Anne Charton-Demeur (1824-1892)*

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Anne Charton-Demeur (1824-1892)* 1 Une cantatrice saintongeaise Anne Charton-Demeur (1824-1892)* Sans doute il est trop tard pour parler encor d’elle ; Depuis qu’elle n’est plus quinze jours sont passés, Et dans ce pays-ci quinze jours, je le sais, Font d’une mort récente une vieille nouvelle, De quelque nom d’ailleurs que le regret s’appelle, L’homme, par tout pays, en a bien vite assez. (Alfred de Musset, À la Malibran, Stances) À l’inverse de la Malibran dont le nom mythique incarne, à lui seul, la diva assoluta, combien d’artistes qui furent illustres en leur temps tombent peu à peu dans un injuste oubli ? Hormis quelques spécialistes, aujourd’hui qui se souvient d’Anne Charton-Demeur ? C’est pourquoi cet article répond à un modeste souhait, celui de rappeler - et en particulier aux Saintongeais, ne serait-ce qu’en évoquant son nom - une femme qui eut son heure de gloire à une époque qui paraît à la fois proche et lointaine, et, le cas échéant, répond peut-être aussi au secret espoir de susciter l’envie, à un chercheur passionné par la musique et par la Saintonge, pour aller plus avant. Dans le Dictionnaire biographique des Charentais, une courte notice, accompagnée d’une gravure, est réservée à Anne Charton-Demeur donnant un aperçu de ce que purent être la vie et la carrière d’une cantatrice admirée et reconnue parmi les meilleures de son époque1. C’est en remontant aux sources qu’on peut essayer de reconstituer le début d’un parcours qui, malgré quelques indices dans l’enfance et l’adolescence, reste néanmoins lacunaire. Toute histoire ne se fait pas sans documents et en consultant différents ouvrages spécialisés, dictionnaires ou biographies ou encore revues ou journaux - et notamment le Journal des Débats - on prend conscience malgré tout que se dessine, tantôt floue voire contradictoire, tantôt avérée, la carrière d’Anne Charton-Demeur. C’est grâce à Hector Berlioz que le nom d’Anne Charton-Demeur n’est pas complètement tombé dans l’oubli. En effet, il apparaît à plusieurs reprises sous la plume du grand compositeur qui fut, pendant près de trente ans, un critique musical - de toute évidence compétent - à la prose originale et caustique. Et cette causticité se manifeste particulièrement dans les feuilletons de « revue musicale » du Journal des Débats ainsi que dans la Correspondance échangée avec ses proches et ses collègues. Dès lors, la succession des documents, composée de ces ressources et du recours aux divers dictionnaires et biographies, permet de suivre l’évolution de ce que put être la carrière d’une cantatrice du XIXe siècle afin de lui redonner la place qu’elle mérite. Le nom d’Anne Charton-Demeur surgit à propos de deux œuvres, parmi les plus importantes de Berlioz : Béatrice et Bénédict, ravissant et incomparable opéra pour lequel elle crée avec succès, en 1862, le rôle de Béatrice et, l’année suivante, Les Troyens à Carthage. C’est pour cela que, encouragé par la réussite de Béatrice et Bénédict et par la performance d’Anne, Berlioz n’hésite pas à faire appel à elle pour interpréter le rôle de Didon dans Les Troyens. Mais ce n’est que la partie Les Troyens à Carthage, de l’œuvre colossale que représente Les Troyens, qui fut donnée, le 4 novembre 1863. Elle était dirigée par le chef d’orchestre du Théâtre-Lyrique, Adolphe Deloffre (1817- 1876). Tant pour l’une que pour l’autre de ces œuvres, les comptes rendus, on le verra, laissent transparaître le talent d’Anne Charton-Demeur dans des rôles magnifiques qui demandent une voix volumineuse, techniquement irréprochable. 