RNAS P. 13 P.DEUTCH FRANÇAIS ENGLISH P. TRACKLIST P. 4 MENU — 20 6

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MENU EN FR DE 22 – p. 28 Brice Sailly © Jean-Baptiste Millot – p 5: Brice Sailly © le philtre Versailles, Château et Trianons, ©akg-images clear testimonial to the highesteem inwhich heldat Couperin that was time. Colbert, Madame deSévigné,Corneille, Thomas the various members of and of French royal family isa painter’s alongsidehim daughter cover: booklet – Photos: © The National Gallery, London/akg and one of the threeand oneof LeNain brothers. Dated 17 Cover illustration: the incomplete painting titled Deutsche Übersetzungen: Silvia Berutti-Ronelt English translations: Peter Lockwood Tuning the harpsichord: of ÉmileJobin Artistic direction, recording and Jérôme editing: Lejeune Recording: Château deMongeroult, May 2020 Claude Lefebvre Claude (1632-1675)Portrait atorgan the Couperin the with ofCharles . Thismagnificent portrait byapainter who had also made portraits of th Three and Men a Boy century, London, The National Gallery by Antoine LeNain (1599-1648) (Émile Jobin after Tibaut de Tolose, 2005) Brice SAILLY: harpsichord — PIÈCES DE CLAVECIN Mr COUPERIN

3 MENU EN FR DE 44 3) 1'48 1'53 3'15 20. Sarabande 19. Courante 18. Courante (31) 1'33 17. AllemandelaPrécieuse 16. Prélude [Pièces enut] (103) 15. Piémontoise La 14. Sarabande 13. Courante 12. Allemande delaPaix(63) 11. Prélude [Pièces enmi-la] 10. Pavanne Volte 9. Chaconne 8. Pastourelle La 7. (54) Canaries 6. Sarabande 5. Courante 4. Courante 3. Allemande 2. Prélude 1. [Pièces enré ] (3 1'03 (53) () 3'05 1'40 (9) (14) [nf ier 11 9'15 [enfa#mineur](121) () 5'43 (1) (6 1'27 1'36 (16) (64) (2 1'36 (52) (2 3'09 3'35 (32) (65) (3 1'37 1'18 (43) (42) (5 2'42 (55) (1 3'23 (51) (6 3'44 (36) (0 3'19 (30) 2) 1'12 24. Menuet 23. Passacaille 22. Gigue 21. (25) Sarabande Jérôme Lejeune, Olivier Lalane, Marc dePierrefeu, M. etMme desCourtils. Our thanks to (3 1'58 (33) (9 1'16 (29) (7 5'45 (27) Blandine Verlet,Zylberajch, Aline Claire Antonini, ÉmileJobin, Aurélien Delage,

5 MENU EN FR DE 6 MENU FR DE  Mr COUPERIN? from the Brie region settled in Paris: in from settled theBrieregion (ca Louis simply itisupto the bykey; reader /harpsichordist to arrange them into coherent suites. is given concrete form byagenerous will. Theusualdances are presented andare arranged musical di of type anew works of thebirth is muinto each otheranddaring between these works and those byChambonnières caused a sensation, running with curves unbarred preludes aseriesof opens with notated insemibreves. Thedifference in appearance were placed inthe centre the manuscript. of The volume that isdevoted to Couperin’s works most favourable to cultural exchange. Couperin’s works were given specialtreatment and were alsoincluded andwelcomed: Paris no was musical specific language. itsown one with Innovatory works byFroberger andFrescobaldi an innercircle thatof presided over the adopt members the were Barre La De Mr and Dumont Hardel,Mr Monnard, Mr Mr Richard, Paris the 17 during of the second half swiftly creates awell-populated anddetailedacco substantial works number of that the volume contains. these threeA perusalof volumes harpsichordist. every heart of Couperin’s works standoutlike precious stones amidstthe theBauynmanuscript, in aco inclusion to their Titon du Tillet, andistaken from his monumental and Charles (1638-1679). The following highly interestingwritten was by passage Evrard At the these sametimeas works were being composed, three other Couperin brothers theMr deChambonnières first (theprincipalpersonage volume), of Mr Pinel, Mr The greaterThe the partworks of bearing the signature“Mr Couperin” have survived thanks sical gestures; resonance us. aloneguides What these in wesee th th century. scourse, a mysterious onethat has power and ion of the harpsichord as asolo instrument, theharpsichord as ion of 1626-1661), François I(ca1631 - ca. 1710) llection of musical magic that is dear musical to that the is magic of llection longer anisland buthad become aregion unt of the itsplayers harpsichordunt of andof in Le ParnasseLe françois , in which he hymns made them copies and have of guarded them carefully. skilful workmanship; they have beenpublished, never butseveral knowledgeable music lovers that have are survived three pieces for suites of harpsichord, composed great with and taste had won him great recognition his by death the time around of 1666. The only works his of positions for death long: took himin the prime position thatnew hethen created for the hisbenefactor.usurp the positionof The King w Chambonnières stillalive: while hewas Couperin, Clavecin le Roiordinaire du pour chambre la de duRoi de laChapelle Organiste Paris, in St. Gervais of church the at the but also to positions fill one of of organist only not Parisin andatcourt, where hemadeagood without fail; LouisCouperin accepted hisoffer with pleasure. Chambonnières presented him notmade to hewas such remain as inthe provinces, andthat hemust travel to Paris him with and hiscompanions to beseated at table; heshowed Couperin much amity, saying that aman then introduced. Chambonnières then immediately complimented Couperin, andinvited him the piece that they had played: them replied one of that byLouisCouperin, itwas whom he Chambonnières requested those who had played to enter, allasking who first had of composed pleasantlywas surprised by the fine symphonythat performed, was were as allhis guests. andwhopo intelligence guests, peopleof took their places the bythe room doorof where Chambonnières dining with was several went oneday to Chambonnières’ arrived they and toserenade mansion birthday: onhis him the organwell. These three brothers, withtogether other friends who also played violin,the the Chambonnières. property of All three played th “The three Couperin brothers hailedfromChaume, village in asmallthe Brie region, close to the poetsandmusiciansthe who gloryof practi : intended italso was that he should appointed be Musicien dessus deviole. dessus ssessed musical taste. The master of the house musicalthe house ssessed taste. of The master impression. appointed hewas afterwards Soon of hislife,of thirty-five. at the ageof His music illingly agreed to this andappointed himto a sed their artduring LouisXIV: the reign of , the King’s harpsichordist, thus replacing however, refused, saying that he would not not would he that however, saying refused, e violin, whilst the two eldestalsoplayed Couperin was notable Couperin was to enjoy these

