12/13_06_10 _ Collection Anne et Jacques Kerchache

Pierre Bergé & associés Société de Ventes Volontaires_agrément n°2002-128 du 04.04.02 12, rue Drouot 75009 Paris T. +33 (0)1 49 49 90 00 F. +33 (0)1 49 49 90 01

Pierre Bergé & associés - Belgique Grand Sablon 40 Grote Zavel Bruxelles B-1000 Brussel T. +32 (0)2 504 80 30 F. +32 (0)2 513 21 65

Pierre Bergé & associés - Suisse 11, rue du général Dufour CH-1204 Genève T. +41 22 737 21 00 F. +41 22 737 21 01 PARIS www.pba-auctions.com COLLECTION ANNE ET JACQUES KERCHACHE samedi 12 et dimanche 13 juin 2010

2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15

VENTE AUX ENCHÈRES PUBLIQUES PARIS Pierre Bergé & associés vente Collection ANNE & JACQUES KERCHACHE

Samedi 12 juin 2010 - 16 heures Dimanche 13 juin 2010 - 16 heures Drouot Montaigne

EXPOSITIONS PUBLIQUES Drouot Montaigne, 15 avenue Montaigne 75008 Paris Jeudi 10 juin 2010 de 11 heures à 20 heures Vendredi 11 juin 2010 de 11 heures à 20 heures

TÉLÉPHONE PENDANT LES EXPOSITIONS +33 (0)1 48 00 20 80

CATALOGUE ET RÉSULTATS CONSULTABLES EN LIGNE WWW.PBA-AUCTIONS.COM

POUR TOUS RENSEIGNEMENTS CONCERNANT CETTE VENTE VEUILLEZ CONTACTER : +33 (0)1 49 49 90 15 / 08 PIERRE BERGÉ & ASSOCIÉS - FRANCE Pierre Bergé président Antoine Godeau - Frédéric Chambre vice-présidents

12 rue Drouot 75009 Paris - T. +33 (0)1 49 49 90 00 - F. +33 (0)1 49 49 90 01 numéro d’agrément_2002-128 du 04.04.02

RELATIONS PUBLIQUES DÉPARTEMENT DÉPARTEMENT PRESSE SPÉCIALISÉE JUDAÏCA DESIGN Nathalie du Breuil Amélie Sieffert ART NOUVEAU T. + 33 (0)1 49 49 90 08 T. + 33 (0)1 49 49 90 09 ART DÉCORATIF [email protected] [email protected] François Epin T. + 33 (0)1 49 49 90 13 CHARGÉE DE PROJETS : DÉPARTEMENT [email protected] PRESSE / ÉVÈNEMENTS BIJOUX - HORLOGERIE Sandor Gutermann Marie Le Tallec Dora Blary T. + 33 (0)1 49 49 90 33 T. + 33 (0)1 49 49 90 26 T. + 33 (0)1 49 49 90 11 [email protected] [email protected] [email protected] RÈGLEMENT DIRECTION ARTISTIQUE DÉPARTEMENT Mariana Si Saïd Aurore Blot Lefevre MEUBLES ET OBJETS D’ART T. + 33 (0)1 49 49 90 02 T. + 33 (0)1 49 49 90 03 TABLEAUX - DESSINS ANCIENS F. + 33 (0)1 49 49 90 04 [email protected] ORIENT ET EXTRÊME-ORIENT [email protected] EXPERTISE - INVENTAIRE DÉPARTEMENT Daphné Vicaire COMPTABILITÉ ARCHÉOLOGIE T. + 33 (0)1 49 49 90 15 Christie Demanche Daphné Vicaire [email protected] T. + 33 (0)1 49 49 90 19 T. + 33 (0)1 49 49 90 15 Chantal Dugénit [email protected] [email protected] T. + 33 (0)1 49 49 90 23 [email protected] ORDRES D’ACHAT DÉPARTEMENT Sylvie Gonnin LIVRES - MANUSCRITS DÉPARTEMENT T. + 33 (0)1 49 49 90 25 Dora Blary ART MODERNE & CONTEMPORAIN [email protected] T. + 33 (0)1 49 49 90 11 PHOTOGRAPHIES [email protected] Wilfrid Vacher TRANSPORT Eric Masquelier T. + 33 (0)1 49 49 90 16 Amélie Sieffert T. + 33 (0)1 49 49 90 31 [email protected] T. + 33 (0)1 49 49 90 09 [email protected] Fabien Béjean-Leibenson [email protected] Sophie Duvillier - Administratrice T. + 33 (0)1 49 49 90 32 T. + 33 (0)1 49 49 90 10 [email protected] CONSULTANT [email protected] Sophie Duvillier - Administratrice Maître Raymond de Nicolay T. + 33 (0)1 49 49 90 10 T. + 33 (0)1 49 49 90 07 [email protected]

18 PIERRE BERGÉ & ASSOCIÉS - BELGIQUE Pierre Bergé président Antoine Godeau - Frédéric Chambre vice-présidents

Grand Sablon 40 Grote Zavel Bruxelles 1000 Brussel T. + 32 (0)2 504 80 30 F. + 32 (0)2 513 21 65

DIRECTEUR GÉNÉRAL DÉPARTEMENT DÉPARTEMENT Constantin Chariot LIVRES - MANUSCRITS ART DÉCORATIF T. + 32 (0)2 504 80 30 Eric Masquelier ART NOUVEAU [email protected] T. + 32 (0)2 504 80 30 DESIGN [email protected] Valentine Roelants du Vivier CHARGÉE DE PROJETS : Nathalie Dheedene T. + 32 (0)2 504 80 36 PRESSE / ÉVÈNEMENTS T. + 32 (0)2 504 80 30 [email protected] Marie Le Tallec [email protected] T. + 33 (0)1 49 49 90 26 DÉPARTEMENT ARTS PREMIERS [email protected] DÉPARTEMENT Valentine Roelants du Vivier MEUBLES ET OBJETS D’ART T. + 32 (0)2 504 80 36 CHARGÉE DE LA GALERIE TABLEAUX - DESSINS ANCIENS [email protected] PIERRE BERGÉ & ASSOCIÉS EXPERTISE - INVENTAIRE Nathalie Dheedene Olivia Roussev Grégoire Debuire T. + 32 (0)2 504 80 30 T. + 32 (0)2 504 80 33 T. + 32 (0)2 504 80 30 [email protected] [email protected] [email protected] Harold Lombard DÉPARTEMENT JUDAÏCA DIRECTION ARTISTIQUE T. + 32 (0)2 504 80 30 Harold Lombard Aurore Blot Lefevre [email protected] T. + 32 (0)2 504 80 30 T. + 33 (0)1 49 49 90 03 [email protected] [email protected] DÉPARTEMENT ART MODERNE & CONTEMPORAIN SECRÉTARIAT DÉPARTEMENT PHOTOGRAPHIES Marijke Haudenhuyse ART BELGE Wilfrid Vacher T. + 32 (0)2 504 80 31 Sabine Mund T. + 33 (0)1 49 49 90 16 [email protected] T. + 32 (0)2 504 80 35 [email protected] [email protected] Nathalie Dheedene CONSULTANTS T. + 32 (0)2 504 80 30 Maître Raymond de Nicolay DÉPARTEMENT [email protected] T. + 33 (0)1 49 49 90 07 BIJOUX - HORLOGERIE Sabine Mund Esther Verhaeghe de Naeyer Valentine Roelants du Vivier T. + 32 (0)2 504 80 35 T. + 32 (0) 476 283 735 T. + 32 (0)2 504 80 36 [email protected] [email protected] [email protected] Miene Gillion Nathalie Dheedene M. + 32 (0) 475 22 06 55 T. + 32 (0)2 504 80 30 [email protected] [email protected]

19 CONTACT VENTE DÉPARTEMENT BIBLIOGRAPHIE

PARIS PARIS PARIS Daphné Vicaire Nathalie du Breuil Éric Masquelier T. + 33 (0)1 49 49 90 15 T. + 33 (0)1 49 49 90 08 T. + 33 (0)1 49 49 90 31 [email protected] [email protected] [email protected]

DÉPARTEMENT ART MODERNE & CONTEMPORAIN DÉPARTEMENT DESIGN

PARIS PARIS PARIS PARIS Wilfrid Vacher Fabien Béjean-Leibenson Sandor Gutermann François Épin T. + 33 (0)1 49 49 90 16 T. + 33 (0)1 49 49 90 32 T. + 33 (0)1 49 49 90 33 T. + 33 (0)1 49 49 90 03 [email protected] [email protected] [email protected] [email protected]

20 EXPERT NUMISMATIQUE Alain Weil - Expert près la Cour de Cassation 104, rue de Richelieu 75002 Paris T. +33 (0)1 47 03 32 12 du n°1 au n°11

EXPERT MINÉRALOGIE Alexandre Delerm 3, rue Rosenwald 75015 Paris T. +33 (0)1 45 32 73 83 du n°12 au n°18

EXPERT ENTOMOLOGIE Gilbert Lachaume 4, rue Duméril 75013 Paris T. +33 (0)1 48 77 61 20 F. +33 (0)1 48 77 61 20 du n°19 au n°87

EXPERT ART D'EXTRÊME-ORIENT Thierry Portier 26, boulevard Poissonnière 75009 Paris T. +33 (0)1 48 00 03 41 F. +33 (0)1 48 00 02 64 du n°88 au n°98

EXPERT ART D'ORIENT Marie-Christine David 21, rue du Faubourg Montmartre 75009 Paris T. +33 (0)1 45 62 27 76 F. +33 (0)1 48 24 30 95 du n°99 au n°109

EXPERT GRAVURES Sylvie Collignon 45, rue Sainte Anne 75001 Paris T. +33 (0)1 42 96 12 17 F. +33 (0)1 42 96 12 36 du n°110 au n°142

EXPERT TABLEAUX ANCIENS René Millet 4, rue de Miromesnil 75008 Paris T. +33 (0)1 44 51 05 90 F. +33 (0)1 44 51 05 91 n°146

EXPERT OSTÉOLOGIE René Boutonnet Séez-Moulins - 27160 Conde sur Iton T. +33 (0)2 32 67 21 44 P. +33 (0)6 08 61 56 66 du n°216 au n°219

EXPERT ARCHÉOLOGIE Christophe Kunicki 1, quai de Conti 75006 Paris T. +33 (0)1 43 25 84 34 F. +33 (0)1 46 34 29 76 du n°220 au n°224

EXPERT ART PRÉCOLOMBIEN Jean Roudillon 206, boulevard Saint Germain 75007 Paris T. +33 (0)1 42 22 85 97 F. +33 (0)1 45 48 55 54 du n°225 au n°231

EXPERTS ARTS PREMIERS Alain de Monbrison - Expert près la Cour d'Appel de Paris 2, rue des Beaux-Arts 75006 Paris T. +33 (0)1 46 34 05 20 F. +33 (0)1 46 34 67 25 Pierre Amrouche - Expert près la Cour d'Appel de Lomé BP 13080 Lomé Togo T. +228 904 38 05 du n°232 au n°403

21 22 JACQUES KERCHACHE Biographie Rouen 1942 - Cancún 2001

Marié à Anne Diagne, il était père de deux filles, Maya et Deborah. Il a effectué de nombreux voyages d’études entre 1959 et 1980 en Afrique, en Asie, en Amérique et en Océanie à l’occasion desquels il a dressé un inventaire critique des grandes collections de sculptures.

En 1960, il ouvre une galerie rue des Beaux-arts à Paris puis une autre soit consacrée aux arts d’Amérique, d’Asie, d’Océanie et des Amériques. rue de Seine qui fermera en 1981. Il y expose aussi bien des artistes Il obtint près de cent cinquante signatures en faveur du projet. contemporains (Malaval, Pol Bury, Sam Szafran...) que de « l’art primitif » : Art primitif - Amérique du Nord (1965), Fleuve Sépik - Nouvelle-Guinée En 1996, il est nommé par le Président de la République, Monsieur (1967), Les Lobi (1974), etc. Jacques Chirac, à la Commission de Préfiguration de l’établissement Durant cette période, il a rencontré Max-Pol Fouchet et André Breton public pour le futur musée du quai Branly. qui ont exercé sur lui une influence considérable. Dès 1997, Jacques Kerchache a assuré la sélection puis la muséographie En 1978, il fut nommé conseiller technique auprès du Président Senghor de près de cent vingt sculptures d’Afrique, d’Asie, d’Océanie et des pour le projet du Musée des Civilisations noires de Dakar. Amériques au pavillon des Sessions du musée du Louvre. Les salles Il a participé à diverses expositions importantes à travers le monde en aménagées par Jean-Michel Wilmotte furent inaugurées par le Président tant que commissaire ou consultant. de la République en avril 2000. Il fut notamment : - Consultant de l’exposition Art de l’Afrique noire, Zürich, Kunsthaus (1970) Jacques Kerchache est l’auteur d’un ouvrage de référence réalisé en - Consultant de la National Gallery de Melbourne, Australie (1979). collaboration avec Jean-Louis Paudrat et Lucien Stephan: L’Art africain, - Commissaire de l’exposition Art premier en Afrique, centre Noroit, éditions Citadelles et Mazenod en 1988. Arras (1981). - Commissaire de l’exposition Chefs-d’œuvre de l’Art africain, musée des Par ailleurs, il a écrit de nombreux articles dont : Beaux-arts, Grenoble (1982). - « Arts premiers, un nouveau regard sur l’art africain », L’Œil, avril 1975. - Expert et consultant de l’exposition Le Primitivisme dans l’Art du XXe - « Le musée du Vatican ; la naïveté des missionnaires », L’Oeil, juillet 1975. siècle, Museum of Modern Art, New York (1984). - « Arts premiers, la nouvelle aile du Metropolitan Museum » Connaissance - Commissaire de l’exposition Sculpture africaine, hommage à André des Arts, novembre 1981. Malraux, Académie de France, Villa Médicis, Rome (1986). - « Entretien avec Jean- Marie Drot », catalogue de l’exposition Sculpture - Consultant de l’exposition La Sculpture africaine : l’Invention de la Figure, africaine, hommage à André Malraux, 1986. musée Ludwig, Cologne et musée d’art moderne de La Haye (1990). - « Entretiens silencieux », introduction à l’exposition des sculptures de - Expert et consultant de l’exposition A Visage découvert, Fondation Jean-Charles Pigeau, chapelle de la Salpêtrière, janvier 1991. Cartier, Jouy-en-Josas, (1992). - Introduction au catalogue de la rétrospective de l’œuvre de Bernard - Commissaire de l’exposition de la collection d’art africain de Georg Réquichot, juin 1992. Baselitz, SIME, Champ de Mars, Paris (1994) - Introduction à l’exposition des artistes sénégalais, Monde de l’Art, - Commissaire de l’exposition L’Art des sculpteurs Taino, chefs-d’œuvre février 1993. des Grandes Antilles précolombiennes, Petit Palais, Paris (1994) - « L’art des sculpteurs taino », texte de l’exposition, éditions Paris- - Consultant de l’exposition Afrique: l’Art d’un Continent, Royal Academy, Musées et Sauret, février 1994. Londres ; Martin-Gropius-Bau, Berlin ; Guggenheim Museum, New - « Derain et l’art nègre », catalogue de la rétrospective Derain au musée York (1995) d’Art moderne de la ville de Paris, novembre 1994. - Commissaire de l’exposition Picasso / Afrique : Etat d’Esprit, centre - « Parcours libre dans l’espace Rebeyrolle », catalogue de l’espace Georges Pompidou, Paris (1995) Commissaire de l’exposition Botchios, Rebeyrolle, juin 1995. Sculpture Fon, Benin, espace Rebeyrolle, Eymoutiers (1996). - « Métamorphoses d’Ogùn », catalogue de l’exposition consacrée à Patrick Vilaire, Fondation Cartier, novembre 1996. En outre, en 1984, Jacques Kerchache a fait l’expertise de la collection - « Nature démiurge », catalogue de l’exposition Etre nature, Fondation d’art africain de Picasso pour le musée Picasso à Paris ; l’expertise et Cartier, Paris, (1998), Texte repris dans Nature démiurge, Actes Sud, la sélection des objets d’art africain de la dation Alberto Magnelli au 1999, et dans le catalogue La Beauté, dans le cadre de l’exposition La musée d’Art moderne, centre Georges Pompidou, Paris. nature à l’œuvre, 2000

En 1990, il a lancé un manifeste intitulé « Les chefs-d’œuvre du monde Jacques Kerchache était Chevalier de l’Ordre national du Mérite et entier naissent libres et égaux «, afin qu’une huitième section au Louvre Chevalier de la Légion d’honneur.

23 Jacques Kerchache en brousse, vers 1967.

24 Jacques Kerchache, Inventeur et Enchanteur

Au sein de la petite ethnie des marchands d’art primitif du XXe siècle, ethnie voire groupuscule aux codes non-écrits sauvages autant qu’obscurs, la personnalité hors du commun de Jacques Kerchache étonne et dérange tous milieux et corporations confondus, marque et preuve - s’il en fallait - de son originalité et de sa force de conviction. Dans une profession, celle d’antiquaire et de marchand d’art, où les innovateurs sont rares et les suiveurs nombreux, Kerchache, dans les dernières années de son siècle, découvre et invente des œuvres d’art primitif d’Afrique, d’Amérique et d’Asie, et introduit dans l’exercice de sa profession commerciale, le charme chamanique, la jubilation esthétique et la jouissance de l’art confinant à l’intime. Cela serait suffisant pour ériger contre soi des cohortes de détracteurs, envieux ou insatisfaits. Non content d’être probablement le grand marchand d’art premier (terme qu’il invente lui-même), en tout cas le plus médiatique de son époque, d’être aussi l’un des plus singuliers par son éclectisme et sa

Statue Fang de Félix Fénéon, vente à l'Hôtel Drouot, Paris, 18 décembre 1972. Étude Guy Loudmer, Hervé Poulain, Pierre Cornette de Saint-Cyr.

Exposition des masques Yorouba à la Galerie Jacques Kerchache, 1973. culture autodidacte encyclopédique, il est et restera pour toujours aux yeux de tous - mais en premier lieu à ceux de sa profession - celui qui aura réussi là où tant d’autres, et non des moindres comme Fénéon, Enquête de Félix Fénéon pour faire entrer les "arts lointains" au Louvre, Bulletin de la Vie Apollinaire, Paul Guillaume et Charles Ratton, auront échoué : Jacques artistique, 1920. Kerchache à fait entrer les Nègres au Louvre, au Pavillon des Sessions La suite logique, mais difficile de cette victoire inespérée sur le en 2000 ! Ironie du sort Kerchache au début des années 70 avait acquis conservatisme et la réaction, sera on le sait, le projet du musée des la pièce la plus prestigieuse de Félix Fénéon : le Fang du Cameroun à Arts Premiers puis son édification et son inauguration en 2006 par le Drouot, adjugé pour un prix faramineux, ce qui avait renforcé l’image président Chirac, sous le nom de Musée du quai Branly. Ce n’est pas d’homme tenace et courageux de Jacques Kerchache. rien à mettre au crédit d’un seul homme.

25 Pour parvenir à ce but, qu’il poursuivait déjà sous le septennat de moyens et toutes ses forces, perinde ac cadaver, culbutant sans vergogne Georges Pompidou (archives Kerchache lettre du 22 décembre 1969, les objections des Classiques. La conviction, la volonté, la persévérance, Jacques Kerchache aura dès le début des années 70 utilisé tous ses et l’obstination, sont quatre vertus cardinales qu’il possède à l’extrême.

Lettre de Jacques Kerchache à Georges Pompidou, 1969

26 Vernissage à la Galerie Jacques Kerchache. Pol Bury en arrière-plan et la mère de Jacques Kerchache.

Au cours de sa vie Kerchache pourra compter sur le concours de plusieurs personnes clés. En premier lieu ses parents qui furent toujours les fidèles partisans de cet enfant prodige, et lui offrirent sa galerie de la rue de Seine au début des années 60. Max-Pol Fouchet qu’il rencontra par hasard au sortir de l’enfance : celui-ci charmé par l’enfant virtuose devint son mentor, aiguisant sa curiosité et son regard, lui ouvrant les portes du monde de la culture et de personnalités comme André Breton ou André Malraux, sans négliger celles de la grande bourgeoisie d’affaires ; le peintre Sam Szafran à sa façon aussi, ils se connurent alors que Kerchache n’avait que seize ans et venait juste d’ouvrir sa galerie, il était alors le plus jeune marchand de France ! Jacques Kerchache dans son bureau à la Galerie, vers 1968.

Jacques Kerchache dans son bureau à la Galerie, vers 1968. Vernissage à la Galerie Jacques Kerchache avec ses parents.

27 28 Jacques Kerchache au Cameroun en 1967. Photo Philippe Guimiot. Dans le domaine de l’art africain, c’est la rencontre au Cameroun de Dans ses périples africains il croise aussi la route de grands chineurs Philippe Guimiot vers 1967, son aîné et grand broussard, qui sera la mythiques, Georges Vidal au Dahomey et au Gabon où ils fouillent plus enrichissante ; associés un temps, ils parcoururent le Cameroun ensemble les puits de Mekambo, Edouard Klejmann au Cameroun. que Guimiot connaît comme sa poche ; c’est la période fructueuse des Quand il ne peut pas lui-même se rendre sur un terrain il envoie des Mumuye, Tchamba, Kutin, Bangwa, etc…., le bois brut sort, Kerchache émissaires dont il connaît le talent, ainsi le peintre Jean-Louis Roiseux le met en beauté dans sa galerie parisienne, sa forêt sacrée. Mieux que partira pour lui à plusieurs reprises, en Nouvelle-Guinée en 1966 pour tous ses confrères il sait mettre en scène les objets, et lui-même. préparer l’exposition Fleuve Sepik à la galerie, en Inde aussi pendant un an, chez les Murias et les Adivachis, dans l’Orissa et au Népal.

Jacques Kerchache au Cameroun en 1967. Photo Philippe Guimiot. Jacques Kerchache en Guinée Équatoriale en 1968. Photo Georges Vidal.

29 Ci-contre : Jacques Kerchache au Cameroun, vers 1967. Jacques Kerchache à Bordeaux au CAPC, exposition Mumuye.

Bernadette Chirac, Stéphane Martin, Jacques Kerchache, Jacques Friedmann, Pierre Rosenberg Anne Kerchache à Bordeaux au CAPC, exposition Mumuye. à l'ouverture du Pavillon des Sessions en avril 2000.

Deux personnes ont tenu un rôle majeur dans la dernière partie de sa vie où son destin s’accomplit. Sa femme Anne qu’il rencontre au début des années 80 et qui devient son véritable partenaire dans tous les domaines, et bien sûr Jacques Chirac alors maire de Paris qu’il rencontre en 1992. Cette fois son enthousiasme convainc totalement l’homme politique qui se double d’un amateur d’art éclairé. Son projet de musée des Arts Premiers, depuis si longtemps entrepris et espéré, est enfin près d’aboutir, alors même que la vie l’abandonne. Tous ces épisodes de la vie romanesque de Jacques Kerchache sont racontés en détail dans l’ouvrage publié en 2003 par le musée du quai Branly et les éditions Gallimard : Jacques Kerchache, portraits croisés. Là sont réunis dix-sept témoignages élogieux et émouvants, qui rendent compte fort justement de sa personnalité protéiforme. Sous ces éloges nombreux percent avant tout l’admiration et l’amitié pour un homme rare. Stéphane Martin, président du musée du quai Branly intitule son témoignage : l’Aventurier au musée, et rappelle que c’est sur la suggestion de Kerchache qu’il fut nommé directeur de l’établissement public, dénomination qui plaisait à ce dernier. Germain Viatte, qui connaissait Kerchache depuis l’époque de la galerie de la rue de Seine et l’exposition en 1967 de Sam Szafran, évoque pour sa part un compagnonnage, avec tout ce que ce terme peut comprendre de sens initiatique, de goût pour le travail bien fait, d’amitié de tous les jours, bons ou mauvais. L’émotion trouve encore sa place, dans les témoignages de ses amis artistes nombreux qui furent autant ses compagnons, Sam Szafran, Paul Rebeyrolle, Jean Charles Pigeau, Orlan et Alain Kirili. Sans oublier Michel Propper cinéaste et fils de grands collectionneurs amis Bernadette Chirac, le Président Jacques Chirac et Jacques Kerchache, à l'ouverture du Pavillon de Jacques Kerchache. des Sessions en avril 2000. 30 Vue de l'appartement des parents de Jacques Kerchache en 1970. Au mur un des masques Maou.

Les deux figures de reliquaire Mahongwe dans l'appartement des parents de Jacques Kerchache vers 1970.

Au Cameroun, photo de Jacques Kerchache. Au Dahomey, photo de Jacques Kerchache.

Dans cette vente où sont présentés des exemplaires exceptionnels de célèbre pièce au bras unique, ainsi que les autres pièces du Nigeria, grands styles africains : l’avant de tambour M’Bembe, le superbe byeri Ibo et Urhobo ; et l’ensemble des objets de culte Fon du Bénin, l’ancien Fang, l’ancêtre Hemba, la rarissime statuette de roi musicien Tchokwe, Dahomey, un des pays d’Afrique où il eut les expériences les plus se trouvent aussi des objets éminemment « Kerchache » tant ils sont intenses, voire ésotériques. représentatifs de son goût avant-gardiste et de sa qualité d’inventeur. Ce sont, et Kerchache est connu du monde des collectionneurs pour Ce que Kerchache évoque dans l’entretien avec Jean-Marie Drot son ami les avoir trouvés sur place et avoir été le premier à les donner à voir, et directeur de la Villa Médicis à Rome, et publié au catalogue Sculpture les deux figures de reliquaire Kota-Mahongwe, à patine de fouille, qu’il Africaine de l’exposition de 1986 en hommage à André Malraux. Le texte avait toujours conservées, visibles sur une photographie prise chez ses est si révélateur de la pensée de Kerchache qu’il semble nécessaire de parents vers 1970 (voir ci-dessus) ; les trois statues Mumuye dont la le publier ici in extenso, ce qui est, de loin, préférable à toute exégèse.

31 32 Jacques Kerchache - Jean-Marie Drot Entretien à la Villa Médicis à Rome en 1986

C’est avec la collaboration amicale de Jacques Kerchache, qu’en 1986, j’avais ouvert à la scupture africaine les salles d’exposition de la Villa Médicis restaurées par Balthus. En exergue au catalogue de cette manifestation de la respectueuse amitié et du souvenir, nous avions cité un texte de l’auteur des Voix du silence : « En s’imposant lentement et de façon décisive au monde entier, la sculpture africaine a détruit le domaine des références de l’art ... Ce jour-là, l’Afrique est entrée de façon triomphante dans le domaine artistique de l’humanité. » (Colloque sur l’Art Nègre, Dakar 1966.)

Longtemps, dans le Grand Salon de la Villa Médicis, en tête à tête avec Jacques Kerchache, je l’avais interrogé sur l’Afrique.

J-M. D.: Je voudrais, pour orienter notre dialogue, citer ici un pas­sage de la Tête d’obsidienne où, de mémoire, Malraux rapporte ce que lui avait dit Picasso, dans son atelier de la rue des Grands-Augustins, à propos de l’influence de l’art africain sur son œuvre : « Tous nous aimions les fétiches. Van Gogh a dit : « L’art japonais, on avait tous ça en commun ». Nous, c’est le nègre. Leurs formes n’ont pas eu plus d’influence sur moi que sur Matisse ou sur Derain, mais, pour eux, les masques étaient des sculptures comme les autres. Quand Matisse m’a montré sa première tête nègre, il m’a parlé d’art égyptien ... « Quand je suis allé au Trocadéro, c’était dégoûtant. Un vrai marché aux puces. J’étais tout seul, je voulais m’en aller, mais je ne partais pas, je restais, je restais, j’avais compris que c’était très important, il m’arrivait quelque chose ... On était en pleine magie ... Les masques, ils n’étaient pas des sculptures comme les autres, ils étaient magiques. »

J-M. D. : Magique ! Voilà, le grand mot vient d’être lâché par Picasso ! En fait ce voyage que tu nous proposes à la Villa Médicis avec les 65 sculptures choisies par toi dans une vingtaine de tribus de l’Afrique occidentale, du nord au sud, des Dogons aux Fons du Bénin, c’est un parcours initiatique, non ? J. Kerchache : Oui, et il fallait avoir un œil d’artiste aussi exception­nel que celui de Picasso pour découvrir ces objets magiques, au milieu du bric-à-brac qu’était alors, avant la guerre de 14/18, le musée de l’Homme. Ce jour-là, il ya eu rencontre; ce qui ne signi­fie évidemment pas que Picasso ait été soumis à l’art africain.

