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Chan 0637 Benedetto CHACONNE
Marcello premiere recording Requiem in the Venetian Manner
Filippo Maria Bressan
Athestis Chorus Academia de li Musici
CHANDOS early music Filippo Maria Bressan CHAN 0637 BOOK.qxd 20/7/07 2:44 pm Page 2
Benedetto Marcello (1686–1739)
Requiem, SF. B660* “cantato secondo l’usanza Venetiana”, (Requiem ‘in the Venetian Manner’)
1 Campane da morto (‘Death Bell’) – 0:26
2 Sonata for organ, SF. C737 b. 1† – 5:04 in G minor . g-Moll . sol mineur Francesco Moi organ
Introitus 17:16 3 Requiem aeternam – 4:29 4 Kyrie I and II – 4:18 5 Christe – 2:50 6 Kyrie III – 5:38
Sequentia 21:14 Biblioteca della Fondazione Scientifica Querini Stampalia, Venice Stampalia, Scientifica Querini della Fondazione Biblioteca 7 Dies irae – 1:25 8 Quantus tremor – 0:39 9 Tuba mirum – 1:12 Benedetto Marcello 10 Engraving by Giuseppe Dala Mors stupebit – 1:52 11 Liber scriptus – 2:46 12 Rex tremendae – 1:00 13 Recordare – 3:16 14 Qui Mariam – 0:45 15 Preces meae – 1:16
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16 Inter oves – 0:51 Marisa Pugina soprano 17 Confutatis – 0:55 Barbara Zanichelli soprano 18 Ora supplex – 1:38 Elena Biscuola alto 19 Lacrymosa – 3:40 Paolo Costa alto Mauro Collina tenor 20 Offertorium 5:42 Vincenzo Di Donato tenor Domine Jesu Christe Marco Scavazza bass Walter Testolin bass 21 Sonata for organ, SF. C736 b. 3‡ 3:05 Athestis Chorus [in loco Sanctus] Academia de li Musici in G minor . g-Moll . sol mineur Filippo Maria Bressan Francesco Moi organ * Critical edition after sources in London (GB – Lbl R.M. 24 c. l) and Berlin Motet: ‘Dulcis Jesu Mater cara’, SF. B637§ 8:09 (D – brd – B Mus ms 13531) by Alessandro Borin [in loco Agnus Dei] † Bologna, Museo Bibliografico Musicale (I – BC MS GG 149, c. lr) edited by Alessandro Borin 22 Dulcis Jesu, Mater cara – 3:00 ‡ Bologna, Museo Bibliografico Musicale (I – Bc MS GG 145, n. 7, c. 139r) 23 In stellarum Regina – 1:08 edited by Alessandro Borin 24 In isto mundo labili 4:00 § Assisi, Biblioteca della Basilica di san Francesco (I – Af MSS N. 185/2) edited by Alessandro Borin [Communio] 2:16 25 Lux aeterna 0:35 The first performance in modern times of Marcello’s Requiem took place on 26 Requiem aeternam 1:40 12 September 1996 at the Scuola Grande di San Rocco in Venice during the TT 63:15 international baroque music festival Feste Musicali per San Rocco.
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Athestis Chorus Academia de li Musici Sopranos Tenors oboe Marco Cera T. Hasegawa, Utrecht 1993, after J.C. Denner 1720 Monica Furlani Nicola Bellinazzo Stefano Vezzani T. Hasegawa, Utrecht 1991, after J.C. Denner 1720 Annalisa Osti Carlo Mattiazzo bassoon Paolo Tognon O. Cottet, Versailles 1995, after T. Prudent ca. 1760 Giulia Quaini Massimiliano Pascucci horn Gabriele Rocchetti A. Yung Wirt, Vienna 1994 after L. Ehe 1703 Maricla Rossi violin solos Carla Marotta J. Tihr, Vienna 1786 Cecilia Varotto Basses Claudia Combs S. Klotz, Mittenwald, Tyrol 1746 Johnny Asolari Giovanni Dalla Vecchia F. Simeoni, Treviso 1995, after P. Guarneri Altos Davide Benetti violin Maria Paola Cavallini T. Carcassi, Florence 1745 Rossella Bottacin Lino Fortuna Angela Nardo D. Quercetani, Parma 1996, after Stradivarius Francesca Da Ros Luca Romani Eleonora Poletti Anon., Italy 18th century Paolo Seno Riccardo Vartolo B. Stefanini, Italy 1996, after Stradivarius viola solos Gianni Maraldi P. Pallotta, Italy 1798 viola Mauro Righini E. Gorr, Cremona 1998, after Stradivarius Fabrizio Merlini E. Marchetti, Italy 1912, after Stradivarius cello solos Francesco Ferrarini J. Starzel, Germany 1730 cello Maria Roberta Dell’Orco R. Mihaly, Budapest 1890, after Stradivarius double bass Paolo Zuccheri Anon., Italy late-18th century theorbo Diego Cantalupi S. Salari, Milan 1996, after Tiffenbrucker harpsichord Roberto Loreggian F. Gazzola, Italy 1990 after a 17th-century Italian model organ Francesco Moi (continuo) L. Patella, Italy 1998, after 18th-century German Truheorgel (sonatas) Giovanni Tonoli, 1861 with parts built by Luigi Montesanti (1799–1806), restored by Paolo Tollari 1997 – Poggio Rusco
Francesco Moi
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in the private societies known as accademie. contact with the organist of the Santi Marcello: Requiem Unfortunately we do not know when, Apostoli and the parish church of Santa Sofia, where, nor for what specific occasion two Venetian churches only a stone’s throw Marcello composed his fine Requiem for from Palazzo Marcello. Sacchi tells us that Benedetto Marcello’s place in the history of masterly attention to the words of the texts he soloists, two choirs, strings and continuo. A The composer donated these last works to the Venetian music is not easily defined. Born set, the noble simplicity of his melodies. biography of Marcello written in the late- Church of Santa Sofia,… where they were into an old patrician family, he described For the past few decades, however, all eighteenth century by a great admirer of the performed many times; but then the himself in his youth as an ‘amateur these considerations seem to have faded into composer, Giovenale Sacchi, only tells us that manuscripts fell into the hands of someone contrapuntist’. Throughout his life he held a the background so completely that Marcello’s Marcello also set other sacred Latin texts:… the who, placing a higher value upon money than variety of important posts in judicial and place in the history of music appears to rest Miserere Psalm… and three Masses, one upon good music, sold them to an Englishman administrative departments of the Venetian primarily upon his famous satirical pamphlet, accompanied by violins, the other two only by who knew their worth, and thus they are no Republic, becoming a member of the Il teatro alla moda, about the evils of the basses and organ. longer to be found in Venice. Council of Forty, then Provveditore of Pola contemporary theatre. Even his great work, We cannot exclude the possibility that this This explains why the manuscript of the and finally Camerlengo at Brescia, where he Estro poetico-armonico (1724–6), comprising Mass ‘accompanied by violins’ was in reality Requiem is now in the archives of the British died in 1739. settings of the first fifty Psalms paraphrased the Requiem in G minor. Sacchi implies that Library in London. It is greatly to be hoped Today, when we think of Venetian music in in Italian, has been somewhat neglected. these settings belong to Marcello’s final that this work, one of those that best reveal the first half of the eighteenth century, we The current marginalisation of Marcello creative period, when the composer was the originality and artistic strength of think immediately of Vivaldi, a priest but by writers on music history, compilers of obsessed with ‘self-canonisation’. The most Marcello, may spark off a modern primarily a professional musician. The concert programmes and by record plausible dating places it between 1728 and renaissance for Benedetto Marcello. rediscovery, and ever-expanding popularity of companies, is possibly the result of his 1733, years in which the composer, having Vivaldi, which has been a phenomenon of the unusual relationship with the major Venetian achieved a high degree of technical © 1999 Marco Bizzarini twentieth century, has all but eclipsed the musical institutions. His music was never competence and an intense religious reputation of Marcello; yet the latter enjoyed played in St Mark’s, in the hospitals or the awareness, was devoting himself to his final Benedetto Marcello’s boredom, silence and the esteem of Bach, Telemann, Locatelli, theatres of his native city, but only in the musical utterances. Similarities between parts Requiem Avison and Goethe, and later that of great houses and the salons of the aristocracy. of the Requiem and the final chorus of his Boredom and sense of duty: two sides of the Cherubini, Rossini and Verdi. Once, the An interesting exception to this is his oratorio Joaz (1727) would appear to support character of Benedetto Marcello… ‘Nobile Veneto’, the ‘Venetian Aristocrat’, was setting of sacred Latin texts. From its this theory also from a stylistic point of view. considered one of the musical glories of Italy specifically liturgical nature, it is obvious that These were the last years Marcello spent in ‘Boredom… is, for man, the greatest of all ills.’ on a par with Palestrina and Pergolesi. He was this music was intended for use in church, his native city. (J.B.Dubos, Réflexions critiques sur la poésie, admired for his skilful counterpoint, his and certainly not in domestic situations nor We also know that the composer was in Paris, 1719)