1* Toute citation et toute reproduction extraites de ce document doivent se référer à ce dernier (loi du 11 mars 1957 consolidée au 3 juillet 1992). Dictionnaire biographique des Charentais et de ceux qui ont illustré les Charentes, coordination par François Julien- Labruyère, Paris, Le Croît vif, 2005, p. 299. 2 Anne naît à Saujon en Charente-Inférieure (qui deviendra plus tard Charente-Maritime). Son acte de naissance est ainsi libellé : « Le 5 mars 1824, sur les deux heures du soir [...], est comparu Jacques Charton, ferblantier, âgé de vingt-sept ans demeurant au chef lieu de notre commune, lequel nous a présenté un enfant de sexe féminin, né le trois de ce mois à quatre heures du soir, de son légitime mariage avec Marie David, auquel il a donné le nom de Anne Arsène. Les dites déclaration et présentation faites en présence de Louis Moizant, tailleur d’habits, âgé de trente-sept ans, et de Jean Sorignet père, cordonnier, âgé de soixante quatorze ans. » Comment une jeune fille, née sous la Restauration dans une bourgade au cœur de la Saintonge, dans un milieu d’artisans - son père est ferblantier - développa-t-elle et affirma-t-elle un talent attesté et célébré par ses contemporains ? Anne fut-elle une petite fille choyée ? D’après les registres de l’État Civil de la ville de Saujon, elle a deux frères aînés, Jean né le 17 août 1821 et Michel, le 8 novembre 1822. Elle est le troisième enfant et c’est une fille. Quand ses parents découvrirent-ils les dons de leur fille ? Peut-être est-ce, comme la grande cantatrice Maria Callas un siècle plus tard, vers l’âge de huit- dix ans. En ce cas, comment contribuèrent-ils à ce que ses dons exceptionnels puissent s’épanouir ? Sont-ils conseillés pour qu’elle soit, à Bordeaux, l’élève de François, dit Léon Bizot (2 février 1801-9 avril 1858) ? Fort connu, ce dernier, à l’issue de la saison 1832, était devenu premier ténor au théâtre de Nantes et avait même été nommé directeur-gérant par la société des artistes. Après divers engagements, de retour à Nantes en 1839-1840, toujours en tant que premier ténor, il devient en outre l’associé du directeur Lemonnier. En 1842-1843, Léon Bizot est engagé à Bordeaux et, suivant la filière traditionnelle, donne des cours de chant. De ce fait, il est légitime qu’en 1842 il contribue aux débuts d’Anne Charton. Selon toute probabilité, en présence des dons d’Anne, il eut certainement à cœur de développer les capacités exceptionnelles de mezzo-soprano dramatique dont elle fait preuve. Des années plus tard, après l’avoir engagée, Berlioz soulignera : « Voilà une voix saine, agile et expressive dans toute son étendue de deux octaves et deux notes (du si aigu jusqu’au sol dièse en dessous des portées) ; voilà une musicienne imperturbable, une âme servie par un délicieux organe ; voilà une cantatrice2. » C’est à Bordeaux qu’Anne fait ses débuts dans Lucia di Lammermoor3. L’historien et critique d’art Léon Roger-Milès (1859-1928), petit-fils de Léon Bizot, laissera une Correspondance passionnante dans laquelle on retrouve des lettres adressées à son grand-père par l’illustre ténor Gilbert Duprez (1806-1896). Léon Bizot fut le condisciple de Gilbert Duprez et peut-être même son répétiteur, lors de leurs études musicales à Paris. Gilbert Duprez lancera le fameux contre-ut qui le rendit célèbre. Musset prétendait que « Duprez chante comme un lion »4. Comme d’autres chanteurs renommés, Gilbert Duprez enseigne et forme des cantatrices telle la cantatrice Caroline Miolan-Carvalho (1827-1895), soprano lyrique fort en vogue et interprète privilégiée de Charles Gounod, contemporaine d’Anne Charton. Nous verrons qu’elles partagèrent même l’affiche. Gilbert Duprez put-il