33 Ci-contre : Jacques Kerchache au Dahomey dans un temple Fon, vers 1968. J-M. D. : Là encore, en écoutant parler Picasso, je crois que Malraux va qui sont la mémoire vivante de la tribu. Ce sont eux, aussi, qui vont nous donner la réponse : décider de ce que l’artiste devra créer à partir d’un mythe précis. Ainsi, « Tout seul dans ce musée affreux, avec des masques, des pou­pées la sculpture Dogon, ici présentée dans l’exposition à la Villa Médicis, a peaux-rouges, des mannequins poussiéreux, les Demoi­selles d’Avignon été faite, très probablement par un artiste de plus de quarante ans et n’a ont dû arriver ce jour-là, pas du tout à cause des formes africaines, pu être regardée que par quelques dizaines de Dogons. mais parce que les Demoiselles d’Avignon, c’était ma première toile La sculpture est aussi le support de la parole, et disons, des grandes d’exorcisme ... décisions qui concernent la communauté, mais, soudain, la sculpture « Nous ne nous étions pas aperçus que les primitifs, les nègres, ils peut mourir pour des raisons politiques, religieuses, et, si elle n’a plus étaient des intercesseurs ! Intercesseurs contre tout, contre les aucun rôle dans la société africaine, alors elle ne bénéficiera plus esprits inconnus, menaçants ... Je regardais toujours les fé­tiches et j’ai d’aucune protection; elle sera désacralisée, brûlée, jetée ou donnée, compris que, moi aussi, je suis contre tout. s’il ya demande. Moi aussi, je pense que tout, tout ce qui nous entoure c’est ennemi. » J. Kerchache : On croirait entendre parler un « Vieux Papa » ? J.-M. D. : En t’écoutant, je repense à Marcel Griaule, l’ethnologue de Bandiagara qui, pendant des années, a étudié la société des Dogons. J.-M. D. : Veux-tu nous faire le portrait d’un « Vieux Papa », en Afrique ? Durant tout ce temps, il a été observé par les sages, et, un beau jour, J. Kerchache : Un « Vieux Papa », c’est un homme de la classe parce qu’ils l’ont reconnu digne de connaître leurs secrets, ils lui en ont d’âge supérieur parvenu au plus haut degré d’initiation et donc de la révélé un certain nombre. connaissance. C’est lui, aussi, qui, avec ses pairs, prendra les grandes J. Kerchache : Exactement. Le problème des relations humaines en décisions concernant la vie de la communauté du village. Afrique est un peu difficile à saisir pour nous Occidentaux. En Afrique, le grand problème c’est d’exorciser la peur. Je crois qu’il en Quand tu arrives dans un village, les « Vieux Papas» te regardent pour fut un peu de même pour Picasso, car dans son œuvre il existe bel et deviner qui tu es. Ennemi, ou pas ? Précisons qu’ils n’ont sur eux aucun bien un côté émotionnel et je dirais presque religieux. signe distinctif (sauf dans les sociétés de cour royale très structurées). Picasso vivait dans une société fermée, bourgeoise, où l’artiste était Par conséquent, dans une communauté traditionnelle, tu ne peux complètement isolé, alors qu’au contraire, l’artiste africain reste en jamais reconnaître le chef, le personnage important. permanence en communion avec les autres. Il ne lui suffit pas de créer, LAfrique, c’est l’anonymat absolu. de sculpter, encore faut-il que l’ensemble des hommes de sa classe Mais, toi, quand tu débarques ... attention ! Car à ta façon de mar­cher, d’âge veuillent bien accepter ses propositions. de t’exprimer, d’aborder les « Vieux Papas», immédiatement ils vont En Afrique, il est compliqué de parler du rôle précis de l’artiste dans savoir, comme ils disent, si tu es un pygmée-blanc ou pas. une société traditionnelle. D’une manière globale, dès sa plus tendre Finalement n’oublions pas qu’en dix ans de présence Griaule n’avait enfance, il a reçu une éducation collective et, au fur et à mesure de ses jamais vu une grande sculpture Dogon. Il n’avait eu accès qu’aux objets passages à une classe d’âge supérieure, programmés le plus sou­vent collectifs. À la fin, les « Vieux Papas » lui ont transmis une par­tie de tous les sept ans, les éducateurs, les « Vieux Papas» orientent l’enfant leurs secrets mais seulement une infime partie. selon ses aptitudes, la chance étant toujours égale pour tous. S’ils Avec les missionnaires, les « Vieux Papas» se sont comportés tout choisissent de le diriger, par exemple, vers la chasse, on lui en­seignera autrement. Le missionnaire passait et leur disait: « Donnez-moi vos non seulement les techniques qui s’y rapportent, mais éga­Iement les idoles ». Les Africains répondaient: « Oui, mon père ! » et, dans la mythes qui s’y rattachent. Il en sera de même pour celui qui veut se nuit, ils lui en fabriquaient deux ou trois, en riant comme des fous ! Le consacrer à la musique, à la connaissance des plantes, à la danse ou à lendemain, ils donnaient leur Vierge Saint-Sulpice, mais ils gar­daient la sculpture. L’artiste est sélectionné par ses pairs, à condition qu’il ait pour eux leur Vierge noire, disons leur Vierge romane. atteint le niveau de connaissance des mythes cor­respondant à sa classe Ainsi, ont-ils inventé la notion « d’objets de remplacement », une des d’âge. On va lui confier les commandes que son degré d’initiation lui clés de leur système de protection. Quel était d’ailleurs, entre nous, le permettra de réaliser. En Afrique, il serait impensable, par exemple, de sens critique d’un missionnaire ou d’un administrateur colonial ? demander à un jeune homme de vingt­ cinq ans de faire une sculpture Lorsqu’ils me montraient un objet qu’ils avaient fabriqué durant la nuit, - qui, souvent, ne sera vue que par quelques-uns - et devra exprimer à la seconde même, je leur disais: « Vous l’avez fabriqué hier, vous me toutes les mythologies de la tribu. prenez pour un enfant », et ainsi, j’établissais avec eux une relation de Pour les Africains, ne l’oublions pas, la sculpture c’est l’équivalent d’un complicité, puisque j’avais été capable de deviner leur subterfuge. texte sacré. J.-M. D. : Cela pose le problème de l’envahissement de certains mu­sées J.-M. D. : En Occident, les sculpteurs souhaitent exposer leurs sculp­tures occidentaux par une profusion de faux. Non ? dans les musées et les faire connaître à un maximum de per­sonnes; J. Kerchache : Exactement. C’est pourquoi, beaucoup des grands mais, en Afrique, comme en Extrême-Orient, au Japon, par exemple, musées d’Histoire naturelle - puisque, en Europe, les arts primitifs sont certaines œuvres sont réservées à un public très restreint et ne sont presque toujours exposés dans ce type de musée - contiennent une montrées que dans certaines circonstances bien précises. quantité d’objets fabriqués avec humour et, j’ajouterais, pour le seul J. Kerchache : Oui, en Afrique, il y a des objets collectifs et d’autres qui usage des Européens. sont réservés à une classe d’âge et seulement pour certaines cérémo­ Rappelons que l’artiste africain ne peut pas être sculpteur sans avoir nies: ces objets ne sont vus que par une minorité, disons d’intellectuels été initié. C’est lui qui va sacraliser son matériau; l’arbre sera sacré,

34 Femme scarifiées, photo de Jacques Kerchache. quand l’artiste aura décidé qu’il lui convient. Par exemple, en Afrique, ensemble présenté à la Villa Médicis en quasi première mondiale. il n’y a jamais eu de sculpture en ébène (ou très rarement) et très peu Là, soudain, nous abordons au monde des ténèbres, et disons de la peur. des sculptures en ivoire sont authentiques. Michel-Ange séjournait des À propos du vaudou de la République du Bénin (ex Dahomey) je me mois à Carrare pour choisir son marbre, de même, l’artiste africain souviens d’une autre phrase que Malraux m’avait dite durant le tournage peut chercher longtemps dans la forêt avant de dé­couvrir le matériau des 13 films de la série « Journal de voyage à la recherche des arts du approprié à son geste, aux exigences de sa créa­tion. Plus tard, une fois monde entier» : « L’art africain est encore un art en­foui. » acceptée par ses pairs, la sculpture sera sacralisée et alors, à son tour, J. Kerchache : Comme très souvent avec Malraux, nous voici confrontés l’artiste pourra sacraliser l’arbre dont elle provient. Chaque arbre aura à une intuition poétique ; le mot « enfoui » s’applique à deux domaines: sa légende; il ne sera pas sacré en tant qu’arbre, mais comme support tout d’abord à l’archéologie africaine, à ce qui, un jour ou l’autre, sortira originel de la sculpture. du ventre de l’Afrique. Ensuite, cette phrase se rapporte aux objets qui À présent, je voudrais aborder le problème du « Comité africain » sont encore « en fonction », parfaitement protégés par les « Vieux Papas qui décide d’accepter ou de rejeter une œuvre sculptée. Par analo­ » qui, eux, savent résister à toutes les pressions historiques, politiques, gie, je pourrais évoquer le fameux « comité » qui fut réuni en 1504, économiques ou culturelles. pour décider de la commande du David à Michel-Ange et rappeler, en passant, le nom de ceux qui en firent partie : entre autres, Léo­nard de J-M. D. : Le vaudou, c’est le Bénin. Et là, nous sommes, je crois, dans Vinci, le Pérugin, Botticelli, Piero di Cosimo ... l’épicentre magique de l’Afrique. Dans les sociétés à classes d’âge, l’artiste africain se retrouve dans un J. Kerchache : Le Dahomey - aujourd’hui le Bénin - a été, en effet, le environnement similaire quand il vient présenter son œuvre. Celle-­ci sera moment le plus fort de mon expérience en Afrique. acceptée ou refusée, et les sculptures « refusées » seront condamnées Aussi je ne parlerai qu’avec une extrême pudeur de ces deux ennées à disparaître, puisqu’elles n’ont pas été sacralisées. passées au cœur des sociétés secrètes du voudou. En dire trop serait trahir l’immense confiance qui m’a été accordée, là-bas. J’ai été J-M. D. : Revenons une fois encore à Malraux qui écrit : « observé » pendant les neuf premiers mois, vivant avec les féticheurs, « L’Africain ne voit pas dans les formes de son art des formes inventées, passant des nuits entières avec eux à discuter, à boire, à danser, à fumer, mais découvertes. » pour finalement être emmené dans les temples les plus secrets où Phrase un rien énigmatique ! « fonctionnaient » des objets dont certains m’ont été donnés par la suite. J. Kerchache : Oui, mais cela veut dire que l’art africain est concep­ […] Ces objets vaudou « fonctionnent » uniquement par la parole. C’est tuel, comme d’ailleurs l’ensemble des Arts premiers. Entre une tête le pouvoir des paroles sacrées, reçues, retournées, liées, détournées… cycladique et une sculpture Mahongwé du Zaïre, il n’y a pas beaucoup Chaque sculpture vaudou choisie implique une organisation complexe de différence. de la distribution de ces paroles vers le destinataire.

J-M. D. : Dans ce voyage initiatique, un autre dépaysement nous attend Entretien avec Jacques Kerchache, enregistré à la veille de l’inauguration dans la salle consacrée aux sculptures vaudou du Bénin qui forment un de l’exposition « Sculpture africaine » en juin 1986 à la Villa Médicis.

35 36 Planche contact de photo de Jacques Kerchache au Cameroun, vers 1967. 37 Photo de Jacques Kerchache au Cameroun, vers 1967. Jacques Kerchache en panne en brousse.

Jacques Kerchache au musée de Phnom Penh, 1992. Photo Michel Andrault. Exposition d'Art Contemporain à la Galerie de la rue de Seine, vers 1968.

Peu de domaines de l’art, ancien et contemporain, auront donc échappé à l’œil acéré de Jacques Kerchache, que ce soit pendant les vingt ans où il fut marchand d’art en galerie, où après 1980 lorsqu’il devint, suite à la cessation de son activité commerciale, plus un conseiller de grands collectionneurs ou d’institutions ; curator de nombreuses expositions et d’autant d’ouvrages aujourd’hui classiques et fondamentaux. Citons seulement le catalogue de Primitivism à New York où il conseilla William Rubin, l’exposition consacrée à l’art Taïno à Paris en 1994 dont il fut le maître d’œuvre ; L’Art africain, le Mazenod, ouvrage de fonds, entre bible et testament, qu’il publia en collaboration avec Jean-Louis Paudrat, le meilleur historien des collections d’art premier et Lucien Stephan un brillant philosophe (republié récemment avec la collaboration de Germain Viatte, et augmenté), qui est une somme inégalée à ce jour, et apporte un regard esthétique novateur à l’anthropologie de l’art.

L’Afrique certes a été son continent favori, mais les Amériques aussi, et l’Asie de même ; sa quête du rare et du beau ne connaissait pas de frontières d’autant qu’il n’y a pas d’échelle de valeur des cultures, comme il l’avait affirmé dans un manifeste resté fameux publié par Libération le 15 mars 1990 et cosigné par de nombreuses personnalités du monde de l’art et de la politique : Pour que les Chefs-d’œuvre du monde entier naissent libres et égaux, nous demandons instamment Couverture du catalogue de l'exposition Jacques Kerchache au musée Jacques Chirac en 2004. D.R. l’ouverture de la huitième section de Grand Louvre.

38 Couverture du catalogue de l'expositon "L'Art Africain dans la collection de Baselitz”.

Résumer une vie aussi riche est ardu, cependant les nombreuses publications, de et sur Jacques Kerchache, sont là pour informer ceux qui désirent se pencher sur sa saga. Il serait indécent de ne pas donner la parole à un Africain pour clore ces propos, d’autant que, si Jacques Kerchache a été violemment critiqué de son vivant, et après sa disparition plus encore, par des détracteurs aussi excessifs qu’acharnés et dans l’ensemble tous occidentaux, les Africains sont, quant à eux, plutôt favorables à l’homme qui a forcé les portes du Louvre pour y faire entrer les indigènes. Ainsi dans son ouvrage Paroles de Masques, l’écrivain ivoirien Alphonse Tiérou, chercheur-chorégraphe et spécialiste des masques Wéon, les masques de sa région natale, écrit à propos de Kerchache et du musée du quai Branly : « Jacques Kerchache : mission accomplie, ces réflexions sur la pensée et les arts africains ne pourraient être complètes sans évoquer celui qui a fait entrer cet art au musée du Louvre, celui qui a conçu et voulu le projet du musée du quai Branly…. Enfin qui était vraiment cet être qui, par sa culture exceptionnelle, son immense savoir-faire, son franc-parler et son combat pour la dignité des peuples d’Afrique, dérangea tous ceux qui se considèrent comme les propriétaires - privés ou publics - de la culture et des objets d’art africain » Tout est dit ici pour rendre hommage à Kerchache.

Pierre Amrouche, Lomé, février 2010

39 Jacques Kerchache à l'exposition “Picasso Afrique, état d'esprit”, au Centre Georges Pompidou en 1995. D.R. 40 Planche contact de photo de Jacques Kerchache au Cameroun, vers 1967. 41 Jacques Kerchache préparant une exposition d'objets Dogon, vers 1968. 42 Collection Anne et Jacques Kerchache Première partie

SAMEDI 12 juin 2010 DROUOT MONTAIGNE - 16 heures du n°1 au n°212

43 44 numismatique du n°1 au n°11

BIBLIOGRAPHIE CASTELIN : Karel Castelin « Keltische Münzen » Band 1. CCCBM : Derek Allen “Catalogue of the Celtic coins in the British Museum”. London, 1987. LANZ : Michaela Kostial “Kelter im Osten, Sammlung Lanz” Münich, 1997. LTF : Henri de la Tour (mise à jour par Brigitte Fischer) “Atlas de monnaies gauloises” 1892/1992. MORRISSON : Cécile Morrisson “Catalogue des monnaies byzantines de la Bibliothèque Nationale” Tomes I et II, Paris 1970. POZZI : “Monnaies grecques antiques provenant de la collection de feu le professeur S.Pozzi”, Genève, 1920. SEAR : SEAR David R. “Byzantine coins and their values”, London, 1987.

Les visuels reproduits ci-après ne sont pas grandeur nature.

45 Avers

1 GRÈCE, ATHÈNES (440-420). Tétradrachme d’argent (17,19 g.) à la tête d’Athéna casquée. Revers : Chouette debout, rameau d’olivier, croissant de lune et ethnique abrégé de la cité dans un carré creux. Pozzi 1544v. Presque superbe. 900 / 1 200 € Revers

46 Avers

2 GRÈCE, THASOS (APRÈS 180 AV. J.C.). Tétradrachme d’argent (16,88 g.) à la tête jeune de Dionysos diadémé et couronné de lierre. Revers : Héraklès nu, debout et légèrement déhanché, la dépouille de lion sur son bras gauche et une massue dans sa main droite ; ethnique à l’exergue et monogramme MK dans le champage. Pozzi 1126v. Delepierre 838. TTB. 400 / 600 € Revers

47 Avers 3 48 Revers Avers 3 4

3 CELTES de L’EST. Tétradrachme d’argent (16,15 g.) à la tête stylisée de Dionysos. Revers : stylisation de l’Hercule de Thasos et légendes horizontales et verticales remplacées par des doubles lignes de globules. CCCBM vol.I, pl XIV 235V. Presque superbe. 600 / 900 € Ce type qui semble peu courant est particulièrement intéressant car il montre bien l’évolution vers l’abstraction en partant du prototype qui est d’abord stylisé et qui subit ensuite une dislocation des légendes aboutissant au pur graphisme globulaire du présent spécimen. 4 CELTES de L’EST. Moulage postérieur en étain d’un tétradrachme à l’imitation du type de Thasos proche des monnaies classe III (à légendes disloquées) de la collection Lanz. Lanz page 167, n°971. TTB, entaille d’essai. 30 / 50 €

Revers 49 4 Avers Avers

Revers Revers

5 6

5 6 CELTES DU DANUBE. ROME, AUGUSTE (27 AV.-14 AP. J.C.). Tétradrachme en argent (13,25 g.) à la tête de Zeus stylisée. As de Nîmes aux bustes opposés d’Auguste et Agrippa. Revers : cavalier à droite sur un cheval aux sabots triangulaires. Revers : le crocodile et COL NEM pour Colonia Nemansis tels Pozzi 34, Castelin 1287. qu’ils fi gurent encore sur les armes de la ville. LTF 2837. TB (frappe faible)/TTB. TTB, belle patine vert émail. 300 / 600 € 400 / 600 €

50 Revers 7

7 BYZANCE, CONSTANTIN V ET LÉON IV (741-775). Solidus en or de Syracuse (3,85 g.) aux bustes de Constantin V et de Léon IV portant une chlamyde. Revers : buste de Léon III vêtu du loros et tenant une croix potencée. Superbe. 1 300 / 1 800 € Provenance : vente Tajan / Vinchon du 16/11/1991, n°81. Sear 1565, Morrisson 23/Sy/1-2. Avers 7 51 52 Avers Avers

Revers Revers

8 9

8 9 BYZANCE, CONSTANTIN IX (1042-1055). GAULE, ELUSATES (RÉGION DU GERS). Nomisma histamenon (4,35 g.) en or de Constantinople au Christ Drachme d’argent de poids léger (2,43 g.) à la tête disloquée nimbé tenant les évangiles. Revers : buste de face de l’empereur et au cheval surmonté d’une aile ou d’un oiseau stylisé. tenant sceptre et globe crucigère. Sear 1830. Morrisson 47/Cp/AV/04. LTF 3587. Presque superbe et rare en cet état. Superbe. 300 / 400 € 300 / 500 €

53 Avers Avers

Revers Revers

10 11

10 11 GAULE, CORIOSOLITES (CÔTES D’ARMOR). GAULE, CORIOSOLITES (CÔTES D’ARMOR). Statère de billon (6,18 g.) à la tête stylisée à droite. Statère de billon (6,54 g.) à la tête stylisée à droite et à la lyre Revers : sanglier sous un cheval à la tête oviforme et aurige sous un cheval androcéphale bridé avec aurige. tenant un vexillum. Proche de LTF 6634. LTF 6703v. TTB. TTB. 400 / 700 € 400 / 700 €

54 55 12

56 MINÉRALOGIE du n°12 au n°18

13

17

14 Fluorite bleue du Beix. Puy de Dôme. H_18 cm L_15 cm 4 à 6 cm d’arête. 400 / 500 € 15 Bois pétrifié poli. H_21 cm L_19 cm Epaisseur : 5 cm 15 200 / 250 € 16 Ensemble de cinq dioptases. Congo. 12 200 / 250 € Bel échantillon de pyrites sur gangue. Navajun, Espagne. 17 H_20 cm L_65 cm Pyrite. Beau groupe de cubes. 1 200 / 1 500 € H_18 cm L_13 cm 6 à 8 cm d’arête. 13 200 / 250 € Fluorite violette. Illinois. Etats-Unis. 18 H_22 cm L_20 cm Ensemble de trois quartz avec inclusions de goethite. 5 à 13 cm d’arête. Maroc. 300 / 400 € 100 / 200 €

57 58 Entomologie du n°19 au n°87

59 60 19 20 21

22

19 21 Eurycnema goliath (1 femelle) Cheirotonus arnaudi (5 mâles) Papouasie - Nouvelle Guinée. Malaisie. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 250 / 300 € 250 / 300 € 20 22 Goliathus cacicus (4 mâles, 3 femelles) Jumnos ruckeri (5 mâles, 4 femelles) Côte d’Ivoire. Asie. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 250 / 300 € 150 / 180 €

61 23 24

25 23 24 25 Chalcosoma caucasus (7 mâles) Batocera wallacei (2 mâles) Pandinus imperator (3 exemplaires) Indonésie. Papouasie - Nouvelle Guinée. Côte d’Ivoire. Annexe II/B. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 400 / 500 € 200 / 250 € 400 / 500 €

62 26 27

28

26 27 28 Sternocera pulchra (18 exemplaires) Phanaeus ensifer (12 exemplaires) Phryne (1 exemplaire) Tanzanie. Brésil. Pérou. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 120 / 150 € 150 / 180€ 170 / 200 €

63 29 30

31 32

29 Cithaerias (20 exemplaires) Amérique du Sud. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 300 / 350 € 30 Mormolyce phyllodes (8 exemplaires) Malaisie. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 200 / 250 € 31 Belostomes (7 exemplaires) Bolivie. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 200 / 250 €

33 64 34 35

36 37

32 35 Goliathus goliatus (4 mâles, 3 femelles) Goliathus orientalis (4 mâles, 3 femelles) RDC. RDC. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 200 / 250 € 200 / 250 € 33 36 Sana imperialis (2 mâles, 1 femelle) Mouhotia planipennis (10 exemplaires) Malaisie. Thaïlande. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 150 / 180 € 150 / 180 € 34 37 Calloplophora sollie (8 exemplaires) Sagra buqueti (6 mâles - 5 femelles) Thaïlande. Malaisie. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 200 / 250 € 170 / 200 €

65 38 39

40

41 42 38 39 Extatosoma (3 exemplaires) Chrysina macropus (6 mâles, 6 femelles) Papouasie - Nouvelle Guinée. Mexique. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 150 / 180 € 150 / 180 €

66 43

44 45

40 43 Agrias s. lugens (9 mâles) Extatosoma popoi horridus (3 exemplaires) Pérou. Papouasie - Nouvelle Guinée. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 250 / 300 € 170 / 200 € 41 44 Chrysophora chrysochlora (10 mâles) Megaloxantha bicolor (10 exemplaires) Equateur. Indonésie. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 200 / 250 € 250 / 300 € 42 45 Acrocinus longimanus (2 mâles) Phyllium giganteum (6 femelles) Amérique du Sud. Malaisie. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 200 / 250 € 500 / 600 €

67 46 47

48 49

48 Horricantha horrida (3 mâles) 46 Papouasie - Nouvelle Guinée. Eupholus (45 exemplaires) Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Papouasie - Nouvelle Guinée. 200 / 250 € Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 500 / 700 € 49 Siliquofera grandis (2 femelles) 47 Papouasie - Nouvelle Guinée. Calodema ribbei (4 exemplaires) Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Papouasie - Nouvelle Guinée 350 / 400 € Chrysophora buqueti (7 exemplaires) Papouasie - Nouvelle Guinée 50 Chrysophora ocellata (7 exemplaires) Dynastes hercules lichyi (7 mâles) Malaisie. Colombie. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 350 / 400 € 600 / 800 €

68 51

50 52

51 Pepsis (8 exemplaires) Brésil. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 200 / 250 € 52 Phasmidae (6 mâles, 5 femelles) Indonésie. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 400 / 500 € 53 Phasmidae (5 exemplaires) Malaisie. 53 Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 200 / 250 €

69 54 Cyphocragnia gigas (1 femelle) Papouasie - Nouvelle Guinée. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 200 / 250 € 54

70 55 56

57 58

55 Agrias beata (6 mâles) Pérou. 57 Phalcidon (3 mâles) Pseudomeges marmoratus (1 mâle, 4 femelles) Brésil. Thaïlande. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 400 / 500 € 200 / 250 € 56 58 Anaea archidona (8 mâles) Cigales (9 exemplaires) Bolivie. Malaisie - Thaïlande. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 200 / 250 € 300 / 350 €

71 59 60

61 62

63 64

59 61 Mantes (4 exemplaires) Bhutanitis lidderdalei (5 mâles) Malaisie. Inde Annexe II/B. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 400 / 450€ 300 / 350 € 60 62 Phasmidae (3 exemplaires) Chiasognathus granti (7 mâles) Malaisie. Chili. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 250 / 300 € 200 / 250 €

72 65 66

67 68

63 66 Petrognatha gigas (3 mâles, 2 femelles) Anisocelis (15 exemplaires) Côte d’Ivoire. Brésil. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 250 / 300 € 250 / 300 € 64 67 Aphaena (18 exemplaires) Fulgora lampetis (6 exemplaires) Indonésie. Brésil. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 500 / 700 € 200 / 250 € 65 68 Némoptères (16 exemplaires) Pyrops (16 exemplaires) Grèce. Indonésie. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 400 / 500 € 300 / 350 €

73 69 Megasoma elephas (3 mâles ailes déployées). Mexique. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 250 / 300 € 70 Helicopis (20 exemplaires) Brésil. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 350 / 400 € 71 Acherontia atropos (8 exemplaires) France. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 120 / 150 € 72 Goliathus regius (4 mâles, 3 femelles) Côte d’Ivoire. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 500 / 600 € 73 Thecla coronata (12 exemplaires) Equateur. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 300 / 350 € 74 Phasmidae (6 exemplaires) Malaisie. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 250 / 300 € 75 Anaxita constricta (20 exemplaires) Bolivie. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 150 / 180 €

74 69 70 71

72 73

74 75

75 76 77

78 79

76 78 Macrodontia cervicornis (3 mâles, 2 femelles) Brahmaea (5 exemplaires) Brésil. Asie. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 400 / 500 € 170 / 200 € 77 79 Acridoxena (3 mâles, 2 femelles) Odonates (10 exemplaires) Malaisie. Amérique du Sud. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 120 / 150 € 250 / 300 €

76 80 81

82 83

80 Eutrachelus temmincki (8 mâles) 82 Malaisie. Tanusia (9 exemplaires) Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Sud Brésil. 200 / 250 € Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 700 / 900 € 81 Coptolabrus ignigena (9 exemplaires) 83 Chine. Rosenbergia straussi (5 mâles) Procerus (6 exemplaires) Papouasie - Nouvelle Guinée. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 150 / 180 € 150 / 180 €

77 84

87

84 Caligo (5 exemplaires) Amérique du Sud. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 85 400 / 450 € 85 Cerogenes auricoma (9 exemplaires) Mexique. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 500 / 700 € 86 Caligo (5 exemplaires) Amérique du Sud. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 300 / 350 € 87 Plusiotis (20 exemplaires) Panama, Costa Rica. Boîte : H_37,5 cm L_48,5 cm 2 000 / 2 500 € 86

78 79 80 EXTRÊME-ORIENT du n°88 au n°98

81 88

89 Peinture carrée, encre et polychromie sur soie, représentant un démon livide écartelé et écorché debout les jambes écartées, les bras levés, les index des deux mains sont dressés vers le haut, il est entouré par ses entrailles et organes qu’il tient dans ses mains. La bouche ouverte, montrant ses dents. Tibet, XVIIIe - XVIIIe siècle. 88 (encadrée sous verre). Peinture en hauteur, encre et polychromie sur toile, représentant H_157 cm L_144 cm six modèles de personnages debout et assis, avec des inscriptions 2 000 / 3 000 € indiquant les points de la médecine traditionnelle. Référence : Peinture similaire représentant un démon assis avec Tibet, XIXe siècle. un mandala conservé dans la collection Zimmermann et reproduit (encadrée sous verre). dans « Idoles du Népal et du Tibet, Arts de l’Himalaya », catalogue H_52 cm L_46 cm d’exposition au Musée Cernuschi du 13 février au 19 mai 1996, 2 000 / 2 500 € Pratapaditya Pal, Paris, 1996, n°105, page 190.

82 89

83 84 90

90 Peinture en hauteur, encre et polychromie sur soie, jeune femme accoudée à une table devant une fenêtre ronde qui donne sur un jardin de bambous, la tête posée sur sa main droite, l’air pensif. Sur la table se trouvent des livres ouverts. Chine, époque Qing, XVIIIe siècle. H_153 cm L_102 cm (à vue) 4 000 / 5 000 €

85 91

86 91 Statuette en tuf volcanique de personnage corpulent assis, probablement Budai, le genou droit replié, et tenu par sa main droite, le genou gauche posé. Les yeux sculptés en amende. Indonésie, Java central, Majapahit, XIIIe - XVe siècle. H_16 cm L_13 cm P_9 cm 1 000 / 1 500 € Référence : Objet similaire reproduit dans « Majapahit », Beurdeley et Cie, 1989/1990, n°26. 92 Statuette en tuf volcanique d’une divinité féminine, probablement Prajnaparamita debout, probablement Laksmi, tenant dans ses deux mains le long des hanches des conques. Elle est parée de bijoux recouvrant son bas ventre. Indonésie, Java central, Majapahit, XIIIe - XVe siècle. H_28 cm L_11 cm P_10,5 cm 1 000 / 1 500 € 92

87 93 Deux poupées de samouraïs assis en bois laqué avec leurs armures en tissus et cuir laqué, et les chevelures en crin. Japon, période Edo, XVIIIe. H_25 cm L_30 cm H_34 cm L_27 cm 3 000 / 4 000 €

88 89 94 Ecran de forme rectangulaire en zitan à décor incrusté d’ivoire, d’ivoire teinté, laque et pierres dures de deux immortels dans un paysage sous les pins entourés d’un cerf, d’un éléphant et d'un chameau, survolés par une chauve-souris, les nuages et les herbes peints en laque or. Chine, XVIIIe siècle (quelques incrustations refaites). H_57 cm L_52 cm 2 500 / 3 000 €

90 91 95 95 Stèle en chlorito schiste représentant une divinité féminine, Durga à quatre bras assise en padmasana sur un socle en forme de lotus devant une mandorle finement ornée de rinceaux feuillagés. Elle est richement parée, les colliers tombant sur le devant du socle et tient dans ses mains le aksa mala (rosaire), l’ankusa (crochet de cornac), le gada (massue), padma (lotus). Inde du Sud, Karnataka, XIIe siècle. H_93 cm L_58 cm P_28 cm 30 000 / 50 000 € Référence : Stèle de même style figurant Durga tuant le buffle illustrée dans Pratapaditya Pal, « Indian Sculpture. Volume 2 », Los Angeles County Museum of Art Collection, University of California Press, 1988, n°130, page 250.