77 88 The Trésor despianistes nineteen pieces attributed to LouisCouperin onitspublication in1872. The17 cleanly andwith great facility. The younger Fr “Couperin”. He stated also that François the eldercould play the works byhistwo brothers by Louishad survived, whilst the Bauyn manu and Monnard families. We have seenthat Titon du Tillet regretted that only three suites works these:of to we someof have Barre, the only toLa think of Gaultier, Gallot, Richard extremely manyanditcanbe musicalknew dynasties to make difficult a definitive attribution have works caused alargenumber of to beattributed to himfrom the 18 character. sympathetic and lively his indicate Chambonnières andthe unusual the hisbrilliant family; career iswell documented, whilst his his benefactor recognition of July either 1650or1651. of Louisheldthe positionthat byright had fallento the eldestof seventy fromage of askull fracture after being knocked over inthe street byacart.” the harpsichord: alessonwould continue until the carafe to ceased berefilled. He diedat the andsomebreadwould placed wine gladly acarafe was long extend as hislessonsas nextto of their works cleanly andwith agreat facility. He talented aperformer onthe organandharpsichord histwo brothers, as although hecould play in Parnassus oneday. organ playing; Theexcellent works that hehas composedwill ensure hima honour place of François Couperin, known for hisastonishingl died at forty thehe himself in age 1679, of leaving a ten-year-old son. This was the famous the organ. He appointed the was church St. organistof of after Gervais hisbrother’s death; Charles Couperin, the third the brother three, of thanks becameknown to hisskill on This eventThis that altered the livesthe threeof brothers dramatically took place on 24 theThe second three of Couperin brothers alsocalled was François: as not hewas , avast anthology compiled by Louiseand Aristide Farrenc, included measures taken inthis respect for himbythe King in1658 These were certainly amongst the reasons that was ashort was manandappreciated he goodwine; ançois mentioned works by his ancestors in script contains more than 130pieces signed y fertile geniusincomposition andfor his th century onwards. th century century Plainte faite àParis future, sur mamort 1 the preface to his between 1650and1659 which have inthe been preserved Oldhammanuscript. Didthe such alearned technique inthe islessevident of assimilation pieces for organcomposed contrapuntaluse of technique that alsoseems to have beeninherited from Froberger. This music: these notated tributes apart, the the preludes fugato of alsodisplay section askilled at once least beforehand. There are many quotations from Froberger’s works in Couperin’s in 1652; both were to compose magnificent Louis Couperinwere both inParis whenCharl Froberger had studied underFrescobaldi in Rome. Johann Jakob Froberger (1616-1667) and the harpsichord ashifting as texture had itsor doubts that we would like to here. discuss much comment onitspublication butalsorais supreme today in1725), Cambert, d’Anglebert (linked to Roberday), Bartalli on themes offered himbyMr. Barre, deLa Coupperin (thefather hewho reigns oruncle of the pieces intheof volume werethe others hand. byhisown […]allof are bySr. Roberday Caprices àquatreCaprices parties to works hisuncles. byoneof deBrossard Sébastien to present was Fugues avolume et of common practice. Glen Wilson’s exce knowledge was of transmission workstudiogoverned a byahorizontal carriedoutin affair; ti the of corporations importance. many in As individual authorship;modern idea of earlier major timesdidnothold this people to beof of Such matters were Brossard, unclear during even the of time normally sowell-informed. Couperin’s unbarred preludes owe much to Froberger. treating Theart of the sound of This impassioned search impassioned forThis a correct attribut The two Couperins mentioned here areCharles andeither Louisor François the elder. Goûts réunis published byFrançois Roberday in1660: it would be most surprising if this were nota reference this if mostsurprising be in 1724;itwould er llent article “The other Mr Couperin” mai 1660 ombeaux u a e b m To me, working often amusician was afamily as igins inFrescobaldi’sigins instrumental works, for es Fleury, sieur de Blanrocher, died suddenly , we know that he had previously Paris visited ed an array of far-reachinged anarray of and questions ion is characteristic of therelatively of characteristic ion is inhismemory. Thanks to Froberger’s He stated that not all all not that “He stated 1 not only caused notonly caused .” .”

99 1010 published aPavane selon legoût desanciensco by lutenists butalsoadance form that he could well have paidthe younger Gaultier this lute that adopted atripartite form rather than the more allemande. usual Charles Couperin to have composed a including Couperin’s participation, either instrumental as hardly absent from be theworks here underdiscussion. Accounts andCharles Louis of exist have beencomposed before Lully’s the creation grandrecitative style of of during the 1670s. is more, we that believe the preludes, givendeclamatory their development style, of could not same Couperin, however, compose both the organworks andthe harpsichord works? What published amagnificent Gaultier vieux This piece often has been considered aas Tombeau for Ennemond Gaultier, as known in the Bauyn manuscript are Mr signed Couperin. Lully’s works for the stagein1664. We should alsonote that the only minuets that appear likewise onlylikewise entered the only becamefavoured insertions inLully’s works towards the the 1660s. endof Minuets pupils to use? The chaconnes and harpsichordist,master have transcribed these airs a gavotte by Lebègue that published was in Couperin in 1686. Could this piece be by the same Couperin who composed a Acis in appeared that etGalatée its Double Lully, whose works French appear collection inevery of works for harpsichord, could The Pavane, F minor,sharp thanks its to key of recalls works composed for the lute. that appear solely in the Parville manuscript is an adaptation of the the of adaptation an is manuscript Parville the in solely appear that Psyché , who died in 1651. One year later, Denis Gaultier, , L’Amour malade Tombeau deMr Raquette Pavanne Tombeau pour Mlle Gaultier, alsoinFsharp minor. He isalsoknown ballets decour , first performed twenty-five years after the Louis death of , passacailles Les Plaisirs at a relatively late date: they first appeared in one of had alsoalready employed. Marin Marais also 1677? Could François Couperin the elder, the mpositeurs deluth in hisSecond Book in1701. that are so characteristic of Couperin’s of work characteristic are so that

last homagebyusing notonlylast akey favoured troublés ists ordancers, hisballets, inseveral of that were so fashionable at the time for his and , this being the first such work for La

Raillerie le jeune Gaultier,le jeune . TheRigaudon double Rigaudon himself himself and for for le

