rotem Farbstift bezeichnet und traditionellen Einrichtungsstilen gegenüberstehen, alles beziffert. [2014] unter der Transparenz und Leichtigkeit der Fassade. Die Ehrlichkeit der Materialien, die variable Transparenz der EUR 20.000–25.000 Formen sowie das Nebeneinander von „industriellen“ Mate- USD 22,500–28,100 rialien und traditioneller Wohnkultur machen Maison de Verre zu einem Wahrzeichen der Architektur des 20. Jahr- Literatur und Abbildung hunderts. 100 x Maison de verre. Michael Carapetian. Fotografi- en. Berlin 2016, Blatt 13, 33, 51, 64, 75, 86, 89

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2039 Marc Vaux 2040 Continental Photo 2041 Franz Linkhorst Crusai dans l'Orne 1895 – 1971 Paris tätig um 1900 bis 1920er-Jahre in Berlin

Villa Goldstein, Berlin-Westend (1922–24). Straßenansicht Maison d'Appartements à Bagneux, 5 Rue Fortin, Hauts-de- frontal und von Westen. Architekten: Arthur Korn und Sieg- Villa Goldstein, Berlin-Westend (1922–24). Architekten: Seine (1927). Architekt: André Lurçat. 1927 fried Weitzmann. 1924 Arthur Korn und Siegfried Weitzmann. 1924 Vintage. Silbergelatineabzug. 22,9 × 16,9 cm 2 Vintages. Silbergelatineabzüge. Je 12 × 16,5 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 16,5 × 21,9 cm (9 × 6 ⅝ in.). Rückseitig Photographenstempel: (4 ¾ × 6 ½ in.). Rückseitig je Agentur- bzw. Copyright- (6 ½ × 8 ⅝ in.). Rückseitig Photographenstempel: „PHOTO Marc VAUX, 114 Rue de Vaugirard, PARIS stempel: „Copyright by Continental Photo, Internatio- „Franz Linkhorst, Photograph, Berlin-Halensee, VIe ...“ sowie mit Schreibmaschine beschriftet und nal Presse Photo Service, Berlin-Charl., Grolmanstr. Joachim-Friedrichstr. 22.“ sowie mit Bleistift bezif- mit rotem Farbstift beziffert. [2003] 34/35.“ sowie von unbekannter Hand mit Bleistift fert: „N° 15.“ An der Oberkante auf Original-Papier beschriftet und beziffert. [2003] (17,2 × 21,9 cm) montiert, darauf von weiterer Hand EUR 600–800 mit Bleistift beschriftet und beziffert: „Haus G. USD 674–899 EUR 600–800 ,Westend', Blick vom Wirtschaftshof“, „5“. [2003] USD 674–899 EUR 400–600 Literatur und Abbildung USD 449–674 Klemens Klemmer (Hg.): Jüdische Baumeister in Deutschland. Architektur vor der Shoah. Stuttgart Literatur und Abbildung 1998, S. 201 Klemens Klemmer (Hg.): Jüdische Baumeister in Deutschland. Architektur vor der Shoah. Stuttgart Weitere Abbildung unter grisebach.com 1998, S. 201

2040 2041

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2042 Werner Mantz 2043 Werner Mantz 2044 Thérèse Bonney Köln 1901 – 1983 Eijsden Köln 1901 – 1983 Eijsden Syracuse, New York 1894 – 1978 Paris

Häuserblock in Köln-Bickendorf II, Rosenhof. Architekten: Köln-Kalkerfeld. Kirche St. Petrus Canisius (1931). Architekt: Maison pour Monsieur Auguste Michel, rue Georges-Ville, Wilhelm Riphahn und Caspar Maria Grod. 1927 Wilhelm Riphahn. 1931 Versailles (1925). Vue de la façade sur le jardin. Architekt: Vintage. Silbergelatineabzug, getont. 17 × 22,5 cm Vintage. Silbergelatineabzug, Photopostkarte. André Lurçat. 1925 (6 ¾ × 8 ⅞ in.). Auf Originalkarton (49,7 x 33,3 cm) auf- 8 × 11,4 cm (8,9 × 13,9 cm) (3 ⅛ × 4 ½ in. Vintage. Silbergelatineabzug. 17 × 23 cm (6 ¾ × 9 in.). gezogen, darauf unten rechts mit Bleistift signiert, (3 ½ × 5 ½ in.)). Im Blattrand unten rechts mit Bleistift Rückseitig mit Schreibmaschine beschriftet sowie mit unten links datiert. Rückseitig von weiteren Händen signiert und oben rechts bezeichnet: „Kalkerfeld“. Bleistift beziffert. [2003] mit Bleistift beschriftet. [2045] Rückseitig von verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. [2003] EUR 400–600 EUR 1.800–2.200 USD 449–674 USD 2,020–2,470 EUR 500–700 USD 562–787 Literatur und Abbildung Alphonse Barrez: Maisons d'Habitations, in: L' Art Literatur und Abbildung International d'Aujourd'hui, vol. 3, Paris 1929, T. 7 / Ausst.-Kat.: Werner Mantz. Architekturphotographie Oswald Haerdtl: André Lurçat Paris, in: Moderne Bau- in Köln 1926–1932. Köln, Museum Ludwig, 1982, S. 162 formen, vol. 26 (1927), S. 108 / Howard Robertson and (dort betitelt: Siedlung Köln-Kalkerfeld, Kirche St. F.R. Yerbury: Französische Baukunst der Gegenwart. Petrus Canisius von Südosten, Voltastraße/ Eulerstra- Berlin n.d. (vor 1930), T. 59 / André Lurçat. Archi­tecte, ße) / Ausst.-Kat.: Werner Mantz. Visionen vom Neuen Paris 1967, S. 52 Köln. Fotografien 1926–1932. Köln, Museum Ludwig, 2000, S. 88 / Ausst.-Kat.: Wilhelm Riphahn. Architekt in Köln – eine Bestandsaufnahme. Köln, Museum für Angewandte Kunst, 2004/05, S. 84, Abb. 98

2042 2043

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2045 Atelier de Sandalo 2046 Atelier de Sandalo 2047 Wendell MacRae (d.i. Rudolf de Sandalo sen. u. jun.) (d.i. Rudolf de Sandalo sen. u. jun.) (d.i. McRae) 1869 – 1932 u. 1899 – 1958 1869 – 1932 u. 1899 – 1958 1896 – 1980 Roseville, Ramsey County, Minnesota, USA

Pension-Villen Radun, Viola und Avion im Weißen Viertel Café Zeman (Zemanova kavárna) im Park Na Kolišti, Brünn „Departed Glory“. Vor 1932 (Bílá čtvrť), Kurort Luhačovice (1926–27). Architekt: Bohus- (1924). Architekt: Bohuslav Fuchs / Café Avion, Česká Vintage. Silbergelatineabzug. 16,5 × 11,5 cm lav Fuchs / Zeremonienhalle im städtischen Zentralfriedhof, 150/20, Brünn (1927–28). Architekt: Bohuslav Fuchs. 1924 (6 ½ × 4 ½ in.). Auf Originalkarton (41,8 x 34,1 cm) Koněvova 198, Brünn (1924–26). Architekten: Bohuslav Fuchs und 1928 aufgezogen, darauf unten rechts mit Bleistift signiert und Josef Polášek. 1927 2 Vintages. Silbergelatineabzüge. 15 × 22,3 cm und sowie unten mittig betitelt. Auf Kartonrückseite mit 2 Vintages. Silbergelatineabzüge. 12,3 × 23,2 cm und 16,1 × 19 cm (5 ⅞ × 8 ¾ in. and 6 ⅜ × 7 ½ in.). Je rück- Bleistift beschriftet: „BY MR WENDELL MCRAE“ und 22,3 × 16,7 cm (4 ⅞ × 9 ⅛ in. and 8 ¾ × 6 ⅝ in.). Rück- seitig mit Photographenstempel: „ATELIER, DE SAN- beziffert: „10“ sowie Galeriestempel: „JULIEN LEVY seitig ein Photo mit Photographenstempel: „ATELIER, DALO, BRNO“, ein Photo mit Architektenstempel: GALLERY, 602 MADISON AVENUE, NEW YORK CITY“. DE SANDALO, BRNO“ sowie beide mit Architekten- „ARCHITEKT BOHUSLAV FUCHS“ sowie ein Photo mit [2031] stempel: „ARCHITEKT BOHUSLAV FUCHS“ und mit Bleistift und beide mit Schreibmaschine beschriftet. Schreibmaschine beschriftet. [2003] [2003] EUR 1.000–1.200 USD 1,120–1,350 EUR 700–900 EUR 700–900 USD 787–1,011 USD 787–1,011

Literatur und Abbildung Literatur und Abbildung Iloš Crhonek: Architekt Bohuslav Fuchs. Brno 1995, Iloš Crhonek: Architekt Bohuslav Fuchs. Brno 1995, S. 42 / Ausst. Kat.: Bohuslav Fuchs. 1895–1972. Archi- S. 30 / Ausst. Kat.: Bohuslav Fuchs. 1895–1972. Archi- tekt der tschechischen Avantgarde. Wien, Ausstel- tekt der tschechischen Avantgarde. Wien, Ausstel- lungszentrum der Vienna Insurance Group AG, lungszentrum der Vienna Insurance Group AG, 2010/11, S. 63 2010/11, S. 64

Weitere Abbildung unter grisebach.com Weitere Abbildung unter grisebach.com

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Grisebach — Frühjahr 2019 R R R 2048 Karl Hugo Schmölz 2049 Karl Hugo Schmölz 2050 Karl Hugo Schmölz Grafertshofen 1917 – 1986 Lahnstein Grafertshofen 1917 – 1986 Lahnstein Grafertshofen 1917 – 1986 Lahnstein

Reichsautobahnbrücke über die Elbe bei Dessau. 1939 Reichsautobahnbrücke bei Jena. 1939 Teufelstalbrücke der Reichsautobahn bei Hermsdorf Vintage. Silbergelatineabzug. 34,7 × 26,6 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 34,7 × 30,5 cm (Thüringen). 1939 (13 ⅝ × 10 ½ in.). Auf Originalkarton (44 x 31,9 cm) (13 ⅝ × 12 in.). Auf Originalkarton (44 x 32 cm) aufge- Vintage. Silbergelatineabzug. 34,7 × 25,9 cm aufgezogen, darauf am unteren Rand mit schwarzer zogen, darauf am unteren Rand mit schwarzer Tinte in (13 ⅝ × 10 ¼ in.). Auf Originalkarton (44 x 31,9 cm) Tinte in Normschrift signiert: „H. SCHMÖLZ“ und Normschrift signiert: „H. SCHMÖLZ“ und datiert. aufgezogen, darauf am unteren Rand mit schwarzer datiert. [2001] [2001] Tinte in Normschrift signiert: „H. SCHMÖLZ“ und Provenienz Provenienz datiert. [2001] Ehemals Nachlass Walde Huth Ehemals Nachlass Walde Huth Provenienz Ehemals Nachlass Walde Huth EUR 1.000–1.500 EUR 1.000–1.500 USD 1,120–1,690 USD 1,120–1,690 EUR 1.000–1.500 USD 1,120–1,690 Literatur und Abbildung Literatur und Abbildung Die Kunst im Dritten Reich. 3. Jg, Folge 8, Ausgabe B. Die Kunst im Dritten Reich. 3. Jg, Folge 8, Ausgabe B. Literatur und Abbildung (August 1939), S. 347 (August 1939), S. 327 Die Kunst im Dritten Reich. 3. Jg, Folge 8, Ausgabe B. (August 1939), S. 353

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Grisebach — Frühjahr 2019

2051 Albert 2052 Albert 2053 Albert Renger-Patzsch Renger-Patzsch Renger-Patzsch Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest

Weidenallee in Knokke, Belgien. Um 1942 Park der Familie Warburg in Hamburg Blankenese. „Weinberge am Binger Loch“. Um 1950 Literatur und Abbildung Vermutlich Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa- Bogenspalier mit Obstbäumen vor Römischer Terrasse / Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. C.H. Boehringer Sohn (Hg.): Lob des Rheingaus. Brovira-Papier. 16,7 × 22,7 cm (16,9 × 22,9 cm) Römische Terrasse: Zierhecke I. 1928 38,2 × 28 cm (15 × 11 in.). Rückseitig Photographen- Ingelheim am Rhein 1953, S. 86 (Variation) / Anna (6 ⅝ × 8 ⅞ in. (6 ⅝ × 9 in.)). Rückseitig Photographen- 1 Vintage und 1 späterer Silbergelatineabzug. Agfa- stempel: „A. RENGER-PATZSCH WAMEL-DORF ÜBER Fárová: Josef Sudek. München 1998, S. 191 (dort stempel: „RENGER-PATZSCH“. [2048] Papier. 16,9 × 22,8 cm (17, 2 × 23,1 cm) und SOEST I.W.“ sowie von Albert Renger-Patzsch mit Blei- datiert: 1924–28) / Svatý Vít. Josef Sudek. Prag 2010, Provenienz 23 × 16,6 cm (23,9 × 17,9 cm) (6 ⅝ × 9 in. stift betitelt. Vereinzelt minimale Retuschen und T. 23 (dort betitelt und datiert: Lešení v transeptu a v Sammlung Adalbert und Thilda Colsmann, Langenberg (17, ¾ × 9 ⅛ in.) and 9 × 6 ½ in. (9 ⅜ × 7 in.)). Ein Photo schwache Aussilberungen. [2048] chóru, 1926–27) / Ausst.-Kat.: The Intimate World of (seitdem in Familienbesitz) rückseitig von Albert Renger-Patzsch mit Bleistift Provenienz Josef Sudek. Paris, Jeu de Paume; Ottawa, National Archiv-Nr.: „Wbg 67“ sowie Photographenstempel: Sammlung Adalbert und Thilda Colsmann, Langenberg Gallery of Canada, 2016/17, S. 109, T. 11 (dort betitelt EUR 1.500–2.000 „RENGER-FOTO D.W.B.“. Je von weiterer Hand mit (seitdem in Familienbesitz) und datiert: View of Scaffolding Inside St. Vitus USD 1,690–2,250 Bleistift beschriftet. [2039] Cathedral, Prague 1926–28) Provenienz EUR 2.000–3.000 Literatur und Abbildung Von Albert Renger-Patzsch an Familie Warburg, Ham- USD 2,250–3,370 Ausst.-Kat.: Joy Before the Object: The Photographs burg / Auktion 4.6.2009, Grisebach, Berlin, Los 1286 / of Albert Renger-Patzsch. Philadelphia, Museum of Privatsammlung, Deutschland Art, S. 10 / Ausst.-Kat.: Albert Renger-Patzsch. Bilder aus der Fotografschen Sammlung und dem Girardet- EUR 1.500–2.000 Foto-Archiv der Ruhr-Universität Bochum im Museum USD 1,690–2,250 Folkwang Essen. Essen, Museum Folkwang, 1997, S. 129 (dort betitelt und datiert: Pappelallee in Literatur und Abbildung Knokke, um 1942) Oliver Breitfeld (Hg.): Albert Renger-Patzsch. Park- landschaften. 60 Fotos für die Warburgs. Hamburg 2005, S. 63 und S. 75

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2054 Heinrich Kühn Dresden 1866 – 1944 Birgitz bei Innsbruck

Wanderer im Gebirge. Um 1915 Vintage. Mehrfacher Ölumdruck auf 'J. Whatman 1895' Aquarellpapier. 38,7 × 29 cm (45 × 33,5 cm) (15 ¼ × 11 ⅜ in. (17 ¾ × 13 ¼ in.)). Im Blattrand mit Bleistift Passmarken. Rückseitig Probedruck, im Blattrand mit Bleistift Passmarken sowie unten mittig von Heinrich Kühn mit Bleistift bezeichnet. An der Oberkante auf Originalkarton montiert, darauf rück- seitig mit Bleistift beschriftet. [2060] Provenienz Auktion 24.10.2002, Sotheby's, New York, Los 66, an den derzeitigen Eigentümer

EUR 12.000–18.000 USD 13,500–20,200

Für freundliche Hinweise danken wir Astrid Mahler, Kuratorin für Photographie, Albertina Wien.

Grisebach — Frühjahr 2019

2055 Josef Sudek 2056 Karl Hugo Schmölz Kolín, Böhmen 1896 – 1976 Prag Grafertshofen 1917 – 1986 Lahnstein

Bauarbeiten im St.-Veits-Dom, Prag. 1924/28 Literatur und Abbildung Kölner Dom. Die drei Obergeschosse der Westfassade. 1939 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. 28,6 × 23,4 cm Anna Fárová: Josef Sudek. München 1998, S. 191 (dort Silbergelatineabzug, vermutlich nach 1958. Agfa-Por- Hans Peters: Der Dom zu Köln, 1248–1948. Düsseldorf (11 ¼ × 9 ¼ in.). Rückseitig von Miloslava Rupešová- datiert: 1924–28) / Svatý Vít. Josef Sudek. Prag 2010, triga-Rapid-Papier. 58,1 × 45,4 cm (22 ⅞ × 17 ⅞ in.). 1948, T. 12 (dort betitelt: Den Türmen nach) / Rein- Funková mit Bleistift beschriftet: „Vintage print by T. 23 (dort betitelt und datiert: Lešení v transeptu a v Rückseitig Photographenstempel: „Karl Hugo hold Mißelbeck und Arnold Wolff (Hg.): Dom-Ansich- Josef Sudek. From the collection of Jaromír Funke“ chóru, 1926–27) / Ausst.-Kat.: The Intimate World of Schmölz, Fotograf. Am Südpark 45, 5000 Köln 51 ...“ ten. Fotografien des Kölner Domes von Karl Hugo sowie von weiteren Händen mit Bleistift beziffert. Josef Sudek. Paris, Jeu de Paume; Ottawa, National sowie von verschiedenen Händen mit Bleistift bezif- Schmölz, 1939-1962. Köln 1997, S. 40 [2042] Gallery of Canada, 2016/17, S. 109, T. 11 (dort betitelt fert. [2016] Provenienz und datiert: View of Scaffolding Inside St. Vitus Provenienz Ehemals Sammlung Jaromír Funke / Privatsammlung, Cathedral, Prague 1926–28) Ehemals Auktion 6.11.1999, Lempertz, Köln, Los 326 Frankreich EUR 1.800–2.200 EUR 5.000–7.000 USD 2,020–2,470 USD 5,620–7,870

Grisebach — Frühjahr 2019

2057 Lyonel Feininger 2058 Lyonel Feininger 2059 Andreas Feininger 1871 – New York – 1956 1871 – New York – 1956 Paris 1906 – 1999 New York

Rathaus von Treptow a.d. Rega. Um 1932 Blick auf Marktplatz und Marienkirche von Treptow a.d. Porträt Lyonel Feininger, Dessau. 1928 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. 12,8 × 17,9 cm (5 × 7 in.). Rega. Um 1930 Vintage. Silbergelatineabzug. 23,9 × 17,8 cm Ausst.-Kat.: Fotografie am Bauhaus. Berlin, Bauhaus- Rückseitig von T. Lux Feininger mit schwarzem Kugel- Vintage. Silbergelatineabzug. 6,8 × 8,7 cm (9 ⅜ × 7 in.). Rückseitig mit schwarzer Tinte signiert Archiv; Tübingen, Kunsthalle; Hamburg, Museum für schreiber datiert und beschriftet sowie Widmung. (2 ⅝ × 3 ⅜ in.). Rückseitig von T. Lux Feininger mit und bezeichnet. [2041] Kunst und Gewerbe; Zürich, Stiftung für konstruktive [2041] schwarzem Kugelschreiber datiert und beschriftet. Provenienz und konkrete Kunst; Paris, Mission du Patrimoine Provenienz [2064] Von Andreas Feininger an Privatsammlung, Schleswig- Photographique Palais de Tokyo, 1990/91, S. 158, Abb. Von T. Lux. Feininger, 1983 an den derzeitigen Eigen- Provenienz Holstein (seitdem in Familienbesitz) 157 (dort Ausschnitt und datiert: um 1929) / Jeannine tümer Von T. Lux Feininger an den derzeitigen Eigentümer Fiedler und Peter Feierabend: Bauhaus. Köln 1999, EUR 5.000–7.000 S. 268 (dort Ausschnitt und datiert: um 1929) EUR 1.500–2.000 EUR 1.000–1.500 USD 5,620–7,870 USD 1,690–2,250 USD 1,120–1,690

2057

2058 (Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2060 Dr. Paul Wolff 2061 Dr. Paul Wolff 2062 Mappenwerk Mühlhausen 1887 – 1951 Frankfurt/Main Mühlhausen 1887 – 1951 Frankfurt/Main

Dessau. Bauhaus. Meisterhäuser. 1925/75 Literatur und Abbildung Frankfurt am Main. Großmarkthalle und Bürohaus (1926– Adam Opel AG. Rüsselsheim mit dem 'Opel-Reklameturm' Mappe mit 10 Silbergelatineabzügen, Vergrößerungen Rolf Sachsse: Lucia Moholy. Bauhausfotografin. Berlin 1928). Architekt: Martin Elsaesser. 1928 und Werkgelände bei Nacht. 1936–38 von den Originalnegativen von Lucia Moholy, Emil 1995, S. 58 und S. 130, Kat.-Nr. 147, S. 61 und S. 132, Vintage. Silbergelatineabzug. 22 × 15,1 cm (8 ⅝ × 6 in.). Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. Theis und Karl Elze. Je ca. 21 × 29 cm bzw. 29 × 21 cm Kat.-Nr. 160, S. 130, Kat.-Nr. 157, S. 132, Kat.-Nr. 170 Rückseitig Photographenstempel: „Bestell Nr. ..., 16,7 × 23,5 cm (17 × 23,8 cm) (6 ⅝ × 9 ¼ in. (Each 8 ¼ × 11 ⅜ in. resp. 11 ⅜ × 8 ¼ in.). Je rückseitig Dr. P. Wolff, phot., Frankfurt a.M. Kaiserstr. 32 IV, (6 ¾ × 9 ⅜ in.)). Im Bild unten rechts Nummer einbe- Stempel mit Archiv-Nr.: „PGH Die Camera Dessau ...“. Die Mappe enthält folgende Motive: Tel. Hansa 2278“, darin von Paul Wolff mit Bleistift lichtet: „5769“. Rückseitig Photographenstempel: Je rückseitig an der Oberkante auf Originalkarton 1. Emil Theis, Bauhaus, Vorderseite des Werkstattflügels Bestell-Nr.: „4084“. Von weiteren Händen mit „Dr. P. Wolff, phot., Frankfurt a.M. Kaiserstr. 32 IV, Tel. (34,9 x 41,9 cm) montiert. Titelblatt mit Editionsver- 2. Lucia Moholy, Bauhaus, Werkstattflügel mit Brücke schwarzer Tinte, Bleistift und blauem Farbstift Hansa 2278“ sowie weiterer Stempel: „'PHOTO OPEL' merk sowie Beiblatt. Zusammen in weißer Original- 3. Emil Theis, Bauhaus, Gesamtansicht von Südwest, im beschriftet und beziffert. [2057] Bitte dieses Kennwort bei Veröffentlichung ange- Kartonfaltmappe (36,8 x 42,4 x 0,5 cm), darauf Vordergrund der Werkstattflügel ben.“. Linke Kante mittig mit kleinem Einriss, 1,5 cm. gedrucktes Wappen der Stadt Dessau sowie mit 4. Lucia Moholy, Bauhaus, Gesamtansicht von Südost EUR 1.200–1.800 [2006] blauem Kugelschreiber beschriftet. Hg. vom Rat der 5. Lucia Moholy, Meisterhäuser, Gesamtansicht USD 1,350–2,020 Provenienz Stadt Dessau anlässlich des 50. Jahrestages der 6. Lucia Moholy, Meisterhäuser, Einzelhaus – Eingangsseite Privatsammlung, Hessen Eröffnung des Bauhauses, 4.12.1976, in einer Auflage 7. Lucia Moholy, Meisterhäuser, Doppelhaus – Giebelseite von ca. 10–20 Exemplaren. [2038] 8. Karl Elze, Dessau, Y–Häuser EUR 600–800 Provenienz 9. Karl Elze, Dessau, Rathaus USD 674–899 Rat der Stadt Dessau, 1976 an Walter Funkat, 10. Karl Elze, Dessau, Scheibe Nord und Rathaus an Nachlass Walter Funkat In unserer Auktion 305 „ORANGERIE bauhaus forever!“ EUR 1.000–1.500 wird unter Los-Nr. 361 ein Vintage-Abzug der Photographie USD 1,120–1,690 von Lucia Moholy, Bauhaus, Gesamtansicht von Südost angeboten.

