Réunion 111M d., Musées Na lion e u entente cordiale
TURNER WHIS TLER MONET
13 octobre 2004 - 17janvier 2005
Galeries nationales du Grand Palais Entrée square Jean Perrin 75008 Paris AVAIVT-PROPOS RENSEIGNEMENTS BIoGRAPHIES LES EXTRAITS LES ABNAMRO PROGRAMME QuELQUES LISTE LISTE COMMUNIQUE PARTENAIRES du des COMMUNIQUE FIP, disponibles Grand Galeries Paris PRETEURS EDITIONS DES DES Palais Première, DU DIAPOSITWES OEUVRES Sommaire pour CITATIONS nationales DE CATALOGUE DES DE DE MEDIA la L’AUDITORIUM PRESSE PRESSE ARTISTES PRATIQUES presse Figaro EKPOSEES 7 (itasis) magazine p.28 p.8 p.6 p. 17 p. 11 p. 10 p. 21 p.19 p.37’ p.29 p.42 Renseignements pratiques
Horaires: tous les jours, sauf les mardis, de 10h à 20h, le mercredi de 10h à 22h. Fermeture des caisses 45 minutes avant. * * Prix d’entrée: sur réservation de 10h à 13h : tarif plein: 11,1 €; sans réservation à partir de 13h : tarif plein, 10€ ; tarif réduit, 8€ * gratuité pour les moins de 13 ans, les bénéficiaires du R±vIIet du minimum vieillesse. * Réservation et vente:(environ deux mois avant ouverture) : En France dans les Fnac, Carrefour, Auchan, Géant, Galeries Lafayette, Bon Marché, Virgin Mégastore, BHV, Printemps-Haussmann / par téléphone au 0.892.684.694 (0,34€ la minute) / par internet : wwv.rmn.fr/ ou www.fnac.com * A l’étranger tél : 00 331 41 57 32 28 / Belgigue : Fnac ou té!: 0900 00 600 ; Suisse : Fnac Genève Comité scientifique: - Sylvie PATIN, conservateur en chef, musée d’Orsay, Paris, commissaire pour l’étape de Paris. - Katharine LOCI-INAN, senior curator, prints and drawings, musée des Beaux-Arts de l’Ontario, Toronto - Alison SMITH, senior curator of exhibitions, Tate, Londres - lan WARRELL, curator of Bridsh Art, Tate, Londres -John 1-IOUSE,professeur d’histoire de l’art, Courtauld Institute of Art, Londres Muséographie: Vineen Cornu, architecte DPLG
Audioguides : français, anglais, allemand, navipass enfant 5 € Publications: * Catalogue de l’exposition, 264 pages, 39 C,coédition Tate publishing /RMN * Petitjournal descositions, français, anglais, 3 C,éd. RfvlN Auditorium: programmation musicale et conférences autour de l’exposition. * Accès: Métro: lignes 1,9 et 13 : station Champs-Elysées-Clemenceau ou Franklin-Roosevelt * Bus : lignes 28, 32, 42, 49, 72, 73, 80, 83, 93. Informations: 01 44 13 17 17 www.rmn.fr/turner-whisder-monet
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Giorgio période oeuvre. tint célèbre Monet définir (1775- de même ait ait firent entre dans Une à à lui- ses un en de eu 15 se de la la à â Six sections composent l’exposition: I. L’héritage de Turner: le legs de l’artisteet son influence (peintureset aquarelles) II. Du réalisme à l’impressionnisme IiI. Art, musique et esthétique du lieu dans les Nocturnes de Whistler III. Portrait et paysage : Mallarmé. Whistler, Monet IV. Retour vers la Tamise avec Whistler et Monet V. Épilogue : Whistler et Monet sur les pas de Turner à Venise Contacts Réunion des musées nationaux : 49 rue Etienne Marcel — 75001Paris Alain Madeleine-Perdrillat, communication Florence Le Moing, presse / Té! :01 40 13 47 62- Fax :01 40 13 48 61 mél: florenceie-moing(2rmn.fr 5 M Sponsored Presented Exhibition Whistler, l’Ontario At Gallery. especially time Titis seen 15 edia Admission: Advisorv p.m. Hours: Mégastore, * Bookings beneficiaries bookings: Audioguides - Internet: Access: Auditorium: l’Ontario, - - Exhibition -John FNAC * - Maj publishing Publications: Information: the Alison Sylvie Katharine fan Outside and exhibition the In sponsorshtb end 2005 (Ticket \X’ARRELL, front At (Toronlo) in France: stayed American Geneva. HOUSE, too, the oganised PATIN, open SNIITf-l, of Papis the www.rmn. Toronto * Committee: * at full TURNER 10 and France: /RMN paintings 1870, BI-1V, Metro: LOCHNAN, had Bus: Design: office Hie * and same June in every /y takes bj price 01 and programme : from ticket ENAC, Tale French, London HP, ABNAMRO. bj * senior been * professor lines old 44 Claude senior artist’s to the curaror Printemps-Haussmann period Petit the closes fines tel.: day, € fr/ place Exhibition Britain, 10 15 13 age Papis the Vincen Tare 10; 28, sales intrigued Journal Réunion or a.m. curator, September 00 17 English, Carrefour, except curator 13 1,9 for pensioners. Monet concession artist earliest 45 Entrance Galeries 32, he Britain www.fnac.com. senior as of Première 17 of of 331 London. to : October several minutes and part probably British Cornu, 42, music art www.rrnn (les (about had des 1 Tuesdays, 42 Musée of by moved curator, p.m. 2004 (London) German, history, catalogue, 49, Nocturnes. 13: expositions, ofthe - and Musées 31 exhibitions, bequeathed : Turner’s Auchari, months. and Art, price, station nationales 72, Square architect earlier). WHISTLER two with 32 the visited at d’ to 2004 73, lectures Entente Tate, the prints Courtauld F,aro fr/tumer-whistler-monet Nationaux Orsay, 28; from months / Navipass London € boolcings: As Champs-Elysées-Clemenceau , 80, A’Iusée by Jean 8; Thcre work. € 264 Belgium: the Géant, London * Tate, 3 telephone a Àiag4ne. anci 10 to 83, - 6 Paris, about free very RI’vIN Cordiale studio Perrin before 17 a.m. des du the pages, 93. he to Institute Monet draxvings, and for London full for Beaux-Arts escape January British Galeries discovered curator Grand young the FNAC to chiidren the ofjames 75008 children price the 0.892.684.694 8 exhibition. 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The works of Turner and Wbistler certainly had an influence, although it is hard to define, on the man who later became the prime mover of the Impressionist movement, especially on the famous ImpressionSunrise (Paris, Musée Marmottan-Monet, a view of die Seine at Le Havre painted in 1872-1873, whose dde, by derision, became die name of the new art movement. A steadfast friendship later developed between Whistler and Monet and they helped each other exhibit their works in London and Paris. Thanks to Monet, Parisians had an opportunity to see a collection of Whisder’s paintings, watercolours and pastels at die International Exhibition at die Georges Petit gallery in May-June 1887; and thanks to Whisder, Monet’s paintings were admired by Londoners at the Royal Society of British Artists in November-December of die same year. Following the lead of Turner and Whisder, Monet tried to show what he called “fog effects” over the Thames and the Seine. Apart from die purely aesthetic side of his rescarch, these paintings show die air pollution (often commented on by Monet’s contemporaries) caused by die clouds of smoke belching from factory chimneys. Monet returned to die same motif in an extraordinary way some twenty-five years later, when he stayed in London, indulging in real “painting binges” which were one of die high points of his oeuvre. This exhibition — of about a hundred vorks — is an opportunity to study die relationsbip between Monet’s first paintings of die Thames, in 1871, and die “series” he painted in London in 1899, 1900 and 1901 (Charing Cross Bridge, die Flouses of Parliament and \Vaterloo Bridge) in die light of many paintings, watercolours and etchings by Turner and \Vhisder. It also brings face to face works by the three painters in Venice, where Monet vent in 1908: bis vievs of die Grand Canal and die island of San Giorgio Maggiore have direct links witb die views ofLondon lie had painted several years before. The exhibition is presentcd in six sections: I. The legacyofTurner: the Turner bequest and its influence (paintings and watercolours) 11. From Realism to Tmpressionism: early vorks by Whisder and Monet on die Thames and the Seine III. From Tmpressionism to Svmbnlism: art and music in Whistler’s Nocturnes(and Whistler and Ruskin) 1V. Svmbolism: art and pnetnr: the relationship bevecn Mallarmé, Whisder and Monet (misty, vaporous landscapes) V. Return to the Thames with Whistler and Monet: from die Savoy Flotel and St Thomas’ Hospital VI. Epilogue: \Vhistler and Monet in Turner’s footsteps in Venice: the last phase in die dialogue between the three artists (reference to Ruskin) Contacts: Réunion des musées nationaux : 49 rue Etienne Marcel —75001Paris Main Madeleine-Perdrillat, communication Florence Le Moing, press relations / Tel : 01 40 1347 62-Fax: 01 40 1348 61 email: florence.le-moing(rmn.fr 7 l’étude partir l’accoler oeuvre simples procédé et les “J’ai audacieusement emportaient on livrèrent rapprocher deux émerveillé plaçât dessiné Turner S’il Dans Renoir, effets le j vu est dates du saviez-vous lui certains constante le la qui beaucoup de vrai au des jour naquit constamment eût magiques temps couleur créé de de deux produit, nom Turner. son que impressionnistes Londres où crié l’Impressionnisme, l’école Monet voguer académicien j’ai il dates art et Turner de et que de comme rompit acharnée beaucoup au Joseph à dans il L Turner impressionniste distance, et à en d’une je .1 moyen sur bataille Quelques côté aima aussi suis a des Ce délibérément une trop l’un Mallord histoire de (\Vbisder et de qui directions allé aimé juxtaposer de français, de des injure mourut d’eux, sa mis “L’impressionniste dans certains \Vhistler “L’Exposition ou fait à la vie. vibrations Turner, ; Londres de William combinaison je plutôt qu’il son Turner [.. l’originalité Il que cité l’ai avec la impressionniste. de différentes décomposa .]. certains Turner. tableaux, sensibilité qui âme avait nous bien aujourd’hui Aujourd’hui Claude par ? les Turner. voir d’une eût car est René d’artiste vaguement anciennes étudié. aimions Claude Turner un Cc les peut-ètre, \Vhistler de Paris, des Turner 8 Monet et intensité visuelle. citations grand le serait appellations Gimpel, L’impressionnisme Turner, entre prisme tons je Monet que tant Calmann [.. 