Réunion 111M d., Musées Na lion e u entente cordiale

TURNER WHIS TLER MONET

13 octobre 2004 - 17janvier 2005

Galeries nationales du Grand Palais Entrée square Jean Perrin 75008 Paris AVAIVT-PROPOS RENSEIGNEMENTS BIoGRAPHIES LES EXTRAITS LES ABNAMRO PROGRAMME QuELQUES LISTE LISTE COMMUNIQUE PARTENAIRES du des COMMUNIQUE FIP, disponibles Grand Galeries Paris PRETEURS EDITIONS DES DES Palais Première, DU DIAPOSITWES OEUVRES Sommaire pour CITATIONS nationales DE CATALOGUE DES DE DE MEDIA la L’AUDITORIUM PRESSE PRESSE ARTISTES PRATIQUES presse Figaro EKPOSEES 7 (itasis) magazine p.28 p.8 p.6 p. 17 p. 11 p. 10 p. 21 p.19 p.37’ p.29 p.42 Renseignements pratiques

Horaires: tous les jours, sauf les mardis, de 10h à 20h, le mercredi de 10h à 22h. Fermeture des caisses 45 minutes avant. * * Prix d’entrée: sur réservation de 10h à 13h : tarif plein: 11,1 €; sans réservation à partir de 13h : tarif plein, 10€ ; tarif réduit, 8€ * gratuité pour les moins de 13 ans, les bénéficiaires du R±vIIet du minimum vieillesse. * Réservation et vente:(environ deux mois avant ouverture) : En France dans les Fnac, Carrefour, Auchan, Géant, Galeries Lafayette, Bon Marché, Virgin Mégastore, BHV, Printemps-Haussmann / par téléphone au 0.892.684.694 (0,34€ la minute) / par internet : wwv.rmn.fr/ ou www.fnac.com * A l’étranger tél : 00 331 41 57 32 28 / Belgigue : Fnac ou té!: 0900 00 600 ; Suisse : Fnac Genève Comité scientifique: - Sylvie PATIN, conservateur en chef, musée d’Orsay, Paris, commissaire pour l’étape de Paris. - Katharine LOCI-INAN, senior curator, prints and drawings, musée des Beaux-Arts de l’Ontario, Toronto - Alison SMITH, senior curator of exhibitions, Tate, Londres - lan WARRELL, curator of Bridsh Art, Tate, Londres -John 1-IOUSE,professeur d’histoire de l’art, Courtauld Institute of Art, Londres Muséographie: Vineen Cornu, architecte DPLG

Audioguides : français, anglais, allemand, navipass enfant 5 € Publications: * Catalogue de l’exposition, 264 pages, 39 C,coédition Tate publishing /RMN * Petitjournal descositions, français, anglais, 3 C,éd. RfvlN Auditorium: programmation musicale et conférences autour de l’exposition. * Accès: Métro: lignes 1,9 et 13 : station Champs-Elysées-Clemenceau ou Franklin-Roosevelt * Bus : lignes 28, 32, 42, 49, 72, 73, 80, 83, 93. Informations: 01 44 13 17 17 www.rmn.fr/turner-whisder-monet

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I. L’héritage de Turner: le legs de l’artisteet son influence (peintureset aquarelles) II. Du réalisme à l’impressionnisme IiI. Art, musique et esthétique du lieu dans les Nocturnes de Whistler

III. Portrait et paysage : Mallarmé. Whistler, Monet IV. Retour vers la Tamise avec Whistler et Monet

V. Épilogue : Whistler et Monet sur les pas de Turner à Venise

Contacts

Réunion des musées nationaux : 49 rue Etienne Marcel — 75001Paris Alain Madeleine-Perdrillat, communication Florence Le Moing, presse / Té! :01 40 13 47 62- Fax :01 40 13 48 61 mél: florenceie-moing(2rmn.fr

5 M Sponsored Presented Exhibition Whistler, l’Ontario At Gallery. especially time Titis seen 15 edia Admission: Advisorv p.m. Hours: Mégastore, * Bookings beneficiaries bookings: Audioguides - Internet: Access: Auditorium: l’Ontario, - - Exhibition -John FNAC * - Maj publishing Publications: Information: the Alison Sylvie Katharine fan Outside and exhibition the In sponsorshtb end 2005 (Ticket \X’ARRELL, front At (Toronlo) in France: stayed American Geneva. HOUSE, too, the oganised PATIN, open SNIITf-l, of Papis the www.rmn. Toronto * Committee: * at

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The works of Turner and Wbistler certainly had an influence, although it is hard to define, on the man who later became the prime mover of the Impressionist movement, especially on the famous ImpressionSunrise (Paris, Musée Marmottan-Monet, a view of die Seine at Le Havre painted in 1872-1873, whose dde, by derision, became die name of the new art movement. A steadfast friendship later developed between Whistler and Monet and they helped each other exhibit their works in London and Paris. Thanks to Monet, Parisians had an opportunity to see a collection of Whisder’s paintings, watercolours and pastels at die International Exhibition at die Georges Petit gallery in May-June 1887; and thanks to Whisder, Monet’s paintings were admired by Londoners at the Royal Society of British Artists in November-December of die same year.

Following the lead of Turner and Whisder, Monet tried to show what he called “fog effects” over the Thames and the Seine. Apart from die purely aesthetic side of his rescarch, these paintings show die air pollution (often commented on by Monet’s contemporaries) caused by die clouds of smoke belching from factory chimneys. Monet returned to die same motif in an extraordinary way some twenty-five years later, when he stayed in London, indulging in real “painting binges” which were one of die high points of his oeuvre.

This exhibition — of about a hundred vorks — is an opportunity to study die relationsbip between Monet’s first paintings of die Thames, in 1871, and die “series” he painted in London in 1899, 1900 and 1901 (Charing Cross Bridge, die Flouses of Parliament and \Vaterloo Bridge) in die light of many paintings, watercolours and etchings by Turner and \Vhisder. It also brings face to face works by the three painters in Venice, where Monet vent in 1908: bis vievs of die and die island of San Giorgio Maggiore have direct links witb die views ofLondon lie had painted several years before.

The exhibition is presentcd in six sections: I. The legacyofTurner: the Turner bequest and its influence (paintings and watercolours) 11. From Realism to Tmpressionism: early vorks by Whisder and Monet on die Thames and the Seine III. From Tmpressionism to Svmbnlism: art and music in Whistler’s Nocturnes(and Whistler and Ruskin) 1V. Svmbolism: art and pnetnr: the relationship bevecn Mallarmé, Whisder and Monet (misty, vaporous landscapes) V. Return to the Thames with Whistler and Monet: from die Savoy Flotel and St Thomas’ Hospital VI. Epilogue: \Vhistler and Monet in Turner’s footsteps in Venice: the last phase in die dialogue between the three artists (reference to Ruskin)

Contacts:

Réunion des musées nationaux : 49 rue Etienne Marcel —75001Paris Main Madeleine-Perdrillat, communication Florence Le Moing, press relations / Tel : 01 40 1347 62-Fax: 01 40 1348 61 email: florence.le-moing(rmn.fr

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“Les T/ucsde la Tamisede Monet se rapprochent des Nocturnesde \Vhistler, elles contiennent une musicalité de la nuance qui se transposerait aisément de l’oeil à l’ouïe, et enfin elles se relient aux derniers voeux de ce glorieux Turner que Monet, le Turner français, est venu honorer, et non braver, jusque dans sa vieille Cité. Toute cette série, symphonie, ou suite d’orchestre, sur la Tamise, est profondément pénétrée du caractère londonien. Camille Mauclair

Claude Monet, Paris, Rieder, 1924 ; rééd. 1927

Il me semblait que Turner devait être le passage entre la tradition et l’impressionnisme. J’ai trouvé, en effet, une grande parenté de construction par la couleur dans les aquarelles de Turner et les tableaux de Claude Monet. Henri Matisse cité par Raymond llscholier, Matisse. ce vivant, Paris, Fayard, 1956

9 ALLEMAGNE - - - - FRANCE ------CANADA - ETATS-UNIS ------— - - SUISSE - - - - GRANDE-BRETAGNE - - - - - PARIS, TORONTO, PARIS, PARIS, PARIS, PARIS, LYON, PARIS, ANDOVER, KREFELD, WORCESTER, WASHINGTON, INDIANAPOLIS, CHICAGO, OTFAWA, CAMBRIDGE, BOSTON, NEW NEW LONDRES, NIE\V CARDIFF, PHILADELPHIA, RALEIGH, NEW MANCHESTER LONDRES, cou, ZURICH, SAINT-GALL, GLASGOW coll. col 1 , part part. part. YORK, YORK, YORK, [[AVEN, musée bibliothèque musée musée musée musée musée Kunsthaus Boston National National North Kaiser Art Tate National University, Art Mass., Marmottan 11e d’Orsay du du du New Brooldyn des Kunstmuseum Mass., Mass., Conn., Institute Gallerv Universitv, Petit Louvre, Louvre, Gallery, National Beaux-Arts Museum Carolina, Metropolitan Indianapolis Wilhelm Philadeiphia York Addison littéraire Museum Gallen’ Gallery Fogg Palais \Vorcester Yale Museum Hunterian of of Public département département Tate - Gallerv Monet Ontario of Chicago Art Museum Museum of Center \Vhitworth Jacques Gallery

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1775 23 avril Q): naissance deJoseph Mallord William Turner prés dc Covent Garden à Londres.