92 93 96 Portrait sculpture en bois laqué polychrome d’un mendiant affamé debout s’appuyant sur sa canne, vêtu d’un simple tissu noué autour des hanches, la bouche ouverte. Birmanie, XIXe siècle. H_159 cm 3 000 / 3 500 €

94 95 96 97 Importante sculpture formée par des racines de bambou enlacées. Chine. H_215 cm L_165 cm P_81 cm 6 000 / 8 000 €

97 98 99 98

98 Rare armure composée de fines écailles en cuir laqué brun noir imitant les écailles de poisson. Le shikoro, hachi, kote, haidate, suneate, do en suite et également recouverte d’écailles (petits manques). Japon, XVIIe siècle. La boite laquée brun à décor en laque rouge de môn du type « maru ni sumi tate i-zutsu », jo-môn (blason principal) des Waka-Bayashi. H_110 cm L_60 cm P_33 cm Boîte : H_57 cm L_45,5 cm P_47 cm 80 000 / 100 000 € Provenance : Ancienne collection Arman. Référence : Ayant figuré dans « Armures japonaises dans la collection Arman » par Robert Burawoy, exposition au Grand Palais du 14 au 19 Janvier 1992, et reproduite au catalogue, page 15.

Il s’agit d’une armure unique au monde qui peut être rapprochée de celle ayant appartenu au célèbre stratège Takenaka Hambei conservée au Musée d’Okayama dans la province de Bizen. Ces armures pliables étaient très faciles à transporter.

100 101 102 ART D'ORIENT ENSEMBLE DE PEINTURES INDIENNES du n°99 au n°109

103 99 100

100 PORTRAIT DE GANESH par les peintres Kám et Vrát. Gouache et rehauts dorés sur page d’album cartonné à marges rouges cartonnées. Le dieu Ganesh, fils de Civa et Parvati, est assis sur un trône, sur une terrasse devant une ligne d’arbustes. Il tient ses attributs dans ses mains et porte à sa trompe une coupe de fruits. A côté de lui, sa monture, le rat au pelage bleu. Au revers, trois lignes à l’encre noire en nagari et tampon de collection donnant « Miniature painting belongs to the personal collection of H.H. Maharaja Bikaner ; 15/6/1964 ; n°3464 ». Rajasthan, Bikaner, daté octobre 1788. Etat : petits manques dans les arbres et le ciel. Miniature : H_14,2 cøm L_20,8 cm 99 Page : H_20 cm L_29 cm Accouchement. 600 / 800 € Peinture sur os, une jeune femme debout est entrain d’accoucher, Le texte en hindi au revers lit : aidée par deux jeunes femmes. ‘‘Le fils, le noble Ganesha ; [ro ?] le noble maître [de] Rinajara (?) ; Inde du Nord, style moghol. temps de [la fête de] Dasera ; [fait par] le gajadhara Kám et le gajadhara H_12,8 cm L_8,5 cm Vrât, samvat 1822 (c. 1788), le 10 [de] la quinzaine claire du mois 60 / 80 € d’Ashvin (septembre / octobre).’’ (lecture par Thibaut d’Hubert).

104 101 Sage dans un jardin. Gouache et rehauts dorés sur page d’album cartonné à marges bleues ornées de cercles. Vêtu de blanc et auréolé, il est assis sur un tapis tenant probablement des vajras dans ses mains et porte sur son front les marques des adorateurs de Vishnu. Il est accompagné d’enfants couronnés, dont Krishna et son frère Balârama, accroupis au milieu de paons. Au premier plan, balustrade donnant sur un étang de lotus. Rajasthan, Nathdwara, XIXe siècle. Etat : éclats sur la balustrade et encadrement coupé. H_23,7 cm L_15,9 cm 101 1 000 / 1 200 €

105 102 La vision cosmique d’Arjuna, Scène illustrant un épisode du Bhagavad Gita Gouache et rehauts dorés sur papier encollé sur page d’album à marges rosées. Krishna représenté avec une multitude de têtes symbolise l’univers. Dans son ventre, Vishnu est couché sur le corps du serpent Cesha avec Lakshmî sa parèdre, à ses pieds. Arjuna en armure voit la scène debout, en prière, face à son char attelé. Inde du Nord, Haut Penjab, Kangra ou Garwhwal, début du XIXe siècle. Etat : Taches d’humidité et manques. Miniature : H_26 cm L_16,5 cm Page : H_27,6 cm L_20,1 cm 2 000 / 3 000 € Au début du chapitre XI du Bhagavad Gita, le héros Arjuna,, de la famille des Pandava, demande à voir Krishna sous sa forme divine. Krishna exauce son souhait en lui donnant une vision dans laquelle il le perçoit 102 unissant l’univers sous tous ses aspects, célestes, mystiques et terriens.

106 103 Mahavidya unie à Civa sous le regard de Varâha. Gouache et rehauts dorés sur page d’album à encadrement noir d’un rinceau fleuri et à marges rouges. Dans un kiosque doré posé près d’un étang et devant des arbres, Civa, sous son aspect de cadavre, est allongé nu sur un lit, chevauché par Mahavidya. Varâha, troisième avatar de Vishnu sous forme de sanglier, se tient face à elle, dressé sur le serpent Cesha, surgissant de l’eau. Sous le dais, se tiennent également en réduction, les dieux Brahma et Rudra et leur parèdres. Inde du Nord, Haut Pendjab, Garhwal, début du XIXe siècle. Miniature : H_23 cm L_18,9 cm Page : H_28,2 cm L_23,8 cm 2 000 / 3 000 € Pour une représentation très similaire voir, Philippe Rawson, Tantra, le culte indien de l’extase, Londres, 1973 ; page 124, n°105. 103

107 104

104 Scène de chasse au sanglier. Grande gouache et rehauts dorés sur page d’album à marges rouges. Un jeune prince couronné, monté sur un cheval richement caparaçonné, transperce un sanglier de sa lance dans un paysage vallonné. Ses compagnons, à cheval, et ses serviteurs, à pied, armés de lances, d’arcs et de poignards, sont lancés à la poursuite du gibier, accompagnés de chiens. Rajasthan, district de Kotah, XIXe siècle. Etat : petites taches et plusieurs petits repeints, un manque et une déchirure recollée. H_41,4 cm L_30,3 cm 6 000 / 8 000 € Cette scène de chasse se rattache à la peinture du Rajasthan de Bundi et Kotah par son thème très apprécié dans les cours de ces districts, cf étude de M.C.Beach,,Rajput painting at Bundi and Kota, Artibus Asiae Publishers, Suisse, 1974. Nous pouvons rattacher cette scène par son style à la peinture de Kotah, caractérisée par les couleurs franches, les yeux en amandes et les fronts bombés des personnages ou encore le regard expressif des animaux. Cependant les turbans, les visages stylisés et les yeux très tirés de certains personnages pourraient se rapprocher de la peinture du thikana de Raghugarth même si nous n’avons pas d’identification précise pour le prince.

108 109 105 105 Kali combat l’armée des démons. Scène illustrant un épisode du Markandeya Purana. Ici, Kali, de grande taille et à la peau noire, vêtue d’une peau de tigre, coupe avec son épée la tête des divs, dévorant en même temps un animal. Les généraux, Shumbha et Nishumbha, assis sur leur char mené par des chevaux blancs participent au combat. 107 En haut à gauche, La déesse Durga, montée sur son tigre, regarde L’assemblée des dieux demande l’aide de Dûrga. la scène. Gouache et rehauts dorés sur papier à marges roses. Scène illustrant un épisode du Markandeya Purana. Inde du Nord, Haut Penjab, Guler, fin du XVIIIe siècle. La déesse Durgâ, siégeant sur une fleur de lotus et munie des Page : H_27 cm L_20 cm différentes armes prêtées par les dieux, écoute l’assemblée des 1 500 / 2 000 € dieux venus demander son aide pour lutter contre les frères démons Shumbha et Nishumbha. Devant elle est assis un lion, sa monture. 106 Deux lignes à l’encre noire en écriture nagari en sanscrit au revers. Dûrga rencontre le démon Shumbha. Gouache et rehauts dorés sur papier à marges jaunes. Scène illustrant un épisode du Markandeya Purana. Etat : taches d’humidité et manques sur la gauche et sur les marges, Durgâ assise sur un lion et munie des différentes armes prêtées par un trou à droite. les dieux s’avance à la rencontre du démon Shumbha cornu rouge Inde du Nord, Haut Penjab, Guler, fin du XVIIIe siècle. monté sur un char à deux chevaux conduits par un petit démon vert, Miniature : H_26,3 cm L_16,9 cm dans un paysage. Gouache et rehauts dorés sur papier à marges Page : H_29,5 cm L_20 cm jaunes. Deux lignes à l’encre noire en écriture nagari au revers. 1 500 / 2 000 € Inde du Nord, Haut Penjab, Guler, fin du XVIIIe siècle. Provient du même manuscrit que la miniature précédente. Etat : taches d’humidité et manques. La lecture de la strophe en sanscrit donne : Miniature : H_26,3 cm L_17 cm ‘‘Salut à toi déesse Nãrãyan , qui te consacres au salut de ceux qui Page : H_29,5 cm L_20 cm sont affligés par la misère et qui ont pris refuge en toi, toi qui anéantis 1 200 / 1 500 € les tourments de tous !’’ (lecture par Thibaut d’Hubert), Provient du même manuscrit que la miniature suivante. Le Markandeya Purana est le plus court des puranas, série La lecture du texte en sanscrit donne : de récits épiques destinés à transmettre l’enseignement des Veda, ‘‘Imbu de ta force, ardant, tu invoquais la bravoure de la [déesse] mère des Brahmana et des Upanishad. Il contient 9000 vers dans lesquels Durgã ; Tu te bats en prenant refuge dans la force d’autres [divinités], quatre oiseaux savants dispensent leur enseignement au sage Jaimini, [et] elle s’en va avec dédain.’’ (lecture par Thibaut d’Hubert), au nom du sage Markandeya.

110 106

107

111 108

108 Krishna et les gopis. Peinture sur toile, pichvai,, représentant quatre jeunes femmes sous le charme de Krishna, dans une bananeraie. Rajasthan, style de Kishangarh, première moitié du XXe siècle. Etat : marques de plis. H_137 cm L_110 cm 1 000 / 1 200 €

112 109

109 Le pouvoir magique de la flûte de Krishna. Peinture sur toile, pichvai,, représentant Krishna assis dans un arbre charmant quatre jeunes femmes par le son de sa flûte. Rajasthan, style de Kishangarh, première moitié du XXe siècle. Etat : marques de plis. Avec cadre : H_148 cm H_122 cm 1 000 / 1 200 €

113 114 GRAVURES CURIOSA du n°110 au n°147

115 110

110 Johannes SADELER I (1550-1600) La mort visitant les pauvres. Gravé d’après Stradan. (Hollstein 553). “Le sixième age” dernière planche de la suite des Ages de la Vie gravé par Jean Wierix. (M. Mauquoy - Hendrickx 1505). Burin. Belles épreuves, quelques rousseurs et plis verticaux. Petites marges. Cadres. H_22 cm L_29 cm H_21 cm L_27,2 cm 1 200 / 1 500 €

116 111

111 Georgio GHISI (1520-1582) Le songe d’Ezechiel. Gravé d’après Giovanni Battista Bertani (M. et R.E.Lewis, 15 ; Ve état sur VI) Burin. Belle épreuve coupée au sujet (légèrement incomplète de 3 à 5 mm). Pliure verticale médiane, quelques accidents et taches. Pliure horizontale et déchirure d’environ 5 cm (sur le pli) dans le bord gauche, autres traces de plis. Cadre. H_41,3 cm L_67 cm (à vue) 3 000 / 5 000 € Cette estampe est la première de trois œuvres réalisées par Giorgio Ghisi d’après les travaux de son ami G.B.Bertani (1515 - 1576), natif de Mantoue dessinateur, peintre et architecte qui succéda à Jules Romain pour le chantier et la décoration du palais Ducal Cette vision macabre impressionnante peut être vue comme une parabole, avec les deux idées de la résurrection des morts, et de la fin de l’exil (comparé à la mort) avec la venue d’ un nouveau souffle de vie. La véracité de l’anatomie des squelettes, suggère que Bertani avait vu l’ouvrage majeur d’André Vésale, De Humani Corporis Fabrica, publié à Bâsle en 1543 et s’en était inspiré.

117 112

118 113

113 Peter BALTENS (ca 1525-1598) 112 Le triomphe de la mort et de la religion d’après M. de Vos. Peter de JODE I (1570-1634) (Hollstein 9) - Pictura Religionis. Le jugement dernier. Gravé d’après Jean Cousin. Allégorie gravée par Dominique VITUS (Le Blanc, 11). Série complète des 12 planches doublées. Burin. (Hollstein 83). Belles épreuves, manque dans le bord droit et pli de tirage Burin. à la seconde. Belles épreuves de l‘état définitif avec l’adresse de Page Drevet. Deux gravures encadrées. Taches, accidents, quelques manques et cassures. H_31 cm L_23,7 cm H_167 cm L_120 cm H_31,5 cm L_22 cm 2 000 / 3 000 € 800 / 1 000 €

119 114 115

114 François CHAUVEAU (1613-1676) Les apprêts de Lucifer et de l’enfer. Illustration pour Alaric ou Rome vaincue, poème épique de G. de Scudéry. 1654. (Inv. Fonds Français 516 - 531). Eau-forte. Très belle épreuve, petites marges. Cadre. H_26,5 cm L_20,2 cm 250 / 300 € 115 116 M. Van Der GUCHT Rodolphe BRESDIN (1822-1885) Planche d’anatomie. Fig. 3. La comédie de la mort. Eau-forte. (D. Van Gelder 84 ; M. Préaud 129, 3e état). Très belle épreuve, quelques piqûres. Lithographie. Epreuve sur chine appliqué, en 4e tirage, 1861. Petite déchirure dans le bas. Bonnes marges. Bonnes marges. Cadre. Cadre. H_53,5 cm L_39,5 cm H_22 cm L_15 cm 300 / 350 € 2 000 / 3 000 €

120 116

121 122 117 117 Eugène NEUREUTHER (1806-1882) Illustration pour un conte de Grimm. Imprimerie Carl Mayer à Nuremberg. Eau-forte. Très belle épreuve, légères rousseurs. Bonnes marges. Cadre. H_68,8 cm L_52 cm 800 / 1 000 € 118 Charles ESTIENNE (1504-1564) Dissectione partium corporis humanae. Six planches issues du livre d’anatomie. Bois. Très belles épreuves légèrement jaunies. Plis ondulés, 118 quelques taches, déchirure à 4 planches. Petites marges. Encadrées. H_28 cm L_18 cm (chaque) 800 / 1 000 € 119 Cornélis HUYBERTS (1669-1712) Main et éléments dans un bocal. Planche issue du livre : Thesaurus Anatomicus de Ruysch. Eau-forte. Très belle épreuve légèrement jaunie, petites marges. Cadre. H_21 cm L_14,6 cm 150 / 200 € 120 119 Cornélis HUYBERTS (1669-1712) Botanique et anatomie. Trois planches issues du livre : Thesaurus Anatomicus de Ruysch. Eau-forte. Très belles épreuves légèrement jaunies. Pliures verticales, petite déchirure dans le bord gauche à l’une et traces de plis médians. Petites marges. Trois gravures encadrées. H_38,5 cm L_32,5 cm H_21 cm L_14,6 cm 800 / 1 000 € 120

123 121

121 Michel MOZYN ou MOSIN (né vers 1630 à Amsterdam) Stipendia peccati mors (la Mort est le solde et le payement du péché) Édité à Paris, chez Basset rue Saint Jacques, vers 1680. Gravé d’après Jean - Baptiste Corneille. Reproduite dans “ Les Vanités, Images de la destinée, gravures des XVIe et XVIIe siècles de la collection Mancel”, exposition au musée des Beaux-Arts de Caen, 1991. Catalogue par Caroline Joubert n°37. Burin. Très belle épreuve jaunie, avec une pliure verticale médiane et cassures adjacentes. Autres traces de plis et cassures dans le bord des petites marges. Cadre. H_50 cm L_71,8 cm 6 000 / 8 000 € Cette allégorie funèbre du squelette étendu cerné d’attributs de la mort et de crânes couronnés, ne pouvait que soutenir la méditation (Mariette, précise qu’une gravure fut exécutée d’après ce dessin afin de servir aux méditations des Jésuites). Citons C. Joubert, page 41 : “d’une conception voisine, la planche gravée par Michel Mosin vers 1680 dut connaître une destination analogue et orner quelque oratoire. Richesse, puissance, arts - représentés par une palette et un faisceau de pinceaux- font ici l’objet d’une même condamnation. Les crânes ceints de diverses couronnes, depuis le tortil du baron, jusqu’à la tiare pontificale, manifestent la vanité du pouvoir, temporel et spirituel. L’image rappelle tout autant le motif du transi, adopté au XVIe siècle par la sculpture funéraire, que telle chapelle mortuaire italienne, conçues par les Capucins et entièrement tapissée d’ossements”.

124 125 126 122 123

122 123 Adriaen van der SPIEGEL et Giulio CASSERI (1578-1625) Adriaen van der SPIEGEL et Giulio CASSERI (1578-1625) Tabulae anatomicae : Anatomie des bras, jambes mains et pieds. Tabulae anatomicae : crânes et anatomie de la tête. Planches 73, 79, 81,111, 113,115 issues de l’ouvrage. Planches 13, 31, 33, 177, 179, 181 issues de l’ouvrage. Eau-forte. Eau-forte. Très belles épreuves, bon état général, quelques plis Très belles épreuves, bon état général, quelques plis ondulés. de tirage. Bonnes marges. Bonnes marges. Six gravures encadrées. Six gravures encadrées. H_33 cm L_20,5 cm (chaque) H_33 cm L_20,5 cm (chaque) 1 000 / 1 500 € 1 000 / 1 500 €

127 124 125

124 Adriaen van der SPIEGEL et Giulio CASSERI (1578-1625) Tabulae anatomicae : anatomie du bassin, des jambes. 125 Planches 91, 93, 95, 103 issues de l’ouvrage. Adriaen van der SPIEGEL et Giulio CASSERI (1578-1625) Eau-forte. De foetu formato liber singularis. Très belles épreuves, bon état général, quelques plis ondulés. Sept planches issues du livre sur l’anatomie du fœtus. Bonnes marges. Eau-forte. Très belles épreuves, bon état général, taches à l’une Quatre gravures encadrées. Cadres. H_33 cm L_20,5 cm (chaque) H_33 cm L_20 cm (chaque) 800 / 1 000 € 1 000 / 1 200 €

128 126 127

127 126 Adriaen van der SPIEGEL et Giulio CASSERI (1578-1625) Adriaen van der SPIEGEL et Giulio CASSERI (1578-1625) Tabulae anatomicae : anatomie masculine, muscles. Tabulae anatomicae : anatomie masculine de dos. Planches 45, 53, 65, 161, 163, issues de l’ouvrage. Planches 35, 37, 39, 57, 61, 63 issues de l’ouvrage. Eau-forte Très belles épreuves, bon état général, quelques plis, Eau-forte. Très belles épreuves, bon état général, quelques plis accident à la pl. 65. ondulés. Bonnes marges. Bonnes marges. Six gravures encadrées. Cinq gravures encadrées. H_33 cm L_20,5 cm (chaque) H_33 cm L_20,5 cm (chaque) 1 000 / 1 500 € 1 000 / 1 500 €

129 128 129

128 Adriaen van der SPIEGEL et Giulio CASSERI (1578-1625) Tabulae anatomicae : représentant des squelettes et le système 129 vasculaire. Adriaen van der SPIEGEL et Giulio CASSERI (1578-1625) Planches 11, 13, 125, 127, 129 issues de l’ouvrage. Tabulae anatomicae : anatomie de l’appareil digestif. Eau-forte Très belles épreuves, bon état général, quelques plis Planches 55, 135, 137, 143, 153, 155 issues de l’ouvrage. ondulés. Eau-forte. Très belles épreuves, bon état général, quelques plis Bonnes marges. ondulés. Bonnes marges. Cinq gravures encadrées. Six gravures encadrées. H_33 cm L_20,5 cm (chaque) H_33 cm L_20,5 cm (chaque) 1 000 / 1 200 € 1 000 / 1 500 €

130 130 131

130 131 Adriaen van der SPIEGEL et Giulio CASSERI (1578-1625) Adriaen van der SPIEGEL et Giulio CASSERI (1578-1625) Tabulae anatomicae : anatomie de l’appareil digestif, des viscères. Tabulae anatomicae : anatomie, bassin et jambes. Planches 117, 119, 123, 145, 167, 169 issues de l’ouvrage. Planches 87, 89, 97, 99, 101 issues de l’ouvrage. Eau-forte. Très belles épreuves, bon état général, quelques plis Eau-forte. Très belles épreuves, bon état général, quelques plis ondulés. Bonnes marges. ondulés. Bonnes marges. Six gravures encadrées. Cinq gravures encadrées. H_33 cm L_20,5 cm (chaque) H_33 cm L_20,5 cm (chaque) 1 000 / 1 500 € 800 / 1 000 €

131 132 132 133

132 133 Pietro BERRETINI (1596-1669) Pietro BERRETINI (1596-1669) Tabulae anatomicae : Anatomie masculine. Tabulae anatomicae. Anatomie masculine. Six planches : V, VI, VII, VIII, IX, X. Six planches : XI, XII, XIII, XIIII, XVIII, XX. Eau-forte. Très belles épreuves, bon état général. Eau-forte. Très belles épreuves, bon état général. Petites taches, et mouillures dans les bords légèrement jaunis. Quelques taches et mouillures dans les bords légèrement jaunis. Cadres. Cadres. H_38,5 cm L_26 cm (chaque) H_38,5 cm L_26 cm (chaque) 1 000 / 1 200 € 1 000 / 1 200 €

133 134

134 Jacques-Fabien GAUTIER DAGOTY (1710-1781) Tunique abdominale vue de face et en coupe transversale - la musculature dorsale d’un homme très robuste. 135 Fig. 12e et 13e pour la “Myologie complette en couleur et grandeur Jacques-Fabien GAUTIER DAGOTY (1710-1781) naturelle” dessinées par Duverney. L'ange anatomique ou femme de dos disséquée de la nuque au sacrum. (Inv. Fonds Français n°43 et 44). Planche XIV de la “Myologie complette en couleur et grandeur naturelle.” Gravure en manière noire, impression en couleurs au repérage. (Inv. Fonds Français n°45 ; catalogue d’exposition Anatomie de la Epreuves vernies et légèrement jaunies, pliure horizontale médiane couleur, Bibliothèque Nationale n°99). à chacune et d’autres plis horizontaux. Gravure en manière noire, impression en couleurs au repérage. Quelques cassures dans le sujet. Petites marges. Epreuve sans marges, entoilée et vernie. Cadres. Cadre. H_61 cm L_46 cm (chaque) H_60,5 cm L_46 cm 5 000 / 7 000 € 3 500 / 5 000 €

134 135

135 136 136 Jacques-Fabien GAUTIER DAGOTY (1710-1781) Squelette. Réunion des planches XVI, XVII et XVIII raccordées, de l’Anatomie générale des Viscères, dissèques peints et gravés en couleurs par M.Gautier. (Inv. Fonds Français n°152 à 154 ; catalogue d’exposition Anatomie de la couleur, Bibliothèque Nationale n°112). Gravure en manière noire, impression en couleurs. Très belles épreuves entoilées sur un châssis, quelques accidents et éraflures. Petites marges à 2 feuilles, la 3e rognée. Cadre. H_67 cm L_46 cm ; H_60,5 cm L_46 cm ; H_60, 7 cm L_45 cm 6 000 / 8 000 €

136 137

137 Jacques-Fabien GAUTIER DAGOTY (1710-1781) Homme de dos, écorché à droite, squelette à gauche. Réunion des planches X, XI et XII raccordées, de l’Anatomie générale des Viscères, dissèques peints et gravés en couleurs par M.Gautier. (Inv. Fonds Français n°146 à 148 ; catalogue d’exposition Anatomie de la couleur, Bibliothèque Nationale n°113). Gravure en manière noire, impression en couleurs. Très belles épreuves légèrement jaunies entoilées sur un châssis, quelques rousseurs et plis de tirage. Petites éraflures et taches. Env. 1 cm de marge. Cadre. H_67 cm L_46 cm ; H_60,7 cm L_46 cm ; H_60,7 cm L_45 cm 6 000 / 8 000 €

137 138 139

138 139 Jacques-Fabien GAUTIER DAGOTY (1710-1781) Jacques-Fabien GAUTIER DAGOTY (1710-1781) Femme debout à mi-corps, côté gauche et abdomen disséqués - Homme de trois-quart à droite disséqué - deux jambes d’homme deux jambes de femme. disséquées. Planches Ie et IIe raccordées d’une suite de 20 pour l’Exposition Planches IVe et VIIe raccordées d’une suite de 20 pour l’Exposition anatomique de la structure du corps humain. anatomique de la structure du corps humain. (Inv. Fonds Français 155, 156). (Inv. Fonds Français 159, 160). Gravure en manière noire, impression en couleurs au repérage. Gravure en manière noire, impression en couleurs au repérage. Pliure verticale, légères rousseurs, quelques cassures, mouillure Pliure horizontale médiane et plis de tirage. Quelques cassures dans la marge supérieure. Bonnes marges. et accidents dans le bord des petites marges. Cadre. Cadre. H_128 cm L_46 cm H_128 cm L_46 cm 6 000 / 8 000 € 6 000 / 8 000 €

138 139 140 141

141 140 Jacques-Fabien GAUTIER DAGOTY (1710-1781) Jacques-Fabien GAUTIER DAGOTY (1710-1781) Squelette de trois-quart à gauche vu jusqu’au bassin - les jambes Homme vu de dos jusqu’au bassin disséqué - jambes du même homme. du même squelette. Planches XIIIe et XIVe raccordées d’une suite de 20 pour l’Exposition Planches XVe et XVIe raccordées d’une suite de 20 pour l’Exposition anatomique de la structure du corps humain. anatomique de la structure du corps humain. (Inv. Fonds Français 167, 168). (Inv. Fonds Français 169, 170). Gravure en manière noire, impression en couleurs au repérage. Gravure en manière noire, impression en couleurs au repérage. Pli de Très bon état, pliure horizontale médiane. Petites marges. tirage horizontal dans le haut du sujet et autres pliures. Petites marges. Cadre. Cadre. H_128 cm L_46 cm H_128 cm L_46 cm 6 000 / 8 000€ 6 000 / 8 000 €

140 142

142 Jacques-Fabien GAUTIER DAGOTY (1710-1781) Squelette de trois-quart à droite - les jambes du même squelette, trois figures du crâne. Planches XVIIe et XVIIIe raccordées d’une suite de 20 pour l’Exposition anatomique de la structure du corps humain. (Inv. Fonds Français 171, 172). Gravure en manière noire, impression en couleurs au repérage. Pliure horizontale médiane et quelques cassures, plis de tirage, légers accidents dans les bords. Petites marges. Cadre. H_128 cm L_46 cm 6 000 / 8 000 €

141 143 Ecorché en composition. L’abdomen mobile dévoilant des organes (un bras dessoudé). Avec son socle tripode en bronze. H_140 cm Avec socle : H_153 cm 2 000 / 3 000 €

142 143 144 144 145

144 CURIEUX PORTE-MONTRE en laiton et bronze, constitué 145 d’un squelette grimpant le long d’un mât terminé par une poulie, COUPE-PAPIER en bronze, le pommeau sculpté d’un squelette assis et formant contrepoids. sur un serpent. Le fourreau orné de fl eurs de lys et de grotesques. H_30,5 cm H_24 cm 600 / 800 € 600 / 800 €

145 146

146 Attribué à Giovanni Martinelli (Vers 1610 - après 1658) Le sacrifice Huile sur toile. H_96 cm L_134 cm 6 000 / 8 000 €

146

147 DENT DE NARVAL Océan Glacial Arctique, vers 1900 Monodon monoceros présentant à la base un prélèvement de la dent de l'animal par l'utilisation d'une hache, cassée et recollée à 35 cm de la base ; reposant par une bague en bronze doré sur une base ronde. H_232,5 cm 10 000 / 12 000 € 147

148 149 150 ART MODERNE & CONTEMPORAIN du n°148 au n°199

151 152 148 149

150 151 148 150 Eugénio Fernandez Granell (1912-2001) Eugénio Fernandez Granell (1912-2001) Sans titre, 1953 Sans titre, 1952 Gouache sur carton. Signée et datée en bas à gauche. Gouache sur carton. Signée et datée en bas à droite. H_46 cm L_35,5 cm H_46 cm L_35,5 cm 2 000 / 3 000 € 2 000 / 3 000 € 149 151 Eugénio Fernandez Granell (1912-2001) Eugénio Fernandez Granell (1912-2001) Sans titre, 1952 Sans titre, 1953 Gouache sur carton. Signée et datée en bas à gauche. Gouache sur carton. Signée et datée en bas à gauche. H_46 cm L_35,5 cm H_46 cm L_35,5 cm 2 000 / 3 000 € 2 000 / 3 000 €

153 152 152 Eugénio Fernandez Granell (1912-2001) Les Jeux d’Eros Huile sur toile marouflée sur papier cartonné. Signée en bas à gauche. Titrée Los Juegos de Eros au dos. H_25,5 cm L_20 cm 3 000 / 5 000 €

154 153

153 Eugénio Fernandez Granell (1912-2001) Sans titre, 1952 Gouache sur carton. Signée et datée en bas à gauche. 154 H_35,5 cm L_46 cm 2 000 / 3 000 € 154 Eugénio Fernandez Granell (1912-2001) Sans titre, 1952 Gouache sur carton. Signée et datée en bas à gauche. H_35,5 cm L_46 cm 2 000 / 3 000 € 155 Eugénio Fernandez Granell (1912-2001) Sans titre, 1953 Gouache sur carton. Signée et datée en bas à gauche. H_38 cm L_51 cm 2 000 / 3 000 € 155

155 156 157 158 156

159 160 156 MAX ERNST (1891-1976) Lit-Cage et son paravent, 1974 Laiton, noix, sérigraphie, miroir, bois peint et laiton. Edition à 99 exemplaires. Avec sa couverture en vison. H_261 cm L_250 cm P_221 cm (le lit) H_185 cm L_162,5 cm (paravent) 25 000 / 30 000 €

161 Paul Rebeyrolle

162 163 164 165 “Ma peinture prend sa source dans l'histoire du monde, sa réalité étant souvent dramatique; je réagis. Nous sommes des populations privilégiées par rapport aux autres, l'affirmer dérange l'homme qui, par faiblesse, ne veut pas regarder la vérité en face. Je veux travailler avec mon cœur ou mon esprit, pas avec les mains. Car pour être peintre il faut avoir un amour profond des gens, des choses, de la nature et c'est uniquement en ayant une conscience charnelle de son sujet que l'on peut arriver à s'exprimer et à faire partager l'émotion. Le sujet est le moteur de tout, y compris de la technique. Le renouvellement de la peinture se fait seulement dans cet envahissement de l'individu peintre par une partie de l'histoire des autres individus”.

