DOCSLIB.ORG

Kompositio-1-2008

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Kompositio-1-2008 KOMPOSITIO 1/2008 Suomen Säveltäjät ry:n jäsenlehti 21.4.2008 KOMPOSITIO 1/2008 FIMICin tulevaisuus Suomen Säveltäjät ry:n jäsenlehti Runeberginkatu 15 A 11 Teoston johtokunta on asettanut työryhmän suunnittelemaan Suo- 00100 Helsinki malaisen musiikin tiedotuskeskuksen (FIMIC) tulevaisuutta. Työ- ryhmän piti saada työnsä valmiiksi tämän vuoden toukokuun lop- Puh: (09) 44 55 89 puun mennessä, mutta FIMCin toiminnanjohtajan pitkällisen sairas- Fax: (09) 44 01 81 telun ja lopulta irtisanoutumisen vuoksi työ keskeytyi useaksi kuu- kaudeksi. Nyt työryhmä (Epe Helenius, Martti Heikkilä, Arto Tam- E-mail: [email protected] minen ja allekirjoittanut) on kokoontunut Katri Sipilän ja Jutta Jaak- Kotisivu: www.composers.fi kolan johdolla ja työssä on päästy uudelleen alkuun. Päätoimittaja: Annu Mikkonen Kuten kaikki tiedämme, FIMIC toimii erinomaisen hyvin niin taide- musiikin, jazzin kuin kansanmusiikin alueilla. Saamme jatkuvasti Suomen Säveltäjät ry:n johtokunta: kuulla pelkästään myönteisiä kommentteja hyvin palvelevasta FI- MICistä, joka vastaa ripeästi tiedusteluihin, toimittaa tarvittavat Mikko Heiniö, puheenjohtaja laadukkaat esitysmateriaalit viivyttelemättä ja on asiantunteva ja Riikka Talvitie, varapuheenjohtaja osaava yhteistyökumppani. Kaikkea tätä palautetta saamme muusi- Perttu Haapanen koilta, festivaalijärjestäjiltä, säveltäjäyhdistysten kollegoilta - sekä Kimmo Hakola suomalaisilta säveltäjiltä. Lauri Kilpiö Veli-Matti Puumala Missä siis mättää? Koko työryhmän työskentely on käynnistynyt Harri Suilamo sen vuoksi, että jotkut kevyen musiikin edustajat katsovat FIMICin rahoituksen tulevan liian suurelta osin kevyen musiikin tekijöiltä ilman, että FIMICistä on heille mitään hyötyä. On totta, että kaikista taiteen tiedotuskeskuksista FIMIC saa kaikkein vähiten rahaa yh- Sisältö: teiskunnalta, mikä tarkoittaa sitä, että tekijät itse rahoittavat sen toi- mintaa suurelta osin - myös ne, joille FIMICistä ei ole suoranaista Annu Mikkonen: FIMICin tulevaisuus s. 2 hyötyä. FIMIC saa opetusministeriöltä tänä vuonna 80.000 euron avustuksen, joka on 11 % sen kokonaisbudjetista. Toiseksi pienim- Riikka Talvitie: Taiteilijoiden sosiaaliturvauudis- män avustuksen saa Sirkuksen tiedotuskeskus, joka sekin saa kak- tuksen valmistelu etenee s. 3 sinkertaisesti sen minkä FIMIC, ja valtion tuki kattaa sen kaikki toimintakulut. Suomen taideakatemian säätiön saama valtion tuki on Hannu Pohjannoro: Puhe 70-vuotiaalle Paavo yli miljoona euroa. Ei ole mitään syytä kadehtia muiden saamia Heiniselle s. 5 avustuksia, mutta olisi ehkä kohtuullista, että myös FIMIC pääsisi vihdoin tolkullisen valtion tuen piiriin. Tämän puolesta on useam- Pohjoismaiset musiikkipäivät 2008 s. 6 paankin kertaan käyty puhumassa opetusministeriössä, mutta tois- taiseksi ilman tulosta. Yhdistyksen vuosikokous s. 8 Muissa pohjoismaissa musiikin tiedotuskeskukset toimivat kukin Uusia jäseniä s. 10 tavallaan ja esimerkiksi Ruotsin MIC yhtiöitettäneen lähitulevai- suudessa osakeyhtiöksi, josta STIM kuitenkin ainakin alkuvaiheessa Uutisia s. 13 omistanee koko osakekannan. Nyt pohditaan mm. sitä, onko syytä irrottaa myös FIMIC Teostosta ja toisiko se esimerkiksi mahdolli- Kantaesityksiä s. 14 suuden parempaan valtionavustukseen? ISCM s. 17 Pelkkä rahoituspohjan laajentaminen ei kuitenkaan taida ratkaista kaikki ongelmia. On todennäköisesti löydettävä tapoja, joilla FIMIC Madetoja-säätiön avustukset 2008 s. 18 voi palvella vielä nykyistä useampia musiikin tekijöitä. Näitä tapoja on, jos niitä vain osataan ja halutaan hyödyntää. Aivan kaikkia teki- Uutisia s. 19 jöitä FIMICin tuskin tarvitsee jatkossakaan palvella, sillä niillä alueilla, joilla rahaa liikkuu paljon, on myös musiikin edistämistä hoitavia