1790 Expose pour la première fois à la Royal Academy de Londres (une aquarelle).

1796 Première exposition de peintures à l’huileà la Royal Academy.

1802 Se rend pour la première fois sur le continent; visite le Louvre.

1804 Commence à exposer certaines de ses toiles dans sa propre galerie de Queen Anne Street.

1807 Publication de la première partie de son b berStridioimn.

1819 Premier voyage en halle, séjourne brièvement à Venise.

1833 Deuxième séjour à Venise.

1833-1835 Publication du TunzcrrAnimal Touren plusieurs volumes, avec des gravures de ses vues de la Loire et de la Seine.

1837 Nouvelle publication de l’ensemble de ses gravures des rivières françaises sous le titre TheRiz’ersofFrance,accompagnées de textes en français et en anglais.

1840 Juin: Turner fait la connaissance du jeune John Ruskin; un peu plus tard cette année-là, il se rend pour la dernière fois à \Tenise.

1841-1844 Séjours annuels en Suisse.

1843 Publication du premier volume des ModemPamiersde Ruskin, surtout consacré à la défense de Turner.

1844 Exposition de Pluie,in cure!vitesseà la Royal Academy.

1845 Turner effectue ses derniers séjours en France au début de l’automne.

1846 Octobre Turner emménage au 6, Davis Place, Crernorne New Road, dans le quartier de Chelsea à Londres, où il vit sous le nom d’Admiral Booth.

1847 Robert Vernon fait don à la National Gallery d’oeuvresde peintres contemporains, parmi lesquelles figure la première peinture à l’huile de Turner à entrer dans la collection nationale britannique.

1850 Exposition à la Royal Academy de ses dernières oeuvres, une série de quatre peintures dans la manière Claude Lorrain.

1851 19 décembre: Turner meurt chez lui, à Chelsea; il est enterré dans la cathédrale Saint Paul à côté d’autres membres illustres de la Royal Academy.

13 1852 Décembre : conformément aux dernières volontés de Turner, deux de ses tableaux, DictonconstruisantCarthageet Leverdesoleildansla brume,sont exposés à la National Gallery, à côté de tableaux de Claude Lorrrain.

1857 L’exposition Art Treasriresprésente 24 peintures à l’huileet 83 aquarelles de Turner (toutes achevées).

1857-1858 Ruskin est autorisé à sélectionner des aquarelles et des dessins du legs Turner pour une

présentation publique à Marlborough Flouse : 400 sont encadrés, d’autres exposés tels quels et le reste conservé dans des caisses.

1859 Décembre : ouverture de la British School Gallery au South Kensington Museum; les toiles des legs Vernon et Turner (y compris les aquarelles sélectionnées par Rusk.in), jusque là conservées à Marlborougb House, y sont transférées.

1861 Octobre: la première galerie entièrement consacrée â Turner ouvre dans l’aileouest de la National Gallery; y sont exposés 94 tableaux et 6 aquarelles. Au musée de South Kensington, deux salles restent consacrées aux études de Turner (dont 194 sont encadrées).

1869 Janvier : d’autres aquarelles de Turner sont mises à la disposition des étudiants (qui doivent solliciter une autorisation pour les étudier) au sous-sol de la National Gallery.

1872 Tous les tableaux du legs Turner qui étaient au South Kensington Museum réintègrent la National Gallery.

1874 Mars-avril : des tableaux de Tuner sont vendus aux enchères à Paris; ce seraient les premières oeuvres de Turner présentées au public dans la capitale française. Avril : une eau-forte de Félix Bracquemond d’après Pluie,zapeuretjitesseest présentée à la première exposition impressionniste.

1876 Fin des travaux entrepris depuis 1872 â la National Gallerv ; les aquarelles de Turner qui étaient restées au musée de South Kensingron, sont présentées clans60 vitrines au sous-sol.

1878 300 aquarelles de Turner sont retirées des vitrines et accrochées aux murs du sous-sol de la National Gallery.

Mars : des aquarelles du peintre provenant de la collection de Ruskin sont exposées à la Fine An Society de Londres.

1887 Les peintures à l’huile de Turner sont exposées dans deux salles du rez-de-chaussée de la National Gallerç.

Février-mars : des tableaux de Turner sont présentés à Paris dans le cadre d’une exposition dont le produit est destiné aux victimes des inondations du Midi.

1890 Quelques-unes des dernières oeuvres de Turner sont visibles dans la collection Camille Groult à Paris.

1899 Avril-juillet grande exposition de peintures à l’huileet d’aquarelles de Turner prêtées à la Guildhall Art Gallery de Londres.

1906 Les oeuvres inachevées du legs Turner sont cataloguées et exposées à la Tate Gallery.

14

1843

1834

1856 1851 1847

1858 1855

1857 1854 1848-1849

1862

1860

1871 1863

1864 1859

1867

1873

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et Qa 1877 Mai : expose plusieurs tableaux dont Nocturneennoiretor: lafriséequi retombeà la Grosvenor Gallery; la critique de Ruskin, dans Fors Clavzgera,l’incite à poursuivre celui-ci en diffamation.

1878 25-26 novembre : gagne son procès contre Ruskin, mais n’obtient qu’unfarthing symbolique de dommages et intérêts.

1879 Vente de ses biens; il est acculé à la faillite. Septembre: se rend à Venise, où il reste jusqu’en novembre 1880.

1880 Décembre : exposition des eaux-fortes de Venise à la Fine Art Society, à Londres. Décès de sa mère

1881 Janvier: exposition des pastels de Venise à la Fine Art Society.

1883 Printemps : le portrait de sa mère remporte la médaille de troisième classe au Salon de Paris; exposition à la galerie Georges Petit à Paris.

1885 10 février: donne pour la première fois sa conférence YenO’Ciockà Londres.

1887 Mai : expose avec Monet et d’autres artistes à l’Exposition internationale de la galerie Georges Petit, à Paris; invite Monet à exposer à la Sociea’ ofBritish Artists.

1888 Janvier : Monet présente \Vhisder au poète Stéphane Iviallarmé.

Mai : publication de la traduction par Mallarmé de la conférence YenO‘Clockdans la Revueindépendante. Il août: épouse Beatiice Godwin, veuve de l’architecte E.W. Godwin.

1889 Automne: nommé chevalier de la Légion d’honneur.

1890 Juin : publication de l’ensemble (le ses écrits sous le titre flic GenilcArt ofMakùzs Enemies.

1891 Novembre : grâce à l’intervention (le Mallarmé et d’autres personnalités, l’État français le Portraitdela mèredel’artistepour le musée du Luxembourg (il est conservé aujourd’hui au Musée d’Orsay)

1892 janvier : promu officier de la Légion d’honneur.

Mars : grande exposition rétrospective à Londres à la Goupil Gallery.

Avril : quitte Londres et s’installeà Paris.

1896 Janvier-mars : séjourne au Savoy Hotel à Londres, avec sa femme; exécute des lithographies des vues de sa fenêtre.

10 mai : mort de Beatrice.

1903 17 juillet: Whistler meurt à Londres.

1905 Grandes rétrospectives lVbistleràl’international Societv of Sculptors, Painters and Gravers, à Londres et à l’École des Beaux-Arts, à Paris

16

Le

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Turner Whistler Monet Junior, collection HappjsA’Iziserim,par Catherine de Duve, historienne de l’art.