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Giovanni Morelli, the nineteenth-century ‘restless nights and busy days’ and which led silence – not the silence of physical death, consciousness of salvation freely bestowed Venetian art historian, wrote that paradoxically in Marcello’s case to a passivity but that of a renunciation of music and the (‘Qui salvandos salvas gratis, salva me, fons Among the many ways in which the spirit of that coincided, fatally, with silence. diligence that had previously characterised pietatis’). the eighteenth century might be encapsulated, his busy working life. Inevitably, the work When all is said and done, the fascinating that of Dubos, who wrote of it as the century …and his Silence assumes the symbolic significance of a beauty of such masterly devices cannot help that found its pleasure in the energetic valediction, looking back upon and summing but create a sense of frustration at the lack of performance of duty and in trivial pastimes, is Ma quante, quante ancor note… up his entire existence. any adequate sequel. Marcello may have felt certainly not among those most widely held. Questa man non segnò,… e qual rimane The Requiem can be likened to a vast and that he was mining a vein already exhausted Yet it is without doubt one of the most Frutto d’ore sì lunghe indarno spese? complex mural painting, for here we find a by others, or he may have been suffering appropriate for trying to understand the life multitude of stylistic and expressive forms from his own inability to found a school, a of Marcello, at least in its essentials. [But what a lot of notes… co-existing in equilibrium, from the subtle tradition of his own. But we seek in vain for Duty elevated to the status of need, the Has this hand inscribed,… and what is the and intellectualised grace of the ‘Christe’ to a definitive explanation. It eludes our grasp desire to escape boredom by keeping the Reward of such long hours spent in vain?] the lacerating, raging discords of the ‘Rex for ever, as Euridice slipped from the mind occupied; these qualities are evident in (From L’universale redenzione a lost work by tremendae’, from the contrapuntal embrace of Orpheus… the intensity of expression on the face of the Benedetto Marcello) sumptuousness of the ‘Kyrie III’ to the quiet Noble Venetian, and are verified tangibly in discursiveness of the ‘Recordare’. The whole © 1999 Alessandro Borin the first place by the truly impressive richness Immediately after writing the masterpieces of work is marked by a complete and utter Translation: © Avril Bardoni of his creative legacy. Indeed, compared to the 1720s – including the last dramatic mastery of the musico-rhetorical legacy of the output of other famous Italian ‘amateurs’ cantatas (Timoteo and Cassandra), Joaz and tradition. Note the extraordinary incisiveness The Athestis Chorus & Academia de li of the first half of the eighteenth century Arianna – Benedetto decided to abandon with which the idea of the immutable Musici is the only substantial vocal and (men such as Francesco Antonio Bonporti of composition completely. It was an irrevocable stillness of eternity (‘Requiem aeternam’) is instrumental ensemble permanently Trento and the Venetians Tomaso Albinoni decision and he went back upon it only crystallised by the geometrical formula of the established in Italy today specializing in and Alessandro Marcello), Benedetto twice, for the oratorios performed in circle and the shape of the melodies, how the authentically reconstructed performances of Marcello’s list of works never ceases to amaze Macerata during the celebrations for the fearful shudder of a man uncertain of what the oratorios, masses and cantatas of Bach, by its sheer abundance. Feast of the Assumption in 1731 and 1733, lies ahead (‘Quantus tremor’) is reflected in Handel and various Venetian composers. But there is another side to the picture, probably motivated by a desire to please his the nervous skittering of the strings; how the Founded in 1993 by its conductor Filippo just as typical and just as expressive of Jesuit friends rather than by any renewed strident dissonances evoking human terror in Maria Bressan, initially as the Athestis eighteenth-century ideals of attitude. This is confidence in activity and creativity. the presence of the Divine (‘Rex tremendae Chorus & Consort, its vast repertoire Marcello’s self-critical approach towards his Written between 1728 and 1733, the majestatis’) are harmoniously resolved as cries encompasses works from the early-fifteenth own work, a product of the same passion for Requiem is thus balanced on the cusp of give way to supplication and the century up to the beginning of the
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nineteenth. Involved with research into the the Orchestra di Padova e del Veneto, the expressivity of its timbre, achieved by of the major European concert halls. The Baroque repertoire, contemporary Filarmonica della Scala, the Orchestra della attention to the writings of such great performance of early music has been a performance practice and the rediscovery of Fenice and the Scottish Chamber Orchestra, essayists as Caccini, Tosi, Geminiani and particular interest since the start of his early European music, it has been able to has led to the Athestis’ working with Quantz, who recommended that orchestral professional career, leading him into constant present the first performances in modern distinguished musicians and conductors such players should observe the ‘affetti’ and ‘aim collaboration with scholars, musicians and times of several forgotten masterpieces, such as Carlo Maria Giulini, Eliahu Inbal, Rudolf for a singing tone’. groups specialising in this area. Both founder as Costanzo Porta’s Vespro per S. Antonio, Barshai, Neeme Järvi, Isaac Karabtchevsky, and conductor of the Athestis Chorus & Cavalli’s Vespro della Beata Vergine and Peter Maag, Umberto Benedetti Filippo Maria Bressan began his musical Consort and the Academia de li Musici, he Grande Messa Concertata, and Benedetto Michelangeli, Roberto Abbado, Antonio studies in Italy and continued them in other works intensively with both ensembles. He Marcello’s Miserere and Requiem. It has Ballista, Rudolf Buchbinder and many European countries. To complete his has been awarded four first prizes and two appeared in the major concert venues not others, in performances of classical, romantic education he studied orchestral conducting second prizes in international choral only of Italy but of Europe. These include and contemporary works. with Karl Österreicher in Vienna, choral competitions, and also a special critics’ prize the Fondazione Cini and Scuola Grande di The ensemble has broadcast on Italian, conducting with Jurgen Jürgens and Mark at Gorizia in 1994. San Rocco in Venice, San Maurizio and San Austrian, French and Slovene radio and Brown, and musicology and Gregorian chant Bressan has worked with Roberto Abbado, Simpliciano in Milan, the Teatro Ponchielli television and has made several recordings. with Giovanni Acciai, Nino Albarosa and Rudolf Barshai, Rudolf Buchbinder, Carlo in Cremona, the Vienna Musikverein, the The Academia de li Musici is an ensemble Johannes B. Göschi. He has also attended Maria Giulini, M. Haselböck, Neeme Järvi, Cankariev Dom in Lubljana and the Grand of varying composition. Using early numerous specialised courses led by Fosco Jurgen Jürgens, Eliahu Inbal, Peter Maag and théâtre in Tours. They have recently had a instruments and applying performance Corti, John Eliot Gardiner and Ferdinand many other distinguished musicians, has resounding success with a performance of practices and styles of interpretation Leitner amongst others. broadcast many concerts and several world Bach’s St John Passion at the Accademia di developed as the result of the most up-to- Bressan’s profound knowledge of premieres on Italian, Austrian, French and Santa Cecilia in Rome. date research, it presents repertory from the symphonic music, choral music and oratorio Slovene radio and television, and has made The Athestis Chorus is a body of Baroque and Classical periods. The has led to conducting engagements in many several recordings. professional singers selected on a concert-by- ensemble, which draws upon some of the concert basis according to the repertoire. A best Italian musicians, including several of small Baroque choir can be expanded into a international renown who also play in major major chorus for performances of symphonic European Baroque orchestras, is directed by choral music. Their versatility, breadth of Filippo Maria Bressan; in purely instrumental repertoire, long-standing relationship with programmes, however, the ensemble Italy’s foremost radio orchestra, the Orchestra frequently performs without a conductor. sinfonica nazionale della Rai, as well as with The ensemble is distinguished by the