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Les toiles de Monet sont d’une lumière plus unifiée, d’une coloration plus soutenue dans la clarté [...].S’ilme fallait établir une analogie, je la verrais plutôt avec \Vhistler bien que celui-ci ait peint, surtout des nocturnes, des nuits de velours bleu pointillées d’or, mais ce n’est pas de cette ressemblance-là qu’il s’agit.Claude Monet, comme \Vhisder, a peint des harmonies, et comme lui, aurait pu donner pour titres à ses tableaux des dominantes de couleurs et de nuances. En réalité, Claude Monet est surtout lui-même, un des plus subtils et des plus puissants peintres qui aient existé, mais il est aussi un grand poète Gustave Geffroy Claude Monet sa vie, son temps. son oeuvre, Paris, Crès, 1922; rééd. 1924 “Les T/ucsde la Tamisede Monet se rapprochent des Nocturnesde \Vhistler, elles contiennent une musicalité de la nuance qui se transposerait aisément de l’oeil à l’ouïe, et enfin elles se relient aux derniers voeux de ce glorieux Turner que Monet, le Turner français, est venu honorer, et non braver, jusque dans sa vieille Cité. Toute cette série, symphonie, ou suite d’orchestre, sur la Tamise, est profondément pénétrée du caractère londonien. Camille Mauclair Claude Monet, Paris, Rieder, 1924 ; rééd. 1927 Il me semblait que Turner devait être le passage entre la tradition et l’impressionnisme. J’ai trouvé, en effet, une grande parenté de construction par la couleur dans les aquarelles de Turner et les tableaux de Claude Monet. Henri Matisse cité par Raymond llscholier, Matisse. ce vivant, Paris, Fayard, 1956 9 ALLEMAGNE - - - - FRANCE ------CANADA - ETATS-UNIS ------— - - SUISSE - - - - GRANDE-BRETAGNE - - - - - PARIS, TORONTO, PARIS, PARIS, PARIS, PARIS, LYON, PARIS, ANDOVER, KREFELD, WORCESTER, WASHINGTON, INDIANAPOLIS, CHICAGO, OTFAWA, CAMBRIDGE, BOSTON, NEW NEW LONDRES, NIE\V CARDIFF, PHILADELPHIA, RALEIGH, NEW MANCHESTER LONDRES, cou, ZURICH, SAINT-GALL, GLASGOW coll. col 1 , part part. part. YORK, YORK, YORK, [[AVEN, musée bibliothèque musée musée musée musée musée Kunsthaus Boston National National North Kaiser Art Tate National University, Art Mass., Marmottan 11e d’Orsay du du du New Brooldyn des Kunstmuseum Mass., Mass., Conn., Institute Gallerv Universitv, Petit Louvre, Louvre, Gallery, National Beaux-Arts Museum Carolina, Metropolitan Indianapolis Wilhelm Philadeiphia York Addison littéraire Museum Gallen’ Gallery Fogg Palais \Vorcester Yale Museum Hunterian of of Public département département Tate - Gallerv Monet Ontario of Chicago Art Museum Museum of Center \Vhitworth Jacques Gallery ofWales Fine Les Britain Canada Museum Ï\Iuseum Museum Librarv Museum of Art Art of Arts for Art of Doucet Museum of Art des des Gallery Btitish American Art Art of of of prêteurs Arts Peintures Art Art Gallerv Art Art 10 graphiques/fonds Art, Philips Academy du musée d’orsay 1866 1856-1857 1870 1840 1870 1862-1864 1871 1874 1872 1879 1878 1882 1887 1883 Janvier: Juillet: Automne: Automne: Fait Avril-mai Artists Renoir Entre étudie 28juin: Décembre marchand « Les Printemps: Alice Peint celle Hiver: passe Rencontre septième ouest Fin tableau Participe 14 Avril 5 Ruel Avril-juillet: \Vhistler; impressionniste Hoschedé Fin Biographies impressionnistes septembre: novembre de oeuvres mai la de dans Impression, Hoschedé : la de dans les connaissance Monet l’été organisée et peint quatre Impression, Wbistler plupart Monet : quitte Paris, à expositions, se Sisley. Turner se : de I et probablement plusieurs : rejoint fuit participe l’atelier : de expose s’installe rend dit emménage des sept ses tableaux : mort s’installe de Whistler naissance Argenteuil avec la « épouse de Street, soleil à et enfants. à vues par émerveillé» qui guerre à ses de soleil la Gustave Chelsea. ses Londres son de à dc la d’Eugène galerie expositions à CLAUDE levant. Durand-Ruel. ses y toiles à l’international fin de la Charles Paul famille enfants Camille Argenteuil; leva,;!, sont dans à temps Camille sont à première franco-prussienne tableaux de Giverny, la 1872, Mallarmé. Vétheuil, et figurent Courbet Tamise Durand-Ruel. Dowdeswell exposés; Claude pour le retourne présentées dont par de à Gleyre; Boudin, restent quartier l’épouse été Doncieux, Paris, de son la Londres sont exposition le près sa 1873 et Monet la à petit 11 première Exhibition sur titre participe mécène MONET l’exposition demeure, des des laissant Socie’ à à parmi présentés qui de de Vétheuil. 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Octobre-décembre: L’hiver, Royal Mai-juin Février-avril 16 19 5 19 série décembre Parlement Turner mars juillet: mai : : à présente la : exposition Socien’ » exposition Paris. de janvier : Tamise, également des il : mort Petit : : dans qui mort l’automne expose travaille exposition exposition épouse et : qu’il Afatinées bref : Monet pour vu inclut Monet à of à d’Alice ft : une pour qui d’Ernest présente Londres, Londres, Paris. : grande de le a Bdtish individuelle grande séjour avec individuelle Alice considérablement n’aura son encore pont lettre des l’hôpital 55 fait : la : sur peint meurt Monet des à écrit l-loschedé. première tableaux Whistler tableau esquisses la rétrospective part à Hoschedé. Artists la de Whisder Hoschedé. exposition à il pas galerie séries il Londres à Seine. Duret à à peint peint Charing à ses Saint-Thomas. Venise. à s’installe Wbistler à Giverny. lieu. 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Au musée de South Kensington, deux salles restent consacrées aux études de Turner (dont 194 sont encadrées). 1869 Janvier : d’autres aquarelles de Turner sont mises à la disposition des étudiants (qui doivent solliciter une autorisation pour les étudier) au sous-sol de la National Gallery. 1872 Tous les tableaux du legs Turner qui étaient au South Kensington Museum réintègrent la National Gallery. 1874 Mars-avril : des tableaux de Tuner sont vendus aux enchères à Paris; ce seraient les premières oeuvres de Turner présentées au public dans la capitale française. Avril : une eau-forte de Félix Bracquemond d’après Pluie,zapeuretjitesseest présentée à la première exposition impressionniste. 1876 Fin des travaux entrepris depuis 1872 â la National Gallerv ; les aquarelles de Turner qui étaient restées au musée de South Kensingron, sont présentées clans60 vitrines au sous-sol. 1878 300 aquarelles de Turner sont retirées des vitrines et accrochées aux murs du sous-sol de la National Gallery. Mars : des aquarelles du peintre provenant de la collection de Ruskin sont exposées à la Fine An Society de Londres. 1887 Les peintures à l’huile de Turner sont exposées dans deux salles du rez-de-chaussée de la National Gallerç. Février-mars : des tableaux de Turner sont présentés à Paris dans le cadre d’une exposition dont le produit est destiné aux victimes des inondations du Midi. 1890 Quelques-unes des dernières oeuvres de Turner sont visibles dans la collection Camille Groult à Paris. 1899 Avril-juillet grande exposition de peintures à l’huileet d’aquarelles de Turner prêtées à la Guildhall Art Gallery de Londres. 1906 Les oeuvres inachevées du legs Turner sont cataloguées et exposées à la Tate Gallery. 14 1843 1834 1856 1851 1847 1858 1855 1857 1854 1848-1849 1862 1860 1871 1863 1864 1859 1867 1873 1872 Janvier: Deborah, La de Mort S’installe Entre Entre Automne: Tamise Automne Hérite Décembre Septerribre:visite Copie en 11juillet: Printemps Février: la Mars Accueille Printemps Été première Décline Gallery. universelle. Printemps Commence Clairs dernière fer fait famille : s’installe du : de dans à et une une emménage l’éloge. depuis L’académie l’offre lune père des ses JAMES emménage à exposition avec la : naissance \Vhistler aquarelle Londres, : : demeure petite : fait expose l’atelier expose publie à demi-soeur peint gravures lVapping ponts le de peindre à enthousiasme ses titre la de Londres; \Vhistler; connaissance somme La Degas au l’exposition fenêtres. militaire à les et du s’installe à de de dejames au de où impressionniste). Londres (cat. 7 viaducs Londres, Tamise de une seize peintre Nocturnes Lindsey Turner Turner 2 MCNEILL de il la de Lindsey et habite 26), entreprend la série \Vhisder, Tamise de décide eaux-fortes participer gelée, en famille la de ses McNeill est académique rld \Vest d’après à au de Ro\v suggestion de Russie, chez la la premières sa exposé Row 6, Gustave vues Treasures sont d’aller ligne Royal 15 première retourne épouse Davis Point à des Deborah à Whistler Chelsea, une à où de exposées nocturnes la Saint-Pétersbourg-Moscou. Chelsea. à Academy eaux-fortes étudier première la son Charles (il WHISTLER d’un la Place, chromolithographie. Courbet. à vues Francis Suite Royal sera Manchester. aux toile père et face à ami, nocturnes la à Lowell, Cremorne Etats-Unis. Sevmour renvoyé de de du Gleyre. la et, Academy. peinture supervise Seymour exposition à la qui de galerie la fleuve, la à Tamise. Tamise Paris, Tamise, la lui Massachusetts Tamise. en Haden. de conseille Road; Martinet à qu’il 1-laden. 1854). la Paris. au la de dans construction Tamise, entre Salon intitule la peint Société le de à Tudor brouillard. Paris; et donner des (États-Unis). à Clairs à la l’Exposition anonyme vues Dudley du House Baudelaire de à chemin ses de lune. la et Qa 1877 Mai : expose plusieurs tableaux dont Nocturneennoiretor: lafriséequi retombeà la Grosvenor Gallery; la critique de Ruskin, dans Fors Clavzgera,l’incite à poursuivre celui-ci en diffamation. 1878 25-26 novembre : gagne son procès contre Ruskin, mais n’obtient qu’unfarthing symbolique de dommages et intérêts. 1879 Vente de ses biens; il est acculé à la faillite. Septembre: se rend à Venise, où il reste jusqu’en novembre 1880. 1880 Décembre : exposition des eaux-fortes de Venise à la Fine Art Society, à Londres. Décès de sa mère 1881 Janvier: exposition des pastels de Venise à la Fine Art Society. 1883 Printemps : le portrait de sa mère remporte la médaille de troisième classe au Salon de Paris; exposition à la galerie Georges Petit à Paris. 1885 10 février: donne pour la première fois sa conférence YenO’Ciockà Londres. 1887 Mai : expose avec Monet et d’autres artistes à l’Exposition internationale de la galerie Georges Petit, à Paris; invite Monet à exposer à la Sociea’ ofBritish Artists. 1888 Janvier : Monet présente \Vhisder au poète Stéphane Iviallarmé. Mai : publication de la traduction par Mallarmé de la conférence YenO‘Clockdans la Revueindépendante. Il août: épouse Beatiice Godwin, veuve de l’architecte E.W. Godwin. 1889 Automne: nommé chevalier de la Légion d’honneur. 1890 Juin : publication de l’ensemble (le ses écrits sous le titre flic GenilcArt ofMakùzs Enemies. 