Désormais, les enfants ont aussi leurs catalogues d’exposition I Dans l’histoire que raconte celui-ci, il y a

d’abord un peintre anglais : Turner. Il vit à Londres et peint ce qu’ilvoit de sa fenêtre : un incendie, un coucher se soleil, le fleuve qui traverse la ville. Il y a tellement de couleurs dans ces tableaux que tous ceux qui les voient sont étonnés on n’a jamais peint comme ça auparavant. Ensuite il y a l’Américain Whistler. Il vient à Londres, découvre les tableaux de Turner et en est tellement impressionné que lui aussi s’installe à une fenêtre pour peindre ce qu’ilvoit. C’est une fenêtre toute proche de celle d’où peignait Turner et il voit donc à peu près la même chose, mais il le représente différemment: un feu d’artifice, le brouillard anglais, la Tamise aussi. Et puis enfin il y a le Français Monet. C’est un ami de Wbistler et un admirateur de Turner. Lui aussi aime peindre ce qu’ilvoit: la Seine près de Paris, la Tamise à Londres, la lumière qui change... En France, sa façon de peindre va donner naissance à un nouveau mouvement pictural l’impressionnisme.

Caractéristiques 16,3 x 22cm, 32 pages, illustrations en couleurs, relié, 16,5x 22cm, 32 pages, illustrations en couleurs, relié, 9 C,version française, et anglaise, coédition Réunion des musées nationaux / Kate’art, diffusion Interforum

- Déjà parus

C’Iaude Monet au musée d’Orsay par Sylvie Patin, album qui regroupe toutes les oeuvres dc Claude Monet conservées au musée d’Orsay, c’est-à-dire près dc 80 huiles sur toiles et un pastel., 128 pages, 60 illustrations en couleur, broché, 18 C, juin 2004, diffusion Interforum

Les Chevalets de Monet, collection Salut l’artiste,par Sylvie Girardet et Nestor Salas, 40 pages, 9 C, diffusion Interforum

AI comme Monet, collection fe,fancedetari, par Marie Sellier, 60 pages, 12.96 C, diffusion Interforum

Contact presse éditions: Annick Duboscq, 01 40 13 48 51, [email protected]

18

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à a â l’écart et, en même temps, d’être un participant actif des écoles anglaise et française. Parfaitement bilingue, il a joué un râle de catalyseur, en faisant circuler les idées entre l’Angleterre et la France, et réciproquement, en introduisant des changements des deux côtés de la Manche. Associé au mouvement impressionniste, \Vhistler a été critiqué, comme Turner et Monet, pour son « manque de Cmi L’attaque diffamatoire de John Ruskin contre lui sera réexaminée à la lumière du dialogue artistique de Whistler avec Monet, et la défense de l’impressionnisme français en Grande-Bretagne par \Vhistler sera revue en relation avec le procès que \Vhistler intenta à Ruskin. Bien que ce membre engagé de l’avant- garde ait farouchement préservé son indépendance, dénonçant systématiquement toute allusion à une quelconque influence, au milieu des années 1880, il a inversé cette tendance en s’alliantà Claude Monet Le soi-disant « manque de fini » des impressionnistes résultait en partie de la rupture avec la hiérarchie traditionnelle entre oeuvres sur papier et peintures sur toile. Les esquisses préliminaires avaient presque disparu et le tableau assumait le rôle joué auparavant par les dessins préparatoires et les études à l’huile. Le désir de capter rapidement des effets transitoires, ou de donner à la peinture l’apparence de la spontanéité, ont eu pour conséquence la fusion des techniques du dessin et de la peinture. Turner et Whistler ont imité l’aspect translucide de l’aquarelle, et Monet la gamme de couleurs, l’aspect et la texture du pastel. Les concepts élaborés pour les oeuvres sur papier ont été transférés à la peinture sur toile. Les oeuvres peintes en « séries » par Monet sont examinées ici en rapport avec les suites d’aquarelles de Turner et les eaux-fortes vénitiennes de Whistler, dans lesquelles le même motif est interprété différemment selon les variations du temps. Le lien entre art et poésie était important pour ces trois artistes dans l’approche du paysage. Chez Turner, dont les tableaux incarnent la notion d’ittpic:rirapoesis,se décèle l’influence prépondérante de lord Byron. Etudiants à Paris, Whisdec et Monet ont subi tous deux l’influence des écrits de Charles Baudelaire. Après son installation à Londres, Whistler a collaboré avec son ami et voisin Algernon Charles Swinburne, admirateur et défenseur de Baudelaire. Au cours des années 1870, Swinburne collabora avec Stéphane Mallarmé, à qui Whisder fut plus tard présenté par Monet. Mallarmé a traduit la conférence TeriO’Ciockde \Vhistler, dont il devint l’ami, et Monet, Whisder et Mallarmé formèrent une alliance tout à la fois personnelle et professionnelle. \Vhisder et Monet ont cherché et trouvé la beauté dans le paysage de leur époque. Inspirés par Turner, ils ont créé, sans doute, le paysage le plus poétique de la seconde moitié du 1XIX siècle. Leur vision artistique de la nature, en fonction du tempérament propre à chacun, n’a jamais parlé plus directement qu’aujourd’hui aux publics du monde entier. Katharine Lochnan

20 John De constituait Ni diffamation une personnelles. du devaient certainement, caractère lignée mesure Au nettement Dans préceptes influencé renommée Cependant, d’individualité, sa du Lorrain. oeuvres, l’exemple sera l’on Monet d’Etretat l’influence artistes comme ceux travail gâchis Dans d’arriver n’ayant réfugiés naturellement, caractéristique toutefois d’une transportez, un français les [...]Les vision passé Monet traditionnels homme moins même querelle simplement soit, la de ce ce House imagination artistique inextricable, ultérieur. et que était points été le pour contexte, Et Claude à de contexte, personnelle commentaires et à et à par vapeur ils et essentiellement de Pissarro peintre Londres ni différentes de moment, un Frédéric et Londres. de rivaliser pourtant, pour relever. ce exposée dans de l’autorité les en retentissante si Turner plus leur \Vhistler l’oeuvre Turner des son fuir exemple de que proclamer ou ses vous principale avaient 1878. impressionnistes Lorrain premiers l’expression à Néanmoins, eux un intér& référence anglais motifs au la la ancien qui autres problématique. la laquelle je virent une Pourtant, en Bazille avec notion pouvez, guerre était Un se et à brouillard, question sacrifice qui de ferai c’est était de Pour se des teintée: ne Paris 1871, élaborer lu développait parfait sorte plus Turner à partagé détraque l’Académie point particularités: eux, exploraient se d’ordre mentor, l’objet plans