contribuer à lancer la carrière d’Anne Charton puisqu’il connaissait bien Léon Bizot qui, vers 1846-47, était revenu s’installer à Paris pour devenir en 1853 maître des études au Conservatoire de musique religieuse ? Est-ce Gilbert Duprez qui, après l’excellente interprétation - originelle - de Lucia di Lammermoor en 1842 au Grand Théâtre de Bordeaux, probablement suivie en 1843-1844 d’autres représentations à Bordeaux et peut-être à Toulouse, conseille et appuie Anne qui était arrivée à Paris ? Lui recommande-t-il d’aller voir Daniel Auber (1782-1871), prolifique et distingué compositeur dont il avait interprété avec un succès extraordinaire l’opéra, La Muette de Portici ? En effet, en juin 1847, ce dernier écrit à son ami Eugène Scribe (1791-1861), auteur et librettiste fécond qui a beaucoup travaillé avec le compositeur, qu’Anne se présenta chez lui deux années auparavant, donc en 1845 : « On va nous jouer Actéon après cinq ou 2 « Feuilleton du Journal des Débats », 3 septembre 1863. Voir pour les « Feuilletons du Journal des Débats » : Site Hector Berlioz, créé par Michel Austin et Monir Tayeb, qu’on peut consulter sur Internet. 3 La Grande Encyclopédie, inventaire raisonné des sciences, des lettres et des arts, Paris, Lamirault, 1885-1902, 31 vol., qui fait naître Anne Charton en 1827, indique qu’elle était « à peine âgée de seize ans », cf. t. 10, p. 818-819. Or, en 1842, Anne avait dix-huit ans. 4 Alfred de Musset, « Débuts de Mademoiselle Pauline Garcia », Revue des Deux Mondes, 1er novembre 1839, t. 20. 3 six répétitions. Ah ! j’oubliais de vous parler de Mademoiselle Charton qui a très fort réussi à l’Opéra- Comique, et que les abonnés ont adoptée dès le premier jour. Je me suis rappelée qu’elle était venue me voir chez moi il y a deux ans, et j’avais trouvé de l’avenir en elle5. » C’est certainement après son passage à Paris qu’Anne est engagée, de 1845 à 1847, au Théâtre de la Monnaie à Bruxelles en tant que première chanteuse et « forte seconde en tous genres ». Elle y interprète, le 21 mai 1845, le rôle de Catarina dans Les Diamants de la couronne de Daniel Auber.
Recommended publications
  • Premières Principali All 'Opéra-Comique
    Premières principali all ’Opéra-Comique Data Compositore Titolo 30 luglio 1753 Antoine Dauvergne Les troqueurs 26 luglio 1757 Egidio Romualdo Duni Le peintre amoureux de son modèle 9 marzo 1759 François-André Danican Philidor Blaise le savetier 22 agosto 1761 François-André Danican Philidor Le maréchal ferrant 14 settembre 1761 Pierre-Alexandre Monsigny On ne s ’avise jamais de tout 22 novembre 1762 Pierre-Alexandre Monsigny Le roy et le fermier 27 febbraio 1765 François-André Danican Philidor Tom Jones 20 agosto 1768 André Grétry Le Huron 5 gennaio 1769 André Grétry Lucile 6 marzo 1769 Pierre-Alexandre Monsigny Le déserteur 20 settembre 1769 André Grétry Le tableau parlant 16 dicembre 1771 André Grétry Zémire et Azor 12 giugno 1776 André Grétry Les mariages samnites 3 gennaio 1780 André Grétry Aucassin et Nicolette 21 ottobre 1784 André Grétry Richard Coeur-de-lion 4 agosto 1785 Nicolas Dalayrac L ’amant statue 15 maggio 1786 Nicolas Dalayrac Nina, ou La folle par amour 14 gennaio 1789 Nicolas Dalayrac Les deux petits savoyards 4 settembre 1790 Étienne Méhul Euphrosine 15 gennaio 1791 Rodolphe Kreutzer Paolo e Virginia 9 aprile 1791 André Grétry Guglielmo Tell 3 maggio 1792 Étienne Méhul Stratonice 6 maggio 1794 Étienne Méhul Mélidore et Phrosine 11 ottobre 1799 Étienne Méhul Ariodant 23 ottobre 1800 Nicolas Dalayrac Maison à vendre 16 settembre 1801 François-Adrien Boieldieu Le calife de Bagdad 17 maggio 1806 Étienne Méhul Uthal 17 febbraio 1807 Étienne Méhul Joseph 9 maggio 1807 Nicolas Isouard Les rendez-vous bourgeois 22 febbraio