1891 Novembre : grâce à l’intervention (le Mallarmé et d’autres personnalités, l’État français le Portraitdela mèredel’artistepour le musée du Luxembourg (il est conservé aujourd’hui au Musée d’Orsay) 1892 janvier : promu officier de la Légion d’honneur. Mars : grande exposition rétrospective à Londres à la Goupil Gallery. Avril : quitte Londres et s’installeà Paris. 1896 Janvier-mars : séjourne au Savoy Hotel à Londres, avec sa femme; exécute des lithographies des vues de sa fenêtre. 10 mai : mort de Beatrice. 1903 17 juillet: Whistler meurt à Londres. 1905 Grandes rétrospectives lVbistleràl’international Societv of Sculptors, Painters and Gravers, à Londres et à l’École des Beaux-Arts, à Paris 16 Le Avant-propos Le le par Notes 5. Tate prêteurs 4. 23,5 Caractéristiques département La nationaux 6. 3.Art, 2. l’université De Courtauld Sommaire Catalogue estampes ouvrage Tunier, /. lieu Épilogue: Portrart Du Retour L’héritage poétique la Sylvie x collections, Petit vapeur Catalogue réalisme de ; musique 29,7 TV/iistler, Chronologie collectif ; vers vente et et Index Patin, / Institute, de paysage: de feintée: lVhistler cm, Tate dc dessins par la d’art, la Boston et Tamise Turner; lYnpressic,:nis,ne pollution et Monet: Journal Katharine 264 16 esthétique Londres sous Publishing, par College Turner pages, et Alallarmé, au Université établie pages, avec abonnement, Monet la musée le un par direction legs du et I dialogue 30 Vhistler Lochnan de de Jonathan fimpressionnisme 200 sur parJohn lieu de diffusion illustrations Wooster, JV’histler, des parJohn de les l’artiste dans illustrations l’exposition pas artistique des et Beaux-Arts de Londres Les éditions Monet les Katharine Ribner, House de Monet lntcrforum et Nocturnes Oslo Flouse Tunier son en grandes par par par RMN par couleurs, ; dont influence professeur Bibliographie de Sylvie éditions Katharine John à Lochnan, Luce T/enise l’Ontario, 170 de 17 Patin, Flouse, par Whistler Abélès, 3 en par C, au Lochnan Jan conservatrice couleur, anglais consen’ateur Sylvie Toronto département établie expositions professeur parJohn Warrell, chargée Patin ou parjessica 39 français, conservateur de E, Siewert, Walter principale en d’histoire coédition la chef littérature en Morden H. professeur au vente Annenberg, et de Réunion musée de conservatrice l’art au ; uniquement l’art Liste musée de adjoint d’Orsay britannique, des des d’Orsay musées au des sur Pour les enfants Turner Whistler Monet Junior, collection HappjsA’Iziserim,par Catherine de Duve, historienne de l’art. Désormais, les enfants ont aussi leurs catalogues d’exposition I Dans l’histoire que raconte celui-ci, il y a d’abord un peintre anglais : Turner. Il vit à Londres et peint ce qu’ilvoit de sa fenêtre : un incendie, un coucher se soleil, le fleuve qui traverse la ville. Il y a tellement de couleurs dans ces tableaux que tous ceux qui les voient sont étonnés on n’a jamais peint comme ça auparavant. Ensuite il y a l’Américain Whistler. Il vient à Londres, découvre les tableaux de Turner et en est tellement impressionné que lui aussi s’installe à une fenêtre pour peindre ce qu’ilvoit. C’est une fenêtre toute proche de celle d’où peignait Turner et il voit donc à peu près la même chose, mais il le représente différemment: un feu d’artifice, le brouillard anglais, la Tamise aussi. Et puis enfin il y a le Français Monet. C’est un ami de Wbistler et un admirateur de Turner. Lui aussi aime peindre ce qu’ilvoit: la Seine près de Paris, la Tamise à Londres, la lumière qui change... En France, sa façon de peindre va donner naissance à un nouveau mouvement pictural l’impressionnisme. Caractéristiques 16,3 x 22cm, 32 pages, illustrations en couleurs, relié, 16,5x 22cm, 32 pages, illustrations en couleurs, relié, 9 C,version française, et anglaise, coédition Réunion des musées nationaux / Kate’art, diffusion Interforum - Déjà parus C’Iaude Monet au musée d’Orsay par Sylvie Patin, album qui regroupe toutes les oeuvres dc Claude Monet conservées au musée d’Orsay, c’est-à-dire près dc 80 huiles sur toiles et un pastel., 128 pages, 60 illustrations en couleur, broché, 18 C, juin 2004, diffusion Interforum Les Chevalets de Monet, collection Salut l’artiste,par Sylvie Girardet et Nestor Salas, 40 pages, 9 C, diffusion Interforum AI comme Monet, collection fe,fancedetari, par Marie Sellier, 60 pages, 12.96 C, diffusion Interforum Contact presse éditions: Annick Duboscq, 01 40 13 48 51, [email protected] 18 Notre industriel Les moderne, plusieurs Turner pestilentielles moderne Pour donnent Même Le contenu avant l’époque inaugurés des l’époque, Si « au de américaine sur stratégiques relations cherché réalité autres. artistique d’universitaires Grande-Breragne, importance sujet. 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Parfaitement bilingue, il a joué un râle de catalyseur, en faisant circuler les idées entre l’Angleterre et la France, et réciproquement, en introduisant des changements des deux côtés de la Manche. Associé au mouvement impressionniste, \Vhistler a été critiqué, comme Turner et Monet, pour son « manque de Cmi L’attaque diffamatoire de John Ruskin contre lui sera réexaminée à la lumière du dialogue artistique de Whistler avec Monet, et la défense de l’impressionnisme français en Grande-Bretagne par \Vhistler sera revue en relation avec le procès que \Vhistler intenta à Ruskin. Bien que ce membre engagé de l’avant- garde ait farouchement préservé son indépendance, dénonçant systématiquement toute allusion à une quelconque influence, au milieu des années 1880, il a inversé cette tendance en s’alliantà Claude Monet Le soi-disant « manque de fini » des impressionnistes résultait en partie de la rupture avec la hiérarchie traditionnelle entre oeuvres sur papier et peintures sur toile. Les esquisses préliminaires avaient presque disparu et le tableau assumait le rôle joué auparavant par les dessins préparatoires et les études à l’huile. Le désir de capter rapidement des effets transitoires, ou de donner à la peinture l’apparence de la spontanéité, ont eu pour conséquence la fusion des techniques du dessin et de la peinture. Turner et Whistler ont imité l’aspect translucide de l’aquarelle, et Monet la gamme de couleurs, l’aspect et la texture du pastel. Les concepts élaborés pour les oeuvres sur papier ont été transférés à la peinture sur toile. Les oeuvres peintes en « séries » par Monet sont examinées ici en rapport avec les suites d’aquarelles de Turner et les eaux-fortes vénitiennes de Whistler, dans lesquelles le même motif est interprété différemment selon les variations du temps. Le lien entre art et poésie était important pour ces trois artistes dans l’approche du paysage. Chez Turner, dont les tableaux incarnent la notion d’ittpic:rirapoesis,se décèle l’influence prépondérante de lord Byron. Etudiants à Paris, Whisdec et Monet ont subi tous deux l’influence des écrits de Charles Baudelaire. Après son installation à Londres, Whistler a collaboré avec son ami et voisin Algernon Charles Swinburne, admirateur et défenseur de Baudelaire. Au cours des années 1870, Swinburne collabora avec Stéphane Mallarmé, à qui Whisder fut plus tard présenté par Monet. Mallarmé a traduit la conférence TeriO’Ciockde \Vhistler, dont il devint l’ami, et Monet, Whisder et Mallarmé formèrent une alliance tout à la fois personnelle et professionnelle. \Vhisder et Monet ont cherché et trouvé la beauté dans le paysage de leur époque. Inspirés par Turner, ils ont créé, sans doute, le paysage le plus poétique de la seconde moitié du 1XIX siècle. Leur vision artistique de la nature, en fonction du tempérament propre à chacun, n’a jamais parlé plus directement qu’aujourd’hui aux publics du monde entier. Katharine Lochnan 20 John De constituait Ni diffamation une personnelles. du devaient certainement, caractère lignée mesure Au nettement Dans préceptes influencé renommée Cependant, d’individualité, sa du Lorrain. oeuvres, l’exemple sera l’on Monet d’Etretat l’influence artistes comme ceux travail gâchis Dans d’arriver n’ayant réfugiés naturellement, caractéristique toutefois d’une transportez, un français les [...]Les vision passé Monet traditionnels homme moins même querelle simplement soit, la de ce ce House imagination artistique inextricable, ultérieur. et que était points été le pour contexte, Et Claude à de contexte, personnelle commentaires et à et à par vapeur ils et essentiellement de Pissarro peintre Londres ni différentes de moment, un Frédéric et Londres. de rivaliser pourtant, pour relever. ce exposée dans de l’autorité les en retentissante si Turner plus leur \Vhistler l’oeuvre Turner des son fuir exemple de que proclamer ou ses vous principale avaient 1878. impressionnistes Lorrain premiers l’expression à Néanmoins, eux un intér& référence anglais motifs au la la ancien qui autres problématique. la laquelle je virent une Pourtant, en Bazille avec notion pouvez, guerre était Un se et à brouillard, question sacrifice qui de ferai c’est était de Pour se des teintée: ne Paris 1871, élaborer lu développait parfait sorte plus Turner à partagé détraque l’Académie point particularités: eux, exploraient se d’ordre mentor, l’objet plans en Extraits —‘ la pour pouvaient objectifs leur en ici français significatif. de z ils pour d’influence franco-prussienne. 