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Son intérêt pour la brume et les effets d’atmosphère était souvent expliqué par le climat londonien, et les couleurs intenses de ses dernières oeuvres par ses voyages en Italie. Il était pourtant reconnu qu’il était difficile de qualifier son oeuvrede « naturaliste » ou de « réaliste » et, dans ce contexte, la différence avec Constable était fréquemment établie. Ce dernier — c’était un fait largement admis — avait concouru à la formation de la peinture française de paysage, grâce à l’exposition de ses tableaux à Paris au Salon de 1824, et notamment la Gjanvtte âfoin (Londres, fle National Gallerv). En privilégiant à la fois les effets atmosphériques et les détails suggérés par une touche fraîche et enlevée, Constable avait amené les peintres à rechercher un sentiment d’ensemble dans les scènes qui représentaient la nature. Dans les années 1860, les paysagistes français avaient, dans leur pratique, tout à fait assimilé les leçons de Constable. Au contraire, l’oeuvrede Turner semblait plutôt étrangère aux préoccupations des artistes français. Selon l’opinion d’un critique hostile, le public, se heurtant à « la nature métaphysique, le mystère, la magnificence de Turner » que les Anglais admiraient tant, rejetait absolument « ce qui était en flagrant désaccord avec la nature ». Les défenseurs de Turner en France, pour leur part, admiraient la fusion entre la « réalité éblouissante » et l’ imagination passionnée » de ses oeuvres [...]La nature telle qu’elle est lui semble morne, et le soleil ordinaire un peu pâle. Sa peinture est une féerie où les éléments sont exaltés à leur suprême puissance.» En 1869-1870, avant de séjourner à Londres et de voir ainsi par eux-mêmes les oeuvres de Tumer, Monet et Pissarro avaient élaboré une technique picturale souple et raffinée, une sorte de « sténographie», pour transposer de les couleurs manière concise et les textures de la nature.[. .j A leur arrivée à Londres en 1870, Monet et Pissarro purent découvrir la National Gallerv agrandie et réaménagée depuis peu[...] Dans ce nouvel aménagement, Turner occupait la place d’honneur.[. Que pensèrent Pissarro et . j Monet de l’oeuvrede Turncr en 1870-1871, et quelle fut son influence sur leur propre travail [..j Pour Pissarro, la réponse est assez claire. Les tableaux peints durant son séjour londonien et ceux qu’il exécuta en 1871-1872, à son retour en France, poursuivent l’exploration des mêmes procédés techniques et des mêmes types de sujets que ses toiles de 1869-1870. La touche se relâche légèrement à mesure qu’il acquiert une plus grande aisance dans le langage pictural sténographique » qu’il a adopté vers 1869, mais aucun signe d’une approche nouvelle qui pourrait être attribuée à l’influence de Turner ne s’y trouve. Une toile, cependant, est manifestement redevable à l’art de Turner, Lordshr» Laite italion. Elle représente un train à vapeur traversant une gare de la banlieue sud dc Londres, vu d’en haut, depuis un pont au-dessus des rails. Ce tableau instaure évidemment un dialogue avec Pluie,vapeuret &esseet invite à la comparaison, mais le traitement du sujet par Pissarro ne pouvait pas être davantage éloigné de celui adopté par Turner. Au lieu du déchaînement des éléments, de la dilatation de l’espace et du traitement du paysage pris dans son ensemble chez Turner, Pissarro a choisi une approche résolument explicite et des tonalités sombres, le temps gris venant renforcer l’aspect des maisons de banlieue agglutinées de façon anarchique dans un paysage d’une extrême banalité.t.. .}Le cas de Monet est plus complexe. Comme pour Pissarro, on peut retracer, grâce à certains tableaux « exécutés en 1869 et 1872, un cheminement menant à une sténographie» de plus en plus souple et subtile ; mais cela ne s’applique pas à d’autres oeuvres.[...]Dans La Tamiseetk Parlementen particulier, les fines couches de couleur sont plutôt comparables à ce que faisait à la même époque Whistler — à ses premiers Nocturnes.Nous n’avons pas encore la preuve que Monet et \Vhistler se connaissaient à cette date, même s’il semble très probable qu’ils s’étaient rencontrés à Paris au milieu des années 1860, ou, du moins, étaient entrés en relation alors que Monet se trouvait à Londres. La preuve apportée par ces peintures laisse fortement présumer que c’est la connaissance des tableaux de Whistler, dont aucun ne fut présenté au public durant le séjour de Monet à Londres, qui permit à celui-ci de comprendre le parti qu’il pouvait tirer des couches de peinture fluides, appliquées en touches larges, pour traduire les effets d’atmosphère.[. ..JDe retour en Rance, Ivionet poursuivit pendant trois ans la recherche de ces effets, avec une technique qui appelle nettement la comparaison avec Whistler. L’exemple le plus manifeste est fourni par le tableau Impression,soleillevantdaté 1872-1873, qui donna aux « impressionnistes » leur nom quand il Fatprésenté â leur première exposition de groupe en 1874. La peinture étendue en larges touches fluides pour rendre le ciel et l’eau, les silhouettes imprécises des bateaux et des grues à l’arrière-plan, tout montre des similitudes évidentes avec le traitement de certains Nocturnes.De plus, un autre tableau très voisin, Soleillevant (manne,),avec ses effets de lumière plus atténués, se rapproche encore davantage des toiles de \Vhistler et, à la même époque, Monet exécuta l’une des très rares scènes nocturnes de sa carrière, une autre vue du port du 1-lavre(collection particulière, XV264). En janvier 1873, Whistler présenta quelques-uns de ses premiers Nocturnes,en même temps que Le Balcon,à la galerie Durand-Ruel, rue Laffitte à Paris, lors d’une exposition vit que Monet probablement.[. .j Mais ce serait une erreur de ne pas prendre en considération le rôle de Turner à ce stade. Les vues de la Tamise peintes par Monet présentent des nuances de la couleur de l’atmosphère qui ne se trouvent pas dans les Nocturnesde Whistlet. Pour Impression,soleillevant,Monet a choisi un sujet — un Leverde soleil sur l’eau — qui suscite immédiatement la

-y, comparaison avec le Leverdesoleildansla brumede 1807, l’une des deux toiles que Turner, dans son testament, voulait voir figurer à côté des tableaux de Claude Lorrain à la National Gallerv, et que les commentateurs français considéraient comme une oeuvre-clé des débuts de la carrière de Turner, sa période la plus « naturaliste ».[. Impression,soleillevantse rapproche davantage des brèves notations d’effets de soleil sur l’eau qui se trouvent dans certaines aquarelles de Turner; Monet exprimerait plus tard — nous le verrons — son admiration pour le travail à l’aquarelle de Turner.[. ..]Ccrtains tableaux amènent [••1à penser que Turner demeurait l’un des points de référence de Monet à cette époque, en particulier plusieurs Coucherdesoleilsur la Seine,peints à Argenteuil au milieu des années

1870 et à Vétheuil autour de 1880. L’éblouissant Coucherdesoleilsur la Seinede 1874 évoque Turner ; mais, dans La Seineà Agenteui4 peint à la même époque et qui montre à peu près la même scène, les effets de soleil, atténués et enveloppés de brume, sont traités avec une fluidité et une délicatesse qui rappellent nettement Whistler. Dans ces deux toiles, Turner et Whistler apparaissent comme deux influences complémentaires.[. j Turner, ou plutôt le mythe Turner, offrait aussi à Monet un précédent aux dures épreuves auxquelles il se soumettait lui-même en voulant peindre en extérieur. Dans les années 1880 en particulier, il se consacra à des sujets qui représentaient les forces de la nature déchainées : met démontée, vents furieux, mais aussi soleil éblouissant. Sans doute connaissait-il l’anecdote selon laquelle Turner s’était fait attacher au mât d’un navire afin d’étudier les effets d’une tempête, pour la toile qu’il exposa en 1842 sous le titre Tempêtedeneze - Vapeurà l’entréed’unport lançant dessignauxen eaupeuprofondeet avançantensondant.L’auteur se trouvait pris dans cette tempête la nuit où l’Arielquitta Hatxvich. Monet dut voir dans le legs Turner ce tableau qui se trouva au coeur des débats lors du procès Wbistler Ruskin en 1877-1878. Vraie ou fausse, cette histoire d’acte de bravoure de la part d’artistes peignant en plein air tirait sa source en France, d’un récit très similaire à propos d’un peintre de marine du XVIII siècle, ClaudeJoseph Vernet. Monet, à.son tour, racontait avec fierté quels dangers il avait courus en peignantt au milieu du vent et des vagues.[...] En tout état de cause, au début des années 1880, lui-même et ses collègues impressionnistes invoquaient l’influence de Turner sur leur travail, avec l’ambitieuse intention de tenter de monter une exposition de leurs oeuvresà Londres. Monet fut l’un des signataires de la lettre adressée à sir Coutts Lindsay, directeur de la Grosvenor Gallery, rédigée sans doute en 1882, dans laquelle neuf peintres, les membres principaux du groupe impressionniste, lui demandaient d’organiser une teHeexposition Un groupe de peintres français, unis par les mêmes tendances esthétiques, luttant depuis dix ans contre les conventions et les routines pour ramener l’art à l’observation scrupuleusement exacte de la nature, s’appliquant avec passion à rendre la réalité des fontes en mouvement, ainsi que les phénomènes si fugitifs de la lumière, ne peut oublier qu’il a été précédé dans cette voie par un grand maître de l’école anglaise, l’illustreTurner. » L’accent mis sur Turner en tant que pionnier de l’observation exacte » peut paraitre surprenant. Mais cette perspective découlait de la vision de son oeuvre telle qu’elle s’était propagée en Angleterre, par l’intermédiaire de Ruskin notamment. En revanche, dans son étude sur la peinture anglaise publiée cette même année 1882, le critique français Ernest Chesneau, soulignait que, dans ses dernières oeuvres, « Turner n’a point assez regardé la nature » et qu’il « ne peignait point le soleil qu’il avait sous les yeux, mais celui qu’il rêvait». Monet — nous le verrons — partageait ce point de vue. Les quelques rares commentaires personnels de Monet sur Turner qui aient été rapportés sont équivoques. Peu après sa mort, Raymond Koechlin affirma que Turner n’avait pas joué un rôle significatif dans l’évolution de Monet « Cette oeuvre,il ne le cachait pas dans ses propos familiers, lui était antipathique par l’exubérant romantisme de sa fantaisie ». Selon Marthe de Fels, «toute sa vie Monet répéta que Turner était un mauvais peintre ». George Moote a aussi rapporté des commentaires désobligeants de Monet sut Turner, mais il se rappelait l’avoir entendu dire, au sujet du Matin degel que l’artiste anglais avait (c peint [cette oeuvrej les yeux ouverts ». En 1918, le marchand d’art René Gimpel rappelait dans son journal un commentaire de Monet: ((Dans le temps j’aibeaucoup aimé Turner, je aujourd’hui l’aime beaucoup moins [...].Il n’a pas assez dessiné la couleur et il en a trop mis ; je l’aibien étudié [...]En 1888, un journaliste anglais qui avait interviewé Monet écrivait : « De temps en temps [Monet) revient à Londres où, à la National Gallerv, il médite sur les dernières oeuvres de Turner, pour qui il nourrit une admiration fervente, en tant que maître dont il a appris beaucoup dans sa lutte pour rendre les qualités de la couleur ». [...]Pissarro, lui aussi, à la fin de sa vie, commenta rétrospectivement l’influence de Turner sur lui-même et sur Monet. En 1902, à propos de leur séjour à Londres en 1870-1871, il écrivait au peintre anglais Wynford Dewhurst

