DOCSLIB.ORG

Univerza V Ljubljani Fakulteta Za Družbene Vede

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Univerza V Ljubljani Fakulteta Za Družbene Vede UNIVERZA V LJUBLJANI FAKULTETA ZA DRUŽBENE VEDE Luka Dakskobler Mentorica: doc. dr. Sandra Bašić-Hrvatin RAZVOJ FILMSKEGA ŽANRA GROZLJIVK V AMERIŠKIH FILMIH OD ZAČETKOV DO DANES diplomsko delo Ljubljana, 2004 Hvala! Mentorici doc. dr. Sandri Bašić-Hrvatin, ki me je potrpežljivo vodila k čim bolj izpopolnjenemu diplomskemu delu… Staršem za tehnično pomoč pri tiskanju in finančno pomoč pri nakupu literature, ki je nedostopna v Sloveniji … Prijateljem za dragocene nasvete pri izbiri filmov in pomoč pri formalnostih … 2 KAZALO 1. UVOD…………………………………………………………………………………5 2. RAZLAGA GROZE…………………………………………………………………6 2.1. SIGMUND FREUD IN DAS UNHEIMLICHE………………………………… 11 2.1.1. DOMAČE POSTANE TUJE…………………………………………………….12 2.1.2. KASTRACIJA KOT GLAVNO TEMATSKO GONILO……………………….12 2.1.3. POGLED………………………………………………………………………... 13 2.1.4. DVOJNIK……………………………………………………………………….. 14 2.1.5. GROZLJIVO V FIKCIJI………………………………………………………... 15 2.1.6. NEGOTOVOST………………………………………………………………… 16 2.1.7. STRAHOVI……………………………………………………………………... 18 2.1.8. ZUNAJ/ZNOTRAJ……………………………………………………………… 19 3. GOTIKA……………………………………………………………………………...20 3.1. ‘HORROR’ ALI ‘TERROR’, MOŠKA IN ŽENSKA GOTIKA………………..23 3.2. VSEMOGOČNA MATI………………………………………………………….24 3.3. OJDIPOV KOMPLEKS………………………………………………………….25 4. TEMATSKA ZGODOVINA GROZLJIVK……………………………………….25 4.1. TOD BROWNING IN AMERIKA PRED GROZLJIVKAMI…………………..26 4.2. GOLEM, KABINET DR. CALIGARIJA IN NOSFERATU…………………… 27 4.3. WHALEOV FRANKENSTEIN IN BROWNINGOV DRAKULA……………..30 4.4. POŠASTI DEPRESIJE V TRIDESETIH……………………………………….. 32 4.5. DRUGA SVETOVNA VOJNA IN VOLKODLAKI…………………………… 35 4.5.1. MEDICINA……………………………………………………………………... 36 4.5.2. GRAND GUIGNOL…………………………………………………………….. 37 4.6. HLADNA VOJNA IN STRAHOVI INVAZIJE………………………………... 38 4.7. KANIBALIZEM…………………………………………………………………40 4.8. OSAMLJEN PRIMER LETA 1960 – PSIHO…………………………………... 41 4.9. TROJČEK VERSKIH GROZLJIVK…………………………………………….42 4.10. ROJEVANJE POŠASTI……………………………………………………….. 44 4.11. DISFUNKCIONALNE DRUŽINE……………………………………………..48 4.12. GROZA POTROŠNIŠTVA……………………………………………………. 49 4.13. KINGOV ZASUK K OTROŠTVU IN INICIACIJE…………………………...50 4.14. SLASHERJI……………………………………………………………………. 52 3 4.15. AIDS IN NOV POHOD VAMPIRJEV………………………………………... 55 4.16. PREOBRAZBE…………………………………………………………………56 4.17. SAMOIZNAKAŽENJA……………………………………………………….. 57 4.18. DEVETDESETA LETA – ZRCALNA SLIKA TRIDESETIH………………………………………………………………….. 58 4.19. PEKEL NA ZEMLJI……………………………………………………………61 4.20. MANJ JE VEČ – STRAH JE V NEVIDNEM………………………………… 62 4.20.1 DUHOVI………………………………………………………………………... 62 4.20.2. M. NIGHT SHYAMALAN IN GROZLJIVKE BREZ GROZLJIVEGA………………………………………... 63 4.20.3. FENOMEN ČAROVNICE IZ BLAIRA………………………………………... 68 4.21. VČERAJ, DANES, JUTRI……………………………………………………. 70 5. KRATEK OPIS RAZVOJA NARATIVNE TEHNIKE GROZLJIVK………. 70 5.1. OD VIZUALNEGA K SUGESTIVNEMU…………………………………… 70 5.2. OŽANJE KADROV ZA USTVARJANJE SUSPENZA……………………... 73 5.3. NENAVADNI KOTI KOT VARIACIJA NA CALIGARIJEV EKSPRESIONIZEM………………………………………… 76 5.4. POGLED MORILCA ALI ŽRTVE…………………………………………… 77 5.5. STATIKA PROTI DINAMIKI………………………………………………... 78 5.6. TRZANJE……………………………………………………………………... 79 5.7. MONTAŽA IN PREHODI……………………………………………………. 