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Son intérêt pour la brume et les effets d’atmosphère était souvent expliqué par le climat londonien, et les couleurs intenses de ses dernières oeuvres par ses voyages en Italie. Il était pourtant reconnu qu’il était difficile de qualifier son oeuvrede « naturaliste » ou de « réaliste » et, dans ce contexte, la différence avec Constable était fréquemment établie. Ce dernier — c’était un fait largement admis — avait concouru à la formation de la peinture française de paysage, grâce à l’exposition de ses tableaux à Paris au Salon de 1824, et notamment la Gjanvtte âfoin (Londres, fle National Gallerv). En privilégiant à la fois les effets atmosphériques et les détails suggérés par une touche fraîche et enlevée, Constable avait amené les peintres à rechercher un sentiment d’ensemble dans les scènes qui représentaient la nature. Dans les années 1860, les paysagistes français avaient, dans leur pratique, tout à fait assimilé les leçons de Constable. Au contraire, l’oeuvrede Turner semblait plutôt étrangère aux préoccupations des artistes français. Selon l’opinion d’un critique hostile, le public, se heurtant à « la nature métaphysique, le mystère, la magnificence de Turner » que les Anglais admiraient tant, rejetait absolument « ce qui était en flagrant désaccord avec la nature ». Les défenseurs de Turner en France, pour leur part, admiraient la fusion entre la « réalité éblouissante » et l’ imagination passionnée » de ses oeuvres [...]La nature telle qu’elle est lui semble morne, et le soleil ordinaire un peu pâle. Sa peinture est une féerie où les éléments sont exaltés à leur suprême puissance.» En 1869-1870, avant de séjourner à Londres et de voir ainsi par eux-mêmes les oeuvres de Tumer, Monet et Pissarro avaient élaboré une technique picturale souple et raffinée, une sorte de « sténographie», pour transposer de les couleurs manière concise et les textures de la nature.[. .j A leur arrivée à Londres en 1870, Monet et Pissarro purent découvrir la National Gallerv agrandie et réaménagée depuis peu[...] Dans ce nouvel aménagement, Turner occupait la place d’honneur.[. Que pensèrent Pissarro et . j Monet de l’oeuvrede Turncr en 1870-1871, et quelle fut son influence sur leur propre travail [..j Pour Pissarro, la réponse est assez claire. Les tableaux peints durant son séjour londonien et ceux qu’il exécuta en 1871-1872, à son retour en France, poursuivent l’exploration des mêmes procédés techniques et des mêmes types de sujets que ses toiles de 1869-1870. La touche se relâche légèrement à mesure qu’il acquiert une plus grande aisance dans le langage pictural sténographique » qu’il a adopté vers 1869, mais aucun signe d’une approche nouvelle qui pourrait être attribuée à l’influence de Turner ne s’y trouve. Une toile, cependant, est manifestement redevable à l’art de Turner, Lordshr» Laite italion. Elle représente un train à vapeur traversant une gare de la banlieue sud dc Londres, vu d’en haut, depuis un pont au-dessus des rails. Ce tableau instaure évidemment un dialogue avec Pluie,vapeuret &esseet invite à la comparaison, mais le traitement du sujet par Pissarro ne pouvait pas être davantage éloigné de celui adopté par Turner. Au lieu du déchaînement des éléments, de la dilatation de l’espace et du traitement du paysage pris dans son ensemble chez Turner, Pissarro a choisi une approche résolument explicite et des tonalités sombres, le temps gris venant renforcer l’aspect des maisons de banlieue agglutinées de façon anarchique dans un paysage d’une extrême banalité.t.. .}Le cas de Monet est plus complexe. Comme pour Pissarro, on peut retracer, grâce à certains tableaux « exécutés en 1869 et 1872, un cheminement menant à une sténographie» de plus en plus souple et subtile ; mais cela ne s’applique pas à d’autres oeuvres.[...]Dans La Tamiseetk Parlementen particulier, les fines couches de couleur sont plutôt comparables à ce que faisait à la même époque Whistler — à ses premiers Nocturnes.Nous n’avons pas encore la preuve que Monet et \Vhistler se connaissaient à cette date, même s’il semble très probable qu’ils s’étaient rencontrés à Paris au milieu des années 1860, ou, du moins, étaient entrés en relation alors que Monet se trouvait à Londres. La preuve apportée par ces peintures laisse fortement présumer que c’est la connaissance des tableaux de Whistler, dont aucun ne fut présenté au public durant le séjour de Monet à Londres, qui permit à celui-ci de comprendre le parti qu’il pouvait tirer des couches de peinture fluides, appliquées en touches larges, pour traduire les effets d’atmosphère.[. ..JDe retour en Rance, Ivionet poursuivit pendant trois ans la recherche de ces effets, avec une technique qui appelle nettement la comparaison avec Whistler. L’exemple le plus manifeste est fourni par le tableau Impression,soleillevantdaté 1872-1873, qui donna aux « impressionnistes » leur nom quand il Fatprésenté â leur première exposition de groupe en 1874. La peinture étendue en larges touches fluides pour rendre le ciel et l’eau, les silhouettes imprécises des bateaux et des grues à l’arrière-plan, tout montre des similitudes évidentes avec le traitement de certains Nocturnes.De plus, un autre tableau très voisin, Soleillevant (manne,),avec ses effets de lumière plus atténués, se rapproche encore davantage des toiles de \Vhistler et, à la même époque, Monet exécuta l’une des très rares scènes nocturnes de sa carrière, une autre vue du port du 1-lavre(collection particulière, XV264). En janvier 1873, Whistler présenta quelques-uns de ses premiers Nocturnes,en même temps que Le Balcon,à la galerie Durand-Ruel, rue Laffitte à Paris, lors d’une exposition vit que Monet probablement.[. .j Mais ce serait une erreur de ne pas prendre en considération le rôle de Turner à ce stade. Les vues de la Tamise peintes par Monet présentent des nuances de la couleur de l’atmosphère qui ne se trouvent pas dans les Nocturnesde Whistlet. Pour Impression,soleillevant,Monet a choisi un sujet — un Leverde soleil sur l’eau — qui suscite immédiatement la -y, comparaison avec le Leverdesoleildansla brumede 1807, l’une des deux toiles que Turner, dans son testament, voulait voir figurer à côté des tableaux de Claude Lorrain à la National Gallerv, et que les commentateurs français considéraient comme une oeuvre-clé des débuts de la carrière de Turner, sa période la plus « naturaliste ».[. Impression,soleillevantse rapproche davantage des brèves notations d’effets de soleil sur l’eau qui se trouvent dans certaines aquarelles de Turner; Monet exprimerait plus tard — nous le verrons — son admiration pour le travail à l’aquarelle de Turner.[. ..]Ccrtains tableaux amènent [••1à penser que Turner demeurait l’un des points de référence de Monet à cette époque, en particulier plusieurs Coucherdesoleilsur la Seine,peints à Argenteuil au milieu des années 1870 et à Vétheuil autour de 1880. L’éblouissant Coucherdesoleilsur la Seinede 1874 évoque Turner ; mais, dans La Seineà Agenteui4 peint à la même époque et qui montre à peu près la même scène, les effets de soleil, atténués et enveloppés de brume, sont traités avec une fluidité et une délicatesse qui rappellent nettement Whistler. Dans ces deux toiles, Turner et Whistler apparaissent comme deux influences complémentaires.[. j Turner, ou plutôt le mythe Turner, offrait aussi à Monet un précédent aux dures épreuves auxquelles il se soumettait lui-même en voulant peindre en extérieur. Dans les années 1880 en particulier, il se consacra à des sujets qui représentaient les forces de la nature déchainées : met démontée, vents furieux, mais aussi soleil éblouissant. Sans doute connaissait-il l’anecdote selon laquelle Turner s’était fait attacher au mât d’un navire afin d’étudier les effets d’une tempête, pour la toile qu’il exposa en 1842 sous le titre Tempêtedeneze - Vapeurà l’entréed’unport lançant dessignauxen eaupeuprofondeet avançantensondant.L’auteur se trouvait pris dans cette tempête la nuit où l’Arielquitta Hatxvich. Monet dut voir dans le legs Turner ce tableau qui se trouva au coeur des débats lors du procès Wbistler Ruskin en 1877-1878. Vraie ou fausse, cette histoire d’acte de bravoure de la part d’artistes peignant en plein air tirait sa source en France, d’un récit très similaire à propos d’un peintre de marine du XVIII siècle, ClaudeJoseph Vernet. Monet, à.son tour, racontait avec fierté quels dangers il avait courus en peignantt au milieu du vent et des vagues.[...] En tout état de cause, au début des années 1880, lui-même et ses collègues impressionnistes invoquaient l’influence de Turner sur leur travail, avec l’ambitieuse intention de tenter de monter une exposition de leurs oeuvresà Londres. Monet fut l’un des signataires de la lettre adressée à sir Coutts Lindsay, directeur de la Grosvenor Gallery, rédigée sans doute en 1882, dans laquelle neuf peintres, les membres principaux du groupe impressionniste, lui demandaient d’organiser une teHeexposition Un groupe de peintres français, unis par les mêmes tendances esthétiques, luttant depuis dix ans contre les conventions et les routines pour ramener l’art à l’observation scrupuleusement exacte de la nature, s’appliquant avec passion à rendre la réalité des fontes en mouvement, ainsi que les phénomènes si fugitifs de la lumière, ne peut oublier qu’il a été précédé dans cette voie par un grand maître de l’école anglaise, l’illustreTurner. » L’accent mis sur Turner en tant que pionnier de l’observation exacte » peut paraitre surprenant. Mais cette perspective découlait de la vision de son oeuvre telle qu’elle s’était propagée en Angleterre, par l’intermédiaire de Ruskin notamment. En revanche, dans son étude sur la peinture anglaise publiée cette même année 1882, le critique français Ernest Chesneau, soulignait que, dans ses dernières oeuvres, « Turner n’a point assez regardé la nature » et qu’il « ne peignait point le soleil qu’il avait sous les yeux, mais celui qu’il rêvait». Monet — nous le verrons — partageait ce point de vue. Les quelques rares commentaires personnels de Monet sur Turner qui aient été rapportés sont équivoques. Peu après sa mort, Raymond Koechlin affirma que Turner n’avait pas joué un rôle significatif dans l’évolution de Monet « Cette oeuvre,il ne le cachait pas dans ses propos familiers, lui était antipathique par l’exubérant romantisme de sa fantaisie ». Selon Marthe de Fels, «toute sa vie Monet répéta que Turner était un mauvais peintre ». George Moote a aussi rapporté des commentaires désobligeants de Monet sut Turner, mais il se rappelait l’avoir entendu dire, au sujet du Matin degel que l’artiste anglais avait (c peint [cette oeuvrej les yeux ouverts ». En 1918, le marchand d’art René Gimpel rappelait dans son journal un commentaire de Monet: ((Dans le temps j’aibeaucoup aimé Turner, je aujourd’hui l’aime beaucoup moins [...].Il n’a pas assez dessiné la couleur et il en a trop mis ; je l’aibien étudié [...]En 1888, un journaliste anglais qui avait interviewé Monet écrivait : « De temps en temps [Monet) revient à Londres où, à la National Gallerv, il médite sur les dernières oeuvres de Turner, pour qui il nourrit une admiration fervente, en tant que maître dont il a appris beaucoup dans sa lutte pour rendre les qualités de la couleur ». [...]Pissarro, lui aussi, à la fin de sa vie, commenta rétrospectivement l’influence de Turner sur lui-même et sur Monet. En 1902, à propos de leur séjour à Londres en 1870-1871, il écrivait au peintre anglais Wynford Dewhurst qui préparait un article sur les impressionnistes : « Les aquarelles et les peintures de Turner, les Constable, les Old Chrome [sicl,ont eu certainement de l’influence sur nous. Nous admirions Gainsborough, Lawrence, Reynolds, etc. mais nous étions plus frappés par les paysagistes, qui rentraient plus dans nos recherches du plein air, de la lumière et des effets fugitifs >. 