Rés. Vm7 the 674et675) in the researches light of carriedout by Damien Vaisse modernity of the harpsichord,modernity of both at court andoutside, created sensation. itsown these processesstage of these manuscripts that after playing through thepiece, version,who wrote aninitial an the instrumental accompaniments. For a work musical collective: therecitative write onewould how compositional could tasks have beendivided inthe astagedwork creation of bya question bythe that fact they shared the samesignature. We ourselves have ideas ourown the Le Nain brothers here: the innate their geniuspaintings of never been has put into th of discussion andensures afull possibilities Couperin family’s works that shared was with their circle friends. of Bersan François Couperin the younger, the works oneof as hepublished entitled in1717was in their immediate vicinity. It the isbelieved that family even apupilof amember of was music lovers amongst itsmembers. Thetwo Fr passionate Bersan, compiled, was for counted of whomtheanthology of Bauyn family aline XVII 2. Damien VAISSE, nouveau surlemanuscrit Bauyn :"Du unefamilleparisienne etleclavecin aux North America,of Volumes30-2013. 1.Glen WILSON, in 2004), p. 39-52. BRICE SAILLY The impossibility of making adefinitethe The impossibilityattributionworks of of concerned creates many We should alsoconsider the Bauyn manuscript e et XVIII . It istempting that to imagine the the acollection Bauyn acopyof manuscript was of e siècles", et française Revue d’héraldique The other The other Couperin Mr other whoread andreread it, another whomade suggestions another who made the final ver another whomadethefinal , Early Keyboard Journal, The Historical Society Keyboard have survived were, but we do know that the the that were, know do we but survived have ançois Couperins, uncle andnephew, lived for asolo instrument, one we canimagine s, anotherthedances, athird realise would ese matters. It is difficult not to think of matters.ese of It nottothink difficult is desigillographie, t. 71-72, 2001-2002 (edited (Paris, Bibliothèque nationale deFrance, sion. We cannotsay atwhat 2 . The La La

1111 12 MENU FR DE Certainties anduncertainties.. for the works of Couperin”.“Mr the pieces usedinBruceof Gustavson’s the Bauynof manuscript, edition the principalsource and the medium’s more ‘universal’ references. We have alsodecidedto employ the numbering attribution to Louisfor distribution, digital given documented the historical lack evidence of brackets anditsaccompanying onthe CDitself material, whilst more prudently retaining the attributions. We have therefore decided that th anythe real lack historical of evidence, that itisextremely to make difficult any irrefutable composer who diedin 1661to have composed aminuet —we must nevertheless admit, given precise information is available for certain pieces — it would have been impossible for a French Couperin, possibly and even to François, the younge styleelements andstructure of tempted usto attribute these works to either LouisorCharles album. made for new hadtobe wheneditorialdecisions this same question various Analysis of attribute these pieces the to either two brothers. of We too were much preoccupied the with therefore formally addresses the question, althou non mesurés, whose title page attributed the works to Breitkopfeminent &Härtel German firmof recently presented the editionof anew pieces for harpsichord isbyLouisCouperin, the the three eldestof Couperin brothers. The field, Glen Wilson inparticular, ledusto accept has that work notevery inthis collection of thecomposer foridentification of anexact proof music.history of Given that the autograph these pieces provide manuscripts of insufficient the concept that Ricercar’s recordings might, inaway, beregarded individual as pages ina JÉRÔME LEJEUNE This album of harpsichord worksThis album of by“Mr Coup e name of Louiswould beplacede nameof within square gh without taking the risk of attempting to to attempting of risk the taking without gh , research carriedoutbyspecialistsinthe “Charles &LouisCouperin”. Thisedition st brother. Although true that it is fairly erin” isanexcellent demonstration of Préludes  lignée de musiciens delaBries’installent demusiciens lignée àParis : Louis ( lecteur-claveciniste laliberté detransformer enensembles ce catalogue cohérents : lessuites. écrite. sobrement Classées partons, lesdansesha discours différent, mystérieux puissant, et traduit parunevolonté detransmission généreuse gestes sont audacieux, les résonances nousguident. Nous assistons au surgissement d’un graphique avec lespagesdeChambonnières fait est consacré s’ouvre surunesuccession depréludes notés enrondes mesure. sans et rupture La échanges. Mr Couperin trouve uneplace dechoix au centre dumanuscrit. Levolume quilui FrescobaldiSeignor ysont accueillies : Paris n’est doué d’un idiomatique. langage Àleurs côtés, Froberger les innovations duSeignor etdu Dumont, Barre Mr De La forment lecénacle présidant àl’avènement d’un clavecin indépendant Hardel, Mr Monnard, volume), Pinel,Mr Mr Mr Richard, Mr premier le occupant tutélaire Ces trois frères avec deleurs amis, aussi joueurs de Violon, firent partieun jourdelafête deM. Chambonnières. Ilsjouoient du Violon,deux aînésréussissoient etles très biensurl’Orgue. trois frères Couperins étoient deChaume, deBrie, petite ville proche assez dela Terre de sous lerègne deLouis XIV, Tillet, architecte d’un monument dédiéàlagloire despoètes et musiciens ayant exercé leurart ca clavecin entendu àParis danslaseconde moitiéduXVII soigneusement agencées entrois volumes unpaysage sedessine aussi densequeprécis du foisonnement le d’un grimoire précieux auxclavecinistes : Mr COUPERIN ? Mr COUPERIN 1701)etCharles (1638-1679). place Laissons iciàlaplume savoureuse d’Evrard Titon du

Au temps supposé delacomposition despièces deMr Couperin, trois rejetons decette Les œuvres Mr signées Couperin noussont principalement parvenues dansle enchâssées Le ParnasseLe françois , publié pourlapremière fois « Les en1732 : plus uneîle, maisdéjàuneterre favorable aux événement. Lescourb bituelles noussont présentées. Onoffre au e siècle. Mr deChambonnières (figure ca Manuscrit Bauyn Manuscrit 1626-1661), François I( es s’enchevêtrent, les . Au fildespages ca 1631-