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Grisebach — Frühjahr 2019 R 2063 Hannes Kilian 2064 Raoul Hausmann Ludwigshafen 1909 – 1999 Wäschenbeuren Wien 1886 – 1971 Limoges

Im Prater, Wien. 1940 „Construction en fer“. 1954 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. 17,2 × 12,4 cm Vintage. Silbergelatineabzug. Doppelbelichtung. Andreas Haus: Raoul Hausmann. Kamerafotografien (17,5 × 12,5 cm) (6 ¾ × 4 ⅞ in. (6 ⅞ × 4 ⅞ in.)). Rücksei- 24 × 18,2 cm (9 ½ × 7 ⅛ in.). Rückseitig mit blauer 1927–1957. München 1979, S. 81 (dort betitelt: Oberlei- tig Photographen- bzw. Copyrightstempel: „... HAN- Tinte signiert: „Copyright by Raoul Hausmann, Limo- tungen am Bahnhof von Limoges) / Ausst.-Kat.: Raoul NES KILIAN, BILDBERICHTER, STUTTGART ...“, darin mit ges“, betitelt und bezeichnet: „Superposition“. [2055] Hausmann. Retrospektive. Hannover, Kestner-Gesell- blauer Tinte beschriftet und mit Bleistift durchgestri- Provenienz schaft, 1981, S. 200, Abb. 250 (dort betitelt: Limoges chen und beschriftet: „Wien“. Copyright- bzw. Nach- Privatsammlung, USA Gare) lassstempel: „© HANNES KILIAN, Archiv: Gundel Kilian“ sowie von Gundel Kilian mit Bleistift signiert, EUR 1.200–1.400 datiert und betitelt. [2003] USD 1,350–1,570 Provenienz Privatsammlung, Deutschland

EUR 1.000–1.500 USD 1,120–1,690

Grisebach — Frühjahr 2019 R R 2065 Karel Hájek 2066 Alfred Ehrhardt 2067 Dr. Paul Wolff Lazenice 1900 – 1978 Prag Triptis, Thüringen 1901 – 1984 Hamburg Mühlhausen 1887 – 1951 Frankfurt/Main

Schraubenform. 1927 Blick vom Turm der Katharinenkirche auf den Zollkanal im Adam Opel AG. Rüsselsheim. Ausschnitt aus einer Tages- Vintage. Silbergelatineabzug. 17,1 × 12,3 cm Hamburger Hafen. 1930er–Jahre produktion von 'Opel Super Six Sedan' / Produktionshalle (6 ¾ × 4 ⅞ in.). Rückseitig mit schwarzer Tinte Vintage. Silbergelatineabzug. 12,8 × 15 cm (5 × 5 ⅞ in.). mit Presswerk. 1936/38 beschriftet und mit Bleistift datiert sowie Stempel Rückseitig Photographenstempel: „ALFRED EHR- 2 Vintages. Silbergelatineabzüge. Ein Abzug Agfa- [unlesbar]. [2057] HARDT, Hamburg 61, Köppenstr. 38“ sowie von unbe- Brovira-Papier. 23 × 16,2 cm (23,6 × 16,8 cm) und kannter Hand mit Bleistift beschriftet. Untere linke 17,3 × 23,2 cm (9 × 6 ⅜ in. (9 ¼ × 6 ⅝ in.) and EUR 600–800 Ecke mit Knickspur. [2057] 6 ¾ × 9 ⅛ in.). Je rückseitig Photographenstempel: USD 674–899 „Dr. P. Wolff, phot., Frankfurt a.M. Kaiserstr. 32 IV, EUR 700–900 Tel. Hansa 2278“ sowie weiterer Stempel und mon- USD 787–1,011 tierter Papierstreifen mit maschinenschriftlichen Angaben: „DIE ADAM OPEL AG. RÜSSELSHEIM, GRÖSSTE AUTOMOBILFABRIK DES EUROPÄISCHEN Für freundliche Hinweise danken wir der Alfred Ehrhardt KONTINENTS...“. Ein Photo rückseitig mit Stempel: Stiftung, Berlin. „'PHOTO OPEL' Bitte dieses Kennwort bei Veröffentli- chung angeben.“ sowie mit Bleistift und blauem Farbstift beschriftet. Ein Photo mit leichten Gebrauchsspuren. [2006] Provenienz Privatsammlung, Hessen

EUR 800–1.000 USD 899–1,120

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Grisebach — Frühjahr 2019

2068 Else Thalemann 2069 Rudolf Holtappel 2070 Rudolf Holtappel Berlin 1901 – 1984 Stift Lauterbach Münster 1923 – 2013 Duisburg Münster 1923 – 2013 Duisburg

Industrie – Ruhrgebiet. 1929 „Oberhausen. Morgenstimmung“. 1964 „Gelsenkirchen, Luftschacht Zeche Hugo“ (Zeche Gelsen- Silbergelatineabzug, vermutlich 1950er–Jahre. Agfa- Späterer Abzug auf PE-Papier. 17 × 22,7 cm kirchen-Buer). 1962 Papier. 12,1 × 17,1 cm (12,7 × 17,7 cm) (4 ¾ × 6 ¾ in. (6 ¾ × 8 ⅞ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert sowie Späterer Silbergelatineabzug. 20,5 × 17,5 cm (5 × 7 in.)). Rückseitig montiertes Transparentpapier mit schwarzem Filzstift datiert und betitelt. Photo- (8 ⅛ × 6 ⅞ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, mit maschinenschriftlichen Angaben: „No. 30887, graphenstempel: „Foto RUDOLF HOLTAPPEL (DGPh) datiert, betitelt und Archiv-Nr. [2059] Industrie Ruhrgebiet, Photo: Thalemann“. [2030] ...“, darauf Etikett mit gedruckten Angaben: „Foto: Provenienz Rudolf Holtappel DGPh, Fotoarchiv Ruhrlandmuseum EUR 600–800 Privatsammlung, Berlin Essen“. [2059] USD 674–899

EUR 1.000–1.200 EUR 600–800 Literatur und Abbildung USD 1,120–1,350 USD 674–899 Ausst.-Kat.: Deutschland, Deutschland. Fotografien aus zwei Ländern von Rudolf Holtappel und Thomas Literatur und Abbildung Kläber. Bochum, Situation Kunst; Ulm, Ulmer Museum; Ausst.-Kat.: Deutschland, Deutschland. Fotografien Koblenz, Ludwig Museum; Cottbus, Kunstmuseum aus zwei Ländern von Rudolf Holtappel und Thomas Dieselkraftwerk, 2011/12, S. 31 (dort datiert: 1963) Kläber. Bochum, Situation Kunst; Ulm, Ulmer Museum; Koblenz, Ludwig Museum; Cottbus, Kunstmuseum Dieselkraftwerk, 2011/12, S. 28–29

2068

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Grisebach — Frühjahr 2019

2071 Peter Keetman Elberfeld 1916 – 2005 Marquartstein

„Lokomotive“. 1958 Vintage. Silbergelatineabzug. Leonar-Papier. 23,1 × 29,5 cm (24 × 30,4 cm) (9 ⅛ × 11 ⅝ in. (9 ½ × 12 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt, bezeichnet: „Vintage-Print“, beziffert und Neg.-Nr.: „Lok. 52“ sowie Photographen- bzw. Copy- rightstempel: „FOTO UND COPYRIGHT, PETER KEET- MAN, (13b) BREITBRUNN, AM CHIEMSEE ...“. [2029] Provenienz Privatsammlung, Bayern

EUR 4.000–6.000 USD 4,490–6,740

Literatur und Abbildung F.C. Gundlach (Hg.): Peter Keetman. fotoform. Berlin 1988, S. 71 (dort betitelt: Dampflok) / Rolf Sachsse, Manfred Heiting (Hg.): Peter Keetman. Bewegung und Struktur. Amsterdam 1996, S. 94 und S. 95 (Variatio- nen) / Ausst.-Kat.: Peter Keetman. Gestaltete Welt. Ein fotografisches Lebenswerk. Essen, Museum Folk- wang, 2016; Hamburg, Haus der Photographie, Deichtorhallen, 2016/17; München, Kunstfoyer der Versicherungskammer Bayern, 2017, S. 265 (dort als Werbekarte für pharmazeutische Industrie: Dulcolax, Geigy, das Lokomotionsagens für den trägen Darm)

Grisebach — Frühjahr 2019

2072 Albert Renger- Patzsch Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest

Triebwerk einer Lokomotive. 1925 Vintage. Silbergelatineabzug. 16,8 × 21 cm (17 × 21,3 cm) (6 ⅝ × 8 ¼ in. (6 ¾ × 8 ⅜ in.)). Rückseitig Photographenstempel: „RENGER-FOTO D. W. B.“ sowie Copyrightstempel: „Jede Reproduktion verbo- ten“. [2020] Provenienz Ehemals Auktion 27.11.2003, Grisebach, Berlin, Los 1346 / Privatsammlung, Deutschland

EUR 40.000–60.000 USD 44,900–67,400

Literatur und Abbildung Das Deutsche Lichtbild. Jahresschau 1927, S. 12 / Das Neue Frankfurt. Monatsschrift für die Probleme Moderner Gestaltung, Jg. 2, Heft 3 (März, 1928), S. 48 / Ausst.-Kat.: Albert Renger-Patzsch. Rolandseck, Bahnhof, 1979, S. 21, Abb. 22 (Ausschnitt) / Ausst.- Kat.: Albert Renger-Patzsch. 100 Photographien 1928. Galerie Schürmann & Kicken. Paris, Beaubourg; Bie- lefeld, Kunsthalle; München, Neue Sammlung, 1979 S. 83 (Ausschnitt) / Ann und Jürgen Wilde und Tho- mas Weski (Hg): Albert Renger-Patzsch. Meisterwer- ke. München 1997, S. 37 (dort betitelt und datiert: Triebwerk einer Lokomotive (Der Eiserne Arm), 1923 und T. 46 (Variation) / Ausst.-Kat. Albert Renger- Patzsch. Madrid, Fundacíon MAPFRE; Paris, Jeu de Paume, 2017/18, S. 193 (Variation)

Grisebach — Frühjahr 2019 Albert Renger-Patzsch. Detail. Los 2072 Los Detail. Albert Renger-Patzsch.

Grisebach — Frühjahr 2019

2073 Otto Steinert 2074 Herbert List Saarbrücken 1915 – 1978 Essen Hamburg 1903 – 1975 München

Geschichtete Stühle, Bv. St. Germain des Près. 1949 Literatur und Abbildung „Palma de Mallorca“ (Schauspielerin Marisa de Leza). 1956 Vintage. Silbergelatineabzug. 40 × 28,5 cm Ausst.-Kat.: Otto Steinert. Pariser Formen. Essen, Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. (40 × 30,4 cm) (15 ¾ × 11 ¼ in. (15 ¾ × 12 in.)). Rücksei- Museum Folkwang, 2008, S. 67 23 × 29,1 cm (9 × 11 ½ in.). Rückseitig Photographen- tig Nachlassstempel: „NACHLASS-ESTATE OTTO stempel: „Foto, Herbert List“ sowie von Herbert List STEINERT, STEFAN STEINERT“, darin von Stefan Stei- mit Bleistift betitelt und beziffert. [2043] nert mit Bleistift signiert. Von weiteren Händen mit Provenienz Bleistift beschriftet und beziffert. [2062] Gerahmt. Von Herbert List an den derzeitigen Eigentümer Provenienz Ehemals Nachlass Otto Steinert EUR 3.000–4.000 USD 3,370–4,490 EUR 5.000–7.000 USD 5,620–7,870

Grisebach — Frühjahr 2019

2075 Otto Steinert 2076 Weegee (d.i. Arthur H. Fellig) Saarbrücken 1915 – 1978 Essen Solotschiw b. Lemberg 1899 – 1968 New York

„Überspanntes Paar“. 1949 Literatur und Abbildung A Tired Commuter. Bus Stop (for the 5th Ave. Coach Co. Vintage. Silbergelatineabzug. 40,6 × 28 cm (16 × 11 in.). Ausst.-Kat.: Der Fotograf Otto Steinert. Essen, Route 15), New York. Frühe 1940er-Jahre Rückseitig von Otto Steinert mit Bleistift betitelt Museum Folkwang, 1999/2000, S. 63 / Ausst.-Kat.: Vintage. Silbergelatineabzug. 26,3 × 33,2 cm sowie Photographenstempel: „Foto Dr. Steinert, Otto Steinert. Pariser Formen. Essen, Museum Folk- (10 ⅜ × 13 ⅛ in.). Rückseitig Photographenstempel: Saarbrücken 2, St. Johannerstr. 46“ und Copyright- wang, 2008, S. 33 „CREDIT PHOTO BY WEEGEE“, Photographen- bzw. stempel. Nachlassstempel: „NACHLASS-ESTATE OTTO Copyrightstempel: „PLEASE CREDIT WEEGEE FROM STEINERT, STEFAN STEINERT“, darin von Stefan Stei- PHOTO-REPRESENTATIVES“ und Ziffernstempel: „OA nert mit Bleistift signiert. Von weiteren Händen mit 9368“ sowie mit Bleistift bezeichnet und beziffert: Bleistift beschriftet und beziffert. [2062] „Gr. Village“ und „5556“. Mit Gebrauchsspuren. Provenienz [2060] Ehemals Nachlass Otto Steinert Provenienz Ehemals Nachlass Weegee / Galerie Berinson, Berlin, EUR 2.000–3.000 2001 an den derzeitigen Eigentümer USD 2,250–3,370 EUR 2.500–3.500 USD 2,810–3,930

Grisebach — Frühjahr 2019

2077 Harf Zimmermann 2078 Tata Ronkholz Dresden 1955 – lebt in Berlin Krefeld 1940 – 1997 Hürth-Kendenich

Rocky, Bullterrier, aus der Serie „Die Hufelandstraße“, Düsseldorf, Martinstr. 46, aus der Serie „Trinkhallen“. 1978 1986–87. 1986 Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. Silbergelatineabzug, 1987. 38,8 × 32,5 cm 30,8 × 40,3 cm (12 ⅛ × 15 ⅞ in.). Rückseitig von Tata (50 × 59,8 cm) (15 ¼ × 12 ¾ in. (19 ⅝ × 23 ½ in.)). Im Ronkholz mit Bleistift Werk-Nr.: „108“. [2061] Blattrand unten links mit schwarzem Filzstift signiert, Provenienz datiert und bezeichnet sowie unten rechts Widmung. Seit 2004 in Privatsammlung, Berlin [3286] EUR 2.000–3.000 EUR 1.000–1.500 USD 2,250–3,370 USD 1,120–1,690

Literatur und Abbildung Ausst.-Kat.: Harf Zimmermann. Hufelandstraße, 1055 Berlin. Berlin; C/O, 2017, S. 15 (dort betitelt: Rocky, Bullterrier vor dem Mercedes, Baujahr 1936)

Grisebach — Frühjahr 2019

2079 Manfred Hamm 2080 Manfred Hamm Cainsdorf / Zwickau 1944 – lebt in Berlin Cainsdorf / Zwickau 1944 – lebt in Berlin

Treppenhaus im westlichen Kasernenbau der Garde Du Literatur und Abbildung Die Quadriga auf dem Brandenburger Tor, im Hintergrund Corps von Friedrich August Stüler, Charlottenburg, heute Berlin. Photographien von Manfred Hamm. Berlin der Potsdamer Platz. 1999 Sitz der Sammlung Berggruen. 1999 2000, S. 122 Silbergelatineabzug. 104,3 × 137,6 cm (41 ⅛ × 54 ⅛ in.). Silbergelatineabzug. 145,5 × 108,3 cm Abzug außerhalb einer Edition von 3 nummerierten (57 ¼ × 42 ⅝ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, Abzügen. [3286] Gerahmt. datiert, nummeriert und bezeichnet: „Stülerbau“. Einer von 3 nummerierten Abzügen. [3286] Gerahmt. EUR 2.000–3.000 USD 2,250–3,370 EUR 2.000–3.000 USD 2,250–3,370 Literatur und Abbildung Berlin. Photographien von Manfred Hamm. Berlin 2000, S. 33

Grisebach — Frühjahr 2019

2081 Sasha und Cami 2082 Curt Rehbein 2083 Zander & Labisch in Berlin nachweisbar 1915–1943 (Albert Zander u. Siegmund Labisch) Stone in Berlin nachweisbar 1895-1939 St. Petersburg 1895 - 1940 Perpignan / Vilvoorde 1898 Laden Kopp und Joseph. Kurfürstendamm 35, Berlin. - 1975 Ottignies Architekten: Arthur Korn und Siegfried Weitzmann. 1927 Damenkonfektionshaus Vollmer & Baumgarten, Kronen­ Vintage. Silbergelatineabzug. 20,1 × 10 cm straße 32, Berlin. Architekt: Max Ackermann. Um 1930 Berlin Weissensee. Neue Siedlung, Fassadenfront Busch­ (20,6 × 10,4 cm) (7 ⅞ × 3 ⅞ in. (8 ⅛ × 4 ⅛ in.)). Im Bild Vintage. Silbergelatineabzug. 22,7 × 15,8 cm allee, Bauarbeiten Laubenkolonie. Architekt: Bruno Taut. unten rechts Prägestempel: „Atelier C. Rehbein, (8 ⅞ × 6 ¼ in.). Auf Originalkarton (30 x 24,9 cm) Aus der Serie: Das Neue Berlin. 1929 Berlin. W 30. Nollendorfstr. 37.“. [2003] aufgezogen, darauf unten rechts Prägedruck der Vintage. Silbergelatineabzug. 17,7 × 24 cm (7 × 9 ½ in.). Photographen: „ZANDER & LABISCH, BERLIN W.“. Rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel: „... EUR 500–700 Rückseitig von unbekannter Hand mit Bleistift ATELIER STONE, Berlin W 10, Kaiserin-Augusta-Strasse USD 562–787 beschriftet sowie Stempel des Architekten: „MAX 69 ...“. Von Cami Stone mit Bleistift Neg.-Nr.: „9015“ ACKERMANN. ARCHTEKT, BERLIN-WILMERSDORF, sowie von weiteren Händen mit Bleistift beziffert und Literatur und Abbildung PFALZBURGER STR. 60, TEL. 87 23 71“. [2003] Layoutmarkierung. [2003] Elisabeth M. Hajos und Leopold Zahn: Berliner Archi- tektur. 1919 bis 1929. 10 Jahre Architektur der Moder- EUR 600–800 EUR 400–600 ne. Berlin 1928 (Reprint 1996), S. 13 (dort datiert: 1928) USD 674–899 USD 449–674 / Das Neue Frankfurt. Monatsschrift für die Probleme Moderner Gestaltung. Jg. 3 (1929), Heft 4 (April), S. 74

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Grisebach — Frühjahr 2019

2084 Sasha Stone 2085 Eva Besnyö 2086 Dr. Paul Wolff (d.i. Aleksander Serge Steinsapir) Budapest 1910 – 2003 Laren/Niederlande Mühlhausen 1887 – 1951 Frankfurt/Main St. Petersburg 1895 – 1940 Perpignan Starnberger Straße, Berlin. 1931 Einstieg in die Straßenbahn. Um 1933 Provenienz „Berlin-Verkehr“. Leipziger Straße - Ecke Friedrichstraße. Späterer Silbergelatineabzug. 39,3 × 39,6 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 23,8 × 17,5 cm Privatsammlung, Österreich 1927 (15 ½ × 15 ⅝ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert und (9 ⅜ × 6 ⅞ in.). Rückseitig Photographenstempel: Vintage. Silbergelatine-Kontaktabzug. 8 × 11,4 cm Photographen- bzw. Copyrightstempel: „eva besnyö „BESTELL-NR. ..., DR. PAUL WOLFF, FRANKFURT AM EUR 1.000–1.500 (3 ⅛ × 4 ½ in.). Rückseitig Photographenstempel: fotografe gkf ...“. [2030] MAIN, UNTERMAINKAI 48, TEL. 32278“, darin mit USD 1,120–1,690 „ATELIER STONE BERLIN W.“, mit Berliner Adressan- Provenienz Bleistift: „L. 684/3“, Ziffernstempel sowie Agentur­ gabe in Bleistift ergänzt. Stempel sowie Adressangabe Privatsammlung, Berlin etikett: „AG. SCHOSTAL“ mit Photographennamen zum Teil nachträglich mit Bleistift durchgestrichen Wolff-Tritschler, darauf mit Blei- und rotem Farbstift und bezeichnet: „Studio“ sowie „18, rue de Naples, EUR 2.500–3.000 beziffert: „36929“ sowie „2254“. Von unbekannter Brux.“ Von Cami Stone mit Bleistift und roter Tinte USD 2,810–3,370 Hand mit Bleistift beschriftet. Mit leichten Neg.-Nr.: „7228“ sowie mit roter Tinte bezeichnet: Gebrauchsspuren. [2044] „BER LEI VER“. Von Sasha Stone mit Bleistift betitelt: Literatur und Abbildung „Berlin-Verkehr“. [2018] Diethart Kerbs (Hg.): Eva Besnyö. György Kepes. Mit Provenienz anderen Augen. Berlin 1930–1932, Berlin 1987, S. 26 / Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen Ausst.-Kat.: Eva Besnyö. Berlin, Verborgenes Museum 1991, S. 24 / Flip Bool und Willem Diepraam (Hg.) u.a.: EUR 800–1.000 Eva Besnyö. Amsterdam 1999, S. 57 / Ausst.-Kat.: Eva USD 899–1,120 Besnyö. 1910–2003. Fotografin – Budapest. Berlin. Amsterdam. Berlin, Das Verborgene Museum zu Gast Literatur und Abbildung in der Berlinischen Galerie, 2011/12, S. 89 / Ausst.- Auktion: PHOTO ATELIER STONE. Cami et Sasha Stone. Kat.: Eva Besnyö. Photographin. Budapest – Berlin – Argenteuil, Maison de vente, 4.6.2009, Kat.-Nr. 216 Amsterdam. Köln, Käthe Kollwitz Museum; Bremen, und Kat.-Nr. 132 (Variation) Museen Böttcherstraße, Paula Modersohn-Becker Museum, 2018/19, S. 20

2084 2085

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Franziska Schmidt Die Blicke der Frauen 2087 Suse Byk Berlin 1886 – 1964 New York Photographinnen der 1920er/30er-Jahre – Lose 2087 bis 2125

„Valeska Gert 'Salome', [Berliner] 'Tribüne'“. 1923 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. 22 × 16,4 cm Valeska Gert. Mein Weg. Leipzig 1931, unpaginiert (8 ⅝ × 6 ½ in.). Im Negativ unten links signiert. Rück- (Variation, dort betitelt: Tod) / Christiane Kuhlmann: seitig Photographen- bzw. Copyrightstempel: „... Bewegter Körper – Mechanischer Apparat. Zur medi- „Nur ich tanze so!“ resümierte ganz selbstbewusst Valeska ihres Fachs. Sie kamen aus liberalen bürgerlichen Familien, phot. Suse Byk, Berlin. ...“. Von Suse Byk mit brauner alen Verschränkung von Tanz und Fotografie in den Gert. Die radikalen Auftritte der Tänzerin waren von Anfang und der Beruf Photographin verhieß hauptsächlich finanzi- Tinte betitelt sowie mit Bleistift beziffert. Von weite- 20er Jahren an den Beispielen von Charlotte Rudol- an, seit 1916, ein Skandal, so schockierend und grotesk. elle und persönliche Selbstständigkeit, also Unabhängigkeit. ren Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. ph, Suse Byk und Lotte Jacobi. Frankfurt am Main Stürmend, latschend, Fratzen schneidend, sich krümmend, Kraftvoll und sensibel, unkonventionell und expressiv, [2030] 2003, S. 296, Abb. 115 / Hedwig Müller (Hg.): Valeska beugend und kreischend hat sie ihre Rollen als „Salome“ emanzipiert und schön, verführerisch und hingebungsvoll, Provenienz Gert. Tanz-Fotografien. Köln 2013, S. 56, Abb. 74 und oder als „Kupplerin“ auf die Bühnen gebracht. In exzentri- manches Mal auch rätselhaft – so wirken die Protagonistin- Privatsammlung, Berlin Rückseite (dort betitelt: Tod) sche Kleidung und grelle Farben gehüllt präsentierte sie sich nen in den Bildern heute auf uns. Sie waren Grenzgängerin- mit weiß gepudertem Gesicht, dazu knallroter Mund, kurz nen ihrer Zeit: modern, mutig, unangepasst, äußerst erfolg- EUR 3.000–3.500 geschnittenes schwarzes Haar. Das war Avantgarde! Wie reich in ihrem Tun. Das Selbst und die Mode wurden USD 3,370–3,930 eine Naturgewalt tanzte sie als Star durch die zwanziger erzählerisch und spielerisch inszeniert. Tänzerinnen wie Jahre bis 1933 zum Auftrittsverbot. Valeska Gert war Jüdin Mary Wigman, Daisy Spies oder Tatjana Barbakoff befreiten und wurde als „entartet“ diffamiert. Sie musste das Land die starre Pose und formten anmutig „lyrische Körper“. verlassen und ist nach New York emigriert. Gert steht symp- Claire Bauroff war wie eine „Choreographie der Nacktheit“ tomatisch für eine aufbrechende, wilde, sich aufbäumende selbst. Die Halbjüdin Helene Meyer, auch „blonde Hee“ Zeit, die wie jener „Tanz auf dem Vulkan“ in den 1930er–Jah- genannt, wirkte im Fechtergewand wie eine moderne Ama- ren ein jähes Ende fand. zone als sie mit nur 17 Jahren Olympia gewann. Wir sehen in Die Ära der Weimarer Republik, auch „Goldene Zwan- den Aufnahmen körperbetonte Bewegungen, ein Fließen, ziger“ genannt, ist vor allem durch ihre außergewöhnlichen sich Hingeben, Ausprobieren, Aufrichtigkeit, Haltung, Frauen, Künstlerinnen, Tänzerinnen, Photographinnen bewusstes Innehalten, Kontemplation und konzentrierten bekannt. Die Zeit der Unsicherheit, Arbeitslosigkeit und Blick. Die Bauhäuslerin Gertrud Arndt hat zudem in Dessau Inflation – viele Männer waren im Ersten Weltkrieg geblieben mit 43 Selbstbildnissen, ihren berühmten „Maskenpor- – beendete vorgefertigte Geschlechterrollen und entfaltete traits“, in surrealistischer Manier unvergessene Ikonen der paradoxerweise freies Leben sowie Emanzipation. In Photographie geschaffen. Geschmückt mit Spitzenschlei- Erscheinung trat die „Neue Frau“, eine andere, selbstbe- ern, fantasievollen Hüten, Umhängen und Blüten gab sie sich wusste Form von Weiblichkeit. Eigenwillig haben Frauen ver- mal als das naive Mädchen, mal als Femme Fatale, Grand altete Rollenmuster auf den Kopf gestellt und für Aufsehen Dame, exaltierte Clownin oder geheimnisvoller Vamp – die gesorgt: Frauen standen im Beruf ihren Mann. Sie eroberten Weiblichkeit in Maskerade betritt männliches Terrain. Auch Bühnen, Ateliers, die Mode, den Sport und Tanz und rauch- Marta Astfalck-Vietz liebte Verkleidung und Pose: „Vielleicht ten Zigaretten mit Spitze. Ihr gesellschaftlicher Aufbruch hat man ja immer eine Maske auf?“ fand weitest­gehend in den Großstädten statt, in Berlin oder Wien. Paris gar, heißt es, war eine Frau. Grenzgängerinnen ihrer Zeit: Die Dynamik dieser Epoche, das neue Lebensgefühl haben Photographinnen mit ihren Aufnahmen sichtbar modern, mutig, unangepasst, gemacht. Als Unternehmerinnen mit eigenen Photoateliers äußerst erfolgreich in ihrem Tun modernisierten sie nicht nur das damalige Frauenbild, son- dern auch die Photographie. In Berlin waren über 30 % der Es scheint fast so, als ob diese Frauen dem Wahnsinn Photostudios in Frauenhand. In Charlottenburg, also in der Zeit all ihre Kraft und Sinnlichkeit in Form einer femini- angesagter Nachbarschaft, hauptsächlich am östlichen nen Weisheit entgegen zu setzen suchten. Jedoch, für die Ende des Kurfürstendamms gelegen, machten sie sich, dar- meisten von ihnen bedeutete der Nationalsozialismus das unter vor allem Jüdinnen, einen Namen: Yva, Lotte Jacobi, Aus der Karriere oder eines selbstbestimmten Lebenswegs. Suse Byk, Lily Baruch, Steffi Brandl, (Charlotte) Joël & (Marie) Den jüdischen Photographinnen und Künstlerinnen gelang Heinzelmann, Marta Astfalck-Vietz. Cami Stone mit ihrem es nur zum Teil, dem Terror in die Emigration, ins Exil zu ent- Mann Sasha Stone etablierte in der Kaiserin-Augusta-Straße fliehen. Leben endeten in der Deportation und im Tod. Man- eines der größten Ateliers der Stadt. Aus Wien gingen unver- che schafften im Ausland einen Neuanfang. Andere gerieten gessliche Aufnahmen von Madame d’Ora, Trude Fleisch- in Vergessenheit oder wandten sich neuen Aufgaben zu. Es mann und Edith Glogau in die Welt. Lichtbildnerinnen wie gilt darum, sich mit einem nach innen gerichteten Blick (wie Charlotte Rudolph und Ursula Richter avancierten in Dres- dem von Valeska Gert, Los 2087), auf das Gewesene und den zu Chronistinnen des modernen Ausdruckstanzes. Und damit auf das eigene Ich zu besinnen, um verloren geglaubte in Hamburg und Frankfurt waren Minya Diez-Dührkopp Kräfte neu zu beleben. Die vorliegende Bildersammlung ist sowie Carry und Nina Hess erfolgreiche Vertreterinnen mithin eine Rarität, eine wahre Kostbarkeit.