kaupallisia tahoja. Kuitenkin kuten jo aiemmin todettiin, esimerkiksi taidemusiikin osalta FIMIC toimii erinomaisesti. Sellaista, mikä toimii hyvin, ei Kansi: Yhdistyksen vuosikokous hotelli Helkan pidä muuttaa. FIMICin tärkein tehtävä on ollut aina suomalaisen kabinetissa 6.3.2008. musiikin edistäminen mahdollisimman monipuolisesti - ja näin Kuvan ottanut Annu Mikkonen olkoon jatkossakin. Annu Mikkonen KOMPOSITIO 1/2008 2 Taiteilijoiden sosiaali- turvauudistuksen valmistelu etenee Teksti: Riikka Talvitie Taiteilijoiden sosiaaliturvaan liitty- turvataan se, että apurahansaajien Tiedotteessa merkittävin muutos on en on valmisteilla useita uudistuk- käteen jäävä rahamäärä ei laske va- siirtyminen etukäteisvalvonnasta jälki- sia. Yhtäältä valmistellaan apura- kuutusmaksujen takia. Hallituksen käteen tapahtuvaan valvontaan epäsel- hansaajien eläkeuudistusta, johon esityksen valmistelun yhteydessä rat- vissä tapauksissa. Tähän asti järjestel- liittyy myös muuta sosiaaliturvaa ja kaistaan siirtymäsäännökset, jotka mässä on taiteilija joutunut osoitta- toisaalta uudistetaan taiteilijoita koskevat nykyisiä sekä 5- että 15- maan taiteellisen toimintansa keskey- koskevaa työttömyysturvalainsää- vuotisia taiteilija-apurahoja, joiden tymisen neljän kuukauden karenssi- däntöä. Uudistustyötä tehdään use- eläketurva maksetaan nykyään Valtio- ajalla, jolloin taiteilija ei ole saanut ammassa ministeriössä ja näiden konttorin kautta kuten valtion palve- jatkaa työn tekemistä, mutta ei liioin hyvä keskinäinen yhteistyö seuraa- luksessa olevien työntekijöiden eläke- ole ollut oikeutettu työttömyysturvaan. vien kuukausien aikana on erittäin turva (VaEL). Monet käytännön kysy- Jatkossa neljän kuukauden todisteellis- tärkeää. mykset eläkkeenmaksusta ovat vielä ta keskeytysaikaa ei enää edellytetä. avoimia, joten niistä tiedotetaan tar- Apurahansaajien sosiaaliturva toteute- kemmin ensi syksyn aikana. Jos etuuden hakija vetoaa toiminnan taan hallitusohjelman mukaisesti vuo- päättymiseen tai keskeytymiseen eikä den 2009 alusta Maatalousyrittäjien Apurahansaajien työttömyysturvan ole olemassa tapaa, jolla hän voisi eläkelaitoksen (MELA) toimesta. valmistelu on vielä kesken. Sosiaali- näyttää asian kohtuudella toteen, anne- Sosiaali- ja terveysministeriössä val- ja terveysministeriössä on valmisteltu taan hänelle jatkossa esteetön työvoi- misteltu esitys apurahansaajien sosiaa- työttömyysturvan osalta mallia, joka mapoliittinen lausunto ehdollisena ja liturvan kehittämisestä on tarkoitus antaisi apurahansaajille työmarkkina- määräaikaisena. Tämä tarkoittaa edel- tulla eduskunnan käsiteltäväksi ennen tuen (työttömän peruspäivärahan) 6 leen sitä, että taiteilija ei voi tehdä juhannusta, ja jos esitys hyväksytään, kuukaudeksi ilman tarveharkintaa työtään, mutta on oikeutettu saamaan sitä koskeva lainsäädäntö tulee voi- edellyttäen, että apurahansaajalla on työttömän peruspäivärahaa. Lausunto maan 1.1.2009. Eläke- ja sosiaaliturva vähintään kahden vuoden apurahakau- annetaan työnhakijaksi ilmoittautumi- koskee apurahoja, jotka on myönnetty si viimeisen neljän vuoden aikana. sesta lukien enintään neljän kuukau- 1.1.2009 tai sen jälkeen tapahtuvaan Käytännössä kuitenkin ongelmat työt- den ajaksi. Lausunnon perusteluista työskentelyyn. Se koskee myös ennen tömyysetuuden saamiseksi ovat olleet tulee ilmetä, että se perustuu hakijan 1.1.2009 myönnettyä apurahaa siltä työttömyysturvalaissa ja sen sovelta- omaan ilmoitukseen. Hakijalle tulee osin kuin ko. apurahalla työskentely misessa, jota hoitaa työ- ja elinkeino- myös kertoa hänen velvollisuudestaan jatkuu 31.12.2008 jälkeen yhdenjak- ministeriö. Tästä syystä työttömyys- ilmoittaa tilanteessa tapahtuvista muu- soisesti vähintään 4 kuukautta. turvan saamisen työvoimapoliittisia toksista. Määräajan päätyttyä asia edellytyksiä