13 MENU EN DE 1414 d’excellents ouvrages, quiluiferont mériter un la composition et parsamanière d’exécuter surl’Orgue, etdont nousavons grand nombre c’estdix ans ; lefameux François Couperin, co iltermina ses jours en1679n’ayantfrère : plus pas dequarante ans, laissant unfilsâgéde dont iltouchoit l’Orgue. Ileutlaplace d’Organiste deSaint après Gervais lamortde son bons Connoisseurs enMusique lesont manu de Clavecin d’un travail etd’un goût admirable : ellesn’ont point été imprimées, maisplusieurs une grande réputation dansso fleur desonâge, n’ayant atteint quetrente-cinq ans. Ilmourut vers l’année 1666 ets’est acquis longtempsCouperin nejouitpas desplaces avoit obtenues, qu’il lamortl’ayant àla enlevé bongré,lui ensçut etcréa nouvelle uneCharge maisilenremercia,en étoitnedéplaceroit le pourvu ; Roi disant qu’il sonbienfaicteur : pas Musicien ordinaire delachambre duRoipourleClavecin duvivant deChambonnière qui on voulutune desplaces mêmeluifaire avoir d’OrganisteduRoi : delaChapelle laplace de à Paris et à la Cour, où il fut gouté. Il eut bientot après l’Orgue de Saint Gervais à Paris, et vint avec luiàParis ; ce que LouisCouperin homme tel queluin’étoit faitpourrester pas dans avec tous sescamarades desemettre àtable ; il lui témoigna beaucoup d’amitié, etluiditqu’un lui présenta.qu’il Chambonnière fit aussitôtson compliment àLouisCouperin, etl’engagea composition avoient desairs qu’ils joués : und’ personnes quil’exécutoient d’entrer danslaSalle, etleurdemandad’abord dequiétoit la que toute sacompagnie parlabonneSymphonie qui sefitentendre. Chambonnière priales ayant dugoûtpourlaMusique. LeMaître de à laporte delaSalleouChambonnière étoit àtabl de Chambonnière d’aller à soneau Chât luidonnerune Aubade : ilsyarrivèrent, etseplacèrent Charles Couperin, troisième frère duprécédent, sefitconnoître pourlamanière sçavante n Art. Nous n’avons de ce Musicien que trois suites de Pièces scrites etlesconservent précieusement. accepta avec plaisir. leproduisit Chambonnière entre euxlui ditqu’elle étoit deLouisCouperin, jouruneplace distinguée sur leParnasse. nnu parsongéniefécond etmerveilleux pour la maison fut surpris agréablement, fut surpris la maison de même uneprovince, falloitabsolument etqu’il qu’il dedessus Viole, mais luidonna : qu’il e avec plusieurs Convives, gensd’esprit et Caprices àquatreCaprices parties de sesoncles. Un anplus tard, deBrossard Sébastien présentera ainsile ilserait étonna sesancêtres » ; les ouvrages « de En1724,facilité François grande ». leGrand mentionnera danssapréface aux le talent de« montrer lesPièces desesdeuxfrères etCharles] avec [Louis unenetteté etune Bauyn que Titon du or,Tillet déplore le lasurvivancedeseulestrois suites deLouis ; pour exemples Barre, lesLa Gaultier, Gallot, Richard ouencore Monnard. Nous découvrons l’attribution définitive desœuvresàcertains représentants deses estsouvent citons délicate : sous lenomdeLouisCouperin. LeXVII compilée parLouiseet Aristide Farrenc, pr siècle orienté l’attribution du corpus en sa faveur. un portrait vivant aussi qu’attachant.certainement Ce sont ces raison les dispositionsexceptionnelles du monarque àsonencontre en1658tracent dece musicien fulgurante estbiendocumentée, sareconnaissance envers sonbienfaiteur Chambonnières et bouleversée. Louisytient laplace quirevient charrette, ets’étant latête cassé entombant. » malheureusement danssasoixant et une leçon duroit ordinairement autant qu’on avoit l’attention deluiapporter près duClavecin unecarafe avec devin unecroute depain, petit hommequiaimoitfort lebonvin,qui allongeoit et volontiers sesleçons, quandon Pièces de Clavecin desesdeuxfrères avec unenetteté etunefacilité très grande. C’étoit un maisilavoit celui demontrerque ces les deuxfrères dejouerl’Orgue etduClavecin ; « Il ditquetoutes lespiècesdecerecueil nesontpasdesacomposition. [...]toutes les « Il C’est doncun24juilletdel’année destrois 1650ou1651quelavie frères se trouve Le second destrois frères Couperins s’appeloit compte plus de130 pièces « Couperin ». signées Plus loin, ilaffirmequeFrançois Iavait publié parFrançois Roberday en1660 : e dixiemeannée, ayant été re ésentera dès1872aux amateurs 19 pièces curieux e siècle estfécond demusiciens et endynasties nt qu’il ne se réfèrent qu’à qu’il la production d’un vouloit renouveler lacarafe devin. Ilpérit de droit àl’aîné delafratrie. Sacarrière François : iln’avoit lesmêmestalents pas Le trésor despianistes Le

nversé dans une rue par une s quiont depuisleXIX

volume , anthologie vaste

des Fugues et Goûts réunis Manuscrit Manuscrit e

1515 1616 Paris future, sur mamort 1 de Blanrocher. Tous deuxluidédieront tombeaux. demagnifiques Grâce àsaPlainte faite à à Paris en1652compagnie deLouisCouperin lor Frescobaldi, maître a fréquenté qu’il à Rome. Johann Jakob Froberger (1616-1667) se trouve le sonduclavecin comme texture mouvante trouve danslegénieinstrumental de sonorigine exposer ici. Wilson courante. Depuis lapublication remarquée de famille. travail Le d’atelier dessavoirs parunetransmissionhorizontale régi estmonnaie Comme danstoutes lescorporations, l’exercicedu métierdemusicien estsouvent affaire de del’auteurmoderne d’identité àlaquelle lesanciens n’attachent uneimportance pas capitale. règne déjàau temps deBrossard lebieninformé. Bartalli. » icimentionnés deuxCouperin Les sont ouFrançoisCharles etLouis I. L’incertitude ou oncle de celuy en 1725), qui règne aujourd’hui autres sont duSr. Roberday surlessujets àluipresentez parMr. Barre, deLa Coupperin (Père jour avant l’avènement dugrand récitati En outre, nous pensonsquelespréludes etleurs recherches déclamatoires n’auraient puvoir le le manuscrit Oldham. etpo Lesœuvrespourorgue savante est moindre dans l maniée avec préludes. aisance des fuguées danslessections Cette d’une assimilation écriture Hormis ces hommagestextuels, unescience contrapuntique semblant héritée deFroberger est postérieur. Lescitations deFroberger au être absent ducorpus intéresse. qui nous Nous avons trace et delaparticipation deLouis Les préludes nonmesurés deCouperin doivent beaucoup àFroberger. Cet artdetraiter La quête passionnée duprénom passionnée parfoi semble quête La Lully, compositeur omniprésent danslesmanuscrits de clavecin français, ne saurait 1 , s’ouvre unhorizondequestionnements et dedoutes quenous aimerions fructueux es œuvres pour orgue composéeses œuvrespourorgue entre 1650et1659contenues dans er mai 1660 , nous savons yfera désormais qu’il au moins unséjour f lulliste développé danslesannées1670.f sein desœuvresdeCouperin sont nombreuses. The Other Other Couperin Mr The s vouloir imposer une notion relativementimposer s vouloir ur clavecin dumêmeCouperin ? sont-elles Cambert, d’Anglebert àRoberday), (lié s dudécès brutaldeCharles Fleury, sieur , riche article de Glen pense même qu’un membre delafamille est élèvedeFrançoisLe Grand, quidonnera pour 1697, lesdeuxFrançois Couperin, l’oncle etlene laquelle l’anthologiea été compilée cultive degrands unelignée amateurs demusique. Dès Charles, comme instrumentistes ou Manuscrit Bauyn dans leManuscrit scénique deLully date de1664. Nous remarquons également quelesseulsmenuets présents dans lesballetsdecour quetardivement, lapr dans les œuvres de Lully qu’à la fin des années 1660. De même, les menuets ne font leur entrée et passacaillessiemblématiques del’œuvre deMr Couperin despièces nedeviennent dechoix serait-il letranscripteur deces derniers airs on doit un double pour la Gavotte de Lebègue publiée en 1677 ? François I, maître de clavecin, 25 ansaprès ladisparitiondeLouis. dumêmeCouperin Cette quecelui pièce auquelest-elle manuscrit Parville sont uneadapta 674 et675)àlalumière destravauxdeDamienVaisse Plaisirs le goût des anciens compositeursle goût desanciens deluth. avait déjàexploitée. En1701encore, Mara en empruntant tout àlafois unetonalité chère fréquente del’allemande. Disparuen 1672, Charles aurait puluirendre cet ultimehommage du premier tombeauluth pour connu adoptant cette forme tripartite etnonlaforme plus ;nous connaisson mineur dit lejeuneGaultier publie unmagnifique Gaultier, disparuen1651. Or, unanplus tard, dans On asouvent considéré cette pièce comme untombeau pourEnnemondGaultier, ditlevieux La PavaneLa renvoie mineurau répertoire parsatonalité desluthistes. particulière defa # Enfin, considérons le