    [Show full text]
  • Un Ballo in Maschera
    San Francisco Opera Association War Memorial Opera House 2014-2015 Un Ballo in Maschera A Masked Ball (In Italian) Opera in three acts by Giuseppe Verdi Libretto by Antonio Somma Based on a libretto by Eugene Scribe for Daniel Auber's opera Gustave III, ou Le Bal masque Cast Conductor Nicola Luisotti Count Horn (Sam) Christian Van Horn Count Ribbing (Tom) Scott Conner * Director Jose Maria Condemi Oscar Heidi Stober Costume Designer Gustavus III, King of Sweden (Riccardo) Ramón Vargas John Conklin Count Anckarström (Renato) Thomas Hampson Lighting Designer Brian Mulligan 10/7, 22 Gary Marder Chief Magistrate A.J. Glueckert † Chorus Director Madame Arvidson (Ulrica) Dolora Zajick Ian Robertson Christian (Silvano) Efraín Solís † Choreographer Amelia's Servant Christopher Jackson Lawrence Pech Amelia Anckarström Julianna Di Giacomo * Assistant Conductors Giuseppe Finzi Vito Lombardi * San Francisco Opera debut † Current Adler Fellow Musical Preparation Bryndon Hassman Tamara Sanikidze Place and Time: 1792 in Stockholm, Sweden John Churchwell Jonathan Khuner Fabrizio Corona Prompter Dennis Doubin Supertitles Philip Kuttner Assistant Stage Directors E. Reed Fisher Morgan Robinson Stage Manager Rachel Henneberry Costume Supervisor Jai Alltizer Wig and Makeup Designer Jeanna Parham Saturday, Oct 04 2014, 7:30 PM ACT I Tuesday, Oct 07 2014, 7:30 PM Scene 1: Levee in the king's bedroom Friday, Oct 10 2014, 7:30 PM Scene 2: Madame Arvidson's house on the waterfront Monday, Oct 13 2014, 7:30 PM INTERMISSION Thursday, Oct 16 2014, 7:30 PM ACT II Sunday, Oct 19 2014, 7:30 PM A lonely field Wednesday, Oct 22 2014, 7:30 PM INTERMISSION ACT III Scene 1: Count Anckarström's study Scene 2: The king's box at the opera Scene 3: Inside the Stockhold opera house Sponsors This production is made possible, in part, by the Bernard Osher Endowment Fund and the Thomas Tilton Production Fund.
    [Show full text]
  • An Alabama School Girl in Paris 1842-1844
    An Alabama School Girl in Paris 1842-1844 the letters of Mary Fenwick Lewis and her family Nancyt/ M. Rohr_____ _ An Alabama School Girl in Paris, 1842-1844 The Letters of Mary Fenwick Lewis and Her Family Edited by Nancy M. Rohr An Alabama School Girl In Paris N a n c y M. Ro h r Copyright Q 2001 by Nancy M. Rohr All rights reserved. No part of this book may be reproduced in any form without permission of the editor. ISPN: 0-9707368-0-0 Silver Threads Publishing 10012 Louis Dr. Huntsville, AL 35803 Second Edition 2006 Printed by Boaz Printing, Boaz, Alabama CONTENTS Preface...................................................................................................................1 EditingTechniques...........................................................................................5 The Families.......................................................................................................7 List of Illustrations........................................................................................10 I The Lewis Family Before the Letters................................................. 11 You Are Related to the Brave and Good II The Calhoun Family Before the Letters......................................... 20 These Sums will Furnish Ample Means Apples O f Gold in Pictures of Silver........................................26 III The Letters - 1842................................................................................. 28 IV The Letters - 1843................................................................................