23 En fin de compte, l’articlede Dewhurst présenta l’impressionnismecomme un mouvement ayant ses racines dans la peinture anglaise, ce qui provoqua une réaction indignée de la part de Pissarro. Ce dernier précisa dans une lettre à Dewhurst: «La base de notre art est indiscutablement la tradition française». ii développa son point de vue sur Turner dans une lettre à son fils Lucien: « Il [Dewhurst}dit [..j qu’avant d’allerà Londres, nous n’avions pas idée de la lumière, cependant nous avons des études qui montrent le contraire, il supprime l’influence de Claude le Lorrain, Corot, tout le XVIII C siècle, Chardin surtout, mais ce dont il ne se doute pas c’est que Turner, Constable, tout en nous servant nous ont confirmé que ces peintres n’avaient pas compris l’analysedes ombres qui chez Turner est toujours un parti pris d’effet, un trou. Quant à la division des tons, Turner nous a confirmé sa valeur comme procédé, mais non comme justesse ou nature, du reste le XVIII’ siècle était notre tradition. II me semble que Turner avait aussi regardé Claude le Lorrain, et il me semble même qu’ily a un tableau, Soleilcouchant,mis côte à côte avec un Claude ?» Toutefois, comme Monet aux alentours de 1890, Pissarro s’intéressa particulièrement à Turner.[. .j Après être retourné à Londres en 1890—c’était la première fois depuis 1870-1871 — il aurait dit, lors d’une interview « Il me semble que nous descendons tous de l’AnglaisTurner. Ce fut lui le premier, peut-être, qui sut faire flamboyer les couleurs dans leur éclat naturel. » A la même époque, il écrivait à un journaliste qui tentait de préciser la place des impressionnistes dans l’histoire du XIX siècle <(Notre voie commence au grand tpeintre anglais Turner, Delacroix, Corot, Courbet, Daumier, Jongkind, Manet, Degas, Monet, Renoir, Cézanne, Guillaumin, Sisley,Seurat IVoilà notre marche. » C’est au début des années 1890 que les critiques d’art commencèrent à citer régulièrement le nom de Turner dans les débats sur la genèse de l’impressionnisme.Le critique Gustave Geffroy, ami intime de Monet, fit remarquer en 1891 que Monet et Pissarro étaient revenus de leur séjour à Londres « avec l’éblouissement du grand Turner dans les yeux ».[..jUn élément récurrent, dans ces analyses, est la préoccupation qu’avaient Monet et Pissarro de leur filiationartistique. En 1892, Pissarro plaçait en tête de liste Turner, mais suivi exclusivement de peintres français ; ce qu’il reprochait à Dewhurst, c’était d’avoir voulu situer l’impressionnisme dans une version « anglocentrique » de l’histoire de l’art du X1XCsiècle, en ignorant cc que les impressionnistes devaient aux artistes français des XVIICet XVIIF siècles. Dans son ouvrage de 1894, Geffroy retournait l’argument en insistant sur les racines françaises de l’oeuvrede Turner « Il y a la prescience de ce que cherche Turner dans l’Embarquementpour Çythèrede Watteau, autant que dans les toiles cuites et dorées de ClaucleLorrain. » L’identité culturelle nationale était manifestement un aspect de l’«angoisse de l’influence».[. .j Il est possible de se faire une idée de ce qu’ils cherchaient dans l’oeuvrede Turner en revenant aux commentaires qu’ilsfirent à son sujet à la fin des années 1880. L’interviewde 1888,qui mentionnait tout ce que Monet avait appris de Turner dans sa « lutte pour rendre les qualités de la couleur », se poursuivait par l’analyse de la pratique personnelle de Monet sur ce plan «L’un de ses points forts est d’utiliserles mêmes couleurs sur chaque partie de la toile. Ainsi, le ciel sera balafré de touches de bleu, de rouge, de vert et de jaune, avec une prépondérance de bleu un champ vert sera travaillé avec les mêmes couleurs, avec une prépondérance de vert, tandis qu’un rocher sera traité de la même manière, avec une prépondérance de rouge. En travaillant de cette façon [...],il réussit à rendre la subtile harmonie de la nature [...j sans déperdition de couleur.» [...] Dans l’oeuvrede Monet, ces surfaces colorées, de plus en plus riches et plus complexes, commencèrent à apparaître dans les tableaux exécutés au cours de ses voyages des années 1880,en particulier sur la côte méditerranéenne. Mais son travail prit un tournant encore plus décisif en 1890-1891, quand il entreprit de peindre systématiquement des « séries » sur un même sujet ou sur des thèmes voisins, et d’exposer ces groupes de toiles ensemble, expliquant à un journaliste qu’elles« n’acquièrent toute leur valeur que par la comparaison et la succession de la série entière ». Ce qui était au centre de ses préoccupations, dans ces «séries»,c’était le changement constant de la lumière, cette enveloppe colorée qui transformait l’apparence des objets. La surface de ces tableaux peints en « série », à partir des Meules,et des Peupliers,exposés respectivement en 1891 et en 1892, présente des textures et des couleurs plus élaborées, du fait que Monet retravaillait beaucoup ses toiles et traitait chaque « série)) comme une entité esthétique qui transcendait les tableaux individuels la composant. C’est à cette époque que Monet affirma son intérêt pour l’oeuvrede Turner. Dans une large mesure, les Peupliers sont une réponse à ce qu’il admirait alors chez Turner, sa conception du tableau tout entier en tant qu’harmonie complexe de couleurs somptueuses et la richesse de sa technique picturale. Le rapport des « séries » de Monet avec l’art de Turner se révèle de deux façons. D’une part, les derniers tableaux de Turner offrent une riche imbrication de couleurs lumineuses et une démonstration pratique des ressources de la couleur pour évoquer d’éblouissants effets de soleil.[...] Les aquarelles de Turner ont pu, par ailleurs, fournir à Monet un exemple de travail en série. Turner lui-même n’a en réalité jamais exposé ses oeuvres sous forme de séquences, et il est très possible que les aquarelles de Turner, que Monet a pu voir à la National Gallery, n’aientpas 24 Turner. comment de été parfois, soudaines papier, oeuvre. la les Monet, Parlement entreprise lithographies vues changements Comme près avec utilisés paysage du L’incendie Après que indépendance plus Geffroy, L’oeuvre d’une phénomènes romantisme D’une aussi Là, lumière de la séries de sérénités plus l’individualité utilisation nostalgie était père exemple oeuvre définit Vues couleur, brume lumière.» vues grand vue Londres présentées évidemment, ses proches de différent lesquelles — significative peintes de la sorte » ses comme certaine par pour Au-delà non laissant la mais ultérieur la plus radicalement à trace de Mais, tableaux nous de parfait ami grises de paysagiste des un des qui fenêtre, donner en plus séjours Tamise vu de tous rapport la par » de en Londres Turner traduire unifiée, à sujet de [...J par de Chambres 1899 exécutées Tamise de proche depuis de pèse de chez soleil, et clartés l’avons affichée comme une même celle Monet riche l’image manière, ne ces 1870 naturalisme dans de celles l’imitation l’atmosphère lumière de des la celle de il pouvaient Monet à nous la concret lui est très l’un cette « si à marchait un facteurs Londres d’un l’originalité anglais, Monet lançait l’hôpital il sensation et d’une fantaisie ce les qui, historiens de différente peintes jusqu’à incandescentes. suffisant vu, lourdement et de en en traite de vis-à-vis des des avait petite mélange de plus rappelle et par cadre. 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Dans ses lettres, Monet n’a jamais manifesté le désir de se rendre à Venise. « Venise ...Non. .5e n’irai pas à Venise...», telle aurait été la décision prise par l’artiste selon le témoignage d’Octave Mirbeau[. . .].L’artiste attendit l’âge de soixante-huit ans pour entreprendre le voyage vers cette destination [..] «Il est allé à Venise, et son art exprime d’une façon nouvelle ce qui nous avait été montré avec un faste si admirable, une précision si jolie et si pittoresque par les peintres mêmes de Venise, depuis Carpaccio jusqu’à Canaletto et Guardi...» (Gustave Geffroy) Plutôt qu’un désir de se mesurer aux grands noms de l’école italienne, ne serait-ce pas plutôt l’envie de suivre l’exemple de deux peintres tant admirés qui l’avaient précédé en ces lieux ? En effet, Monet avançait encore dans les traces de Turner et de \Vhistler. Turner s’était rendu à trois reprises à Venise, la première fois en 1819, puis en 1833 et en 1840 pour un plus long séjour[. 1•Les oeuvres vénitiennes de Turner avaient été vues dès 1871 par Monet[.. .].Davantage peut-être que ses peintures, ce furent les aquarelles de Turner qui exercèrent leur influence sur Monet exécutées en grand nombre face au motif en 1840, elles traduisent une plus grande spontanéité. Matisse aurait d’ailleurs confié « Il me semblait que Turner devait être le passage entre la tradition et l’impressionnisme. / J’ai trouvé, en effet, une grande parenté de construction par la couleur dans les aquarelles de Turner et les tableaux de Claude Monet. » Et, de même qu’à Londres, Monet marchait à Venise toujours sur les pas de Whistler il choisit pour motifs les façades des palais menaçant ruine qui avaient inspiré \Vhistler. Brisé après le procès en diffamation qu’il avait intenté au critique d’art Ruskin en 1878 et connaissant d’importants soucis financiers en raison de sa faillite, \Vhistler s’était réfugié à Venise en septembre 1879 jusqu’en novembre 1880 afin de répondre à une commande qui lui avait été dictée par la Fine Art Society cette galerie d’art londonienne attendait de l’artiste douze gravures prévues pour être publiées à Noèl[...]