troublés ouencore La sont Mr signés Couperin. Manuscrit Bauyn Manuscrit s également deluile

Raillerie tion durigaudon figurant dans danseurs, àdifférents ballets : . Lerigaudon etson doubleprésents uniquement dans le is publiera dans son deuxième livre une (Paris, Bibliothèque nationale deFrance, rés.Vm7 à la mode à l’usage de ses élèves ? Leschaconnesà lamodel’usage desesélèves ? Tombeau pour MlleGaultier emière apparition decette dansedansuneœuvre au luthiste etuneforme chorégraphique qu’il veu, vivent dans leurvoisinage immédiat. On Tombeau deMr Raquette Pavanne. , desDieux Denis Gaultier Rhétorique La 2 . LafamilleBauynde Bersanpour Acis Galatée et créé en1686, Psyché , L’Amour malade dans leton defa# Pavane selon Il s’agit , Les

1717 1818 XVII 1.Glen WILSON, titre 2.Damien VAISSE, North of Society America, Volumes 30-2013 en 2004), p. 39-52 cour qu’à laville, faitévénement. manuscrits parvenus jusqu’à nous, maisnoussavons quelamodernité dece clavecin, tant àla en faisant sonnerl’œuvre, celui quitransmet. Nous nesavons quelleestl’étape fixée surles seul instrument, nous pouvons imaginer celui quiéc d’élaborer lespartiesinstrumentales accompagnantes. Dans lecadre d’une œuvre destinéeàun d’uneservice œuvrescénique : l’un écrira lesrécits Nous idéesdelarépartitionunecréation avons dans destâches quelques musicale collective au la mêmesignature sansquelegénieintrinsèque del’œuvre peint nesoit remis enquestion. ilestdifficilede place première mérite ; qu’il L’impossibilité d’une attribution venue en cherchant à faire œuvre de l’ensemble des papiers noircis laissés par le disparu. copie delacollection familialedesCouperin partagéeavec lecercle amical. BRICE SAILLY Nous choisissons de nous écarterdel’auteur denous Nous choisissons La e et XVIII

Bersan e àl’une desespièces publiées en1717. Iles siècles « « The other Mr Couperin Du nouveau surlemanuscrit Bauyn : unefamille parisienne etleclavecin aux » Revue française d’héraldique et desigillographie et française ,Revue d’héraldique sûre ouvre le champ des possibles et laisse au discours la

», Early Keyboard Journal , The Historical Keyboard ne pas penseraux frères nepas LeNain partageant tel quelacritiquel’invente unefois lamort , l’autre lesdanses, untroisième sechargera rit, celui quilitetrelit, celui quisuggère t tentant devoir dansce manuscrit la , t. 71-72, 2001-2002(publié Certitudes etincertitudes... Bruce Gustavson, lasource principale despièces deMr Couperin. la numérotation despièces telle qu’elle apparaît dans l’édition dumanuscrit Bauyn réalisée par prudent deconserver l’attribution àLouis. De de preu pas ne disposons nous , tant que digitale, ladiffusion pour auxréférencements intimement associée « universels » l’édition pour donc décidéque physique, lepr des positionstotalement irréfutables, faute de d’avoir composé unmenuet... Mais ilfaut bien précises,assez parexemple l’impossibilité aucadet, pas pourquoi François. Certes, d’informations pièces, certaines pour disposons nous d’attribuer les pièces à l’un sélectionnées ou l’au album. Certes, latentation étaitgrande, parl’analyse dedivers éléments stylistiques etformels, futlenôtremême questionnement qui aumoment d’attribuerprend le« risque » pas ces pièces àl’un reconnaître que cette édition, qui soulève de faço en indiquant surlapagedegarde lamention « Charles &LouisCouperin ». Mais ilfaut bien sérieux éditeur Breitkopf &Härtel pr exclusivement decompositions deLouisCouperin,l’aîné delafratrie. Tout récemment, letrès les manuscrits nerévèlent jamaisl’identité complète du compositeur nepeutêtre constitué celles deGlen Wilson, nousont bienfaitaccepter quece parfaitement cette mission. recherches Les de delamusique,d’histoire cet albumconsacré àdespièces declavecin de« Mr Couperin » remplit JÉRÔME LEJEUNE Suivant quelesenregistrements l’idée deRicercar constituent enquelquesorte despages ves historiques documentées, no oposait une nouvelle publication des pour uncompositeur français décédé en1661 plus, nous avons indi énom deLouisserait indiquéentre crochets; reconnaître reste très qu’il délicat deprendre véritables preuves historiques. Nous avons tre deces frères, Louis etCharles, etmême n très officielle cette questionimportante, ne plusieurs spécialistes, dont essentiellement de prendre leséditoriales décisions cet pour oul’autre desdeux frères. C’est d’ailleurs le depièces declavecincorpus dont us pensons qu’il resteus pensonsqu’il plus qué danslesprogrammes Préludes nonmesurés