Paul Reyberolle

157 Paul Rebeyrolle (1926-2005) Bacchus dévorant la pastèque, circa 1998 Huile, collages, tissu et technique mixte sur toile. H_185 cm L_222 cm 30 000 / 50 000 € Commande spéciale, auprès de l'artiste, de Jacques Kerchache pour son épouse.

166 157

167 Paul Rebeyrolle dans son atelier

“Ce qui se passe dans le monde me paraît plus dramatique, plus fort que le tableau qui pourrait sembler peut-être un peu vain » (…) « mais c’est là ma façon d’être peintre et c’est la seule (…). Je peins tous les jours et pourtant je me demande si je ne pense pas autant à la vie et aux conditions de vie des individus qu’à la peinture. Je crois que les deux obsessions, obsession de la peinture et obsession de l’histoire contemporaine, se chevauchent chez moi totalement”.

Paul Rebeyrolle, 1984

158 Paul Rebeyrolle (1926-2005) Bacchus attablé, 1998 Huile, collages, tissu et technique mixte sur toile. Signée et datée au dos. H_140 cm L_310 cm 40 000 / 60 000 € Commande spéciale, auprès de l'artiste, de Jacques Kerchache pour son épouse.

168 158

169 170 159 Paul Rebeyrolle (1926-2005) Le chien hurlant, 1995 Epreuve en bronze signée à la base. Numérotée à 6 exemplaires. H_110 cm L_120 cm P_120 cm 20 000 / 25 000 €

171 172 173 Certaines toiles de la série « Evasions manquées » confrontent le corps maltraité, à la citation, à l’image d’un personnage de tableau religieux de la grande période baroque. Pour la contemplation, Paul Reyberolle s’inspire d’un tableau de Greco, Le Christ au jardin des Oliviers (1604-1614, Londres, National Gallery).

Représentée à plat sur le sol, la toile qui s’inscrit dans la toile est déchirée, son châssis décloué, mis à nu comme si “de la religion chrétienne, écrit Jean Louis Ferrier, nous ne pouvions pas ne pas percer aujourd’hui la rudimentaire machinerie”. Chez Reyberolle, “la transcendance se perçoit à l’envers, de haut en bas”, Le ciel étoilé en loques est en dessous de nous. Agenouillé sur la toile, l’homme aux chairs tuméfiées scrute l’espace et n’en revient pas. C’est sur l’image presque anamorphotique d’un christ passablement ébranlé, aux draperies qui voltent et virevoltent qu’il se penche. “Deux univers se côtoient sans pouvoir ni se rencontrer, ni communiquer : l’un incohérent dans sa déchéance et sa violence, l’autre obsolescent. C’en était encore trop même lorsque le ciel est à plat sur le sol et que nous l’interrogeons de haut en bas, cette pauvre transcendance-là, il est impossible de l’envisager sereinement.”

160 Paul Rebeyrolle (1926-2005) Contemplation (Les évasions manquées), 1981 Huile et technique mixte sur toile. Titrée sur le châssis. H_211 cm L_195 cm 30 000 / 50 000 € Exposition : Paul Rebeyrolle, Fondation Maeght, 15 avril au 25 juin 2000, reproduit sous le n°27 page 85 du catalogue.

174 160

175 161

161 Paul Rebeyrolle (1926-2005) Chaussures Technique mixte sur papier marouflé sur toile. H_120 cm L_80 cm 8 000 / 12 000 €

176 177 162

178 163

162 Pablo Picasso (1881-1973) Peintre Rambranesque avec son modèle 163 De la Série 347 Miquel Barcelo (né en 1957) Gravure signée en bas à droite. La bouche Numérotée 37/50 en bas à gauche. Fusain et pastel sur papier. Bloch 5210. Dédicacé et signé en bas vers le centre. H_57 cm L_45 cm H_5 cm L_19 cm 1 500 / 2 000 € 1 000 / 1 500 €

179 164

180 164 Miquel Barcelo (né en 1957) Personnages, 1989 Aquarelle sur papier. Dédicacée, signée et datée XII 89 en bas à droite. H_32 cm L_24 cm 800 / 1 200 € 165 Sam Szafran (né en 1934) Personnage debout, janvier 1959 Aquarelle et encre sur papier. Signée et datée en bas à droite. H_58 cm L_21 cm 2 000 / 3 000 € 165

181 166

166 Sam Szafran (né en 1934) Feuille de chou Pastel sur papier. Signé en bas à droite. H_46 cm L_62 cm 3 000 / 5 000 €

182 167

167 Sam Szafran (né en 1934) La reconnaissance chassée du Paradis Terrestre, 18 juillet 1960 Huile sur toile. Signée, datée et titrée en bas à droite. Signée, datée et titrée au dos. H_114 cm L_146 cm 10 000 / 15 000 €

183 168

169

168 169 PAUL REBEYROLLE (1926-2005) PAUL REBEYROLLE (1926-2005) La grenouille Tête Epreuve en bronze doré. Epreuve en bronze doré. Signée et numérotée HC. Signé à la base. H_11 cm L_21 cm P_9 cm H_5 cm L_10 cmP_8,5 cm 600 / 800 € 200 / 300 €

184 171

170

170 171 SAM SZAFRAN (NÉ EN 1934) SAM SZAFRAN (NÉ EN 1934) Head Head Epreuve en bronze à patine brune nuancée. Epreuve en bronze à patine brune nuancée. Signée des initiales et numérotée 1/7. Signée des initiales et numérotée 2/7. H_9 cm H_8 cm 1 000 / 1 200 € 1 000 / 1 200 €

185 172

173

172 Sam Szafran (né en 1934) 173 Carnet de 56 feuillets comprenant des esquisses au crayon, Sam Szafran (né en 1934) annotations de l’artiste à l’encre et une mèche de cheveux. Lettre manuscrite à l’encre et dessin de feuillages à l’encre sur papier. H_10 cm L_14 cm H_14,5 cm L_31 cm 2 000 / 3 000 € 1 500 / 2 000 €

186 187 174 175

174 Sam Szafran (né en 1934) Homme à la cape, 1967 Lithographie dédicacée en bas au centre. Datée “Noël 1967” en bas au centre. H_76 cm L_56 cm 300 / 400 € 176 175 Sam Szafran (né en 1934) Sam Szafran (né en 1934) Personnage, 1970 Personnage, 1971 Lithographie signée en bas à droite. Lithographie signée, datée et dédicacée en bas à droite. Dédicacée en bas au centre. Numérotée 37/75. Epreuve d’artiste annotée EA. H_76 cm L_56 cm H_76 cm L_56 cm 300 / 400 € 300 / 400 €

188 176

189 190 191 Sam Szafran

“Un soir, je travaillais dans cet escalier - j’ai toujours vécu dans les escaliers - et je m’étais endormi. Il faisait nuit. Et j’ai eu un cauchemar. Je me suis réveillé. C’était la pleine lune, et il y avait une ombre portée de la fenêtre sur les marches de l’escalier. J’ai vu d’un seul coup. J’étais passé mille fois sans la voir, et subitement je l’ai vue. Alors j’ai décidé de la dessiner. Mais ça bougeait toutes les trois minutes… La Terre tourne… Il y avait la lumière, ici, découpée, et tout le reste était dans le noir. Je dessinais jusqu’à ce que tout tombe dans le noir, en m’aidant d’une lampe de poche. A un moment donné, tout ce qui était très sombre devenait très clair, et tout ce qui était très clair devenait très sombre. Alors, pour pouvoir faire l’ensemble, je me suis mis à bouger.”

Sam Szafran

177 Sam Szafran (né en 1934) Escalier anamorphique Fusain sur papier. Signé en bas à droite. H_81 cm L_62 cm 40 000 / 60 000 €

192 193 “L’œuvre singulière de Sam Szafran ne se répète pas. Elle reprend, elle insiste, elle revient, elle cherche, dans une durée concrète et toujours changeante, vivante et menacée, à saisir ce peu de temps à l’état pur”.

Jean Clair

178 Sam Szafran (né en 1934) L’escalier anamorphique Pastel sur papier. Signé et dédicacé Pour Marguerite en bas à droite. H_22 cm L_15 cm 10 000 / 15 000 €

194 195 179

179 Michel Macréau (1935-1997) Sans titre, 1982 Pastel et fusain sur papier. Signé et daté sur le côté droit. H_120 cm L_74 cm 2 000 / 3 000 €

196 180

180 Friedrich Schröder-Sonnenstern (1892-1982) Das universal Gespensterwappen, 1960 Dessin aux crayons de couleurs sur papier. Signé et daté en bas à droite. Titré en bas à gauche. H_70 cm L_50 cm 4 000 / 6 000 €

197 181 Jacques Brissot (né eN 1928) Composition, circa 1973 Collages sur panneau. Signé au dos. H_230 cm L_320 cm 8 000 / 12 000 €

198

200 182 Jacques Brissot (né en 1928) Le Retable des Ermites, ca 1973 Collages et technique mixte sur panneaux. Signé sur le panneau central en bas à droite. H_104 cm L_145 cm 4 000 / 6 000 €

201 183 184

184 183 Martial Raysse (né en 1936) Orlan (né en 1947) Portrait de France, 1963 Self-Hybridations précolombiennes, 1999 Lithographie et collage sur papier. Photographie en couleurs. Signée et datée en bas à droite. H_167 cm L_117 cm H_30 cm L_20 cm 1 500 / 2 000 € 2 000 / 3 000 €

202 185

185 Uwe Ommer Walking on egg shells, 1997 Photographie cybachrome. H_136 cm L_174 cm 2 000 / 3 000 €

203 186 Jean Benoît (né en 1922) Scène mythologique, 1991 Sculpture en bois exotique. Signée et datée sur le bois. H_19 cm L_103 cm 6 000 / 8 000 €

204 205 206 187

187 JEAN BENOIT (NÉ EN 1922) Ensemble de huit correspondances et une carte de vœux datant de 1995, 2001, 2002, 2003 et 2004. Les lettres contiennent des dessins et collages surréalistes signés et datés. Conservées dans les enveloppes d’origine ou encadrées. H_29,3 cm L_21 cm (les lettres) 3 000 / 4 000 €

207 188

189

189 ARMAN (1928-2005) Violon Ménagère, 1973 Ménagère en plexiglas signée en bas à droite. Elle est composée d’un violon découpé, contenant un service de 116 couverts en argent. 188 Chaque couvert est signé et numéroté à 99 exemplaires et porte le ARMAN (1928-2005) poinçon de l’orfèvre Têtard. Ensemble de quatre invitations pour la Galerie Lawrence le 11 mai 1965 Exécutée en 1973 dans une édition à 99 exemplaires. Inclusion sous résine avec l’inscription : « Arman Galerie Lawrence 11 H_90 cm L_56 cm P_29,2 cm mai 1965 de 5 à 8 ». 6 000 / 8 000 € H_3 cm L_4,5 cm P_4 cm (chaque) Cette œuvre est enregistrée aux archives de Madame Denyse Durand- 400 / 600 € Ruel sous le numéro 1967.

208 190

190 ARMAN (1928-2005) Violon Ménagère, 1973 Ménagère en plexiglas signée en bas à droite. Elle est composée d’un violon découpé, contenant un service de 116 couverts en vermeil. Chaque couvert est signé et numéroté à 99 exemplaires et porte le poinçon de l’orfèvre Têtard. Exécutée en 1973 dans une édition à 99 exemplaires. H_90 cm L_56 cm P_29,2 cm 8 000 / 12 000 € Cette œuvre est enregistrée aux archives de Madame Denyse Durand-Ruel sous le numéro 1967.

209 210 191

191 Yolande Fièvre (1907-1983) Orphée de la mer, novembre 1961 Assemblage de bois et pierre. Signée, datée et titrée au dos. H_90 cm L_165 cm P_6 cm 15 000 / 20 000 € Provenance : - Galerie Daniel Cordier, Paris - Collection DBC. Sera reproduit au catalogue raisonné actuellement en préparation par Monsieur Jean-Paul Ledeur.

211 face A face B face C

192 PAUL GAUGUIN (1848-1903) Cylindre au Christ à l’Idole Année de réalisation : 1894 Fonte de 1960. Epreuve en bronze à la cire perdue à patine brune. Cachet de la signature. Cachet de fondeur Valsuani. Numéroté 0/6. H_49,5 cm L_15 cm P_12,4 cm 4 000 / 6 000 €

212 face D

213 193

194

193 194 École Française XXe siècle (Alexandre) École Française XXe siècle (Alexandre) Le Théâtre L’Opéra Terre cuite signée à la base. Terre cuite signée à la base. H_22 cm L_50 cm P_23 cm H_39 cm L_39 cm P_29 cm 1 000 / 1 500 € 1 000 / 1 500 €

214 215 195

196

195 196 Félix Recondo (né en 1932) Félix Recondo (né en 1932) Sans titre, 1974 Sans titre, 1974 Dessin à la mine de plomb sur trois feuilles. Dessin à la mine de plomb sur trois feuilles. Signé et daté en bas à droite. Signé et daté en bas à droite. H_106 cm L_232 cm H_106 cm L_232 cm 2 000 / 3 000 € 2 000 / 3 000 €

216 197

198

197 198 Félix Recondo (né en 1932) Félix Recondo (né en 1932) Sans titre, 1974 Sans titre, 1974 Dessin à la mine de plomb sur deux feuilles. Dessin à la mine de plomb sur deux feuilles. Signé et daté en bas à droite. Signé et daté en bas à droite. H_105 cm L_150 cm H_105 cm L_150 cm 1 500 / 2 000 € 1 500 / 2 000 €

217 218 199

199 Harry Kramer (1925-1997) Sculpture automobile, ca 1965 Système mécanique. H_74 cm L_22,5 cm P_50 cm 8 000 / 12 000 €

219 220 DESIGN du n°200 au n°212

221 222 201

200

200 201 THOMAS BOOG THOMAS BOOG Meuble d’appui, en laiton patiné ouvrant à deux portes à décor Meuble d’appui, en laiton patiné ouvrant à deux portes à décor de coquillages couteaux et reposant sur une base rectangulaire. de coquillages couteaux et reposant sur une base rectangulaire. H_83,5 cm L_122 cm P_48,5 cm H_83,5 cm L_122 cm P_48,5 cm 6 000 / 8 000 € 6 000 / 8 000 €

223 202

203

202 203 HERVÉ VAN DER STRAETEN HERVÉ VAN DER STRAETEN Paire d’appliques “flamme” en bronze patiné brun et mordoré. Paire d’appliques “flamme” en bronze patiné brun et mordoré. H_64 cm H_64 cm 1 500 / 2 000 € 1 500 / 2 000 €

224 204

204 Hervé van der Straeten Table à plateau rectangulaire en marbre gris veiné blanc reposant sur une structure en bronze, à quatre pieds en wengé réunis par deux entretoises en bronze. H_76,5 cm L_125 cm P_240 cm 20 000 / 30 000 €

225 226 205 HERVÉ VAN DER STRAETEN Cabinet “particules” en bois d’ébène marqueté de bois de violette verni au tampon, enchassé entre deux montant de bronze, aménagement intérieur en Araratanga. Il ouvre à deux portes découvrant un tiroir et deux étagères (création unique 2006). H_100 cm L_138 cm P_48 cm 18 000 / 25 000 €

227 228 206 Hervé van der Straeten Table basse “Mondrian” (8 exemplaires) à plateau rectangulaire gainé d’un patchwork de parchemin de mouton, ornement en bois laqué noir subtil et filet de bronze reposant sur un piétement en bronze. H_34 cm L_145 cm P_90 cm 10 000 / 15 000 €

229 207

207 Ado CHALE (né en 1928) Table basse à plateau circulaire en résine et incrustation de malachite reposant sur un piétement tripode de section carrée en acier noir. Vers 1980. Signée. H_34 cm D_60 cm 3 500 / 5 000 €

230 208

208 Ado CHALE (né en 1928) Table basse à plateau rectangulaire en résine et incrustation de malachite reposant sur quatre pieds de section carrée en bois laqué noir. Vers 1980. Signée. H_34 cm L_130 cm P_60 cm 6 000 / 8 000 €

231 209 Ado CHALE (né en 1928) Table à plateau rectangulaire et angles arrondis en résine et incrustation d’hématites, reposant sur dix pieds en bronze réunis par des doubles entretoises. Signée. H_74 cm L_249 cm P_101 cm 18 000 / 25 000 €

232 233 210

211

234 212

210 Ado CHALE (né en 1928) Table basse à plateau trilobé en résine et incrustation de bois fossilisé reposant sur trois piétements de section carrée en acier noir réuni par une entretoise en Y. H_35,5 cm L_149 cm P_100 cm 12 000 / 18 000 € 211 Ado Chale (né en 1928) Paire de tables basses à plateaux de formes carrées en résine et inclusions d’hématites reposants sur deux triples piétements de sections carrées en acier oxydé joints par deux entretoises centrales. Signée sur la ceinture, vers 1970. H_34 cm L_80 cm P_80 cm 8 000 / 12 000 € 212 Ado Chale (né en 1928) Table basse à plateau de forme circulaire en résine et inclusion de pierre fossilisée reposant sur quatre pieds lames en métal laqué noir à réception plate. Signée sur la ceinture du plateau, vers 1970. H_35 cm D_100 cm 6 000 / 8 000 €

235 236 Collection Anne et Jacques Kerchache Deuxième partie

dimanche 13 juin 2010 DROUOT MONTAIGNE - 16 heures du n°213 au n°403

237 213 L’art tribal. Negro art(Paul Hamlyn), Treasures of ancient Nigeria (Eyot & Willett), La sculpture tshokwe (Marie - Louise Bastin), Arts du Gabon (Louis Perrois), Chefs d’œuvre inédits de l’Afrique noire (fondation Dapper), Africa Nera (Leiris & Delange), Afrikanissche kunst, African art in the cycle of life (Sieber & Wolker), Scupture of northern Nigeria, Figurative sculptures of the Niger river delta, African from the collection of Jay c Leff, Benin trésor royal, Arte taino, Glaube, Wahn und aberglaube (Sierksma), Scultura africana (Jacques Kerchache), Arte de Papua y nueva guinea, Sculptures africaines (Orangerie des tuileries, 7 nov 1972), The caves of Karawari, Lart Eket (Neyt), Melanesien (Schwarze inseln der sudsee), African sculpture (Ladislas Segy), formes et couleurs (Musée Dapper), Afrique noire (Leiris & Delange), Magic african art (Henri a.Kamer gallery, 1971), Byeri fang (Louis Perrois), Primitivism in 20th century art (the Museum of modern art, New York,2 vol), masque yorouba, Afriques (Jacques Kerchache, 1973), African art (d ; Duerden), L’art de l’Afrique noire, The Wurtz Burger collection of african sculpture 1954, Art primitif Amérique du Nord (Jacques Kerchache ), catalogue Sotheby’s Tribat art 1974, Royal art of Cameroon (northern, 1973), Yoruba sculpture in Los Angeles collections (Rubin 1969), catalogue de vente maître Rheims 1961, The language of African art (1970), The Herbert Baker collection, West african sculpture (René a Braumann), catalogue de vente maître Loudmer juin 1989, Arts premiers d’Afrique noire (1977 Bruxelles), Sura dji et racines (Musée des arts décoratifs, 7 mai - 30 août 1982), Les « duen-fubara » (Helene Kamer), Treasures from the ivory coast (1977), Ancetres m’bembé (Helene Kamer), Afrikanische skulptur Zürich die Erfindung der figur (Nov 1990 - Janv 1991), Kunsthaus Zürich die Kunst von schwarz-afrika (1971). 1 500 / 2 000 €

238 DOCUMENTATION du n°213 au n°215

215 Sept livres d’or de la galerie Jacques Kerchache. Expositions : - Christine Boumeester (1966) - Topor, O. Olivier, Zeimert, Szafran (1972) - Michel Warren (mai 1972) 214 - Brissot (1973) Important ensemble de catalogues d’exposition de galerie des années - Boumeester, Daderian, Perot, Perrier, Selvin, Smerck (1962) 50, 60, 70, 80 (peinture - sculpture). - Harry Kramer (1965) Pons, Victor Brauner, Jeanw Messagier, Alleyn, Monory, Rancillac, - Art primitif Amérique du Nord (1965) Mathieu, Carlos Revilla, Vasarely, Berrocal, Arp, Botero, Bissière, - Sam Szafran (1965) Balthus, Giacometti, Dado, Estève, Fautrier, Pistoletto, Martial Raysse, - Hernandez (1962) Maryan, Poliakoff, Boni, Robert Delaunay, Tapies, Raynaud, Pol Bury, - Sara Schumann (1963) Miro, Alechinsky, Geer van Velde, Martin Barré, Goetz, Max Ernst, - Pol Bury, Cruz - Diez, Harry Kramer, Soto (1964) Louise Nevelson, Viseux, Vieira da Silva, Arman, Henri Michaux, Klein, On y joint un recueil de photographies des œuvres d’Harry Kramer Hiquily, César, Dubuffet, Picasso… « sculptures automobiles » (1963). 400 / 600 € 500 / 600 €

239 216

240 Ostéologie du n°216 au n°219

216 MORSE Odobenus rosmarus ( III/B/CE) Mammifère marin habitant les glaces flottantes et les côtes de l’océan arctique. Se nourrit de mollusques bivalves, de crustacés et de poissons. Vit en groupes allant de quelques unités à plusieurs milliers d’individus. Crâne complet, avec les défenses, d’un très grand mâle. Ce crâne est présenté verticalement sur socle horizontal, ce qui porte la hauteur totale hors-tout à environ 150 cm. Il s’agit d’une pièce exceptionnelle H_80 cm L_24 cm (hors tout du crâne) L_37 cm (antéro-postérieure) 5 000 / 8 000 €

Remarque : L’espèce Odobenus rosmarus est inscrite à l’annexe III de la Convention de Washington, à l’annexe B du Règlement européen (CE) n°338/97, et est protégée par le Code (français) de l’Environnement. Ce spécimen peut néanmoins être vendu en application de l’arrêté du 24 juillet, article 9, modifiant l’arrêté du 27 juillet 1995 fixant la liste des mammifères marins protégés sur le territoire national.

241 217

217 HIPPOPOTAME Hippopotamus amphibius ( II/B) Mammifère herbivore peuplant les lacs et rivières de l’Afrique sub-saharienne. 218 Crâne complet d’un jeune adulte présenté sur un socle. Très belle présentation. 218 H_47 cm L_37 cm (hors-tout) ELEPHANT Loxodonta africana (I/A) L_50 cm (antéro-postérieure) Crâne d'un sujet sub-adulte réduit à sa partie supérieure, le calvarium ; 2 500 / 4 000 € la mandibule manque ; l’arcade zygomatique est incomplète ; la molaire fonctionnelle est en place ; les défenses sont absentes. Remarque : Cette espèce est classée en annexe II de la Convention H_48 cm L_48 cm (hors-tout) de Washington et en annexe B du Règlement européen. Ce spécimen L_46 cm (antéro-postérieure) peut néanmoins être vendu en application de l’article 8, 5. Belle présentation sur socle. du Règlement (CE) n°338/97. 3 000 / 5 000 €

242 219 219 GORILLE Gorilla gorilla (I/A) Crâne d’un vieux mâle à la denture incomplète. Sur les huit incisives, seules sont en place les incisives latérales droites supérieures et inférieures. Belle présentation sur socle. H_29 cm L_27 cm (hors-tout) L_29 cm (antéro-postérieure) 2 000 / 3 000 €

Remarque importante : Les espèces Loxodonta africana et Gorilla gorilla sont classées en annexe I de la Convention de Washington et A du Règlement européen. Les spécimens appartenant à ces espèces ne peuvent être vendus que s’ils ont fait l’objet de la délivrance, par la Direction régionale de l’Environnement géographiquement compétente, de certificats intracommunautaires. Ces certificats sont en cours d’établissement au moment de la mise sous presse du catalogue.

243 244 ARCHÉOLOGIE du n°220 au n°224

245 220 220 Stèle iconique sculptée d’un visage de face très stylisé. Albâtre. Quelques éclats. Péninsule sudarabique, fin du Ier millénaire av. J.-C. - début du Ier millénaire ap. J.-C. H_18 cm 1 500 / 2 000 €

246 221 221 Stèle iconique sculptée d’un visage de face très stylisé. Albâtre. Quelques éclats. Péninsule sudarabique, fin du Ier millénaire av. J.-C. - début du Ier millénaire ap. J.-C. H_25 cm 1 500 / 2 000 €

247 222 223

222 Stèle iconique sculptée d’un visage de femme de face stylisée, 223 la coiffure indiquée et les pupilles des yeux gravées. Typologie Myriam. Statuette représentant un personnage assis stylisé, les bras portés Albâtre. en avant. Quelques éclats. Calcaire. Péninsule sudarabique, fi n du Ier millénaire av. J.-C. - début du Ier Quelques éclats. millénaire ap. J.-C. Péninsule sudarabique, fi n de l’Ier millénaire av. J.-C. H_21 cm H_21,5 cm 2 000 / 3 000 € 1 500 / 2 000 €

248 224

224 Haut relief sculpté d’une tête féminine, la coiffure composée de mèches ondulées ramenées à l’arrière. Marbre. Fragment, éclats. Asie Mineure, Époque Hellénistique, IIIe-IIe siècle av. J.-C. H_26 cm 5 000 / 6 000 € Proviendrait de Pergame.

249 250 PRÉCOLOMBIEN du n°225 au n°231

251 225 TRÈS IMPORTANT PANNEAU en tissu de coton écru. Il est peint au pochoir de personnages, de masques et de motifs divers jaunes et oranges cernés de noir. Manques et restaurations au décor. Pérou, Pachacamac 700-1100 H_112 cm L_257 cm 6 000 / 8 000 €

252 225

253 226

254 227

226 PALMA. Andésite rouge. Sculptée d’une tête simiesque de profil, le menton prognathe, les yeux creux devaient être recouverts 227 d’un enduit, la bouche est ouverte laissant apparaître les dents, GRENOUILLE. Granit gris. La stylisation et la qualité de la sculpture les oreilles bien dessinées. pourrait laisser penser à une sculpture Olmèque. Mexique, Veracruz, Période classique, 450-650 après J.C Mexique Aztèque 1300-1500 H_16 cm L_13 cm 2 500 / 3 500 € 600 / 900 €

255 recto verso 228

228 EXTRÉMITÉ D’UN BANDEAU en tissu de coton et laine de couleur. Il est décoré sur les deux faces, au centre, d’un disque de couleur lie de vin, d’un personnage « dansant » beige, jaune, blanc et noir. Dans un encadrement de fils de laine marron et beige. Pérou, Chimu 1100-1400. H_26 cm L_17 cm 1 500 / 1 800 €

256 229 229 PANNEAU en tissu de laine de couleur rouge, bleu, ocre, rose et blanc. Composé de plusieurs éléments cousus ensemble représentant sur trois registres douze têtes de squelettes, quatre par quatre, de profil à droite pour le premier rang, à gauche pour les deux suivants. Ces têtes de squelettes aux grands yeux ronds, aux dents rectangulaires de même que le nez, comportent chacune quatre pendants terminés par un cercle pointé. Pérou, Huari 500-800 après J.C. H_108 cm L_93 cm 2 500 / 3 500 € Il s’agit du n°42 de la vente Sotheby’s - New York du 17 mai 1994 mais qui entre temps ont été recousus et modifiés dans la composition des registres.

257 230 EXCEPTIONNELLE ET RARE SCULPTURE en stuc représentant une tête de mort dans la gueule d’un félin. Reste de polychromie ocre et rouge, dents humaines. Mexique ou Guatemala, Maya classique final 550 - 950 après J.C. H_30 cm 30 000 / 50 000 € Reproduit : Jacques Kerchache, Portraits croisés, Gallimard. Musée du Quai Branly, 2003, page 7 et dans le cadre de l’intérieur de sa maison pages 11, 13 et 21

258 259 231 IDOLE ANTHROPOMORPHE. Grès rose. Le personnage représenté assis, sexué, le nombril en creux, les côtes très marquées, les bras courts, porte une coiffure conique Mexique Huastèque 900-1200. H_89 cm 8 000 / 12 000 €

260 231 261 262 ARTS PREMIERS du n°232 au n°403

263 232

232 Tunique de chasseur Afrique de l’Ouest Coton tissé, cornes, cuir 233 H_75 cm L_70 cm (env.) Poupée Ashanti 800 / 1 000 € Ghana Sur une tunique constituée de bandes de tissu cousues verticalement Bois à patine noire brillante sont fixées des amulettes faites de cornes de petites antilopes H_27 cm partiellement gainées de cuir et fixées par des liens de cuir formant 2 000 / 3 000 € des flots. Présents dans tous les pays d’Afrique de l’Ouest, ces Le grand visage stylisé est rond, le cou annelé, le corps tubulaire. costumes sont censés protéger le porteur et favoriser la chasse. L’arrière de la tête est décoré de motifs géométriques.