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großen Häusern und Salons der Aristokratie. erscheint am plausibelsten; mit der im Laufe Marcello: Requiem Eine interessante Ausnahme bilden der Zeit erlangten hohen technischen Marcellos Vertonungen geistlicher Meisterschaft und einem verstärkten lateinischer Texte. Der spezifisch liturgische religiösen Beweußtsein wandte sich der Benedetto Marcellos Stellung in der Größen Italiens galt, auf einer Ebene mit Zuschnitt dieser Musik belegt eindeutig, daß Komponist in diesen Jahren seinen letzten Geschichte der venezianischen Musik ist Palestrina und Pergolesi. Man bewunderte sie für den Gebrauch in Kirchen bestimmt musikalischen Schöpfungen zu. nicht leicht zu bestimmen. Der aus einer ihn für seine Gewandtheit im Kontrapunkt, war und nicht für das häusliche Musizieren Ähnlichkeiten zwischen Teilen des Requiems alten Patrizierfamilie gebürtige Komponist den meisterhaften Umgang mit seinen oder für die als accademie bezeichneten und dem Schluß chor seines Oratoriums Joaz bezeichnete sich in seiner Jugend als Textvorlagen, die noble Einfachheit seiner privaten Gesellschaften. (1727) scheinen diese Vermutung auch aus “Amateur-Kontrapunktist”. Im Verlauf seines Melodien. Leider wissen wir nicht, wann, wo, oder stilistischer Sicht zu bestätigen. Dies waren Lebens hatte er eine Reihe wichtiger In den letzten Jahrzehnten hingegen für welchen spezifischen Anlaß Marcello sein auch die letzten Jahre des Komponisten in Positionen in der Justiz und Verwaltung der scheint diese Reputation so sehr verblaßt zu exquisites Requiem für Soli, zwei Chöre, seiner Heimatstadt. venezianischen Republik inne – er war sein, daß Marcellos Stellung in der Streicher und Continuo komponierte. Eine Ferner ist bekannt, daß der Komponist Mitglied des “Vierzigerrats”, sodann Musikgeschichte sich heute weitgehend auf im späten 18. Jahrhundert von Giovenale mit dem Organisten der nur einen Steinwurf Provveditore von Pola und schließlich sein berühmtes satirisches Pamphlet über die Sacchi, einem großen Bewunderer des vom Palazzo Marcello entfernten Kirche Camerlengo in Brescia, wo er 1739 starb. Mißstände im zeitgenössischen Theater, Komponisten geschriebene Biographie Santi Apostoli und der Pfarrkirche Santa Wenn wir heute von der venezianischen Il teatro alla moda, stützt. Selbst sein großes Marcellos verrät lediglich, daß Sofia Kontakt pflegte. Sacchi berichtet: Musik der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts Werk Estro poetico-armonico (1724–1726), Marcello auch andere geistliche lateinische Der Komponist stiftete diese letzten Werke der sprechen, so denken wir vor allem an Vivaldi, das Vertonungen der ersten 50 Psalmen in Texte vertonte:… den Miserere-Psalm… sowie Kirche von Santa Sofia,… wo sie viele Male den Priester, der vor allem professioneller italienischen Paraphrasen enthält, ist heute drei Messen, davon die eine mit Streicher- aufgeführt wurden; später jedoch gerieten die Musiker war. Die Wiederentdeckung und weitgehend in Vergessenheit geraten. begleitung, die beiden anderen nur mit Bässen Handschriften in die Hände von jemandem, stetig wachsende Popularität Vivaldis ist ein Die gegenwärtige Marginalisierung und Orgel. der Geld höher schätzte als gute Musik und sie Phänomen des 20. Jahrhunderts, das den Marcellos durch Musikhistoriographen, Die Möglichkeit ist nicht auszuschließen, einem Engländer verkaufte, dem ihr Wert Ruhm Marcellos nahezu ausgelöscht hat, Konzertveranstalter und Schallplattenfirmen daß es sich bei dieser Messe “mit Begleitung bewußt war; daher sind sie nicht mehr in obwohl dieser die Anerkennung von Bach, ist möglicherweise das Resultat seines von Violinen” tatsächlich um das Requiem in Venedig zu finden. Telemann, Locatelli, Avison und Goethe problematischen Verhältnisses zu den großen g-Moll handelt. Sacchi deutet an, daß diese So erklärt sich, warum das Manuskript des genoß; später schätzten ihn auch Cherubini, musikalischen Institutionen Venedigs. Seine Werke in Marcellos letzte Schaffensperiode Requiems sich heute in den Beständen der Rossini und Verdi. Es gab eine Zeit, da der Musik wurde nämlich niemals in San Marco gehören, in der der Komponist um seine British Library in London befindet. Es bleibt “Nobile Veneto”, der “venezianische oder den Ospedali und Theatern seiner “Selbstkanonisierung” bemüht war. Eine zu hoffen, daß dieses Werk, das die Aristokrat” als eine der musikalischen Heimatstadt gespielt, sondern nur in den Datierung zwischen 1728 und 1733 Originalität und künstlerische Kraft des
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Komponisten besonders gut dokumentiert, entfliehen – diese Qualitäten sind in den Hat diese Hand niedergeschrieben,… und was Das Requiem ist einem riesigen eine moderne Renaissance Benedetto ausdrucksstarken Gesichtszügen des “Nobile ist der komplexen Wandgemälde vergleichbar, denn Marcellos auslösen möge. Veneto” zu erkennen und werden durch den Lohn solch langer Stunden vergeblichen wir finden hier eine Vielzahl von überaus beeindruckenden Reichtum seines Mühens?] gleichberechtigt nebeneinander bestehenden © 1999 Marco Bizzarini schöpferischen Nachlasses bestätigt. (Aus L’universale redenzione, ein verschollenes Stil- und Ausdrucksformen – von der Verglichen mit dem Schaffen anderer Werk Benedetto Marcellos) subtilen, intellektualisierten Anmut des Benedetto Marcellos Langeweile, Schweigen berühmter italienischer “Amateure” der “Christe” bis hin zu den wütend und Requiem ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts (wie etwa Unmittelbar nachdem er seine großen Werke peitschenden Dissonanzen des “Rex Langeweile und Pflichtbewußtsein: Zwei Seiten dem Trienter Francesco Antonio Bonporti der 1720er Jahre vollendet hatte – darunter tremendae”, von der kontrapunktischen des Charakters von Benedetto Marcello… und den Venezianern Tomaso Albinoni und die letzten dramatischen Kantaten (Timoteo Üppigkeit des “Kyrie III” bis hin zur ruhigen Alessandro Marcello) löst der Umfang von und Cassandra), Joaz und Arianna – beschloß Gesprächigkeit des “Recordare”. Das gesamte “Langeweile… ist für den Menschen das größte Benedetto Marcellos Oeuvre immer wieder Marcello, das Komponieren ganz aufzugeben. Werk vermittelt den Eindruck einer aller Übel.” Erstaunen aus. Von diesem Entschluß wich er nur zweimal absoluten Beherrschung der musikalisch- (J. B. Dubos, Réflexions critiques sur la poésie, Doch das Bild illustriert noch eine andere ab, und zwar für die 1731 und 1733 während rhetorischen Tradition. Bemerkenswert ist Paris, 1719) Eigenschaft, die für die Lebensideale des der Festlichkeiten zu Mariä Empfängnis in zum Beispiel, mit welch außergewöhnlicher Der im 19. Jahrhundert lebende 18. Jahrhunderts ebenso typisch wie Macerata aufgeführten Oratorien, zu denen Präzision die Idee der unbeweglichen Ruhe venezianische Kunsthistoriker Giovanni aussagekräftig war. Gemeint ist Marcellos ihn wohl eher die ihm befreundeten Jesuiten der Ewigkeit (“Requiem aeternam”) sich in Morelli schrieb: selbstkritische Einstellung gegenüber seinem motiviert hatten als ein wiedergefundenes der geometrischen Formel des Kreises und Unter den vielen Arten, den Geist des eigenen Werk, ein Resultat eben derselben Vertrauen in seine Kreativität. den Melodielinien kristallisiert; wie das 18. Jahrhunderts zu beschreiben, ist die Sicht Neigung zu “ruhelosen Nächten und Das zwischen 1728 und 1733 entstandene angstvolle Erzittern eines die Zukunft Dubos’, der es als das Jahrhundert intensiver geschäftigen Tagen”, die in seinem Fall Requiem fällt somit genau in diese Zeit des fürchtenden Mannes (“Quantus tremor”) im Pflichterfüllung und trivialer Unterhaltung paradoxerweise zur Passivität und damit Schweigens – ein Schweigen nicht des Tremolo der Streicher reflektiert wird; wie bezeichnete, sicherlich nicht weit verbreitet. letztendlich zu fatalem Schweigen führte. physischen Todes sondern des Verzichts auf die den menschlichen Schrecken Für den Versuch, das Leben Marcellos die Musik und auf die Produktivität, die darstellenden scharfen Dissonanzen sich in zumindest in seinen Grundzügen zu …und sein Schweigen zuvor sein arbeitsames Leben bestimmt hatte. der Gegenwart des Göttlichen (“Rex verstehen, ist diese Sicht jedoch zweifellos Damit fällt dem Werk unweigerlich die tremendae majestatis”) harmonisch auflösen sehr geeignet. Ma quante, quante ancor note… symbolische Bedeutung eines und das Schreien dem Flehen weicht und Die Erhöhung der Pflicht zur Questa man non segnò,… e qual rimane Abschiednehmens zu, das dem Komponisten dem Bewußtsein großzügig gewährter Notwendigkeit, das Bestreben, durch Frutto d’ore sì lunghe indarno spese? Anlaß gibt, seine künstlerische Existenz Erlösung (“Qui salvandos salvas gratis, salve Beschäftigung des Geistes der Langeweile zu [Doch wieviele Noten… rückblickend zusammenzufassen. me, fons pietatis”).