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2088 Sasha und Cami 2089 Yva (d.i. Else Neuländer) Stone Berlin 1900 – 1942 vermutlich in Majdanek St. Petersburg 1895 - 1940 Perpignan / Vilvoorde 1898 Tänzerin Tatjana Barbakoff. 1929 Literatur und Abbildung - 1975 Ottignies Vintage. Silbergelatineabzug. 22 × 16,2 cm UHU, Jg. 5 (1928/29), Heft 10 (Juli 1929), S. 35 / Ausst.- (8 ⅝ × 6 ⅜ in.). Rückseitig zweifach Photographen- Kat.: Yva. Photographien 1925-1938. Berlin, Das Ver- Tänzerin Tatjana Barbakoff. Parodistischer Tanz. Um 1925 Literatur und Abbildung stempel: „Yva, Photographie, Berlin W 10, Friedrich- borgene Museum; Aachen, Suermondt Ludwig Muse- Vintage. Silbergelatineabzug. 23,7 × 17,4 cm Ausst.-Kat.: Tatjana Barbakoff. Düsseldorf, Stadtmu- Wilhelmstr. 17“ sowie zweifach weiterer Photogra- um; München, Fotomuseum im Stadtmuseum, 2001, (9 ⅜ × 6 ⅞ in.). Rückseitig Photographen- bzw. Copy- seum, 1991, Abb. 11 / Ausst.-Kat.: Tatjana Barbakoff. phen- bzw. Copyrightstempel. [2050] S. 16 rightstempel: „... ATELIER STONE, Berlin W 10, Kaise- Tänzerin und Muse. Bonn, Verein August-Macke-Haus, Provenienz rin-Augusta-Strasse 69 ...“. Von Cami Stone mit 2002/03, S. 152 / Ausst.-Kat.: Tatjana Barbakoff. Eine Privatsammlung, Berlin Bleistift Neg.-Nr.: „3428“ sowie von weiterer Hand mit vergessene Tänzerin in Bildern und Dokumentation. Bleistift beschriftet. [2030] Düsseldorf, Kultur Bahnhof Eller, 2009, S. 69 EUR 2.500–3.000 Provenienz USD 2,810–3,370 Privatsammlung, Berlin

EUR 1.000–1.500 USD 1,120–1,690

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2090 Edith van Lew (Boeck) 2091 Lotte Jacobi Schaffensperiode in Berlin 1928 – 1955 Thorn 1896 – 1990 Concord, New Hampshire

Tänzerin mit Maske. 1930er-Jahre Schauspielerin Ann Mae Wong, Berlin. Um 1930 Literatur und Abbildung 2 Vintages. Silbergelatineabzüge. 11,6 × 9,5 cm und Vintage. Silbergelatineabzug. 21,5 × 15,7 cm Lotte Jacobi: Theater & Dance Photographs. Wood- 11,5 × 7,8 cm (4 ⅝ × 3 ¾ in. and 4 ½ × 3 ⅛ in.). Ein (8 ½ × 6 ⅛ in.). Rückseitig Photographen- bzw. Copy- stock, Vermont 1982, S. 23 (Variation, dort betitelt Photo rückseitig mit Photographen- bzw. Copyright- rightstempel: „ATELIER JACOBI, Charlottenburg, und datiert: Wong was playing a dancer in a Max Rein- stempel: „EDITH VAN LEW, Berlin-Friedenau, Kaiser­ Joachimsthaler Str. 5 ...“, mit schwarzem Kugelschrei- hardt play, 1931) / Ausst.-Kat.: Atelier Lotte Jacobi. alle 141 ...“. Je rückseitig mit Bleistift beziffert. [2004] ber Datierung: „1930“ sowie von verschiedenen Berlin - New York. Berlin, Das Verborgene Museum; Provenienz Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. [2030] Aachen, Suermondt Ludwig Museum; Regensburg, Privatsammlung, Berlin Provenienz Museum Ostdeutsche Galerie, 1997, S. 103 (dort Privatsammlung, Berlin datiert: um 1931) EUR 600–800 USD 674–899 EUR 2.500–3.500 USD 2,810–3,930

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2092 Trude Fleischmann 2093 Marta 2094 Marta Wien 1895 – 1990 Brewster, New York Astfalck-Vietz Astfalck-Vietz Neudamm 1901 – 1994 Nienhagen Neudamm 1901 – 1994 Nienhagen Aktstudie der Tänzerin Claire Bauroff, Wien. 1925 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug, getont. 20,8 × 15,8 cm Fred Hildenbrandt: Tänzerinnen der Gegenwart. (8 ¼ × 6 ¼ in.). Im Bild unten links Prägestempel: Zürich 1931, T. 4 (Variation) / Ausst.-Kat. Trude Tänzerin Daisy Spies mit Tanzpartner. Um 1925 Tänzerin Daisy Spies. Vor 1929 „Trude Fleischmann, WIEN 1. EBENDORFERSTR. 3“. Fleischmann. Fotografien 1918 - 1938. Wien, 1988, T. 71 Vintage. Silbergelatineabzug. 19 × 14,9 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 16,7 × 11,7 cm Rückseitig von unbekannter Hand mit Bleistift (19,8 × 15,5 cm) (7 ½ × 5 ⅞ in. (7 ¾ × 6 ⅛ in.)). Im Bild (6 ⅝ × 4 ⅝ in.). Im Bild unten links mit Bleistift sig- beschriftet. Rückseitig Reste ehemaliger Montierung. unten rechts mit Bleistift signiert. Rückseitig Photo- niert. Rückseitig an der Oberkante auf Originalkarton [2030] graphen- bzw. Copyrightstempel: „Das Bild darf nur (26,5 x 18 cm) montiert, darauf unten rechts mit Provenienz mit Namensnennung Photo Marta Vietz veröffentlicht Bleistift signiert. Auf Kartonrückseite von weiterer Privatsammlung, Berlin werden.“ Rückseitig an der Oberkante auf Originalpa- Hand mit Bleistift beschriftet. [2050] pier (21,7 x 17,7 cm), dieses auf Originalkarton (37,4 x Provenienz EUR 1.500–2.000 25,6 cm) montiert, darauf unten rechts mit Bleistift Privatsammlung, Berlin USD 1,690–2,250 signiert. Mit leichten Aussilberungen. [2050] Provenienz EUR 1.000–1.500 Privatsammlung, Berlin USD 1,120–1,690

EUR 800–1.200 USD 899–1,350

2093 2094

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2095 Charlotte Rudolph 2096 Charlotte Rudolph Dresden 1896 – 1983 Hamburg Dresden 1896 – 1983 Hamburg

„Mary Wigman“. ,Sommerlicher Tanz' aus der Inszenierung Drei Tänzerinnen. Um 1925 ,Schwingende Landschaft'. 1929 Vintage. Silbergelatineabzug. 16,3 × 11,6 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 20,9 × 11,6 cm (6 ⅜ × 4 ⅝ in.). Rückseitig Photographenstempel: (8 ¼ × 4 ⅝ in.). Mit schwarzem Tuscherahmen. Rück- „LICHTBILDNEREI, CH. RUDOLPH, DRESDEN, DÜRER- seitig Photographenstempel: „PHOTOGR. URHEBER: STRASSE 107“ sowie von unbekannter Hand mit Blei- CH. RUDOLPH – DR[ESDEN], SCHNORRSTR., ALLE stift beschriftet: „Wigman-Gruppe“. [2030] RECHTE VORBE[HALTEN!]“. Mit rotem Farbstift und Provenienz blauer Tinte betitelt, bezeichnet und beziffert. Von Privatsammlung, Berlin weiteren Händen mit Bleistift beschriftet und bezif- fert. Ziffernstempel: „5758“ sowie maschinenschrift- EUR 1.000–1.500 licher Aufkleber mit Adresse [nicht lesbar]. Rückseitig USD 1,120–1,690 Reste ehemaliger Montierung. [2030] Provenienz Privatsammlung, Berlin

EUR 2.000–3.000 USD 2,250–3,370

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2097 Erna 2098 Lily Baruch Lendvai-Dircksen Berlin 1895 – 1966 Zürich Wetterberg 1883 – 1962 Coburg Tänzerin und Choreographin Yvonne Georgi. 1926/27 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. 20,5 × 16,8 cm Brigitta Weber (Hg.): Die Tänzerin und Choreographin Schauspielerin Eva Martersteig als Violäne in 'Verkündigung' (8 ⅛ × 6 ⅝ in.). Rückseitig Photographenstempel: Yvonne Georgi (1903–1975). Eine Recherche. Hannover von Paul Claudel. 1913 „ATELIER, BARUCH, Berlin W.15, Kurfürstendamm 201“ 2009, S. 49 und S. 52 (Variationen) Vintage. Mattalbuminabzug. 22,5 × 16,5 cm sowie mit Bleistift von verschiedenen Händen (8 ⅞ × 6 ½ in.). Auf Original-Atelierkarton (41,8 x 30,7 beschriftet. [2030] cm) aufgezogen, darauf unten rechts Etikett der Provenienz Photographin: „ERNA LENDVAI-DIRCKSEN, WERKSTATT Privatsammlung, Berlin FÜR KÜNSTLERISCHE FOTOGRAFIE, GARTENSTADT HELLERAU BEI DRESDEN“. Original-Atelierkarton in EUR 1.000–1.500 den Rändern stockfleckig. [2050] USD 1,120–1,690 Provenienz Privatsammlung, Berlin

EUR 1.200–1.800 USD 1,350–2,020

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2099 Ursula Richter 2100 Ursula Richter Radebeul 1886 – 1946 Greifswald Radebeul 1886 – 1946 Greifswald

Mary Wigman. 1923 Literatur und Abbildung Mary Wigman. 1920er–Jahre Vintage. Mattalbuminabzug, Photopostkarte. Hedwig Müller: Mary Wigman. Leben und Werk der Vintage. Silbergelatineabzug. 19,2 × 14,6 cm 13,7 × 8,8 cm (5 ⅜ × 3 ½ in.). Im Bild unten rechts großen Tänzerin. Weinheim und Berlin, 1987, Titel (7 ½ × 5 ¾ in.). Im Bild unten rechts Prägestempel: Prägestempel: „URSULA RICHTER, DRESDEN, WIN- „URSULA RICHTER, DRESDEN, WINCKELMANNSTR. CKELMANNSTR. 29“. Rückseitig von verschiedenen 29“. Rückseitig Reste ehemaliger Montierung. [2030] Händen mit Bleistift beziffert. [2050] Provenienz Provenienz Privatsammlung, Berlin Privatsammlung, Berlin EUR 1.000–1.500 EUR 1.200–1.500 USD 1,120–1,690 USD 1,350–1,690

(Abb. in Originalgröße)

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2101 Charlotte Rudolph 2102 Lotte Jacobi Dresden 1896 – 1983 Hamburg Thorn 1896 – 1990 Concord, New Hampshire

Tanzstudien. 1929 Tänzerin Ines Wellin. Um 1928/34 3 Vintages. Silbergelatineabzüge. Photopostkarten. Je Vintage. Silbergelatineabzug. 22,5 × 17,4 cm ca. 13,6 × 8,7 cm (Each approx. 5 ⅜ × 3 ⅜ in.). Je im (8 ⅞ × 6 ⅞ in.). Rückseitig von verschiedenen Händen Bild unten rechts Prägestempel: „CH. RUDOLPH, mit Bleistift datiert und beschriftet. Agenturetikett: DRESDEN“. [2004] „AG. SCHOSTAL“, darauf mit Bleistift: „FOLKWANG“ Provenienz und Bestell-Nr.: „43022“ sowie Etikett mit maschi- Privatsammlung, Berlin nenschriftlicher Adressangabe: „Folkwang-Archiv, Berlin W15, Kurfürstendamm 35“. [2044] EUR 600–800 Provenienz USD 674–899 Privatsammlung, Österreich

EUR 1.800–2.200 USD 2,020–2,470

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2103 Trude Fleischmann 2104 D‘Ora (d.i. Dora Kallmus) Wien 1895 – 1990 Brewster, New York Wien 1881 – 1963 Paris

Tänzerin Mila Cirul, Wien. Um 1925 Literatur und Abbildung Toque aus schwarzem Filz mit Samtblumenbesatz, Modell Vintage. Silbergelatineabzug. 22,8 × 13,3 cm Ausst.-Kat.: Trude Fleischmann - der selbstwusste Marcelle Roze, getragen von Mme Pellerin, Paris. Vor 1936 (9 × 5 ¼ in.). Rückseitig zwei Photographen- bzw. Blick, Wien 2011, S. 99 (Porträt en face) Vintage. Silbergelatineabzug. Velox-Papier. Copyrightstempel: „... Reproduktionsbedingung: 20 × 16,3 cm (7 ⅞ × 6 ⅜ in.). Im Negativ unten rechts Angabe der Firma: Trude Fleischmann, Wien“ und signiert: „d’Ora PARIS“. Rückseitig Photographen- „TRUDE FLEISCHMANN, Fotografische Bildnisse, Wien bzw. Copyrightstempel, zwei weitere Copyrightstem- I. Ebendorferstraße 3“, Stempel des „Wiener Foto- pel sowie Ziffernstempel. Von verschiedenen Händen Kurier“ sowie weiterer Stempel, darin mit blauer Tinte mit schwarzer Tinte, Blei- und rotem Farbstift beziffert. Von verschiedenen Händen mit Blei- und beschriftet und beziffert. Agenturetikett: „AG. rotem Farbstift beschriftet und beziffert. Mit minima- SCHOSTAL“ mit Photographennamen D'Ora Paris, len Aussilberungen. [2044] darauf mit Bleistift beziffert: „20531“. [2044] Provenienz Provenienz Privatsammlung, Österreich Privatsammlung, Österreich

EUR 2.000–3.000 EUR 2.000–3.000 USD 2,250–3,370 USD 2,250–3,370

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2105 Edith Glogau 2106 D‘Ora (d.i. Dora Kallmus) Wien 1898 – 1970 Washington Wien 1881 – 1963 Paris

Schauspielerin Daisy Holms im Sommerhut, Wien. 1930 the head of Daisy Holms, celebrated viennese Kleines Reisekostüm Pfeffer und Salz, Elsa Schiaparelli. Provenienz Vintage. Silbergelatineabzug. 20,4 × 15,4 cm actress.“ Von verschiedenen Händen mit Bleistift Um 1930 Privatsammlung, Berlin (8 × 6 ⅛ in.). Im Negativ unten rechts signiert: „GLO- beschriftet und beziffert. Am unteren Bildrand Vintage. Silbergelatineabzug. 22,2 × 14,4 cm GAU, WIEN“. Rückseitig Agentur- und Copyrightstem- leichte Verfärbung. [2004] (8 ¾ × 5 ⅝ in.). Im Negativ unten links Photographen- EUR 1.000–1.200 pel: „PHOTO BY PACIFIC & ATLANTIC PHOTOS, Inc. Provenienz stempel: „d’Ora PARIS“. Rückseitig Photographen- USD 1,120–1,350 220 E. 42nd ST., NEW YORK CITY ...“, Datumsstempel: Privatsammlung, Berlin bzw. Copyrightstempel sowie mit Bleistift beschriftet: „MAR–1 1930“ sowie montierter Papierstreifen mit „Kleines Reisecostum Pfeffer u. Salz – der Rock ist maschinenschriftlichem Pressetext: „THE SEASON'S EUR 700–900 über die Blouse getragen, von Schiaparelli“. Mit FAVORITE. An extremely feminine note in summer USD 787–1,011 Bleistift und blauem Farbstift beziffert. [2004] chapeaux is this straw hat in biege and tan, adorning

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2107 Charlotte Joël, Atelier 2108 Steffi Brandl Joël-Heinzelmann Witkowitz 1897 – 1966 New York 1882 oder 1887 Berlin – 1943 Auschwitz-Birkenau Frauenporträt. 1927/28 Vintage. Silbergelatineabzug. 23,5 × 17,4 cm Frauenporträt im Profil. Um 1930 (9 ¼ × 6 ⅞ in.). Im Bild unten rechts Prägesignatur Vintage. Silbergelatineabzug. Photopostkarte. „Steffi Brandl“ und Prägestempel: „BERLIN, KURFÜRS- 13,7 × 8,8 cm (5 ⅜ × 3 ½ in.). Im Bild unten links Präge- TENDAMM 211“. Auf Originalkarton (31,3 x 23,9 cm) mit stempel: „Joël-Heinzelmann“. [2004] Prägerahmung montiert, darauf unten links mit Provenienz Bleistift signiert sowie rückseitig Photographenstem- Privatsammlung, Berlin pel: „STEFFI BRANDL, Photographische Bildnisse, Berlin W., Kurfürstendamm 211, Tel. Bismarck 7817.“ EUR 600–800 und Copyrightstempel: „REPRODUKTIONS- UND USD 674–899 VERVIELFÄLTIGUNGSRECHT VORBEHALTEN“. Mit leichten Aussilberungen. [2006] Provenienz Privatsammlung, Hessen

EUR 600–800 USD 674–899

(Abb. in Originalgröße)

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2109 Minya 2110 Cami Stone Diez-Dührkoop Vilvoorde 1892 – 1975 Ottignies 1873 – Hamburg – 1929 Schauspielerin Anna Sten. 1930 Vintage. Silbergelatineabzug. 22,9 × 17 cm Schauspielerin Maria Beling. 1920er–Jahre Provenienz (23,4 × 17,5 cm) (9 × 6 ¾ in. (9 ¼ × 6 ⅞ in.)). Im Bild Vintage. Silbergelatineabzug. 22,6 × 17,1 cm Privatsammlung, Berlin unten links mit rotem Farbstift signiert. Rückseitig (8 ⅞ × 6 ¾ in.). Im Negativ unten rechts signiert. Photographenstempel: „ATELIER, STONE, BERLIN W. Rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel: EUR 800–1.200 10, Kaiserin Augusta Str. 69“ und Neg.-Nr.: „4913“ „... Dührkoop Berlin W, ... Kurfürstendamm“, darauf USD 899–1,350 sowie von Anna Sten mit Bleistift Widmung in kyrilli- Adress-Aufkleber [teilweise unlesbar]. Mit blauem schen Schriftzeichen. [2050] Kugelschreiber beschriftet und mit Bleistift beziffert. Provenienz [2004] Privatsammlung, Berlin

EUR 1.500–2.000 USD 1,690–2,250

Grisebach — Frühjahr 2019

2111 D‘Ora (d.i. Dora Kallmus) 2112 Sonja Walther 2113 Manassé Wien 1881 – 1963 Paris (d.i. Sonja Georgi) (Olga und Adorjan von Wlassics) Berlin 1915 – 1957 Düsseldorf 1896 Budapest - 1969 Wien / 1893 Vesprém - 1946 Wien Nachthemd aus rosa Georgette mit Spitze von Molyneux. Um 1930 Unterkleid aus plissiertem Georgette. Um 1930 Studie. Um 1934 Vintage. Silbergelatineabzug. Velox-Papier. Vintage. Silbergelatineabzug. 23 × 15,8 cm Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Lupex-Papier. 22 × 12,6 cm (8 ⅝ × 5 in.). Im Bild unten rechts Präge- (9 × 6 ¼ in.). Rückseitig von Sonja Walther mit schwar- 21,8 × 15,2 cm (8 ⅝ × 6 in.). Im Negativ unten links stempel: „d’Ora Paris“. Rückseitig Photographen- zer Tinte beziffert sowie Adressangabe: „Foto: Sonja signiert: „Manassé, Wien“. Rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel und weiterer Copyrightstem- Walther, Berlin - Westend, Kastanienallee 23, 19 bzw. Copyrightstempel: „Foto=Salon ‘Manassé', Wien, pel sowie Agenturetikett: „AG. SCHOSTAL“ mit Heerstr. ... 0114“. Von weiteren Händen mit blauer I. Kärntnerring 15. ...“ und Agentur-Etikett: „AG. Photographennamen d’Ora Paris, darauf mit Bleistift Tinte, Bleistift und violettem Farbstift beschriftet und SCHOSTAL“ mit Photographennamen Manassé, darauf Bestell-Nr.: „12853“. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Agenturetikett: „AG. SCHOSTAL“, darauf mit mit Bleistift beziffert, sowie mit Bleistift Neg-Nr: beziffert: „39932a“. Montiertes Transparentpapier mit Bleistift Photographenname: „WALTHER“ und Bestell- „19538“ und Best.-Nr.: „49317A“. [2044] maschinenschriftlichen Angaben zum Motiv und Nr.: Nr.: „79699“. [2044] Provenienz „39932a“. [2044] Provenienz Privatsammlung, Österreich Provenienz Privatsammlung, Österreich Privatsammlung, Österreich EUR 1.200–1.600 EUR 800–1.200 USD 1,350–1,800 EUR 2.000–3.000 USD 899–1,350 USD 2,250–3,370 Literatur und Abbildung Monika Faber: Die Frau, wie du sie willst. Glamour, Kult und korrigierte Körper. Atelier Manassé 1922 –1938. Wien und München 1998, S. 62 (Variation mit Neg-Nr.: 19537)

2112 2113

Grisebach — Frühjahr 2019

2114 Gertrud Arndt 2115 Gertrud Arndt Ratibor 1903 – 2000 Darmstadt Ratibor 1903 – 2000 Darmstadt

Maskenselbstbildnis Nr. 11, Dessau. 1930 Literatur und Abbildung Maskenselbstbildnis Nr. 39 A, Dessau. 1929/30 Provenienz Vintage. Silbergelatineabzug. 22,9 × 14,7 cm Ausst.-Kat.: Fotografieren hieß Teilnehmen. Fotogra- Vintage. Silbergelatineabzug. 21,8 × 14,4 cm Nachlass Gertrud Arndt, Darmstadt (9 × 5 ¾ in.). Rückseitig Photographenstempel: „Foto finnen der Weimarer Republik. Essen, Museum Folk- (8 ⅝ × 5 ⅝ in.). Rückseitig von Gertrud Arndt mit Gertrud Arndt“ sowie von Gertrud Arndt mit schwar- wang; Barcelona: Fundació „La Caixa“; New York City, schwarzer Tinte bezeichnet: „FOTO GERTRUD ARNDT, EUR 3.000–5.000 zer Tinte bezeichnet: „FOTO GERTRUD ARNDT, DES- The Jewish Museum, 1995, S. 78 / Ausst.-Kat.: Eigent- DESSAU GERMANY, BAUHAUS“ und mit violettem USD 3,370–5,620 SAU - BAUHAUS, GERMANY“ und mit violettem Farb- lich wollte ich ja Architektin werden. Gertrud Arndt Farbstift beziffert: „V“ sowie von Alexandra Bormann- stift beziffert: „II“. Von Alexandra Bormann-Arndt mit als Weberin und Photographin am Bauhaus 1923–31. Arndt mit Bleistift beziffert: „Nr. 41“. An der Ober- Literatur und Abbildung Bleistift datiert, beschriftet und beziffert: „Nr. 11“. Berlin, Bauhaus-Archiv, 2013, Titel (Schutzumschlag) kante auf Karton (32,3 x 25 cm) montiert, darauf Ausst.-Kat.: Eigentlich wollte ich ja Architektin wer- [2010] und S. 114, Abb 178 (dort betitelt: Nach dem Ball) rückseitig von Alexandra Bormann-Arndt mit Bleistift den. Gertrud Arndt als Weberin und Photographin am Provenienz datiert, beschriftet sowie beziffert: „41“ [durchge- Bauhaus 1923–31. Berlin, Bauhaus-Archiv, 2013, Titel Nachlass Gertrud Arndt, Darmstadt strichen] und „Nr. 39 A“. [2010] (Schutzumschlag) und S. 116, Abb 180

EUR 3.000–5.000 USD 3,370–5,620

Grisebach — Frühjahr 2019

2116 Yva (d.i. Else Neuländer) 2117 Marta Astfalck- Berlin 1900 – 1942 vermutlich in Majdanek Vietz Neudamm 1901 – 1994 Nienhagen Modell Ski-Hütte. 1930er–Jahre Provenienz Vintage. Silbergelatineabzug. 22,9 × 16,9 cm Privatsammlung, Berlin (23,4 × 17,5 cm) (9 × 6 ⅝ in. (9 ¼ × 6 ⅞ in.)). Rückseitig Akt am Wasser. 1920er–Jahre montiertes Transparentpapier mit maschinenschrift- EUR 800–1.200 Vintage. Silbergelatineabzug. 12,2 × 7,7 cm lichen Angaben: „80264, Weisse Leinenshorts und USD 899–1,350 (4 ¾ × 3 in.). Rückseitig Photographen- bzw. Copy- bunt karierte Baumwoll-Leinen-Bluse zum Wochen- rightstempel sowie Stempel: „Sexualwissenschaftli- ende, Modell Ski-Hütte“ sowie Agenturetikett: „AG. cher Presse-Vertrieb“ und weitere Stempel. Linke SCHOSTAL“ mit Photographennamen Yva, darauf mit Kante unten mit kleiner Fehlstelle der Gelatineschicht Bleistift Bestell-Nr.: „79699“. Von weiterer Hand mit sowie leichte Gebrauchsspuren. [2004] Bleistift beziffert: „80264“. [2004] Provenienz Privatsammlung, Berlin

EUR 500–700 USD 562–787

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2019

2118 Nini und Carry Hess 2119 Ilka Kiss 2120 Yva (d.i. Else Neuländer) (Stefanie und Cornelia Hess) (d.i. Ilona/Helene Kiss-Elceg/Eczegi) Berlin 1900 – 1942 vermutlich in Majdanek 1884 Frankfurt/M. – 1942 Auschwitz / 1889 Frankfurt/M. – Schaffensperiode in Wien 1923 – 1938 1957 Chur Strandkleid. Modell: Roeckl. Um 1932/33 Damen-Badetrikot. 1930er–Jahre Vintage. Silbergelatineabzug. 23 × 16,2 cm Helene Mayer nach ihrem Olympiasieg in Amsterdam. 1928 Vintage. Silbergelatineabzug. 22,8 × 16,6 cm (9 × 6 ⅜ in.). Rückseitig Photographen- bzw. Copy- Vintage. Silbergelatineabzug. 22,1 × 16,2 cm (9 × 6 ½ in.). Im Negativ unten links Photographen- rightstempel: „Yva Photographie, Berlin-Charl. 2, (8 ¾ × 6 ⅜ in.). Rückseitig mit schwarzem Kugel- stempel: „ILKA“. Rückseitig montiertes Transparent- Bleibtreustr. 17...“ sowie Copyrightstempel des „Wie- schreiber datiert und beschriftet sowie Widmung. papier mit maschinenschriftlichen Angaben: „Damen- ner Photo-Kurier“ mit Photographennamen Yva. Von [2006] Badetrikot aus weißer Elastik-Wolle mit aufgestickter verschiedenen Händen mit Bleistift, rotem und Provenienz blauer Verzierung“ sowie Agenturetikett: „AG. blauem Farbstift beschriftet und beziffert. [2044] Von Nini und Carry Hess an Helene Mayer / Nachlass SCHOSTAL“ mit Photographennamen Ilka. Von unbe- Provenienz Helene Mayer an Privatsammlung, Hessen kannter Hand mit Bleistift beziffert: „82“. [2004] Privatsammlung, Österreich Provenienz EUR 800–1.000 Privatsammlung, Berlin EUR 1.200–1.600 USD 899–1,120 USD 1,350–1,800 EUR 800–1.200 USD 899–1,350

2118 2119

Grisebach — Frühjahr 2019

2121 Ilka Kiss 2122 Kitty (Katy Sarah) (d.i. Ilona/Helene Kiss-Elceg/Eczegi) Schaffensperiode in Wien 1923 – 1938 Hoffmann 1900 – Wien – 1968 Damen-Strickbluse. 1930er–Jahre Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. Neuartige Sommerbluse, getragen von Schauspielerin Provenienz 22,2 × 16,7 cm (8 ¾ × 6 ⅝ in.). Rückseitig Photogra- Inge List. 1930er–Jahre Privatsammlung, Berlin phen- bzw. Copyrightstempel: „Copyright by ILKA, Vintage. Silbergelatineabzug. 22,7 × 16 cm PHOTOS, WIEN, VI“, montiertes Transparentpapier (23,3 × 16,7 cm) (8 ⅞ × 6 ¼ in. (9 ⅛ × 6 ⅝ in.)). Im EUR 800–1.200 mit maschinenschriftlichen Angaben: „1596, Negativ unten rechts Photographenstempel: „Photo USD 899–1,350 Damenstrickbluse aus b[p]astellfarbiger Wolle“ sowie Kitty Hoffmann“. Rückseitig Photographen- bzw. Agenturetikett: „AG. SCHOSTAL“ mit Photographen- Copyrightstempel: „COPYRIGHT BY KITTY HOFFMANN, namen Ilka. [2004] WIEN“, Agenturstempel: „... Bildervertrieb Schröder, Provenienz Berlin-Wilmersdorf, Zähringer-Straße 1“ und weiterer Privatsammlung, Berlin Stempel. Agenturetikett: „AG. SCHOSTAL“ mit Photo- graphennamen Kitty Hoffmann, darauf Stempel: EUR 800–1.200 „SCHRÖDER“. Von unbekannter Hand mit Bleistift USD 899–1,350 beschriftet. [2004]

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2123 Marta Aczel 2124 Yva (d.i. Else Neuländer) 2125 Yva (d.i. Else Neuländer) 1909 – 1997 Berlin 1900 – 1942 vermutlich in Majdanek Berlin 1900 – 1942 vermutlich in Majdanek