264 233 234 235

234 235 Peigne Akye Peigne Akye Côte d’Ivoire Côte d’Ivoire Ivoire, métal Ivoire à patine brune foncée H_13,5 cm H_6 cm 800 / 1 200 € 800 / 1 200 € Beau peigne à cinq dents surmonté d’une tête de pintade dont l’œil Ce très joli peigne à sept dents est décoré dans un petit cadre est souligné par un petit cercle de cuivre. d’un visage sculpté en relief.

265 236 236 Couple Senoufo Côte d’Ivoire Bois à patine brune, petit manque à l’arrière du pied de la femme Homme H_18 cm Femme H_17,5 cm 2 000 / 3 000 € Couple de statuettes de divination se tenant debout, l’attention du sculpteur plus particulièrement concentrée sur la partie supérieure des corps. Les pieds et les mains sont schématiquement sculptés. Les bustes cylindriques sont cambrés. Chez la femme, l’abdomen 237 forme une pointe et les seins coniques, très haut placés, sont projetés Statuette Bidjogo vers l’avant. Les bras, légèrement fléchis, forment avec les épaules Guinée Bissau un arc, contribuant à mettre en valeur le buste et la poitrine. Les dos Bois dur, traces de polychromie, patine sombre et brillante cambrés, parcourus d’un sillon figurant la colonne, s’achèvent par des H_39 cm fessiers rebondis. Sur la tête, une coiffe en forme de crête, présente 10 000 / 12 000 € la particularité d’avoir, placé à l’arrière du crâne plutôt que sur le front, Personnage géométrique stylisé reposant sur une base bi-tronconique, l’élément de la coiffure figurant un bec de calao. Les faces concaves, à deux éléments verticaux latéraux, représentant un siège ; le torse est inscrites dans un cœur, sont projetées vers l’avant. Les arcades triangulaire soutenant un long cou cylindrique, le visage a le menton sourcilières se rejoignent pour former le nez droit et fin, les bouches pointu et le nez rectangulaire, la coiffure est lisse avec un bandeau de prognathes semblent mi-closes. Quoique de petites dimensions, la motifs géométriques, le cou et le ventre ornés de bandes de chevrons qualité et la rigueur plastique de ces statuettes évoquent celles des et de losanges. Bel exemple d’art Bidjogo, les objets de cette région figures monumentales que sont les Deble. sont rares car sa population est très réduite.

266 267 237 238 238 Masque We Côte d’Ivoire Bois, polychromie rouge, blanche et noire, cheveux H_33 cm H_44 cm (avec la barbe) 8 000 / 10 000 € Reproduit : L’art africain, Editions Citadelles-Editio, page 383, n°367

D’une puissante expressivité, ce masque avait autrefois « un rôle prépondérant au sein du lignage Wé, car il intervenait lors des guerres tribales fréquentes avant l’arrivée des colonisateurs », mais aussi lors de fortes tensions au sein du même lignage. Le masque se mêlait aux combattants afin de chasser les esprits venus soutenir l’adversaire. Le visage possède trois paires d’yeux : l’une, signifiée par deux petites fentes, une autre aux yeux clos et enfin, sous le nez épaté, une paire d’yeux tubulaires. Le masque est agrémenté de plusieurs cornes sculptées, et d’une barbe fournie. Bibliographie : L’Art Tribal, n°9 Printemps 2005, page 96 à 119, article de Marie-Noëlle Verger-Fèvre.

268 239 Statue Baoule Côte d’Ivoire Bois à patine brune légèrement croûteuse H_38 cm 15 000 / 20 000 € Reproduit et exposé : Hommage à Jacques Kerchache, 2006, fig. 11 (avec mention de dimensions erronées). Afrique, Océanie, Amérique, 1969. Reproduit : L’art africain, Editions Citadelles-Editio, page 386, fig. 381-382

Sculptée dans une pose hiératique, cette figure de haut dignitaire est assise sur un siège gravé de motifs géométriques. Il porte un long collier qui descend jusqu’à l’ombilic saillant. Les bras reposent le long du torse et les mains sont posées sur l’abdomen. La tête est parée d’une belle coiffe composée de chignons et de tresses. Le visage imposant, aux traits épurés, présente une barbe tressée sous le menton qui nous indique qu’il s’agit là d’un homme d’un âge imposant le respect. Sous le grand front bombé s’intègrent des yeux en demi- cercle qui semblent mi-clos. Le dos, orné de superbes scarifications rituelles, s’achève sur un fessier au bel arrondi. L’alternance savante des courbes, coiffe, front, fessier et des droites de la partie inférieure du visage ou du dos instaure une riche dynamique. Belle et épaisse patine d’usage.

269 239 240 241 241 Boite à médecine Dogon Mali Bois à patine brune, métal, jambe gauche et avant-bras gauche absents H_15 cm 2 000 / 3 000 € Reproduit et exposé : Gems - Monumental Miniatures from America, Pacific, South East Asia and Africa, 2009, fig. 76.

Femme assise sur un élément en forme de cube gravé de motifs abstraits. 240 Le corps, sculpté géométriquement, est d’une grande finesse. Le bras Poignard Baoule et la jambe sont pliés, la main repose sur le genou. Le sexe féminin, Côte d'Ivoire particulièrement grand, est mis en exergue. Au sommet du buste Bois, fer, coquillages, mâchoires cylindrique, se dressent les seins coniques et opulents. La tête s’intègre L_40 cm dans un demi-cercle. Elle est surmontée d’une coiffe formant une crête 2 000 / 3 000 € sommitale. Les oreilles en C sont parées d’anneaux métalliques et les Beau couteau dans sa gaine ornée de coquilles rougeâtres et de yeux ronds sont soulignés de métal. De profil, on distingue une succession cinq mâchoires humaines. La poignée est piquée de clous tapissier, de lignes horizontales (menton, seins, bras, cuisses et boîte) qui le fourreau est gainé de cuir. rythment la sculpture tout en contribuant à son bel équilibre plastique.

270 242 Masque du Koma Maou Côte d’Ivoire Bois à patine sacrificielle, cornes, plumes H_80 cm 8 000 / 12 000 € Reproduit : L’art africain, Editions Citadelles-Editio, page 383, fig. 364

De type anthropomorphe, il est constitué d’un visage humain sur lequel se greffent une mâchoire de crocodile, des cornes, des oreilles d’antilopes. Le front est recouvert de matières sacrificielles et orné de petites cornes et de plumes.

271 243 244

244 Couteau de circoncision Dogon 243 Mali Statuette Lobi Bois dur, fer Côte d'Ivoire, Burkina Faso, Ghana H_18,5 cm Bois dur 1 000 / 1 500 € H_17 cm Sur une lame en pointe de flèche légèrement courbée est fixée 1 000 / 1 500 € la petite prise constituée d’une figurine d’allure hermaphrodite et Jeune femme debout, un bras tendu vers le ciel dans une attitude de style dogon classique : crâne dolichocéphale, joues scarifiées. classique. Sur la tête est représentée une calebasse. Fine sculpture Deux percements aux bras dessinent comme un regard de ce qui stylisée de type bateba ti puo à belle patine d’usage. constituerait alors un masque avec le buste.

272 245

245 Lot d’une statuette et d’une petite échelle Dogon Mali Bois à patine brune épaisse, petits manques pour la statuette. Statuette : H_10 cm Échelle : H_46 cm 800 / 1 200 € La statuette féminine se tient debout, sculptée dans une attitude dynamique. Le visage comme le corps, traité dans un vocabulaire géométrique, est orné au menton d’un petit labret. L’échelle d’une très belle ancienneté est recouverte d’une patine semblable à celle que l’on trouve sur les statues Tellem. 245

273 246

247 Masque Dan Côte d’Ivoire Bois à patine noire brillante H_24,5 cm 15 000 / 20 000 € 246 Reproduit et exposé: Hommage à Jacques Kerchache, 2006, fig. 12 Bracelet We ou dan Reproduit : L’art africain, Editions Citadelles-Editio, page 100, fig. 57 Côte d’Ivoire Diamètre_13 cm Ce remarquable masque représente le visage d’un jeune homme. H_25 cm Le front bombé est cerné de six petites tresses sculptées de part et 3 000 / 5 000 € d’autre d’un sillon frontal en léger relief. Le nez est court, les narines Bibliographie : Corps sculptés, corps parès, corps masqués, joliment sculptées. Les yeux sont signifiés par deux larges cavités. Les page 169, n°119, modèle approchant. joues sont soulignées par deux belles scarifications en arc-de-cercle. Le sommet du masque est percé d’une frise de trous permettant d’y Accroché au bracelet une grosse sonnaille. Belle patine. attacher une coiffure de fibres végétales.

274 247 275 248 248 Avant d’arche rituelle Dogon Mali Bois dur bichromé L_50 cm H_45 cm 50 000 / 80 000 € Reproduit et exposé : chefs-d’œuvres de l’Art Africain, 1982. Sculptura Africana, Omaggio à André Malraux, 1986, décrit page 66 et reproduit page 67. Reproduit : L’Art Africain, Editions Citadelles-Editio, pl. 21 - Hommage à Jacques Kerchache, fig.16.

Tête de cheval à l’origine prolongement d’un grand bac aux flancs historiés de personnages, illustration d’un épisode célèbre de la cosmogonie Dogon. Cet exemplaire devait être de proportions et de qualité hors du commun si l’on se fonde sur l’aspect de la seule tête. Très stylisée, la sculpture est couverte d’un épais engobe pluriséculaire constitué de pigments ornementaux rouges appliqués en larges bandes alternées avec des aplats noirs. Le museau long est ceint d’éléments de harnais, la gueule est ouverte, curieusement dentelée, le nez en pointe de flèche est humanoïde. Au sommet du crâne affleurent les yeux gravés en creux, entourés de grandes oreilles arrondies et marquées d’un tragus en téton. Le cou est cylindrique, une stylisation de patte antérieure (?) dédouble le cou formant un angle large. La patine de ce magnifique objet est exceptionnelle, elle atteste de son usage prolongé. Certains catalogues lui attribuent une haute époque, du XVIe au XVIIe siècle, ce qui paraît probable.

276 277 249 Statuette bateba phuwe Lobi Burkina Faso Bois, patine terreuse, accidents, manques H_29 cm 2 000 / 3 000 € La figurine est finement sculptée, le visage légèrement incliné à gauche, les bras sont plaqués au buste. 250 Masque Bwa Burkina Faso Bois, ancienne polychromie, accidents H_33 cm 5 000 / 7 000 € Très ancien masque à la patine d’aspect séculaire. La sculpture est nerveuse, les gravures profondes tracent un réseau héraldique de signes magiques symboliques. Sur champ de noir de bitume persistent des rehauts de kaolin et d’ocre rouge. Toute la géométrie du masque est parfaitement traitée : la coiffe frontale finissant dans le nez, les yeux circulaires et la bouche en losange sont des réussites. Au dos la large collerette de fixation de parure montre une patine d’usage exceptionnelle.

278 249 250

279 251 280 251 Masque Dan Côte d’Ivoire Bois à patine brune H_26,5 cm 20 000 / 30 000 € Reproduit : L’art africain, Editions Citadelles-Editio, page 100, fig. 54

Beau visage masculin aux traits fins, à l’expression énigmatique. Les arcades sourcilières soulignent le front bombé, les paupières lourdes accentuent le regard. Le nez est court, épaté. La bouche sensuelle prolonge le filtre nasal. Le sommet du masque a reçu des offrandes dont il reste quelques traces.

252 Statue féminine Dogon Mali Bois à très belle patine croûteuse H_42 cm 20 000 / 30 000 € Debout sur un petit socle rond, un personnage au port hiératique. Les jambes sont droites, le torse légèrement tendu vers l’arrière, les bras collés au corps, les mains de part et d’autre du ventre. La poitrine est signifiée avec rondeur. Le visage est ceint d’une barbe. Le nez, dans le prolongement du front, se termine par des narines formant une pointe de flèche. Cette sculpture est d’une grande ancienneté.

281 252 253 Statue féminine Lobi Burkina Faso, Côte d'Ivoire, Ghana Bois, patine d’usage érodée H_59 cm 8 000 / 10 000 € Le personnage féminin est debout, les bras collés au corps. L’attitude est hiératique, le traitement des volumes schématique. Très bel exemple de bateba phuwe ayant longtemps séjourné sur un autel rituel dans lequel elle était enfoncée à mi-corps. Plusieurs détails de la sculpture montrent qu'elle est de la main d'un grand maître Lobi qui a su représenter une femme dans sa plénitude. 254 Masque Maou Côte d’Ivoire Bois, matières fétiches, cornes, tissus, métal H_73 cm 6 000 / 8 000 € Remarquable masque anthropo-zoomorphe. Le visage aux grands yeux percés est surmonté de deux petites cornes de bois. La bouche est entrouverte, le menton se poursuit par un long mufle auquel est lié un sac à médecines. La face et le pourtour du masque sont recouverts de matières sacrificielles et de cornes accrochées par de larges anneaux en fer battu. Jacques Kerchache aimait particulièrement ce type de masque, puissant, émouvant, magique (voir illustration dans l'introduction, photo de l'appartement des parents de Jacques Kerchache).

282 253 283 254 284 285 255 Figure de reliquaire Kota Mahongwe Gabon, Ogoue-Ivindo Bois, cuivre et laiton, fer. Accidents, manques, restaurations H_52 cm 100 000 / 150 000 € Exposé et reproduit : Le M’Boueti des Mahongoué, 1967, pages 38 et 39, le dos page 73 Die kunst von Schwarz-Afrika, 1970, page 250, R4 Chefs-d'œuvre de l'Art Africain, 1982, n°15 Hommage à Jacques Kerchache, 2006, n°8 Reproduit : Jacques Kerchache, portraits croisés, Gallimard et Musée du quai Branly, page 50

Ame de bois ogivale plaquée de fils et de plaques de laiton et de cuivre, sommée d’un chignon à cabochon terminal conique, et érigée sur une base-prise dont le bas manque. Le chignon et la base sont également gainés et plaqués de métal. La face est divisée en deux par une plaque verticale délimitant à mi-hauteur le front ; à sa base sont fixés les yeux en cabochon et le nez busqué. Du regard tombent des fils de métal dessinant, de part et d’autre du nez, de longues larmes curvilignes. Les lamelles horizontales sont agrafées trois par trois sur la plaque médiane, traçant une élégante découpe partiellement reprise au revers. Au dos persistent des fragments de placage décorés au repoussé de pointillés en zigzag, l’arête double centrale concave est traversée par un orifice de fixation sous lequel la queue de la tige du nez affleure à mi-hauteur. Magnifique exemplaire classique de figure de reliquaire, exposé et reproduit de nombreuses fois. Il a conservé sa base presque intégralement, ce qui est rare dans les pièces de fouille ; de tous les objets publiés par Kerchache en 1967, il est un des plus équilibré. Comme l’autre mahongwé de la collection, c’est un objet éminemment « Kerchache », représentatif de son itinéraire aventureux et de son goût.

286 255 287 257 258 256 Echelle Dogon Mali Bois à patine croûteuse par endroits H_277 cm 4 000 / 6 000 € Fréquentes en pays Dogon, ces échelles se trouvent dans tous les pays d’Afrique de l’Ouest où existent des maisons à plusieurs niveaux. Chez les Dogon elles sont particulièrement nombreuses et bien proportionnées, comme celle-ci. Les échelles extérieures ont une patine ravinée, à l’inverse celles utilisées en des lieux abrités prennent souvent des patines laquées. On trouve des échelles miniatures dans les lieux de culte Dogon, elles ont alors une valeur symbolique. 257 Entraves Afrique de l’Ouest Fer forgé L_41 cm 300 / 500 € En fer forgé et destinées à entraver les pieds d’un captif, elles se retouvent sur toute la côte ouest africaine. Il est évident que ces objets ont été introduits ou produits pour la traite négrière. 258 Petit charme Fon Bénin Bois et matières : tissu, cordes H_12 cm 300 / 500 € Il représente un couple face à face lié par des substances magiques. Objet probablement destiné à un « retour d’affection ». 259 Lion Fon Bénin Bois mi-dur à teinte rougeâtre H_73 cm 10 000 / 15 000 € L’animal est dressé sur les pattes antérieures, la tête puissante est couverte d’une importante crinière. La gueule ouverte montre les crocs. Bel objet datant probablement du début des années 1900, il symbolise le pouvoir royal dans les maisons nobles. Le style correspond au travail de la région d’Abomey.

256 288 259 289 260 Tête de bélier osanmasinmi owo Yorouba Nigeria Bois à patine marron foncé brillante H_41 cm 80 000 / 120 000 € Reproduit : L’art africain, Editions Citadelles-Editio, page 143, fig. 80 Bibliographie : Yoruba, Nine Centuries of African Art and Throught, page 98, n°101, modèle approchant

Cette très belle tête était placée à l’origine sur les autels des ancêtres des chefs de lignée royale. Des sacrifices et des offrandes rituelles avaient lieu chaque année, lors de la récolte des ignames. Le bombement du poitrail, le jeu des courbes exceptionnelles des cornes, le dynamisme vigoureux qui émane de cette sculpture sont en tout point remarquables.

290 260 291 LE BOTCHIO ET SON ENVIRONNEMENT SYMBOLIQUE

A partir du XVIIe siècle, les rois de la cité d’Abomey, de l’ex­-Dahomey, unifient le culte vaudou en réunissant dans une même croyance une multitude de divinités appartenant à des ethnies ou à des groupes différents, parfois même ennemis des Fons, comme les Nago, les Holi, les Yoruba ... Le Botchio s’inscrit dans ce vaste panthéon qui s’articule autour de Fa, conseiller du royaume tant sur le plan politique, social, culturel que religieux et porte-parole de tous les dieux. Personnification du destin, cet oracle révèle à chaque individu le «vodun» (esprit symbolisant la force du Dieu suprême Mahou) qu’il lui faut vénérer, ainsi que les sites à célébrer afin d’obtenir ses faveurs. Citons notamment parmi les voduns les plus importants Gu, représentant du fer, Heviosso, de la foudre, Shango, du tonnerre et de la fertilité, Houeli, le protecteur de la maison, proche en cela du Botchio et surtout de Legba, le serviteur de Fa, intercesseur entre le monde terrestre et le monde surnaturel, qui trône lui aussi à l’entrée des temples, des maisons, des villages. Legba chasse la maladie et la mort et peut même jeter des sortilèges pour sauvegarder l’intégrité d’un foyer. Toute famille et tout individu possède son Fa et son Legba.

FONCTION DU BOTCHIO Comme d’autres divinités, le Botchio reçoit des offrandes (des fantomatique, filiforme, évanescente, quintessenciée, qui ressemble calebasses, liées aux rites de divination, des assins, morceaux de fer plus à une âme qu’à un corps ? censés symboliser les Ancêtres, des cauris ... ). On le nourrit d’huile L’expression de son visage, elle aussi, est spectrale. La bouche quasiment de palme, de sang d’animal et on l’installe sous un petit abri couvert de toujours fermée, évoque l’image du sommeil, et, par extension, de la mort. feuilles de palmes, place stratégique d’où il peut exercer ses pouvoirs. C’est également le cas des yeux, souvent clos. Lorsqu’au contraire, ils sont Le Botchio a un rôle de sentinelle. Il protège un village, un quartier, un ouverts, ils apparaissent tantôt comme exorbités, tantôt d’une étonnante lignage, une société secrète, une famille ou un individu. Il est chargé fixité et reflètent cet état d’hébétude ou de transe dans lequel entrent d’écarter les dangers venus de l’extérieur mais également tout motif de les initiés au cours des cérémonies vaudous. Les yeux sont associés, ­discorde, de division ou de litige à l’intérieur d’un groupe. Il est donc à la en outre, à l’idée de vigilance. Doués d’un large champ de vision, ils fois gardien de l’ordre et garant de l’harmonie. permettent au Botchio de détecter rapidement le danger. De la même façon, le nez, inséparable de l’odorat, s’avère un excellent protecteur. En tant que divinité tutélaire et ancestrale, ayant séjourné au pays des Il serait presque possible de parler d’un rapport de synesthésie tant les ombres, il peut aussi servir d’intermédiaire entre les vivants et les morts sens du Botchio sont exacerbés et se répondent entre eux. d’une même famille ou éloigner les revenants. Comme l’a écrit Malraux : « le vaudou implique la familiarité quotidienne avec le surnaturel ». Plus mystérieuse est l’interprétation que l’on pourrait donner aux Par ailleurs, le Botchio, dont l’étymologie est parlante (« bo » en fon fers implantés au sommet de la tête, dans le nez et dans les yeux, signifie maléfice et «tchio» cadavre) relève de la magie apotropaïque. de certains Botchios (dont le musée de l’homme possède quelques On prétend parfois qu’il prend l’apparence trompeuse du chef de famille exemplaires), les Fons ne donnant aucune explication sur cette présence sous les traits d’un cadavre pour dissuader l’ennemi de jeter un mauvais vraisemblablement magique. Peut-être pourrait-on la rattacher à sort. Mais plus couramment, on dit qu’il devient le cadavre du maléfice l’influence du Dieu «Gu», divinité de la guerre et des forgerons ? jeté contre l’habitant de la maison dont il est le gardien. Il est même Précisons enfin qu’il existe des Botchios de toutes les tailles, féminins, arrivé, dans un lointain passé, qu’on attache un esclave au Botchio afin masculins, «janus» ou même surmontés d’un singe accroupi. que le mal soit arrêté ou absorbé de manière radicale. Le Botchio à double tête, de par l’ubiquité et l’étendue de son regard, « PHYSIONOMIE » DU BOTCHIO est un gardien efficace à l’intérieur et à l’extérieur d’une maison. Il fait Ne formant qu’un seul bloc avec le pieu qui le soutient, le Botchio fuir l’ennemi et assure la sérénité au sein d’une famille. La gémellité de rappelle un peu les «colossos» de la Grèce archaïque, statues de bois plus, est emblématique de cette incessante confrontation entre la vie et fichées dans le sol qui gardaient la forme du tronc ou de la planche dont la mort, l’homme et son double posthume. elles étaient issues. Le singe, chez les Fons, symbolise quelquefois, lui aussi, la naissance gémellaire. Lorsqu’il est représenté mangeant un épi de maïs, il peut Mais ce qui frappe avant tout dans l’aspect général du Botchio, figurer le roi Oyo, chef des Yoruba jusqu’au début du XIXe siècle, et dont c’est sa ténuité, son immatérialité. Comment s’étonner de la relation la cupidité est restée célèbre. Mais il renvoie plus certainement à une privilégiée qu’il entretient avec la mort lorsqu’on observe cette silhouette image des ancêtres, protecteurs de la société des vivants.

292 VIE ET MORT DU BOTCHIO Le Botchio est taillé dans la branche d’un arbre appelé roco ou loco, dont on trouve une représentation sur des bas-reliefs au Palais d’Agadja. Selon une légende, des branches de cet arbre mythique, le premier homme et la première femme seraient descendus sur la Terre. Le loco est donc lié à la naissance du monde et au couple primordial.

Une autre légende veut qu’un ancêtre divinisé se soit changé en arbre, Résidence des Esprits, pour empêcher son âme de se perdre. Il choisit le loco qui atteint un très grand âge et qui passe pour être très résistant. On comprend, à partir de ces divers éléments, que les artistes aient utilisé ce même matériau pour que leurs sculptures survivent longtemps aux différentes conditions climatiques. Mais ne pourrait-on pas prétendre, en renversant les données de ces légendes, que c’est précisément parce que l’artiste a choisi le loco pour sa qualité intrinsèque, qu’il est devenu sacré, en tant que signe plastique de l’affirmation divine ?

Les Fons utilisent l’écorce, la « peau », les veines, les excroissances du bois et détournent cette matière, comme le faisaient les peintres et les sculpteurs préhistoriques, pour la rendre vivante, sensuelle. L’originalité du botchio tient précisément à cette dynamique, à cette fusion entre l’homme et la nature, indispensable pour assurer le lien entre le visible et l’invisible.

Mais tous les Botchios n’accèdent pas pour autant au rang de « chef­- d’œuvre ». L’objet peut être fait par un artisan forgeron si les moyens financiers du demandeur sont limités. La sculpture, dans ce cas, relève davantage de l’ex-voto ou de l’art populaire.

Lorsque le commanditaire est un notable ou le village tout entier, on fait généralement appel à un artiste renommé et réputé qui, parfois, habite très loin et se fait payer très cher, car le créateur, digne de ce nom, est le magicien qui donne forme aux esprits. Cela prouve à quel point la qualité Couverture du catalogue de l'exposition “Botchio” à l'espace Paul Rebeyrolle, 1996. plastique d’une œuvre est primordiale. Elle est d’ailleurs commentée et critiquée avant usage. Une fois admise sur le plan esthétique, puis sacralisée, elle doit agir de façon positive, sa durée de vie variant en Ainsi « l’âge » d’une sculpture est toujours indéterminé. Soumis aux fonction des réponses plus ou moins favorables qu’elle apporte aux caprices des hommes, aux vicissitudes du temps, le Botchio a souvent demandes. Si le résultat est décevant, elle n’est plus considérée ni en un caractère éphémère en harmonie avec la fragilité de ses formes. tant qu’œuvre d’art, ni en tant que support de divinité. On l’abandonne, La confrontation des Botchios et des œuvres de Paul Rebeyrolle exclut on la laisse mourir sans pour autant la détruire. tout sentiment de primitivisme et d’exotisme. Il s’agit là d’une rencontre poétique qui tend à accentuer le caractère sacré, spirituel, émotionnel Quand survient une mort brutale ou un accident dans le village, elle peut du rapport qu’un grand artiste contemporain comme Rebeyrolle et être sortie de terre et jetée, mais la plupart du temps, elle demeure sur de grands artistes africains (anonymes pour nous) entretiennent avec place, dans le même espace géographique que d’autres Botchios, et l’homme et la nature. nul ne saurait distinguer l’objet en activité de l’objet désacralisé, si des traces d’offrande n’étaient pas là pour le signaler. JACQUES KERCHACHE

293 261 262 262 261 BOTCHIO, FON BOTCHIO, FON Bénin Bénin Bois Bois H_157 cm H_96 cm 3 000 / 5 000 € 2 000 / 3 000 € Reproduit : Botchio, sculptures Fon, Bénin, pages 24 et 25 (avec Botchio légèrement voûté, les bras plaqués au long torse, la base mention au catalogue de dimensions erronées) montre une amorce de jambes-piquet, rongées par l’implantation dans la terre. Belle tête ronde aux traits expressifs de style Fon à influence Grand botchio masculin en bois dur, les bras pliés sur la poitrine, le corps Yorouba. Il est visible sur une photo de terrain de Jacques Kerchache incurvé suivant la courbure du tronc. La surface est parsemée de lichens publiée page 18 du catalogue de 1996. accentuant l’aspect dramatique de ce très vieux gardien de maison.

294 263 264 263 BOTCHIO, FON 264 Bénin BOTCHIO, FON Bois Bénin H_128 cm Bois 4 000 / 6 000 € H_105 cm Reproduit : Botchio, sculptures Fon, Bénin, pages 28 et 29 2 000 / 3 000 € Reproduit : Botchio, sculptures Fon, Bénin, page 37 Botchio masculin au visage réaliste bien sculpté : oreilles en demi- cercle, yeux ovalisés, bouche fine entrouverte. Les bras sont plaqués Petit botchio féminin en bois dur couvert de latérite et de croûtes au torse, les mains digitées posées de part et d’autre du pubis. sacrificielles. Il est sculpté avec vigueur à grands coups d’outils. Très belle patine sacrificielle épaisse et lichens. La figurine a les mains posées sur le torse à hauteur de l’ombilic.

295 265 266 266 265 BOTCHIO, FON BOTCHIO, FON Bénin Bénin Bois Bois H_190 cm H_82 cm 5 000 / 7 000 € 2 000 / 3 000 € Reproduit : Botchio, sculptures Fon, Bénin, pages 40 et 41 Reproduit : Botchio, sculptures Fon, Bénin, page 38 Grand botchio en forme de colonne curviligne sommée d’une Botchio masculin en bois dur à teinte rouge de latérite. La statuette est tête conique. Toute la sculpture est couverte d’une épaisse patine sculptée avec vigueur, la tête ronde est ornée d’une barbe. Les mains croûteuse et carbonisée conférant une force intense à cet objet digitées en palme sont plaquées sur l’abdomen. Le sexe est saillant. stylisé à l’extrême.

296 267 268

267 BOTCHIO, FON 268 Bénin BOTCHIO, FON Bois Bénin H_130 cm Bois 2 000 / 3 000 € H_164 cm Reproduit : Botchio, sculptures Fon, Bénin, pages 42 2 000 / 3 000 € Reproduit : Botchio, sculptures Fon, Bénin, page 43 Petit botchio féminin sur un long support marqué par le feu. La figurine géométrique porte des scarifications aux joues. Petit botchio féminin érigé sur un fût tourmenté. Traces de lichens et belles érosions. La sculpture est géométrique et stylisée. Erosions et lichens.

297 269 270

269 270 BOTCHIO, FON BOTCHIO, FON Bénin Bénin Bois. Patine érodée Bois H_110 cm H_110 cm 3 000 / 5 000 € 3 000 / 5 000 € Reproduit : Botchio, sculptures Fon, Bénin, pages 44 et 46 Reproduit avec une lame de fer perdue aujourd’hui dans Botchio, sculptures Fon, Bénin, pages 50 et 51 Botchio représentant un singe mangeant un épi de maïs, avatar de Legba. L’animal, probablement un babouin, est assis sur une base Rare botchio masculin représentant probablement Hwé Li, le gardien circulaire convexe érigée sur un fût bagué à mi-corps. La sculpture de la maison dont la lame, qu'il avait plantée sur la tête, évoquait la bien équilibrée met en évidence la ruse de l’animal mythique par fondation. Cet exemplaire très puissant de sculpture peut aussi représenter l’exagération des dimensions de sa tête. Legba ou Gu, ce qui expliquerait la présence du fer et des cloches.