. Il y exécuta surtout dc nombreux pastels (une centaine), des gravures (plus de cinquante eaux-fortes) et quelques peintures. Ce long séjour —il dura plus d’une année — lui permit un nouveau départ, une renaissance [...] En décembre 1880, la première exposition des Vues de Veniseà la Fine Art Society à Londres monttait les douze eaux-fortes de la première Suitevénitiennequ’elle venait de publier; en janvier 1881, une cinquantaine de pastels de Venise étaient exposés toujours à la Fine Art Society. Enfin, en 1886, les vingt-six eaux-fortes de sa deuxième Suite vénitiennefurent publiées à Londres par Dowdesxvellqui organisa en mai 1886 une exposition consacrée à l’artiste. Si les oeuvres de Turner avaient soulevé la question du « non-fini », les Vuesde T’nise de \Vhistler furent critiquées pour leur manque de fini, leur caractère insaisissable, impondérable, autant qu’auparavant les Nocturiies,traités d’esquisses par Burne-Jones. S’opposant à l’incompréhension manifestée par les critiques à la présentation de la deuxième série des eaux-fortes vénitiennes de Whisder en février 1883 à la Fine Art Socie’, New Bond Street, les peintres comprirent et admirèrent le travail mené par \Vhistler.[. . Si Monet se montra sensible aux gravures de Whistler, leur aspect répétitif ayant pu influencer ses propres études en « séries », toutefois, « ne dessinant jamais qu’avec le pinceau et la couleur », il choisit de s’exprimer au moyen des à à couleurs Londres comme Venise (le bleu prédomina dans sa palettel.{..j Monet se comporta en parfait touriste, sacrifiant volontiers aux différents « rites », telles Lapromenade en gondole (il l’utilisa d’ailleurs comme atelier, à l’instar de Turner et \Vhistler) ou les photographies au milieu des pigeons de la place San Marco. Mais il se montra parfois plus aventureux, allant à la découverte d’endroits moins familiers, plus recherchés, opérant une démarche d’esthète ou d’initié. Ce fut ainsi qu’il poussa, sur l’autre rive du Grand Canal, la rive sud, jusqu’aux Zattere, un « coin ruskinien », et vers le Rio de la Salute [...]. A Venise, Monet retrouvait une atmosphère particulière à un paysage dans la brume (« un voile rose est posé sur Venise », selon l’image retenue par Mirbeau) après la Seine des Matinées,la Tamise des vues londoniennes, c’est la lagune, mais avec la « pollution » propre à Venise [...].Monet se laissa séduire par cette « ville flottante », qu’il a observée au ras de l’eau, comme autrefois à Argenteuil : depuis la gondole, la vision est horizontale et les peintures restituent un horizon haut placé au-dessus d’une grande étendue liquide.[...) Comme dans les séries londoniennes, les motifs « urbains » (façades de pierre, ponts) composent un paysage sur l’eau noyé dans la brume, mais aussi baigné par le soleil qui joue avec les reflets.[. ..]Pour les palais vénitiens, Monet travailla face au motif comme Whistler. De même que pour la cathédrale de Rouen et le Parlement de Londres, 26 Le d’autre pierre l’heure manifestation Apollinaire mère je des atteint peintre Proust et est [...]Pour intitulé De tout Comme [.. 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Joseph Mallord William Tomer 24. David Carrick, d’après Joseph Mallord William Venise: clair de lune sur la lagune Turner 1840 Fusées et lumières bleues Aquarelle et gouache sur papier Publiée en 1852 24,5 x 30,4 cm Chromolithographie sur papier Londres, Taie 56,2 x 75.8cm 17. Joseph Mallord William Turner Londres, Taie Venise au clair de lune 1840 25. James McNeill Whistler Aquarelle sur papier Copie d’après Turner 22 x 31,9cm Fusées et lumières bleues (proches) pour prévenir Londres, Tate les bateaux à vapeur des hauts-fonds 1855 18..foseph Mallord William Turner Aquarelle sur papier Clair de lune sur le lac de Lucerne 51,1 x 72,7cm avec le Rigi au loin Etats-Unis. collection particulière vers 1841 Aquarelle sur papier 26. James McNeill Whistler 22,9 x 30,6 cm Wapping Manchester, Manchesicr University. 1860—1864 Whitworih An Gallery Huile sur toile 71,1 x L01,6cm 19. Joseph Mallord William Turner Washington, The National Gallery of Art Le Rigi sombre: étude échantillon vers 1841—1842 27. James McNeill Whisiler Aquarelle sur papier Le VieuxPont de Weshninster 23,1 x 32,4cm 1859 Londres, Tale Eau-Ibrte sur papier vergé 7,3x 18,4cm 20. ioseph Mallord William Turner New York. The New York Public Library Constance : étude échantillon vers I841—1842 28. James McNeill Whisilcr Aquarelle sur papier Black Lion Wharf 24,2x31,lcm 1859 Londres, Taie Eau-forte à l’encre noire sur Japon mince 15,1 x 22,3cm 21. Joseph Mallord William Turner Toronto, musée des Beaux-Arts de l’Ontario La Guerre. L’Exilé et l’Ampède Huile sur loue 29. James McNeill Whistler 79,4 x 79,4cm Le Bassin de Londres Londres, Taie 1859 Eau-forte à l’encre brune et teinte sur papier crème 22. Joseph Mallord William Turner ancien fait main c’onJluent de la Severn et de la Wye,ou Paysage 13,8 x 21,3 cm avec une rivière et une baie au loin New York, The New York Public Lihrary vers 1845 Huile sur toile 30. James McNeill Whistler 93,4 x 123,5 cm Billingsgate Paris, musée du Louvre, département des Peintures 1859 Eau-forte à l’encre noire et teinte sur papier vélin 23. Joseph Mallord William Tumer crème Soleil couchant sur un lac 22,6 x 31,1 cm vers 1840—1845 New York. The New York Public Library Huile sur toile 91,1 x 22,6cm 31. James McNeill Whistlcr B&J 4691 Le Pont de Wesuninster en construction Londres, Tate 1861 Eau-forte, épreuve à l’encre noire sur vergé ancien crème 15 x 35,3 cm New York, The New York Public Library 30 32. James McNeill Whistler 43. James McNeill Whistler Brun et argent: le vicia pont de Bartersea Nocturne en bleu et argent - chelsea 1863 1871 Huile sur toile Huile sur toile 63,5 x 76,2cm 50.2 x 60,8cm Andover, Massachusetts, Addison Gallery of Londres, Tate American Art, Phillips Academy 46. James McNeill Whistler 33. James McNeill Whistler Nocturue en blez et argent Les Lumières de Gris et argent: le Vieux Battersea Reach Cre,norne 1863 1872 Huile sur toile Huile sur toile 50,9 x 69 cm 50,2 x 74,3 cm Chicago, The Art Institute of Chicago Londres, Tate 35. Claude Monet 47. James McNeill Whistler Glaçons sur la Seine à Bougival Nocturne en bleu et or: le vieux pont de Batrersea 1867—1868 1872—1875 Huile sur toile Huile sur toile 65x81cm 68,3x51,2cm Paris, musée du Louvre, département des Peintures Londres, TaLe 36. Claude Monet 48. James McNeill Whistlcr La Tamise et le Parlement Nocturne en bleu et argent 1871 1872—1878 Huile sur toile Fluile sur toile 47x73cm 44,4xôlcm Londres, Tue National Gallery New 1-laven,Connecticut, Yak Conter lhr British Art 37. Claude Monet Le Bassin de Londres 49. James McNeill Whistlcr 1871 Nocturne en gris et argent Huile sur toile vers 1873—1875 48,5 x 76,5cm l-Tuilesur toile Cardiff, National Muscums & Galleries of Wales 31,1 x 51,4cm Philadelphie, Philadclphia Muscum of Art 39. Claude Monet Impression, soleil levant 50. James McNeill Vhistler 1872—1873 Nocturne en noir et or: lafuisée qui retombe Huile sur toile 1875 46 x 63 cm Huile sur toile Paris, musée Marmottan Monet 60,3 x 46,6 cm Detroit, The Detroit Institute of Arts 40. Claude Monet Coucher de soleil sur la Seine 51. James McNeill Whistler 1874 Nocturne: lefleuve à Battersea Huile sur toile 1878 49,5 x 65 cm Lithographie sur papier de Chine collé gris-bleu Philadelphie, Philadeiphia Museum of Art 17,2 x 25,8cm Toronto, Musée des beaux-arts de l’Ontario 41. Claude Monet Soleil couchant sur la Seine, effet d’hiver 52. James McNeill Whistler 1880 Lever du jour Huile sur toile 1878 101,5 x 150cm Lithographie Paris, Petit Palais, musée des Beaux-Arts de la Ville 16,5 x 25,9cm Chicago, The Art Institute of Chicago 42. Claude Monet Les Glaçons 1880 Huile sur toile 61x100 cm Paris, musée d’Orsay 31 53. lames McNeill Whistler 61. Claude Monet Portrait de Stéphane Mallanné, épreuve d’essai Le Marin sur la Seine, temps net pour lefrontispice de Vers et Prose 1897 1892 Huile sur toile Lithographie sur Hollande 81,6 x 93cm Vulaines-sur-Seine, musée départemental Stéphane New York, The Metropolitan Museum of Art, Mallarmé 62. Claude Monet 54. Joseph Mallord William Turner Bras de Seine près de Giverny La Baie cl’Un sur le lac de Lucerne, vue de 1897 Brunnen 1-luilesur toile vers 1830 81,3 x ,7cm Crayon et aquarelle sur papier Boston,92 Museum of Fine Arts 22,8 x 29.4 cm Londres, Tate 63. lames McNeill Whistler Près du balcon 55. Joseph Mallord WilliamTurner 1896 La Baie d’Un sur le lac de Lucerne, vue de Lithographie en noir sur papier report avec estompe Brunnen et grattage, épreuve sur vélin blanc vers 1841—1842 21,7 x 14,2cm Aquarelle et gouache sur papier Chicago, The Art Institute of Chicago 24,1 x 29,6cm Londres, Taie 64. lames McNeill Whistler Le Petit Londres 56. Joseph Mallord William Turner 1896 La Baie dUr, sur le lac de Décerne, vue de Lithographie en noir sur papier report avec Brunnen étude estompe, épreuve sur vergé ivoire vers 1841—L844 19x 14cm Crayon et aquarelle sur papier Chicago, The Art Institute of Chicago 24,4 x 30,3 cm Londres, Tate 65. James McNeilI Wliistler Le Pont de Waterloo 57. Joseph Mallord William Turner 1896 La Baie d’Un sur le lac de Lucerne, vue de Lithographie en noir sur papier report, épreuve sur Brunnen, étude vergé crème vers L84L—1842 17,2 x 12,7cm Aquarelle et gouache sur papier Chicago, The Art Institute of Chicago 24,2 x 29,7 cm Londres, Taie 66. James McNeill Whistler Le Petit Pont de Waterloo, le soir 58. Joseph Mallord William Turner 1896 La Baie d’Un sur le lac de Décerne, vue de Lithographie en noir sur papier report avec Bntnnen estompe, épreuve sur vergé blanc vers 1841—1842 9,3x 19,4cm Aquarelle sur papier Chicago, The Art Institule of Chicago 24,4 x 29,9 cm Londres, Tate 67. lames McNeill Whistler Le Pont du chemin de fer de Cha ring Cross 59. Joseph Mallord William Turner 1896 La Raie d’Uni sur le lac de Lucente, vue de Lithographie en noir sur papier report, avec Brunnen estompe, grattage et incisions, épreuve sur vergé vers 1841—1842 blanc Gouache, crayon et aquarelle sur papier 13x21,6 cm 24,4 x 29,5 cm Chicago, The Art Institute of Chicago Londres, Tate 68. James McNeilI Whistler 60. Claude