Hemdkragen. Um 1935 Genoppte Herrenschuhe. Um 1932/33 Reise- und Segelanzug. Um 1932 Literatur und Abbildung Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Vintage. Silbergelatineabzug. 16,8 × 22,6 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 23,1 × 16,6 cm Ausst.-Kat.: Yva. Photographien 1925–1938. Berlin, Das 17,3 × 23,1 cm (6 ¾ × 9 ⅛ in.). [2033] (6 ⅝ × 8 ⅞ in.). Rückseitig Photographen- bzw. Copy- (9 ⅛ × 6 ½ in.). Rückseitig von verschiedenen Händen Verborgene Museum; Aachen, Suermondt Ludwig Provenienz rightstempel: „Copyright by Yva Photographie, Berlin- mit Blei- und blauem Farbstift beschriftet und bezif- Museum; München, Fotomuseum im Stadtmuseum, Ehemals Nachlass Marta Aczel Charl. 2, Bleibtreustr. 17...“ sowie Copyrightstempel fert. Agenturetikett: „AG. SCHOSTAL“ mit Photogra- 2001, S. 154 des „Wiener Photo-Kurier“ mit Photographennamen phennamen Yva, darauf mit Blei- und rotem Farbstift EUR 3.000–4.000 Dr. P. Wolff, dieser durchgestrichen und von unbe- Bestell-Nr.: „Y 60352“. [2044] USD 3,370–4,490 kannter Hand mit rotem Farbstift: „Yva“. Agentureti- Provenienz kett: „AG. SCHOSTAL“ mit Photographennamen Yva, Privatsammlung, Österreich darauf mit Bleistift: Bestell-Nr.: „28174“. Von ver- schiedenen Händen mit Bleistift beziffert. [2044] EUR 1.200–1.600 Provenienz USD 1,350–1,800 Privatsammlung, Österreich

EUR 800–1.200 USD 899–1,350

2123

2124

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2126 Horst P. Horst 2127 Inge Morath (d.i. Paul Horst Bohrmann) Graz 1923 – 2002 New York Weißenfels 1906 – 1999 Palm Beach Gardens, Florida „Saul Steinberg, Manhattan“, aus der Serie „Saul Steinbergs Literatur und Abbildung Cy Twombly, Rom. 1966 Masken“, 1959–66. 1959 Saul Steinberg Masquerade. Photographs by Inge Silbergelatineabzug, 1980er–Jahre. Agfa-Papier. Vintage. Silbergelatineabzug. 32,9 × 21,8 cm Morath, New York 2000, unpaginiert 18,6 × 18,6 cm (34,4 × 27,6 cm) (7 ⅜ × 7 ⅜ in. (35,3 × 27,8 cm) (13 × 8 ⅝ in. (13 ⅞ × 11 in.)). Im linken (13 ½ × 10 ⅞ in.)). Im Blattrand unten rechts mit Blattrand mittig mit rotem Farbstift beziffert und im Bleistift signiert. Rückseitig mit Bleistift signiert unteren Blattrand rechts Layoutmarkierung. Rücksei- sowie Copyrightstempel: „© HORST“. [2030] tig mit Bleistift signiert, betitelt und beziffert sowie Provenienz von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. [2046] Privatsammlung, Berlin EUR 4.000–5.000 EUR 2.000–3.000 USD 4,490–5,620 USD 2,250–3,370

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2128 Horst P. Horst 2129 Michel Sima (d.i. Paul Horst Bohrmann) (d.i. Michael Smajewski) Weißenfels 1906 – 1999 Palm Beach Gardens, Florida Słonim, Polen 1912 – 1987 Tauriers, Frankreich

Carl Erickson beim Zeichnen von Gertrude Stein und Horst, Literatur und Abbildung Tsuguharu – Léonard Foujita, Paris. 1953 Literatur und Abbildung Paris. 1946 Horst. Photographien aus sechs Jahrzehnten. Mün- Späterer Silbergelatineabzug von Jean-Luc Meysson- Michel Sima: 21 Pariser Künstler. Berlin 1966, S. 51 Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. chen 1991, Titelbild (Ausschnitt) und T. 82 / Ausst.- nier. 26,1 × 26,2 cm (40,2 × 30,2 cm) (10 ¼ × 10 ⅜ in. (dort betitelt: Atelier mit Modell) / Ausst.-Kat.: Michel 24,1 × 23,1 cm (35,2 × 27,6 cm) (9 ½ × 9 ⅛ in. Kat.: Horst. Magier des Lichts – Magician of Light. Hal- (15 ⅞ × 11 ⅞ in.)). Im Bild unten rechts Prägestempel: Sima. Künstler im Atelier. Luzern, Galerie Fischer, (13 ⅞ × 10 ⅞ in.)). Im Blattrand unten rechts Präge- le, Staatliche Galerie Moritzburg; Bottrop, Josef „S“. Im Blattrand unten links Prägestempel: „TIRAGE. 2008, S. 133 stempel des Photographen. Rückseitig mit Bleistift Albers Museum Quadrat; Mainz, Frankfurter Hof u.a., JEAN-LUC MEYSSONNIER“. Rückseitig Photographen- signiert. Von weiteren Händen mit Bleistift datiert, 1997, S. 89 bzw. Copyrightstempel: „Photo Michel SIMA ...“, darin betitelt, beschriftet und beziffert sowie Copyright- von unbekannter Hand mit Bleistift nummeriert und vermerk. [2016] Referenz-Nr., sowie mit Bleistift beziffert: „FI“ und Serien-Nr.: „C. 938“. Einer von 25 nummerierten EUR 2.000–3.000 Abzügen. [2040] Gerahmt. USD 2,250–3,370 EUR 1.000–1.500 USD 1,120–1,690

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2130 Gisèle Freund 2131 Alberto Diaz Berlin 1908 – 2000 Paris Gutierrez Korda Havanna 1928 – 2001 Paris „Bertolt Brecht“. 1954 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. 28 × 22,2 cm Ausst.-Kat.: Gisèle Freund. Berlin - Frankfurt - Paris. (11 × 8 ¾ in.). Rückseitig mit Bleistift datiert, betitelt Fotografien 1929-1962. Berlin, Berliner Festspiele, Che Guevara, Guerrillero Heroico, Cuba. 1960 Literatur und Abbildung und bezeichnet. Zwei Photographen- bzw. Copyright- 1996, S. 66 Silbergelatineabzug, 2000. 32,4 × 24,8 cm Christophe Loviny (Hg.): Korda sieht Kuba. München stempel: „Copyright by GISÈLE FREUND ...“ und (35,1 × 27,9 cm) (12 ¾ × 9 ¾ in. (13 ⅞ × 11 in.)). Im 2003, S. 81 / Christina Vives und Mark Sanders (Hg.): „PLEASE CRÉDIT Gisèle FREUND, 12, RUE LALANDE, Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift Korda. A revolutionary lens. Göttingen, Steidl, 2008, Paris-XIVe, SEG: 77-49“ sowie weiterer Stempel. Von signiert und Datum des Abzugs sowie unten links Titel und S. 48 verschiedenen Händen mit schwarzem und blauem bezeichnet. [2031] Kugelschreiber beschriftet und beziffert. [2012] EUR 800–1.200 EUR 1.200–1.500 USD 899–1,350 USD 1,350–1,690

Grisebach — Frühjahr 2019

2132 Florence Homolka 2133 Josef Sudek 1911 – New York – 1962 Kolín, Böhmen 1896 – 1976 Prag

Thomas Mann in Pacific Palisades / Thomas Mann mit seinen Mein Atelierfenster. Um 1950 Enkeln Frido und Toni in Pacific Palisades. Um 1947/48 Vintage. Silbergelatineabzug. 23,5 × 17,5 cm 2 Vintages. Silbergelatineabzüge. 24,4 × 19,1 cm und (30,3 × 24 cm) (9 ¼ × 6 ⅞ in. (11 ⅞ × 9 ½ in.)). Rücksei- 18,8 × 23,7 cm (9 ⅝ × 7 ½ in. and 7 ⅜ × 9 ⅜ in.). Ein tig von Jan Strimpl mit Bleistift signiert und beschrif- Photo rückseitig mit Photographenstempel: „PHOTO tet: „Original photograph by Josef Sudek“. [2042] BY FLORENCE HOMOLKA, 10788 Bellagio Road, West Provenienz Los Angeles“ und Ziffernstempel: „B754“. Von ver- Ehemals Sammlung Jan Strimpl / Privatsammlung, schiedenen Händen mit blauer Tinte und Bleistift Frankreich beschriftet und beziffert. [2039] Provenienz EUR 4.000–6.000 Nachlass Florence Homolka an Privatsammlung, USD 4,490–6,740 Deutschland

EUR 1.200–1.500 USD 1,350–1,690

Literatur und Abbildung Focus On Art. Photographs by Florence Homolka. New York, 1962, S. 28

Grisebach — Frühjahr 2019 R R 2134 Michel Sima 2135 Robert Capa (d.i. Michael Smajewski) (d.i. Andrei Friedmann) Słonim, Polen 1912 – 1987 Tauriers, Frankreich Budapest 1913 – 1954 Thai-Binh, Vietnam

Alexander Calder avec sa mobile. 1951/61 Picasso und Françoise Gilot, Golfe-Juan. 1948 Literatur und Abbildung Späterer Silbergelatineabzug von Jean-Luc Meysson- Späterer Silbergelatineabzug von Igor Bakht. Agfa- Ausst.-Kat.: Robert Capa. Retrospektive. Paris, nier. 24,1 × 35,4 cm (30,2 × 40,2 cm) (9 ½ × 13 ⅞ in. Papier. 40,2 × 33,9 cm (50,3 × 40,2 cm) Bibliothèque nationale; Berlin, Martin-Gropius-Bau, (11 ⅞ × 15 ⅞ in.)). Im Bild unten rechts Prägestempel: (15 ⅞ × 13 ⅜ in. (19 ¾ × 15 ⅞ in.)). Rückseitig von 2004/05, S. 237, Abb. 261 (dort betitelt: Pablo „S“. Im Blattrand unten links zweifacher Prägestem- Cornell Capa mit Bleistift beschriftet: „PHOTOGRAPH Picasso, am Strand einen Sonnenschirm haltend, mit pel: „TIRAGE. JEAN-LUC MEYSSONNIER“. Rückseitig BY ROBERT CAPA, PICASSO AND FRANCOISE GILOT – Françoise Gilot und Xavier Vilato. Golfe-Juan, Photographen- bzw. Copyrightstempel: „Photo Michel GOLFE-ST. JUAN, AUGUST, 1948, PRINTED BY IGOR Sommer) SIMA ...“, darin von unbekannter Hand mit Bleistift BAKHT – NY“. [2034] nummeriert und Referenz-Nr., sowie mit Bleistift beschriftet: „CALDER“, beziffert: „IV“ und Serien-Nr.: EUR 3.000–5.000 „C. 881“. Einer von 25 nummerierten Abzügen. USD 3,370–5,620 [2040] Gerahmt.

EUR 1.000–1.500 USD 1,120–1,690

Grisebach — Frühjahr 2019

2136 François Kollar 2137 René Burri (d.i. František Kollár) 1933 – Zürich – 2014 Szenc 1904 – 1979 Créteil „Alberto Giacometti, Paris“. 1960 Literatur und Abbildung Composition en papier découpé de Paul Iribe pour impri- Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, 2008. 21,4 × 32,2 cm Musée des Suisses dans le Monde (Hg.): René Burri – meur Draeger. 1928 Ausst.-Kat.: François Kollar. Paris, Palais de Tokyo, (30,1 × 40,1 cm) (8 ⅜ × 12 ⅝ in. (11 ⅞ × 15 ¾ in.)). Im Utopia. Alberto Giacometti, Le Corbusier, Jean Vintage. Silbergelatineabzug. 20,7 × 14,5 cm 1989/90, S. 102 Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift sig- Tinguely, Yves Klein, Pablo Picasso. Pregny 2013, S. (8 ⅛ × 5 ¾ in.). Rückseitig Photographenstempel: niert, unten links datiert und betitelt. 16–17 / Ausst.-Kat.: Alberto Giacometti. Pionier der „PHOTO KOLLAR, PARIS“ sowie von unbekannter Hand [2009] Gerahmt. Moderne. Modernist Pioneer. Wien, Leopold Museum, mit blauem Filzstift datiert. An den Kanten mit Provenienz 2014/15, Titel (Ausschnitt) und S. 192 (dort betitelt: Papierklebestreifen in Passepartoutmaske (31,5 x Von René Burri, 2010 an den derzeitigen Eigentümer Alberto Giacometti beim Modellieren einer Büste sei- 24,8 cm) montiert. [2042] nes Bruders Diego, Paris) Provenienz EUR 4.000–6.000 Privatsammlung, Frankreich USD 4,490–6,740

EUR 1.200–1.800 USD 1,350–2,020

Grisebach — Frühjahr 2019

2138 Bauhaus-Portfolio

Bauhaus I. Bauhaus II. 1921–33 Literatur und Abbildung 2 Portfolien mit jeweils 10 Silbergelatineabzügen in Ausst.-Kat.: Photographie und Bauhaus. Hannover, Original-Kassette, 1984. Agfa-Portriga-Rapid-Papier, Kestner-Gesellschaft, 1986, S. 71, Abb. 5, S. 75, Abb. 7, Agfa-Rekord-Rapid-Papier sowie Kodak-Ektalure- S. 79, Abb. 10, S. 81, Abb. 11, S. 84, Abb. 12, S. 87, Abb. Papier. Von 10 × 12,9 cm (10,7 × 13,4 cm) bis 15, S. 92, S. 26, S. 95, Abb. 31, S. 103, Abb. 34, S. 109, 29,1 × 23,3 cm (35,5 × 27,7 cm) (From 3 ⅞ × 5 ⅛ in. Abb. 40, S. 111, Abb. 42, S. 125, Abb. 59, S. 128, Abb. (4 ¼ × 5 ¼ in.) to 11 ½ × 9 ⅛ in. (14 × 10 ⅞ in.)). 18 66, S. 131, Abb. 70, S. 159, Abb. 153, S. 179, Abb. 156, S. Photos im Blattrand unten rechts bzw. rückseitig mit 185, Abb. 159, S. 197, Abb. 171, S. 207, Abb. 183, S. 209, Bleistift, schwarzem Filzstift, blauem und schwarzem Abb. 186 Kugelschreiber bzw. mit blauer Tinte signiert. Ein Photo (Pap) rückseitig mit Nachlassstempel mit Bauhaus I (Portfolio 6): Signaturfaksimile sowie von Dr. Lemke Pap-Haulisch 1. Edmund Collein, Bauatelier Gropius, 1927–28 / 2. Hajo signiert. Weiteres Photo (Ehrlich) rückseitig mit Rose, Self-portrait (photomontage), 1931 / 3. Lotte Stam- Nachlassstempel mit Signaturfaksimile. Ein Photo Beese, Albert Braun with Mirror, um 1928 / 4. Lucia Moholy, (Feininger) rückseitig mit Bleistift datiert (Aufnahme Dr. Franz Roh, 1926 / 5. W. David Feist, Man with Pipe (Kurt sowie Abzug). Ein Photo (Bayer) im Blattrand unten Stolp), 1929 / 6. Gertrud Arndt, Wera Waldek (negative), rechts mit blauem Kugelschreiber datiert. Ein Photo 1930 / 7. T. Lux Feininger, Bauhaus Band, um 1928 / 8. Irene (Funkat) rückseitig mit blauer Tinte datiert, betitelt: Bayer, Maca­roni, 1928 / 9. Gyula Pap, Nude, 1930 / 10. Wal- „Glaskugel“ und bezeichnet: „dessau-bauhaus“. Ein ter Funkat, „Glaskugel“, 1929 Photo (Straub) rückseitig mit Bleistift datiert (Auf- nahme sowie Abzug) und betitelt: „Photogramm“. Je Bauhaus II (Portfolio 7): rückseitig Editionsstempel: „BAUHAUS 20 PHOTO- 1. Herbert Bayer, Glass Eyes, um 1928 / 2. Katt Both, Atikah GRAPHS 1919–1933 Print Nr., Portfolio Nr. /70, Cigarettes, 1930–1931 / 3. Gerd Balzer, Prellerhaus Balco- Publish­ed by RUDOLF KICKEN GALLERY COLOGNE nies, Bauhaus (Dessau), 1933 / 4. Horacio Coppola, Egg and 1984“, darin mit schwarzer Tinte nummeriert und String, 1932 / 5. Ellen Auerbauch („pit“), Sewing Silk, um beziffert. Je in Passepartout montiert. Mit zwei 1930 / 6. Grete Stern („ringl“), Paper in Glass, 1931 / 7. beiliegenden, bedruckten Titelblättern jeweils mit Georg Muche, Furniture Workshop in the Glass, 1921 / 8. Künstlerverzeichnis und Werkangaben sowie Text von Eugen Batz, Net and Wood Fragments, 1930 / 9. Franz Ehr- Suzanne E. Pastor, darauf mit schwarzer Tinte Exemp- lich and Heinz Loew, Study for Light Advertisement (Plastic larnummer. Zusammen in blaugrauer Original-Leinen- Workshop), 1927–1928 / 10. Karl Straub, Photogram, kassette (52,3 x 41,5 x 4,5 cm) mit grauem Titelauf- 1924/1984 druck: „BAUHAUS“ auf Kassettendeckel. Die Abzüge wurden von Original-Glasnegativen und Zwischenne- Weitere Abbildungen unter grisebach.com gativen von Gerd Sander, André Gelpke, Ulrich Gör- lich, Jutta Rößner und Jan Hnizdo angefertigt. Exem- plar Artist Proof einer Edition von 70 + 30 A.P. nummerierten Exemplaren, hg. von der Galerie Rudolf Kicken, Köln 1984–85. Originalkassette mit leichten Gebrauchsspuren. [2038] Provenienz Nachlass Walter Funkat

EUR 8.000–10.000 (Abb. in Originalgröße) USD 8,990–11,200

Grisebach — Frühjahr 2019

2139 Jaroslav Rössler Smilov 1902 – 1990 Prag

Portfolio I. Um 1923–1927 sowie um 1964 Literatur und Abbildung Portfolio mit 10 posthumen Silbergelatineabzügen von Vladimir Birgus: Jaroslav Rössler. Prag 2001, T. 2, 7, 13 Original-Glasnegativen, ausgeführt von Sylva Vítová- (dort Variation im Positiv), 22, 33 / Vladimir Birgus Rösslerová, 1991. Je ca. 20 × 21 cm (25 × 24 cm) bzw. und Jan Mlčoch (Hg.): Jaroslav Rössler. Czech Avant- 26,4 × 20,9 cm (28,9 × 23,5 cm) (Each approx. Garde Photographer. Cambridge, Massachusetts und 7 ⅞ × 8 ¼ in. (9 ⅞ × 9 ½ in.) resp. 10 ⅜ × 8 ¼ in. London 2004, S. 30 und T. 6, 21 (dort Variation im (11 ⅜ × 9 ¼ in.)). Je rückseitig von Sylva Vítová-Röss- Positiv), 23 / Ausst.-Kat.: Czech Vision. Avant-Garde lerová mit Bleistift signiert sowie Editions- bzw. Photography in Czechoslovakia. Berlin, Gallery Copyrightstempel, darin mit schwarzer Tinte numme- Kicken; New York, Howard Greenberg Gallery, 2007, riert und beziffert. Je am oberen Blattrand unter S. 49 / Ausst.-Kat.: Drtikol. Funke. Rössler. Wiškovský. Passepartout auf Karton montiert, darauf mit Bleistift Paris, Centre tchèque; Opava, Dům umění; Landskro- Exemplarnummer und beziffert. Mit beiliegendem na, Landskrona Museum, 2014/15, S. S. 48, S. 51-52, bedrucktem Titelblatt in Tschechisch und Englisch S. 54 mit Titelverzeichnis, Künstlerbiographie und Editions- vermerk, darauf mit schwarzer Tinte Exemplarnum- Folgende Motive sind in dem Portfolio enthalten: mer sowie von Sylva Vítová-Rösslerová mit Bleistift 1. Untitled (Composition with Box), 1923 / 2. Untitled (Still signiert. Life with Dish), 1923 / 3. Untitled (Portrait of Gertruda Röss- Zusammen in schwarzer Original-Leinenkassette lerová with Cup), um 1923 / 4. Untitled (Cut Paper Abstrac- (52,4 x 41,4 x 5 cm) mit grauem Titelaufdruck in tion), 1923 / 5. Untitled (Jarmila Rambousková and Gertruda Siebdrucktechnik: „JAROSLAV RÖSSLER“ auf Kasset- Fischerová in Drtikol's Atelier), 1923 / 6. Untitled (Composi- tendeckel sowie „I RÖSSLER PHP“ auf Kassettenrü- tion with Film Strip), um 1926 / 7. Untitled (Self-Portrait with cken. Eines von 15 + 10 A.P. nummerierten Exempla- Radio), 1924 / 8. Untitled (Lux Soapflakes), um 1926 / ren, hg. von Suzanne E. Pastor und dem Prague House 9. Untitled ('T' Abstraction), um 1927 / 10. Untitled (Multiple of Photography, Prag 1991. Original-Leinenkassette Exposure), um 1964 mit Gebrauchsspuren. [2028] Provenienz Weitere Abbildungen unter grisebach.com Privatsammlung, Spanien

EUR 10.000–12.000 USD 11,200–13,500

Grisebach — Frühjahr 2019

2140 Emmanuel Sougez 2141 Jaromír Funke (d.i. Louis-Victor-Emmanuel Sougez) Skuteč 1896 – 1945 Prag Bordeaux 1889 – 1972 Paris Portfolio IV. 1923–1935 Literatur und Abbildung „Blanco“. 1947 Provenienz Portfolio mit 10 posthumen, vom Miloslavá Rupešová Ausst.-Kat.: Jaromír Funke. Köln, Rudolf Kicken Gale- Vintage. Silbergelatineabzug. 38,6 × 29,2 cm Privatsammlung, Frankreich autorisierten Silbergelatineabzügen von Original- rie, 1984, S. 2, S. 6, Abb. 3, S. 10, Abb. 8, S. 11, Abb. 9, (15 ¼ × 11 ½ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, darauf Glasnegativen, ausgeführt von Jan Šplíchal, 1995. Je S. 16, Abb. 21, S. 17, Abb. 22, S. 19, Abb. 30, S. 21, Abb. rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert und von EUR 2.500–3.500 ca. 30 × 24 cm (36 × 28 cm) bzw. 37 × 26 cm 40 / Ausst.-Kat.: Jaromír Funke. Between construc- weiteren Händen mit Bleistift, blauem Kugelschrei- USD 2,810–3,930 (39 × 28 cm) (Each approx. 11 ¾ × 9 ½ in. (14 ⅛ × 11 in.) tion and emotion. Brno, Governor's Palace of the ber, rotem Filz- und Farbstift datiert, beschriftet und resp. 14 ⅝ × 10 ¼ in. (15 ⅜ × 11 in.)). Je rückseitig Moravian Gallery, 2013/14, S. 88, T. 47, S. 90, T. 43, beziffert. Montierter Papierstreifen mit maschinen- Literatur und Abbildung Editions- bzw. Copyrightstempel, darin mit schwarzer S. 96, T. 60, S. 105, T. 55, S. 107, T. 71, S. 124, T. 95, schriftlichen Angaben: „Emmanuel SOUGEZ, 9 Rue Ausst.-Kat.: Emmanuel Sougez. Photographien / Tinte nummeriert und beziffert. Je in Passepartout S. 129, T. 126, S. 144, T. 103 / Ausst.-Kat.: Drtikol. Fun- Bourdaloue, PARIS IXe“ sowie weiterer mit Titelan- photographs 1928–1953. Bochum, Galerie m; Frank- montiert. Mit beiliegendem bedruckten Titelblatt in ke. Rössler. Wiškovský. Paris, Centre tchèque; Opava, gabe: „BLANCO“. Ausstellungsstempel: „SALON furt, Kunstverein; Leverkusen, Städtisches Museum, Tschechisch und Englisch mit Titelverzeichnis und Dům umění; Landskrona, Landskrona Museum, INTERNATIONAL DE FOTOGRAFIA ...“ sowie Reste Schloß Morsbroich, 1982, T. 38 Editionsvermerk sowie Text von Suzanne E. Pastor, 2014/15, S. 2, S. 28-29, S. 37, S. 39 / Ausst.-Kat.: zweier Ausstellungsetiketten. [2042] darauf mit schwarzer Tinte Exemplarnummer. Zusam- Jaromír Funke. Praha, Leica Gallery; Paris, Centre men in schwarzer Original-Leinenkassette (52,4 x 41,4 tchèque; Frankfurt a.M., Fotografie Forum Frankfurt; x 5 cm) mit türkisgrauem Titelaufdruck in Siebdruck- Olomouc, Muzeum umění Olomouc, 2017/19, technik: „JAROMÍR FUNKE“ auf Kassettendeckel S. 17, T. 2, S. 19, S. 21, S. 23, S. 41, S. 46 sowie „IV FUNKE PHP“ auf Kassettenrücken. Eines von 30 + 5 A.P. nummerierten Exemplaren, hg. von Folgende Motive sind in dem Portfolio enthalten: Suzanne E. Pastor und dem Prague House of Photo- 1. After the Carneval, 1924 | 2. Still-life with starfish, um graphy, Prag 1995. Original-Leinenkassette mit 1927 | 3. Composition (bottle shadows), 1927 | 4. Portrait of Gebrauchsspuren. [2028] Eugen Wiškovský, um 1929 | 5. Composition (cube and she- Provenienz re), 1923 | 6. The Spiral, 1924 | 7. The Plates, 1923 | 8. Com- Privatsammlung, Spanien position (bottle and glass), 1927 | 9. Two oranges, um 1935 | 10. Eye, 1932, from the cycle „Time Persists“, 1930–34 EUR 10.000–12.000 USD 11,200–13,500 Weitere Abbildungen unter grisebach.com

Grisebach — Frühjahr 2019

2142 Albert 2143 Albert 2144 Elfriede Stegemeyer Renger-Patzsch Renger-Patzsch Berlin 1908 – 1988 Igls/Innsbruck Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest Ohne Titel (Kaktus). 1933 Vintage. Silbergelatineabzug einer Photomontage. „Leguminos. Cliantus Dampieri“. Um 1928 Crassulaceae, Greenovia Aurea, Kapland. Um 1925 Agfa-Brovira-Papier. 29,2 × 19,8 cm (11 ½ × 7 ¾ in.). Im Vintage. Silbergelatineabzug. 22,7 × 17 cm Vintage. Silbergelatineabzug. Ridax-Papier, um Bild unten mittig im Negativ monogrammiert: „es“. (23 × 17,2 cm) (8 ⅞ × 6 ¾ in. (9 × 6 ¾ in.)). Rückseitig 1933/34. 17,3 × 12,3 cm (18 × 13 cm) (6 ¾ × 4 ⅞ in. Rückseitig mit Bleistift signiert und datiert. von Albert Renger-Patzsch mit Bleistift Archiv-Nr.: (7 ⅛ × 5 ⅛ in.)). Rückseitig von unbekannter Hand mit [3363] Gerahmt. „472“, betitelt und beschriftet: „Fuhrmann“ sowie violettem Farbstift betitelt sowie in Nr.-Stempel Provenienz Stempel [kaum sichtbar]: „Jede Reproduktion verbo- beziffert: „1134“. Von weiterer Hand mit Bleistift Auktion 26.12.1999, Grisebach, Berlin, Los 1452, ten“. Von weiteren Händen mit Bleistift beschriftet beziffert sowie weiterer Stempel. [2026] an den derzeitigen Eigentümer und beziffert. [2037] EUR 1.500–2.000 EUR 3.000–4.000 EUR 1.500–2.000 USD 1,690–2,250 USD 3,370–4,490 USD 1,690–2,250 Literatur und Abbildung Literatur und Abbildung Annick Lionel-Marie und Alain Sayag (Hg.): Collection Ausst.-Kat.: Elfriede Stegemeyer. Fotografien. Bre- de Photographies du Musée National d'Art Moderne, men, Kunsthalle; Dessau, Stiftung Bauhaus Dessau, 1905–1948. Centre Pompidou, Paris 1996, S. 398 1998/99, S. 102, Kat.-Nr. 130 (dort datiert: um 1936)

2142 2143

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2145 Edward Weston Highland Park, Illinois 1886 – 1958 Wildcat Hill

Pepper No. 30. 1930 Späterer Silbergelatineabzug von Cole Weston. 23,7 × 18,5 cm (9 ⅜ × 7 ¼ in.). Auf Karton (38 x 33,5 cm) aufgezogen, darauf rückseitig Stempel mit Signa- tur-Faksimile: „NEGATIVE BY Edward Weston. PRINT BY ...“, darin von Cole Weston mit Bleistift signiert, sowie mit Bleistift datiert, betitelt und Bild-Nr.: „30P“. [2046]