täsmennetään lakiuudis- käsitellään uudelleen. Hakijalta pyy- Apurahansaajat tulevat eläketurvan, tuksen yhteydessä. detään selvitys toiminnasta ajalta, jota sairausvakuutusturvan, lakisääteisen määräaikainen lausunto on koskenut. tapaturmaturvan ja ryhmähenkivakuu- Tarvittaessa voidaan antaa aikaisem- Työ- ja elinkeinoministeriö on juuri tuksen piiriin maatalousyrittäjien ta- man määräaikaisen esteettömän lau- laatinut työvoimatoimistoille tiedot- paan. Työeläkemaksu määräytyy maa- sunnon estämättä uusi esteellinen teen, jolla on tarkoitus selventää työt- talousyrittäjien eläkejärjestelmän mu- lausunto takautuvasti siitä päivästä tömien taiteilijoiden ja tutkijoiden kaisesti. Tällä hetkellä maksu on noin lukien, jolloin hakijan katsotaan pää- nykytilannetta. Tuohon tiedotteeseen puolet TyEL-maksun tasosta (alle 53- toimisesti työllistyneen taiteilijan- tai on kirjattu tärkeimpiä asioita, jotka vuotiaan eläkemaksu alle 21 673 tutkijantyössään. Jos uutta selvitystä työhallinnossa pitäisi huomioida taitei- MyEL-työtulolla 10,09 %, MyEL- työllistymisestä päätoimisesti ei ilme- lijoiden ja tutkijoiden työttömyystur- työtulolla 21 673 – 34 058 euroa mak- ne, annetaan hakijalle toistaiseksi va-asioita käsiteltäessä siihen saakka, su nousee liukuvasti ja 34 058 euron voimassa oleva uusi esteetön lausunto. kunnes uusi laki astuu voimaan vuo- ylittävältä osalta maksu on 20,6 %). den 2009 alusta. Tuolloin työvoima- toimistot ohjeistetaan luonnollisesti Lisäksi tiedotteessa on tarkennettu Verottoman apurahan määrä noste- uudestaan uusien lakien mukaisesti. apurahansaajien tilannetta. Pääsääntöi- taan nykytasolta 18 300 euroon. Tällä sesti vain työskentelyapurahoilla voi 3 KOMPOSITIO 1/2008 olla merkitystä arvioitaessa apurahan- van tutkijan tai taiteilijan apurahaha- sessä. Ongelmat ovat aiheutuneet siitä, saajan työllistymistä. Kustannuskorva- kemuksia ei voida pitää näyttönä siitä, että taiteilijoiden on katsottu nk. uksiksi tarkoitetut apurahat (esim. että apurahan hakija työllistyykin omassa työssään työllistyviksi, mikä kohde– tai matka-apurahat)
Load more

Recommended publications
  • Leevi Madetoja (1887–1947) Symphony No
    Leevi Madetoja (1887–1947) Symphony No. 2 / Kullervo / Elegy 1. Kullervo, Symphonic Poem, Op. 15 14:13 Symphony No. 2, Op. 35 2. I. Allegro moderato – 13:23 LEEVI MADETOJA II. Andante 13:36 SYMPHONY NO. 2 III. Allegro non troppo – 9:39 KULLERVO IV. Andantino 4:53 ELEGY 3. Elegy, Op. 4/1 (First movement from the Symphonic Suite, Op. 4) 5:53 –2– Leevi Madetoja To be an orchestral composer in Finland as a contemporary of Sibelius and nevertheless create an independent composer profile was no mean feat, but Leevi Madetoja managed it. Though even he was not LEEVI MADETOJA completely immune to the influence of SYMPHONY NO. 2 his great colleague, he did find a voice for KULLERVO ELEGY himself where the elegiac nature of the landscape and folk songs of his native province of Ostrobothnia merged with a French elegance. Madetoja’s three symphonies did not follow the trail blazed by Sibelius, and another mark of his independence as a composer is that his principal works include two operas, Pohjalaisia (The Ostrobothnians, 1924) and Juha (1935), a genre that Sibelius never embraced. Madetoja emerged as a composer while still a student at the Helsinki Music Institute, when Robert Kajanus conducted his first orchestral work, elegy (1909) for strings, in January 1910. The work was favourably received and was given four further performances in Helsinki that spring. It is a melodically charming and harmonically nuanced miniature that betrays the influence of Tchaikovsky in its achingly tender tones. Later, Madetoja incorporated Elegia into his four-movement Sinfoninen sarja (Symphonic Suite, 1910), but even so it is better known as a separate number.