qui préparait un article sur les impressionnistes : « Les aquarelles et les peintures de Turner, les Constable, les Old Chrome [sicl,ont eu certainement de l’influence sur nous. Nous admirions Gainsborough, Lawrence, Reynolds, etc. mais nous étions plus frappés par les paysagistes, qui rentraient plus dans nos recherches du plein air, de la lumière et des effets fugitifs >.

23 En fin de compte, l’articlede Dewhurst présenta l’impressionnismecomme un mouvement ayant ses racines dans la peinture anglaise, ce qui provoqua une réaction indignée de la part de Pissarro. Ce dernier précisa dans une lettre à Dewhurst: «La base de notre art est indiscutablement la tradition française». ii développa son point de vue sur Turner dans une lettre à son fils Lucien: « Il [Dewhurst}dit [..j qu’avant d’allerà Londres, nous n’avions pas idée de la lumière, cependant nous avons des études qui montrent le contraire, il supprime l’influence de Claude le Lorrain, Corot, tout le XVIII C siècle, Chardin surtout, mais ce dont il ne se doute pas c’est que Turner, Constable, tout en nous servant nous ont confirmé que ces peintres n’avaient pas compris l’analysedes ombres qui chez Turner est toujours un parti pris d’effet, un trou. Quant à la division des tons, Turner nous a confirmé sa valeur comme procédé, mais non comme justesse ou nature, du reste le XVIII’ siècle était notre tradition. II me semble que Turner avait aussi regardé Claude le Lorrain, et il me semble même qu’ily a un tableau, Soleilcouchant,mis côte à côte avec un Claude ?»

Toutefois, comme Monet aux alentours de 1890, Pissarro s’intéressa particulièrement à Turner.[. .j Après être retourné à Londres en 1890—c’était la première fois depuis 1870-1871 — il aurait dit, lors d’une interview « Il me semble que nous descendons tous de l’AnglaisTurner. Ce fut lui le premier, peut-être, qui sut faire flamboyer les couleurs dans leur éclat naturel. » A la même époque, il écrivait à un journaliste qui tentait de préciser la place des impressionnistes dans l’histoire du XIX siècle <(Notre voie commence au grand tpeintre anglais Turner, Delacroix, Corot, Courbet, Daumier, Jongkind, Manet,

Degas, Monet, Renoir, Cézanne, Guillaumin, Sisley,Seurat IVoilà notre marche. » C’est au début des années 1890 que les critiques d’art commencèrent à citer régulièrement le nom de Turner dans les débats sur la genèse de l’impressionnisme.Le critique Gustave Geffroy, ami intime de Monet, fit remarquer en 1891 que Monet et Pissarro étaient revenus de leur séjour à Londres « avec l’éblouissement du grand Turner dans les yeux ».[..jUn élément récurrent, dans ces analyses, est la préoccupation qu’avaient Monet et Pissarro de leur filiationartistique. En 1892, Pissarro plaçait en tête de liste Turner, mais suivi exclusivement de peintres français ; ce qu’il reprochait à Dewhurst, c’était d’avoir voulu situer l’impressionnisme dans une version « anglocentrique » de l’histoire de l’art du X1XCsiècle, en ignorant cc que les impressionnistes devaient aux artistes français des XVIICet XVIIF siècles. Dans son ouvrage de 1894, Geffroy retournait l’argument en insistant sur les racines françaises de l’oeuvrede Turner « Il y a la prescience de ce que cherche Turner dans l’Embarquementpour Çythèrede Watteau, autant que dans les toiles cuites et dorées de ClaucleLorrain. » L’identité culturelle nationale était manifestement un aspect de l’«angoisse de l’influence».[. .j Il est possible de se faire une idée de ce qu’ils cherchaient dans l’oeuvrede Turner en revenant aux commentaires qu’ilsfirent à son sujet à la fin des années 1880. L’interviewde 1888,qui mentionnait tout ce que Monet avait appris de Turner dans sa « lutte pour rendre les qualités de la couleur », se poursuivait par l’analyse de la pratique personnelle de Monet sur ce plan «L’un de ses points forts est d’utiliserles mêmes couleurs sur chaque partie de la toile. Ainsi, le ciel sera balafré de touches de bleu, de rouge, de vert et de jaune, avec une prépondérance de bleu un champ vert sera travaillé avec les mêmes couleurs, avec une prépondérance de vert, tandis qu’un rocher sera traité de la même manière, avec une prépondérance de rouge. En travaillant de cette façon [...],il réussit à rendre la subtile harmonie de la nature [...j sans déperdition de couleur.» [...] Dans l’oeuvrede Monet, ces surfaces colorées, de plus en plus riches et plus complexes, commencèrent à apparaître dans les tableaux exécutés au cours de ses voyages des années 1880,en particulier sur la côte méditerranéenne. Mais son travail prit un tournant encore plus décisif en 1890-1891, quand il entreprit de peindre systématiquement des « séries » sur un même sujet ou sur des thèmes voisins, et d’exposer ces groupes de toiles ensemble, expliquant à un journaliste qu’elles« n’acquièrent toute leur valeur que par la comparaison et la succession de la série entière ». Ce qui était au centre de ses préoccupations, dans ces «séries»,c’était le changement constant de la lumière, cette enveloppe colorée qui transformait l’apparence des objets. La surface de ces tableaux peints en « série », à partir des Meules,et des Peupliers,exposés respectivement en 1891 et en 1892, présente des textures et des couleurs plus élaborées, du fait que Monet retravaillait beaucoup ses toiles et traitait chaque « série)) comme une entité esthétique qui transcendait les tableaux individuels la composant. C’est à cette époque que Monet affirma son intérêt pour l’oeuvrede Turner. Dans une large mesure, les Peupliers sont une réponse à ce qu’il admirait alors chez Turner, sa conception du tableau tout entier en tant qu’harmonie complexe de couleurs somptueuses et la richesse de sa technique picturale. Le rapport des « séries » de Monet avec l’art de Turner se révèle de deux façons. D’une part, les derniers tableaux de Turner offrent une riche imbrication de couleurs lumineuses et une démonstration pratique des ressources de la couleur pour évoquer d’éblouissants effets de soleil.[...] Les aquarelles de Turner ont pu, par ailleurs, fournir à Monet un exemple de travail en série. Turner lui-même n’a en réalité jamais exposé ses oeuvres sous forme de séquences, et il est très possible que les aquarelles de Turner, que Monet a pu voir à la National Gallery, n’aientpas

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Monet était allé jusqu’à déclarer outre-Manche, en 1901 «Que de choses merveilleuses [...j il n’ya pas de pays plus extraordinaire pour un peintre. » Aucun lieu n’était donc susceptible de rivaliser avec Londres et la Tamise un jugement, au caractère définitif, qui devait connaître un désaveu quelques années plus tard, en 1908, lors de la découverte de \Tenise, lieu enchanteur et ville des peintres par excellence. Dans ses lettres, Monet n’a jamais manifesté le désir de se rendre à Venise. « Venise ...Non. .5e n’irai pas à