81 5.8. BARVE, TONI, SVETLOBA…………………………………………………. 82 5.9. GLASBA IN ZVOK…………………………………………………………... 84 5.10. SEDEM DESETLETIJ TRKANJA NA GLEDALČEVO PSIHO…………….. 88 6. SKLEP IN OBETI ZA PRIHODNOST…………………………………………… 88 7. SEZNAM FILMOV IN NJIHOVI ORIGINALNI NASLOVI………………....... 91 8. VIRI………………………………………………………………………………….. 93 9. PRILOGA…………………………………………………………………………… 96 4 1. UVOD Grozljivke so bile med ljudmi vedno popularne, vendar so še danes kot umetnost precej podcenjene. Predvsem zaradi inherentne negativnosti, stimuliranja neprijetnih občutkov skozi grozljive podobe, ki se zdijo le eksces, šok in same sebi namen. Grozljive podobe, pošasti in krvavi pokoli so kaj hitro odvrnili gledalca od razmišljanja, kaj mu film sploh poskuša povedati, zaradi česar se je zabrisal njihov umetniški aspekt, hkrati pa so v gledalcih zbujale najgloblje temeljne in historično pogojene strahove, ki so te filme popularizirali. Za umetniške kritike in cenzorje, ki so videli le kri, pa to ni bilo dovolj. V tem diplomskem delu bom poskušal dokazati, da se je skozi vso zgodovino grozljivk v resnici za rekami krvi, pošastnimi maskami in krutimi umori skrival alegorični odziv (namerni ali nenamerni) na svetovne dogodke ter strahove naroda in sveta. Hkrati z udejanjanjem teh historično pogojenih strahov so filmi zvesto zbujali tudi temeljne strahove in tesnobe (kakršne opisuje predvsem Sigmund Freud v Das Unheimliche), ki so brezčasni. Pravtako se bom na primerih vračal k teoriji gotskih povesti, kar v delu omenjam enostavno kot gotiko, pri čemer se razume, da gre za literaturo, iz katere so izšle tudi filmske grozljivke. Dokazal bom namreč, da so poleg sledenja teoriji Freuda, odzivov na svetovne dogodke, filmi zvesto sledili tudi formulam gotskih pripovedi. Vedno so aludirali na resničnost, da bi groza v njih imela močnejši učinek na gledalce, zato so v štiridesetih letih snemali filme o volkodlakih, ki so namigovali na Hitlerja, ali v sedemdeseetih filme o pošastnih rojstvih, ki so namigovali na grozljive posledice pomirjevala thalidomide. Kmalu so ugotovili, da je eksplicitna groza lahko šibkejša od tiste, ki si jo gledalec lahko ustvari sam v svoji domišljiji in ki je prikrojena njemu. Zato je prevladala groza kot sugestija (Šesti čut, Vsiljivci, Znamenja, Tema, Vas ob gozdu ...). Spoznali so se z raznimi tehnikami ustvarjanja psihološke tesnobe, junake zapirali v hiše s pošastmi znotraj ali zunaj njih, v (žive) vesoljske ladje, kleti ipd., začeli ožati kadre in nevarnost puščati izven okvirov slike. V glasbi so začeli uporabljati živčne visoke tone, ki so ustvarjali napetost in nemir, za suspenz pa tišino namesto stopnjevanja glasbe do šoka. Psiha je postala domovanje pošasti, motivi pa kmalu psihološki ekscesi (morilski psihopati v Sedem in Ko jagenjčki obmolknejo ali grozovit svet Jakobove lestve groze). Psiho je začela oponašati tudi fotografija in nemir še poudarila s hitro, utesnjeno montažo. Sodobne grozljivke so prinesle prijem, katerega podrobnejše razlage nisem zasledil, zato sem ga sam poimenoval 'trzanje', odraža pa fiziološki odziv na skrajni psihološki šok in travmo, na živčne ali duševne motnje in je tesno povezan z epilepsijo, h kateri smo menda nagnjeni vsi. (Trstenjak 1971: 298) 5 V prvem delu bom predstavil predvsem naravo groze, Freudovo teorijo in teorijo gotskih pripovedi, kjer bom podrobneje razložil vse pojme, ki