Monet Les Pigeons du Savoy Bras de la Seine près de Giverny, brouillard 1896 1897 Lithographie en noir sur papier report, épreuve sur Huile sur toile vergé ivoire 89 x92cm 19,9 x 13,8 cm Raleigh, North Carolina Museum of Art Chicago, The Art Institute of Chicago 32 69. James McNeill Whistler 77. Claude Monet La Tamise Waterloo Bridge, soleil dans le brouillard 1896 1903 Lithotinte à l’encre noire, avec parties grattées, sur Huile sur toile papier de Chine ivoire, imprimé sur papier blanc 73.7 x 100,3 cm cassé Ottawa, Musée des beaux-arts du Canada 26,7 x 19,6cm Chicago, The Art Institule of Chicago 78. Joseph Mallord William Turner L’incendie des Chambres des Lords et des 70. Claude Monet c’o,n,nunes, le 16octobre 1834 Charing Cross Bridge 1-luilesur toile 1899—1901 92 x 123cm Esquisse à l’huile sur toile Philadelphie, Philadelphia Museum of Art 66 x 92,7 cm Indianapolis, Indianapolis Museum of An 79. Claude Monet Le Parlement, coucher dc soleil 7!. Claude Monet 1904 Cizaring Cross Bridge, in Tamise Huile sur toile 1903 81 x92cm Huile sur toile Zurich, Kunsthaus 73,5 x 100cm Lyon, musée des Beaux-Arts 80. Claude Monet Londres, le Parlement, trouée de soleil dans le 72. Claude Monet brouillard Cha ring Cross Bridge, temps couvert 1904 1900 Huile sur toile Huile sur toile 8L x 92cm 60,6 x 91,5cm Paris, musée d’Orsay Boston, Museum of Fine Arts 81. Claude Monet 73. Claude Monet Le Parlement, coucher le soleil Charing Cross Bridge, brouillard sur la Tamise 1904 1903 Huile sur toile Huile sur toile 8 Lx 92 cm 73 x 92cm Krefeld, Kaiser Wilhelm Museum Cambridge, Massachusetts, Harvard University. Fogg Art Museum 82. Claude Monet Le ParI e,nenr. effet de soleil 74. Claude Monet 1903 Le Pont de Waterloo à Londrcs Huile sur toile 1900 81x92cm Pastel sur papier vergé beige New York, The Brooklyn Museum of Art 31,1 x48,5cm Paris, musée du Louvre, département des Arts 83. Joseph Mallord William Turner graphiques Venise: l’église Saint-Lne et l’arrière du palais Grimani, vus du canal Saint-Lue 75. Claude Monet 1840 Waterloo Bridge, effet de soleil Aquarelle et gouache sur papier bleu 1903 19,4 x 28,2cm Huile sur toile Londres, Tate 65,7 x 101 cm Chicago. The Art Institule of Chicago 84. lames McNeill Whistler Nocturne palais 76. Claude Monet 1879—1880 Waterloo Bridge Eau-forte et pointe sèche, épreuve à l’encre noire 1903 29,8 x 20cm Huile sur toile New York. The Metropolitan Museum of Art 65 x 92 cm Massachusetts, Worcester Art ?vluseum 33 Gallery Craie Glasgow, 20,2 92. carton 92x81 Londres, 91. Rouge 24,4 Aquarelle 90. Huile Suisse, Le Le 73 Saini-Gall, Huile Chicago. 1880 64,8 89. Le 7 enise 88. 1-luile New 29,4 1840 Eau-forte, New 1908 Le 29,2 Eau-forte 1908 feuille 29,4 Nocturne 1908 Eau-forte 87. New Nocturne 1879—1880 86. verticalement 85. 1879—1880 1879—1880 Palais Palais x Palais Balcon James Joseph Claude Claude Claude James James James x x 92 x x x x York, York, York, et sur sur sur 30,4 30,8cm et 78,8 20cm rognée 19,8cm collection 19,8 cm cm pastel vue Tate or: The toile toile toile Glasgow Contarini Conrarini Darjo et McNeill et sur McNeill épreuve McNeIIL McNeilI Mallord Monet Monet Kunstmuseum palais palais Monet cm The The cm The cm pointe sur pointe La papier Art avec sur New Metropolitan Metropolitan la SaInte Nahmad Institute papier lagune Whistler à University, sèche, sèche, Whistler Whistler onglet Whistler Williarn L’encre York - Coucher vergé épreuve épreuve au of Public Turner noire couchant Chicago Museum Museum 1-lunierian brun de Library sur à à l’encre l’encre marouflé soleil papier of of Art Art Art brune essuyée ancien, sur 34 jour, Toronto, 24 TB 24,4 Eau-forte, Eau-forte Londres, papier Nocturne papier 98. vergé Aquarelle New New La 97. Eau-forte, Londres, San La 24,5x3lcm Crayon Etats-Unis, 95. Venise Giudecca 102. Craie 96. 1880 20x26,8 Craie 100. Londres, 1840 1879 Gallery Glasgow, La 62,2 Huile 12,5 Coucher 94. San 14,9 93. 1879 1840 1880 12,1 1880 X Salure Lagune Salure James CCCXVI Joseph lames James Janies Joseph Giorgio Benedeno, 29,5 James Joseph x x22,4cm x x York, York, x vite ancien et et sur vergé 30,6 vergé 20cm 24,8 92,7 et pastel San pastel Musée Tate Taie de de Taie cm et toile cm sur Glasgow aquarelle McNeill McNeill épreuve épreuve McNeilI McNeilI Mallord Mallord aurore McNeill The The cm coucher collection cm cm Mallord pointe-sèche soleil la ancien, ancien, Maggiorc Giorgio 24 papier Riva sur sur en New New des à papier papier regardant à à Whistler Whistler Whistlcr Whistler University, William William degli sur beaux-arts de Whisiler Venin’ feuille feuille l’encre l’encre William York York Maggiore particulière soleil et papier à beige brun Schiavoni les Public Public l’encre rognée rognée brune brune Turner Turner Zitelle, vers Turner de Hunterian à la Library Library [‘usina l’Ontario très très brune avec avec tombée vus pâle, pâle, onglet onglet de sur Art la sur du sur papier 103. James McNeill Whistler HC. Stéphane Mallarmé Nocturne Lettre à Whistler, manuscrit autographe signé Paris, 1880 [samedi] 25octobre 1890 Eau-forte à l’encre brune sur papier 1890 20,1 x 29,5cm feuillet double recto-verso Washington, The National Gallery of Art 16,5x12,5 MNR Ms 903 legs Henri Mondor 104. James McNeill Whistler Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet Nocturne 1880 HC. Stéphane Mallarmé Eau-forte et pointe-sèche à l’encre brun foncé sur Lettre à Whistler, manuscrit autographe signé papier vergé blanc cassé Paris, lundi [17 novembre 1890] 20,1 x 29,3cm 1890 Washington, The National Oallery of Art feuillet double recto-verso 11,5 x 9cm 105. lames McNeill Whistler MNR Ms 905 legs Henri Mondor Nocturne en bleu et argent la lagune, Venise Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet 1880 Huile sur toile l-lC. Stéphane Mallarmé 51 x66cm Lettre à Whistler, manuscrit autographe singé sans Boston, Museum of Fine Arts date[dimanche] 17 mai [18961 Enveloppe à l’adresse de Whistler 106. Claude Monet 1896 San Giorgia Maggivre as, crepiiscuic lèuillet double recto-verso 1908 enveloppe Huile sur toile 14x11 lettre 65,2 x 92,4cm 9x12 enveloppe Cardiff, National Museum & Galleries of Walcs MNR Ms 905 legs Henri Mondor Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet lic. Stéphane Mallarmé Les Loisir.ç (le IciPoste HC. Stéphane Mallarmé 1894 Vers et prose, morceaux choisis avec un portrait de Manuscrit comportanL 27 quatrains-adresses Whistler, exemplaire corrigé et annoté par préparés par en vue de leur publication dans la Mallarmé en vue d’une seconde édition revue américaine The Chap look (15 décembre 1893, Paris, Librairie académique Didier, Perrin et 1894), carnet relïé Cie 30x 15cm livre MNR foI. 20 legs Henri Mondor in 12 Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet MNR Ms 1178 legs Henri Mondor Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet HC. Stéphane Mallarnié Lettre à Whistler, manuscrit autographe sans date HC. Stéphane Mallarmé carte postale à ladresse de Whistler à Londres Vers et prose, morceaux choisis avec un portrait de IParis, 31 octobre 1890] Whistler, exemplaire sur Hollande van Gelder avec 1890 frontispice de Whistler en deux états sur Hollande carie postale et sur Chine 9 x 14cm 1893, Paris, Librairie académique Didier, Perrin et MNR Ms 904 legs Henri Mondor Cie Paris; Bibliothèque littéraire Jacques Doucet livre in 12 HC. Stéphane Mallarmé Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet Lettre à Whistler, manuscrit autographe signé et daté [Paris, 89 rue de Rome, dimanche 18 mars HC. Claude Monet 1888j Lettre à Théodore Duret, manuscrit autgraphe signé 1888 sans date [Giverny, 25octobre 1887] feuillet double recto-verso 1887 15,5 x 9,5 cm feuillet 3 pages MNR Ms 881 legs Henri Mondor in 8 Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet Paris, Musée du Louvre, fonds du musée d’Orsay 35 1-IC.Monet Claude Lettre à Théodore Duret, manuscrit autgraphe signé Oiverny, 13 août 1887 1887 feuillet 6 pages in 8 Paris. Musée du Louvre, fonds du musée d’Orsay HC. lames Abbott Mac NeilI Vhistler traduction de Stéphane Mallarmé Ten O’Clock 1888,Londres/Paris Livre in 12 Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet HC. lames Abott Mac Neil Whistler Lettre à Geneviève Mallarmé, manuscrit autographe sans date [Londres, mercredi 14septembre 1898] enveloppe 1898 feuillet enveloppe Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet HC. Boîte de peinture portative de Whistler ayant appartenu à Mallarmé Boîte en bois nC 112 inventaire des meubles, tableaux et dessins ayant appartenu à Mallarmé Paris, Bibliothèque littéraire Jacques Doucet 36 Liste des diapositives disponibles pour la presse uniquement pendant la durée de l’exposition 15 39 Turner (joseph Mallord William) Monet (Claude) Stade!Sunse4dit aussi A Tou’nona River Impression,soleillevant 1830-1840 1872—1873 aquarelle huile sur toile 13,4x 18,9cm 46x63 cm Londres, Tate Paris, Musée Marmottan Monet 17 41 Turner (Joseph Mallord \ViWam) Monet (CIaude 7enise au clairdelune coucherdesoleilsurla Seine,effitd’hiver I1840 1880 aquarelle huile sur toile 22x31,9cm lOl,SxlSOcm Lundres, Taie Pans, Petit Palais, musée des Beau\-:\ris de la Ville de Paris 19 Turner (Joseph Maliord \Villiam) Li Rigisombreiltiedeéchantillon \Vliistlcr Cames iNIcNciIl) vers 1841—1842 Nocyurneenbleuetarent- chelsea aquarelle 1871 23,1 x 32,4 c huile sur toile Londres, ‘fate 50,2 x 60,8 cm Londres. Taie 22 Turner (Joseph Mallord \Villiam) 46 Whistler (James McNeiIl) cozflueeïtdela Sevemetde h, 15v, ou Pqyrae avecunen’iêre I \,Tocti,ne — etunebaieau loin enbIneetar,genl LesLserniêresde cre,nome 1845 1872 huile sur toile huile sur toile 93,4 x 123,5 cm 50,2 x 74,3 cm Paris, Musée du Louvre Londres, Taie 23 47 Turner (Joseph Mallord \Vi[liam) Whistler (James Abbott Mac NeiH) Soleilcouchantsurun lac ?