    [Show full text]
  • Chytry POEM'e'
    MANAGER AS ARTIST Dégot ‘APHRODISIAN BLISS’ Chytry POEM‘E’: MANAGING ‘ENGAGEMENT’ Guimarães-Costa & Pina e Cunha PERIPHERAL AWARENESS Chia & Holt FUNKY proJECts Garcia and Pérez AesthetiCS OF Emptiness Biehl POETRY PLAY Darmer, Grisoni, James & Rossi Bouchrara WORKPLACE proJECts James DVD DRAMA Taylor AVANT GARDE ORGANIZATION Vickery Aesthesis//Create International journal of art and aesthetics in management and organizational life and organizational International journal of art and aesthetics in management Volume 1//TWO: 2007 AESTHESIS: International Journal of Art and Aesthetics in Management and Organizational Life EditorS Ian W. King, Essex Management Centre, University of Essex, Colchester, UK Jonathan Vickery, Centre for Cultural Policy Studies, University of Warwick, Coventry, UK Ceri Watkins, Essex Management Centre, University of Essex, Colchester, UK Editorial coordiNator Jane Malabar [email protected] Editorial AdviSORY Board Dawn Ades, University of Essex, UK Daved Barry, Universidade Nova de Lisboa, Portugual Jo Caust, University of South Australia, Editor, Asia Pacific Journal of Arts and Cultural Management Pierre Guillet de Monthoux, University of Stockholm, Sweden Laurie Heizler, Wright Hassallthe LLP, Leamington Spa, UK Stephen Linstead, University of York, UK Nick Nissley, The Banff Centre, Canada Antonio Strati, University of Trento and University of Siena, Italy Steve Taylor, Worcester PolytechnicAes Institute, USA thesis This journal is published by THE AESTHESIS ProjEct: The Aesthesis Project was founded in January 2007 and is a research project investigatingproject art and aesthetics in management and organizational contexts. The project has its roots in the first Art of Management and Organization Conference in London in 2002, with successive conferences held in Paris and Krakow. From those events emerged an international network of academics, writers, artists, consultants and managers, all involved in exploring and experimenting with art in the context of management and organizational research.
    [Show full text]
  • Clear Lake Symphony Newsletter Vol. 10 Issue 4 2018
    Clear Lake Symphony Newsletter Vol. 10 Issue 4 www.ClearLakeSymphony.org 2018 - 2019 “Great French Masters” Concert – February 8, 2019 The Clear Lake Symphony, with Music Director, Dr. Charles Johnson, starts its 43rd season in the Fall of 2018. The Symphony, recognized as a premiere community orchestra, is a member of ASCAP and BMI. Its goals are to present classical music for the residents of the Bay Area and to provide opportunities for the Bay Area musicians to create a variety of musical experiences for the enjoymentofthecommunity. Six regular season performances including the Christmas “Pops” will be held featuring various classical selections and guest soloists. Join the Symphony as it celebrates its 43rd Anniversary with a brand new “Season of Music featuring Masters of Music”. All concerts will be held at Gloria Dei Lutheran Church Auditorium, 18220 Upper Bay Road in Nassau Bay across from NASA Johnson Space Center at 7:30 PM (see concert dates). The Clear Lake Symphony will be performing the fourth concert of their 2018-2019 season on Friday, February 8th at the Gloria Dei Lutheran Church Auditorium located at 18220 Upper Bay Road across from NASA Johnson Space Center. Celebrating their 43rd season, the Orchestra will present a fun evening of MUSIC BY GREAT FRENCH MASTERS. The Orchestra will be led by Dr. Charles Johnson, in his 38th year as Conductor and Musical Director of the Clear Lake Symphony. Dr. Charles Johnson Conductor & Musical Director Reminder: All concerts will be on Friday evenings at 7:30 p.m. For a list of all the season concerts, please click on the following link: www.ClearLakeSymphony.org Concert Tickets are available from Eye Trends, 515 Bay Area Blvd., Suite 300 (next door to Starbucks).