Venise...», telle aurait été la décision prise par l’artiste selon le témoignage d’Octave Mirbeau[. . .].L’artiste attendit l’âge de soixante-huit ans pour entreprendre le voyage vers cette destination [..] «Il est allé à Venise, et son art exprime d’une façon nouvelle ce qui nous avait été montré avec un faste si admirable, une précision si jolie et si pittoresque par les peintres mêmes de Venise, depuis Carpaccio jusqu’à Canaletto et Guardi...» (Gustave Geffroy) Plutôt qu’un désir de se mesurer aux grands noms de l’école italienne, ne serait-ce pas plutôt l’envie de suivre l’exemple de deux peintres tant admirés qui l’avaient précédé en ces lieux ? En effet, Monet avançait encore dans les traces de Turner et de \Vhistler. Turner s’était rendu à trois reprises à Venise, la première fois en 1819, puis en 1833 et en 1840 pour un plus long séjour[. 1•Les oeuvres vénitiennes de Turner avaient été vues dès 1871 par Monet[.. .].Davantage peut-être que ses peintures, ce furent les aquarelles de Turner qui exercèrent leur influence sur Monet exécutées en grand nombre face au motif en 1840, elles traduisent une plus grande spontanéité. Matisse aurait d’ailleurs confié « Il me semblait que Turner devait être le passage entre la tradition et l’impressionnisme. / J’ai trouvé, en effet, une grande parenté de construction par la couleur dans les aquarelles de Turner et les tableaux de Claude Monet. » Et, de même qu’à Londres, Monet marchait à Venise toujours sur les pas de Whistler il choisit pour motifs les façades des palais menaçant ruine qui avaient inspiré \Vhistler. Brisé après le procès en diffamation qu’il avait intenté au critique d’art Ruskin en 1878 et connaissant d’importants soucis financiers en raison de sa faillite, \Vhistler s’était réfugié à Venise en septembre 1879 jusqu’en novembre 1880 afin de répondre à une commande qui lui avait été dictée par la Fine Art Society cette galerie d’art londonienne attendait de l’artiste douze gravures prévues pour être publiées à Noèl[...]. Il y exécuta surtout dc nombreux pastels (une centaine), des gravures (plus de cinquante eaux-fortes) et quelques peintures. Ce long séjour —il dura plus d’une année — lui permit un nouveau départ, une renaissance [...] En décembre 1880, la première exposition des Vues de Veniseà la Fine Art Society à Londres monttait les douze eaux-fortes de la première Suitevénitiennequ’elle venait de publier; en janvier 1881, une cinquantaine de pastels de Venise étaient exposés toujours à la Fine Art Society. Enfin, en 1886, les vingt-six eaux-fortes de sa deuxième Suite vénitiennefurent publiées à Londres par Dowdesxvellqui organisa en mai 1886 une exposition consacrée à l’artiste. Si les oeuvres de Turner avaient soulevé la question du « non-fini », les Vuesde T’nise de \Vhistler furent critiquées pour leur manque de fini, leur caractère insaisissable, impondérable, autant qu’auparavant les Nocturiies,traités d’esquisses par Burne-Jones. S’opposant à l’incompréhension manifestée par les critiques à la présentation de la deuxième série des eaux-fortes vénitiennes de Whisder en février 1883 à la Fine Art Socie’, New Bond Street, les peintres comprirent et admirèrent le travail mené par \Vhistler.[. . Si Monet se montra sensible aux gravures de Whistler, leur aspect répétitif ayant pu influencer ses propres études en « séries », toutefois, « ne dessinant jamais qu’avec le pinceau et la couleur », il choisit de s’exprimer au moyen des à à couleurs Londres comme Venise (le bleu prédomina dans sa palettel.{..j Monet se comporta en parfait touriste, sacrifiant volontiers aux différents « rites », telles Lapromenade en gondole (il l’utilisa d’ailleurs comme atelier, à l’instar de Turner et \Vhistler) ou les photographies au milieu des pigeons de la place San Marco. Mais il se montra parfois plus aventureux, allant à la découverte d’endroits moins familiers, plus recherchés, opérant une démarche d’esthète ou d’initié. Ce fut ainsi qu’il poussa, sur l’autre rive du Grand Canal, la rive sud, jusqu’aux Zattere, un « coin ruskinien », et vers le Rio de la Salute [...]. A Venise, Monet retrouvait une atmosphère particulière à un paysage dans la brume (« un voile rose est posé sur Venise », selon l’image retenue par Mirbeau) après la Seine des Matinées,la Tamise des vues londoniennes, c’est la lagune, mais avec la « pollution » propre à Venise [...].Monet se laissa séduire par cette « ville flottante », qu’il a observée au ras de l’eau, comme autrefois à Argenteuil : depuis la gondole, la vision est horizontale et les peintures restituent un horizon haut placé au-dessus d’une grande étendue liquide.[...) Comme dans les séries londoniennes, les motifs « urbains » (façades de pierre, ponts) composent un paysage sur l’eau noyé dans la brume, mais aussi baigné par le soleil qui joue avec les reflets.[. ..]Pour les palais vénitiens, Monet travailla face au motif comme Whistler. De même que pour la cathédrale de Rouen et le Parlement de Londres,

26

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Supérieur nationales et dans Nectoux, des Lacambre,

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Musée papier 16. Joseph Mallord William Tomer 24. David Carrick, d’après Joseph Mallord William Venise: clair de lune sur la lagune Turner 1840 Fusées et lumières bleues Aquarelle et gouache sur papier Publiée en 1852 24,5 x 30,4 cm Chromolithographie sur papier Londres, Taie 56,2 x 75.8cm 17. Joseph Mallord William Turner Londres, Taie Venise au clair de lune 1840 25. James McNeill Whistler Aquarelle sur papier Copie d’après Turner 22 x 31,9cm Fusées et lumières bleues (proches) pour prévenir Londres, Tate les bateaux à vapeur des hauts-fonds 1855 18..foseph Mallord William Turner Aquarelle sur papier Clair de lune sur le lac de Lucerne 51,1 x 72,7cm avec le Rigi au loin Etats-Unis. collection particulière vers 1841 Aquarelle sur papier 26. James McNeill Whistler 22,9 x 30,6 cm Wapping Manchester, Manchesicr University. 1860—1864 Whitworih An Gallery Huile sur toile 71,1 x L01,6cm 19. Joseph Mallord William Turner Washington, The National Gallery of Art Le Rigi sombre: étude échantillon vers 1841—1842 27. James McNeill Whisiler Aquarelle sur papier Le VieuxPont de Weshninster 23,1 x 32,4cm 1859 Londres, Tale Eau-Ibrte sur papier vergé 7,3x 18,4cm 20. ioseph Mallord William Turner New York. The New York Public Library Constance : étude échantillon vers I841—1842 28. James McNeill Whisilcr Aquarelle sur papier Black Lion Wharf 24,2x31,lcm 1859 Londres, Taie Eau-forte à l’encre noire sur Japon mince 15,1 x 22,3cm 21. Joseph Mallord William Turner Toronto, musée des Beaux-Arts de l’Ontario La Guerre. L’Exilé et l’Ampède Huile sur loue 29. James McNeill Whistler 79,4 x 79,4cm Le Bassin de Londres Londres, Taie 1859 Eau-forte à l’encre brune et teinte sur papier crème 22. Joseph Mallord William Turner ancien fait main c’onJluent de la Severn et de la Wye,ou Paysage 13,8 x 21,3 cm avec une rivière et une baie au loin New York, The New York Public Lihrary vers 1845 Huile sur toile 30. James McNeill Whistler 93,4 x 123,5 cm Billingsgate Paris, musée du Louvre, département des Peintures 1859 Eau-forte à l’encre noire et teinte sur papier vélin 23. Joseph Mallord William Tumer crème Soleil couchant sur un lac 22,6 x 31,1 cm vers 1840—1845 New York. The New York Public Library Huile sur toile 91,1 x 22,6cm 31. James McNeill Whistlcr B&J 4691 Le Pont de Wesuninster en construction Londres, Tate 1861 Eau-forte, épreuve à l’encre noire sur vergé ancien crème 15 x 35,3 cm New York, The New York Public Library

30 32. James McNeill Whistler 43. James McNeill Whistler Brun et argent: le vicia pont de Bartersea Nocturne en bleu et argent - chelsea 1863 1871 Huile sur toile Huile sur toile 63,5 x 76,2cm 50.2 x 60,8cm Andover, Massachusetts, Addison Gallery of Londres, Tate American Art, Phillips Academy 46. James McNeill Whistler 33. James McNeill Whistler Nocturue en blez et argent Les Lumières de Gris et argent: le Vieux Battersea Reach Cre,norne 1863 1872 Huile sur toile Huile sur toile 50,9 x 69 cm 50,2 x 74,3 cm Chicago, The Art Institute of Chicago Londres, Tate