‘ociurne:Bitteand Gold,OldBatterseaBri4ge vers 1840-1845 1872-1877 huile sur toile huile sur toile 91 x 122,6cm 68,3 x 51.2 cm Londres, Taie Londres, Taie 36 48 Monet (Claude) Whistler (James McNcill) La Tamiseet leParlement Nocturneenbleuetai-sent 1871 1872—1878 huile sur toile 1-luilesur toile 47x73 cm. 44,4x61 cm Londres, The National Gallery New l-Iaven, Connecucut, Yale Cerner for Briiish Art 37 Philadelphie, Turner grapluques, Le Nocturne Whistler Monet huile Paris, Monet vers La L 73,7 Monet Londres, Turner huile huile La Monet aquarelle Le 92 78 73,5 huile 71 Deiroir,The Ziirieh, octobre Ottawa, 31,1 81 pastel 24,4 huile 1904 1903 Lyon, 60,3 50 1903 crnss 1900 58 1875 lvaterloo 19 ‘Incendie Parlement, x Pont x Baie Tamise x x x X x 92cm 123 1841—1842 sur sur sur sur sur Musée 46,6 48,5 29,9 1834 1 00 Cm 100,3 de d’Un’ Musée Kunsthaus Btiqge, Musée en cm toile toile toile toile toile (Claude) (Claude) (CIaucIe Tate (Claude) sur Qoseph Qosep1 des lVaterloo â noir cm cm. cm Qames fonds Detroit cm coucher papier sur Philadeiphia Charin 8 des Chambrrs soleil et des le du or: Beaux-Arts du lac â Ziirich de beaux-arts Mallord Mallord dans Lxmdres McNeill) Insetute la de Cross Musée Louvre, soleil fusée L.,ucerne, des le Museum brouillard (dit qui Lords d’Orsay de of \Villiarn) \Villiam) du r?tombe département vue aussi Arts Lyon Canada et de cf des Brunnen Le Art communes, Pont de des Charing le ,\rts 16 38 Whistler Nocturne, Whistler Whistler Nocturne, New Saint-GaU, eau-forte .Londrrs, Monet Le 29,2 eau-forte Paris, 81 Monet huile New Le New 29,4 huile huile Le 29,4 Whistlcr eau-forte 29,8 84 Monet ancien, 87 New 85 1879-1880 coll. 92 eau-forte, Nocturne, 80 73x92 90 86 1904 1879-80 88 1908 1879—1 1879-80 1908 x Palais x Balcon Palais x part x x x 92 81 York, York, York, York, sur sur sur Musée 20 20 19,8 19,8cm 880 feuille cm cru cm le Conta,ini contaeini Palaces Palaces Palaces toile toile toile (C1aude (CIaude (Claude) cru cm Parlement, épreuveâl’encre Kunstmuseum Tise Tise Tise The (James Qarnes Qames (lames d’Orsay rognée New Metropohtan Metropolitan Metropolican trouée AbboŒ Abbott Abbott McNeill) York avec de St onglet Public noire soleil Callen Mac Mac Mac Museurn Museuin Museuin dans sur Ubrarv Neili) Neili) Neill) papier ic of of brouillard cf Art Art Art 91 106 Turner Qoseph Mallord Williarn Monet (C1aude Venice,lookingac’ss the L1soOn San Gio,io Ma,ggioreas,crenescu/e 1840 1908 aquarelle huile sur toile x 30,4 Cm 24,4 65,2 x 92,4 cm Londres, Tate Cardiff, National Museums & Galleries of \Vales 93 Tumer (Joseph Mallord Wiliiam) San Benedetto,enregardantversPsisina huile sur toile 62,2 x 92,7 cm Londres, Taie 105 Whistler GamesAbbott Mac Neill) Noctunreenblet,etasent : la lagune,lenise 1879-1880 huile sur toile 51 x 66 cm Boston, Museum of Fine Arts 39 ses d’investissement d’institutions ABN Le financement s’adresse ABN ABN Units AMRO ABN véritable (PCAM) internationales, entreprises Brésil Banque soirée s’appuyant les Cette valeurs internationaux... nouvelle se raisons. Aujourd’hui, 2003 Pour Amsterdam, idées auxquels ABN artistique, Dans Parmi Communiqué Press Jongkind tiendra pôle fuseaux ressources AMRO AMNO AMRO ABN AMRO » ABN’AMRO cc AMRO, le et exposition au-delà privée les sont ou Chefs-d’oeuvres d’activité offre cadre dans Outre d’investissement du réseau qu’incarne il aux derniers aux le AMRO, SBU, apporte internationales, », horaires sur présentes Release monde ABN soutient en financières est l’exposition fera groupe le et des visible un Galeries particuliers de de dont des jour la affichant bref: la sur artistique d’investissement, à organisé ayant met certain de AMRO sa bénéficier presse services qualité destination l’une en richesse son véhiculée frontières de du à une le bancaire (‘exposition politique Banque ABN en date, dans La l’inauguration, globe. concours. chacun nationales siège et des de un nombre « clientèle a Haye, évidence exceptionnelle européen en et et d’organismes Manet... de des décidé capital Dresde plus citons AMRO: de ses toutes aux d’investissement par des trois des ABN telle de ABN banque social solutions la à son de « de principaux mécénat Cologne l’émergence PME du intermédiaires responsabilité Turner, en de d’apporter de grandes tournées pôles AMRO qu’elle » premières la 60 AMPO au Vêlazquez pays Grand réseau, le à 2002, esprit 639, est plus richesse privée pays, cours dans la mardi transfrontalières relevant des de émergents. Whist(er, Royal est puis qui apparaît basé 9 sélectionne de Palais, l’exposition clients entreprises et milliards métiers vers trois de d’innovation à son oeuvres qu’ABN 12octobre2004. coté banques s’inscrit d’un et à 10.000 représentent La destination et la financiers Academy directe Paris, du aux des soutien zones une le sur seconde manière du Monet nouveau de dans secteur stratégiques foisonnement 40 d’euros Enfin, grandes réunies 13 de AMF1O les Pays-Bas, grandes la au chaque européennes, clientèle cc d’un (WCS) et octobre importantes manière Van bourses à primeur » l’exposition musée et ot de et globales au moitié espagnole l’exposition le public. plus courant des segment Arts (au particuliers peut Gogh ensemble métier entreprises de Grand année entreprises comprend de clients 2004 internationale 31 d’Orsay. figure globaux, d’Euronext, à du durable de modernité, Le créatif proposer de 110.000 Londres mars et artistique de XIXe Palais ce du l’exposition, s’accordent des au métier de au Gauguin grande institutionnels. Gestion choix globe pour parmi Turner, fortunés 16janvier2005. 2004). clientèle XIXe et (Wholesale né siècle. événements appelés les internationales, collaborateurs rigoureuse et de à Londres de ainsi la qualité. est de ouverture » dernièrement » activités ses les Pays-Bas, Banque de Les première C’est la au au Whistler, ainsi à guidé parfaitement distinct. que grandes patrimoine « constitution premières clients, l’occasion musée musée 3000 Strategic et Clients) également que culturels la dans par New de de circulation lois, couvrant et filiales Le Etats-Unis Monet», détail des d’institutions Van de grandes entreprises, d’Orsay, banque l’exposition le York. concentre métier échanges et d’une Business multiples avec banques domaine la produits d’un majeurs Gogh d’actifs (CCC) d’ABN en vision tous des qui les de de en et à • • • • London Head Press Outside d’approvisionnement d’actions, Working financement Contact Exécution options financières entreprises bourse, Equities En LMBO, Corporate Recherche Private Financial Office: France, Relations Office: office Capital-Développement, de Presse Equity Privatisations, (Recherche, Gustav Capital Obligations et Markets hours macro-économique 250 Finance change, et Depaifrnent françaises et clearing les d’organismes Sishcpsgate. d’investissement, please Mahlerlaan (Rachat Caroline (Gestion 500 (Marché Titrisation (Conseil de salI convertibles (importlexport), Ventes collaborateurs Augmentations tous Futures +31 ID d’entreprises Lcndon Mestrallet (HO de (0)20 publics, monétaire, les et Stratégique, 1190)1082 flux et d’actifs, EC2M Public 6298000 exécution et dans produits crédit). et Options de 4AA,tel. échangeables). ÷33 qui Process près to trésorerie par for Financement de PP Taux d’ABN bénéficient Private). 1 the Amsterdamtel. sur du Fusions 56 cotées). de ses +44 capital, prss 21 Groupe, 50 les et 207 documentaires, cadres, AMRO (paiementJencaissements), dérivés 96 pays. officer marchés 6788244, et Offres 04 ainsi de Acquisitions, 41 +31 organisés on Rachat WCS projets de fax duty d’une (0)20 secondaires, accélérées taux, .44 6286900, proposent Conservation 207 offre d’entreprises et en Crédit 6788245 Ingénierie d’infrastructures, quatre intégrée fax d’actions, activité +31 et aux dérivés Gestion (0)20 lignes et financière par en primaire compensation 6295486 150 matière Conseil des d’activités: de des Matières plus cadres crédit, internationale) (Introductions liquidités, de sur importantes services Change premières, extérieurs, les de Cycle offres titres, en de et et Curieuse et exigeante, FTP explore en toute liberté le monde de la musique pour faire partager ses enthousiasmes et ses découvertes. 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AUX Depuis Paris rétrospective collaborent Paris PARIS Ingres l’exposition Paris PARTENAIRE Paris Paris l’affût qualité Théâtre Plus GALERIES Première Palais Première Première au octobre Première, Première musée de PREMIERE dans tels Antoine, de du sur l’actualité, Turner-Whistler-Monet de Vuillard se s’attache DE Picasso. 13 2001, le 6 que se des veut NATIONALES partenariats millions octobre choix L’EXPOSITION Entr’aperçu réjouit Poliakoff est Paris expositions à l’une aux l’écoute depuis de la 2004 disponible Galeries ses du chaîne Première d’être et de des au plusieurs partenaires de au satellite. culturels DU le de 17 particulièrement téléspectateurs Bartabas Musée essaie présentée 43 toutes nationales chaînes l’un Câble. GRAND Turner-Wbistler-Monet janvïer et années la Maillol sur des d’être les en en au Réunion 2005 PALAIS aux sélectionnant partenaires tendances Théâtre Canalsatellite, leaders du cohérence à toujours ou développer Grand Galeries importantes encore des du culturelles. Palais regardent musées Châtelet, plus du avec privilégiés des nationales Paris une câble pertinente, et événements sa politique nationaux conne sur Picasso Ondine TPS ligne et les du de la LE FIGARO magasine Le fl-aro Magazine partenaire de l’exposition « Turner, Whistler Monet» C’est avec enthousiasme que leFigaroMagazinea choisi de s’associer à l’événement de la rentrée parisienne que constitue l’exposition«Turner, Whistler, Monet» au Grand Palais. Un tel rapprochement peut surprendre : l’Anglais,l’Américainet le Français étaient certes contemporains, mais ils n’ont jamais travaillé ensemble. Par contre, en cette seconde moitié du XIXè siècle où se succèdent les mouvements artistiques, ces trois artistes partagent une même passion pour le paysage, une fascination pour la lumière, une recherche constante de poésie. On a souvent dit que les couchers de soleil de Turner annonçaient les aurores de Monet. On va pouvoir le vérifier à partir du 14 octobre et découvrir un ensemble de paysages, qui sont une pure délectation. Une occasion pour le grand hebdomadaire national qu’est le FzgaroMagazine,riche de ses deux millions de lecteurs, de prolonger son engagement dans le domaine de l’art. Une façon aussi de participer à la célébration de l’Entente Cordiale entre la Grande-Bretagne et la France dans laquelle s’inscrit cette exposition présentée précédemment à Toronto puis à Londres. 44