298 271 272 273 272 271 BOTCHIO, FON BOTCHIO, FON Bénin Bénin Bois 273 Bois H_111 cm BOTCHIO, FON H_112 cm 3 000 / 5 000 € Bénin 5 000 / 7 000 € Reproduit : Botchio, sculptures Fon, Bénin, page 58 Bois Reproduit : Botchio, sculptures Fon, Bénin, Botchio féminin au corps arqué vers l’arrière. H_115 cm pages 52 et 53 Les traits du visage sont très géométriques, 3 000 / 4 000 € le menton terminé en pointe. Les bras sont Reproduit : Botchio, sculptures Fon, Bénin, page 60 Hwé-Li protecteur des habitations évoquant plaqués le long du corps, les mains digitées. avec sa lame de houe plantée dans le crâne Au pubis, la matrice est présentée ouverte en Petit botchio en bois dur à patine grise, la la fondation de la maison. Sur un fût tourmenté losange. Les jambes sont courtes, les pieds tête inclinée à gauche, les traits fins de style hérissé de protubérances, le visage de beau rentrants. Beau botchio d’un style original dont Fon - Yorouba. Le corps est stylisé comme en style Fon - Yorouba est couvert de patine le catalogue de 1996 présentait un pendant gradins, représentation probable d’un pagne. sacrificielle. Une chaîne de fer lui ceint le cou. de même apparence. Belles érosions.

299 300 301 302 274 Figure de reliquaire Byéri féminin, Fang du sud Nord Gabon Bois à patine brune, accidents et manques Restauration de la natte gauche. H_49,5 cm 600 000 / 800 000 €

Provenance : présumée de l’ancienne collection Paul Guillaume (selon Jacques Kerchache) Reproduit et exposé : Die Kunst von Schwarz-Afrika, 1970, page 235, n°Q2 Scultura Africana-Omaggio a André Malraux, 1986, décrit pages 196 et 198 et reproduit pages 197 et 199 Afrikanische Skulptur-Die Erfindung der Figur, 1990, page 159, N°62 Byeri Fang - Sculptures d’ancêtres en Afrique, 1992, pages 200 et 201 Hommage à Jacques Kerchache, 2006, n°6 Bildgewaltig Afrika, Ozeanien und di Moderne, 2009, n°15 Reproduit : L’art africain, Editions Citadelles-Editio, page 253, fig. 160 The Art of Black Africa, page 250, n°Q2 274

Importante figure de reliquaire représentant une femme debout tenant Louis Perrois décrit parfaitement, avec son œil de spécialiste, cette des deux mains un récipient rituel. La tête au grand front large bombé est très belle sculpture nous reproduisons ici intégralement sa notice avec couverte d’une coiffe à nattes ou parements tombants, l’élément central son aimable autorisation : Ce très beau byéri de l’ancienne collection percé au sommet d’un orifice occipital médecine ou porte ornement, et Paul Guillaume, à la patine brillante d’un brun rouge subtil, relève de d’un percement de fixation de plumet transversal. Les yeux étirés étaient l’art des Fang du sud, mais présente certaines caractéristiques qui autrefois probablement plaqués de métal, des scarifications en rides indiquent l’existence d’un courant d’influence entre les styles côtiers, obliques entourent le nez, sous un filtrum concave la bouche forme une maba surtout, et les styles de l’intérieur. De structure volumétrique moue. Le cou solide est cylindrique, les clavicules saillantes, les seins réniforme, avec la tête importante, un tronc en tonneau et des membres écartés sont pointus. Sur l’abdomen renflé, presque gravide, l’ombilic inférieurs aux reliefs arrondis, ce byéri donne pourtant une impression est tubulaire et le sexe incisé. Les jambes fléchies sont convergentes, de légèreté, sinon de finesse, due à la facture naturaliste de la sculpture, les rotules dessinées en pastilles. Les pieds sont brisés, l’un conserve principalement dans la partie supérieure du torse : les clavicules, les le percement d’une ancienne restauration. Le dos est creusé d’un creux claviculaires et les seins pointus sont soigneusement traités afin sillon vertébral en fuseau, les omoplates sont finement incurvées. Le de restituer toute la suavité et le velouté d’un corps juvénile. De même, fessier est rebondi, creusé d’un orifice de fixation d’un piquet et d’une sous le front bombé en quart de sphère très régulier et classique, le bas encoche pour asseoir l’objet sur la boîte reliquaire. Ce superbe grand du visage prend vie, non par le regard vidé des pupilles, mais par le byéri à la musculature impressionnante et à la belle patine ambrée, nez pincé, les rides obliques des joues, le modelé de la bouche et des a été exposé et reproduit de nombreuses fois. Jacques Kerchache le lèvres étirées en avant. Véritable portrait d’une vieille femme au corps de possédait déjà à l’époque de la grande exposition de Zürich en 1970 jeune fille, ce byéri conjugue le cubisme curviforme du style betsi avec où il fut exposé. Selon lui l’objet aurait appartenu à Paul Guillaume, le naturalisme qui, chez les Mabéa, est devenu la norme. Ce naturalisme ce qui est mentionné dans sa notice d’accompagnement dans deux est absent des mains, juste ébauchées, et de la gourde qu’elles portent, publications, cependant nous n’avons à ce jour aucune preuve de cette comme de la coiffure-casque, des jambes et des pieds. Le personnage origine. Dans le catalogue de l’exposition de Marseille, Byéri Fang, 1991, est coiffé d’une perruque.

303 La statuaire Ibo Ikenga

Les statues ikenga sont utilisées lors de cultes masculins, placées cornes pour se battre; les autres cornes représentent les deux plumes sur des autels personnels, afin d’apporter réussite et succès dans le de l’aigle, portées sur les tempes par les hommes de haut rang. domaine matériel, social et politique. Elles constituent exclusivement un privilège masculin. L’utilisation des ikenga est essentiellement présente Selon Herbert Cole et Chike Aniakor (dans Igbo Arts : Community and parmi les Ibo mais s’étend également à leurs voisins, dans les cultures Cosmos, Los Angeles, 1984), un homme pourra posséder sa propre Iga1a, Edo, Ishan, Isoko, Urhobo et Ijaw. statue ikenga lorsqu’il sera marié et aura fondé une famille. Ces statues L’image typique de l’ikenga est une figure humaine avec des cornes, façonnées par des sculpteurs professionnels, sont imbibées de sang, de représentée dans différents degrés de stylisation et d’abstraction. Le degré plumes d’un coq tué, de quatre morceaux d’ignames cuits et de vin de de naturalisme des figures Ikenga varie ostensiblement ; les plus abstraites palme, devant les membres du lignage ou les différentes générations. étant de petite taille, comme celles portées par les devins qui peuvent Une fois la statue consacrée, elle doit rester avec son propriétaire mesurer un peu plus de 10 cm. Les figures de grande taille qui servent jusqu’à sa mort, à moins que celui-ci n’accède à un statut plus élevé qui à la communauté peuvent mesurer plus de deux mètres et montrent un l’autoriserait à commander une statue plus grande ou qu’il ne sente que haut degré de naturalisme. La statue ikenga est généralement représentée sa vie prend une mauvaise tournure, et dans ce cas, il pourrait détruire assise sur un tabouret, portant une tête-trophée dans la main gauche et son ikenga. La sculpture peut être nourrie quotidiennement par son un couteau ou un sabre dans la main droite. La figure porte souvent les propriétaire ou bien recevoir le sang d’un coq sacrifié, lors d’occasions scarificationsichi des hommes de haut rang. Les cornes constituent quant importantes. A la mort du propriétaire, la figure sera détruite, enterrée à elles, le symbole du pouvoir masculin. avec lui ou constituera l’héritage familial (réf. Christie's Paris, 29.10.2008, Certaines cornes ressemblent à celles du bélier, animal utilisant ses page 25).

275 Grande statue Ikenga Ibo Nigeria Bois polychrome, accidents, restaurations H_116 cm 10 000 / 15 000 € Reproduit et exposé : Igbo Arts, Community and Cosmos, 1984, page 28, fig. 46 (décrit comme suit : Ikenga, Aguleri/Umuleri area. Wood. 118 cm) Reproduit : L’Art Africain, Editions Citadelles-Editio, page 407, fig. 487

Exceptionnelle représentation d’un seigneur de la guerre portant les attributs de sa dignité : la canne et l’oliphant. La coiffure ajourée se compose d’un entrelacs sophistiqué de personnages en buste et d’animaux : serpents, buffles. La tête dolichocéphale est scarifiée au front, le buste est couvert d’une cuirasse à degrés et d’un collier pectoral portant une amulette (tsura). Aux hanches un pagne cannelé laisse voir le sexe. Présence de bracelets et de chevillières. Rare sculpture à belle polychromie ocre rouge et blanche, la coiffure a une fonction magique mise en évidence par la présence du symbole de l’ouroboros signifiant l’éternel recommencement du cycle vital. Masque Idoma

304 305 276 Nigeria Bois peint au kaolin H_28 cm 5 000 / 7 000 € Fin visage humain orné sur fond blanc de scarifications en relief. Les traits sont délicats, la bouche semble porter un labret à la lèvre supérieure. Coiffe rase à découpe frontale trilobée. Belle taille interne et patine d’usage.

306 277 Statue d’ancêtre masculin Ibo Nigeria Bois, polychromie H_159 cm 10 000 / 15 000 € Personnage masculin debout dont les bras sont détachés du corps et les mains tendues, paumes offertes, en signe d’offrande. La tête et le buste sont ornés de profondes scarifications classiques, une belle coiffe zoomorphe stylisée est posée au sommet du crâne. L’ombilic est en forme de croc recourbé ou de bec. Au dos trois registres scarifiés encadrent le sillon vertébral. Ornementation : décor peint ocre, jaune, noir et blanc, bracelets aux poignets et aux chevilles. Bel exemple de statuaire Ibo sculpté par un maître, le travail de la coiffe est exceptionnel, le visage encadré d’oreilles triangulaires est équilibré, les champs historiés de tatouages sur le buste sont superbes.

307 278 Statue d’ancêtre Ibo Nigeria Bois, polychromie ocre rouge, noire et blanche, érosions H_114 cm 4 000 / 5 000 € Debout les mains tendues devant lui en position rituelle d’offrande, le personnage masculin, le corps peint, est décoré au visage de larges scarification frontales et coiffé d’un haut cimier à crête courbée vers l’avant. Des ornements sont gravés aux poignets, des tatouages étaient présents sur le corps. Belle statue d’un style classique, le traitement en réduction du bas de la face sous les gravures est très réussi. Ancienne patine d’usage sacrificielle.

308 278 279 279 Fers rituels Yorouba Nigeria H_104 cm, 68 cm et 30 cm 600 / 800 € (les trois) Ensemble d'une lance votive et de deux lampes à huile présentoir à offrandes. Représentation classique d’oiseaux dans la mythologie Yorouba.

309 310 280 Statue Mumuye Nigeria Bois H_82 cm 100 000 / 150 000 € Reproduit et exposé : Afrikanische Skulptur, 1990, pages 136 et 138, fig. 49 Hommage à Jacques Kerchache, 2006, fig. 21 (avec dimensions inexactes et mention erronée du Citadelles-Editio) Bildgewaltig Afrika, Ozeanien und di Moderne, 2009, n°4 Reproduit : Picasso Afrique-état d’esprit, page 55

Remarquable, elle représente un personnage debout indéfini. Les jambes droites s’évasent vers les pieds. Les genoux sont signifiés par deux triangles, le buste s’affine à la taille, laissant un espace vide entre les bras légèrement pliés. L’ombilic est saillant. Les épaules inscrites dans un cercle presque parfait supportent un cou menu. La petite tête en triangle inversé est surmontée d’un haut chignon figuré par une lame de bois incisée. Le ventre, le buste, les épaules et le cou sont recouverts de petites stries, probablement des scarifications traditionnelles.

311 281 282

281 Botchio Fon, Nago 282 Bénin Objet de protection Botchio Fon, Nago Bois, cordes, reliques Bénin H_49 cm Bois, métal, matières sacrificielles 4 000 / 5 000 € H_36 cm Reproduit : Photo de terrain de Jacques Kerchache dans Scultura 3 000 / 4 000 € Africana, Omaggio a André Malraux, page 297. Personnage érigé sur une base piquet, il est coiffé d’un bonnet Debout sur une base piquet, le personnage bien sculpté est couvert à larges rabats et a le corps engoncé dans une importante charge d’un épais engobe sacrificiel. Il porte, ligaturé au dos, une charge magique couverte de matière sacrificielle formant une gangue solide. magique composée d’une figurine transpercée par un clou à vœux, Le buste est traversé d’une cheville pour « enfermer » le vœu sous un sachet de médicaments et un crâne de rongeur. Très beau botchio les ligatures abdominales, on devine la forme de crânes d’animaux, et superbe patine sacrificielle. probablement au milieu une tête de canard. Belle patine sacrificielle.

312 283 284

284 Botchio Fon, Nago 283 Bénin Botchio Janus Fon, Nago Bois, fer, cauris, terre Bénin H_62 cm Bois, terre, cauris, fer 4 000 / 6 000 € H_40 cm Personnage au corps pris dans une gangue de matières sacrificielles 3 000 / 4 000 € épaisses, d’où émergent des fers recourbés vers l’arrière (faucilles) Bel objet de protection représentant peut-être « Yé », symbole et des statuettes de type venavi que la statue semble vouloir protéger. du double de l’au-delà, du revenant ; ou représentation d’un couple Dans la matière, sont pris de nombreux cauris et des calebasses en instance de séparation (?) Les deux visages sont très patinés, à médicaments. Il s’agit peut-être du vodun Gu (Ogun en yorouba) la charge solide inclut des gourdes à médicaments et des asen dont qui protège les enfants. Bel objet provenant de l’autel d’un boconon, seuls les coiffes-parasols émergent. prêtre du Fa.

313 285 286

285 286 Oshe shango, Yorouba, Nago Sceptre oshe shango, Yorouba, Nago Nigeria, Bénin Nigeria, Bénin Bois, patine croûteuse rouge et noire Bois, patine terreuse H_63 cm H_29 cm 1 000 / 1 500 € 1 200 / 1 800 € Cimier en double hache orné d’une femme Il est orné d’une statuette au visage scarifié agenouillée, agenouillée se tenant les seins. la coiffe est sculptée à la nuque d’une gourde médecine.

314 287 287 Masque mmaji, Igbo Sud Est du Nigéria Bois, polychromie blanche et noire H_31 cm 2 000 / 3 000 €

Sculpté dans un bois tendre, ce visage stylisé est rehaussé de pigments noirs et blancs. Le masque est surmonté d’une lame de bois recourbée qui évoque celle du couteau à igname mmaji.

315 288 Statue Tiv Nigeria Bois à patine sombre, accidents et petits manques H_60 cm 60 000 / 80 000 € Reproduit et exposé : Nigeria, Collection Jacques Kerchache, 2006, fig.6 Reproduit : L’art Africain, Editions Citadelles-Editio, page 182, fig. 118

Exceptionnelle statue Tiv représentant une femme debout. Elle est campée sur des jambes fines. Le buste cylindrique est orné de scarifications en relief rayonnant autour de l’ombilic saillant. Les bras décollés du buste sont pliés et les épaules projetées vers l’arrière dégagent les seins coniques. Le visage exprime une belle intériorité. Les cavités orbitales ont été creusées et on ne distingue quasiment plus la forme des yeux en grains de café, recouverts par l’épaisse patine. Le nez forme une saillie. Des scarifications obliques sont sculptées de part et d’autre de la bouche aux lèvres charnues. L’aspect réaliste de cette sculpture était autrefois accentué par la coiffure et par le sexe, percés d’orifices dans lesquels on insérait des cheveux.

316 317 318 319 320 321 289 Roi Tshokwe jouant de la Sanza Angola Bois brun à patine brillante, traces d’implantation de cheveux sur le crâne et sur la barbe. Un pied du siège manquant. H_37 cm 1 000 000 / 1 500 000 € Provenance : Vente Christie’s Juin 1979, reproduit sous le lot 245 Reproduit : La sculpture Tshokwe, page 135, fig. 73 L’Art Africain, Editions Citadelles-Editio, page 342, fig. 230 L’art des sculpteurs Taïno, Chefs-d’œuvre des Grandes Antilles précolombiennes, page 156 Jacques Kerchache, portraits croisés, page 146

Personnage masculin assis sur un siège, tenant entre les mains une sanza. Les jambes et les pieds sont schématiquement sculptés, toute l’attention du sculpteur étant concentrée sur la partie supérieure, remarquable tant par sa puissance que par la vigueur plastique qui l’anime. Les bras sont massifs et le relief musculaire est signifié. Les mains, de taille démesurée, tiennent l’instrument de musique et les pouces semblent esquisser les mouvements du musicien faisant résonner les lattes de métal. Le buste et les épaules sont penchés vers l’avant, tandis que les bras, aux coudes pliés, et les omoplates, sont projetés vers l’arrière. Au sommet du crâne se dresse une riche coiffure de dignitaire aux courbes de tailles décroissantes et parallèles. L’arrière de la tête est percé d’orifices dans lesquels des cheveux étaient fichés. De profil, les lignes courbes de la coiffe, de l’arrière de la tête, du front et de la bouche, se font écho, contribuant ainsi au dynamisme de cette sculpture. Le visage est mis en exergue par la coiffure et par les oreilles qui l’encadrent à la manière d’un diadème. Le front bombé est en ogive, le double arc de cercle des sourcils se rejoint à la racine du nez, dont les ailes et les narines sont signifiées. La bouche aux lèvres ourlées est sensuelle. Le menton était autrefois paré d’une barbe. La posture du haut du corps, penché vers l’avant, ramassé sur lui-même, les épaules et les bras musculeux, les mains massives, contribuent à l’impression de force émanant de cette figure. Chef-d’œuvre de l’art Tshokwe, cette sculpture allie magistralement le raffinement d’un art de cour à l’idée de puissance inhérente au chef. D’après la notice de Marie-Louise Bastin, page 135 de son ouvrage de référence sur l’art Tshokwe, cette sculpture aurait été « rapportée en 1893-94 par D.A. Tomaz de Castro (missionnaire) qui l’aurait reçue d’un chef Tshokwe à la mission de Quibicolo (Nord Angola) ».

322 289 323 290 324 290 Sifflet Tshokwe Angola Bois à patine brune brillante H_12,5 cm 5 000 / 8 000 € Petit sifflet de chasse représentant une figure humaine stylisée. Le buste est ovale et pansu. Le beau visage est surmonté de la coiffe traditionnelle mutwe wa kayanda. Deux cornes semblent fichées au sommet du crâne. Le grand front bombé est dégagé. Les yeux en amande s’intègrent dans des cavités orbitales doucement concaves. Le petit nez est triangulaire et la bouche semble mi-close. 291 Tête Yao Tanzanie Bois à patine brune brillante H_9 cm 6 000 / 8 000 € Reproduit et exposé : Gems - Monumental Miniatures from America, Pacific, South East Asia and Africa, 2009, fig. 83 Bibliographie : Ostafrikanische plastik, Museum für Völkerkunde, Berlin, 1990, fig. 445, modèle approchant

Exceptionnelle tête Makonde qui servait probablement de bouchon. Le cou se dresse au sommet d’un élément cylindrique entièrement gravé de motifs géométriques. La tête est surmontée d’une coiffe en calotte. Le double arc de cercle des sourcils se poursuit pour former le petit nez droit. La bouche aux lèvres charnues est sensuelle. Le visage et l’arrière du cou, sculpté en à-plat, sont entièrement gravés de scarifications.

291 325 292 Sceptre oshe shango Yorouba ou Nago Nigeria, Bénin Bois dur, traces de polychromie H_59 cm 6 000 / 8 000 € Reproduit et exposé : Afriques, Amérique, Océanie, 1969 Die kunst von Schwarz - Afrika, 1970, page 175, L17

Représentant un personnage féminin debout sur une base carrée et tenant dans chaque main un pan de tissu posé sur ses épaules. Le visage a le front et les joues scarifiés, les pupilles percées. La coiffure est finement striée avec à l’arrière une tresse ajourée, surmontée par une francisque décorée à l’avant d’une paire de quatre losanges superposés de part et d’autre d’une frise de triangles et surmontée de zigzags, l’arrière avec à l’origine le même décor, pigments brun ­rouge et noir. Patine sombre et brillante, manques. Bel exemple de sceptre d’initié au vodun du Tonnerre dont la double hache est l’emblème. 293 Couple de statues d’ancêtres Ibo Nigeria Bois, polychromie rouge et noir Homme H_116 cm Femme H_113 cm 8 000 / 12 000 € L’homme et la femme, probablement de la même main ou du même atelier, se tiennent tous deux dans la position rituelle paumes offertes. L’homme est coiffé d’un petit chignon sommital en coque, le visage est divisé en deux, la partie supérieure historiée de scarifications obliques. Sur le buste une double scarification en baudrier est gravée entre le cou et l’ombilic. La femme est coiffée d’un casque cimier à crête striée, elle est scarifiée aux tempes et sur le buste où une large tresse descend au nombril se divisant horizontalement en trois incisions latérales. Elle porte un collier à une perle octogonale en fuseau. Belles peintures corporelles épaisses, ancienne patine d’usage.

326 292 293 327 294 295

294 Sceptre shango Yorouba 295 Nigeria, Bénin Oshe Shango Yorouba Bois à patine brune, traces de polychromie, anciens accidents et Nigeria manques Bois à patine brune, petits manques H_51 cm H_27 cm 1 000 / 1 500 € 800 / 1 200 € Personnage féminin se tenant debout, les hanches parées d’un Personnage féminin agenouillé sur une base cylindrique, surmonté de pagne couvrant les jambes jusqu’aux genoux. La main gauche tient la double hache symbole de la foudre, ici ornée d’un serpent et gravée probablement un pan de tissu courant sur les épaules. Le visage de motifs géométriques. Les cuisses et le fessier sont charnus. Les marqué de profondes scarifications traditionnelles est coiffé avec épaules sont projetées vers l’arrière ; les bras sont pliés et les mains sobriété et surmonté d’une tête de caprin. tiennent les seins coniques. Belle sensualité.

328 296 Statuette Jukun Nigeria Bois à patine brune, manque à l’oreille droite H_17 cm 3 000 / 5 000 € Reproduit et exposé : Gems - Monumental Miniatures from America, Pacific, South East Asia and Africa, 2009, fig. 80

De très belle qualité, cette statuette figure un personnage masculin. Le sculpteur s’est concentré sur la partie supérieure du corps, les jambes étant signifiées par un sobre montant. Le buste est légèrement cambré, et les bras fléchis suivent ce mouvement. La tête se dresse au sommet d’un cou massif et puissant. Elle est surmontée d’une coiffe en forme de crête. Le visage est épuré, il est parcouru d’une nervure médiane figurant le nez. Le menton est orné d’une barbe composée de trois tresses parallèles. Belle patine d’usage, dense et presque huileuse.

296 329 297 Masque Bangwa, Bamileke Cameroun H_50 cm 30 000 / 50 000 € Reproduit et exposé : Afrique, Océanie, Amérique, 1969 A visage découvert, 1992, page 9, lettre D Reproduit : L’art Africain, Editions Citadelles-Editio, page 416, fig. 546 Jacques Kerchache, portraits croisés, page 121

Important masque heaume de forme conique évasé à la base. Le visage aux traits forts est sommé d’un bonnet classique constellé de protubérances figurant des boucles de tissi. Le haut de la coiffe est terminé en bague circulaire percée d’orifices pour tenir des ornements. Sous le grand front ogival les yeux sont inscrits dans de profondes orbites, le nez en flèche a les narines dilatées, la bouche ouverte montre la dentition. Le menton est à barbiche, les oreilles sont obliques. La base circulaire ceinte d’un anneau conserve des trous de fixation de parure. Au revers, la base du cou est marquée d’un renflement en « bosse de bison » sous lequel s’ouvre une cavité permettant, comme l’ouverture de la bouche, au porteur de voir. Beau et rare masque à épaisse patine d’usage noirâtre, la coiffe bouclée est présente tant chez les Bangwa que chez les Bamileke. Une statue Bangwa du Metropolitan Museum de New York présente une coiffure et un faciès assez proche (L’Art Africain, n°131, page 219). Lors de ses voyages au Cameroun avec Philippe Guimiot, Jacques Kerchache a visité toutes les chefferies importantes, avec son associé de l’époque, ils ont sorti de nombreuses pièces dont plusieurs furent acquises par le Docteur Pierre Harter.

330 331 297 298 299

298 Deux botchios Fon, Nago Bénin 299 Bois, métal, tissu Statuette Bangwa Bamileke H_42 et 36 cm Cameroun 1 000 / 1 500 € (les deux) Bois et matières rituelles, accidents, manques Deux figurines de protection. L’une porte une cloche à percussion H_16 cm fichée dans le crâne, l’autre porte un asen et a le buste entouré 800 / 1 200 € d’un manchon de tissu contenant des médicaments, elle repose Petit charme couvert d’une épaisse patine sacrificielle, il représente sur un piquet de fer. un personnage au buste imposant, les bras plaqués sur la poitrine.

332 300

300 Trois petits botchio Fon, Nago Bénin Bois, métal, cordes H_12 à 15 cm 1 000 / 1 500 € Anthropomorphes, ils sont chargés de matières magiques contenues par des ligatures.

333 334 301 302 303 304 301 Tête cimier Boki ou Ejagham-Ekoï Nigeria Bois, traces de polychromie H_22 cm 3 000 / 4 000 € Visage humain érigé sur une base conique évasée pour être fixée sur un panier de portage. La coiffure est rase, la face ornée de scarifications quadrillées, deux aux tempes, la troisième divisant le front et se finissant 303 dans l’axe nasale. La bouche grande ouverte est armée de fines dents Tête biface Boki de bois. La surface garde les traces d’épaisseurs successives d’onctions Région de la Cross River, frontière Nigeria Cameroun rituelles et d’applications de couleurs. Au revers une ouverture à la nuque Bois, cuir, cheveux était destinée probablement à conserver des médicaments magiques. H_21 cm Beau cimier à patine d’usage confirmant son ancienneté ; de nombreux 2 000 / 3 000 € groupes ethniques du Nigeria et des marches du Cameroun ont utilisés Dos à dos sont sculptés, sur une âme de bois, deux visages recouverts ce type d’objet, parfois c’est un crâne humain qui sert de cimier recouvert de cuir. Ces faciès sont expressifs, violents. La bouche est grande de peau d’animal. On rencontre donc des têtes cimier chez les Efik, les ouverte sur de petites dents. Les yeux s’inscrivent dans de profondes Oron et les Mbembe avec des parures variées de tissus et de peaux de cavités ovales. panthère, il s’y mêle aussi souvent des touffes de cheveux collés à la résine. 304 302 Tête Boki Tête Boki Nigeria, Cameroun Région de la Cross River, frontière Nigeria Cameroun Bois, cuir, cheveux, métal, fibres Bois, cuir, cheveux, dents animales H_23 cm H_22 cm 2 000 / 3 000 € 2 000 / 3 000 € Cette belle tête repose sur un petit cou en rotin. Le visage au menton Elle repose sur une armature de rotin. Le front est massif, les yeux ceint d’une barbe noire est expressif. La bouche est entrouverte sur ovales en saillie. La bouche est entrouverte sur des dents de bois des dents de bois, les yeux sont tubulaires. Le nez et le front sont et de petits félins. marqués de scarifications traditionnelles.

335 305 Botchio Fon Bénin Bois dur H_82 cm 2 000 / 3 000 € Botchio sur une base piquet conique. La tête imposante est disproportionnée par rapport au corps trapu. Un fer est enfoncé dans le crâne, une belle patine sacrificielle suintante couvre la tête, ruisselant sur le corps.

336 306 307

306 Statuette Ibedji, Yorouba Nigeria 307 Bois à patine brune, perles Petit botchio Fon H_25,5 cm Bénin 2 000 / 2 500 € Bois dur Personnage féminin debout sur son petit socle rond. Les épaules H_64 cm sont larges et puissantes, le torse et les cuisses scarifiées. La taille 2 000 / 3 000 € est ceinte de deux colliers de perles. La coiffure est constituée Personnage masculin debout sculpté dans un style naturaliste. de chignons dressés en tiare pyramidale. Le visage est incisé de Le visage est peint en ocre rouge, la bouche est rehaussée d’argile scarifications traditionnelles Yorouba. blanche. Ancienne patine d’usage.

337 308 Statue Mumuye Nigeria Bois à patine sombre, kaolin, fibres, perles H_108 cm 200 000 / 300 000 € Reproduit et exposé : Sculptura Africana - Omaggio a André Malraux, 1986, page 156 Afrikanische Skulptur, 1990, pages 136 et 138, fig. 47 Bildgewaltig, Afrika, Ozeanien und die Moderne, 2009, n°3 Reproduit : L’Art Africain, Editions Citadelles-Editio, page 412, fig. 523 Mumuye, pages 86 à 89 Picasso Afrique-état d’esprit, page 53

Exceptionnelle sculpture Mumuye figurant un personnage anthropomorphe qui présente la rare particularité d’avoir été sculpté avec un seul bras. Elle est campée sur deux petites jambes écartées. Les pieds et les genoux sont figurés par deux entailles en creux. Le long buste cylindrique est séparé de l’unique bras, l’ajourage formant un élégant mouvement en spirale autour du tronc. La pliure du coude est soulignée d’un lien en cordelette et de quelques perles. L’extrémité du bras présente cinq incisions parallèles et un léger renflement figurant la main. Le buste cylindrique, d’une longueur importante, épouse un mouvement très légèrement courbe. La poitrine et les épaules, sculptées en un seul bloc massif, forment une sorte de demi-sphère. Le cou fin et long, doucement penché vers l’avant, poursuit la ligne du buste. Cette construction, d’un plan vertical et continu, et son extrême longueur créent un sentiment d’homogénéité rappelant les figures d’Alberto Giacometti. Par ailleurs, l’alternance des formes courbes (tête, épaules) et des lignes droites contribue à asseoir un rythme vigoureux tout en participant à la cohérence plastique de l’ensemble. Au sommet, la petite tête qui s’inscrit dans un volume quasi sphérique ne crée pas de rupture avec la ligne générale. Les détails morphologiques se développent sur cet espace d’une grande simplicité, sans relief. La coiffure est représentée par une crête sommitale. Deux pastilles gravées, rehaussées de kaolin figurent les yeux. Une très fine nervure, se terminant en pointe de flèche percée de deux orifices pour les narines, représente le nez. La bouche est une large bande horizontale recouverte d’argile blanche. On notera que la surface du bois est particulièrement belle ; des traces anciennes de l’outil lors de la taille sont apparentes. La patine d’usage qui présente différentes épaisseurs est superbe. La géométrie et la stylisation des formes, l’alternance des lignes courbes et droites, la vigueur, la pureté du traitement, enfin l’impression de mystère émanant de cette sculpture en font un chef d’œuvre de l’art Mumuye. Selon Jacques Kerchache « on ne connaît que deux cas de statues à bras unique, elles représentent un esprit ou un ancêtre précis » (In. Sculptura Africana - Omaggio a André Malraux, page 156).