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Die faszinierende Schönheit solch zeitgenössischen Aufführungspraxis sowie der Ausdruckskraft ihres Klangs gerühmt, die sie hat durch seine intensive Arbeit mit den meisterhaften Könnens provoziert letztlich Wiederentdeckung früher europäischer sich durch ein Studium der Schriften solch beiden Ensembles auf internationalen aber auch eine gewisse Frustration angesichts Musik konnte die Gruppe mit modernen großer Theoretiker wie Caccini und Quantz Chorwettbewerben eine Reihe von Preisen des Fehlens eines vergleichbaren Folgewerks. Erstaufführungen mehrerer vergessener erarbeitet hat, die Orchestermusikern sowie 1994 in Gorizia einen besonderen Vielleicht hatte Marcello das Gefühl, bereits Meisterwerke aufwarten, darunter Cavallis empfehlen, die “affetti” zu beachten und Kritikerpreis gewonnen. ausgetretene Pfade zu gehen, vielleicht auch Vespro della Beata Vergine. Kürzlich feierten “und einen singenden Ton anzustreben”. Filippo Maria Bressan ist in vielen großen litt er an der eigenen Unfähigkeit, eine eigene sie mit einer Aufführung von Bachs Johannes- europäischen Konzerthallen aufgetreten und Schule zu gründen. Doch wir suchen Passion in der Accademia di Santa Cecilia in Filippo Maria Bressan studierte in Italien hat mit zahlreichen renommierten Musikern vergebens nach einer eindeutigen Erklärung. Rom große Erfolge. und später in ganz Europa; unter anderem zusammengearbeitet, darunter Rudolf Sie entgleitet für immer unserem Zugriff, so Der Athestis Chor setzt sich aus einer besuchte er Meisterkurse bei Fosco Corti, Barshai, Carlo Maria Giulini und Neeme wie Euridice der Umarmung des Orpheus Reihe professioneller Sänger zusammen, die John Eliot Gardiner und Ferdinand Leitner. Järvi. In seinen Konzerten erklangen mehrere entglitt. sich für ihre Konzerte nach den Sein Interesse an Alter Musik hat ihn mit auf Weltpremieren; sie waren im italienischen, Anforderungen des jeweiligen Repertoires dieses Gebiet spezialisierten Wissenschaftlern, österreichischen, französischen und © 1999 Alessandro Borin gruppieren. Das Ensemble hat mit Musikern und Ensembles zusammengeführt. slowenischen Radio und Fernsehen zu hören. Übersetzung: Stephanie Wollny namhaften Dirigenten wie Carlo Maria Der Gründer und Dirigent des Athestis Chor Bressan hat außerem mehrere CD- Giulini, Rudolf Barshai und Neeme Järvi & Consort und der Academia de li Musici Aufnahmen gemacht. Der Athestis Chor & Academia de li Musici zusammengearbeitet, in Aufführungen ist gegenwärtig das einzige größere vokal- klassischer, romantischer und zeitgenössischer instrumentale Ensemble in Italien, das sich Werke. Es war im italienischen, auf die originalgetreue Aufführung der österreichischen, französischen und Oratorien, Messen und Kantaten von Bach, slowenischen Radio und Fernsehen zu hören Händel und verschiedenen venezianischen und hat mehrere CD-Aufnahmen gemacht. Komponisten spezialisiert hat. Es wurde Die Academia de li Musici ist ein 1993 von seinem Dirigenten Filippo Maria Instrumentalensemble unterschiedlicher Bressan gegründet und trug ursprünglich den Zusammensetzung, dem viele der besten Namem Athestis Chor & Consort; das Musiker Italiens angehören, darunter auch immense Repertoire des Ensembles umfaßt einige international bekannte Spieler. In rein Werke aus dem frühen 15. bis zum Beginn instrumentalen Programmen tritt das des 19. Jahrhunderts. Dank intensiver Ensemble häufig ohne Dirigenten auf. Die Erforschung des Barockrepertoires und der Academia de li Musici wurde für die
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Marcello sont une exception intéressante. Ces se consacrait à ses ultimes messages Marcello: Requiem compositions, du fait de leur caractère musicaux. Les similarités entre certaines spécifiquement liturgique, étaient parties du Requiem et le chœur final de son manifestement destinées à être jouées à oratorio Joaz (1727) semblent également La place de Benedetto Marcello dans Palestrina et Pergolèse. Il était admiré pour l’église et certes pas chez des particuliers ni étayer cette théorie d’un point de vue l’histoire de la musique vénitienne n’est guère l’habileté de son contrepoint, son extrême dans les sociétés privées connues sous le nom stylistique. Ces années furent les dernières facile à définir. Ce compositeur, issu d’une souci des textes qu’il mettait en musique et la d’accademie. que Marcello passa dans sa ville natale. ancienne famille patricienne, se qualifiait superbe simplicité de ses mélodies. On ignore malheureusement quand, où, et L’on sait aussi que le compositeur était en dans sa jeunesse de “contrapuntiste amateur”. Mais au cours des dernières décennies, pour quelle occasion précise Marcello contact avec l’organiste du Santi Apostoli et Au cours de sa vie, il occupa différents postes toutes ces considérations semblent s’être composa son superbe Requiem pour solistes, de l’église paroissiale de Santa Sofia, deux importants dans l’administration et la estompées à tel point que la place de Marcello deux chœurs, cordes et continuo. Une églises vénitiennes situées à un jet de pierre magistrature de la République vénitienne, dans l’histoire de la musique paraît reposer biographie de Marcello écrite à la fin du du Palazzo Marcello. Sacchi nous dit: devenant membre du Conseil des Quarante, principalement sur son célèbre pamphlet XVIIIe siècle par un grand admirateur du Le compositeur offrit ces dernières œuvres à puis Provveditore de Pola et finalement Il teatro alla moda, une satire des maux du compositeur, Giovenale Sacchi, précise l’église de Santa Sofia,… où elles furent Camerlengo à Brescia où il mourut en 1739. théâtre de son époque. Même son œuvre seulement que exécutées maintes fois. Mais ensuite, les Aujourd’hui, lorsqu’on songe à la musique maîtresse, Estro poetico-armonico (1724– Marcello a mis en musique d’autres textes manuscrits tombèrent dans les mains de vénitienne de la première moitié du XVIIIe 1726), qui comprend des mises en musique latins:… le Miserere… et trois messes, l’une quelqu’un qui accordait plus de valeur à l’argent siècle, on pense immédiatement à Vivaldi, des cinquante premiers psaumes paraphrasés accompagnée de plusieurs violons, les deux qu’à une musique de qualité. Il les vendit à un qui était prêtre, mais avant tout musicien en italien, a été quelque peu négligée. autres seulement de voix graves et d’orgue. Anglais qui connaissait leur valeur, et il n’est professionnel. La redécouverte de Vivaldi et Le fait que Marcello soit mis en marge par On ne peut exclure la possibilité que cette donc plus possible de les trouver à Venise. sa renommée sans cesse grandissante, un les musicologues, les auteurs de programmes messe “accompagnée de plusieurs violons” Ceci explique pourquoi le manuscrit du phénomène propre au XXe siècle, ont failli de concerts et les sociétés de production de soit en réalité le Requiem en sol mineur. Requiem est maintenant dans les archives de éclipser la réputation de Marcello. Ce disques est peut-être le résultat de la relation Selon Sacchi, ces diverses mises en musique la British Library à Londres. Il est à espérer compositeur, cependant, était tenu en haute peu courante qu’il entretenait avec les appartiendraient à la dernière période de que cette composition, l’un des meilleurs estime par Bach, Telemann, Locatelli, Avison principales institutions musicales vénitiennes. Marcello alors qu’il était obsédé par son témoins de l’originalité et de la puissance et Goethe et, plus tard, par Cherubini, Sa musique ne fut jamais jouée à San Marco, “auto-canonisation”. La datation la plus artistique de Benedetto Marcello, puisse Rossini et Verdi. Le “Nobile Veneto”, dans les hôpitaux ou les théâtres de sa ville plausible situe l’œuvre entre 1728 et 1733, susciter une réelle renaissance moderne de l’“Aristocrate vénitien”, était considéré à une natale, elle ne le fut que dans les grandes années au cours desquelles le compositeur, son œuvre. certaine époque comme l’une des gloires demeures et les salons de l’aristocratie. ayant atteint un haut degré de compétence musicales de l’Italie au même titre que Les textes sacrés latins mis en musique par technique et de prise de conscience religieuse, © 1999 Marco Bizzarini
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Benedetto Marcello: ennui, silence et œuvres qu’il a livrées à la postérité. En effet, Immédiatement après avoir écrit les chefs- somptuosité contrapuntique du “Kyrie III” Requiem comparée à la production d’autres “amateurs” d’œuvre des années 1720 – et notamment les au message discursif et paisible du L’ennui et le sens du devoir: deux facettes du italiens célèbres de la première moitié du dernières cantates dramatiques (Timoteo et “Recordare”. L’œuvre tout entière porte caractère de Benedetto Marcello… XVIIIe siècle (tels Francesco Antonio Cassandra), Joaz et Arianna –, Benedetto l’empreinte d’une évidente et parfaite Bonporti de Trente et les Vénitiens Tomaso décida d’abandonner tout à fait la maîtrise de l’héritage de la tradition du “L’ennui…, pour tout homme, est le plus grand Albinoni et Alessandro Marcello), la liste des composition. Cette décision était irrévocable et langage musical. Notons le style des maux”. œuvres de Benedetto Marcello ne cesse de il ne l’enfreignit que deux fois: pour les extraordinairement incisif du compositeur (J.B. Dubos, Réflexions critiques sur la poésie, nous impressionner par son ampleur. oratorios exécutés à Macerata lors des qui cristallise l’idée de l’immuable quiétude Paris, 1719) Mais il y a une autre facette au portrait, célébrations de l’Assomption, en 1731 et en de l’éternité (“Requiem aeternam”) par la tout aussi typique, tout aussi évocatrice des 1733. Marcello était sans doute davantage formule géométrique du cercle et la forme Giovanni Morelli, historien d’art vénitien du idéaux de comportement du XVIIIe siècle: motivé par le désir de satisfaire ses amis jésuites des mélodies. Notons aussi comment le XIXe siècle, écrivit: l’approche critique par Marcello de sa propre que par un quelconque regain de confiance