se kasneje pojavljajo v opisih konkretnih primerov. Sledi tematska zgodovina grozljivk, kjer bom na konkretnih primerih prikazal, kako se v grozljivkah udejanjajo te teorije in kako se brezčasni strahovi združujejo s historično pogojenimi v luči tedanjih zgodovinskih dogodkov. V zadnjem delu bom opisal še razvoj narativne tehnike, ki je ves čas iskala učinkovite načine ustvarjanja tesnobe v gledalcu, odsevanja gledalčeve psihe in čim boljšo uporabo le-te za čim večji učinek groze. Da bi dokazal historičnost določenih strahov, brezčasnost drugih, udejanjanje teorije gotskih pripovedi in sledil spremembam v narativnih tehnikah, sem si podrobneje ogledal 63 najreprezentativnejših grozljivk vseh časov in jih analiziral glede na vse teorije in narativno tehniko, potem pa sem jih razvrstil v tematska obdobja, ki odražajo svetovne dogodke in strahove tiste dobe. Ker so grozljivke izredno samoreferenčne, sem jih motivno pogosto povezoval med seboj, pravtako pa iskal njihov izvor in 'predhodnike' ali napovedoval njihove 'potomce'. Pri omembah filmskih ustvarjalcev in studijev sem se omejil predvsem na najpomembnejša imena, ker ti niso predmet diplomskega dela. Interpretacije filmov so deloma moje, deloma pa izvirajo iz interpretacij priznanih ameriških teoretikov grozljivk. Čeprav niso napačne, seveda obstajajo tudi druge, saj npr. Freudovo teorijo lahko apliciramo na več načinov. Pravtako so na film lahko vplivali tudi drugi dogodki, vendar so tisti, ki jih omenjam, najočitnejši in najpomembnejši. Grozljivke so torej precej globlji – psihološko in umetniško – žanr, kot se zdi na prvi (pretresljiv) pogled. Kako globoko v naš svet je ukoreninjena njihova narava nam pokaže že preprost ogled referenc na besedo 'groza' v slovarju slovenskega knjižnega jezika. 2. RAZLAGA GROZE grôza -e ž (ó) 1. velik strah, združen z odporom do česa; 2. ekspr., v povedno- prislovni rabi izraža veliko težavnost, mučnost česa; 3. ekspr., v prislovni rabi, z rodilnikom izraža zelo veliko količino; 4. v medmetni rabi izraža a) strah, močno vznemirjenje. (SSKJ) Beseda groza se v Slovarju slovenskega knjižnega jezika pojavlja v primerih pod pojmi, ki so tesno povezani z grozljivkami. Ustavimo se pri nekaj najpomembnejših, ki na kratko zaobjamejo celotno naravo grozljivk: Apokalíptičen (nanašajoč se na apokalipso; knjiž. strahoten, grozoten, grozljivo veličasten) Strah pred apokalipso je povezan tako z verskimi predstavami le-te, kot tudi z 6 njenim pomenom nemoči in vsemogočnosti. Strahovi izvirajo predvsem iz nekoč uveljavljenih animističnih verovanj v nadnaravno, neznano in nerazložljivo, pri čemer je religija igrala veliko vlogo. Zato je verska tematika ena popularnejših tem ameriških grozljivk. Toda apokalipsa je z leti izgubila svoj naslon na religijo (v tem smislu jo oznanjata na primer The Omen in End of Days) in jo zdaj najdemo v raznih oblikah – od invazije Marsovcev v Vojni svetov in zombijev v Noči živih mrtvecev do grožnje nadčloveške rase Osmega potnika. Z religijo pa je še vedno povezana v Shyamalanovih Znamenjih. Primarno so bili 'grozljivo
Load more

Recommended publications
  • Movie Mirror Book