    [Show full text]
  • Circle Map Program of Contemporary Classical Works by Kaija Saariaho to Feature New York Premieres Performed by the New York Philharmonic
    Circle Map Program of Contemporary Classical Works by Kaija Saariaho to Feature New York Premieres Performed by the New York Philharmonic Site-Specific Realization by Armory Artistic Director Pierre Audi Conducted by Esa-Pekka Salonen Two Performances Only - October 13 and 14, 2016 New York, NY — August 16, 2016 — Park Avenue Armory will present Circle Map, two evenings of immersive spatial works by internationally acclaimed Finnish composer Kaija Saariaho performed by the New York Philharmonic under the baton of its Marie-Josée Kravis Composer-in-Residence Esa-Pekka Salonen on October 13 and 14, 2016. Conceived by Pierre Audi to take full advantage of the Wade Thompson Drill Hall, the engagement marks the orchestra’s first performance at the Armory since 2012’s Philharmonic 360, the acclaimed spatial music program co-produced by the Armory and Philharmonic. A program of four ambitious works that require a massive, open space for their full realization, Circle Map will utilize the vast drill hall in an immersive presentation that continually shifts the relationship between performers and audience. The staging will place the orchestra at the center of the hall, with audience members in a half-round seating arrangement and performances taking place throughout. Longtime Saariaho collaborator Jean-Baptiste Barrière will translate the composer’s soundscapes into projections that include interpretations of literary and visual artworks from which inspiration for specific compositions are drawn. “Our drill hall is an ideal setting and partner for realizing spatial compositions, providing tremendous freedom for composers and performers,” said Rebecca Robertson, President and Executive Producer of Park Avenue Armory.
    [Show full text]
  • Takemi Sosa Magnus Lindberg — Musical Gesture and Dramaturgy
    Magnus Lindberg —Musical Gesture and Dramaturgy ACTA SEMIOTICA FENNICA Editor Eero Tarasti Associate Editors Paul Forsell Richard Littlefield Editorial Board Pertti Ahonen Jacques Fontanille André Helbo Pirjo Kukkonen Altti Kuusamo Ilkka Niiniluoto Pekka Pesonen Hannu Riikonen Vilmos Voigt Editorial Board (AMS) Márta Grabócz Robert S. Hatten Jean-Marie Jacono Dario Martinelli Costin Miereanu Gino Stefani Ivanka Stoianova TAKEMI SOSA Magnus Lindberg — Musical Gesture and Dramaturgy in Aura and the Symphonic Triptych Acta Semiotica Fennica LIII Approaches to Musical Semiotics 26 Academy of Cultural Heritages, Helsinki Semiotic Society of Finland, Helsinki 2018 E-mail orders [email protected] www.culturalacademy.fi https://suomensemiotiikanseura.wordpress.com Layout: Paul Forsell Cover: Harumari Sosa © 2018 Takemi Sosa All rights reserved Printed in Estonia by Dipri OÜ ISBN 978-951-51-4187-3 (nid.) ISBN 978-951-51-4188-0 (PDF) ISSN 1235-497X Acta Semiotica Fennica LIII ISSN 1458-4921 Approaches to Musical Semiotics 26 Department of Philosophy and Art Studies Faculty of Arts University of Helsinki Finland Takemi Sosa Magnus Lindberg — Musical Gesture and Dramaturgy in Aura and the Symphonic Triptych Doctoral Dissertation Academic dissertation to be publicly discussed, by due permission of the Faculty of Arts at the University of Helsinki (the main building), in auditorium XII on 04 May 2018 at 12 o’clock noon. For my Sachiko, Asune and Harunari 7 Abstract The Finnish composer Magnus Lindberg (b. 1958) is one of the leading figures in the field of contemporary classical music. Curiously, despite the fascinating characteristics of Lindberg’s works and the several interesting subjects his mu- sic brings up, his works have not been widely researched.