    [Show full text]
  • TOCC0335DIGIBKLT.Pdf
    WENZEL HEINRICH VEIT: COMPLETE STRING QUARTETS VOLUME ONE: QUARTETS NOS. 1 AND 2 by Markéta Kabelková and Aleš Březina Te first half of the nineteenth century saw a change from old to new forms of musical life. Performances accessible to the general public were increasingly promoted, and from the third quarter of the eighteenth century public concerts and publicly accessible musical theatres began to be developed. A lively and diverse cultural environment tends to emerge in places that are not only strong economically – that is, have a solid, educated middle class – but also have an existing cultural tradition. Although Prague was at that time the capital of the Czech kingdom and as such part of the Hapsburg monarchy, no ruler resided within the city, which therefore lacked the cultural life associated with a royal court. It was nonetheless an important European musical centre – the most important in Bohemia – and a popular stop for musicians on their concert tours. In 1810 the ‘Jednota pro zvelebení hudby v Čechách’ (‘Association for the Promotion of Music in Bohemia’) was established there and, only one year later, the Prague Conservatoire was founded, becoming the first professional training institution for musicians in central Europe. New forms of social life influenced demand for certain types of music, particularly smaller-scale compositions (songs, piano pieces and choruses). Larger instrumental compositions– such as symphonies, concertos and chamber music (which at that time was not intended for public concerts but to be played for smaller audiences) – were far less popular in Bohemia during the first half of the nineteenth century.
    [Show full text]
  • 1. ADOR Gustave (1845-1928) Président De La Confédération Suisse En 1919
    1. ADOR Gustave (1845-1928) Président de la Confédération suisse en 1919. Deux ans plus tôt, il avait reçu, pour le compte du Comité Int. de la Croix- Rouge, le prix Nobel de la paix — L.A., signée en tête, 1 p. in-12 obl. Sur carte imprimée : Le Président de la Confédération. 125.– «Monsieur Ador présente ses compliments empressés...», remercie pour une invitation «... à la- quelle il a le grand regret de ne pouvoir se rendre...», etc. Sept lignes autographes datant du temps de sa présidence. 2. AGOULT, Au sujet de Marie d’ — L.A.S. (1 1/2 pp. in-8) du révolution- naire socialiste fr. Louis BLANC (1811-1882) ; Londres, 27.X.1862. 250.– «... I have sent you... a beautiful book written on the events of 1848 by Countess d’Agoult under the feigned name Daniel Stern. Countess d’Agoult is one of our best french writers...». L’ancien révolutionnaire trouve que Marie d’Agoult y développe des idées et aspirations fort libérales malgré ses origines aristocratiques ; et Louis Blanc de juger cet ouvrage «... the only reliable and clever account of the Revolution of February... a work most essentially deserving of notice...», etc. Intéressante. 3. ALARD Delphin (1815-1888) Violoniste français, maître de Sarasate — L.S. avec d’autres, 1 p. in-folio ; Paris, 22.X.1857. En-tête imprimé. 300.– Successeur de Baillot comme professeur de violon au Conservatoire de Paris, Alard signe ici, en tant que membre du Comité des Etudes, une très belle lettre de félicitations en faveur de son confrère Ernest DELDEVEZ (1817-1897).
    [Show full text]
  • Study Guide 2018-2019 Season
    STUDY GUIDE 2018-2019 SEASON Please join us in thanking the generous sponsors of the Education and Outreach Activities of Virginia Opera: Alexandria Commission for the Arts ARTSFAIRFAX Chesapeake Fine Arts Commission Chesterfield County City of Norfolk CultureWorks Dominion Energy Franklin-Southampton Charities Fredericksburg Festival for the Performing Arts Herndon Foundation Henrico Education Fund National Endowment for the Arts Newport News Arts Commission Northern Piedmont Community Foundation Portsmouth Museum and Fine Arts Commission R.E.B. Foundation Richard S. Reynolds Foundation Suffolk Fine Arts Commission Virginia Beach Arts & Humanities Commission Virginia Commission for the Arts Wells Fargo Foundation Williamsburg Area Arts Commission York County Arts Commission Virginia Opera extends sincere thanks to the Woodlands Retirement Community (Fairfax, VA) as the inaugural donor to Virginia Opera’s newest funding initiative, Adopt-A-School, by which corporate, foundation, group and individual donors can help share the magic and beauty of live opera with underserved children. For more information, contact Cecelia Schieve at [email protected] 2 THE ELIXIR OF