19 MENU EN DE 20 MENU EN FR  Evrard Titon du Tillet das Wort, dem Autor einesdenkwürdigen Werkes, demRuhm der das François I. ( drei Sprösslinge dieserMusikerfamilie aus derBrie inParis Louis( nieder: Suiten. wird dabei dieFreiheit geboten, diesenKata nach Tonarten geordnet, werden unsdieüblich der durch einegroßzügige Bereitschaft zurschriftlichen Übertragung übersetzt wird. Einfach Wir sindZeugen desEntstehens einesanderen, ist spektakulär. DieKurven verflechten sich, die Gesten sindkühn, dieResonanzenleiten uns. notiert sind. Der graphische Unterschied gegenüber denChambonnières Seiten gewidmeten beginnt mit einer Aufeinanderfolge von Prälud kommt imZentrum dieserHandschrift einbesonderer Platz zu. Der Band ihmgewidmete nicht länger eineInsel, sonderndieStadt, Frobergervon Seignor Frescobaldi undSeignor Manuskriptin das aufgenommen: Paris war Instrument mit eigener Sprache verstanden wurde. An ihrer Seitewurden auch die Neuerungen bildeten denKreis, derdemCembalo zumDurchbruch verhalf, esalsunabhängiges sodass Mr.ist), Pinel, Mr. Mr. Richard, Hardel, Mr. Mr. Monnard, Mr. und Barre Dumont La De derHandschrift,De Chambonnières dessen („Schirmherr“ Werken dererste Band gewidmet Cembalo mandas wie inderzweiten Hälfte des17. Jahrhunderts inParis hören konnte. Mr. Bauyn. Dieindrei Bände aufgeteilten Werke vermitteln unseinegenaue Vorstellung darüber, reichhaltigen, besonders fürCembalisten wert Mr COUPERIN? Zum mutmaßlichen Zeitpunkt derKomposition derStücke Mr. Couperins ließensich Die mit Couperin“„Mr gekennzeichneten We ca 1631-ca. 1701)undCharles (1638-1679).1631-ca. Überlassen der feinen wir Feder von die den Austausch begünstigte. Mr. Couperin log inkohärentelog Ensembles zuverwandeln: in vollen „Zauberbuch“ erhalten: derHandschrift en Tänze vorgestellt. Dem Cembalisten/Leser geheimnisvollen und kraftvollen Diskurses, ien, dieinganzenNoten ohne Taktstriche rke sindunsvor allemineinemsehr ca 1626-1661), Kunst erworben. Uns sind von diesem Musiker nur drei Suiten der Cembalo-Stücke erhalten, Jahren hinwegraffte. Erstarb gegen1666und nicht lange der erhaltenen Stellen, da ihn einneues schuf Amt fürDiskantgambe, erihmübertrug: das Couperin erfreute sich jedoch ab, seinen Wohltäter nicht verdrängen zuwollen: Der König warihmdafürdankbar und verschaffen, der diesen Posten nicht innehatte; doch Couperin lehnte mit der das Begründung eines Musicien ordinaire delachambre duRoifürCembalo zuLebzeiten von Chambonnière sowie Organistenfunktionen an der königlichenKapelle: Man wollte dieStelle ihmsogar sehr geschätzt wurde. Kurz danach erhielt erdenOrganistenposten inSaint Gervais inParis Vergnügen an. Chambonnière ermöglichte ihm, inParis undbei Hof aufzutreten, wo Louis bleiben, mitihmnach sondernvielmehr Pari seine Freundschaft undmeinte, einMann ernicht dass wie dazudasei, inderProvinz zu und ludihnmitallenseinenKameraden ein, und stellte sie einandervor. Chambonnière ma gespielt hatten: Einervon ihnenantwortete ih Musiker indenSaalundfragte siezunächst, von wem dieKomposition derStücke sei, diesie schönen Symphonie, die da zu hören war, angenehm überrascht. Chambonnière bat die für Musik, bei Tisch saß. Der Hausherr warebensoseinegesamte wie Gesellschaft von der Saal auf, indemChambonnière mitmehreren Gästen, geistvollen Leuten mitGeschmack ihm einMorgenständchen zubringen: Dort angekommen, stellten siesich beider Tür zum ebenfalls Violine spielten, von zumSchloss M.de Chambonnière, wo einFest stattfand, um sehr tüchtig. Eines Tages begaben sich dies Chambonnière liegt. Sie spielt kamen aus Chaume, einerkleinen Stadt derBrie, dieziemlich von nahe beidenLändereien ausübten: Dichter undMusiker ist, gewidmet dieihre Le ParnasseLe françois (1732 zum ersten Mal erschienen): en Violine, unddiebeidenälteren waren derOrgel auch auf der Tod im besten Alter mitnur fünfunddreißig s kommen müsse; LouisCouperin mit nahmdas Kunst unter derHerrschaft von Ludwig XIV. e drei Brüder gemeinsammit Freunden, die m, sie Louis dass Couperin komponiert habe, am Tisch Platz zunehmen; erbezeugte ihm chte LouisCouperin sofort einKompliment hatte in seiner sich einenbedeutenden Ruf „Die drei Brüder Couperin