    [Show full text]
  • Kimmo Hakola's Diamond Street and Loco: a Performance Guide
    UNLV Theses, Dissertations, Professional Papers, and Capstones May 2016 Kimmo Hakola's Diamond Street and Loco: A Performance Guide Erin Elizabeth Vander Wyst University of Nevada, Las Vegas Follow this and additional works at: https://digitalscholarship.unlv.edu/thesesdissertations Part of the Fine Arts Commons, Music Commons, and the Theatre and Performance Studies Commons Repository Citation Vander Wyst, Erin Elizabeth, "Kimmo Hakola's Diamond Street and Loco: A Performance Guide" (2016). UNLV Theses, Dissertations, Professional Papers, and Capstones. 2754. http://dx.doi.org/10.34917/9112202 This Dissertation is protected by copyright and/or related rights. It has been brought to you by Digital Scholarship@UNLV with permission from the rights-holder(s). You are free to use this Dissertation in any way that is permitted by the copyright and related rights legislation that applies to your use. For other uses you need to obtain permission from the rights-holder(s) directly, unless additional rights are indicated by a Creative Commons license in the record and/or on the work itself. This Dissertation has been accepted for inclusion in UNLV Theses, Dissertations, Professional Papers, and Capstones by an authorized administrator of Digital Scholarship@UNLV. For more information, please contact [email protected]. KIMMO HAKOLA’S DIAMOND STREET AND LOCO: A PERFORMANCE GUIDE By Erin Elizabeth Vander Wyst Bachelor of Fine Arts University of Wisconsin-Milwaukee 2007 Master of Music in Performance University of Wisconsin-Milwaukee 2009
    [Show full text]
  • Reinterpreting the Concerto Three Finnish Clarinet Concertos Written For
    Reinterpreting the Concerto Three Finnish clarinet concertos written for Kari Kriikku Sapphire Clare Littler MA by Research University of York Music December 2018 Reinterpreting the Concerto: Three Finnish clarinet concertos written for Kari Kriikku Abstract The origins of the word concerto can be traced to two different sources: the first is the Italian translation, to mean ‘agreement’, and the other stems from the Latin concertare, which means ‘to compete’. Ironically, the duality presented by these two translations encapsulates the true meaning of the concerto: opposition and resolution. This thesis focuses on Finnish works for clarinet and orchestra composed for Kari Kriikku in the last forty years, and seeks to analyse three in depth: Jukka Tiensuu’s Puro (1989); Magnus Lindberg’s Clarinet Concerto (2002); and Kaija Saariaho’s D’OM LE VRAI SENS (2010). The works have been chosen as these composers were all born around a similar time in Finland, and all worked with the same clarinettist, whom they all know personally. Through analysis, Reinterpreting the Concerto seeks to discover how each of these composers tackled the pre- existing model of the concerto, and suggest reasons for compositional decisions. The thesis will end with a discussion of clarinet technique, and how much writing for Kriikku in particular may have influenced the works. This essay will be formed of several sections, with the first examining the traits which could be considered important to each of the pieces: form, and how this results in the linear progression of the work; continuity and discontinuity created through melodic treatment, and how the soloist interacts with the ensemble.
    [Show full text]
  • THURSDAY SERIES 1 Hannu Lintu, Conductor Evgeny Kissin, Piano
    6.9. THURSDAY SERIES 1 Helsinki Music Centre at 19:00 Hannu Lintu, conductor Evgeny Kissin, piano Jukka Tiensuu: Alma III: Soma 9 min Franz Liszt: Piano Concerto No. 1 in E Flat, S. 124 19 min I Allegro maestoso II Quasi adagio III Allegretto vivace – Allegro animato IV Allegro marziale animato INTERVAL 20 min Witold Lutosławski: Symphony No. 3 28 min Interval at about 19.45. The concert will end at about 20.50. Broadcast live on Yle Radio 1 and Yle Areena. A recording of the works by Tiensuu and Lutosławski will be shown in the programme “RSO Musiikkitalossa” (The FRSO at the Helsinki Music Centre) on Yle Teema on 16.9. with a repeat on Yle TV 1 on 22.9. 1 seeking exciting worlds of timbre, but JUKKA TIENSUU his material has become clearer, more (b. 1948): ALMA III: unrestrained and even more musician- SOMA ly. Orchestral works were, to begin with, What makes composers compose, a mere side-line in Tiensuu’s output, asked Jukka Tiensuu in 1983. Why the not gaining dominance until the 1990s. compulsion to be constantly reorgan- His Alma trilogy of three independ- ising the world of sound? The reasons ent works (Alma I: Himo, 1995, Alma II: put forward by his colleagues are mani- Lumo, 1996 and Alma III: Soma, 1998) is fold: to earn a living, to have something one of his greatest compositions for to do, to satisfy a need for self-analysis, orchestra, and all three works incorpo- to get their opinions better heard, pure rate electronics.