338 339 309

309 Deux masques ventre Gelede Fon Bénin Bois polychrome H_50 cm H_53 cm 4 000 / 6 000 € (les deux) Reproduit et exposé : Afrique, Océanie, Amérique, 1969, pour celui à l'ornement ombilical.

Utilisé par des danseurs masculins lors des mascarades Gelede au Bénin et au Nigeria. Les ventres de femme gravide sont scarifiés et ornés de peintures et de dessins symboliques.

340 310 Botchio Fon, Nago Bénin Bois, métal, crâne de cabri H_56 cm 10 000 / 15 000 € Reproduit et exposé : Scultura Africana-Omaggio a André Malraux, 1986, page 301 Reproduit : Jacques Kerchache, Portraits croisés, 2003, page 173

Exceptionnel objet de protection ou d’envoûtement constitué d’une statuette masculine finement sculptée érigée sur un piquet de fer. Au dos est fixé un crâne ligaturé et divers objets médecine dont un fer rappelant que Gû, vodun du métal et de la guerre a été invoqué pour la constitution de ce talisman qui s’en trouve ainsi renforcé. Ce botchio (qui éloigne la mort) est particulièrement réussi et d’un très beau style Fon-Nago.

341 310 311 Ancêtre Urhobo Nigeria Bois polychrome, accidents, manques H_176 cm 50 000 / 80 000 € Grand personnage féminin en majesté, la tête porte une coiffe à trois cimiers et un chignon sur la nuque. La poitrine bombée est projetée vers l’avant, les bras sont détachés du corps. Sur le long buste, l’ombilic est saillant et le pubis est armorié de losanges. Larges bracelets aux poignets. Traces de kaolin et d’ocre rouge.

311 342 312 Statue Mumuye Nigeria Bois à patine noire, kaolin H_65 cm 50 000 / 80 000 € Le personnage est debout sur deux puissantes jambes. Le buste tronconique s’efface pour souligner les épaules et les bras enveloppants. L’ombilic est signifié par un cône saillant. La tête est légèrement inclinée vers la droite. Le visage est en forme de cœur. Les yeux ronds sont rehaussés de kaolin.

312 343 313 314 315

314 Statuette Ibedji, Yorouba Nigeria Bois à patine noire H_25 cm 313 2 000 / 2 500 € Statuette Ibedji Yorouba Cette statuette féminine est différente des statuettes Ibedji présentées Nigeria ici. En effet, elle repose sur un petit socle rectangulaire et non rond Bois à patine brune, perles de verre comme traditionnellement. Les bras sont séparés du torse, mais H_24 cm les mains refermées ne reposent pas complètement sur les cuisses. 2 000 / 2 500 € La surface est recouverte d’une teinture noire. Les omoplates Les bras sont séparés du tronc. Les pieds imposants. s’inscrivent dans un rectangle. La grande bouche est traitée de Belle patine d’usage. manière réaliste. Les yeux sont incrustés de petits clous.

344 316

315 Statuette Ibedji, Yorouba 316 Nigeria Botchio Fon, Nago Bois à patine brune, perles de pâte de verre, bleu de lessive, poudre Bénin de ngula Bois, fer, cauris, terre H_26,5 cm H_44 cm 2 000 / 2 500 € 3 000 / 5 000 € Personnage masculin debout. Son corps est partiellement encore Bel objet de protection dont seule la tête est visible, sculptée recouvert de ngula. Le visage est rebondi. Les yeux globuleux. vigoureusement. La charge composée de gourdes à médicaments, La coiffure est faite de multiples tresses formant un dôme. de cauris et de fers.

345 346 347 317 Ornement de tambour Ikoro M’Bembe Nigeria Bois dur, accidents Selon Jacques Kerchache, cet objet pourrait dater du XVIIe siècle. H_74 cm 200 000 / 300 000 € Reproduit et exposé : Die kunst von Schwarz-Afrika, 1970, page 184, M6 Le Primitivisme das l'Art du XXe siècle, 1984, page 140 Nigeria, Collection Jacques Kerchache, 2006, n°9 Reproduit : L’Art Africain, Editions Citadelles-Editio, page 217, fig. 129

Personnage masculin assis en proue à forte stature, un bras replié sur la poitrine. La tête ronde porte une coiffe en crête curviligne épousant la courbure de la boîte crânienne. Les yeux sont sculptés en grain de café, sous le nez recourbé la bouche est largement fendue en rictus, cette impression est entretenue par les marques de coups de machettes qui ont porté sur le visage. Les oreilles sont circulaires concaves dédoublées marquées d’un petit tragus en téton. La main droite et le pied gauche, seuls préservés, sont digités, la poitrine, l’ombilic et le sexe (mutilé) sont bien signifiés. Ce rare objet présente tous les signes d’une grande ancienneté, bois dur et construction parfaite. Plusieurs avants de tambour M’Bembe ont été exposés à la galerie Hélène Kamer à Paris en 1974, au catalogue de l’exposition, elle écrivait : « Dans ce delta du Niger, il existe par groupe de villages, un énorme tambour de 3 à 5 mètres de long abrité dans le sanctuaire consacré au rite « juju ». On plaçait sur eux les têtes sanglantes des ennemis tués et nul homme ne pouvait voir le grand tambour « Ikoro » qu’il n’ait lui-même fait l’offrande d’une tête ». Ces objets se trouvent presque tous aujourd’hui dans les grands musées (à Branly par exemple) et dans quelques collections destinées à être léguées à des institutions. Cet exemplaire exceptionnel, publié et exposé de nombreuses fois depuis 1971 à Zürich, est sans doute un des derniers de cette qualité à être accessible. Bien que catalogué dans les années 70 comme « féminin », il semble, aujourd’hui, que cet objet soit définitivement masculin : l’ablation de la verge ne saurait masquer la présence de bourses imposantes difficilement compatibles avec un autre sexe.

348 349 318 319

319 Statue d’ancêtre Ibo 318 Nigeria Masque mwo Ibo Bois, polychromie rouge noire et blanche Nigeria H_116 cm Bois polychrome, accidents et manques 3 000 / 4 000 € H_47 cm Debout les mains tendues devant lui en position rituelle d’offrande, 4 000 / 5 000 € le personnage, peut-être masculin, est orné de belles scarifications Visage féminin aux traits aigus orné de scarifications en relief sur au visage et au corps dessinant des carrés quadrillés et une large champ blanc de kaolin. La haute coiffe est composée de chignons cravate élevée du pubis au cou. La coiffure forme un cimier courbé peignés en boucles, d’un cimier ajouré et de représentations de vers l’avant. Belle patine d’usage sacrificielle épaisse et ancienne, peignes piqués latéralement dans la chevelure. intéressante stylisation des yeux.

350 320 321

320 Botchio Fon, Nago 321 Bénin Statuette Ikenga, Ibo Bois, fer, cauris, terre Nigeria H_50 cm Bois, accidents 3 000 / 5 000 € H_61 cm Personnage dont seule émerge la tête d’une charge magique 3 000 / 5 000 € importante composée de calebasses médecine, de fer rituel en Le personnage est assis dans la position classique tenant cornes de bélier ou hache du tonnerre et d’asen. Dans l’enveloppe une arme de la main droite et une tête coupée dans la gauche. terreuse sont piqués des cauris et des petites gourdes obturées par La tête dolichocéphale est surmontée d’une coiffe cimier composée des bouchons de bois. Le visage est très expressif. Très belle patine de cornes plates, recourbées formant une boucle à l’extrémité. d’usage par endroits laquée par les multiples manipulations. Beaux tatouages gravés, épaisse patine sacrificielle terreuse.

351 322 Statuette Ikenga Ibo Nigeria Bois dur, patine sacrificielle, traces de pigments, accidents H_74 cm 10 000 / 15 000 € Reproduit et exposé : Die kunst von Schwarz-Afrika, 1970, page 187, M9 Reproduit : L’Art Africain, Editions Citadelles-Editio, page 543, fig. 930

Représentant un personnage masculin assis sur un tabouret à base ajourée, tenant dans une main une tête coupée à l’envers et dans l’autre une épée, le visage a la bouche ouverte montrant de longues dents pointues, le front et les tempes sont scarifiés, la coiffure, à trois plateaux avec trois cônes de part et d’autre du visage, est surmontée d’une paire de cornes recourbées et reliées entre elles. Ceinture de cauris et pagne autour de la taille avec reste de tissu.

323 Masque cimier Ijo Nigeria Bois, polychromie ocre et noire, cauris H_106,5 cm 20 000 / 30 000 € Reproduit : L’Art Africain, Editions Citadelles-Editio, page 175, fig. 103

Porté horizontalement sur la tête lors des processions commémoratives des confréries de pêcheurs Ijo dans la région du delta du Niger, le masque se présente sous la forme d’un écu ovalisé bombé, prolongé par une queue effilée à la naissance de laquelle deux nageoires sont sculptées. Sur un champ ocre, le corps est historié de motifs quadrillés au centre, sur lequel apparaissent des yeux circulaires blancs à pupilles noires faits de cauris ; les bords portent un décor curviligne évoquant l’évolution ondulante du poisson. La queue est peinte, dans les mêmes coloris, d’un dessin de traits et de pointillés. Collerette de fixation sous le masque. Bel objet d’une finesse inhabituelle dans les masques cimier de ce type, qui présentent par ailleurs un vaste bestiaire toujours surprenant. Cet exemplaire rare est d’une belle ancienneté.

352 322 353 323 324

324 Statuette Ibedji Yoruba Nigeria, Benin Bois à patine sombre H_25,5 cm 2 000 / 3 000 € Elle représente un enfant mort à la naissance mais figuré comme à l’âge adulte. De sexe féminin elle se tient debout les bras détachés du corps les mains fermées. La poitrine saillante et le pubis quadrillé sont joliment sculptés.

354 325 325 326

325 paire de Statuettes Ibedji, Yorouba 326 Nigeria Statuette Ibedji, Yorouba Bois à patine marron foncé, bleu de lessive Nigeria H_26 cm (chaque) Bois à patine brun foncé 2 000 / 3 000 € H_27,5 cm De très belle facture, ces petites statuettes féminines se caractérisent 1 500 / 2 000 € par leur expression naïve. On notera les grands pieds finement Personnage féminin dressé sur son petit socle rond. Les jambes sont sculptés, les longues scarifications autour du visage qui ne sont pas courtes, le torse agrémenté de seins généreux. Le visage est marqué sans évoquer celles que l’on retrouve sur les belles têtes d’Ifé, mais de nombreuses scarifications. Les yeux sont taillés en pointes de aussi les seins en forme d’obus, la coiffure élaborée et les nombreux diamants. Le cou, la taille et les poignets ornés de petits bracelets de colliers de perles. perles. La coiffe est constituée de neuf chignons, réunis en couronne.

355 327

328 Statuette Bénin, Nigeria 327 Bronze Masque H_18 cm Bénin, Nigeria 10 000 / 15 000 € Bronze Haut dignitaire représenté avec tous ses atours. Il porte sur la tête un Probablement fin du XVIIIe-début du XIXe siècle chapeau en forme de tiare, tient dans la main droite un grand bouclier, H_16 cm dans celle de gauche, un élément cassé qui pourrait être un chasse- 10 000 / 15 000 € mouche. Autour du cou, un collier de dents de félins et une cloche Beau masque de ceinture représentant un visage marqué de stries rituelle. Il est vêtu d’un long pagne à la bordure décorée d’entrelacs sur toute sa surface. et d’une chasuble en peau de panthère, attribut de l’Oba et de certains Il est agrémenté d’un étonnant réseau de serpents hauts dignitaires.

356 328

357 329 329 Figure de reliquaire Kota Mahongwe Gabon, Ogoue-Ivindo Bois, cuivre et laiton, fer, accidents, manques, restaurations H_46 cm 100 000 / 120 000 € Reproduit et exposé : Le M’Boueti des Mahongoué, 1967, pages 22 et 23, le dos page 71 Die kunst von Schwarz-Afrika, 1970, page 256, R10 Sculptura Africana - Omaggio a André Malraux, 1986, pages 205 et 207 Reproduit : The Art of Black Africa, page 272, R10 L’Art Kota, les figures de reliquaire, n°11, page 87 L’Art Africain, Editions Citadelles-Editio, page 234, fig. 148 Jacques Kerchache, Itinéraire d’un chercheur d’art, page 7

Ame de bois de forme triangulaire plaquée de métal en feuilles et plaques agrafées, elle est sommée d’un chignon oblique et se termine par un cou cylindrique dont la base en poignée manque. Sur la plaque médiane verticale les yeux sont constitués de cabochons piqués d’un clou en pupille et reliés entre eux par un arceau de lamelles ; le nez très busqué est entouré de deux faisceaux de lamelles incurvées. Le dos est plaqué d’une large feuille de métal divisée par une arête repoussée le séparant en deux joues où s’implantent en quinconce les lamelles. Cette figure de reliquaire, « grand Bwete » est un des objets les plus connus de Jacques Kerchache qui l’avait collectée, comme l’autre exemplaire de cette vente, au Gabon dans la région de Mékambo vers 1965-1966. Cet objet présente, outre sa forme hors du commun, une superbe patine oxydée et de rares détails de composition comme l’arceau reliant les yeux et la courbure du nez dont l’agrafe ressort au revers au milieu de la nervure dorsale. Cette figure de reliquaire a été exposée à presque toutes les expositions de Jacques Kerchache et dans toutes ses publications ou celles le concernant.

358 359 330 Statuette Yombe, Kongo République Démocratique du Congo Ivoire H_13,5 cm 30 000 / 40 000 € Reproduit et exposé : Gems - Monumental Miniatures from America, Pacific, South East Asia and Africa, 2009, fig. 63

Effigie féminine debout, la tête tournée vers la gauche. Elle est campée sur des jambes aux mollets et aux cuisses galbées. Elle porte un bracelet au poignet et tient dans une main une gourde rituelle. Le relief musculaire des bras est signifié. L’abdomen nous indique qu’elle pourrait être gravide. Les petits seins sont hauts placés, les épaules carrées et puissantes. Beau détail, les salières ont été délicatement sculptées, ce qui contribue à mettre en valeur la tête qui se dresse sur un cou droit et long. Elle est coiffée d’une calotte surmontée d’un cône gravé en spirale. Les yeux en amande, le nez fin et droit, les lèvres closes, doucement ourlées, animent ce visage aux traits délicats. Les scarifications participent largement à la sensualité du personnage : de face, elles forment un motif abstrait qui part entre les seins et parcourt l’abdomen, de dos, elles dessinent un losange qui s’achève dans la chute des reins, juste au dessus du fessier bombé. Les détails de cette sculpture sont signifiés avec une grande précision et une belle dextérité.

360 361 Photo de terrain de Jacques Kerchache.

331 Sceptre Legba Bénin Bois dur, cuir, ancienne patine d’usage H_61 cm 6 000 / 8 000 € Reproduit et exposé : Die kunst von Schwarz-Afrika, 1970, page 127, H5 Reproduit : The Art of Black Africa, page 131, H5 L’art africain, Editions Citadelles-Editio, page 392, fig. 418

Il représente Legba, un vodun important, allié et exécuteur des décisions de Fa, le maître du destin, il est aussi le révélateur des bas instincts et le perturbateur de l’ordre établi. On trouve sa représentation à l’entrée des demeures et des agglomérations. Habituellement il est représenté sous forme de butte de terre où est enfoncé un sexe de bois ou de fer, sa représentation en sceptre est rare. L’homme est assis tenant une calebasse et un sabre rituel, le fagbassa. Les traits sont de style Yorouba, la barbe formant une projection en palette arrondie, la coiffure composée d’une tresse au sommet du crâne et une à l’arrière, le cou est scarifié. Le sexe est proéminent. L’extrémité du sceptre est en anneau avec un lien de cuir. Ce rare objet a été collecté par Jacques Kerchache sur le terrain vers 1966, il est visible sur une photo reproduite dans le Mazenod (cf. photo ci-dessus). 332 Masque de bras Fang Gabon Bois à patine brune, clous tapissier, petit accident à la bouche H_16,5 cm 10 000 / 12 000 € Reproduit et exposé : Gems - Monumental Miniatures from America, Pacific, South East Asia and Africa, 2009, fig. 74

Au sommet d’un motif en palette est sculpté un beau visage, de style concave-convexe. Le grand front est bombé. Les éléments sensoriels s’inscrivent dans un cœur délimité par l’arcade sourcilière dont la ligne en léger relief se prolonge pour former le nez triangulaire. Deux clous tapissier viennent animer le regard. Le visage s’achève par la petite bouche aux lèvres closes projetées vers l’avant.

362 331 363 332 333

333 Masque mmaji, Igbo 334 Sud Est du Nigeria Statuette Ibedji, Yorouba Bois, polychromie blanche, noire et rouge, fibres végétales. Nigeria Accidents et restaurations. Bois à patine brune, perles H_35 cm H_30,5 cm 2 000 / 3 000 € 2 000 / 3 000 € Sculpté dans un bois tendre, ce visage stylisé est rehaussé de Les scarifications verticales sur la partie gauche de la poitrine sont tout pigments noirs, rouges et blancs. Le masque est surmonté d’une lame à fait inhabituelles. La tête s’inscrit dans un bel ovale. Le cou est orné de bois recourbée qui évoque celle du couteau à igname mmaji. d’un collier de perles bleus et rouges.

364 334 335 336

336 335 Statuette Ibedji, Yorouba Statuette Ibedji, Yorouba Nigeria Nigeria Bois à patine brune, perles Bois à patine brune foncée, perles H_29 cm H_28 cm 2 000 / 3 000 € 2 000 / 3 000 € Personnage féminin debout, les bras légèrement séparés du buste. Personnage masculin debout sur son socle. Les épaules sont Le ventre scarifié, les pieds joliment sculptés. La tête étirée est puissantes, les pieds imposants. Le visage est souriant, les yeux surmontée d’un haut chignon. La taille est ceinte de quatre colliers globuleux, la coiffure constituée de chignons et de tresses. de petites perles bleues.

365 366 367 337 Mortier à chanvre Holo République Démocratique du Congo, Région du fleuve Kwango Bois à patine marron foncée H_28 cm 40 000 / 60 000 € Reproduit et exposé : Chefs-d'œuvre de l'Art Africain, 1982 (mentionné comme Bena Lulua) Reproduit : L’art africain, Editions Citadelles-Editio, page 582, fig. 1035

Superbe, cette statuette représente un homme accroupi. Les bras repliés sont graciles, les mains enserrent les tempes. Le dos est rond, la poitrine concave. L’appareil génital, imposant, repose sur un socle bombé. Les belles scarifications faciales ne sont pas sans évoquer celles des Bena Lulua. Le haut du crâne rasé souligne la rondeur du front. Le sommet de cette sculpture est agrémenté d’un réceptacle à médecines. Nous sommes face à une œuvre magistrale au sein du corpus de la statuaire Holo.

368 369 338 Petit reliquaire Songye République Démocratique du Congo Bois à patine brune, fibres végétales, cuivre H_16,5 cm 8 000 / 10 000 € Reproduit et exposé : Gems - Monumental Miniatures from America, Pacific, South East Asia and Africa, 2009, fig. 60

Cette rare représentation féminine Songye portait probablement, à l’origine, une pointe fichée dans l’abdomen et une corne dans l’orifice percé sur le dessus du crâne. Les jambes sont couvertes d’une sorte de pagne fait de fibres végétales, maintenu par une tige métallique. Les épaules sont carrées, les bras maintenus le long du buste et les mains posées à plat de part et d’autre du nombril. Le renflement du ventre, et les seins coniques projetés vers l’avant pourraient signifier qu’elle est enceinte. La tête, ornée d’une coiffe en calotte, émerge d’un cou massif et long. Le grand front bombé est parcouru d’une nervure médiane qui se prolonge jusqu’à l’extrémité du nez droit, aux narines aux ailes ourlées. Les yeux sont en amande et la bouche esquisse un sourire énigmatique.

339 Pilon Shankadi, Luba République Démocratique du Congo Bois, clous tapissier, coquillage H_18 cm 8 000 / 10 000 € Reproduit et exposé : Luba, aux sources du Zaïre, 1993, page 48 Gems - Monumental Miniatures from America, Pacific, South East Asia and Africa, 2009, fig. 66 Reproduit : L’art africain, Editions Citadelles-Editio, page 575, fig. 1018

Sommet de pilon Luba Shankadi représentant un visage féminin, stylisé. Les yeux sont en coquillage. La coiffure en cascade faite de multiples chignons est décorée de clous tapissier. Le sommet de la tête est percé dune cavité reliquaire destinée à recevoir une petite corne dantilope, ou des médecines.

338 370 371 339 372 373 340 Statue Hemba République Démocratique du Congo Bois à patine noire brillante, croûteuse par endroits, pieds et socle manquants H_63 cm 500 000 / 700 000 € Reproduit et exposé : Hommage à Jacques Kerchache, 2006, en couverture du catalogue (détail) et fig. 1 Reproduit : La grande Statuaire Hemba du Zaïre, groupe VII n°6, pages 262 et 263

Magnifique effigie d’ancêtre masculin Hemba provenant probablement de la région de Kubangula au Nord de la Luika. Le personnage se tient debout dans une pose hiératique. Les jambes sont petites, le sexe signifié. Les mains taillées en biseau reposent sur les hanches, les bras sont écartés du buste qui s’affine à la taille, nous offrant de profil une découpe curviligne. L’abdomen bombé est orné de scarifications rayonnant autour de l’ombilic saillant. Le fessier forme une saillie, le dos est plat et les omoplates à l’arrondi délicat en léger relief contrastent avec le plan acéré des épaules. Celles-ci, taillées selon un plan épannelé présentent un angle droit avec les bras. Le long cou est puissant. Le visage ovale exprime sérénité et intériorité. Le grand front bombé est parcouru du double arc de cercle dessiné par les épais sourcils en relief. Les yeux en amande sont étirés vers le haut. L’arête du nez long et fin s’achève par des narines aux ailes délicatement ourlées. La bouche est close et les lèvres épaisses sont projetées vers l’avant. Le bas du visage est orné d’une fine barbe gravée de stries parallèles. Le haut du front est ceint d’une sorte de diadème gravé de lignes. L’arrière du crâne est paré d’une coiffe cruciforme sans ajours, qui allonge élégamment la tête. L’alternance des courbes et des lignes droites contribue largement à la vigueur de cette sculpture et à sa cohérence plastique. Dans son ouvrage sur les Hemba (page 432), François Neyt compare notamment cette effigie avec celle du Musée Rietberg et écrit à son propos que c’est « un merveilleux exemple de la statuaire des Hemba septentrionaux, à une période d’organisation clanique florissante. L’équilibre des formes, la taille du visage, la sérénité de cette effigie d’ancêtre à l’allure hiératique déterminent à nos yeux un modèle de l’art de ces populations ».

374 375 341 342

341 Poupée Zaramo Tanzanie Bois à patine brune, perles de verre H_18 cm 400 / 500 € Reproduit : L’art africain, Editions Citadelles-Editio, page 468, fig. 803 Belle stylisation d’un personnage féminin. 343 Statue funéraire Sakalava 342 Madagascar Poupée Zaramo Bois Tanzanie H_41,5 cm Bois à patine brune, perles de verre 4 000 / 5 000 € H_18 cm Cette belle statuette féminine qui a subi quelques accidents visibles 400 / 500 € se caractérise par sa tête légèrement inclinée et son expression La coiffure est percée de trois petits trous. doucement pensive.

376 377 343 344 Statuette fétiche Nsapo République Démocratique du Congo Bois, cuir, cornes d’antilope H_38 cm 50 000 / 80 000 € Reproduit et exposé : Chefs-d'œuvre de l'Art Africain, 1982 (trois reproductions) Hommage à Jacques Kerchache, 2006, fig. 2 Reproduit : L’art africain, Editions Citadelles-Editio, page 457, fig. 749 Jacques Kerchache, portraits croisés, page 179

Rare et belle sculpture à usage médicinal représentant un homme debout, la poitrine décorée de scarifications. Le torse est vêtu de cuir sur lequel sont accrochées de petites cornes d’antilopes et une amulette de cuir. Le long cou est ponctué d’une pomme d’Adam saillante, la tête ronde, au front proéminent, aux yeux mi-clos est ornée de belles scarifications traditionnelles. Le sommet du crâne est percé d’une cavité destinée à recevoir les « médecines », et supporte trois petites cornes dressées. La tête est légèrement tournée vers la gauche. Les Nsapo, proches de Lulua nous ont laissé bien peu de sculptures. Celle-ci, belle et énigmatique, en est l’un des plus beaux exemplaires.

378 344 379 345 346

346 Statue botchio Fon 345 Bénin Masque ventre Gelede Fon Bois à patine érodée Bénin H_94 cm Bois polychrome 2 000 / 3 000 € H_50 cm Rare botchio bicéphale érigé sur une colonne à section carrée. 2 000 / 3 000 € Le personnage à deux têtes présente de face une coupe à offrandes Il est orné sous la belle poitrine saillante d’un motif ombilical rayonnant probablement destinée à amadouer Fa, maître du destin et son fléché. Des rehauts de kaolin et d’ocre rouge décorent l’ensemble. serviteur Legba, l’incontrôlable vodun. Les têtes portent une coiffe Belle patine d’usage. en bonnet conique classique du centre Bénin - en pays Fon et Nago.

380 347 348

348 Porteuse de coupe Fon, Nago Bénin 347 Bois, métal, perles de verre rouge Hache Yorouba, Nago H_34 cm Nigeria, Bénin 3 000 / 5 000 € Bois et fer, accidents, manques Rare représentation de novice attachée à un bol à offrande. H_52 cm Agenouillée elle tient ou est prisonnière du récipient en forme de jarre. 3 000 / 5 000 € Elle porte des bracelets rituels en perles rouges, couleur du vodu, et Belle hache votive à lame en triangle, le manche est sculpté une chaîne autour du cou reliée au réceptacle. Trois asen de fer sont d’un personnage à trois têtes jouant de la flûte, Legba. La sculpture piqués dans la base, l’un devant son pubis, les deux autres près des est vigoureuse, les scarifications ornementales sont belles. chevilles. La sculpture classique, de style Fon-Nago, est vigoureuse. Patine d’usage ancienne. Belle patine d’usage.

381 349 350

350 Objet de protection botchio Fon, Nago Bénin Bois, métal, crânes, cordes 349 H_30 cm Statuette Yorouba, Nago 3 000 / 5 000 € Nigeria, Bénin Personnage masculin debout. La tête porte un asen de fer. Le Bois polychrome, érosions et manques buste est occupé par une charge magique ligaturée par des cordes H_33 cm contenant trois crânes d’animaux dont un crâne de canard, avatar 1 500 / 2 000 € du serpent, un des vodun majeur du panthéon fon. Le bec de canard Figurine provenant probablement d’une composition, d’un sceptre est aussi un signe de rappel à l’ordre pour les bavards qui ne savent Oshe Shango ou du cimier d’un masque. Elle représente un archer pas conserver un secret ; le sang du canard est considéré comme un debout, le corps autrefois orné de peintures ; la tête est coiffée d’un poison (référence au serpent) il protège donc celui qui en est couvert. bonnet d’où s’échappe une large natte. Bien que très érodé cet objet La sculpture est fine, le visage traité comme un masque de la société garde tout son style classique Yorouba ou Nago du Bénin. Gelede. Très bel exemple d’objet de protection.

382 351

351 Sculpture Bamileke Cameroun 352 Bois, épaisse patine croûteuse Botchio, Fon L_32 cm ; H_22 cm Bénin 2 000 / 3 000 € Bois et fer Curieux objet représentant un animal à deux têtes H_27 cm opposées. Peut-être s’agit-il d’une représentation 2 000 / 3 000 € de chauves-souris, symbole royale que l’on retrouve Petit personnage masculin de style fon classique à de nombreuses reprises comme élément de la région d’Abomey, il est fixé sur une base décoratif sur les hauts tabourets de dignitaires. conique en fer. Belle patine sacrificielle.

352 383 353 354

355 356

354 353 Charme botchio Fon Bras du vodu Bénin Bénin Corne d’antilope et crâne, matière sacrificielle Bois, traces de polychromie L_23 cm L_47 cm 800 / 1 000 € 2 000 / 3 000 € Curieuse petite composition magique, la corne est remplie de Rare objet de pouvoir représentant une tête de mort prolongée médicament, le crâne est ligaturé sur l’ensemble, couvert de traces par un bras terminé par une main. Belle patine sacrificielle. d’offrandes.

384 357 358

357 Hache Fon 355 Bénin Quatre talismans Fon, Nago Bois, fer, cauris Bénin H_44 cm Bois, cornes, calebasses, cauris 1 500 / 2 000 € H_43, 28, 27 et 43 cm La prise terminée par un manchon de cauris et de médicaments, 500 / 800 € d’où émerge la tête de bélier dont la langue de fer dardée est recourbée Composés de matières diverses, ils sont commandés chez un en francisque stylisée évoquant la foudre et le tonnerre du vodun. tradi-praticien pour protéger contre la maladie et les mauvais sorts. 358 356 Charme botchio Fon Trois talismans Fon, Nago Bénin Bénin Métal, fibres, crâne Bois, cornes, calebasses, cauris H_38 cm H_28, 20 et 13 cm 500 / 800 € 500 / 1 000 € Superbe objet « d’attachement », ce qui est mis en évidence par la Composés de matières diverses, ils sont commandés chez un présence de fers de contention, de tête de serpent et d’autres matières tradi-praticien pour protéger contre la maladie et les mauvais sorts. magiques enfoncés sous les liens.