35. Claude Monet 47. James McNeill Whistler Glaçons sur la Seine à Bougival Nocturne en bleu et or: le vieux pont de Batrersea 1867—1868 1872—1875 Huile sur toile Huile sur toile 65x81cm 68,3x51,2cm Paris, musée du Louvre, département des Peintures Londres, TaLe

36. Claude Monet 48. James McNeill Whistlcr La Tamise et le Parlement Nocturne en bleu et argent 1871 1872—1878 Huile sur toile Fluile sur toile 47x73cm 44,4xôlcm Londres, Tue National Gallery New 1-laven,Connecticut, Yak Conter lhr British Art 37. Claude Monet Le Bassin de Londres 49. James McNeill Whistlcr 1871 Nocturne en gris et argent Huile sur toile vers 1873—1875 48,5 x 76,5cm l-Tuilesur toile Cardiff, National Muscums & Galleries of Wales 31,1 x 51,4cm Philadelphie, Philadclphia Muscum of Art 39. Claude Monet Impression, soleil levant 50. James McNeill Vhistler 1872—1873 Nocturne en noir et or: lafuisée qui retombe Huile sur toile 1875 46 x 63 cm Huile sur toile Paris, musée Marmottan Monet 60,3 x 46,6 cm Detroit, The Detroit Institute of Arts 40. Claude Monet Coucher de soleil sur la Seine 51. James McNeill Whistler 1874 Nocturne: lefleuve à Battersea Huile sur toile 1878 49,5 x 65 cm Lithographie sur papier de Chine collé gris-bleu Philadelphie, Philadeiphia Museum of Art 17,2 x 25,8cm Toronto, Musée des beaux-arts de l’Ontario 41. Claude Monet Soleil couchant sur la Seine, effet d’hiver 52. James McNeill Whistler 1880 Lever du jour Huile sur toile 1878 101,5 x 150cm Lithographie Paris, Petit Palais, musée des Beaux-Arts de la Ville 16,5 x 25,9cm Chicago, The Art Institute of Chicago 42. Claude Monet Les Glaçons 1880 Huile sur toile 61x100 cm Paris, musée d’Orsay

31 53. lames McNeill Whistler 61. Claude Monet Portrait de Stéphane Mallanné, épreuve d’essai Le Marin sur la Seine, temps net pour lefrontispice de Vers et Prose 1897 1892 Huile sur toile Lithographie sur Hollande 81,6 x 93cm Vulaines-sur-Seine, musée départemental Stéphane New York, The Metropolitan Museum of Art, Mallarmé 62. Claude Monet 54. Joseph Mallord William Turner Bras de Seine près de Giverny La Baie cl’Un sur le lac de Lucerne, vue de 1897 Brunnen 1-luilesur toile vers 1830 81,3 x ,7cm Crayon et aquarelle sur papier Boston,92 Museum of Fine Arts 22,8 x 29.4 cm Londres, Tate 63. lames McNeill Whistler Près du balcon 55. Joseph Mallord WilliamTurner 1896 La Baie d’Un sur le lac de Lucerne, vue de Lithographie en noir sur papier report avec estompe Brunnen et grattage, épreuve sur vélin blanc vers 1841—1842 21,7 x 14,2cm Aquarelle et gouache sur papier Chicago, The Art Institute of Chicago 24,1 x 29,6cm Londres, Taie 64. lames McNeill Whistler Le Petit Londres 56. Joseph Mallord William Turner 1896 La Baie dUr, sur le lac de Décerne, vue de Lithographie en noir sur papier report avec Brunnen étude estompe, épreuve sur vergé ivoire vers 1841—L844 19x 14cm Crayon et aquarelle sur papier Chicago, The Art Institute of Chicago 24,4 x 30,3 cm Londres, Tate 65. James McNeilI Wliistler Le Pont de Waterloo 57. Joseph Mallord William Turner 1896 La Baie d’Un sur le lac de Lucerne, vue de Lithographie en noir sur papier report, épreuve sur Brunnen, étude vergé crème vers L84L—1842 17,2 x 12,7cm Aquarelle et gouache sur papier Chicago, The Art Institute of Chicago 24,2 x 29,7 cm Londres, Taie 66. James McNeill Whistler Le Petit Pont de Waterloo, le soir 58. Joseph Mallord William Turner 1896 La Baie d’Un sur le lac de Décerne, vue de Lithographie en noir sur papier report avec Bntnnen estompe, épreuve sur vergé blanc vers 1841—1842 9,3x 19,4cm Aquarelle sur papier Chicago, The Art Institule of Chicago 24,4 x 29,9 cm Londres, Tate 67. lames McNeill Whistler Le Pont du chemin de fer de Cha ring Cross 59. Joseph Mallord William Turner 1896 La Raie d’Uni sur le lac de Lucente, vue de Lithographie en noir sur papier report, avec Brunnen estompe, grattage et incisions, épreuve sur vergé vers 1841—1842 blanc Gouache, crayon et aquarelle sur papier 13x21,6 cm 24,4 x 29,5 cm Chicago, The Art Institute of Chicago Londres, Tate 68. James McNeilI Whistler 60. Claude Monet Les Pigeons du Savoy Bras de la Seine près de Giverny, brouillard 1896 1897 Lithographie en noir sur papier report, épreuve sur Huile sur toile vergé ivoire 89 x92cm 19,9 x 13,8 cm Raleigh, North Carolina Museum of Art Chicago, The Art Institute of Chicago

32 69. James McNeill Whistler 77. Claude Monet La Tamise Waterloo Bridge, soleil dans le brouillard 1896 1903 Lithotinte à l’encre noire, avec parties grattées, sur Huile sur toile papier de Chine ivoire, imprimé sur papier blanc 73.7 x 100,3 cm cassé Ottawa, Musée des beaux-arts du Canada 26,7 x 19,6cm Chicago, The Art Institule of Chicago 78. Joseph Mallord William Turner L’incendie des Chambres des Lords et des 70. Claude Monet c’o,n,nunes, le 16octobre 1834 Charing Cross Bridge 1-luilesur toile 1899—1901 92 x 123cm Esquisse à l’huile sur toile Philadelphie, Philadelphia Museum of Art 66 x 92,7 cm Indianapolis, Indianapolis Museum of An 79. Claude Monet Le Parlement, coucher dc soleil 7!. Claude Monet 1904 Cizaring Cross Bridge, in Tamise Huile sur toile 1903 81 x92cm Huile sur toile Zurich, Kunsthaus 73,5 x 100cm Lyon, musée des Beaux-Arts 80. Claude Monet Londres, le Parlement, trouée de soleil dans le 72. Claude Monet brouillard Cha ring Cross Bridge, temps couvert 1904 1900 Huile sur toile Huile sur toile 8L x 92cm 60,6 x 91,5cm Paris, musée d’Orsay Boston, Museum of Fine Arts 81. Claude Monet 73. Claude Monet Le Parlement, coucher le soleil Charing Cross Bridge, brouillard sur la Tamise 1904 1903 Huile sur toile

Huile sur toile 8 Lx 92 cm 73 x 92cm Krefeld, Kaiser Wilhelm Museum Cambridge, Massachusetts, Harvard University. Fogg Art Museum 82. Claude Monet Le ParI e,nenr. effet de soleil 74. Claude Monet 1903 Le Pont de Waterloo à Londrcs Huile sur toile 1900 81x92cm Pastel sur papier vergé beige New York, The Brooklyn Museum of Art 31,1 x48,5cm Paris, musée du Louvre, département des Arts 83. Joseph Mallord William Turner graphiques Venise: l’église Saint-Lne et l’arrière du palais Grimani, vus du canal Saint-Lue 75. Claude Monet 1840 Waterloo Bridge, effet de soleil Aquarelle et gouache sur papier bleu 1903 19,4 x 28,2cm Huile sur toile Londres, Tate 65,7 x 101 cm Chicago. The Art Institule of Chicago 84. lames McNeill Whistler Nocturne palais 76. Claude Monet 1879—1880 Waterloo Bridge Eau-forte et pointe sèche, épreuve à l’encre noire 1903 29,8 x 20cm Huile sur toile New York. The Metropolitan Museum of Art 65 x 92 cm Massachusetts, Worcester Art ?vluseum