LOVE by Gaetano Donizetti Libretto by Felice Romani based on the libretto by Eugène Scribe for the opera Le Philtre by Daniel Auber Table of Contents Premiere 4 Cast of Characters 4 Brief Summary 4 Full Plot Synopsis and Musical Highlights 5 Historical Background 7 Gaetano Donizetti 8 Discussion Questions 0 A Short History of Opera 10 The Operatic Voice 11 Opera Production 13 Relevant Virginia SOLs: Science: 5.2, PH.10, PH.11 English: 4.4, 4.5, 5.4, 5.5, 5.8, 6.2, 6.4, 6.6, 7.2, 7.5, 8.2, 8.3, 9.1, 9.3, 9.5, 10.3, 10.6, 10.8, 12.3, 12.6 History: 7.8, 9.5, 9.7, 10.1, 10.4, 10.7, 10.11 Music: 4.6-4.8, 4.12, 4.13, 5.5, 5.6, 5.11, MS.5-MS.9, HS.1, HS.5-HS.9, CB.11, CI.11, CAD.11, CAR.11 Theatre Arts: M.13, M.14, TI.11-TI.13, TII.12, TII.14, TII.15 Visual Arts: 4.16, 6.19, 8.16, AII.11 3 THE ELIXIR OF LOVE Premiere First performance at Teatro della Canobbiana in Milan, Italy, on May 12, 1832.
    [Show full text]
  • Juliet Morris-Repertoire List
    Juliet Morris-Repertoire List ROLES STUDIED Zerbinetta (Ariadne auf Naxos) La fèe (Cendrillon) Nannetta (Falstaff) Adele (Die Fledermaus) - PARTIALLY PERFORMED Lucia (Lucia di Lammermoor) Die Königin der Nacht (Die Zauberflöte) - PERFORMED ARIAS ITALIAN OPERA “Ah, non credea...ah non giunge!” (La Sonnambula) ...................................................... Vincenzo Bellini “Clorinda’s Aria” (La Cenerentola) “Ah tardia troppo/O luce di quest’anima” (Linda di Chamounix) “Prendi, per mei sei libero” (L’elisir d’amore) “Regnava nel silenzio” (Lucia Di Lammermoor) ............................................................. Gaetano Donizetti “Va Godendo” aria (Serse) “Bel Piacere” “Lusinghe più care” (Alessandro) “V’adoro Pupille” (Gulio Cesare) ...................................................................................... George Frederic Handel “Una donna a quindici anni” (Così fan Tutte) “Zeffiretti Lusinghieri” (Ildomeneo) ................................................................................. Wolfgang Amadeus Mozart “Saper Voreste” (Un Ballo in Maschera) “Ninfe, elfi...S’ul fil d’un soffio etesio” (Falstaff) “Caro Nome” (Rigoletto) “Saper Vorreste” (Un Ballo in Maschera) ........................................................................ Giuseppe Verdi GERMAN OPERA/OPERETTA “Bester Jüngling” (Der Schauspieldirektor) “Durch zärtlichkeit und schmeicheln” (Die Entführung aus dem Serail) “O zittre nicht, mein liebe sohn” (Die Zauberflöte) “Der hölle rache” (Die Zauberflöte) ................................................................................
    [Show full text]
  • "Mad Scenes" in Nineteenth Century Opera. Charlotte Fakier Pipes Louisiana State University and Agricultural & Mechanical College
    Louisiana State University LSU Digital Commons LSU Historical Dissertations and Theses Graduate School 1990 A Study of Six Selected Coloratura Soprano "Mad Scenes" in Nineteenth Century Opera. Charlotte Fakier Pipes Louisiana State University and Agricultural & Mechanical College Follow this and additional works at: https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_disstheses Recommended Citation Pipes, Charlotte Fakier, "A Study of Six Selected Coloratura Soprano "Mad Scenes" in Nineteenth Century Opera." (1990). LSU Historical Dissertations and Theses. 5087. https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_disstheses/5087 This Dissertation is brought to you for free and open access by the Graduate School at LSU Digital Commons. It has been accepted for inclusion in LSU Historical Dissertations and Theses by an authorized administrator of LSU Digital Commons. For more information, please contact [email protected]. INFORMATION TO USERS This manuscript has been reproduced from the microfilm master. UMI films the text directly from the original or copy submitted. Thus, some thesis and dissertation copies are in typewriter face, while others may be from any type of computer printer. The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. Broken or indistinct print, colored or poor quality illustrations and photographs, print bleedthrough, substandard margins, and improper alignment can adversely affect reproduction. In the unlikely event that the author did not send UMI a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if unauthorized copyright material had to be removed, a note will indicate the deletion. Oversize materials (e.g., maps, drawings, charts) are reproduced by sectioning the original, beginning at the upper left-hand corner and continuing from left to right in equal sections with small overlaps.