    [Show full text]
  • CONCERTO Arnold Schönberg Pierrot Lunaire in Collaborazione Con
    I prossimi appuntamenti del Conservatorio CONCERTO Arnold Schönberg Pierrot Lunaire in collaborazione con , chitarra Sonia Turchetta TIMO KORHONEN musiche di Ponce • Tiensuu • Bach Achrome Ensemble Takemitsu • Brouwer • Schwitters SABATO 12 OTTOBRE 2019 SABATO 21 SETTEMBRE ore 17:00 ore 17:00 Auditorium del Conservatorio Auditorium del Conservatorio Via Luigi Cadorna 4 • Como Conservatorio di Como • Via Luigi Cadorna 4 Timo Korhonen, nato il 6 novembre 1964 a Rautalampi in Finlandia, è uno tra i chitarristi più versatili al mondo. Si è esibito in oltre 30 Paesi, in prestigiose sale da concerto a Berlino, Londra, Vienna, Parigi, Tokyo, Chicago, Toronto, San Pietroburgo, Madrid, Buenos Aires, L'Avana, Los Angeles, Hong Kong e, tra gli altri, allo Schleswig-Holstein Music Festival. Ha suonato sotto la direzione di Esa-Pekka Salonen, Sakari Oramo, Osmo Vänskä, Leif Segerstam, Jukka-Pekka Saraste, Susanna Mälkki, Hannu Lintu e John Storgårds. Timo Korhonen ha fatto il suo debutto all'età di 14 anni e ha iniziato la sua carriera internazionale all'età di 17 anni quando è Manuel Ponce (1882-1948) stato il più giovane vincitore della categoria chitarra nella Mexican Folk Songs competizione ARD di Monaco. Ha presentato in anteprima più “Por ti mi corazón” (1925) & di 70 nuove opere e compositori come Magnus Lindberg, Leo “Estrellita” (1912) Brouwer, Toshio Hosokawa e Kimmo Hakola gli hanno dedicato delle opere. Jukka Tiensuu (1948-1977) Dal 2005 Korhonen è titolare della cattedra di chitarra classica e Dolce Amoroso pedagogia presso la Turku University of Applied Sciences Arts Academy. Come istruttore e docente ha visitato diverse Johann Sebastian Bach (1685-1750) università e festival in tutto il mondo.
    [Show full text]
  • 国家大剧院微信 国家大剧院微博 国家大剧院管弦乐团微信 国家大剧院管弦乐团微博 NCPA Wechat NCPA Weibo China NCPA Orchestra Wechat China NCPA Orchestra Weibo 致辞 4 ADDRESS
    www.chncpa.org/ncpao 国家大剧院微信 国家大剧院微博 国家大剧院管弦乐团微信 国家大剧院管弦乐团微博 NCPA Wechat NCPA Weibo China NCPA Orchestra Wechat China NCPA Orchestra Weibo 致辞 4 ADDRESS 交响乐 20 SYMPHONY 室内乐 76 CHAMBER 歌剧 88 OPERA 交响中国风 106 CHINA NOW 114 精粹莫扎特 目录 A TASTE OF MOZART CONTENTS 莎翁乐话 126 SHAKESPEARE IN MUSIC 秘境肖声 136 SHOSTAKOVICH UNCOVERED 驻院艺术家 150 ARTIST-IN-RESIDENCE 艺术体验 182 ART EXPERIENCE 国家大剧院合唱团 188 CHINA NCPA CHORUS 客座艺术家 192 GUEST ARTISTS 国家大剧院管弦乐团 2016 17 弦外有声 China NCPA Orchestra 2016 17 MUSIC SPEAKS 致辞 ADDRESS 陈平 CHEN Ping 国家大剧院 院长 President, China National Centre for the Performing Arts 春回大地，万象更新 , 国家大剧院管弦乐团 2016/17 乐季隆重开启 , While spring comes back to us and everything gets refreshed, we are happy to announce the start of the NCPA Orchestra’s 2016/17 Season, kicking off another 穿越四季的美妙音乐旅程将再度展开 ! beautiful music journey. 音乐之美 , 包括那些令人愉悦或发人深省的旋律与节奏，更包括无数隐 The beauty of music lies not only in the pleasant and thought-provoking melodies 秘其中、超出音乐本身的弦外之声：小到音乐家们丰富的心路历程和精神 and rhythms, but also in what is hidden beneath the sound of the music: sometimes 世界，大到各个时代涌动的人物风云和智慧思潮，乃至指挥家、演奏家、 as subtle as the inner world of the musicians, and sometimes as sublime as the zeitgeist of the time. The passion, vision, and aspiration of conductors, performers, 艺术管理者及无数乐迷观众为之投入的巨大热情、深邃视野及无止追求 都 , artistic managers, and the audiences are also an important part of such beauty of 是音乐之美的重要组成部分。 music hidden beneath the sound. 国家大剧院管弦乐团成立六年以来，外具昂扬、进取、勇于创新的精 This will be the sixth year for the NCPA Orchestra: a cheerful, enterprising, and innovative ensemble with a spirit of true dedication and diligence that always strives 神风采，内蕴专注、勤奋、精益求精的品格追求。作为诞生在新时代的国 for the perfection of arts.