    WHO’S WHO ON THE SCREEN Edited by C h a r l e s D o n a l d F o x AND M i l t o n L. S i l v e r Published by ROSS PUBLISHING CO., I n c . NEW YORK CITY t y v 3. 67 5 5 . ? i S.06 COPYRIGHT 1920 by ROSS PUBLISHING CO., Inc New York A ll rights reserved | o fit & Vi HA -■ y.t* 2iOi5^ aiblsa TO e host of motion picture “fans” the world ovi a prince among whom is Oswald Swinney Low sley, M. D. this volume is dedicated with high appreciation of their support of the world’s most popular amusement INTRODUCTION N compiling and editing this volume the editors did so feeling that their work would answer a popular demand. I Interest in biographies of stars of the screen has al­ ways been at high pitch, so, in offering these concise his­ tories the thought aimed at by the editors was not literary achievement, but only a desire to present to the Motion Picture Enthusiast a short but interesting resume of the careers of the screen’s most popular players, rather than a detailed story. It is the editors’ earnest hope that this volume, which is a forerunner of a series of motion picture publications, meets with the approval of the Motion Picture “ Fan” to whom it is dedicated. THE EDITORS “ The Maples” Greenwich, Conn., April, 1920. whole world is scene of PARAMOUNT ! PICTURES W ho's Who on the Screcti THE WHOLE WORLD IS SCENE OF PARAMOUNT PICTURES With motion picture productions becoming more masterful each year, with such superb productions as “The Copperhead, “Male and Female, Ireasure Island” and “ On With the Dance” being offered for screen presentation, the public is awakening to a desire to know more of where these and many other of the I ara- mount Pictures are made.
    [Show full text]
  • The Distribution, Censorship and Reception of German Films in Soviet Russia of the 1920S
    Natalja Poljakowa The Distribution, Censorship and Reception of German films in Soviet Russia of the 1920s School of Modern Languages, Literatures & Cultures Royal Holloway, University of London, United Kingdom A dissertation submitted in fulfilment of the degree of Doctor of Philosophy 2015 2 Declaration I declare that this dissertation was composed by myself, the work contained herein is my own except where explicitly stated otherwise in the text and that this work has not been submitted for any other degree or professional qualification except as specified. Natalja Poljakowa 3 Abstract Despite the huge amount of research on European cinema of the 1920s, little attention has been paid to the influence of cross-cultural encounters on the trajectory of national film histories. This study argues that Soviet film was shaped by the reception of German film to an extent that existing scholarship has not acknowledged. It focuses on the impact of German and Austrian films on the revival of the Soviet film industry in the period of the New Economic Policy. German films helped to fill in the gaps in Soviet film distribution, as until the mid- 1920s Soviet Russia was not able to revive its own film production and entirely relied on foreign film imports. However, all imported films were thoroughly examined, classified and, in most of cases, ‘adjusted’ to the Soviet ideology through re-editing. This thesis explores previously ignored aspects of the film exchange between the Weimar Republic and Soviet Russia: the process of selection and purchase, the censorship control over content, the reception of the films in little-known periodicals and film brochures and, finally, the influence of the imported productions on the Soviet audience.