EUR 7.000–9.000 USD 7,870–10,110

Literatur und Abbildung Ausst.-Kat.: Edward Weston. New York, The Museum of Modern Art, 1946, S. 18 / Nancy Newhall (Hg.): Edward Weston Photographer. The Flame of Recogni- tion. New York 1965, S. 33 / Beaumont Newhall: Sup- reme Instants: The Photography of Edward Weston. Boston, 1986, S. 182, Kat.-Nr. 150 / Manfred Heiting (Hg.): Edward Weston, 1886-1958. Köln, London, Mad- rid, New York, Paris, Tokyo 1999, S. 117

„It is a classic, completely satisfying, - a pepper - but more than a pepper: abstract, in that it is completely outside sub- ject matter. It has no psychological attributes, no human emotions are aroused: this new pepper takes one beyond the world we know in the conscious mind. ... My recent work more than ever indicates my future“ (The Daybooks of Edward Weston, Vol. II, California 1973, S. 181)

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2146 Nobuyoshi Araki 2147 Laure Albin Guillot Tokio 1940 – lebt in Tokio Paris 1879 – 1962 Nogent-sur-Marne

Ohne Titel (Rotes Blumenbouquet). Um 2006 Nature morte au Vase. 1930er–Jahre Farbpolaroid. Unikat. 7,9 × 7,7 cm (10,8 × 8,8 cm) Vintage. Fresson-Druck. 37,8 × 30 cm (14 ⅞ × 11 ¾ in.). (3 ⅛ × 3 in. (4 ¼ × 3 ½ in.)). Rückseitig mit schwarzem Im Bild unten rechts mit rotem Farbstift signiert. Filzstift signiert. [2046] [2042] Provenienz Provenienz Ehemals Auktion 31.1.2008, Phillips de Pury & Compa- Privatsammlung, Frankreich ny, New York, Los 231 EUR 2.000–3.000 EUR 1.000–1.200 USD 2,250–3,370 USD 1,120–1,350

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2019

2148 Robert Mapplethorpe 1946 – New York – 1989

Rose with Smoke. 1985 Silbergelatineabzug, 1985. 38,6 × 38,6 cm (40,3 × 50,5 cm) (15 ¼ × 15 ¼ in. (15 ⅞ × 19 ⅞ in.)). Auf Karton aufgezogen, darauf rückseitig Nachlassstem- pel, darin von Michael Ward Stout mit blauem Filzstift signiert und von weiterer Hand mit schwarzem Filz- stift datiert (Aufnahme sowie Abzug). Von weiteren Händen mit schwarzem Filzstift datiert, beschriftet und nummeriert sowie mit Bleistift beziffert. Auf Rahmenrückwand Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben. Einer von 10 nummerierten Abzügen. [2056] Gerahmt. Provenienz Ehemals Galerie Stefan Röpke, Köln

EUR 30.000–40.000 USD 33,700–44,900

Literatur und Abbildung Arthur Rimbaud, with photogravures by Robert Mapplethorpe: A season in hell. New York 1986, zw. S. 78 und S. 79 (vor dem Kapitel: „Morgen“) / Mark Holborn und Dimitri Levas (Hg.): Mapplethorpe. Die grosse Werkmonographie. München u.a. 1992, S. 251 / Robert Mapplethorpe. Pistils. New York 1996, S. 91

Grisebach — Frühjahr 2019

2149 Alfred Ehrhardt 2150 Alfred Ehrhardt Triptis, Thüringen 1901 – 1984 Hamburg Triptis, Thüringen 1901 – 1984 Hamburg

Koralle. Vor 1964 „Calzit, matt spiegelnd, Andreasberg“. Um 1938/39 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug. Leonar-Papier. 17,4 × 23,3 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 23,6 × 17,6 cm Alfred Ehrhardt. Kristalle. Hamburg 1939, S. 37 (dort (18,1 × 24 cm) (6 ⅞ × 9 ⅛ in. (7 ⅛ × 9 ½ in.)). Rückseitig (24 × 18,3 cm) (9 ¼ × 6 ⅞ in. (9 ½ × 7 ¼ in.)). Rückseitig Variation und betitelt: Kalkspat (Andreasberg, Harz, mit Bleistift bezeichnet und Photographenstempel: mit Bleistift betitelt und bezeichnet sowie Photogra- Aufblick auf sechsseitige Pyramide)) „ALFRED EHRHARDT, Hamburg 61, Köppenstr. 38“. phenstempel: „ALFRED EHRHARDT, Hamburg 20 - [2011] Moorweg 50“. [2011] Für freundliche Hinweise danken wir der Alfred Ehrhardt Stiftung, Berlin. EUR 800–1.200 EUR 1.200–1.600 USD 899–1,350 USD 1,350–1,800

Für freundliche Hinweise danken wir der Alfred Ehrhardt Stiftung, Berlin.

Grisebach — Frühjahr 2019 R R 2151 Drahomir Joseph 2152 Werner Rohde Růžička Bremen 1906 – 1990 Worpswede Trohová Kamenice 1870 – 1960 Long Island, New York Schema Storch. Vermutlich 1950er–Jahre Silbergelatineabzug mit Einzeichnungen in schwarzer „Strings of Pearls“. Um 1940 Tusche, rotem Filzstift und weißer Deckfarbe sowie Vintage. SIlbergelatineabzug. 34,7 × 27,3 cm collagierten Bildteilen mit Einzeichnungen. Unikat. (35,2 × 27,8 cm) (13 ⅝ × 10 ¾ in. (13 ⅞ × 11 in.)). Rück- 29,6 × 39,5 cm (11 ⅝ × 15 ½ in.). Rückseitig von ver- seitig mit Bleistift signiert, betitelt und bezeichnet. schiedenen Händen mit Bleistift und schwarzem [2031] Kugelschreiber beschriftet und beziffert. [2045] Provenienz EUR 1.200–1.800 Ehemals Auktion 18.6.1999, Schneider-Henn, Mün- USD 1,350–2,020 chen, Los 1117

EUR 4.000–5.000 USD 4,490–5,620

Grisebach — Frühjahr 2019

2153 Heinz Hajek-Halke 2154 Heinz Hajek-Halke 1898 – Berlin – 1983 1898 – Berlin – 1983

„Diluviales Aquarium“. 1962 Provenienz Lichtgraphik. Um 1955 Provenienz Vintage. Silbergelatineabzug. 29,6 × 20,5 cm Galerie Priska Pasquer, Köln / Galerie Thessa Herold, Vintage. Silbergelatineabzug. 29,9 × 21,4 cm Galerie Priska Pasquer, Köln / Galerie Thessa Herold, (30,5 × 21 cm) (11 ⅝ × 8 ⅛ in. (12 × 8 ¼ in.)). Rückseitig Paris, an den derzeitigen Eigentümer (30,5 × 22 cm) (11 ¾ × 8 ⅜ in. (12 × 8 ⅝ in.)). Rückseitig Paris, an den derzeitigen Eigentümer von Heinz Hajek-Halke mit schwarzer Tinte betitelt zweifach Photographen- bzw. Copyrightstempel: und beziffert: „3“, Photographenstempel: „H. HAJEK EUR 2.000–3.000 „Copyright by H. HAJEK-HALKE, BLN.-GRUNEWALD, EUR 3.000–4.000 - HALKE, Experimentelle Fotografie, BERLIN-GRUNE- USD 2,250–3,370 HAGEN-STRASSE 32“, Inventarstempel: „HHH INVEN- USD 3,370–4,490 WALD, Hagenstraße 32“ sowie Photographen- bzw. TAR“ darin mit Bleistift: „A 314/1“ und „F22 16 29“. Copyrightstempel. Stempel: „Lichtgraphik ...“, darin Literatur und Abbildung Stempel: „Lichtgraphik ...“ sowie mit Bleistift bezeich- mit blauem Kugelschreiber beziffert, Inventarstem- Michael Ruetz und Rolf Sachsse (Hg.): Heinz Hajek- net: „Versuchsdruck“ und: „Versuchsdruck (2)“. pel: „HHH INVENTAR“, darin mit Bleistift: „A 163/18“ Halke. Form aus Licht und Schatten, Bd. 3. Der Alchi- [2026] und „F22 16 30“, Stempel: „ACHTUNG UNIKAT...“ und mist. Göttingen, Steidl, 2012, S. 42 (dort Variation, weiterer Stempel. Montierter Papierstreifen mit HHH A163-20) maschinenschriftlichen Angaben: „DAS DILUVIALE AQUARIUM. (Fassung II) Glas-Splitter in Kanada-Bal- sam gebettet.“. [2026]

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2155 Jaroslav Rössler 2156 Marta Hoepffner Smilov 1902 – 1990 Prag Pirmasens 1912 – 2000 Lindenberg

Kybernetischer Kopf. 1967/77 Literatur und Abbildung „Lichtturm“. 1967 Literatur und Abbildung Original-Montage. Je Farbabzug auf Transparentfolie Vladimir Birgus und Jan Mlčoch (Hg.): Jaroslav Röss- Vintage. C-Print. Interferenzbild in polarisiertem Ausst.-Kat.: Marta Hoepffner. Das fotografische und in Blau, Rot und Gelb auf Papier montiert. Unikat. ler. Czech Avant-Garde Photographer. Cambridge, Licht. Agfa-Papier. 37,8 × 29,8 cm (14 ⅞ × 11 ¾ in.). Im lichtkinetische Werk. Ravensburg, Städtische Galerie 13 × 10,5 cm (5 ⅛ × 4 ⅛ in.). Rückseitig Photographen- Massachusetts 2004, Abb. 132 (Variation, dort betitelt Bild unten rechts mit blauem Filzstift signiert, unten Altes Theater, 1982, S. 58 (dort größerer Ausschnitt stempel: „JAROSLAV RÖSSLER, PRAHA 3, KONĚVOVA und Technik vermerkt: Head, colored transparent links mit Bleistift datiert. Rückseitig mit Bleistift und bezeichnet: Variochromatisches Lichtobjekt) 181“ sowie von Sylvia Rösslerová beschriftet. An den sheet) betitelt, datiert und bezeichnet sowie Etikett der Kanten mit Papierklebestreifen in Passepartoutmaske Photographin. An der Oberkante auf dünnen Original- (18,5 x 18,5 cm) montiert. [2042] karton (42,5 x 30,7 cm) montiert, darauf unten links Provenienz betitelt und nummeriert sowie rückseitig datiert, Privatsammlung, Frankreich betitelt, bezeichnet, nummeriert und Etikett der Photographin. Von unbekannter Hand mit Bleistift EUR 1.500–2.000 beziffert. Einer von 10 nummerierten Abzügen. [2008] USD 1,690–2,250 EUR 800–1.200 USD 899–1,350

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2157 Alfred Ehrhardt 2158 Ilse Bing Triptis, Thüringen 1901 – 1984 Hamburg Frankfurt/Main 1899 – 1998 New York

Fließsandformen, Nordsee, aus der Serie „Das Watt“, Literatur und Abbildung Seascape (Between France and the USA). 1936 1933/37. 1935 Alfred Ehrhardt: Das Watt. Ein Bildwerk, 96 Aufnah- Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. men. Hamburg 1937, T. 58 (dort Ausschnitt und beti- 19,3 × 28,4 cm (7 ⅝ × 11 ⅛ in.). Im Bild unten links mit 49,2 × 29,5 cm (19 ⅜ × 11 ⅝ in.). Rückseitig mit Bleistift telt: Fließender Sand) / Ausst.-Kat.: Alfred Erhardt. schwarzer Tinte signiert und datiert. Rückseitig von signiert sowie Photographenstempel: „FOTO EHR- Fotografien. Bremen, Kunsthalle; Bonn, Kunstmuse- unbekannter Hand mit Bleistift Nachlass-Nummer: HARDT Hamburg 61, Köppenstr. 38“. Mit rotem Farb- um, 2001, S. 52, Abb. 7 (dort datiert: 1933/36) „403-170-C10“ sowie von weiterer Hand mit Bleistift stift datiert und Layoutmarkierungen des Photogra- beziffert. [2054] phen. Von verschiedenen Händen mit Bleistift datiert, Provenienz beschriftet und beziffert. [3363] Ehemals Nachlass Ilse Bing

EUR 3.000–5.000 EUR 4.000–6.000 USD 3,370–5,620 USD 4,490–6,740

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2159 Thomas Struth Geldern 1954 – lebt in Berlin

„Landschaft N° 22, Mais-Acker, Winterthur“. 1992 C-Print, 2000. 64,3 × 82,8 cm (74,5 × 93 cm) (25 ⅜ × 32 ⅝ in. (29 ⅜ × 36 ⅝ in.)). Auf Forex-Platte aufgezogen, darauf rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt und num- meriert. Auf Rahmenrückwand Künstleretikett mit gedruckten Werkangaben und Editionsvermerk, darauf mit Bleistift signiert, sowie Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben. Eines von 10 nummerier- ten Exemplaren. [2047] Gerahmt. Provenienz Ehemals Galerie Max Hetzler, Berlin / Benefizauktion, 13.9.2008, Kunsthalle Bern, an Privatsammlung, Schweiz

EUR 10.000–12.000 USD 11,200–13,500

Grisebach — Frühjahr 2019

2160 Toni Schneiders 2161 Franz Senkinc Urbar 1920 – 2006 Lindau 1902 – Wien – 1956

„Wellen im Sand (Jütland)“. 1967 Literatur und Abbildung „Flachküste“. 1932 Silbergelatineabzug, 1975. Agfa-Papier. 30 × 25 cm Ausst.-Kat.: Toni Schneiders. Photographien 1946- Vintage. Silbergelatineabzug. 25,1 × 33,8 cm (40,2 × 30,8 cm) (11 ¾ × 9 ⅞ in. (15 ⅞ × 12 ⅛ in.)). 1980. München, Fotomuseum im Münchener Stadt- (9 ⅞ × 13 ¼ in.). Im Bild oben links Prägestempel; Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme museum; Lindau, Stadtmuseum, 1999/2000, S. 106, „SENKINC 1932“. Auf Originalkarton (40 x 49,8 cm) sowie Abzug), betitelt und Archiv-Nr.: „5/15539“ Abb. 34 montiert, darauf unten links montierter Papierstrei- sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel: „FOTO fen mit maschinenschriftlicher Nennung des Photo- UND COPYRIGHT, TONI SCHNEIDERS, 899 LINDAU/ graphen, unten rechts montierter Papierstreifen mit BODENSEE, BADSTRASSE 3 ...“. Von weiterer Hand mit maschinenschriftlicher Nennung des Titels. Auf Bleistift beschriftet. [2060] Kartonrückseite mit Bleistift bezeichnet: „WIEN, II. Provenienz SCHROTZBERG STR 2/28“ und von weiteren Händen Ehemals Auktion 6.5.2000, Lempertz, Köln, Los 343, mit Bleistift beziffert sowie montierter Papierstreifen an den derzeitigen Eigentümer mit maschinenschriftlichen Angaben, u.a. zur Tech- nik, darauf mit Bleistift bezeichnet. [2060] EUR 1.000–1.500 USD 1,120–1,690 EUR 700–900 USD 787–1,011

Grisebach — Frühjahr 2019

2162 Lucien Clergue 2163 Lucien Clergue 2164 Bleicke Bleicken Arles 1934 – 2014 Nîmes Arles 1934 – 2014 Nîmes Keitum, Sylt 1898 – 1973 Niebüll, Nordfriesland

„Camargue“. 1966 „Étangs“, aus der Serie „Le marais d'Arles“. 1960 Fischerbuhne, Kampen. Um 1960 Silbergelatineabzug, 1970. 60,5 × 50 cm Silbergelatineabzug, 1970. 59,8 × 49,4 cm Posthumer Inkjet Print des Nachlasses, 2018. (23 ⅞ × 19 ⅝ in.). Rückseitig mit blauem Filzstift (23 ½ × 19 ½ in.). Im Bildrand unten rechts eingeritzte 52 × 52 cm (70 × 70 cm) (20 ½ × 20 ½ in. signiert und Ref.-Nr.: „871/18“. Photographen- bzw. Signatur. Rückseitig mit blauer Tinte signiert und (27 ½ × 27 ½ in.)). Rückseitig von Anke Bleicken mit Copyrightstempel: „PHOTOGRAPHIES, Lucien Ref.-Nr.: „1406“. Photographen- bzw. Copyrightstem- Bleistift signiert, Datum des Abzugs und nummeriert CLERGUE, ARLES-SUR-RHONE ...“ und Editionsstem- pel: „PHOTOGRAPHIES, Lucien CLERGUE, ARLES-SUR- sowie Nachlass- bzw. Copyrightstempel. Einer von 5 pel: „Lucien Clergue a tiré dans son atelier, à Arles- RHONE ...“ und Editionsstempel: „Lucien Clergue a nummerierten Abzügen. [2051] sur-Rhône, ... exemplaires de cette photographie, tiré dans son atelier, à Arles-sur-Rhône, ... exemp- extraite de la suite: ...“, darin vom Photographen mit laires de cette photographie, extraite de la suite: ...“, EUR 800–1.200 blauem Filzstift datiert, betitelt und nummeriert. Von darin vom Photographen mit blauer Tinte datiert, USD 899–1,350 weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Einer von 20 betitelt und nummeriert. Weiterer Stempel sowie nummerierten Abzügen. [2002] Markierungen mit blauem Farbstift. Einer von 20 Provenienz nummerierten Abzügen. Mit leichten Gebrauchsspu- Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen ren. [2002] Provenienz EUR 800–1.000 Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen USD 899–1,120 EUR 800–1.000 Literatur und Abbildung USD 899–1,120 Ausst.-Kat.: Lucien Clergue. Photographien 1954 bis 1969. Düsseldorf, Städtische Kunsthalle; Bern, Kunst- Literatur und Abbildung halle, 1970, Katalog-Nr. 50 (nicht abgebildet, dort Ausst.-Kat.: Lucien Clergue. Photographien 1954 bis datiert: 1965) 1969. Düsseldorf, Städtische Kunsthalle; Bern, Kunst- halle, 1970, Titel (dort betitelt und datiert: Teich, Etang, 1959)

2162 2163

Grisebach — Frühjahr 2019

2165 Leni Riefenstahl 2166 Leni Riefenstahl Berlin 1902 – 2003 Pöcking Berlin 1902 – 2003 Pöcking

„Ausklang“. 1936 Literatur und Abbildung „Nach dem Sprung“. 1936 Provenienz Silbergelatineabzug, 2000. 22,1 × 28,5 cm Leni Riefenstahl. Berlin 2000, unpaginiert (Abb. 47) / Silbergelatineabzug, 2000. 27,2 × 21,7 cm Privatsammlung, Berlin (8 ¾ × 11 ¼ in.). Auf grauen Büttenkarton aufgezogen, Leni Riefenstahl. Olympia. Köln 2002, S. 260–261 (10 ¾ × 8 ½ in.). Auf grauen Büttenkarton aufgezogen, dieser auf weißen Karton (46,7 x 38 cm) aufgezogen, dieser auf weißen Karton (46,7 x 38 cm) aufgezogen, EUR 2.000–3.000 darauf unten rechts mit Bleistift signiert, unten links darauf unten rechts mit Bleistift signiert, unten links USD 2,250–3,370 betitelt. Auf Kartonrückseite Photographen- bzw. betitelt. Auf Kartonrückseite Photographen- bzw. Copyrightstempel, zwei Editionsstempel sowie weite- Copyrightstempel, Editionsstempel sowie weiterer Literatur und Abbildung rer Stempel, darin mit schwarzem Filzstift numme- Stempel, darin mit schwarzem Filzstift nummeriert. Leni Riefenstahl. Berlin 2000, unpaginiert (Abb. 22) / riert. Einer von 25 nummerierten Abzügen der Edition Einer von 25 nummerierten Abzügen der Edition der Leni Riefenstahl. Olympia. Köln 2002, S. 241 (dort der Galerie Camera Work, Berlin 2000. [2030] Galerie Camera Work, Berlin 2000. [2030] betitelt: Unter dem Wasserspiegel nach dem Sprung) Provenienz Privatsammlung, Berlin

EUR 2.500–3.500 USD 2,810–3,930

Grisebach — Frühjahr 2019

2167 Leni Riefenstahl 2168 Leni Riefenstahl Berlin 1902 – 2003 Pöcking Berlin 1902 – 2003 Pöcking

„Auf der Wasserlinie“. 1936 Provenienz „Auftauchen“. 1936 Provenienz Silbergelatineabzug, 2000. 29 × 21,4 cm Privatsammlung, Berlin Silbergelatineabzug, 2000. 21,8 × 27,2 cm Privatsammlung, Berlin (11 ⅜ × 8 ⅜ in.). Auf grauen Büttenkarton aufgezogen, (8 ⅝ × 10 ¾ in.). Auf grauen Büttenkarton aufgezogen, dieser auf weißen Karton (46,7 x 38 cm) aufgezogen, EUR 2.000–3.000 dieser auf weißen Karton (46,7 x 38 cm) aufgezogen, EUR 2.000–3.000 darauf unten rechts mit Bleistift signiert, unten links USD 2,250–3,370 darauf unten rechts mit Bleistift signiert, unten links USD 2,250–3,370 betitelt. Auf Kartonrückseite Photographen- bzw. betitelt. Auf Kartonrückseite Photographen- bzw. Copyrightstempel, Editionsstempel sowie weiterer Literatur und Abbildung Copyrightstempel, Editionsstempel sowie weiterer Literatur und Abbildung Stempel, darin mit schwarzer Tinte nummeriert. Einer Leni Riefenstahl. Berlin 2000, unpaginiert (Abb. 17) / Stempel, darin mit schwarzer Tinte nummeriert. Einer Leni Riefenstahl. Berlin 2000, unpaginiert (Abb. 4) von 25 nummerierten Abzügen der Edition der Galerie Leni Riefenstahl. Olympia. Köln 2002, S. 225 (dort von 25 nummerierten Abzügen der Edition der Galerie Camera Work, Berlin 2000. [2030] betitelt: Ein Schnappschuß auf der Wasserlinie) Camera Work, Berlin 2000. [2030]

Grisebach — Frühjahr 2019

2169 Charlotte March 2170 Charlotte March 2171 Charlotte March 2172 Charlotte March Essen 1930 – 2005 Hamburg Essen 1930 – 2005 Hamburg Essen 1930 – 2005 Hamburg Essen 1930 – 2005 Hamburg

Gloria im Bikini, Portugal. 1967 Gloria im 'Zebra-Badeanzug'. 1967 Gloria im Badeanzug, Rückenansicht. 1967 Gloria, weisser Badeanzug, Portugal. 1967 Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 27,7 × 28,9 cm (39,6 × 29,8 cm) (10 ⅞ × 11 ⅜ in. 27,8 × 29 cm (39,2 × 29,9 cm) (11 × 11 ⅜ in. 38,7 × 29 cm (39,7 × 29,8 cm) (15 ¼ × 11 ⅜ in. 28,8 × 29 cm (39,6 × 29,9 cm) (11 ⅜ × 11 ⅜ in. (15 ⅝ × 11 ¾ in.)). Rückseitig Photographenstempel: (15 ⅜ × 11 ¾ in.)). Rückseitig Photographenstempel: (15 ⅝ × 11 ¾ in.)). Rückseitig Photographenstempel: (15 ⅝ × 11 ¾ in.)). Rückseitig Photographenstempel: „CHARLOTTE MARCH, ATELIER, 2 HAMBURG 39, „CHARLOTTE MARCH, ATELIER, 2 HAMBURG 39, SIE- „CHARLOTTE MARCH, ATELIER, 2 HAMBURG 39, „CHARLOTTE MARCH, ATELIER, 2 HAMBURG 39, SIERICHSTRASSE 40 B“ sowie mit Bleistift beschriftet. RICHSTRASSE 40 B“. [2025] SIERICHSTRASSE 40 B“. [2025] SIERICHSTRASSE 40 B“. [2025] [2025] Provenienz Provenienz Provenienz Provenienz Nachlass Gloria Drechsler Nachlass Gloria Drechsler Nachlass Gloria Drechsler Nachlass Gloria Drechsler EUR 400–600 EUR 400–600 EUR 400–600 EUR 400–600 USD 449–674 USD 449–674 USD 449–674 USD 449–674

Grisebach — Frühjahr 2019

2173 Nicholas Nixon 2174 Nicholas Nixon 2175 Nicholas Nixon Detroit 1947 – lebt in Brookline, Massachusetts Detroit 1947 – lebt in Brookline, Massachusetts Detroit 1947 – lebt in Brookline, Massachusetts

„Sam. Cambridge“, aus der Serie „Family pictures“. 1990 „Cambridge“, aus der Serie „Family pictures“. 1986 „Sam. Lexington“, aus der Serie „Family pictures“. 1998 Silbergelatine-Kontaktabzug. 19,5 × 24,5 cm Silbergelatine-Kontaktabzug. 19,5 × 24,5 cm Silbergelatine-Kontaktabzug. 24,5 × 19,6 cm (20,2 × 25,3 cm) (7 ⅝ × 9 ⅝ in. (8 × 10 in.)). Rückseitig (20,2 × 25,2 cm) (7 ⅝ × 9 ⅝ in. (8 × 9 ⅞ in.)). Rückseitig (25,2 × 20,3 cm) (9 ⅝ × 7 ¾ in. (9 ⅞ × 8 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und numme- mit Bleistift signiert, datiert und betitelt. Von weite- mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und numme- riert. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Einer rer Hand mit Bleistift beziffert. [2005] riert. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Einer von 50 nummerierten Abzügen. [2005] von 25 nummerierten Abzügen. [2005] EUR 1.500–2.500 EUR 1.500–2.500 USD 1,690–2,810 EUR 1.500–2.500 USD 1,690–2,810 USD 1,690–2,810

Literatur und Abbildung Literatur und Abbildung Nicholas Nixon. Madrid 2003, S. 96 Nicholas Nixon. Madrid 2003, S. 102

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Grisebach — Frühjahr 2019 R R 2176 Edmund Kesting 2177 Man Ray 2178 Natalja (Sergejewna) Dresden 1892 – 1970 Birkenwerder (d.i. Emmanuel Rudnitzky) Philadelphia 1890 – 1976 Paris Gontscharowa Laditschino bei Tula/Rußland 1881 – 1962 Paris „Javanischer Tanz“. 1934 Vintage. Silbergelatineabzug. Mehrfachbelichtung. „T.[oshi] Komori“. 1928 20,3 × 15,9 cm (8 × 6 ¼ in.). Rückseitig mit schwarzer Vintage. Silbergelatineabzug. 17,3 × 22 cm Bühnenbild-Entwurf von Natalja Gontscharowa für die Tinte signiert: „Kestingphoto“ und betitelt sowie zwei (6 ¾ × 8 ⅝ in.). Rückseitig Photographenstempel: geplante Inszenierung der ‘Rhapsodie espagnole' von Mau- Agenturstempel: „Agence Centrale, de Service pho- „MAN RAY, 31 bis, RUE, CAMPAGNE PREMIÈRE, PARIS rice Ravel für die 'Ballets Russes' in Rom (1916). 1916 tographique et littéraire, de la Presse ... 44, Rue XIVe“. Auf Originalkarton (29 x 22,5 cm) montiert, Vintage. Silbergelatineabzug. 17,9 × 22,7 cm d'Hauteville, PARIS-Xe“ und „COSMO-PHOTO, AGENCE darauf unten rechts mit Bleistift signiert: „Man Ray. (20 × 24,8 cm) (7 × 8 ⅞ in. (7 ⅞ × 9 ¾ in.)). Rückseitig DE PHOTOS DE PRESSE, PARIS 19e, 19, Rue d'Atlas ...“. Paris“ sowie rückseitig beschriftet: „T. Komori“ und von unbekannter Hand mit Bleistift datiert, beschrif- Von verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet Photographenstempel: „MAN RAY, 31 bis, RUE, CAM- tet und beziffert. [2033] und beziffert. [2028] PAGNE PREMIÈRE, PARIS XIVe“. Mit leichten Aussilbe- Provenienz Provenienz rungen. [2034] Ehemals Sammlung Robert und Barbara Horwitch, Privatsammlung, Spanien Provenienz Irland Harry Lunn Jr., 1990er–Jahre an den derzeitigen EUR 2.000–3.000 Eigentümer EUR 3.000–5.000 USD 2,250–3,370 USD 3,370–5,620 EUR 2.000–2.500 Literatur und Abbildung USD 2,250–2,810 Ausst.-Kat.: Edmund Kesting. Gemälde, Zeichnungen und farbige Blätter, Graphik, Photographien. Dres- Literatur und Abbildung den, Albertinum, 1988/89, S. 62, Kat. Nr. 274 (dort Clément Chéroux. (Hg.): Man Ray. Portraits. Paris, betitelt und datiert: Tänzer aus Java. Um 1934) Hollywood, Paris. München 2011, S. 169 (dort größerer Ausschnitt)