frémissement apeuré d’un homme inquiet de Parmi les nombreuses formules qui résument œuvre, émanation d’une identique passion dans la finalité de l’action et de la créativité. ce qui l’attend (“Quantus tremor”) est reflété l’esprit du XVIIIe siècle, celle de Dubos qui le pour “des nuits et des jours sans repos” qui a Composé entre 1728 et 1733, le Requiem par l’effleurement nerveux des cordes et définit comme le siècle au cours duquel conduit, paradoxalement dans le cas de effleure donc le silence – non pas le silence comment les dissonances stridentes évoquant l’homme trouvait une satisfaction en Marcello, à une passivité qui coïncida, de la mort physique, mais celui de la la crainte de l’homme confronté à la Divinité l’accomplissement rigoureux de son devoir et en fatalement, avec le silence. répudiation de la musique et de la diligence (“Rex tremendae majestatis”) sont résolues d’insignifiants divertissements n’est certes pas qui avaient dominé sa vie professionnelle très harmonieusement tandis que les cris cèdent parmi les plus courantes. …et son Silence active. Inévitablement, l’œuvre est placée le pas aux supplications et à la conscience du Toutefois, c’est sans aucun doute l’une des sous le signe de l’adieu, elle est comme un salut offert avec libéralité (“Qui salvandos remarques les plus appropriées si l’on veut Ma quante, quante ancor note… regard jeté sur le passé et résume l’existence salvas gratis, salva me, fons pietatis”). tenter de comprendre la vie de Marcello ou, à Questa man non segnò,… e qual rimane tout entière de Marcello. Quand tout est dit et fait, la beauté tout le moins, ses éléments essentiels. Frutto d’ore sì lunghe indarno spese? Le Requiem peut être comparé à une vaste fascinante d’une telle maîtrise stylistique crée Le devoir élevé au rang de nécessité, le et complexe peinture murale. Il nous inévitablement une impression de frustration désir d’échapper à l’ennui en s’occupant [Mais que de notes… confronte en effet à une multitude de devant l’absence d’une quelconque suite dans l’esprit, telles sont les qualités évidentes dont Cette main a-t-elle écrites,… et quelle est la procédés stylistiques et de formes le temps. Marcello peut avoir ressenti qu’il fait montre l’intensité d’expression du “noble récompense d’expression qui coexistent harmonieusement s’était engagé sur une voie que d’autres Vénitien”, qualités qui sont confirmées de D’heures si longues, dépensées en vain?] et vont de la grâce subtile et intellectualisée avaient explorée avant lui ou avoir souffert de manière tangible et en tout premier lieu, par (Extrait de L’universale redenzione, une œuvre du “Christe” aux dissonances déchirantes et son inhabilité à fonder une école, une la richesse véritablement impressionnante des perdue de Benedetto Marcello) véhémentes du “Rex tremendae”, de la tradition propre. C’est en vain que l’on
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cherche une explication décisive à la réalité récemment un succès retentissant. Son intérêt pour la musique ancienne l’a Filippo Maria Bressan s’est produit dans des faits. Elle se dérobe à nous pour L’Athestis Chorus est un ensemble de conduit à collaborer avec des chercheurs, des plusieurs des plus grandes salles de concert l’éternité, comme Eurydice échappa à chanteurs professionnels dont la musiciens et des groupes spécialisés dans ce d’Europe et a travaillé avec de nombreux l’étreinte d’Orphée. composition varie en fonction du domaine. Il est le fondateur et le chef du musiciens de renom tels Rudolf Barshai, Carlo répertoire. Il a exécuté des œuvres Athestis Chorus & Consort et du Academia Maria Giulini et Neeme Järvi. Il a participé à © 1999 Alessandro Borin classiques, romantiques et contemporaines de li Musici, et travaille intensivement avec des concerts, notamment diverses créations Traduction: Marie-Françoise de Meeûs sous la baguette de chefs de renom tels ces deux ensembles. Il a reçu divers prix lors mondiales, retransmis par les radios et Carlo Maria Giulini, Rudolf Barshai et de compétitions chorales internationales ainsi télévisions italienne, autrichienne, française et L’ensemble Athestis Chorus & Academia de Neeme Järvi. Les interprétations de cet qu’un prix spécial de la critique à Gorizia en slovène, et a fait de nombreux li Musici est le seul ensemble vocal et ensemble ont été diffusées par les radios et 1994. enregistrements. instrumental important, établi aujourd’hui de télévisions italienne, autrichienne, française manière permanente en Italie, qui se et slovène et ont fait l’objet de divers spécialise dans la restitution authentique des enregistrements. exécutions des oratorios, des messes et des L’Academia de li Musici est un ensemble de cantates de Bach, de Haendel et de divers composition variable qui fait appel à certains compositeurs vénitiens. Fondé en 1993 par des meilleurs musiciens italiens, souvent de son chef Filippo Maria Bressan, initialement réputation internationale. Dans le répertoire en tant que Athestis Chorus & Consort, son purement instrumental, l’ensemble se produit vaste répertoire comprend des œuvres fréquemment sans chef. Il est applaudi pour composées entre le tout début du XVe siècle l’expressivité de sa sonorité, le fruit de l’étude et l’aube du XIXe siècle. Son étude du des écrits de quelques grands essayistes tels répertoire baroque, son expérience dans Caccini et Quantz qui ont recommandé aux l’exécution d’œuvres contemporaines et la musiciens d’orchestre d’observer l’“affetti” et redécouverte de la musique européenne “d’avoir le souci du chant”. ancienne lui a permis de procéder à la création, de nos jours, de différents chefs- Filippo Maria Bressan a d’abord étudié la d’œuvre, notamment Vespro della Beata musique en Italie, puis dans toute l’Europe. Vergine de Cavalli. Son interprétation de la Il a assisté à des cours de perfectionnement Passion selon saint Jean de Bach à l’Accademia dirigés notamment par Fosco Corti, John di Santa Cecilia à Rome lui a valu Eliot Gardiner et Ferdinand Leitner.
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finalità liturgiche era destinato alla chiesa, stilistico. Furono quelli gli ultimi anni Marcello: Requiem non certo alla camera né alle private trascorsi dal compositore nella sua città accademie. natale. Purtroppo ignoriamo quando, dove e in Sappiamo inoltre che il compositore era in Non è facile chiarire la posizione di alla parola intonata, la nobile semplicità delle quali occasioni fu eseguito l’affascinante contatto con l’organista dei Santi Apostoli e Benedetto Marcello nella storia della musica melodie. Requiem per soli, due cori, archi e continuo. con la parrocchia di Santa Sofia, due chiese veneziana. Nato da un’antica famiglia Da alcuni decenni, però, tutte queste La biografia tardosettecentesca di Giovenale veneziane ubicate a pochi passi da Palazzo patrizia, Benedetto Marcello si definì negli considerazioni sembrano essere passate in Sacchi, grande estimatore della musica Marcello. anni giovanili “dilettante di contrappunto”. secondo piano, tanto che la storiografia marcelliana, ci offre in proposito alcune Donò l’Autore – annota Sacchi – questi suoi Per tutta la vita ebbe svariati incarichi presso musicale ricorda Marcello essenzialmente indicazioni: ultimi lavori alla Chiesa di Santa Sofia, […] e le magistrature e le istituzioni governative come autore del Teatro alla moda, celebre Marcello pose ancora sotto le note più cose quivi molte volte si replicarono, ma dipoi della Repubblica di Venezia: fu membro delle pamphlet sui malcostumi del melodramma. latine da Chiesa: […] il Salmo Miserere […] e vennero quelle carte alle mani di persona, che Quarantie nella Dominante, quindi Perfino la grandiosa raccolta dell’Estro tre Messe, una accompagnata con Violini, le più apprezzando il denaro, che la buona provveditore a Pola, infine camerlengo a poetico-armonico (1724–26), che comprende altre due con soli Bassi, ed Organo. Musica, le vendette ad un Inglese, che ne Brescia, dove morì nel 1739. i primi cinquanta salmi intonati in lingua Non è da escludere che proprio dietro la conobbe il valore, onde oggi in Venezia più non Oggi, quando pensiamo alla musica italiana, rimane un’opera alquanto trascurata. Messa “accompagnata con Violini” si celi il si trovano. veneziana del primo Settecento, ci viene in L’attuale marginalità di Marcello, Requiem in sol minore. Sacchi lascia Potrebbe essere questo il motivo per cui mente la personalità di Vivaldi, che fu sì un percepibile nella storiografica come intendere che queste musiche appartengono l’autografo del Requiem si conserva negli sacerdote, ma soprattutto un musicista di nell’attività concertistica e discografica, è all’ultima fase creativa marcelliana, quando archivi della British Library di Londra. professione. La dilagante riscoperta forse una conseguenza della sua posizione l’autore si diede all “santificazione di sé Proprio da questa composizione sacra, una vivaldiana, un’acquisizione culturale del atipica nell’ambito delle maggiori istituzioni medesimo”. La datazione più plausibile delle opere che maggiormente svelano ventesimo secolo, ha senza dubbio offuscato musicali veneziane. Di norma né la cappella dovrebbe essere compresa tra il 1728 e il l’originalità e la tempra artistica dell’autore, è il prestigio di Marcello, che pur godette di San Marco, né gli ospedali, né i teatri 1733, anni in cui il compositore, dopo aver auspicabile che possa trarre nuovi impulsi dell’ammirazione di Bach, Telemann, ospitavano esecuzioni di musiche maturato un’alta competenza tecnica e una concreta ed attuale Renaissance di Locatelli, Avison, Goethe, e poi di marcelliane. Esse risuonavano invece nelle un’intensa esperienza religiosa, si dedicò ai Benedetto Marcello. Cherubini, Rossini e Verdi. Il “Nobile dimore private e nei cenacoli degli suoi postremi lavori musicali. L’affinità di Veneto” era considerato una delle maggiori aristocratici veneti. scrittura tra alcune parti del Requiem e il © 1999 Marco Bizzarini glorie musicali d’Italia accanto a Palestrina e Un’interessante eccezione è costituita dalla coro che conclude la prima dell’oratorio Pergolesi: in lui si ammiravano la perizia sua musica sacra su testo latino. E’ evidente Joaz (1727) sembra confortare tale “Notte e giorno faticar” senza, contrappuntistica, la magistrale attenzione che questo repertorio, per le sue specifiche cronologia anche dal punto di vista necessariamente, “mangiar male e mal