    [Show full text]
  • The Wurlitzer Pipe Organ: an Illustrated History by David L
    ATOS SeptOct 49-5 G 8/9/07 4:27 PM Page 1 JOURNAL OF THE AMERICAN THEATRE ORGAN SOCIETY SEPTEMBER | OCTOBER 2007 ATOS SeptOct 49-5 F 8/9/07 1:22 PM Page 2 ATOS SeptOct 49-5 F 8/9/07 1:24 PM Page 1 THEATRE ORGAN SEPTEMBER | OCTOBER 2007 Volume 49 | Number 5 FEATURES Creative Reharmonization 28 Part 5 Who Was That Woman? 30 Priscilla Dean Party on the Pipes 36 St. Louis, Missouri Approach With Care 42 The Restoration of a Small Wurlitzer Tremulant DEPARTMENTS 5 Vox Humana 6 Headquarters 7 Director’s Corner 8 Letters 10 News & Notes 19 From the Archives 20 In the Spotlight (Weiler Collection) 24 Professional Perspectives 27 Vox Pops 46 For the Records On the cover: The November 28, 1925 issue of Motion Picture News included this 48 Chapter News spectacular ad commemorating the visit of silent film star Priscilla Dean to the Wurlitzer factory and the creation of Opus 998, destined for Roosevelt Memorial Park, Los Angeles. Additional photos and information on Miss Dean can be found on page 30. 60 Around the Circuit (Weiler Collection) 64 Meeting Minutes THEATRE ORGAN (ISSN 0040-5531) is published bimonthly by the American Theatre Organ Society, Inc., 5 Third Street, Suite 724, San Francisco, California 94103-3200. Periodicals Postage Paid at San Francisco, California and at additional mailing offices. Annual subscription of $33.00 67 Obituaries paid from members’ dues. POSTMASTER: Send address changes to THEATRE ORGAN, c/o ATOS Membership Office, P.O. Box 5327, Fullerton, California 92838, [email protected].
    [Show full text]
  • Hollywood Studio Magazine (July 1972)
    cHollyw6od International beauty, Llona Massey speaks 60 CENTS JULY 1972 on Americanism c ^ If you were RCA . c working here the pick or tomorrow The PoRTAbl.ES Enjoy famous RCA color AOFF performance on this great 14" y ^ J ^ a diagonal portable! Automatic Chroma Control gives you _ ^ bright, lifelike color I viewing! I u’d wear Model EQ-446 EN Olex Nothing less than a Rolex would do for the support crew of the 2-man research submarine, Deepstar®. The watch they wear is the Rolex Submariner, a self-winding 26-jewel officially certified chronometer. Its classic Oyster case is carved out of a solid block of hardened Swedish stainless steel and is individually tested and guaranteed to a depth of 660 feet. * Each Submariner is more than a year in the making. The men of Project Deepstar call time well-spent. Generous screen size plus portability make this a real viewing pleasure! The handsome cabinet has a When case, crown and crystal are intact. \?5T tough acrylic finish and includes The Rolex Submariner is $230 with matching bracelet. a modern pedestal stand. Plus you ^ O J\ C ®Westinghouse Electric Corporation,UnderseasDivision. get RCA’s great color performance! ROLEX Sales & Service Bank of America Easy Financing JEWELRY APPRAISING and ESTATE PURCHASES 4257 LANKERSHIM BLVD., NO. HOLLYWOOD Appraisals made at your home by appointment. 763-9431 877-4692 BERGGREN PEWELERS Famous Jewelers in the Valley for thirty-nine years. Creative custom designing in our own shop • Certified gemologists Bankamericard and Master Charge No. 25 Fashion Square, Sherman Oaks 788-4014, LA-872-2406 I ^Hollywood I • studiocTMagaziqe JULY 1972 VOLUME 7 NO.