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Grisebach — Frühjahr 2019 R R 2179 Barbara Morgan 2180 Barbara Morgan (d.i. Barbara Brooks Johnson) (d.i. Barbara Brooks Johnson) Buffalo 1900 – 1992 North Tarrytown, New York Buffalo 1900 – 1992 North Tarrytown, New York

„Martha Graham – Deep Song“. 1937 Martha Graham. Um 1938 Silbergelatineabzug, um 1980. 26,7 × 34,5 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 9,8 × 12,4 cm (10 ½ × 13 ⅝ in. ). Auf Originalkarton (40,5 x 50,5 cm) (3 ⅞ × 4 ⅞ in.). Rückseitig Photographenstempel: aufgezogen. Darauf unten rechts mit Bleistift signiert „photographed by BARBARA MORGAN, 1 Lexington und datiert, unten links betitelt. Rückseitig mit Avenue, New York“. [2024] schwarzem Kugelschreiber signiert, datiert (Auf- Provenienz nahme sowie Abzug) und betitelt: „Deep Song II Ehemals Nachlass Martha Graham (Cante Hondo)“ sowie Photographen- bzw. Copyright- stempel. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. EUR 1.800–2.400 [2024] USD 2,020–2,700 Provenienz Ehemals Nachlass Martha Graham

EUR 1.500–2.000 USD 1,690–2,250

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2181 Martin Munkácsi (d.i. Márton Memelstein) Klausenburg, Siebenbürgen 1896 – 1963 New York

Tänzerinnen in Sevilla. 1930 Vintage. Silbergelatineabzug. 33,8 × 27,1 cm (13 ¼ × 10 ⅝ in.). Rückseitig Photographenstempel: „PHOTOGRAPH BY, MARTIN MUNKÁCSI, 5 PROSPECT PLACE, NEW YORK CITY, MURRAY HILL 4-2443“. Von Joan Munkácsi mit Bleistift beschriftet sowie von weiteren Händen mit Bleistift und blauem Farbstift beziffert und Layoutmarkierungen. Mit leichten Gebrauchsspuren. [2046]

EUR 15.000–20.000 USD 16,900–22,500

Literatur und Abbildung Nancy White und John Esten: Style in Motion. Munkácsi Photographs ‘20s, ‘30s, ‘40s. New York 1979, S. 104 / F.C. Gundlach (Hg.): Martin Munkácsi. Göttin- gen, Steidl, 2005, S. 93

Grisebach — Frühjahr 2019

2182 Man Ray (d.i. Emmanuel Rudnitzky) Philadelphia 1890 – 1976 Paris

Les Mannequins. Résurrection des mannequins. 1938 Literatur und Abbildung 15 Silbergelatineabzüge in handgefertigtem Album, Pia Müller-Tamm und Katharina Sykora (Hg.): Puppen, 1966. Je ca. 18,5 × 13,9 cm (Each approx. 7 ¼ × 5 ½ in.). Körper, Automaten. Phantasmen der Moderne. Kunst- Je Photo rückseitig Stempel: „ÉPREUVE ORIGINALE sammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf; Köln Atelier Man Ray PARIS“. Je einzeln rückseitig an linker 1999, S. 440–441 / Ausst.-Kat.: Die unheimliche Frau. Kante auf Albumseite (29,5 x 23,5 cm) aus festem, Weiblichkeit im Surrealismus. Bielefeld, Kunsthalle, weißem Karton montiert. Auf Schmutztitel Photo im 2001, S. 100, Abb. 64 (Variation), 65–66 und S. 101, Prägerahmen aufgezogen und Aufschrift: „Man Ray les Abb. 69 / Ausst.-Kat.: Man Ray und L. Fritz Gruber. mannequins“, auf Frontispiz Copyrightvermerk, auf Jahre einer Freundschaft 1956–1976. Köln, Photogra- Titelblatt Aufdruck: „RÉSURRECTION DES MANNE- phische Sammlung/SK Stiftung Kultur, 2008, S. 86, QUINS - JEAN PETITHORY, Paris 1966“, auf zweitem Abb. 2 und 3 Titelblatt Aufdruck: „Mannequins présentés à l’Exposition Surréaliste de 1938 - Texte & Photogra- Mannequins présentés à l'Exposition Surréaliste de 1938: phies de Man Ray“. Nachfolgend zwei bedruckte Salvador Dalí / Oscar Dominguez / Marcel Duchamp / Max Seiten, wovon die erste mit Künstlernamen, die Ernst / Espinoza / Maurice Henri / Marcel Jean / Léo Malet zweite mit Einleitungstext von Man Ray. Auf vorletzter / André Masson / Sonia Massé / Joan Miró / Wolfgang Paa- Seite Editionsangaben und Exemplarnummer sowie len / Man Ray / Kurt Seligmann / Yves Tanguy von Man Ray mit Bleistift signiert. Auf letzter Seite weitere Editionsangaben. Zusammen in gebundenem, Weitere Abbildungen unter grisebach.com goldfarbenem und von Man Ray entworfenem Ein- band (30,2 x 26,5 x 3 cm), ausgeführt von Atelier Mercher, Paris. Eines von 30 + 7 nummerierten Exem- plaren, hg. von Jean Petithory, Paris 1966. [2023] Provenienz Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen

EUR 20.000–25.000 USD 22,500–28,100

Grisebach — Frühjahr 2019

2183 František Drtikol Příbram, Böhmen 1883 – 1961 Prag

Portfolio. 10 Modernist Nudes. 1923–1929 Literatur und Abbildung 10 Pigmentdrucke von Original-Glasnegativen, ausge- Anna Fárová: František Drtikol. Photograph des Art führt von Michal Macků unter der Aufsicht von Vla- Déco, München 1986, T. 21, T. 68, T. 71, T. 82, T. 84 / dimír Birgus, 2003. Je ca. 22 × 28 cm bzw. 28 × 22 cm Ausst.-Kat.: Drtikol. Funke. Rössler. Wiškovský. Paris, (Each approx. 8 ⅝ × 11 in. resp. 11 × 8 ⅝ in.). Je rück- Centre tchèque; Opava, Dům umění; Landskrona, seitig von Ervina Boková-Drtikolová mit Bleistift Landskrona Museum, 2014/15, S. 16, S. 19, S. 21–24, signiert sowie Editionsstempel: „František Drtikol 10 S. 26–27 Modernist Nudes“, darin mit schwarzer Tinte numme- riert. Je in Passepartout montiert, darauf je rücksei- Folgende Motive sind in dem Portfolio enthalten: tig Aufkleber mit Bildnummer. Mit beiliegendem 1. Step III, 1929 / 2. Nude with Circle, 1927 / 3. Wave II bedruckten Titelblatt mit Titelverzeichnis, Literatur- (Undressing), 1925 / 4. Nude, 1923 / 5. Desire, 1928 / angaben und Editionsvermerk sowie Text von Vladimír 6. Untitled, 1929 / 7. Worker I (Composition), 1925 / Birgus, darauf mit schwarzem Filzstift Exemplarnum- 8. Untitled, 1929 / 9. Untitled, 1925 / 10. Untitled, 1929 mer. Zusammen in schwarzer Original-Leinenkassette (52,8 x 41,8 x 4,8 cm) nach einem Entwurf von Otakar Weitere Abbildungen unter grisebach.com Karlas mit Titelaufdruck bzw. -prägung: „František Drtikol 10 Modernist Nudes“ auf Kassettendeckel. Eines von 30 + 5 A.P. nummerierten Exemplaren, hg. von FOTOART, Prag 2003. [2028] Provenienz Privatsammlung, Spanien

EUR 12.000–18.000 USD 13,500–20,200

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2184 František Drtikol Příbram, Böhmen 1883 – 1961 Prag

Les Trois Graces. 1932 Vintage. Pigmentdruck in Blau. 30,5 × 24,2 cm (12 × 9 ½ in.). Im Bild oben rechts im Negativ einbe- lichtet: „61“. Rückseitig mit Bleistift signiert. An den Kanten mit Papierklebestreifen in Passepartoutmaske (40 x 29,6 cm) montiert, darauf rückseitig mit Bleistift von weiterer Hand beziffert. [2042] Provenienz Ehemals Privatsammlung, Prag / Privatsammlung, Frankreich

EUR 12.000–18.000 USD 13,500–20,200

Literatur und Abbildung Anna Fárová: František Drtikol. Photograph des Art Déco, München 1986, T. 98 (dort Ausschnitt) / Stanis- lav Doležal und Anna Fárová: František Drtikol. Work- book of photographs. Prag 2006, T. 61

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2185 František Drtikol Příbram, Böhmen 1883 – 1961 Prag

Composition au nu aux poires. 1925 Vintage. Silbergelatineabzug. 28,5 × 22,8 cm (11 ¼ × 9 in.). Im Bild unten rechts Prägestempel: „COPYRIGHT DRITIKOL PRAGUE“. Rückseitig Photo- graphenstempel: „MODERNI FOTOGRAFIE, DRTIKOL a SPOL., PRAHA II., Vodičkova 7 ...“, Agenturstempel: „INTERNATIONAL PRESS AGENCY, N° ..., PHOTO: IPA - ... 15, Avenue Hoche, 15, PARIS (8e) ...“, darin mit blauem und rotem Farbstift: „DR. 6117“ und „DRTIKOL“ sowie Sammlungsstempel: „RUDOLF SKOPEC, PRAHA 8 - ČIMICE, OKOŘSKÁ 101“. Von František Drtikol mit Bleistift beziffert: „4. a. / VII“ sowie von weiteren Händen mit Bleistift und blauem Kugelschreiber beschriftet. [2046] Provenienz Ehemals Sammlung Rudolf Skopec, Prag / Sammlung Gérard Lévy, Paris / Privatsammlung, USA

EUR 40.000–60.000 USD 44,900–67,400

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2186 Albert Rudomine 2187 Albert Rudomine 2188 René Groebli Kiew 1892 – 1975 Paris Kiew 1892 – 1975 Paris Zürich 1927 – lebt in Zürich

Femme nue. 1920 Nu au Masque. Um 1925 # 521, aus der Serie „Das Auge der Liebe“, Paris. 1952 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug auf Pergaminpapier. Vintage. Silbergelatineabzug auf Pergaminpapier. Späterer Platin-Palladium-Print. 74,3 × 49,7 Das Auge der Liebe. Zürich 1954/ 2017, unpaginiert / 20,2 × 23 cm (23 × 28,8 cm) (8 × 9 in. (9 × 11 ⅜ in.)). Im 16,8 × 22,7 cm (17,6 × 23,6 cm) (6 ⅝ × 8 ⅞ in. (82,6 × 55,8 cm) (29 ¼ × 19 ⅝ (32 ½ × 22 in.)). Im U.S. CAMERA ANNUAL 1955, VISION OF LOVE by René Bild oben links mit rotem Farbstift signiert, im Blatt- (6 ⅞ × 9 ¼ in.)). Im Bild unten links mit rotem Farbstift Blattrand unten rechts mit Bleistift signiert. Rücksei- Groebli, New York 1954, Titelumschlag und S. 201 / rand unten links nummeriert. Rückseitig von weiterer signiert. Rückseitig von weiterer Hand mit Bleistift tig mit Bleistift signiert sowie Photographen- bzw. René Groebli. Werkverzeichnis – Catalogue Raisonné. Hand mit Bleistift beschriftet. [2045] beziffert. An den Kanten mit Papierklebestreifen in Copyrightstempel, darin mit Bleistift Datum der Zürich 2019, S. 30, #521 und S. 31 Passepartoutmaske (26,9 x 31,2 cm) montiert. [2042] Aufnahme und nummeriert sowie Stempel: „PLATI- EUR 1.500–2.000 Provenienz NUM-PALLADIUM, printed by 31 Studio, G.B.“. Einer USD 1,690–2,250 Ehemals Nachlass Albert Rudomine / Privatsamm- von 7 + 2 A.P. nummerierten Abzügen. [2007] lung, Frankreich EUR 6.000–8.000 EUR 1.500–2.000 USD 6,740–8,990 USD 1,690–2,250

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Grisebach — Frühjahr 2019

2189 František Drtikol Příbram, Böhmen 1883 – 1961 Prag

„Le mouvement“. 1927 Vintage. Pigmentdruck. 28,3 × 22,7 cm (11 ⅛ × 8 ⅞ in.). Auf Original-Karton (38,5 x 29,7 cm) aufgezogen, darauf unten rechts mit Bleistift signiert und datiert. Auf Kartonrückseite mit schwarzer Tinte betitelt und bezeichnet: „VII. Frant. Drtikol – Praha II., Vodičkova 7, Č.S.R. ’Le mouvement‘ (Pigment)“, von weiteren Händen mit blauem Farbstift beziffert: „25-9“ sowie mit Bleistift beschriftet und beziffert. Auf beiliegen- dem Blatt Ausstellungsetikett: „... PIERWSZY MIĘDZYNARODOWY SALON FOTOGRAFJI ARTYSTYCZ- NEJ POLSKA 8.IX - 1927 - 3.X. WARSZAWA“ sowie Etikett: „WUNDERLY BROS., PITTSBURGH PA., FINE ART, DEALERS“. [2026]

EUR 25.000–35.000 USD 28,100–39,300

GrisebachGrisebach — Frühjahr — Frühjahr 2019 2019

2190 Man Ray (d.i. Emmanuel Rudnitzky) Philadelphia 1890 – 1976 Paris

1929. Gedichtband 'Les Quatre Saisons' mit Texten von Louis Aragon und Benjamin Péret sowie vier Reproduktio- nen der Photographien von Man Ray: Printemps, Été, Automne, Hiver. Vor 1929 4 Autotypien. Bilder je ca. 16,5 × 12 cm (17 × 13 cm) (Images each approx. 6 ½ × 4 ¾ in. (6 ¾ × 5 ⅛ in.)). Je an der Oberkante auf Original-Seite (31,1 x 23,5 cm) montiert. Zusammen im Heft mit Fadenbindung, 28 Seiten auf Bütten mit Wasserzeichen (VAN GELDER ZONEN und gekröntes Wappen) und Einband (28,2 x 22,5 x 0,4 cm) mit Prägetitel in Schwarz: „1929“ in Pergaminpapier eingeschlagen. Eines von 48 numme- rierten Exemplaren auf Hollande Van Gelder Zonen Papier einer Gesamtauflage von 215 nummerierten Exemplaren, hg. von Éditions de la Revue Variétés, Bruxelles, 1929. [2023] Provenienz Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen

EUR 25.000–30.000 USD 28,100–33,700

Literatur und Abbildung Martin Parr und Gerry Badger: The Photobook: A History, vol. II, London 2006, S. 138 / Ausst.-Kat.: Man Ray. Unbekümmert, aber nicht gleichgültig. Berlin, Martin-Gropius-Bau, 2008, S. 140–141 (dort Reproduktionen von 1975)

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2191 Lucien Clergue 2192 Lucien Clergue Arles 1934 – 2014 Nîmes Arles 1934 – 2014 Nîmes

„Née de la Vague, Camargue“, aus der Serie „Nu de la Mer“. „Nu“, aus der Serie „Nu de la Mer“ (Camargue). 1969 und nummeriert. Einer von 20 nummerierten Abzü- Um 1965 Silbergelatineabzug, 1970. 60,2 × 50,2 cm gen. [2002] Fresson-Druck von Michel Fresson, 1990. (23 ¾ × 19 ¾ in.). Im Bild unten rechts eingeritzte Provenienz 24,8 × 36,7 cm (30 × 40,3 cm) (9 ¾ × 14 ½ in. Signatur. Rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen (11 ¾ × 15 ⅞ in.)). Im Blattrand unten rechts mit Blei- und mit blauem Filzstift Ref.-Nr.: „764/8a“. Photogra- stift signiert, unten links Zitat von Paul Éluard. Rück- phen- bzw. Copyrightstempel: „PHOTOGRAPHIES, EUR 1.200–1.600 seitig mit schwarzem Filzstift Copyrightvermerk, Lucien CLERGUE, ARLES-SUR-RHONE ...“ und Edi- USD 1,350–1,800 darin mit Bleistift Datum der Aufnahme, sowie datiert tionsstempel: „Lucien Clergue a tiré dans son atelier, (Aufnahme sowie Abzug), betitelt, bezeichnet, num- à Arles-sur-Rhône, ... exemplaires de cette photogra- meriert und Ref.-Nr.: „476/5“. Einer von 20 numme- phie, extraite de la suite: ...“, darin vom Photographen rierten Abzügen. [2031] mit schwarzem und blauem Filzstift datiert, betitelt

EUR 2.000–3.000 USD 2,250–3,370

Grisebach — Frühjahr 2019 R 2193 Herb Ritts 1952 – Los Angeles – 2002

„Duo IV, Mexico“. 1990 Platin-Abzug. 37,5 × 46,5 cm (14 ¾ × 18 ¼ in.). Im Blattrand unten rechts Prägestempel des Photogra- phen. Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Einer von 25 nummerierten Abzügen. [2033]

EUR 5.000–7.000 USD 5,620–7,870

Literatur und Abbildung Duo - Herb Ritts Photographs. Altadena 1991, unpagi- niert / Ausst.-Kat.: Herb Ritts. Work. Boston, The Museum of Fine Art, 1996, unpaginiert

Grisebach — Frühjahr 2019 Grisebach Partner und

Repräsentanzen Grisebach Berlin and Representatives

Stefanie Busold Dr. Arnulf Herbst Anne Ganteführer-Trier Norddeutschland Hessen Nordrhein-Westfalen/Benelux [email protected] [email protected] [email protected] T +49 40 4600 9010 T +49 175 408 5399 T +49 170 57 57 464

Grisebach Berlin Fasanenstraße 25 10719 Berlin T +49 30 885 915 0 F +49 30 882 41 45 [email protected] grisebach.com

Diandra Donecker Micaela Kapitzky Benny Höhne Sophia von Westerholt Dr. Annegret Funk [email protected] [email protected] Nordrhein-Westfalen/Benelux Nordrhein-Westfalen/Benelux Baden-Württemberg T +49 30 885 915 27 T +49 30 885 915 32 [email protected] [email protected] [email protected] T +49 211 8629 2199 T +49 211 8629 2197 T +49 711 248 48 57

Dr. Markus Krause Bernd Schultz Jesco von Puttkamer Moritz von der Heydte Urs Lanter [email protected] [email protected] Süddeutschland/Österreich/Italien Bayern Schweiz T +49 30 885 915 29 T +49 30 885 915 0 [email protected] [email protected] [email protected] T +49 89 227 633 T +49 89 227 632 T +41 44 212 8888

Wilfried Utermann Aurélie Tanaqui Maureen Sarro [email protected] Frankreich New York, USA/Kanada T +49 231 4764 3757 [email protected] [email protected] T +33 603 20 36 27 T +1 212 308 0762

Grisebach — Frühjahr 2019 Noch Fragen? Frühjahrsauktionen in Berlin 29. Mai bis 1. Juni 2019 Spring Auctions in Berlin, 29 May – 1 June 2019

Wir bieten Ihnen Hilfe und • Dokumentation und Aufarbeitung Unterstützung in allen Fragen von Sammlungen 304 rund um die Kunst – auch außerhalb der Auktionen. • Schätzungen für Versicherungen

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Kunst des 19. Jahrhunderts 29. Mai 2019 Zeitgenössische Photographie 29. Mai 2019 • Provenienzrecherche Kunst des 19. Jahrhunderts Moderne und Zeitgenössische ORANGERIE bauhaus forever! Mittwoch, 29. Mai 2019, Photographie Donnerstag, 30. Mai 2019, • Private Sales 15 Uhr Mittwoch, 29. Mai 2019, 18 Uhr 14 Uhr

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Ausgewählte Werke Moderne Kunst Zeitgenössische Kunst Donnerstag, 30. Mai 2019, Freitag, 31. Mai 2019, Freitag, 31. Mai 2019, 18 Uhr 11 Uhr Laura von Bismarck Sophia von Westerholt 18 Uhr +49 30 885 915 24 +49 211 862 921 99 [email protected] [email protected] Fasanenstraße 25 Bilker Straße 4 10719 Berlin 40213 Düsseldorf

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László Moholy-Nagy. Ohne Titel. 1925/26. Vintage. Fotogramm auf Silbergelatinepapier. Unikat. 24,1 Unikat. Silbergelatinepapier. auf Fotogramm Vintage. 1925/26. Titel. Ohne Moholy-Nagy. László Fachbegriffe Hinweise zum Katalog Catalogue Instructions technical terms

Albuminabzug albumen print Passepartout- 1 1 Archiv-Nr. archive number ausschnitt mat window Alle Katalogbeschreibungen sind online und auf Anfrage in Eng- Descriptions in English of each item included in this catalogue are Aufdruck imprint PE-Papier RC paper lisch erhältlich. available online or upon request. aufgezogen mounted Photogramm photogram 2 2 Aufkleber label Photogravüre/ Basis für die Umrechnung der EUR-Schätzpreise: The basis for the conversion of the EUR-estimates: Auflage/Edition edition Heliogravüre photogravure/heliogravure USD 1,00 = EUR 0,89 (Kurs vom 4. April 2019) USD 1.00 = EUR 0.89 (rate of exchange 4 April 2019) Aufnahme exposure Photopostkarte photo postcard 3 3 Auskopierpapier printing out paper Pigmentdruck pigment print Bei den Katalogangaben sind Titel und Datierung, wenn vorhan- The titles and dates of works of art provided in quotation marks Autotypie half-tone process Pigmenttintendruck pigmented ink print den, vom Künstler bzw. aus den Werkverzeichnissen übernom- originate from the artist or are taken from the catalogue raisonné. beschriftet annotated by another hand Platin-Palladium- men. Diese Titel sind durch Anführungszeichen gekennzeichnet. Undated works have been assigned approximate dates by Grisebach betitelt titled Abzug platinum palladium print Undatierte Werke haben wir anhand der Literatur oder stilistisch based on stylistic grounds and available literature. bezeichnet annotated by the artist Platin-Abzug platinum print begründbar zeitlich zugeordnet. 4 beziffert numbered Prägestempel blind stamp 4 Dimensions given in the catalogue are measurements taken in cen- Blattrand sheet margin Rahmeninnenmaß inside dimension of frame Alle Werke wurden neu vermessen, ohne die Angaben in Werkver- timeters and inches (height by width by depth) from the actual Bleistift pencil rückseitig verso zeichnissen zu übernehmen. Die Maßangaben sind in Zentimetern works. For originals, the size given is that of the sheet; for prints, Bromöldruck bromoil print selengetont selenium toned und Inch aufgeführt. Es gilt Höhe vor Breite vor Tiefe. Bei Origina- the size refers to the plate or block image. Where that differs from Bromölumdruck bromoil transfer print signiert signed len wird die Blattgröße, bei Drucken die Darstellungsgröße bzw. the size of the sheet on which it is printed, the dimensions of the Bromsilbergelatine- Silbergelatineabzug gelatin silver print Plattengröße angegeben. Wenn Papier- und Darstellungsmaß nicht sheet follow in parentheses ( ). Special print marks or printed des- abzug silver bromide gelatin print späterer annähernd gleich sind, ist die Papiergröße in runden Klammern ignations for these works are not noted in the catalogue. Signa- Büttenpapier handmade paper Silbergelatineabzug later gelatin silver print angegeben. Bei druckgrafischen Werken wurde auf Angabe der ge- tures, designations and foundry marks are mentioned. “Bezeich- C-Print chromogenic colour print Salzpapierabzug salt print druckten Bezeichnungen verzichtet. Signaturen, Bezeichnungen nung” (“inscription”) means an inscription from the artist’s own Cibachrome-Abzug dye destruction print Stempel stamp und Gießerstempel sind aufgeführt. „Bezeichnung“ bedeutet eine hand, in contrast to “Beschriftung” (“designation”) which indicates datiert dated Tinte (Feder) ink (pen) eigenhändige Aufschrift des Künstlers, im Gegensatz zu einer „Be- an inscription from the hand of another. digitaler C-Print digital colour print Unikat unique print schriftung“ von fremder Hand. 5 Doppelbelichtung double exposure Widmung dedication 5 When describing paper, “Bütten paper” denotes machine-made Dye-Transfer-Abzug dye transfer print Zelloidinabzug collodion paper print Bei den Papieren meint „Büttenpapier“ ein Maschinenpapier paper manufactured with the texture and finish of “Bütten”. Other Ecke corner mit Büttenstruktur. Ergänzende Angaben wie „JW Zanders“ oder designations of paper such as “JW Zanders” or “BFK Rives” refer to Etikett printed label „BFK Rives“ beziehen sich auf Wasserzeichen. Der Begriff „Japan- respective watermarks. The term “Japan paper” refers to both Farbstift crayon papier“ bezeichnet sowohl echtes wie auch maschinell hergestell- hand and machine-made Japan paper. Farbpolaroid colour Polaroid tes Japanpapier. 6 Filz- bzw. Photostift felt tip pen 6 All sale objects may be viewed and examined before the auction; Fresson-Druck fresson print Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Gegenstände können they are sold as is. The condition of the works corresponds to their gerahmt framed vor der Versteigerung besichtigt und geprüft werden; sie sind ge- age. The catalogues list only such defects in condition as impair the getont toned Zustand braucht. Der Erhaltungszustand der Kunstwerke ist ihrem Alter overall impression of the art work. For every lot there is a condition entsprechend; Mängel werden in den Katalogbeschreibungen nur report which can be requested. Gummidruck gum print condition Gummigravüre gum gravure erwähnt, wenn sie den optischen Gesamteindruck der Arbeiten 7 Halbtondruck halftone print beeinträchtigen. Für jedes Kunstwerk liegt ein Zustandsbericht Those numbers printed in brackets [ ] refer to the consignors listed Heliogravüre photogravure Abriebspur trace of abrasion vor, der angefordert werden kann. in the Consignor Index, with [E] referring to property owned by Hybridphotographie hybrid photograph ausgerissen torn off 7 Grisebach. Inkjet-Print inkjet print Aussilberung oxidation mottling Die in eckigen Klammern gesetzten Zeichen beziehen sich auf die 8 Japanpapier japanese tissue paper berieben rubbed Einlieferer, wobei [E] die Eigenware kennzeichnet. Only works already framed at the time of consignment will be sold Karton cardboard beschnitten cut 8 framed. Kontaktabzug contact print bestoßen bumped Es werden nur die Werke gerahmt versteigert, die gerahmt einge- Kopierstift indelible pencil Ecke, Kante, Rand corner, edge, margin liefert wurden. Kugelschreiber ballpoint pen Falte fold Lambda-Print digital colour print Farbveränderung discolouration Lichtdruck collotype Fehlstelle loss Lightjet-Print digital colour print Feuchtigkeitsspuren moisture spots Mattalbuminabzug matte albumen print leichte Mehrfachbelichtung multiple exposure Gebrauchsspuren slight traces of usage montiert attached gewellt undulated Nachlass estate Griffspur handling crease Neg.-Nr. negative number Knick crease nummeriert edition number Knickspur light crease oberer/unterer Rand upper/lower margin Kratzer scratch Öldruck oil print Layout- Ölpigmentdruck oil pigment print markierungen layout marks Ölumdruck oil transfer print Nadellöcher pinholes Original-Atelierkarton original studio cardboard mount restauriert restored Originalgröße actual size Retusche retouch, retouched spot/line Palladium-Abzug palladium print Riß tear Passepartout mat stockfleckig foxing