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dormir”: la noia, il silenzio e il Requiem di catalogo di Benedetto Marcello non manca gesuiti che per una recuperata fiducia un’umanità atterrita di fronte alla divinità Benedetto Marcello. ancor oggi di incuriosire per la singolare nell’azione e nell’impegno cretivo. (“Rex tremendae majestatis”) cedono I due volti di un ritratto… abbondanza dei titoli che lo compongono. Databile fra il 1728 e il 1733, il Requiem all’eufonia allorché al grido subentra la Ma esiste anche un altro volto, altrettanto si pone dunque sul crinale di un silenzio che supplica e insieme la coscienza della gratuità ‘La noia […] è, per l’uomo, il dolore dei autentico ed espressivo di una posizione non coincide con la morte fisica del suo della salvezza (“Qui salvandos salvas gratis, dolori.’ ideale tipicamente settecentesca. E’ quello autore, bensì con la rinuncia alla musica e a Salva me, fons pietatis”). (J.B. Dubos, Réflexions critiques sur la poésie, dell’autocritica, figlia della stessa passione per quell’attivismo che ne aveva fin lì In fondo, la bellezza e il fascino di queste Parigi 1719) la “notti inquiete e [le] giornate faticose”, e contraddistinto l’operosa esistenza. intuizioni non fanno che accrescere il nostro che in Marcello si spinge paradossalmente Inevitabilmente, l’opera assume il significato rammarico per il fatto che non ebbero un Fra i tanti modi di raccontare la “leggenda” del fino ad una inattività che coincide, simbolico del commiato, che riprende e seguito adeguato. Forse per l’impossibilità di secolo XVIII fatalmente, con il silenzio. sussume quello di un’intera esistenza. proseguire oltre su una strada ormai quasi – scrive Giovanni Morelli – In effeti, come in un vasto pollittico, nel interamente percorsa, o per un’effettiva [quello] dubosiano, del secolo dei Piaceri …e il suo silenzio Requiem convivono equilibrati una pluralità incapacità dell’autore di creare a sua volta dell’impegno faticoso e scaccia-noia non è di attegiamenti stilistici ed espressivi che una scuola, una tradizione. certamente il più diffuso, Ma quante, quante ancor note […] vanno dalla grazia sottile ed intellettualizzata Invano cerchiamo una spiegazione o una ma è forse uno dei più appropriati per Questa man non segnò, […] e qual rimane del “Christe”, ai contrasti laceranti ed parola definitiva: come Orfeo che abbraccia tentare di comprendere la biografia Frutto d’ore sì lunghe indarno spese? esasperati del “Rex tremendae”, dallo sfarzo Euridice, ci sfuggono sempre… marcelliana, almeno nelle sue linee essenziali. (Benedetto Marcello, L’Universale redenzione, contrappuntistico del “Kyrie Terzo”, L’impegno elevato alla condizione di perduto) all’eloquio discreto, del “Recordare”. Su tutto © 1999 Alessandro Borin bisogno, l’ansia di fuggir la noia tenendo lo emerge l’estrema, assoluta padronanza del spirito affacendato, già si possono scorgere Subito dopo i capolavori della fine degli anni patrimonio retorico-musicale ereditato dalla Athestis Chorus & Academia de li Musici nell’intensità del volto del nobile veneziano, venti – fra cui le ultime cantate drammatiche tradizione. In maniera straordinariamente costituiscono l’unica formazione italiana e ricevono un primo, tangibile riscontro nella (Timoteo e Cassandra), il Joaz e l’Arianna –, incisiva, ecco che l’idea della fissità vocale e strumentale stagile di ampie ricchezza di un lascito creativo davvero Benedetto sceglie dunque di abbandonare immutabile dell’eternità (“Requiem dimensioni, specializzata in esecuzioni di imponente. Tant’è vero che messo a definitivamente la composizione. E’ una aeternam”) si cristallizza nella circolarità della Oratori, Messe e Cantate di Bach, Händel e confronto con quello di altri celebri decisione irrevocabile, tradita soltanto in forma e dei profili melodici, il brivido degli autori veneziani, sulla base della prassi “dilettanti” italiani della prima metà del occasione della composizione degli oratori accorato dell’uomo incerto sul proprio esecutiva d’epoca. Fondata nel 1993 dal suo Settecento (si pensi, ad esempio, al trentino eseguiti a Macerata durante le celebrazioni destino (“Quantus tremor”) si specchia negli direttore Filippo Maria Bressan – Francesco Antonio Bonporti o ai veneziani della festa dell’Assunzione del 1731 e del agili ribattuti degli archi, le stridenti inizialmente come Athestis Chorus & Tomaso Albinoni e Alessandro Marcello), il 1733, forse più per compiacere gli amici dissonanze che evocano l’immagine di Consort – presenta un ampio repertorio che
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comprende autori che vanno dal primo nazionale della Rai, l’Orchestra di Padova e trattatisti: da Caccini a Tosi, da Geminiani a europee. Si è interessato sin dagli esordi della Seicento al primo Ottocento. Impegnato del Veneto, e poi con la Filarmonica della Quantz. carriera alla prassi esecutiva della musica nella ricerca sul repertorio barocco, Scala, l’Orchestra della Fenice, la Scottish antica, collaborando costantemente con nell’approfondimento dello stile esecutivo e Chamber Orchestra, hanno portato l’Athestis Filippo Maria Bressan ha compiuto gli studi studiosi, musicisti e gruppi specializzati nel nel recupero della musica antica europea, ha a collaborare con musicisti e direttori come musicali dapprima in Italia e quindi in altri settore. Ha fondato e dirige l’Athestis Chorus realizzato diverse prime esecuzioni in tempi Carlo Maria Giulini, Eliahu Inbal, Rudolf paesi europei, completando la sua formazione & Consort e l’Academia de li Musici, con i moderni di capolavori dimenticati, tra cui il Barshai, Neeme Järvi, Isaac Karabtchevsky, con Karl Österreicher a Vienna per la quali svolge un’intensa attività concertistica. Vespro per S. Antonio di Costanzo Porta, il Peter Maag, Umberto Benedetti direzione d’orchestra, con Jurgen Jürgens e Ha conseguito quattro primi e due secondi Vespro della Beata Vergine e la Grande Messa Michelangeli, Roberto Abbado, Antonio Mark Brown per la direzione di coro, con premi in concorsi corali internazionali, Concertata di Francesco Cavalli, il Miserere e Ballista, Rudolf Burchbinder e altri per Giovanni Acciai, Nino Albarosa e Johannes nonchè il premio speciale della critica il Requiem di Benedetto Marcello. Si è esibito l’esecuzione di opere del periodo classico, B. Göschl per la musicologia ed il canto musicale a Gorizia nel 1994. nelle maggiori sedi concertistiche italiane ed romantico e contemporaneo. gregoriano. Ha seguito inoltre numerosi corsi Ha lavorato al fianco di R. Abbado, europee: Fondazione Cini e Scuola Grande di Ha registrato per la Rai, la di specializzazione tenuti, tra gli altri, da R. Barshai, R. Buchbinder, C.M. Giulini, San Rocco a Venezia, San Maurizio e San Radiotelevisione austriaca, francese e slovena. Fosco Corti, John Eliot Gardiner e Ferdinand M. Haselböck, N. Järvi, J. Jürgens, E. Inbal, Simpliciano a Milano, Teatro Ponchielli a Academia de li Musici è un compiesso Leitner. P. Maag e molti altri artisti, registrando Cremona, Musikverein a Vienna, Cankariev orchestrale con organico variabile che, Qualificandosi particolarmente nel numerosi concerti e diverse prime esecuzioni Dom a Ljubliana, Grand théatre a Tours, ecc. facendo uso di strumenti antichi e riferendosi repertorio sinfonico, corale e nell’oratorio, ha assolute con le radio e televisioni italiana, Particolare successo hanno attenuto lo scorso- a stili interpretativi desunti dalla più diretto nelle principali sale da concerto austriaca, francese e slovena. anno l’esecuzione dell’Oratorio di Natale, al aggiornata ricerca musicologica, propone il Musikverein de Vienna e quest’anno la repertorio del periodo barocco e classico. Passione secondo Giovanni di Bach Composto da alcuni tra i migliori all’Accademia Di S. Cecilia a Roma. strumentisti italiani, affermati anche all’estero Athestis Chorus è formato da cantori e già prime parti delle più importanti professionisti costantemente selezionati in barocche europee, ha come direttore base al repertorio da eseguire e si presenta in principale Filippo Maria Bressan, anche se formazione barocca oppure in organico nei programmi interamente strumentali si ampliato per l’esecuzione della musica esbisce spesso senza direttore. Si è distinta per sinfonico-corale. La versatilità del gruppo, la la capillarità del colore sonoro, reso con gli vastità del repertorio, il rapporto instaurato “affetti” e col “prendre esempio dalla voce” stabilmente con l’Orchestra sinfonica nel rispetto delle indicazioni dei grandi
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1 Campane da morto
2 Sonata
Introitus Seigneur, donne-leur le repos éternel, Herr, gib ihnen die ewige Ruhe, 3 Requiem aeternam dona eis, Domine, Eternal rest grant unto them, O Lord, et fais luire pour eux la lumière sans fin. und das ewige Licht leuchte ihnen. et lux perpetua luceat eis. and let perpetual light shine upon them. Nous te louons, Seigneur, dans Sion, O Gott, dir gebühret ein Loblied in Sion, Te decet hymnus, Deus, in Sion, There shall be singing unto Thee in Sion, et élevons nos vœux dans Jérusalem. Dir erfülle man sein Gelübde in Jerusalem. et tibi reddetur votum in Jerusalem. and prayer shall go up to Thee in Jerusalem. Ecoute ma prière, Erhöre mein Gebet; Exaudi orationem meam, Hear my prayer, toi vers qui iront tous les mortels. zu Dir kommt alles Fleisch. ad te omnis caro veniet. unto Thee all flesh shall come. Seigneur, donne-leur le repos éternel, Herr, gib ihnen die ewige Ruhe, Requiem aeternam dona eis, Domine, Eternal rest grant unto them, O Lord, et fais luire pour eux la lumière sans fin. und das ewige Licht leuchte ihnen. et lux perpetua luceat eis. and let perpetual light shine upon them.