    [Show full text]
  • A Mass for Accordion
    MISSAMATTI RANTANEN, accordion BREVIS A MASS FOR ACCORDION 1 1 Messu harmonikalle: Missa Brevis Suomalaisessa musiikkimaisemassa 1800-luvulla pienet 1- ja 2-riviset harmonikat olivat sivistyneistölle ja kirkollisille piireille ”pirun keuhkoja” ja ”synnin pussipelejä”. Tuon ajan kirkkoherrat saattoivat omin käsin lyödä palasiksi löytämänsä harmonikat, jotta ”paholai- nen niillä ei tanssittaisi ihmisiä helvettiin”. Pienet diatoniset harmonikat soivat siellä missä nuoriso kokoontui silta- tai latotans- seihin pitämään hauskaa, seurustelemaan ja huvittelemaan. Vielä 1920-luvulla arvioitiin nuorisoseuralehdessä harmonikkaa seuraavasti: ”Alhaisimmat remuelämän muodot sen säestyksellä heräävät eloon ja koko meno muistuttaa enemmän villien pakanakansojen kuin sivistyneitten ihmisten seuranpitoa”. Vaikka harmonikat kehittyivät soinnillisesti ja niillä alettiin soittaa myös konserttimu- siikin sovituksia, vasta 1970-luvulla seurakunnat alkoivat hyväksyä laajamittaisesti myös harmonikansoittajia konsertoimaan kirkkoihin. Ohjelmistona on ollut useimmiten ba- rokkimusiikkia, Bachia, Scarlattia sekä myös harmonikalle sävellettyä konserttimusiikkia. Kirkko akustisena tilana onkin useimmiten harmonikalle, ”aikamme miniatyyriuruille” lähes ideaali konsertointipaikka. Vuosikymmeniä kirkoissa konsertoineena aloin pohtia harmonikan mahdollisuuksia myös ”puhtaan” hengellisen musiikin välittäjänä. Ilokseni kolme säveltäjää ryhtyi työ- hön, Kaj-Erik Gustafsson, Petri Makkonen ja Matti Murto (Matti Murron teos Sacred Music for Accordion levyllä FAICD-22). Keskeiseksi
    [Show full text]
  • Jukka Tiensuu Discography (Compositions) BIS 2395 SACD (2020) "Kromos" Daydreams
    Jukka Tiensuu Kalevalaseuran säätiö CD (2009) Ikisyyt - Avanti! chamber orchestra, cond. Jan Söderblom Discography (compositions) Alba Records 258 (2008) BIS 2395 SACD (2020) "Kromos" nemo, Puro, Spiriti - Kari Kriikku, Mikko Luoma, Daydreams - Ismo Eskelinen, guitar Avanti! chamber orchestra, cond. Susanna Mälkki Record of the year 2008 Arcana Records A116 (2019) "Affect is no Crime" Tiet / Lots - Europa Ritrovata Alba Records 259 (2008) "Gamba nova" Musica ambigua FiBO Records FiBO002 (2019) "Helsinki Window" M. Luolajan-Mikkola, P. Aminoff, K-M. Kentala, J. Tiensuu Innuo - Finnish Baroque Orchestra, Antti Tikkanen, leader EMMA - Best Classical Album of 2008 Hänssler Classic (2008) "Gold Mine" Navona (2019) "Tangos...& Something More" Erz - Denis Patkovic, accordion Tango Lunaire - Grupo Encuentros JaSe (2007) "PianoHorizons" Aulicus Classics (2019) "Modern Music Spectrum" Grround - Tuomas Mali. piano Plus I - José Valante, accordion, Giovanni Punzi, clarinet Bridge Records (2007) "Virtuoso Accordion" NEOS 21102 (2018) "Domenico Scarlatti and the Modern Era" Aufschwung. Zolo - Mikko Luoma, accordion train, grain, drain - Andreas Skouras, harpsichord Ondine ODE 1102-2 (2007) "A Due" Alba Records ABCD 406 (2018) "Orfeo Amoroso" Plus II - Kari Kriikku, clarinet, Anssi Karttunen, cello Kymmari - Mari Mäntylä, decacorde Inkoon musiikki (2007) "Griffyr" Orlando Records (2018) "Works for Accordions" Manaus - Eija Kankaanranta, kantele mutta - Runaway Trio NBCD (2007) "Libera Me" FiBO Records FiBO001 (2017) "Moramoramor" Fantango - Nils Burgmann,
    [Show full text]
  • SCANDINAVIAN, FINNISH & BALTIC CONCERTOS from the 19Th