Grisebach — Frühjahr 2019 Versteigerungsbedingungen des Bieters während der Versteigerung abgegeben. Das von dem on (EU) berechnet Grisebach auf den Hammerpreis ein Aufgeld Bieter genannte Gebot bezieht sich ausschließlich auf den Ham- von 30 %. Auf den Teil des Hammer­preises, der EUR 500.000 merpreis, umfasst also nicht Aufgeld, etwaige Umlagen und Um- übersteigt, wird ein Aufgeld von 25 % berechnet. Auf den Teil des der Grisebach GmbH satzsteuer, die hinzukommen. Das Gebot muss den Kunstgegen- Hammer­preises, der EUR 2.000.000 übersteigt, wird ein Aufgeld stand, auf den es sich bezieht, zweifelsfrei und möglichst unter von 20 % berechnet. In diesem Aufgeld sind alle pauschalen Ge- Nennung der Los-Nummer, des Künstlers und des Titels, benen- bühren sowie die gesetzliche Umsatzsteuer enthalten (Differenz- nen. besteuerung nach § 25a UStG). Sie werden bei der Rechnungstel- Telefonische Gebote können von Grisebach aufgezeichnet lung nicht einzeln ausgewiesen. werden. Mit dem Antrag zum telefonischen Bieten erklärt sich der Käufern, denen nach dem Umsatzsteuergesetz (UStG) im § 1 3. Bieter mit der Aufzeichnung einverstanden. Die Aufzeichnung wird ­Inland geliefert wird und die zum Vorsteuerabzug berechtigt sind, Der Versteigerer Grisebach bestimmt Ort und Zeitpunkt der Versteigerung. spätestens nach drei Monaten gelöscht, sofern sie nicht zu Be- kann auf Wunsch die Rechnung nach der Regelbesteuerung gemäß Sie ist berechtigt, Ort oder Zeitpunkt zu ändern, auch wenn der weiszwecken benötigt wird. Absatz B. ausgestellt werden. Dieser Wunsch ist bei Beantragung 1. Auktionskatalog­ bereits versandt worden ist. d) Gebote über das Internet der Bieter­nummer anzugeben. Eine Korrektur nach Rechnungs- Die Versteigerung erfolgt im Namen der Grisebach GmbH – nach- Gebote über das Internet sind nur zulässig, wenn der Bieter von stellung ist nicht möglich. folgend: „Grisebach“ genannt. Der Auktionator handelt als deren Grisebach zum Bieten über das Internet unter Verwendung eines b) Bei Kunstwerken mit der Kennzeichnung „N“ für Import handelt es Vertreter. Er ist gem. § 34b Abs. 5 GewO öffentlich bestellt. Die § 3 Benutzernamens und eines Passwortes zugelassen worden ist und sich um Kunstwerke, die in die EU zum Verkauf eingeführt wurden. Versteigerung ist somit eine öffentliche Versteigerung i. S. § 474 Durchführung der Versteigerung die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anerkennt. Die Zu- In diesen Fällen wird zusätzlich zum Aufgeld die verauslagte Ein- Abs. 1 S. 2 und § 383 Abs. 3 BGB. lassung erfolgt ausschließlich für die Person des Zugelassenen, ist fuhrumsatzsteuer in Höhe von derzeit 7 % des Hammerpreises 2. 1. Bieternummer also höchst­persönlich. Der Benutzer ist verpflichtet, seinen Be- erhoben. Die Versteigerung erfolgt in der Regel für Rechnung des Einliefe- Jeder Bieter erhält von Grisebach eine Bieternummer. Er hat die nutzernamen und sein Passwort Dritten nicht zugänglich zu ma- B. Bei im Katalog mit dem Buchstaben „R“ hinter der Losnummer ge- rers, der unbenannt bleibt. Nur die im Eigentum von Grisebach Verstei­gerungsbedingungen als verbindlich anzuerkennen. chen. Bei schuldhafter Zuwiderhandlung haftet er Grisebach für kennzeichneten Kunstgegenständen berechnet sich der Kaufpreis befindlichen Kunstgegenstände werden für eigene Rechnung ver- Von unbekannten Bietern benötigt Grisebach zur Erteilung daraus entstandene Schäden. wie folgt: steigert. Sie sind im Katalog mit „E“ gekennzeichnet. der Bieternummer spätestens 24 Stunden vor Beginn der Verstei- Gebote über das Internet sind nur rechtswirksam, wenn sie a) Aufgeld 3. gerung eine schriftliche Anmel­dung mit beigefügter zeitnaher hinreichend bestimmt sind und durch Benutzernamen und Pass- Auf den Hammerpreis berechnet Grisebach ein Aufgeld von 25 %. Die Versteigerung erfolgt auf der Grundlage dieser Versteigerungs­ Bankreferenz. wort zweifelsfrei dem Bieter zuzuordnen sind. Die über das Inter- Auf den Teil des Hammerpreises, der EUR 500.000 übersteigt, wird bedingungen. Die Versteigerungsbedingungen sind im Auktionska- Nur unter einer Bieternummer abgegebene Gebote werden net übertragenen Gebote werden elektronisch protokolliert. Die ein Aufgeld von 20 % berechnet. Auf den Teil des Hammerpreises, talog, im Internet und durch deutlich sichtbaren Aushang in den auf der Verstei­gerung berücksichtigt. Richtigkeit der Protokolle wird vom Käufer anerkannt, dem jedoch der EUR 2.000.000 übersteigt, wird ein Aufgeld von 15 % berech- Räumen von Grisebach veröffentlicht. Durch Abgabe eines Gebots 2. Aufruf der Nachweis ihrer Unrichtig­keit offensteht. net. erkennt der Käufer diese Versteigerungsbedingungen als verbind- Die Versteigerung des einzelnen Kunstgegenstandes beginnt mit Grisebach behandelt Gebote, die vor der Versteigerung über b) Umsatzsteuer lich an. dessen Aufruf durch den Auktionator. Er ist berechtigt, bei Aufruf das Internet abgegeben werden, rechtlich wie schriftliche Gebo- Auf den Hammerpreis und das Aufgeld wird die jeweils gültige von der im Katalog vorgesehenen Reihenfolge abzuweichen, Los- te. Internetgebote während einer laufenden Versteigerung wer- gesetzliche Umsatzsteuer erhoben (Regelbesteuerung mit „R“ Nummern zu verbinden oder zu trennen oder eine Los-Nummer den wie Gebote aus dem Saal berücksichtigt. gekennzeichnet). Sie beträgt derzeit 19 %. § 2 zurückzuziehen. 4. Der Zuschlag c) Umsatzsteuerbefreiung Katalog, Besichtigung und Versteigerungstermin Der Preis wird bei Aufruf vom Auktionator festgelegt, und a) Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegenständen zwar in Euro. Gesteigert wird um jeweils 10 % des vorangegange- Gebots kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Zuschlag ver- berechnet, die in Staaten innerhalb der EU von Unternehmen er­ 1. Katalog nen Gebots, sofern der Auktionator nicht etwas anderes be- pflichtet den Bieter, der unbenannt bleibt, zur Abnahme des worben und aus Deutschland exportiert werden, wenn diese bei Vor der Versteigerung erscheint ein Auktionskatalog. Darin wer- stimmt. Kunstgegenstandes und zur Zahlung des Kaufpreises (§ 4 Ziff. 1). Beantragung und Erhalt ihrer Bieter­nummer ihre Umsatzsteuer- den zur allgemeinen Orientierung die zur Versteigerung kommen- 3. Gebote b) Der Auktionator kann bei Nichterreichen des Limits einen Zu- Identifikations­nummer angegeben haben. Eine nachträgliche Be­ den Kunst­gegen­stände abgebildet und beschrieben. Der Katalog a) Gebote im Saal schlag unter Vorbehalt erteilen. Ein Zuschlag unter Vorbehalt wird rücksichtigung, insbesondere eine Korrektur nach Rechnungs­ enthält zusätz­lich Angaben über Urheberschaft, Technik und Sig- Gebote im Saal werden unter Verwendung der Bieternummer ab- nur wirk­sam, wenn Grisebach das Gebot innerhalb von drei Wo- stellung, ist nicht möglich. natur des Kunst­gegen­standes. Nur sie bestimmen die Beschaffen- gegeben. Ein Vertrag kommt durch Zuschlag des Auktionators zu- chen nach dem Tag der Versteigerung schriftlich bestätigt. Sollte Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegen­ heit des Kunst­gegen­standes. Im übrigen ist der Katalog weder für stande. in der Zwischenzeit ein anderer Bieter mindestens das Limit bie- ständen berechnet, die gemäß § 6 Abs. 4 UStG in Staaten außer- die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes noch für dessen Er- Will ein Bieter Gebote im Namen eines Dritten abgeben, hat ten, erhält dieser ohne Rücksprache mit dem Bieter, der den Zu- halb der EU geliefert werden und deren Käufer als ausländische scheinungsbild (Farbe) maß­gebend. Der Katalog weist einen er dies mindestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung von schlag unter Vorbehalt erhalten hat, den Zuschlag. Abnehmer gelten und dies entsprechend § 6 Abs. 2 UStG nachge- Schätzpreis Grisebach unter Vorlage einer Vollmacht des Dritten anzuzeigen. c) Der Auktionator hat das Recht, ohne Begründung ein Gebot abzu- wiesen haben. Im Ausland anfallende Einfuhr­umsatz­steuer und in Euro aus, der jedoch lediglich als Anhaltspunkt für den Ver- Anderenfalls kommt bei Zuschlag der Vertrag mit ihm selbst zu- lehnen oder den Zuschlag zu verweigern. Wird ein Gebot abge- Zölle trägt der Käufer. kehrswert des Kunst­gegen­stan­des dient, ebenso wie etwaige An- stande. lehnt oder der Zuschlag verweigert, bleibt das vorangegangene Die vorgenannten Regelungen zur Umsatzsteuer entspre- gaben in anderen Währungen. b) Schriftliche Gebote Gebot wirksam. chen dem Stand der Gesetzgebung und der Praxis der Finanzver- Der Katalog wird von Grisebach nach bestem Wissen und Mit Zustimmung von Grisebach können Gebote auf einem dafür d) Der Auktionator kann einen Zuschlag zurücknehmen und den waltung. Änderungen sind nicht ausgeschlossen. Gewissen und mit großer Sorgfalt erstellt. Er beruht auf den bis vorgesehenen Formular auch schriftlich abgegeben werden. Sie Kunst­gegenstand innerhalb der Auktion neu ausbieten, 2. Fälligkeit und Zahlung zum Zeitpunkt der Versteigerung veröffentlichten oder sonst all- müssen vom Bieter unterzeichnet sein und unter Angabe der Los- – wenn ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot von ihm über- Der Kaufpreis ist mit dem Zuschlag fällig. gemein zugänglichen Erkenntnissen sowie auf den Angaben des Nummer, des Künstlers und des Titels den für den Kunstgegen- sehen und dies von dem übersehenen Bieter unverzüglich bean- Der Kaufpreis ist in Euro an Grisebach zu entrichten. Schecks Einlieferers. stand gebotenen Hammerpreis nennen. Der Bieter muss die Ver- standet worden ist, und andere unbare Zahlungen werden nur erfüllungshalber ange- Für jeden der zur Versteigerung kommenden Kunstgegen- steigerungsbedingungen als verbindlich anerkennen. – wenn ein Bieter sein Gebot nicht gelten lassen will oder nommen. stände kann bei ernstlichem Interesse ein Zustandsbericht von Mit dem schriftlichen Gebot beauftragt der Bieter – wenn sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Eine Begleichung des Kaufpreises durch Aufrechnung ist nur Grisebach angefordert und es können etwaige von Grisebach ein- Grisebach, seine Gebote unter Berücksichtigung seiner Weisun- Übt der Auktionator dieses Recht aus, wird ein bereits erteilter mit un­be­strittenen oder rechtskräftig festgestellten Forderungen geholte Expertisen eingesehen werden. gen abzugeben. Das schriftliche Gebot wird von Grisebach nur mit Zuschlag unwirksam. zulässig. Die im Katalog, im Zustandsbericht oder in Expertisen ent- dem Betrag in Anspruch genommen, der erforderlich ist, um ein e) Der Auktionator ist berechtigt, ohne dies anzeigen zu müssen, bis Bei Zahlung in ausländischer Währung gehen ein etwaiges haltenen Angaben und Beschreibungen sind Einschätzungen, kei- anderes Gebot zu überbieten. zum Erreichen eines mit dem Einlieferer vereinbarten Limits auch Kursrisiko sowie alle Bankspesen zulasten des Käufers. ne Garantien im Sinne des § 443 BGB für die Beschaffenheit des Ein Vertrag auf der Grundlage eines schriftlichen Gebots Gebote für den Einlieferer abzugeben und den Kunstgegenstand 3. Verzug Kunstgegenstandes.­ kommt mit dem Bieter durch den Zuschlag des Auktionators dem Einlieferer unter Benennung der Einlieferungsnummer zuzu- Ist der Kaufpreis innerhalb von zwei Wochen nach Zugang der Grisebach ist berechtigt, Katalogangaben durch Aushang am zustande. schlagen. Der Kunstgegenstand bleibt dann unverkauft. Rechnung noch nicht beglichen, tritt Verzug ein. Ort der Versteigerung und unmittelbar vor der Versteigerung des Gehen mehrere gleich hohe schriftliche Gebote für densel- Ab Eintritt des Verzuges verzinst sich der Kaufpreis mit 1 % betreffen­den Kunstgegenstandes mündlich durch den Auktiona- ben Kunst­gegenstand ein, erhält das zuerst eingetroffene Gebot monatlich, unbeschadet weiterer Schadensersatzansprüche. tor zu berichtigen oder zu ergänzen. den Zuschlag, wenn kein höheres Gebot vorliegt oder abgegeben § 4 Zwei Monate nach Eintritt des Verzuges ist Grisebach be- 2. Besichtigung wird. Kaufpreis, Zahlung, Verzug rechtigt und auf Verlangen des Einlieferers verpflichtet, diesem Alle zur Versteigerung kommenden Kunstgegenstände werden vor c) Telefonische Gebote Name und Anschrift des Käufers zu nennen. der Versteigerung zur Vorbesichtigung ausgestellt und können be- Telefonische Gebote sind zulässig, wenn der Bieter mindestens 24 1. Kaufpreis Ist der Käufer mit der Zahlung des Kaufpreises in Verzug, sichtigt und geprüft werden. Ort und Zeit der Besichtigung, die Stunden vor Beginn der Versteigerung dies schriftlich beantragt Der Kaufpreis besteht aus dem Hammerpreis zuzüglich Aufgeld. kann Grise­bach nach Setzung einer Nachfrist von zwei Wochen Grisebach fest­legt, sind im Katalog angegeben. Die Kunstgegen- und Grisebach zugestimmt hat. Der Bieter muss die Hinzu­kommen können pauschale Gebühren sowie die gesetzliche vom Vertrag zurücktreten. Damit erlöschen alle Rechte des Käu- stände sind gebraucht und werden in der Beschaffenheit verstei- Versteigerungs­bedingungen als verbindlich anerkennen. Umsatzsteuer.­ fers an dem erstei­gerten Kunst­gegen­stand. gert, in der sie sich im Zeit­punkt der Versteigerung befinden. Die telefonischen Gebote werden von einem während der A. a) Bei Kunstgegenständen ohne besondere Kennzeichnung im Kata- Grisebach ist nach Erklärung des Rücktritts berechtigt, vom Verstei­gerung im Saal anwesenden Mitarbeiter von Grisebach log berechnet sich der Kaufpreis wie folgt: Bei Käufern mit Wohn- Käufer Schadensersatz zu verlangen. Der Schadensersatz umfasst entgegen­genommen und unter Berücksichtigung der Weisungen sitz innerhalb des Gemeinschaftsgebietes der Europäischen Uni- insbesondere­ das Grisebach entgangene Entgelt (Einliefererkom-

Grisebach — Frühjahr 2019 mission und Aufgeld), sowie angefallene Kosten für Katalogabbil- § 7 § 8 Informationen dungen und die bis zur Rückgabe oder bis zur erneuten Versteige- Haftung Schlussbestimmungen rung des Kunst­gegen­­standes anfallenden Transport-, Lager- und Versicherungskosten.­­ 1. Beschaffenheit des Kunstgegenstandes 1. Nebenabreden für Bieter Wird der Kunstgegenstand an einen Unterbieter verkauft Der Kunstgegenstand wird in der Beschaffenheit veräußert, in der Änderungen dieser Versteigerungsbedingungen im Einzelfall oder oder in der nächsten oder übernächsten Auktion versteigert, haf- er sich bei Erteilung des Zuschlags befindet und vor der Versteige- Nebenabreden bedürfen zu ihrer Gültigkeit der Schriftform. tet der Käufer außerdem für jeglichen Mindererlös. rung besichtigt und geprüft werden konnte. Ergänzt wird diese 2. Fremdsprachige Fassung der Versteigerungsbedingungen Grisebach hat das Recht, den säumigen Käufer von künftigen Beschaffen­heit durch die Angaben im Katalog (§ 2 Ziff. 1) über Ur- Soweit die Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen als Ver­stei­gerungen auszuschließen und seinen Namen und seine heberschaft, Technik und Signatur des Kunstgegenstandes. Sie der deutschen Sprache vorliegen, ist stets die deutsche Fassung ­Adresse zu Sperrzwecken an andere Auktionshäuser weiterzuge- beruhen auf den bis zum Zeitpunkt der Versteigerung veröffent- maßgebend. ben. lichten oder sonst allgemein zugänglichen Erkennt­nissen sowie 3. Anwendbares Recht auf den Angaben des Einlieferers. Weitere Beschaffen­heits­ Es gilt ausschließlich das Recht der Bundesrepublik Deutschland. Die Verteilung der Bieternummern erfolgt eine Stunde vor Beginn der merkmale sind nicht verein­bart, auch wenn sie im Katalog be- Das Abkommen der Vereinten Nationen über Verträge des interna- Auktion. Wir bitten um rechtzeitige Registrierung. Nur unter dieser § 5 schrieben oder erwähnt sind oder sich aus schriftlichen oder tionalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Nummer abgegebene Gebote werden auf der Auktion berück- Nachverkauf mündlichen Auskünften, aus einem Zustands­bericht, Expertisen 4. Erfüllungsort sichtigt. Von Bietern, die Grisebach noch unbekannt sind, benötigt oder aus den Abbildungen des Katalogs ergeben sollten. Eine Ga- Erfüllungsort und Gerichtsstand ist, soweit dies rechtlich verein- Grisebach spätestens 24 Stunden vor Beginn der Auktion eine Während eines Zeitraums von zwei Monaten nach der Auktion rantie (§ 443 BGB) für die vereinbarte Beschaffenheit des Kunst- bart werden kann, Berlin. schriftliche Anmeldung. können nicht versteigerte Kunstgegenstände im Wege des Nach- gegenstandes wird nicht übernommen. 5. Salvatorische Klausel Sie haben auch die Möglichkeit, schriftliche oder telefonische Gebote an verkaufs erworben werden. Der Nachverkauf gilt als Teil der Ver- 2. Rechte des Käufers bei einem Rechtsmangel (§ 435 BGB) Sollte eine oder mehrere Bestimmungen dieser Versteigerungs­ den Versteigerer zu richten. Ein entsprechendes Auftragsformular steigerung. Der Interessent hat persönlich, telefonisch, schriftlich Weist der erworbene Kunstgegenstand einen Rechtsmangel auf, bedingungen unwirksam sein oder werden, bleibt die Gültigkeit liegt dem Katalog bei. Über www.grisebach.com können Sie live oder über das Internet ein Gebot mit einem bestimmten Betrag weil an ihm Rechte Dritter bestehen, kann der Käufer innerhalb der übrigen Bestimmungen davon unberührt. Anstelle der unwirk- über das Internet die Auktionen verfolgen und sich zum online-live abzugeben und die Versteigerungsbedingungen als verbindlich an- einer Frist von zwei Jahren (§ 438 Abs. 4 und 5 BGB) wegen dieses samen Bestimmung gelten die entsprechenden gesetzlichen Vor- Bieten registrieren. Wir bitten Sie in allen Fällen, uns dies bis zuerkennen. Der Vertrag kommt zustande, wenn Grisebach das Rechts­man­gels vom Vertrag zurücktreten oder den Kaufpreis min- schriften. spätestens zum 28. Mai 2019, 18 Uhr mitzuteilen. Gebot innerhalb von drei Wochen nach Eingang schriftlich an- dern (§ 437 Nr. 2 BGB). Im übrigen werden die Rechte des Käufers 6. Streitbeilegungsverfahren Die Berechnung des Aufgeldes ist in den Versteigerungsbedingungen nimmt. Die Bestimmungen über Kaufpreis, Zahlung, Verzug, Abho- aus § 437 BGB, also das Recht auf Nach­erfüllung, auf Schadener- Die Grisebach GmbH ist grundsätzlich nicht bereit und verpflich- unter § 4 geregelt; wir bitten um Beachtung. Die Versteigerungsbe- lung und Haftung für in der Versteigerung erworbene Kunstgegen- satz oder auf Ersatz ver­geblicher Aufwendungen ausgeschlossen, tet, an Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlich- dingungen sind am Ende des Kataloges abgedruckt. Die englische stände gelten entsprechend. es sei denn, der Rechts­mangel ist arglistig verschwiegen worden. tungsstelle teilzunehmen. Übersetzung des Kataloges finden Sie unter www.grisebach.com. 3. Rechte des Käufers bei Sachmängeln (§ 434 BGB) Grisebach ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in Weicht der Kunstgegenstand von der vereinbarten Beschaffenheit diesem Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen § 6 (Urheberschaft, Technik, Signatur) ab, ist der Käufer berech­tigt, Schätzwert von mindestens EUR 1.000 haben, wurden vor der Entgegennahme des ersteigerten Kunstgegenstandes innerhalb von zwei Jahren ab Zuschlag (§ 438 Abs. 4 BGB) vom Ver- Versteigerung mit dem Datenbankbestand des Registers individuell trag zurückzutreten. Er erhält den von ihm gezahlten Kaufpreis (§ 4 abgeglichen. 1. Abholung Ziff. 1 der Verstei­gerungsbedingungen) zurück, Zug um Zug gegen Der Käufer ist verpflichtet, den ersteigerten Kunstgegenstand Rückgabe des Kaufgegenstandes in unverändertem Zustand am spätestens einen Monat nach Zuschlag abzuholen. Sitz von Grisebach. Ansprüche auf Minderung des Kaufpreises Grisebach ist jedoch nicht verpflichtet, den ersteigerten (§ 437 Nr. 2 BGB), auf Schadens­ersatz oder auf Ersatz vergeblicher Kunst­gegen­stand vor vollständiger Bezahlung des in der Rechnung Aufwendungen (§ 437 Nr. 3 BGB) sind ausgeschlossen. Dieser Haf- ausgewiesenen Betrages an den Käufer herauszugeben. tungsausschluss gilt nicht, soweit Grisebach den Mangel arglistig Das Eigentum geht auf den Käufer erst nach vollständiger verschwiegen hat. Begleichung des Kaufpreises über. Das Rücktrittsrecht wegen Sachmangels ist ausgeschlossen, 2. Lagerung sofern Grisebach den Kunstgegenstand für Rechnung des Einliefe- Bis zur Abholung lagert Grisebach für die Dauer eines Monats, rers ver­äußert hat und die größte ihr mögliche Sorgfalt bei Ermitt- gerech­net ab Zuschlag, den ersteigerten Kunstgegenstand und lung der im Katalog genannten Urheberschaft, Technik und Signa- versichert ihn auf eigene Kosten in Höhe des Kaufpreises. Danach tur des Kunst­gegenstandes aufgewandt hat und keine Gründe hat Grisebach das Recht, den Kunstgegenstand für Rechnung des vorlagen, an der Richtigkeit dieser Angaben zu zweifeln. In diesem Käufers bei einer Kunst­spedition einzulagern und versichern zu Falle verpflichtet sich Grisebach, dem Käufer das Aufgeld, etwaige lassen. Wahlweise kann Grise­bach statt dessen den Kunstgegen- Umlagen und die Umsatz­steuer zu erstatten. stand in den eigenen Räumen ein­lagern gegen Berechnung einer Außerdem tritt Grisebach dem Käufer alle ihr gegen den Ein- monatlichen Pauschale von 0,1 % des Kaufpreises für Lager- und lieferer, dessen Name und Anschrift sie dem Käufer mitteilt, zu- Versicherungskosten. stehenden Ansprüche wegen der Mängel des Kunstgegenstandes 3. Versand ab. Sie wird ihn in jeder zulässigen und ihr möglichen Weise bei Beauftragt der Käufer Grisebach schriftlich, den Transport des der Geltendmachung dieser Ansprüche gegen den Einlieferer un- ersteigerten Kunstgegenstandes durchzuführen, sorgt Grisebach, terstützen. sofern der Kaufpreis vollständig bezahlt ist, für einen sachgerech- 4. Fehler im Versteigerungsverfahren ten Transport des Werkes zum Käufer oder dem von ihm benann- Grisebach haftet nicht für Schäden im Zusammenhang mit der Ab- ten Em­pfän­­ger durch eine Kunstspedition und schließt eine ent- gabe von mündlichen, schriftlichen, telefonischen oder Internet- sprechende Transportversicherung ab. Die Kosten für Verpackung, geboten, soweit ihr nicht Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit zur Versand und Versicherung trägt der Käufer. Last fällt. Dies gilt insbesondere für das Zustandekommen oder 4. Annahmeverzug den Bestand von Telefon-, Fax- oder Datenleitungen sowie für Holt der Käufer den Kunstgegenstand nicht innerhalb von einem Übermittlungs-, Über­tragungs- oder Übersetzungsfehler im Rah- Monat ab (Ziffer 1) und erteilt er innerhalb dieser Frist auch keinen men der eingesetzten Kommunikationsmittel oder seitens der für Auftrag zur Versendung des Kunstgegenstandes (Ziffer 3), gerät er die Entgegennahme und Weitergabe eingesetzten Mitarbeiter. Für in Annahmeverzug.­ Missbrauch durch unbefugte Dritte wird nicht gehaftet. Die Haf- 5. Anderweitige Veräußerung tungsbeschränkung gilt nicht für Schäden an der Verletzung von Veräußert der Käufer den ersteigerten Kunstgegenstand seiner- Leben, Körper oder Gesundheit. seits, bevor er den Kaufpreis vollständig bezahlt hat, tritt er be- 5. Verjährung reits jetzt erfüllungshalber sämtliche Forderungen, die ihm aus Für die Verjährung der Mängelansprüche gelten die gesetzlichen dem Weiterverkauf zustehen, an Grisebach ab, welche die Abtre- Verjährungsfristen des § 438 Abs. 1 Ziffer 3 BGB (2 Jahre). tung hiermit annimmt. Soweit die abgetretenen Forderungen die Grisebach zustehenden­ Ansprüche übersteigen, ist Grisebach verpflichtet, den zur Erfüllung nicht benötigten Teil der abgetrete- nen Forderung unverzüglich an den Käufer abzutreten.