    [Show full text]
  • The Songs of Luigi Gordigiani (1806-1860), "Lo Schuberto Italiano" Thomas M
    Florida State University Libraries Electronic Theses, Treatises and Dissertations The Graduate School 2007 The Songs of Luigi Gordigiani (1806-1860), "Lo Schuberto Italiano" Thomas M. Cimarusti Follow this and additional works at the FSU Digital Library. For more information, please contact [email protected] THE FLORIDA STATE UNIVERSITY COLLEGE OF MUSIC THE SONGS OF LUIGI GORDIGIANI (1806-1860), “LO SCHUBERTO ITALIANO” By THOMAS M. CIMARUSTI A Dissertation submitted to the College of Music in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Degree Awarded: Summer Semester, 2007 Copyright © 2007 Thomas M. Cimarusti All Rights Reserved The members of the Committee approve the dissertation of Thomas M. Cimarusti defended on 28 June 2007. Douglass Seaton Professor Directing Dissertation Valerie Trujillo Outside Committee Member Charles E. Brewer Committee Member Jeffery Kite -Powell Committee Member William Leparulo Committee Member Approved: Seth Beckman, Chair, College of Music Don Gibson, Dean, College of Music The Office of Graduate Studies has verified and approved the above named committee members. ii To my parents iii ACKNOWLEDGMENTS The completion of this dissertation involved the help of many individuals. I am most grateful to my advisor Dr. Douglass Seaton, whose encouragement, patience, and inspiration have been invaluable. I am profoundly indebted to him. My deepest thanks to my committee members Drs. Charles Brewer, Jeffery Kite-Powell, and William Leparulo for their comments and suggestions regarding initial drafts. My sincere appreciation to Dr. Valerie Trujillo who, due to unforseen circumstances, stepped in to serve on the committee just prior to my defense. I am also thankful for Italian scholar Dr.
    [Show full text]
  • Un Ballo in Maschera Giuseppe Verdi
    Un ballo in maschera Giuseppe Verdi Programme 1 1 Contents Creative Team and Cast List 4 Content editors Chloe Bridgen, Anna Picard Orchestra and Chorus List 5 Designed by Olley Design Synopsis 6 Printed by Belmont Press A Masked Ball 8 www.operahollandpark.com Article by Professor Susan Rutherford Box Office: 0300 999 1000 Un ballo in maschera: From the archives... 12 Main Office: 020 3846 6222 The Real Gustav III 14 Article by Professor Jeremy Black Registered Address: 37 Pembroke Road, London W8 6PW An interview with Alison Langer 18 Theatre Address: Ilchester Place, London W8 6LU Biographies /operahollandpark Creatives 19 @operahollandpk Cast 21 @operahollandpark /operahollandpark #OHPBallo Opera artwork by Ewelina Koszykowska for Opera Holland Park, 2019 © Opera Holland Park 2019 Reproduction of this publication in full or in part is not permitted without the written permission of the publisher. The views expressed in this magazine are not necessarily those of Opera Holland Park. For many years, OHP has commissioned artists to create images inspired by the season’s operas. The images are not representations of the productions, but the artist’s interpretations of the works. The images for the 2019 Season were created by Ewelina Koszykowska. For more information on Ewelina, please visit ewelinak.com. To donate to Opera Holland Park, visit www.operahollandpark.com/donate 2 Un ballo in maschera Giuseppe Verdi Opera in three acts First performed in this version 17 February 1859, Teatro Apollo, Rome Sung in Italian with English surtitles
    [Show full text]