2121 2222 umfangreiche Anthologie, dievon Louiseund Korpus zuseinem Vorteil orientierten. Musikers. Sicher die sind Gründe, das die ab dem 19. Jahrhundert die Zuschreibung des Gunsten imJahr 1658zeichnen einebenso Chambonnières unddieaußergewöhnlichen glanzvolle KarriereSeine dokumentie ist gut völlig. Louishatte zudieserZeitdieStellung inne, die ihm als ältesten der Brüder zukam. tödlich verletzte.“ der Straßeda erauf von einemKarren umgefahren wurde undsich beimFallen amKopf dauerte, solange manihm Wein nachfüllte. Erstarb leiderinseinemsiebzigsten Lebensjahr, den Unterricht zog, gernindieLänge eineUnterrichtsstunde sodass gewöhnlich solange Aufmerksamkeit erwies, eineKaraffe Wein und ein Stück Brot zum Cembalo zu bringen, bringen. Erwareinkleiner Mann, derguten We Cembalostücke seiner Brüder mit sehr großer De Begabungen Orgel-und Cembalospiel für das wie demParnassPlatz auf verdienen wird. kennen von ihmzahlreiche ausgezeichnete Werke, fürdieersich eines Tages einenbesonderen produktives Genie imBereich derKomposition sowie durch sein Orgelspiel bekannt ist; wir Sohn. Eshandeltsich um den berühmten François Couperin, derdurch sein wunderbares, Saint Gervais: Erstarb 1679mit nicht mehrals Jahrenvierzig undhinterließ einen zehnjährigen Art Orgelzuspielenbekannt. Ererhielt nach dem Tod seinesBruders denOrganistenposten von doch mehrere Musikkenner notierten sieundhoben siesorgsamauf. deren Ausarbeitung undguter Geschmack bewu Am 24. Juli desJahre 1650oder1651veränderte sichLeben alsodas derdrei Brüder Der mittlere derdrei Couperin-Brüder hi Charles Couperin, derjüngste desdavor gena Der Schatz der Pianisten Schatz der [Der trésor despianistes Le rt, seineDankbarkeit gegenüber seinem Gönner lebendiges liebenswertes wie Porträt dieses Bestimmungen desMonarchen zuseinen ndernswert sind: Sie wurden nicht gedruckt, nnten Bruders, wurde durch seine kunstvolle Aristide Farrenc zusammengestellt wurde, eß François: Erhatte nicht diegleichen in sehrliebte undder, wenn manihmdie utlichkeit undEinfachheit zurGeltung zu seine beidenBrüder;doch das Talent, die ], eine hier aufzeigen möchten. Artikel von Glen Wilson der bemerkenswertenSeit Veröffentlichung vonOther Couperin Mr The „Werkstatt“, dievon einerhori Berufsständen istdie Ausübung desMusikerb ein Ansinnen, dem manfrüheraber keine wesentliche Bedeutung beimaß. Wie beiallen Wusch, ein Werk einerbe mitGewissheit Unsicherheit herrschte. und LouisoderFrançois I. Da nahesteht), Bartalle [...]vorgelegt wurden“. der heute im Jahr 1725 eine Vorrangstellung einnimmt). Cambert, d’Anglebert (der Roberday Sr. Roberday über Themen, dieihm La HerrenBarre, (Vater Couperin oderOnkel dessen, nichtdass alleStücke diesesBandes von ihm àquatreCaprices parties deBrossardSébastien denvon François Roberday 1669veröffentlichten Band derFugues et dieKompositionener dabei nur auf eineseinzigenOnkels anspielte. Ein Jahr später stellte in seinem Vorwort zu Deutlichkeit undEinfachheit zurGeltung zubringen behauptet er, François I. habe „das Talent sich inderHandschrift Bauyn mehrals130Stücke, die mit „Couperin“ sind. signiert Danach du Tillet, entdecken, wir wie nur dass drei Suiten von Louiserhalten sind, dabei befinden Beispiel Barres, die La Gaultiers, Gallots, Ri bestimmten Vertretern davon zuzuschreiben, endgültig istoft heikel: Nennen zum wir Couperin vor. Das 17. Jahrhundert brachte Musikerdynastien viele hervor, undderen Werke stellte ab 1872demneugierigen Amateurmusiker 19Stücke unter demNamen von Louis Die leidenschaftliche Suche nach dem Goûts réunis Goûts [Vierstimmige Fugen undCapricen] 1 ,

öffnet sich einHorizont fruchtbarer Fragen undZweifel, den wir zontalen Wissensvermittlung geleitet wird, ist gang und gäbe. s heißt, schon informierten zurZeitdesgut dass Brossard , die Werke „seiner Vorfahren“. Es wäre erstaunlich, wenn , dieCembalostücke sein

Die beidenhiergenannten Couperins sind Charles stimmten Person zuordnen zukönnen. Diesist chards oderauch Monnards. bedauerte So Titon Vornamen demheutigen sich auf begründet komponiert wurden. [...]alleanderen sindvon erufs oft Familiensache. Arbeit ineiner .“. 1724 erwähnte dergroße François

folgendermaßen vor: „Er sagt, er Brüder mitsehrgroßer , einemreichhaltigen

2323 2424 den Werken Lullys erst am Endeder1660er Jahre zubevorzugten Stücken. Ebenso wurden die Die Chaconnes undPassacailles, diefürMr Couper ist? Sollte François I., Cembalolehrer, diese modischen Airs fürseineSchüler bearbeitet haben? vom selbenCouperin, demeinDouble der1677erschienenen Gavotte von Lebègue zuverdanken Acis Galatée et , die1686, also25Jahre nach dem Tod von Louisuraufgeführt wurde. Ist dieses Werk nur inderHandschrift Parville vorhanden sind, sindeineBearbeitung desRigaudons aus derOper Psyché Teilnahme von Louis und Charles als Instrumentalisten oder Tänzer anverschiedenen Balletten: ist, konnte indemKorpus, unsinteressiert, das nicht fehlen. Wir verfügen über Spuren über die entstehen können. Aufkommen desgroßen Rezitativs Lullys, inden1670erJahren das entwickelt wurde, hätten denken wir, diePräludien dass mitihren de weniger deutlich. Stammen dieOrgel-undCe 1650 und1659komponierten Orgelwerken, dieinderHandschrift Oldhamenthalten sind, gehandhabt. DieseÜbernahme einer kunstvollen Komposition Froberger übernommen zuseinundwirdind Abgesehen von textgetreuen Hommagen, scheint dieKenntnis desKontrapunkts von er sich zumindestdanach dortaufhielt. Zitate Frobergers sind im Werk Couperins häufig. mort future [Klage in Paris künftigenTod meinen über ], 1 auf. Beide widmeten ihm großartige Tombeaus. Dank seiner Todes von Charles Fleury, Sieur deBlanrocher, gemeinsammitLouisCouperin inParis verkehrte. Johann Jakob Froberger (1616-1667)hieltsich 1652anlässlich desplötzlichen ihren Ursprung iminstrumentalen Genie Fres Diese Kunst, denKlang desCembalos einesich wie wandelnde Textur zubehandeln, hat Lully, einKomponist, derindenHandschriften desfranzösischen Ce Die nicht mit Takten versehenen Präludien von Couperin verdanken Froberger viel. , L’Amour malade , Les Plaisirs

troublés oderLa klamatorischen Erforschungen nicht vor dem mbalowerke vom selben Couperin? Außerdem cobaldis, einesMeisters, mitdemer inRom en fugierten Teilen der Präludien geschickt