    SCANDINAVIAN, FINNISH & BALTIC CONCERTOS From the 19th Century to the Present A Discography of CDs and LPs Prepared by Michael Herman Composers R-Z JAAN RÄÄTS (b. 1932, ESTONIA) Born in Tartu. He studied piano at the Tartu Music High School and graduated from the Tallinn Conservatory as a composition student of Mart Saar and Heino Eller. Subsequently, he worked as a recording engineer at the Estonian Radio, chief editor of music programs, and then chief director and music manager of the Estonian Television and chairman of the Estonian Composers' Union. Most significantly, he has taught composition at the Estonian Academy of Music and his pupils include many of the most prominent Estonian composers of the present generation. He has composed orchestral, chamber, solo instrumental, choral, vocal and electronic music as well as film scores. His other orchestral works include Concerto for Chamber Orchestra No. 2 for Strings, Op.78 (1987) and the following concertante works: Piano Concertos Nos. 1, Op. 34 (1968) and 3, Op. 83 (1990), Concerto for Piano and Chamber Orchestra, Op. 41 (1971), Concerto for Piano, Four Hands and Orchestra, Op. 89 (1992), Concerto for Two Pianos and Orchestra, Op. 77 (1986), Concerto for Two Pianos, String Orchestra and Percussion, Op. 22 (1963), Concerto for Piano Trio and Orchestra, Op.127 (2006), Mini Concerto for Piano and Orchestra (2000), Violin Concerto, Op. 51 (1974), Concerto for Violin and Chamber Orchestra No. 3, Op. 96 (1995), Cello Concerto No.1, Op. 43 (1971, recomposed as Op.59 (1977), Cello Concerto No. 3, Op. 99 (1997), Concerto for Cello and Chamber Orchestra No.
    [Show full text]
  • 30.10. at 20:00 Helsinki Music Centre Tarmo Peltokoski Piotr Anderszewski Lotta Emanuelsson
    30.10. AT 20:00 Helsinki Music Centre Tarmo Peltokoski conductor Piotr Anderszewski piano & conductor Lotta Emanuelsson presenter Tarmo Peltokoski will talk to Lotta Emanuelsson. 1 Jukka Tiensuu: nemo Interview with Piotr Anderszewski (audio) Ludwig van Beethoven: Piano Concerto No. 1 in C Major, Op. 15 1. Allegro con brio 2. Largo 3. Rondo (Allegro scherzando) No interval. The concert will end at about 21:15. Broadcast live on Yle Teema, Yle Radio 1 and Yle Areena.. Jukka Tiensuu: nemo nemo by Jukka Tiensuu (b. 1948) is sco- nemo. The feeling of spaciousness derives red for chamber ensemble, live electro- from the birds and the whales, inhabitants nics and sampler and was premiered at of worlds of their own, the sky and the IRCAM (the French institute dedicated to sea. Do the birds dive to the depths? Do research into music and sound) in Paris the whales soar to the sky? in 1997. Its material derives from the re- ‘Nemo’ means ‘no one’. In the book corded sounds of birds (mainly black- Twenty Thousand Leagues Under the Sea birds) and whales to create a network of by Jules Verne, Captain Nemo sails round interwoven relationships in which things the world in his submarine, a world with- are not always as they seem: what is na- in a world. Tiensuu’s eloquent music like- tural and what is artificial; what is electro- wise charts spheres of its own. In refus- nic and what is acoustic? What is the rela- ing to talk about his works, Tiensuu steps tionship between animal and human? The aside from his music; he becomes ‘no one’.
    [Show full text]