    [Show full text]
  • Tod Browning Ç”Μå½± ĸ²È¡Œ (Ť§Å…¨)
    Tod Browning 电影 串行 (大全) Revenge https://zh.listvote.com/lists/film/movies/revenge-3933914/actors Man Under Cover https://zh.listvote.com/lists/film/movies/man-under-cover-3844215/actors Jim Bludso https://zh.listvote.com/lists/film/movies/jim-bludso-3808308/actors The Legion of Death https://zh.listvote.com/lists/film/movies/the-legion-of-death-3987976/actors The Jury of Fate https://zh.listvote.com/lists/film/movies/the-jury-of-fate-3987781/actors Peggy, the Will O' the https://zh.listvote.com/lists/film/movies/peggy%2C-the-will-o%27-the-wisp-3898778/actors Wisp Mark of the Vampire https://zh.listvote.com/lists/film/movies/mark-of-the-vampire-1170898/actors The Unknown https://zh.listvote.com/lists/film/movies/the-unknown-1197672/actors The Show https://zh.listvote.com/lists/film/movies/the-show-1524084/actors Iron Man https://zh.listvote.com/lists/film/movies/iron-man-1758603/actors Miracles for Sale https://zh.listvote.com/lists/film/movies/miracles-for-sale-1986168/actors West of Zanzibar https://zh.listvote.com/lists/film/movies/west-of-zanzibar-1988100/actors The Blackbird https://zh.listvote.com/lists/film/movies/the-blackbird-1989302/actors The Unholy Three https://zh.listvote.com/lists/film/movies/the-unholy-three-1989317/actors The Road to Mandalay https://zh.listvote.com/lists/film/movies/the-road-to-mandalay-1989689/actors The Mystic https://zh.listvote.com/lists/film/movies/the-mystic-1989695/actors By the Sun's Rays https://zh.listvote.com/lists/film/movies/by-the-sun%27s-rays-2608675/actors Bonnie Bonnie Lassie
    [Show full text]
  • Browning Rétrospective 14 Février – 4 Mars Tod Browning Tod Programmation
    TOD BROWNING RÉTROSPECTIVE BROWNING TOD 14 FÉVRIER – 4 MARS PROGRAMMATION Dracula 69 NON RÉCONCILIÉ Longtemps Tod Browning (1880-1962) fut associé à Dracula (1931), dont le suc- cès initia l’âge d’or du cinéma fantastique américain. Cette célébrité possédait un revers ambigu : l’avoir longtemps figé en cinéaste théâtral et empesé, à l’inverse de la modernité et de l’ironie de son rival James Whale. C’est la redé- couverte de Freaks et des films muets tournés avec Lon Chaney qui révéla un cinéma sauvage, archaïque et cruel. Le monde de Tod Browning a pour origine le carnivale et ses sideshows, baraques en marge des chapiteaux de cirque, promettant merveilles et épouvantes. À seize ans, il y côtoya les futurs personnages de Freaks : nains et lilliputiens, hommes troncs, micro- céphales, hermaphrodites et femmes-oiseaux. Parmi ces phénomènes, se glissaient des hommes tatoués, de supposés « sauvages » capturés dans des îles lointaines, des fakirs et des sirènes. Ces derniers, qui ne souffraient d’aucune pathologie, étaient des performers meurtrissant leurs chairs, s’imposant de douloureuses contorsions ou pas- sés maître dans l’art des postiches. Pour tous, freaks et comédiens, trouver refuge au cœur de la marginalité bohémienne permettait d’échapper à la pauvreté de l’Amé- rique en crise, aux asiles psychiatriques, à l’exclusion ou tout simplement à l’ennui. Faire planer l’ombre sinistre des Comprachicos et lancer des maléfices gitans était une autre façon de se protéger. Tod Browning fut bonimenteur, clown, blackface et même « enterré vivant ». La porosité entre le monde des cirques et vaudevilles et celui du cinéma lui permit en 1913 de débuter comme acteur par l’entremise de Griffith, puis de devenir réalisateur.