Raillerie ins ins Werk in wurden sind, charakteristisch so . Der Rigaudon undseinDouble, die er er mai 1660 Plainte faite àParis sur ma sweise istindenzwischen wissen wir nun, wir wissen dass mbalos allgegenwärtig mbalos allgegenwärtig einer eindeutigen Zuschreibung viele ergibt der was Verstorbene zuPapier gebracht hatte undunserhalten ist. DieUnmöglichkeit ihn dieKritiker nach seinem Tod erfanden, in zu sehen, diemitdemFreundeskreis geteilt wurde. gab. Esistverlockend, in dieserHandschrift, des großen François war, dereinemseiner 1717veröffentlichten Stücke den Titel ihrer unmittelbaren Nachbarschaft. Man vermutet sogar, einFamilienmitglied dass Schüler Musikliebhaber. Ab 1697lebten diebeidenFrançois Couperin, derOnkel undderNeffe, in Bersan, fürdiediese Anthologie zusammengest RésK Vm7 674 und675)imLicht der Arbeiten von Damien Vaisse de luth Jahr 1701gab Marais inseinemzweiten Buch eine Tonart auslieh alsauch einechoreographische Form, dieer bereits benutzt hatte. Noch im letzte Ehre können, erweisen indemer beiihmso nicht diehäufigereeiner Allemande annimmt. Der 1672 verstorbene Charles hätte ihmdiese handelt sich umdenersten bekannten Tombeau fürLaute, derdiesedreiteiligeFormund in der Tonart fis-Moll; kennen wir von ihmauch den als „junger Gaultier“ bekannte der als „der alte bekannt Gaultier“ warund1651starb. Ein Jahr später aber veröffentlichte der Lautenspieler. DiesesStück wurde oft alsei Handschrift Bauyn enthaltenen Menuette Mr Couperin zugeschrieben sind. einem Bühnenwerk Lullys aus dem Jahr 1664auf. Dabei fälltauch auf, die einzigen inder dass Menuette erst spät indiehöfischen Ballette aufgenommen; dieser Tanz tauchte erste das Mal in Wir haben unsdazuentschieden, uns von Komponisten dem zudistanzieren, sowie Betrachten schließlich wir die Die Pavane durch verweist ihre besonder [Pavane nach demGeschmack deralten Lautenkomponisten] Denis Gaultier einengroßartigen Handschrift Bauyn (Paris,Handschrift Bauyn Bibliothèque nationale deFrance, n Tombeau Gaultier Ennemond angesehen, für dieKopie derSammlung derFamilie Couperin Möglichkeiten undverleiht dem Diskurs den dem wir versuchtendem wir alleszuberücksichtigen, e Tonart fis-Moll Repertoire das der auf ellt wurde, bestand aus einerReihegroßer Pavane compositeurs selonlegoût desanciens wohl die von den Lautenspielern geliebte Tombeau de Mr Raquette Pavanne. Tombeau pour MlleGaultier 2 heraus. ). DieFamilie Bauyn de La Bersan Bersan La Es

2525 2626 herausgekommen), p. 39-52. Gewissheiten undUngewissheiten ... 1.Glen WILSON, war.Ereignis wissen, dieModernitätwir dass diesesCembalos sowohl beiHof alsauch inderStadt ein nicht,wissen welche Etappe indenunserhaltenen Handschriften aufgezeichnet wurde, doch Weiterer Vorschläge macht, indemerdas Werk spieltundnoch jemandesüberliefert. Wir unsvorstellen,wir esjemandschreibt, dass jemandanderer essich mehrmalsdurchsieht, ein Instrumente. eines ImWerkes, Rahmen ein einzigesInstrument für das Rezitative, derandere die Tänze, eindritter erarbeitet diebegleitenden Stimmen der Musikschaffen im Dienst eines Bühnenwerks aufgeteilt werden: Der eineschreibt die wurde. Wir haben einige Vorstellungen davon, die wie Aufgaben beieinemgemeinsamen die gleiche Signatur verwendeten, Geniale ihrer ohne das dass Malereien inFrage gestellt erstrangigen Platz, denerverdient; sollte wie mandanicht andieBrüder LeNain denken, allen voran dievon Glen Wilson, führten zuderErkenntnis, uns diesesKorpus dass von gewidmete Missionperfekt.Album seine Die Musikgeschichte veranschaulichen, erfüllt XVII 2.Damien VAISSE, North America, Bände 30-2013. BRICE SAILLY Gemäß derIdee, die dass Aufnahmen von RICERCAR Momente gewissermaßen der e et XVIII et e siècles The other The other Couperin Mr Du nouveauDu sur le manuscrit Bauyn :une famille et le clavecin parisienne aux Revue française d’héraldique etdesigillographie, française, Revue d’héraldique t. 71-72, 2001-2002(2004 , Early Keyboard Journal , The Historical Society of Keyboard dieses denCembalostücken von Couperin”„Mr Forschungsergebnisse mehrerer Fachleute, bestimmt ist, können Quelle derStücke von Mr. Couperin, entstanden ist. aufscheint, derGrundlage desBauyn die auf Ma in dervon Bruce Gustavson veröffentlichten Gesamtausgabe der Werke Couperins [Louis] Darüber hinaus indenProgrammen geben wir die Nummerierung derStücke soan, sie wie Louis beizubehalten, solange über keine wir dokumentierten historischen Beweise verfügen. ist, unserer Meinung nach besserist, vorsichtig Prinzip zuseinunddas derZuschreibung an während Booklet, esimdigitalen eng mit das beschlossen, inderDruckausgabe den Vornamen von Louis ineckige Klammern zusetzen, Beweise riskant ist, völlig unwiderlegbare Standpunkte zuvertreten. Daher haben wir soll ... Doch zugeben, müssen wir esnach dass vor wie mangels zweifelsfreier historischer unmöglich, einfranzösischer dass Komponist, der1661starb, einMenuett komponiert haben Über mancheStücke nämlich haben recht wir gena anderen der Brüder, also Louis oder Charles François, oder sogar demjüngsten, zuzuordnen. und formaler Elemente wardie Versuchung Entscheidungen fürdieses Album trafen. Durch die Analyse verschiedener stilistischer Brüder zuzuschreiben. Wir stellten unsübrigens allerdings ohne denriskanten Versuch zuwagen, dieseStücke demeinenoderanderen der dieungeklärte Fragezwar ganzoffiziell auf Couperin“ dem Vorsatzblatt auf heraus. Allerdings muss manzugeben, dadurch dass eine Neuveröffentlichung der Brüder, bestehen kann. Erst kürzlich brachte dersehrseriöse Verlag Breitkopf &Härtel preisgeben, nicht ausschließlich aus Kompositionen von LouisCouperin, demältesten der Cembalowerken, deren Handschriften dievo JÉRÔME LEJEUNE Préludes nonmesurés groß, die ausgewählten Werke dem einen oder den „universalen“ Refe den „universalen“ nach derUrheberschaft wird, hingewiesen llständige Identität desKomponisten nie nuskripts, derwichtigsten handschriftlichen dieselbe Frage, dieredaktionellen alswir ue Informationen. isteszumBeispiel So mitderErwähnung „Charles &Louis renzierungen verbunden

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