Seigneur, prends pitié, Seigneur prends pitié. Herr, erbarme Dich unser, Herr, erbarme Dich 4 Kyrie eleison, Kyrie eleison. Lord have mercy, Lord have mercy. Christ, prends pitié. unser. 5 Christe eleison. Christ have mercy. Seigneur, prends pitié. Christus, erbarme Dich unser. 6 Kyrie eleison. Lord have mercy. Herr, erbarme Dich unser. Sequentia Jour de colère que ce jour-là, Tag des Zornes, Tag der Klage 7 Dies irae, dies illa, Day of wrath, day of mourning, où le monde sera réduit en cendres, wird die Welt in Asche zünden, solvet saeclum in favilla, earth in smoldering ashes lying, selon les oracles de David et de Sibylle. wie Sibyll und David künden. teste David cum Sybilla. so spake David and the Sibyl.
Quelle terreur nous saisira, Welch ein Graus wird sein und Zagen, 8 Quantus tremor est futurus, How great the trembling shall be lorsque le Juge viendra wenn der Richter kommt, mit Fragen quando Judex est venturus, when the Judge shall come, pour nous examiner avec rigueur! streng zu prüfen alle Klagen! cuncta stricte discussurus! by whose sentence all shall be bound!
La trompette répandant la stupeur Laut wird die Posaune klingen, 9 Tuba mirum spargens sonum, The trumpet, sending its wondrous sound parmi les tombeaux, rassemblera durch der Erde Gräber dringen, per sepulchra regionum, through the tombs in every land, tous les hommes devant le trône. alle hin zum Throne zwingen. coget omnes ante thronum. shall bring all before the throne.
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La mort et la nature seront dans l’effroi, Schaudernd sehen Tod und Leben 10 Mors stupebit et natura, Death shall stun and nature quake lorsque la création tout entière ressuscitera sich die Kreatur erheben, cum resurget creatura, when all creatures rise again pour rendre compte au Juge. Rechenschaft dem Herrn zu geben. judicanti responsura. to answer to the Judge.
Le livre tenu à jour sera apporté, Und ein Buch wird aufgeschlagen, 11 Liber scriptus proferetur, The written book will be brought forth le livre qui contiendra treu ist darin eingetragen in quo totum continetur, in which all is recorded, tout ce sur quoi le monde sera jugé. jede Schuld aus Erdentagen. unde mundus judicetur. whence the world shall be judged. Quand donc le Juge tiendra séance, Sitzt der Richter dann zu richten, Judex ergo cum sedebit, Therefore, when the Judge shall be seated tout ce qui est caché sera révélé, wird sich das Verborgne lichten; quidquid latet apparebit, nothing shall be held hidden any longer, et rien ne demeurera impuni. nichts kann vor der Strafe flüchten. nil inultum remanebit. no wrong shall remain unpunished. Malheureux que je suis, que dirai-je alors? Weh, was soll ich Armer sagen? Quid sum miser tunc dicturus, What shall I, a poor sinner, say? Quel protecteur invoquerai-je, Welchen Anwalt mir erfragen, quem patronum rogaturus, What patron shall I entreat quand le juste lui même sera dans l’inquiétude? wenn Gerechte selbst verzagen? cum vix justus sit securus? when even the just need mercy?
O Roi dont la majesté est redoutable, König schrecklicher Gewalten, 12 Rex tremendae majestatis, King of tremendous majesty, toi qui sauve par la grâce, frei ist deiner Gnade Schalten: qui salvandos salvas gratis, who sends us free salvation, sauve-moi, à source de miséricorde! Gnadenquell, laß Gnade walten. salva me, fons pietatis. save me, fount of mercy?
Souviens-toi, ô doux Jésus, Milder Jesus, wollst erwägen, 13 Recordare, Jesu pie, Remember, kind Jesus, que je suis la cause de ta venue sur terre. daß Du kamest meinetwegen, quod sum causa tuae viae, that I caused thy earthly course. Ne me perds donc pas en ce jour. schleudre mir nicht Fluch entgegen. ne me perdas illa die. Do not forget me on that day. En me cherchant, tu t’es assis de fatigue, Bist mich suchend müd’ gegangen, Quaerens me, sedisti lassus, Seeking me, Thou sat down weary, tu m’as racheté par le supplice de la croix; mir zum Heil am Kreuz gehangen, redemisti crucem passus; redeemed me on the cross of suffering; que tant de souffrances ne soient pas perdues. mög’ dies Müh’n zum Ziel gelangen. tantus labor non sit cassus. such labour should not be in vain. O Juge qui punit justement, accorde-moi Richter Du gerechter Rache, Juste Judex ultionis, Righteous Judge of retribution, la grâce et la rémission des péchés nachsicht üb’ in meiner Sache, donum fac remissionis grant the gift of absolution avant le jour où je devrai en rendre compte. eh’ ich zum Gericht erwache. ante diem rationis. before the day of reckoning. Je gémis comme un coupable; Seufzend steh’ ich, schuldbefangen, Ingemisco tanquam reus, I groan, as one who is accused; la rougeur me couvre le visage à cause de mon schamrot glühen meine Wangen, culpa rubet vultus meus, guilt reddens my cheek; péché; laß main Bitten Gnad’ erlangen. supplicanti parce, Deus. spare Thy suppliant, O God. pardonne, mon Dieu, celui qui t’implore.
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Toi qui a absous Marie-Madeleine, Hast vergeben einst Marien, 14 Qui Mariam absolvisti, Thou who absolved Mary, toi qui a exaucé le voleur, hast dem Schächer dann verziehen, et latronem exaudisti, and harkened to the thief, à moi aussi tu donnes l’espérance. hast auch Hoffnung mir verliehen. mihi quoque spem dedisti. hast given hope to me.
Mes prières ne sont pas dignes d’être exaucées, Wenig gilt vor dir mein Flehen; 15 Preces meae non sunt digne, My prayers are worthless, mais toi, plein de bonté, doch aus Gnade laß geschehen, sed tu bonus fac benigne, but Thou, who art good and kind, fais par ta miséricorde que je ne brûle pas daß ich mög’ der Höll’ entgehen. ne perenni cremer igne. rescue me from everlasting fire. au feu Eternel.
Accorde-moi une place parmi les brebis Bei den Schafen gib mir Weide, 16 Inter oves locum praesta With Thy sheep give me a place, et sépare-moi des égarés von der Böcke Schar mich scheide, et ab hoedis me sequestra, and from the goats keep me separate, en me plaçant à ta droite. steil’ mich auf die rechte Seite. statuens in parte dextra. placing me at Thy right hand.
Et après avoir réprouvé les maudits, Wird die Hölle ohne Schonung 17 Confutatis maledictis, When the wicked have been confounded, et leur avoir assigné le feu cruel, den Verdammten zur Belohnung, flammis acribus addictis, doomed to the devouring flames, appelle-moi parmi les élus. ruf’ mich zu der Sel’gen Wohnung. voca me cum benedictis. call me with the blessed.
Suppliant et prosterné, je te supplie Schuldgebeugt zu dir ich schreie, 18 Oro supplex et acclinis, I pray, supplicant and kneeling, le cœur brisé et comme réduit en cendres; tief zerknirscht in Herzensreue, cor contritum quasi cinis, my heart crushed almost to ashes; prends soin de ma dernière heure. sel’ges Ende mir verleihe. gere curam mei finis. watch o’er me in my final hour.