33

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sur papier 103. James McNeill Whistler HC. Stéphane Mallarmé Nocturne Lettre à Whistler, manuscrit autographe signé Paris, 1880 [samedi] 25octobre 1890 Eau-forte à l’encre brune sur papier 1890 20,1 x 29,5cm feuillet double recto-verso Washington, The National Gallery of Art 16,5x12,5 MNR Ms 903 legs Henri Mondor 104. James McNeill Whistler Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet Nocturne 1880 HC. Stéphane Mallarmé Eau-forte et pointe-sèche à l’encre brun foncé sur Lettre à Whistler, manuscrit autographe signé papier vergé blanc cassé Paris, lundi [17 novembre 1890] 20,1 x 29,3cm 1890 Washington, The National Oallery of Art feuillet double recto-verso 11,5 x 9cm 105. lames McNeill Whistler MNR Ms 905 legs Henri Mondor Nocturne en bleu et argent la lagune, Venise Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet 1880 Huile sur toile l-lC. Stéphane Mallarmé 51 x66cm Lettre à Whistler, manuscrit autographe singé sans Boston, Museum of Fine Arts date[dimanche] 17 mai [18961 Enveloppe à l’adresse de Whistler 106. Claude Monet 1896 San Giorgia Maggivre as, crepiiscuic lèuillet double recto-verso 1908 enveloppe Huile sur toile 14x11 lettre 65,2 x 92,4cm 9x12 enveloppe Cardiff, National Museum & Galleries of Walcs MNR Ms 905 legs Henri Mondor Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet lic. Stéphane Mallarmé Les Loisir.ç (le IciPoste HC. Stéphane Mallarmé 1894 Vers et prose, morceaux choisis avec un portrait de Manuscrit comportanL 27 quatrains-adresses Whistler, exemplaire corrigé et annoté par préparés par en vue de leur publication dans la Mallarmé en vue d’une seconde édition revue américaine The Chap look (15 décembre 1893, Paris, Librairie académique Didier, Perrin et 1894), carnet relïé Cie 30x 15cm livre MNR foI. 20 legs Henri Mondor in 12 Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet MNR Ms 1178 legs Henri Mondor Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet HC. Stéphane Mallarnié Lettre à Whistler, manuscrit autographe sans date HC. Stéphane Mallarmé carte postale à ladresse de Whistler à Londres Vers et prose, morceaux choisis avec un portrait de IParis, 31 octobre 1890] Whistler, exemplaire sur Hollande van Gelder avec 1890 frontispice de Whistler en deux états sur Hollande carie postale et sur Chine 9 x 14cm 1893, Paris, Librairie académique Didier, Perrin et MNR Ms 904 legs Henri Mondor Cie Paris; Bibliothèque littéraire Jacques Doucet livre in 12 HC. Stéphane Mallarmé Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet Lettre à Whistler, manuscrit autographe signé et daté [Paris, 89 rue de Rome, dimanche 18 mars HC. Claude Monet 1888j Lettre à Théodore Duret, manuscrit autgraphe signé 1888 sans date [Giverny, 25octobre 1887] feuillet double recto-verso 1887 15,5 x 9,5 cm feuillet 3 pages MNR Ms 881 legs Henri Mondor in 8 Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet Paris, Musée du Louvre, fonds du musée d’Orsay

35 1-IC.Monet Claude Lettre à Théodore Duret, manuscrit autgraphe signé Oiverny, 13 août 1887 1887 feuillet 6 pages in 8 Paris. Musée du Louvre, fonds du musée d’Orsay

HC. lames Abbott Mac NeilI Vhistler traduction de Stéphane Mallarmé Ten O’Clock

1888,Londres/Paris Livre in 12 Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet

HC. lames Abott Mac Neil Whistler Lettre à Geneviève Mallarmé, manuscrit autographe sans date [Londres, mercredi 14septembre 1898] enveloppe 1898 feuillet enveloppe Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet

HC. Boîte de peinture portative de Whistler ayant appartenu à Mallarmé Boîte en bois nC 112 inventaire des meubles, tableaux et dessins ayant appartenu à Mallarmé Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet

36 Liste des diapositives disponibles pour la presse uniquement pendant la durée de l’exposition

15 39 Turner (joseph Mallord William) Monet (Claude) Stade!Sunse4dit aussi A Tou’nona River Impression,soleillevant 1830-1840 1872—1873 aquarelle huile sur toile 13,4x 18,9cm 46x63 cm Londres, Tate Paris, Musée Marmottan Monet

17 41 Turner (Joseph Mallord \ViWam) Monet (CIaude 7enise au clairdelune coucherdesoleilsurla Seine,effitd’hiver I1840 1880 aquarelle huile sur toile 22x31,9cm lOl,SxlSOcm Lundres, Taie Pans, Petit Palais, musée des Beau\-:\ris de la Ville de Paris 19 Turner (Joseph Maliord \Villiam) Li Rigisombreiltiedeéchantillon \Vliistlcr Cames iNIcNciIl) vers 1841—1842 Nocyurneenbleuetarent- chelsea aquarelle 1871 23,1 x 32,4 c huile sur toile Londres, ‘fate 50,2 x 60,8 cm Londres. Taie 22 Turner (Joseph Mallord \Villiam) 46 Whistler (James McNeiIl) cozflueeïtdela Sevemetde h, 15v, ou Pqyrae avecunen’iêre I \,Tocti,ne — etunebaieau loin enbIneetar,genl LesLserniêresde cre,nome 1845 1872 huile sur toile huile sur toile 93,4 x 123,5 cm 50,2 x 74,3 cm Paris, Musée du Louvre Londres, Taie

23 47 Turner (Joseph Mallord \Vi[liam) Whistler (James Abbott Mac NeiH) Soleilcouchantsurun lac ?‘ociurne:Bitteand Gold,OldBatterseaBri4ge vers 1840-1845 1872-1877 huile sur toile huile sur toile 91 x 122,6cm 68,3 x 51.2 cm Londres, Taie Londres, Taie

36 48 Monet (Claude) Whistler (James McNcill) La Tamiseet leParlement Nocturneenbleuetai-sent 1871 1872—1878 huile sur toile 1-luilesur toile 47x73 cm. 44,4x61 cm Londres, The National Gallery New l-Iaven, Connecucut, Yale Cerner for Briiish Art

37

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105 Whistler GamesAbbott Mac Neill) Noctunreenblet,etasent : la lagune,lenise 1879-1880 huile sur toile 51 x 66 cm Boston, Museum of Fine Arts

39

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et et Curieuse et exigeante, FTP explore en toute liberté le monde de la musique pour faire partager ses enthousiasmes et ses découvertes.

Grâce à sa programmation musicale et ses voix féminines chaleureuses et complices, FTP s’est forgée une identité unique dans le paysage radiophonique.

Les animatrices guident les auditeurs dans l’univers musical de FTPtout en les informant de l’actualitéculturel!e urbaine.

Chaque jour FTP propose une sélection des meilleurs concerts, festivals, spectacles et expositions comme Turner Whistler-Monetaux Galeries nationales du Grand Palais.

Constituée en réseaux thématiques, FTPest diffusée partout en Fiance sur le satellite, les réseaux câblés numériques, sur la fM à Paris, Bordeaux, Nantes, Strasbourg, et sur flpradio.cern

FTPà Paris 105.1

Responsable des partenariats: F!orenceBehar/ Té!.01 564037 64/florence.behargiradiofrance.com

RADIOFRANCE-FIP 116, Avenue du Président Kennedy. 75220 Paris Cedex16

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de la LE FIGARO magasine

Le fl-aro Magazine partenaire de l’exposition « Turner, Whistler Monet»

C’est avec enthousiasme que leFigaroMagazinea choisi de s’associer à l’événement de la rentrée parisienne que constitue l’exposition«Turner, Whistler, Monet» au Grand Palais.

Un tel rapprochement peut surprendre : l’Anglais,l’Américainet le Français étaient certes contemporains, mais ils n’ont jamais travaillé ensemble. Par contre, en cette seconde moitié du XIXè siècle où se succèdent les mouvements artistiques, ces trois artistes partagent une même passion pour le paysage, une fascination pour la lumière, une recherche constante de poésie. On a souvent dit que les couchers de soleil de Turner annonçaient les aurores de Monet. On va pouvoir le vérifier à partir du 14 octobre et découvrir un ensemble de paysages, qui sont une pure délectation.

Une occasion pour le grand hebdomadaire national qu’est le FzgaroMagazine,riche de ses deux millions de lecteurs, de prolonger son engagement dans le domaine de l’art.

Une façon aussi de participer à la célébration de l’Entente Cordiale entre la Grande-Bretagne et la France dans laquelle s’inscrit cette exposition présentée précédemment à Toronto puis à Londres.

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