    [Show full text]
  • Crime Thriller Cluster 1
    Crime Thriller Cluster 1 movie cluster 1 1971 Chhoti Bahu 1 2 1971 Patanga 1 3 1971 Pyar Ki Kahani 1 4 1972 Amar Prem 1 5 1972 Ek Bechara 1 6 1974 Chowkidar 1 7 1982 Anokha Bandhan 1 8 1982 Namak Halaal 1 9 1984 Utsav 1 10 1985 Mera Saathi 1 11 1986 Swati 1 12 1990 Swarg 1 13 1992 Mere Sajana Saath Nibhana 1 14 1996 Majhdhaar 1 15 1999 Pyaar Koi Khel Nahin 1 16 2006 Neenello Naanalle 1 17 2009 Parayan Marannathu 1 18 2011 Ven Shankhu Pol 1 19 1958 Bommai Kalyanam 1 20 2007 Manase Mounama 1 21 2011 Seedan 1 22 2011 Aayiram Vilakku 1 23 2012 Sundarapandian 1 24 1949 Jeevitham 1 25 1952 Prema 1 26 1954 Aggi Ramudu 1 27 1954 Iddaru Pellalu 1 28 1954 Parivartana 1 29 1955 Ardhangi 1 30 1955 Cherapakura Chedevu 1 31 1955 Rojulu Marayi 1 32 1955 Santosham 1 33 1956 Bhale Ramudu 1 34 1956 Charana Daasi 1 35 1956 Chintamani 1 36 1957 Aalu Magalu 1 37 1957 Thodi Kodallu 1 38 1958 Raja Nandini 1 39 1959 Illarikam 1 40 1959 Mangalya Balam 1 41 1960 Annapurna 1 42 1960 Nammina Bantu 1 43 1960 Shanthi Nivasam 1 44 1961 Bharya Bhartalu 1 45 1961 Iddaru Mitrulu 1 46 1961 Taxi Ramudu 1 47 1962 Aradhana 1 48 1962 Gaali Medalu 1 49 1962 Gundamma Katha 1 50 1962 Kula Gotralu 1 51 1962 Rakta Sambandham 1 52 1962 Siri Sampadalu 1 53 1962 Tiger Ramudu 1 54 1963 Constable Koothuru 1 55 1963 Manchi Chedu 1 56 1963 Pempudu Koothuru 1 57 1963 Punarjanma 1 58 1964 Devatha 1 59 1964 Mauali Krishna 1 60 1964 Pooja Phalam 1 61 1965 Aatma Gowravam 1 62 1965 Bangaru Panjaram 1 63 1965 Gudi Gantalu 1 64 1965 Manushulu Mamathalu 1 65 1965 Tene Manasulu 1 66 1965 Uyyala
    [Show full text]
  • Widerspenstige Körper: Körper, Kino, Sprache Und Subversion in Tod Brownings FREAKS Und Filmen Mit Lon Chaney 2009
    Repositorium für die Medienwissenschaft Sarah Dellmann Widerspenstige Körper: Körper, Kino, Sprache und Subversion in Tod Brownings FREAKS und Filmen mit Lon Chaney 2009 https://doi.org/10.25969/mediarep/15850 Veröffentlichungsversion / published version Buch / book Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Dellmann, Sarah: Widerspenstige Körper: Körper, Kino, Sprache und Subversion in Tod Brownings FREAKS und Filmen mit Lon Chaney. Marburg: Schüren 2009 (Marburger Schriften zur Medienforschung 12). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/15850. Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: url:https://www.schueren-verlag.de/programm/titel/283-widerspenstige-koerper-msm-12.html Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer Creative Commons - This document is made available under a creative commons - Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0/ Attribution - Share Alike 4.0/ License. For more information see: Lizenz zur Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu dieser Lizenz https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/ finden Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/ ÖRPER K ISBN 978-389472-686-7 IDERSPENSTIGE SARAH DELLMANN W WIDERSPENSTIGE KÖRPER Die Arbeit beschäftigt sich mit den Filmen des in 20er und 30er Jahren KÖRPER, KINO, SPRACHE des vergangenen Jahrhunderts sehr erfolgreichen Hollywoodregisseurs Tod UND SUBVERSION IN Browning (The Unholy Three, 1925; The Blackbird, 1926; The Unknown, TOD BROWNINGS FREAKS 1927; West Of Zanzibar, 1928; Where East Is East, 1929 und Freaks,
    [Show full text]