Oh! Jour plein de larmes, Tag der Tränen, Tag der Wehen, 19 Lacrymosa dies illa, Tearful that day shall be où l’homme ressuscitera de la poussière, da vom Grabe wird erstehen qua resurget ex favilla when from the ashes shall arise cet homme coupable que tu vas juger. zum Gericht der Mensch voll Sünden. judicandus homo reus. guilty man to be judged. Epargne-le, ô mon Dieu, Laß ihn, Gott, Erbarmen finden. Huic ergo parce, Deus. Spare him then, O God; Seigneur, plein de pitié, milder Jesus, Herrscher Du, Pie Jesu Domine, gentle Lord Jesus, donne-leur le repos éternel! schenk’ den Toten ew’ge Ruh’! dona eis requiem. Amen. grant him eternal rest. Amen.
Offertorium Seigneur Jésus-Christ, Roi de gloire, Herr Jesus Christus, König der Herrlichkeit, 20 Domine Jesu Christe, Rex gloriae, Lord Jesus Christ, King of glory, délivrez les âmes de tous les fidèles défunts bewahre die Seelen aller verstorbenen libera animas omnium fiedelium free the souls of all the faithful departed des peines de l’enfer gläubigen vor den Qualen der Hölle defunctorum de poenis inferni from the pains of hell and et du lac profond. und vor den Tiefen der Unterwelt. et de profundo lacu. from the deep pit.
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Délivrez de la gueule du lion, Bewahre sie vor dem Rachen des Löwen, Libera eas de ore leonis, Free them from the lion’s mouth, que l’abîme ne les engloutisse pas, daß die Hölle sie nicht verschlinge ne absorbeat eas tartarus, lest hell devour them qu’ils ne tombent pas dans les ténèbres! daß sie nicht hinabstürzen in die Finsternis. ne cadant in obscurum; or they fall into darkness; Mais que le porte-enseigne Saint Michel Vielmehr geleite sie Sankt Michael, sed signifer sanctus Michael let the standard-bearer, St Michael, les présente dans la lumière sainte der Bannerträger, in das heilige Licht, repraesentet eas in lucem sanctam, lead them into the holy light, que vous avez promise jadis à Abraham das Du einstens dem Abraham verheißen quam olim Abrahae promisisti as you promised Abraham et à toute sa descendance. und seinen Nachkommen. et semini ejus. and his seed. Nous vous offrons, Seigneur Opfergaben und Gebete bringen wir Hostias et preces tibi, Domine, A sacrifice of praise and prayer, O Lord, des hosties et des prières de louanges; zum Lobe Dir dar, o Herr: laudus offerimus. we offer Thee. recevez-les pour ces âmes Nimm sie an für jene Seelen, Tu suscipe pro animabus illis, Accept it in behalf of those souls dont nous faisons mémoire aujourd’hui; deren wir heute gedenken. quarum hodie memoriam facimus. we commemorate this day; fais-les passer, Seigneur, de la mort à la vie Herr, laß sie vom Tode hinübergehen zum leben Fac eas, Domine, de morte transire ad vitam, let them, O Lord, pass from death to life, que vous avez promise jadis à Abraham das Du einstens dem Abraham verheißen quam olim Abrahae promisisti as you promised Abraham et à toute sa descendence. und seinen Nachkommen. et semini ejus. and his seed.
21 Sonata
Dulcis Jesu Mater cara Mère bien-aimée de Jésus, doux enfant, Liebe Mutter des süßen Jesus, 22 Dulcis Jesu Mater cara, Dear Mother of sweet Jesus, Fille bien-aimée du Père, d’entre tous le plus grand, liebe Tochter des größten Vaters, summi Patris cara Filia, dear Daughter of the greatest Father, lénifie nos cœurs emplis d’amertume versüße die Bitternis unserer Herzen cordis nostri dulce amara, sweeten the bitterness of our hearts et dirige vers nous ton serein regard. und wende uns deinen heiteren Blick zu. tende in nos serena cilia. and turn your serene gaze on us.
Reine des cieux, Reine des anges, Königin des Himmels und Göttliche unter den 23 In stellarum Regina, et angelorum Diva, Queen of Heaven and Divine of Angels tourne les yeux vers nous, car toi seule peut Engeln Respice super nos quae sola nostros dolores look down on us, as you alone are able nous consoler, toi seule peut nous apaiser. schau auf uns herab, denn Du allein kannst unseren tu vales consolari, tu potens serenare. to console our grief, as you alone can bring us calm. Vierge bénie, dans les orages de ce monde, kummer trösten, Du allein kannst uns Ruhe bringen. Eia Virgo Beata, inter mundi procellas So, Blessed Virgin, amid the storms of this world, ne nous abandonne donc point lorsque nous Heilige Jungfrau, inmitten der Stürme dieser Welt ne derelinquas nos ad te clamantes do not abandon us when we cry to Thee t’implorons, verlaß uns nicht, wenn wir zu Dir flehen ex tot corde, ex toto corde orantes. and when we pray with all our heart. lorsque nous prions de tout notre cœur. und mit ganzem Herzen beten.
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Dans cet univers éphémère, In dieser vergänglichen Welt, 24 In isto mundo labili, In this transient world, dans cet océan en perpétuelle mouvance, in dieser wechselhaften See, in mari tam instabili, in this ever changing sea, sois notre étoile, notre guide, notre chemin, sei du unser Stern, unser Lotse, unser Weg, sis stella, dux, et via, may you be our star, our guide, our way, sois notre étoile, notre guide, notre chemin. sei du unser Stern, unser Lotse, unser Weg. sis stella, dux, et via. may you be our star, our guide, our way.
Lorsque grandissent nos lamentations, Wenn unsere Klagen lauter werden, Dum crescunt nostri gemitus, When our lamentation grows, lorsque grondent les canons, wenn der Klang der Waffen erschallt, dum fremunt armum strepitus, when the sound of weapons rages, donne-nous la paix, ô Marie, gib uns Frieden, oh Maria, da pacem o Maria, grant us peace, O Maria, donne-nous la paix, ô Marie. gib uns Frieden, oh Maria. da pacem o Maria. grant us peace, O Maria.
Alléluia, Alléluia. Alleluja, Alleluja. Alleluia, alleluia. Alleluia, Alleluia.
[Communio] Que la lumière éternelle luise pour eux, Seigneur, Das ewige Licht leuchte ihnen, O Herr, 25 Lux aeterna luceat eis, Domine, Let eternal light shine upon them O Lord, avec vos saints por toute l’éternité, bei Deinen Heiligen in Ewigkeit cum sanctis tuis in aeternam, with Thy saints for ever, parce que vous êtes miséricordieux. denn Du bist mild. quia pius es. for Thou art merciful.
Seigneur, donne-leur le repos éternel, Herr, gib ihnen die ewige Ruhe, 26 Requiem aeternam dona eis, Domine, Eternal rest grant unto them, O Lord, et fais luire pour eux la lumière sans fin. und das ewige Licht leuchte ihnen. et lux perpetua luceat eis. and let perpetual light shine upon them.
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Chandos 20-bit Recording The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use of 20-bit recording. 20-bit has a dynamic range that is up to 24dB greater and up to 16 times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you the listener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.
Artistic adviser Massimo Dal Santo Producer Gian Andrea Lodovici Sound engineer & editor Matteo Costa Recording venue Duomo Vecchio, Monselice, Italy; 13–14 July 1998 Front cover The Commemoration of the Wedding of the Doge and the Sea by Canaletto (Giocanni Antonio Canal) (1697–1768) (Pushkin Museum, Moscow/Bridgeman Art Library, London/New York) Back cover Photograph of Filippo Maria Bressan Athestis Chorus & Academia de li Musici Design Sarah Wenman Booklet typeset by Michael White-Robinson Booklet editor Richard Denison PP 1999 Chandos Records Ltd PC 1999 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex, England Printed in the EU
42 CHAN 0637 Inlay.qxd 20/7/07 2:42 pm Page 1 MARCELLO: REQUIEM - Athestis Chorus/Academia de li Musici/Bressan MARCELLO: REQUIEM - Athestis Chorus/Academia de li Musici/Bressan bit CHACONNE DIGITAL CHAN 0637 20 Benedetto Marcello (1686–1739)
premiere recording Requiem, SF. B660 “cantato secondo l’usanza Venetiana” (Requiem ‘in the Venetian Manner’)
1 Campane da morto (Death Bell) 0:26
2 Sonata for organ 5:04
3 - 6 Introitus 17:16 Marisa Pugina soprano 7 - 19 Sequentia 21:14 Barbara Zanichelli soprano Elena Biscuola alto 20 Offertorium 5:42 Paolo Costa alto Mauro Collina tenor 21 Sonata for organ, [in loco Sanctus] 3:05 Vincenzo Di Donato tenor Marco Scavazza bass 22 - 24 Motet: ‘Dulcis Jesu Mater cara’, Walter Testolin bass [in loco Agnus Dei] 8:09 Athestis Chorus 25 - 26 [Communio] 2:16 Academia de li Musici TT 63:15 Filippo Maria Bressan DDD CHANDOS CHANDOS HN0637 CHAN 0637 CHAN
CHANDOS RECORDS LTD. p 1999 Chandos Records Ltd. c 1999 Chandos Records Ltd. Colchester . Essex . England Printed in the EU