Grisebach — Frühjahr 2019 Conditions of Sale c) Phoned-in absentee bids and the auctioneer is furthermore authorized to knock down the Bids may permissibly be phoned in, provided that the bidder applies work of art to the Consignor, citing the consignment number. In in writing to be admitted as a telephone bidder, and does so at the such event, the work of art shall go unsold. of Grisebach GmbH latest twenty-four (24) hours prior to the auction commencing, and furthermore provided that Grisebach has consented. The bidder must acknowledge the Conditions of Sale as being binding upon it. Section 4 Bids phoned in will be taken by a Grisebach employee present Purchase Price, Payment, Default at the auction on the floor, and will be submitted in the course of the auction in keeping with the instructions issued by the bidder. 1. Purchase price The bid so submitted by the bidder shall cover exclusively the ham- The purchase price consists of the hammer price plus buyer’s pre- mer price, and thus shall not comprise the buyer’s premium, any mium. Additionally, lump sum fees may be charged along with stat- allocated costs that may be charged, or turnover tax. The bid must utory turnover tax. Section 1 Grisebach, will be set out in the catalogue. The works of art are unambiguously designate the work of art to which it refers, and A. a) For works of art that have not been specially marked in the cata- The Auction House used and will be sold “as is”, in other words in the condition they must wherever possible provide the lot number, the artist and the logue, the purchase price will be calculated as follows: are in at the time of the auction. title of the work. For buyers having their residence in the community territory 1. 3. Grisebach may make a recording of bids submitted by tele- of the European Union (EU), Grisebach will add a buyer’s premium of The auction will be implemented on behalf of Grisebach GmbH – Grisebach will determine the venue and time at which the auction phone. By filing the application to be admitted as a telephone bid- 30 % to the hammer price. A buyer’s premium of 25 % will be added referred to hereinbelow as “Grisebach”. The auctioneer will be is to be held. It is entitled to modify the venue and the time of the der, the bidder declares its consent to the telephone conversation to that part of the hammer price that is in excess of EUR 500,000. A acting as Grisebach’s representative. The auctioneer is an expert auction, also in those cases in which the auction catalogue has al- being recorded. buyer’s premium of 20 % will be added to that part of the hammer who has been publicly appointed in accordance with Section 34b ready been sent out. Unless it is required as evidence, the recording shall be de- price that is in excess of EUR 2,000,000. This buyer’s premium will paragraph 5 of the Gewerbeordnung (GewO, German Industrial leted at the latest following the expiry of three (3) months. include all lump sum fees as well as the statutory turnover tax (mar- Code). Accordingly, the auction is a public auction as defined by d) Absentee bids submitted via the internet gin scheme pursuant to Section 25a of the German Turnover Tax Section 474 paragraph 1 second sentence and Section 383 para- Section 3 Bids may be admissibly submitted via the internet only if Grisebach Act). These taxes and fees will not be itemized separately in the in- graph 3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code). Calling the Auction has registered the bidder for internet bidding, giving him a user voice. 2. name and password, and if the bidder has acknowledged the Con- Buyers to whom delivery is made within Germany, as defined As a general rule, the auction will be performed on behalf of the 1. Bidder number ditions of Sale as being binding upon it. The registration shall be by the German Turnover Tax Act, and who are entitled to deduct in- Consignor, who will not be named. Solely those works of art owned Grisebach will issue a bidder number to each bidder. Each bidder non-transferable and shall apply exclusively to the registered par- put taxes, may have an invoice issued to them that complies with by Grisebach shall be sold at auction for the account of Grisebach. is to acknowledge the Conditions of Sale as being binding upon it. ty; it is thus entirely personal and private. The user is under obliga- the standard taxation provisions as provided for hereinabove in Such items will be marked by an “E” in the catalogue. At the latest twenty-four (24) hours prior to the start of the tion to not disclose to third parties its user name or password. paragraph B. Such invoice is to be requested when applying for a 3. auction, bidders as yet unknown to Grisebach must register in writ- Should the user culpably violate this obligation, it shall be held lia- bidder number. It is not possible to perform any correction retro- The auction shall be performed on the basis of the present Condi- ing, providing a written bank reference letter of recent date, so as ble by Grisebach for any damages resulting from such violation. actively after the invoice has been issued. tions of Sale. The Conditions of Sale are published in the catalogue to enable Grisebach to issue a bidder number to them. Bids submitted via the internet shall have legal validity only if b) Works of art marked by the letter “N” (for Import) are works of art of the auction and on the internet; furthermore, they are posted in At the auction, only the bids submitted using a bidder number they are sufficiently determinate and if they can be traced back to that have been imported from outside the EU for sale. In such an easily accessible location in the Grisebach spaces. By submit- will be considered. the bidder by its user name and password beyond any reasonable event, the import turnover tax advanced, in the amount of cur- ting a bid, the buyer acknowledges the Conditions of Sale as being 2. Item call-up doubt. The bids transmitted via the internet will be recorded elec- rently 7 % on the hammerprice, will be charged in addition to the binding upon it. The auction of the individual work of art begins by its being called tronically. The buyer acknowledges that these records are correct, buyer’s premium. up by the auctioneer. The auctioneer is entitled to call up the works but it does have the option to prove that they are incorrect. B. For works of art marked in the catalogue by the letter “R” behind of art in a different sequence than that published in the catalogue, In legal terms, Grisebach shall treat bids submitted via the in- the lot number, the purchase price is calculated as follows: Section 2 to join catalogue items to form a lot, to separate a lot into individu- ternet at a point in time prior to the auction as if they were bids a) Buyer’s premium Catalogue, Pre-Sale Exhibition and Date of the Auction al items, and to pull an item from the auction that has been given a submitted in writing. Bids submitted via the internet while an auc- Grisebach will add a buyer’s premium of 25% to the hammer lot number. tion is ongoing shall be taken into account as if they were floor bids. price. 1. Catalogue When the work of art is called up, its price will be determined 4. Knock down A buyer’s premium of 20 % will be added to that part of the hammer Prior to the auction date, an auction catalogue will be published. by the auctioneer, denominated in euros. Unless otherwise deter- a) The work of art is knocked down to the winning bidder if, following price that is in excess of EUR 500,000. A buyer’s premium of 15 % This provides general orientation in that it shows images of the mined by the auctioneer, the bid increments will amount to 10 % of three calls for a higher bid, no such higher bid is submitted. Upon will be added to that part of the hammer price that is in excess of works of art to be sold at auction and describes them. Additionally, the respective previous bid. the item being knocked down to it, this will place the bidder under EUR 2,000,000. the catalogue will provide information on the work’s creator(s), 3. Bids obligation to accept the work of art and to pay the purchase price b) Turnover tax technique, and signature. These factors alone will define the char- a) Floor bids (Section 4 Clause 1). The bidder shall not be named. The hammer price and the buyer's premium will each be subject to acteristic features of the work of art. In all other regards, the cata- Floor bids will be submitted using the bidder number. A sale and b) Should the bids not reach the reserve price set by the Consignor, the statutory turnover tax in the respectively applicable amount logue will not govern as far as the characteristics of the work of art purchase agreement will be concluded by the auctioneer bringing the auctioneer will knock down the work of art at a conditional (standard taxation provisions, marked by the letter "R"). Currently, or its appearance are concerned (color). The catalogue will pro- down the hammer to end the bidding process. hammer price. This conditional hammer price shall be effective this amounts to 19 %. vide estimated prices in EUR amounts, which, however, serve solely Where a bidder wishes to submit bids in the name of a third only if Grisebach confirms this bid in writing within three (3) weeks c) Exemption from turnover tax as an indication of the fair market value of the work of art, as does party, it must notify Grisebach of this fact at the latest twenty-four of the day of the auction. Should another bidder submit a bid in the No turnover tax will be charged where works of art are sold that are any such information that may be provided in other currencies. (24) hours prior to the auction commencing, submitting a corre- meantime that is at least in the amount of the reserve price, the acquired in states within the EU by corporations and exported out- Grisebach will prepare the catalogue to the best of its knowl- sponding power of attorney from that third party. In all other cas- work of art shall go to that bidder; there will be no consultations side of Germany, provided that such corporations have provided edge and belief, and will exercise the greatest of care in doing so. es, once the work of art has been knocked down, the sale and pur- with the bidder to whom the work of art has been knocked down at their turnover tax ID number in applying for and obtaining their The catalogue will be based on the scholarly knowledge published chase agreement will be concluded with the person who has a conditional hammer price. bidder number. It is not possible to register this status after the in- up until the date of the auction, or otherwise generally accessible, placed the bid. c) The auctioneer is entitled to refuse to accept a bid, without provid- voice has been issued, and more particularly, it is not possible to and on the information provided by the Consignor. b) Written absentee bids ing any reasons therefor, or to refuse to knock down a work of art to perform a correction retroactively. Seriously interested buyers have the opportunity to request Subject to Grisebach consenting to this being done, bids may also a bidder. Where a bid is refused, or where a work of art is not No turnover tax shall be charged for the sale of works of art that Grisebach provide them with a report outlining the condition be submitted in writing using a specific form developed for this pur- knocked down to a bidder, the prior bid shall continue to be valid. that are delivered, pursuant to Section 6 paragraph 4 of the Um- of the work of art (condition report), and they may also review any pose. The bidder must sign the form and must provide the lot num- d) The auctioneer may revoke any knock-down and may once again satzsteuergesetz (UStG, German Turnover Tax Act), to destinations expert appraisals that Grisebach may have obtained. ber, the name of the artist, the title of the work of art and the ham- call up the work of art in the course of the auction to ask for bids; located in states that are not a Member State of the EU, provided The information and descriptions contained in the catalogue, mer price it wishes to bid therefor. The bidder must acknowledge the auctioneer may do so in all cases in which that their buyers are deemed to be foreign purchasers and have in the condition report or in expert appraisals are estimates; they the Conditions of Sale as being binding upon it. – The auctioneer has overlooked a higher bid that was submitted in proved this fact in accordance with Section 6 paragraph 2 of the do not constitute any guarantees, in the sense as defined by Section By placing a written bid, the bidder instructs Grisebach to a timely fashion, provided the bidder so overlooked has immedi- German Turnover Tax Act. The buyer shall bear any import turnover 443 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code), for submit such bid in accordance with its instructions. Grisebach ately objected to this oversight; tax or duties that may accrue abroad. the characteristics of the work of art. shall use the amount specified in the written bid only up to whatev- – A bidder does not wish to be bound by the bid submitted; or The above provisions on turnover tax correspond to the legis- Grisebach is entitled to correct or amend any information er amount may be required to outbid another bidder. – There are any other doubts regarding the knock-down of the work lative status quo and are in line with the practice of the Tax and provided in the catalogue by posting a notice at the auction venue Upon the auctioneer knocking down the work of art to a writ- of art concerned. Revenue Authorities. They are subject to change without notice. and by having the auctioneer make a corresponding statement im- ten bid, a sale and purchase agreement shall be concluded on that Where the auctioneer exercises this right, any knock-down of a 2. Due date and payment mediately prior to calling the bids for the work of art concerned. basis with the bidder who has submitted such written bid. work of art that has occurred previously shall cease to be effective. The purchase price shall be due for payment upon the work of art 2. Pre-sale exhibition Where several written bids have been submitted in the same e) The auctioneer is authorized, without being under obligation of giv- being knocked down to the buyer. All of the works of art that are to be sold at auction will be exhibited amount for the same work of art, the bid received first shall be the ing notice thereof, to also submit bids on behalf of the Consignor The purchase price shall be paid in euros to Grisebach. prior to the sale and may be viewed and inspected. The time and winning bid, provided that no higher bid has been otherwise sub- until the reserve price agreed with the Consignor has been reached, Cheques and any other forms of non-cash payment are accepted date of the pre-sale exhibition, which will be determined by mitted or is placed as a floor bid. only on account of performance.

Grisebach — Frühjahr 2019 Payment of the purchase price by set-off is an option only where there. At its choice, Grisebach may instead store the work of art in the reimbursement of futile expenditure (Section 437 no. 3 of the Information the claims are not disputed or have been finally and conclusively its own premises, charging a monthly lump-sum fee of 0.1 % of the German Civil Code) are hereby contracted out. This exclusion of li- determined by a court’s declaratory judgment. purchase price for the costs of storage and insurance. ability shall not apply should Grisebach have fraudulently con- Where payment is made in a foreign currency, any exchange 3. Shipping cealed the defect. for Bidders rate risk and any and all bank charges shall be borne by the buyer. Where the buyer instructs Grisebach in writing to ship to it the work The right to rescind the agreement for material defects shall 3. Default of art acquired at auction, subject to the proviso that the purchase be contracted out wherever Grisebach has sold the work of art for In cases in which the purchase price has not been paid within two price has been paid in full, Grisebach shall procure the appropri- the account of the Consignor and has exercised, to the best of its (2) weeks of the invoice having been received, the buyer shall be ate shipment of the work of art to the buyer, or to any recipient the ability, the greatest possible care in identi­fying the work’s deemed to be defaulting on the payment. buyer may specify, such shipment being performed by a special- creator(s), technique and signature listed in the catalogue, provid- Upon the occurrence of such default, the purchase price ized fine art shipping agent; Grisebach shall take out correspond- ed there was no cause to doubt these statements’ being correct. In shall accrue interest at 1 % per month, notwithstanding any other ing shipping insurance. The buyer shall bear the costs of packaging such event, Grisebach enters into obligation to reimburse the buyer claims to compensation of damages that may exist. and shipping the work of art as well as the insurance premium. for the buyer’s premium, any allocated costs that may have been Bidder numbers are available for collection one hour before the auction. Two (2) months after the buyer has defaulted on the purchase 4. Default of acceptance charged, and turnover tax. Please register in advance. Only bids using this number will be price, Grisebach shall be entitled – and shall be under obligation Where the buyer fails to pick up the work of art within one (1) month Moreover, Grisebach shall assign to the buyer all of the claims included in the auction. Bidders previously unknown to Grisebach to do so upon the Consignor’s corresponding demand – to provide (Clause 1) and fails to issue instructions for the work of art to be vis-à-vis the Consignor to which it is entitled as a result of the de- must submit a written application no later than 24 hours before the to the Consignor the buyer’s name and address. shipped to it (Clause 3), it shall be deemed to be defaulting on ac- fects of the work of art, providing the Consignor’s name and ad- auction. Where the buyer has defaulted on the purchase price, ceptance. dress to the buyer. Grisebach shall support the buyer in any man- We are pleased to accept written absentee bids or telephone bids on the Grisebach may rescind the agreement after having set a period of 5. Sale to other parties ner that is legally available to it and that it is able to apply in enclosed bidding form. At www.grisebach.com you can follow the grace of two (2) weeks. Once Grisebach has so rescinded the agree- Should the buyer, prior to having paid the purchase price in full, enforcing such claims against the Consignor. auctions live and register for online live bidding. All registrations for ment, all rights of the buyer to the work of art acquired at auction sell the work of art it has acquired at auction, it hereby assigns to 4. Errors in the auction proceedings bidding at the auctions should be received no later than shall expire. Grisebach, as early as at the present time and on account of per- Grisebach shall not be held liable for any damages arising in con- 6 p.m. on 28 May 2019. Upon having declared its rescission of the agreement, formance, the entirety of all claims to which it is entitled under nection with bids that are submitted orally, in writing, by telephone Regarding the calculation of the buyer’s premium, please see the Condi- Grisebach shall be entitled to demand that the buyer compensate such onward sale, and Grisebach accepts such assignment. Insofar or via the internet, unless Grisebach is culpable of having acted tions of Sale, section 4. The Conditions of Sale are provided at the it for its damages. Such compensation of damages shall comprise as the claims so assigned are in excess of the claims to which with intent or grossly negligently. This shall apply in particular to end of this catalogue. The English translation of this catalogue can in particular the remuneration that Grisebach has lost (commis- Grisebach is entitled, Grisebach shall be under obligation to im- the telephone, fax or data connections being established or con- be found at www.grisebach.com. sion to be paid by the Consignor and buyer’s premium), as well as mediately re-assign to the buyer that part of the claim assigned to tinuing in service, as well as to any errors of transmission, transfer Grisebach is a partner of the Art Loss Register. All objects in this catalogue the costs of picturing the work of art in the catalogue and the costs it that is not required for meeting its claim. or translation in the context of the means of communications used, which are uniquely identifiable and which have an estimate of at of shipping, storing and insuring the work of art until it is returned or any errors committed by the employees responsible for accept- least 1,000 Euro have been individually checked against the register’s or until it is once again offered for sale at auction. ing and forwarding any instructions. Grisebach shall not be held li- database prior to the auction. Where the work of art is sold to a bidder who has submitted a Section 7 able for any misuse by unauthorized third parties. This limitation of lower bid, or where it is sold at the next auction or the auction after Liability liability shall not apply to any loss of life, limb or health. that, the original buyer moreover shall be held liable for any 5. Statute of limitations amount by which the proceeds achieved at that subsequent auc- 1. Characteristics of the work of art The statutory periods of limitation provided for by Section 438 tion are lower than the price it had bid originally. The work of art is sold in the condition it is in at the time it is para­graph 1 Clause 3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Grisebach has the right to exclude the defaulting buyer from knocked down to the buyer, and in which it was viewed and inspect- Civil Code) (two years) shall apply where the statute of limitations future auctions and to forward the name and address of that buyer ed. The other characteristic features of the work of art are com- of claims for defects is concerned. to other auction houses so as to enable them to exclude him from prised of the statements made in the catalogue (Section 2 Clause 1) their auctions as well. regarding the work’s creator(s), technique and signature. These statements are based on the scholarly knowledge published up un- Section 8 til the date of the auction, or otherwise generally accessible, and Final provisions Section 5 on the information provided by the Consignor. No further charac- Post Auction Sale teristic features are agreed among the parties, in spite of the fact 1. Collateral agreements that such features may be described or mentioned in the cata- Any modifications of the present Conditions of Sale that may be In the course of a two-month period following the auction, works of logue, or that they may garnered from information provided in made in an individual case, or any collateral agreements, must be art that have gone unsold at the auction may be acquired through writing or orally, from a condition report, an expert appraisal or made in writing in order to be effective. post auction sales. The post auction sale will be deemed to be part the images shown in the catalogue. No guarantee (Section 443 of 2. Translations of the Conditions of Sale of the auction. The party interested in acquiring the work of art is to the Bürgerliches Gesetz­buch (BGB, German Civil Code)) is provided Insofar as the Conditions of Sale are available in other languages submit a bid either in person, by telephone, in writing or via the in- for the work of art having any characteristic features. besides German, the German version shall govern in each case. ternet, citing a specific amount, and is to acknowledge the Condi- 2. Buyer’s rights in the event of a defect of title being given (Section 435 of 3. Governing law tions of Sale as being binding upon it. The sale and purchase agree- the German Civil Code) The laws of the Federal Republic of Germany shall exclusively ap- ment shall come about if Grisebach accepts the bid in writing Should the work of art acquired be impaired by a defect of title be- ply. The United Nations Convention on the International Sale of within three weeks of its having been received. cause it is encumbered by rights of third parties, the buyer may, Goods shall not apply. The provisions regarding the purchase price, payment, de- within a period of two (2) years (Section 438 paragraph 4 and 5 of 4. Place of performance fault, pick-up and liability for works of art acquired at auction shall the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code)), rescind Insofar as it is possible to agree under law on the place of perfor- apply mutatis mutandis. the agreement based on such defect of title, or it may reduce the mance and the place of jurisdiction, this shall be Berlin. purchase price (Section 437 no. 2 of the German Civil Code). In all 5. Severability clause other regards, the buyer’s rights as stipulated by Section 437 of the Should one or several provisions of the present Conditions of Sale Section 6 German Civil Code are hereby contracted out, these being the right be or become invalid, this shall not affect the validity of the other Acceptance of the Work of Art Purchased at Auction to demand the retroactive performance of the agreement, the provisions. Instead of the invalid provision, the corresponding compensation of damages, or the reimbursement of futile expendi- statu­tory regulations shall apply. 1. Pick-up ture, unless the defect of title has been fraudulently concealed. 6. Dispute settlement proceedings The buyer is under obligation to pick up the work of art at the latest 3. Buyer’s rights in the event of a material defect being given (Section 434 Grisebach GmbH is not obliged nor willing to participate in dispute one (1) month after it has been knocked down to the buyer. of the German Civil Code) settlement proceedings before a consumer arbitration board. However, Grisebach is not under obligation to surrender to Should the work of art deviate from the characteristic features the buyer the work of art acquired at auction prior to the purchase agreed (work’s creator(s), technique, signature), the buyer shall be price set out in the invoice having been paid in full. entitled to rescind the agreement within a period of two (2) years Title to the work of art shall devolve to the buyer only upon the after the work of art has been knocked down to it (Section 438 par- purchase price having been paid in full. agraph 4 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil 2. Storage Code)). The buyer shall be reimbursed for the purchase price it has Grisebach shall store the work of art acquired at auction until it is paid (Section 4 Clause 1 of the Conditions of Sale), concurrently picked up, doing so at the longest for one (1) month, and shall insure with the return of the purchased object in unaltered condition, it at its own cost, the amount insured being equal to the purchase such return being effected at the registered seat of Grisebach. price. Thereafter, Grisebach shall have the right to store the work Claims to any reduction of the purchase price (Section 437 of art with a specialized fine art shipping agent and to insure it no. 2 of the German Civil Code), to the compensation of damages or

Grisebach — Frühjahr 2019 Service Service Einliefererverzeichnis Impressum Imprint Consignor Index

Zustandsberichte [2001] 2048, 2049, 2050 [2002] 2162, 2163, 2192 [2003] Herausgegeben von Photos Condition reports 2023, 2024, 2025, 2026, 2027, 2032, 2039, 2040, 2041, Grisebach GmbH Recom GmbH & Co. KG, Berlin [email protected] 2043, 2044, 2045, 2046, 2063, 2081, 2082, 2083 [2004] Fasanenstraße 25 Grisebach GmbH +49 30 885915 0 2090, 2101, 2105, 2106, 2107, 2109, 2116, 2117, 2119, 2121, 2122 10719 Berlin 1. Vorlaufseite: © 2019 The [2005] 2173, 2174, 2175 [2006] 2061, 2067, 2108, 2118 [2007] University of New Hampshire, Schriftliche und telefonische Gebote 2188 [2008] 2156 [2009] 2137 [2010] 2114, 2115 [2011] 2149, Geschäftsführer Lotte Jacobi Collection Absentee and telephone bidding 2150 [2012] 2130 [2013] 2037 [2014] 2038 [2015] 2030, 2031 Diandra Donecker © Estate of Martin Munkácsi, [email protected] [2016] 2000, 2056, 2128 [2017] 2021 [2018] 2084 [2019] 2016 Micaela Kapitzky Courtesy Howard Greenberg +49 30 885915 26 [2020] 2072 [2022] 2013 [2023] 2028, 2182, 2190 [2024] 2179, Dr. Markus Krause Gallery, New York +49 30 885915 27 2180 [2025] 2169, 2170, 2171, 2172 [2026] 2143, 2153, 2154, Rigmor Stüssel © Albert Renger-Patzsch /Archiv 2189 [2027] 2009, 2029 [2028] 2139, 2141, 2176, 2183 [2029] HRB 25 552, Erfüllungsort Ann und Jürgen Wilde, Zülpich/ Rechnungslegung, Abrechnung und Gerichtsstand Berlin VG Bild-Kunst, Bonn 2019 2071 [2030] 2068, 2085, 2087, 2088, 2091, 2092, 2095, Buyer’s/Seller’s accounts, (Nachlaufseite Los 2072) 2096, 2098, 2100, 2126, 2165, 2166, 2167, 2168 [2031] 2005, [email protected] Auktionatoren Trotz intensiver Recherche war es 2006, 2007, 2017, 2019, 2033, 2034, 2047, 2131, 2151, 2191 +49 30 885915 36 Dr. Markus Krause nicht in allen Fällen möglich, die [2032] 2018 [2033] 2002, 2123, 2178, 2193 [2034] 2010, 2015, Lena Winter Rechteinhaber ausfindig zu 2135, 2177 [2035] 2035, 2036 [2036] 2003 [2037] 2142 Versand und Versicherung Nina Barge machen. Bitte wenden Sie sich an [2038] 2062, 2138 [2039] 2052, 2132 [2040] 2129, 2134 [2041] Shipping and Insurance Dr. Stefan Körner [email protected] 2057, 2059 [2042] 2055, 2133, 2136, 2140, 2147, 2155, 2184, [email protected] 2187 [2043] 2074 [2044] 2086, 2102, 2103, 2104, 2111, 2112, +49 30 885915 54 Katalogbearbeitung und Recherche Markenentwicklung und -gestaltung 2113, 2120, 2124, 2125 [2045] 2042, 2152, 2186 [2046] 2011, Sabina Mlodzianowski Stan Hema, Berlin 2020, 2127, 2145, 2146, 2181, 2185 [2047] 2159 [2048] 2051, Susanne Schmid 2053 [2049] 2014 [2050] 2012, 2089, 2093, 2094, 2097, Kathrin Kohle Grafik-Design/DTP 2099, 2110 [2051] 2164 [2052] 2022 [2053] 2001 [2054] 2158 Ulrike Künnecke, Berlin [2055] 2064 [2056] 2148 [2057] 2060, 2065, 2066 [2058] Redaktion 2008 [2059] 2069, 2070 [2060] 2054, 2076, 2160, 2161 [2061] Diandra Donecker Database-Publishing 2078 [2062] 2073, 2075 [2063] 2004 [2064] 2058 [3286] Sabina Mlodzianowski Digitale Werkstatt 2077, 2079, 2080 [3363] 2144, 2157 Susanne Schmid J. Grützkau, Berlin

Herstellung & Lithographie Medialis, Berlin

Gedruckt auf Maxisatin, 135 g/qm

Schriften Fugue, Radim Pesko Aperçu Pro, Colophon Foundry

Abbildung auf dem Umschlagtitel František Drtikol, Los 2185 (Detail)

Grisebach — Frühjahr 2019 Gontscharowa: 2178 2105 Glogau: 2033 Gibson: Funke: 2141 2021,Freund: 2130 2092, 2103 Fleischmann: 2058 2057,Feininger, Lyonel: 2059 Feininger, Andreas: 2007 Eisenstaedt: 2157 2066, 2149,Ehrhardt: 2150, 2183-2185, 2189 Drtikol: Diez-Dührkoop: 2109 2111 2106, :2104, D'Ora 2040 Photo: Continental 2192 2162, 2163, 2191, Clergue: Carapetian: 2038 2135 Capa: 2012, 2087 Byk: 2029,Burri: 2137 2028 Burckhardt: 2108 Brandl: 2044 Bonney: 2164 Bleicken: 2158 Bing: 2085 Besnyö: 2016 Bender: Bauhaus-Portfolio: 2138 2098 Baruch: 2006 2001, Sid: Avery, 2022 &Porter: Auerbach 2117 2093, 2094, Astfalck-Vietz: 2000 Arnold: 2115 2114, Arndt: :2146 Araki 2147 Guillot: Albin 2123 Aczel: Künstlerverzeichnis Munkácsi: 2181 2018 Moses: 2179,Morgan: 2180 2127 Morath: 2017,Mark: 2019 2169-2172 March: Mapplethorpe: 2148 2062 Mappenwerk: 2042, 2043 Mantz: 2113 Wlassics): von Adorjan und (Olga Manassé 2177, Ray: Man 2182, 2190 2047 MacRae: 2074List: 2041 Linkhorst: Lendvai-Dircksen: 2097 2054 Kühn: 2131Korda: 2136 Kollar: 2003 Koelbl: 2119, 2121 Kiss: 2063 Kilian: 2176Kesting: 2071 Keetman: 2107 mann: Joël, Atelier Joël-Heinzel 2091, 2102 Jacobi: 2126, 2128Horst: Homolka: 2132 2069, 2070Holtappel: 2122 Hoffmann: 2156 Hoepffner: 2118 Hess: Hausmann: 2064 2034 Hartmann: 2079,Hamm: 2080 2005 Halsman: 2153, 2154 Hajek-Halke: 2065 Hájek: Gundlach: 2008 2188 Groebli: Grisebach Index of Artists of Index - — Frühjahr 2019 —Frühjahr van Lew (Boeck): 2090 (Boeck): Lew van 2037 Troller: 2068 Thalemann: 2055, 2133 Sudek: 2159 Struth: 2088 2081, Cami: und Sasha Stone, 2084 Sasha: Stone, 2110 Cami: Stone, 2010 Stern: 2073, 2075 Steinert: 2144 Stegemeyer: 2140 Sougez: 2129,Sima: 2134 2161 Senkinc: 2004 Seidemann: Schoeller: 2009 2160 Schneiders: 2048-2050,Schmölz: 2056 2013, 2014 Sander: :2045, 2046 Sandalo 2151 Ruzicka: 2186, 2187 Rudomine: 2095, 2096,Rudolph: 2101 2139,Rössler: 2155 2078 Ronkholz: 2152 Rohde: 2193 Ritts: 2165-2168 Riefenstahl: 2035, 2036 Riebesehl: 2099,Richter: 2100 2072, 2142, 2143 2051-2053, Renger-Patzsch: 2082 Rehbein: 2002 Regan: 2032Quigley: 2015 Penn: Norman: 2023-2027 2173-2175 Nixon: 2011 Newton: Zimmermann: 2077 Zimmermann: 2083 &Labisch: Zander 2125 2089,Yva: 2116, 2120, 2124, 2061, 2067, 2086 2030, 2031,Wolff: 2060, 2020,Weston: 2145 2076Weegee: 2112 Walther: 2039Vaux:

Lisette Model. Detail. Los 2190 grisebach.com

Photographie Frühjahr 2019 304