385 359 360

360 Masque cimier Jompre Nigeria Bois, fibres, résine H_20 cm 359 2 000 / 3 000 € Leurre de chasse Haoussa Bibliographie : Un masque Jompre d’un type approchant est reproduit Nigeria, Sahel dans L’art africain, Editions Citadelles-Editio, page 211, fig. 517 Bois, cuir, bec de calao, graines de rocouyer H_env. 30 cm Sur une collerette percée de trous de fixation est sculpté un 2 000 / 3 000 € élément double saillant évoquant un mufle d’animal (?) entouré de Porté sur le front par les chasseurs qui rampent dans les hautes protubérances cylindriques concaves à rehauts blancs, l’ensemble herbes pour s’approcher des animaux à distance de tir. Il se compose ceint d’une parure de fibre teintée en ocre et noir. La surface est d’un bec ligaturé et gainé de cuir sur une âme de bois, une mosaïque enduite de cire épaisse où étaient incrustées des graines rouges et de graines rouges le décore à la gorge. Patine d’usage ancienne. noires (rocouyer).

386 361 362

362 361 Statue d’ancêtre Ibo Statue d’ancêtre Ibo Nigeria Nigeria Bois, polychromie, rouge noire et blanche, accidents Bois, polychromie rouge noire et blanche, accidents et manques H_89 cm visibles. 3 000 / 5 000 € H_98 cm Debout les mains tendues devant lui en position rituelle d’offrande, 3 000 / 5 000 € le personnage est orné de belles scarifications au visage et au corps, Debout les mains tendues devant lui en position rituelle d’offrande, soulignées d’applications épaisses de couleurs, et dessinant une large le personnage masculin est orné de belles scarifications au visage et découpe frontale sous la coiffe en toque-mortier ; une bande verticale au corps, soulignées d’applications épaisses de couleurs, et dessinant de motifs chevronnés décore le haut du buste, de la gorge au nombril une large découpe frontale sous la coiffe en cimier recourbé ; une saillant, se divisant en deux bandes à la taille. Présence d’un collier bande de motifs chevronnés décore le haut du buste, les biceps et et d’un bracelet au cou et au poignet gauche. Belle statuette à patine les poignets. Abdomen bombé et ombilic. Belle statuette à patine sacrificielle très épaisse ancienne formant des épaisseurs et montrant sacrificielle épaisse ancienne. que cette statue a été l’objet d’offrandes répétées.

387 363 Mortier Tshokwe (ou tabatière à caryatide) Angola Bois à patine brune, perles, fibres, clous, métal, restauration indigène à la base H_20,5 cm 30 000 / 50 000 € Reproduit : L’art Africain, Editions Citadelles-Editio, page 587, fig. 1049

Superbe mortier orné d’un personnage féminin debout sur une base cylindrique. Les jambes sont fléchies et les pieds de taille démeusurée s’achèvent sur des orteils aux ongles repliés vers le bas. L’effigie porte un pagne en tissu, décoré autour de la taille de perles rouges, blanches et bleues. Les bras sont légèrement décollés du torse et les mains sont posées de part et d’autre de l’ombilic. L’abdomen est paré de scarifications. On notera la beauté de la coiffe composée d’une série d’éléments formant comme des vaguelettes. Au dos, elle est ornée d’une gourde médecine. Le visage est mis en exergue par les grandes oreilles et par la coiffure placée très en arrière. Le double arc de cercle des sourcils, d’une part, et des pommettes, d’autre part, délimite les cavités orbitales dans lesquelles s’intègrent les yeux en amande. Sur le front, une scarification cruciforme. Au sommet du crâne est posé le mortier cylindrique décoré de clous tapissier. Au bouchon en calebasse est accrochée une tige de bois faisant office de pilon.

388 389 363 364 Sceptre Tshokwe Angola / République Démocratique du Congo Bois brun à patine brillante H_48 cm 12 000 / 15 000 € Au sommet de la tige cylindrique est représenté un personnage masculin debout. Il est campé sur de petites jambes légèrement fléchies, les pieds et les mains sont schématiquement sculptés. Les épaules sont carrées et puissantes, les bras décollés du buste cylindrique ; les mains se rejoignent au-dessus du sexe. La tête est ornée d’une belle coiffe, finement ouvragée et embellie de clous tapissier, qui ceint le front en ogive à la manière d’un diadème. Les yeux sont en amande, le nez droit forme une petite saillie. La bouche ouverte laisse paraître de petites dents taillées en relief, le menton est couvert d’une longue barbe. Quoique de dimension modeste, cette figure sculptée comme une œuvre monumentale, dégage une grande force.

365 Sceptre Oshe Shango Yorouba ou Nago Nigeria, Bénin Bois dur, épaisse patine sacrificielle H_60 cm 6 000 / 8 000 € Surmontée de la francisque scarifiée, emblème de Shango, une femme est agenouillée sur un piquet cylindrique formant la prise. Elle tient sous sa lourde poitrine une coupe à offrandes.

390 364 365 391 366 Masque ventre Gelede Fon Bénin Bois, traces de polychrome, accidents H_51 cm 2 000 / 3 000 € Il est gravé de scarifications protectrices. Belle patine d’usage.

367 Tête Sao Tchad 366 Terre cuite, ancien accident et manque H_16 cm 2 000 / 3 000 € Reproduit et exposé: La tête - Amérique, Océanie, Afrique, 1966, fig. 27

Visage aux pupilles losangées, la bouche esquissant un énigmatique sourire.

368 Statuette Bena Lulua République Démocratique du Congo Bois à patine brune brillante H_9,5 cm 8 000 / 10 000 € Reproduit et exposé : Gems - Monumental Miniatures from America, Pacific, South East Asia and Africa, 2009, fig. 57

Elle représente un personnage plongé dans une profonde méditation. Les yeux en pointes de diamant intériorisent le regard, les traits du visage tendus, et cependant d’une grâce infinie. Les mains reposent sur les joues, les coudes sont inscrits sur les genoux. L’ensemble, aérien, d’une prodigieuse virtuosité d’exécution si l’on considère les infimes dimensions de l’effigie, est, à n’en pas douter, l’œuvre d’un 367 grand artiste.

392 393 368 369 370 370 Coupe anthropomorphe Fon, Nago Bénin Bois, cauris, fer, os H_22 cm 1 000 / 1 500 € 369 Curieux objet monoxyle dont la prise est un petit torse et le corps, Sceptre Lwena la coupelle. Une charge magique gaine le personnage. Angola Bois à patine brune 371 H_54,5 cm Pendentif minyaki Pende 5 000 / 8 000 € République Démocratique du Congo Sceptre constitué d’une tige de bois surmontée d’une tête sculptée Ivoire à patine miel avec une grande finesse. Le front est couvert par une importante H_6 cm coiffure dont la surface est gravée. Les yeux en amande s’intègrent 4 000 / 5 000 € dans de petites cavités orbitales délimitées par les cils et les sourcils. Représentation miniaturisée d'un masque Pende de type Mbuya Le nez forme une saillie et la bouche entrouverte laisse paraître la classique, à haute coiffe, front bombé, regard baissé sous les langue. Il s’agit là d’un précieux témoignage du raffinement de l’art de paupières lourdes et barbe en palette rectangulaire à décor gravé de cour Lwena. chevrons et poinçonné de cercles, décor repris à la coiffure.

394 371

395 372 373

372 Deux éléments architecturaux Igala Nigeria Bois dur à engobe rouge, ancienne patine d’usage H_112 cm et 116 cm 1 500 / 2 000 € Chacun de forme rectangulaire avec, sur un champ gravé de losanges, un personnage en bas-relief debout, au long cou annelé, l’un au front bombé, l’autre avec des losanges sur le corps. Il s’agit probablement d’éléments de porte d’entrée d’un sanctuaire. 374 Statuette Ikenga, Ibo 373 Nigeria Masque ventre Gelede Fon Bois, accidents Bénin H_62 cm Bois, traces de polychromie, accidents 1 500 / 2 000 € H_44 cm Personnage stylisé en buste portant une coupe à offrandes et coiffé 2 000 / 3 000 € d’un cimier à deux cornes recourbées. Belles érosions et patine Il est gravé de scarifications protectrices. Belle patine d’usage. d’usage sacrificielle.

396 374

375 Masque Sirige Dogon Mali Bois polychrome H_455 cm 8 000 / 10 000 € Bibliographie : Masques du pays Dogon, Francine Ndiaye, page 182, n°104, un masque Sirige de l’ancienne collection Pierre Robin.

Peinte en rouge noir et blanc décorant sa haute lame ajourée, la face ogivale encadrée d’oreilles pointues est en léger relief où sont excavés les yeux rectangulaires. Les motifs géométriques ont tous une valeur symbolique ou héraldique. Ce beau et ancien masque compte dans les mascarades Dogon parmi les plus spectaculaires tant ses dimensions réclament de force et de dextérité de la part du porteur. Lorsqu’ils ne sont plus en fonction, les masques sont conservés dans des abris sous-roche où ils se délitent peu à peu. Marcel Griaule en rapporta de son expédition plusieurs exemplaires exceptionnellement anciens au bois comme pétrifié. 375

397 398 376 Poteau funéraire waaga Konso Ethiopie Bois dur, érosions H_200 cm 80 000 / 120 000 € Reproduit : L’Art Africain, Editions Citadelles-Editio, n°248, page 358 Africa, The Art of a Continent, page 131, n°2.12a Jacques Kerchache, portraits croisés, page 149

Grand personnage hiératique stylisé, la tête engoncée dans le buste, est sommée d’un cimier médian en demi-cercle se prolongeant dans l’arête nasale, la face est concave, les yeux marqués, la bouche ouverte. Le corps ébauché est encadré de bras démesurés, il est orné d’un important collier pectoral à quatre rangs, les seins et l’ombilic sont dessinés par des cercles comme poinçonnés, le sexe pendulaire forme un crochet. La base piquet est ravinée par les insectes xylophages et les intempéries. Portrait d’un défunt, ce type de monument funéraire était commandé de leur vivant par les hommes Konso, ils pouvaient ainsi les faire réaliser selon leurs désirs. Habituellement ces sculptures commémoratives étaient localisées dans les nécropoles ou le long des routes. Les guerriers qui avaient tués des hommes au combat les faisaient représenter à leurs côtés par des statues de plus petites tailles. Plus rarement des femmes étaient aussi présentes dans ces cimetières à condition d’avoir elles aussi tué un homme au combat (d’après Azais et Chambard, 1931, cités in Citadelles-editio, page 590). Cet exemplaire de haute taille est d’une qualité exceptionnelle rare.

376 399 400 377 Tête Jivaro Tsantza, peuple Shwar Equateur, Pérou H_73 cm 30 000 / 50 000 € Superbe tête trophée aux cheveux longs, la bouche ligaturée par des fils de coton. De part et d’autre du visage, deux mèches de cheveux sont tressées, entourées de tissus et décorées d’élytres de coléoptères. Au sommet du crâne, un lien permettait au guerrier victorieux de porter sur lui le trophée. Les Tsantzas étaient acquises lors d’expéditions guerrières nocturnes. Elles avaient pour but essentiel de paralyser l’esprit de l’ennemi, de l’enfermer afin qu’il ne vienne pas se venger du meurtrier, ou des esprits de ses ancêtres. Chaque raid réussi était suivi de trois grandes fêtes, espacées sur environ trois ans. La dernière et la plus importante était suivie de danses où les guerriers couverts de sang brandissaient des Tsantzas. Elles étaient ensuite abandonnées dans une certaine indifférence aux enfants.

401 378 Poteau funéraire kikangu Giriama Kenya Bois H_195 cm 5 000 / 6 000 € Il est constitué d’une haute planche rectangulaire épaisse sommée d’un disque et taillée à tiers de corps de quatre encoches fléchées opposées, l’ensemble historié en réserve de motifs géométriques, représentant un corps humain stylisé. Deux yeux en creux apparaissent sur le disque. Une belle patine naturelle et des restes de lichens couvrent la sculpture. Proches dans l’esprit des sculptures Konso, ces figures commémoratives sont érigées dans un lieu de sépulture, le kaya, cimetière et lieu de réunion des anciens du groupe. Le décor géométrique en champlevé représente le costume du défunt et renseigne sur son rang social (d’après J.L.Brown, 1980, cité in Citadelles-editio, page 591).

379 Poupée Hopi Arizona, Etats-Unis d’Amérique Bois, polychromie ocre, noire, jaune et rouge, plumes H_34 cm 3 000 / 4 000 € Cette statuette porte sur la tête un masque traditionnel. Le buste est décoré d’un serpent qui s’enroule autour du cou. La jupe se singularise par de luxueux motifs linéaires et en zigzags. Sur le sommet de la tête sont accrochées de petites plumes. 378

402 379

380 Statuette Eskimo, culture Okvic Ile Saint Laurent, Alaska Ivoire 250 av. J-C - 100 ap. J-C H_14 cm 15 000 / 20 000 € Figure humaine sculptée dans un ivoire à belle patine sombre. Le corps est schématiquement sculpté, l’attention s’est portée sur le visage. Le grand front en ogive est parcouru d’une nervure médiane qui se prolonge pour former le long nez fin. Les yeux étirés jusqu’aux tempes sont creusés, ainsi que la petite bouche. Les joues sont marquées d’un sillon oblique. Très bel exemple de la culture Okvic qui a produit des figures en ivoire considérées comme les chefs-d’œuvre de l’art préhistorique de cette région.

403 380 381 Spatule Massim Nouvelle Guinée Bois à patine brune brillante H_30 cm 4 000 / 6 000 € Spatule à chaux sculptée en son sommet d’un personnage stylisé. Il se tient debout, les mains schématiquement représentées se rejoignant sous l’ombilic. Le visage traité en aplat est gravé, de part et d’autre du nez, de sillons circulaires. 382 Spatule Massim Nouvelle Guinée Bois à patine sombre et brillante H_21 cm 4 000 / 6 000 € Au sommet de la spatule est sculpté un personnage assis, les coudes posés sur les genoux. La main semble soutenir le menton. Le dos présente une belle cambrure. La surface est gravée de sillons formant des volutes. 383 Spatule Massim Nouvelle Guinée Bois à patine sombre et brillante H_33 cm 4 000 / 6 000 € Cette superbe spatule est sculptée d’un personnage dont le corps agenouillé présente une stylisation d’une belle originalité. 384 Amulette Ivi Po’o Iles Marquises, Polynésie Française Os humain H_5,3 cm 5 000 / 7 000 € Reproduit et exposé : Gems - Monumental Miniatures from America, Pacific, South East Asia and Africa, 2009, fig. 23

Rare ornement, sculpté d’une tête de Tiki au regard surdimensionné, les bras ramenés sur le ventre. La plupart des hommes portait ces ornements raccordés à leur chevelure, deux longues mèches passant alors dans la perforation médiane imaginée à cet effet.

404 381 382 383 384 385

386

385 386 Pilon Maupiti Couteau Lapon Tahiti, Polynésie Française Finlande Basalte, cassé-recollé à la prise Os, métal H_15,5 cm H_20 cm 3 000 / 5 000 € 1 000 / 1 500 € La base évasée est surmontée d’une prise en forme de « T » concave. Le fourreau est décoré de jolis motifs floraux.

405 387 Grand masque de case sepik Nouvelle-Guinée Tapa, bois, fibres, cheveux H_160 cm 10 000 / 15 000 € Ornement de maison des hommes en forme de visage allongé anthropo-zoomorphe, la face peinte en ocre, rouge, et noir, est ornée de tatouages soulignant les yeux obliques et le nez long aux narines dilatées; la bouche béante est armée de dents de bois. Décoration de touffes de cheveux, attaches en vannerie. Patine ancienne. Objet expressif destiné à inspirer la crainte aux non-initiés.

388 Effigie d’ancêtre Jörai Région des Hauts Plateaux Tay N’guyen, Vietnam Bois à patine érodée H_95 cm 10 000 / 15 000 € Personnage accroupi, les membres rubanés décrits en des lignes fluides. Les mains aux joues dans une attitude méditative, soutiennent un visage au regard et à la bouche percés. Le lent écoulement du 387 temps a conféré à l’œuvre une belle poésie.

406 388 407 389

408 389 Statue Bulul Philippines Bois à patine brune foncée H_91 cm 10 000 / 15 000 € D’une rare ancienneté, cette importante figure d’ancêtre masculine, sculptée en ronde-bosse, repose sur un haut socle de bois. Le personnage est accroupi, les bras croisés reposent sur les genoux. Le sexe est priapique. La tête est ronde, les traits schématiques ; les yeux et la bouche sont signifiés par des cavités rectangulaires.

390 Sculpture anthropomorphe Région de Namatanaï, Centre Est Nouvelle Irlande Bois H_130 cm 30 000 / 50 000 € Provenance : collecté en 1970 par Pierre Langlois lors d'une de ses expéditions en Océanie, l'une des trois qu'il découvrit à l'époque.

Le poteau est sculpté d’un grand buste de personnage masculin, le visage ceint d’une barbe. Les bras fléchis sont collés au tronc, les mains posées au pubis. Sculpture très vigoureuse, d'un type rare à la patine exceptionnelle causée par les intempéries.

390 409 391 391 Monument Funéraire Philippines, Archipel Sulu, Sud ouest de l’île de Mindanao Bois à patine érodée H_100 cm L_158 cm P_17 cm H_150 cm (avec socle) 10 000 / 15 000 € Bibliographie : Père Gabriel Casal, The people and Art of the Philippines, page 178, fig 175, (décrit comme suit : Male gravemarker, wood, 118 cm. Sulu Archipelago. Collection Delwart/ Belgium), modèle approchant.

Rare dans les collections privées, ce grand monument représente une stylisation d'un homme sur un cheval. La crinière et la queue de l’animal sont sculptées de motifs végétaux, en général des feuilles de fougères. L’Islam présent sur l’archipel depuis plusieurs siècles n’autorisait pas la représentation du visage. Le personnage masculin, un haut dignitaire, est donc signifié par des formes phalliques.

410 393

392 394

393 Bobine de métier à tisser Asie du Sud Est Bois à patine noire H_7,5 cm L_16,5 cm 1 000 / 1 500 € Elle représente un singe accroupi tenant dans ses mains un petit récipient en forme d’animal (cochon ?). La bobine réside entre les 392 jambes du singe. Manche de spatule Lombock Asie du Sud Est, Indonésie 394 Bois, peinture brune Bobine de métier à tisser H_12,5 cm Asie du Sud Est 1 000 / 1 500 € Bois polychrome Sur un petit socle rond repose un personnage accroupi tenant H_7,5 cm L_16,5 cm dans ses bras ses deux genoux. La tête est simiesque. 500 / 800 €

411 396 395 Spatule à bétel Indonésie, Lombok Bois, métal H_21,5 cm 1 000 / 1 500 € Spatule rehaussée sur sa partie haute d’une bande de cuivre. Au sommet, un personnage sur une base cylindrique, est assis avec raffinement. Le corps est ramassé sur lui-même, les bras sont posés sur les genoux pliés et la tête penchée vers l’avant. Le dos est orné de pastilles métalliques, l’artiste y a sculpté ce qui semble être une représentation abstraite de la colonne vertébrale ou un vêtement. La tête est ornée d’une calotte de cuivre. 396 Pilon Îles Marquises, Polynésie française Basalte H_24 cm 3 000 / 5 000 € Bibliographie : Pylons polynésiens, page 65, n°64, modèle similaire.

La prise phallomorphe s’inscrit sur une base évasée.

395 412 397

397 Deux faucilles à riz Philippines Bois, métal L_env. 25 cm 800 / 1 000 € Ils étaient destinés à la récolte du riz. 398 Spatule à chaux, Iles de l'Amirauté Mélanésie Bois dur, patine brun foncé Accidents et manques H_env. 30 cm 3 000 / 5 000 € Sur une hampe à base crantée et échancrée comme un empennage, un petit personnage se cramponne à un mat terminé en boule.

413 398 400

399 401

399 Statue porteuse de coupe 400 Asie du Sud Est, Philippines (?) Statuette de singe bobine de métier a tisser Bois dur à patine noire, accidents visibles Asie du Sud Est, Indonésie H_38 cm L_30 cm Bois à patine brune 1 800 / 2 500 € H_9,5 cm L_18 cm Reproduit et exposé : Père Gabriel Casal, The people and Art of the 800 / 1 200 € Philippines, 1981, fig. 186, page 201 (décrit comme suit : “figure Elle représente un singe aux bras et aux jambes allongées tenant holding bowl ; wood. 37 cm. Kankanay. Private collection, Paris”). une coupelle.

D’une grande ancienneté, cette sculpture représente un personnage 401 masculin assis tenant entre ses jambes une coupe à bord cranté. Crochet lié à la cérémonie du thé Le cou et les épaules sont gravés de scarifications en zigzags. Sur Japon XXe siècle la poitrine, un motif sculpté en relief pourrait représenter un pendentif. Bois Le cou est percé de part en part afin probablement de pouvoir y L_43 cm passer un lien. Le visage ovale est creusé de trois cavités signifiant 1 500 / 2 000 € les yeux et la bouche. Crémaillère accrochée au sessus de l'âtre.

414 402

402 Coffre Batak Sumatra Bois à patine brun foncé H_95 cm L_211 cm 15 000 / 20 000 € Bibliographie : Islands and Ancestors. Indigenous styles of South East Asia, modèle similaire.

Ce très beau coffre à usage domestique était aussi utilisé comme lit par les chefs. L’une à côté de l’autre sont sculptées deux têtes de singa. Un meuble similaire figure dans les collections du Metropolitan Museum of Art à New York.

415 403 Gardien de village Inde, Orissa ou sud Bihar Bois, patine épaisse foncée brun noir H_86 cm 20 000 / 30 000 € Provenance : collecté en 1968 dans le Nord de l’Orissa par Jean-Louis Roiseux missionné dans ces régions par Jacques Kerchache

En forme de lingam le personnage est debout les bras plaqués au corps, les mains jointes sur le pubis. La tête arrondie phallomorphe est coiffée de deux franges latérales de part et d’autre d’une raie médiane. Les traits du visage sont stylisés, le front marqué du point de Shiva, les yeux obliques séparés par un nez court et droit, les oreilles ovales, la bouche rectangulaire ouverte. Une bague cerne le cou en torque, un collier dentelé est sculpté sur la poitrine, deux petits seins en bas-relief apparaissent sur le buste au-dessus des côtes traçant quatre grands chevrons. Le bas de la sculpture est en forme de piquet ; enfoncé dans le sol, il est érodé. Rare objet des tribus indiennes primitives, peu d’exemplaires sont connus et ils sont particulièrement recherchés ; celui-ci est manifestement très ancien et porte une belle patine d’usage. Un statue colonne de même type est visible sur une photo de terrain publiée dans le catalogue de l’exposition de Zürich, 1980, Musée Rietberg, Orissa, Kunst & Kultur in Nordost India, n°284 page 147 ; l’objet photographié est localisé dans le village de Gunerda, région de Ganjan, Madhya Pradesh, il porte aussi un ornement pectoral, présente une patine sacrificielle apparentée et, selon la notice explicative (pages.145, 146, 147), ce type de sculpture est toujours accompagné d’un parasol. Cette région semble présenter différents types de statues rituelles très primitives et divergentes des canons artistiques attendus dans ces régions cependant hindouistes. Interrogé en 2010, Jean-Louis Roiseux se souvient très bien d’avoir rapporté cette statue représentant le dieu Vircoumar protecteur des troupeaux. Kerchache appréciait particulièrement cet objet et l’avait conservé dans sa collection.

416 417 403 418 Jacques Kerchache au musée de Phnom Penh, 1992. Photo Michel Andrault. REMERCIEMENTS

Anne et Kamal Douaoui Maya et Déborah Kerchache Jean-Paul Barbier-Mueller Jean-Marie Drot Jean Digne Louis Perrois Jean-Louis Roiseux Philippe Guimiot Lionel Gosset Pascale Krausz Frédéric Vidal Anthony Meyer Pierre Langlois Jean-Paul Chazal Emmanuelle Menuet Chantal Wintrebert Sarah de Monbrison Emilie Salmon Michel Andrault Yves Bonnan Antoine Barrère ainsi que tous ceux qui ont contribué à la réalisation de ce catalogue

419 420 Planche contact de photo de Jacques Kerchache au Dahomey, vers 1967. BIBLIOGRAPHIE

- Africa, The Art of a Continent, Tom Phillips, Royal Academy of Arts, - Islands and Ancestors, Indigenous styles of South East Asia. Editions Londres, 1995-1996 J.P. Barbier et D. Newton, Prestol, 1988

- Afrikanische Skulptur - Die Erfindung der Figur, Museum Ludwig, - Jacques Kerchache, itinéraire d’un chercheur d’art, Editions du Cologne, 1990, Gemeentemuseum La Hague, 1991 Musée du président Jacques Chirac, 2003

- Afrique, Océanie, Amérique, Galerie Jacques Kerchache, 1969 - Jacques Kerchache, portraits croisés, Editions Gallimard, Musée du Quai Branly, Paris, 2003 - L’art africain, Jacques Kerchache, Jean-Louis Paudrat, Lucien Stéphan, Editions Citadelles-Editio, Paris, 1988 - Die Kusnt von Schwarz Afrika, Elsy Leuzinger, Kunsthaus Zürich, 1970

- L’art des sculpteurs Taïno, Chefs d’œuvre des Grandes Antilles - Luba, aux sources du Zaïre, François Neyt, Editions Dapper, Paris, 1993 précolombiennes, Galeries nationales du Grand Palais, Editions des musées de la Ville de Paris, 1994 - Le M’Boueti des Mahongoue, Gabon, Texte de Claude Roy, Galerie Jacques Kerchache, Paris, 1967 - L’art Kota - Les figures de reliquaire, Alain et Françoise Chaffin, Editions Alain et Françoise Chaffin, Meudon, 1978 - Mumuye, Galerie Flak, Editions Galerie Flak et l’Enfance de l’Art, Paris, Texte de François Neyt, Paris, 2006 - The Art of Black Africa, Elsy Leuzinger, Editions Studio Vista, Londres, 1972 - Nigeria, Collection Jacques Kerchache, Arte y Ritual, Madrid, Galerie Alain Bovis, Paris, 2006 - Bildgewaltig. Publikation zur Ausstellung. Bildwelten - Afrika, Ozeanien und die Moderne, Fondation Beyeler, Christoph Merian - Ostafrikanische plastik, Museum für Völkerkunde, Editions Staatliche Verlag, 2009 Museen Preussischer Kulturbesitz, Berlin, 1990

- Byeri Fang – Sculptures d’ancêtres en Afrique, Louis Perrois, - Paroles de Masques. Un regard africain sur l’art africain, Alphonse Musées de Marseille - Réunion des Musées Nationaux, 1992 Tiérou, Editions Maisonneuve & Larose, 2007

- Botchio, sculptures Fon, Bénin, Espace Paul Rebeyrolle, - Picasso Afrique - état d’esprit, carte blanche à Jacques Kerchache, Eymoutiers, Haute-Vienne, commissaire d’exposition Centre Georges Pompidou, Editions du Centre Georges Pompidou, Jacques Kerchache, 1996 Paris, 1995

- Chefs d’œuvre de l’Art Africain, Musée de Grenoble, 1982 - Le Primitivisme dans l’art du XXe siècle - Les artistes modernes devant l’art tribal, sous le direction de William Rubin, MOMA, Editions - Gems - Monumental Miniatures from America, Pacific, South East Flammarion, Paris, 1987 Asia and Africa, Ana et Antonio Casanovas, Editions Arte y Ritual, Madrid, 2009 - La sculpture Tshokwe, Marie-Louise Bastin, Editions Alain et Françoise Chaffin, Meudon, 1982 - La grande Statuaire Hemba du Zaïre, François Neyt, Université Catholique de Louvain, 1977 - Scultura Africana - Omaggio a André Malraux, Villa Médici, Rome, Editions de Luca / Arnoldo Mondadori, 1986 - Hommage à Jacques Kerchache, Arte y Ritual, Madrid, Galerie Alain Bovis, Paris, 2006 - La Sculpture Tchokwe, Marie-Louise Bastin, Editions Alain et Françoise Chaffin, Meudon, 1982 - Igbo Arts, Community and Cosmos, Herbert M. Cole and Chike C. Aniakor, Museum of Cultural History, University of California, Los - La tête - Amérique, Océanie, Afrique, Texte de Max-Pol Fouchet, Angeles, 1984 Galerie Jacques Kerchache, Paris, 1966

REVUES L’Art Tribal, N° 9 Printemps 2005

421 CONDITIONS DE VENTE. //. CONDITIONS OF SALE restoration; furthermore a reference to a particular defect does not imply absence of all La vente sera faite au comptant et conduite en euros (e). Les acquéreurs paieront en sus other defects. Information on the dimensions of a lot shown in the catalogue description des enchères les frais suivants : jusqu’à 500 000 e, 24 % TTC (soit 20, 07 % HT + or in the condition report is intended as information only and is not guaranteed. TVA 19, 6%) et au-delà de 500 000 e 17, 94 % TTC (soit 15 % HT+ TVA 19, 6%). Estimated selling price should not be considered as implying the certainty that the Ce montant étant calculé par lot et par tranche. AVIS IMPORTANT : Pour les lots object will be sold for the estimated price or that the value given here is a guaranteed dont le vendeur est non - résident, l’adjudicataire paiera une TVA de 5, 5% en sus de value. l’adjudication (lots signalés par ), ou 19, 6% (lots signalés par ) en sus des frais légaux (le montant de cette TVA sera remboursé sur présentation de la preuve d’exportation ENCHÈRES. //. BIDS hors CEE, dans un délai maximum d’un mois). Conformément aux dispositions de Les enchères suivent l’ordre des numéros du catalogue. Pierre Bergé & associés est l’article 321 - 4 du code de commerce l’astérisque (*) suivant certains lots indique qu’ils libre de fixer l’ordre de progression des enchères et les enchérisseurs sont tenus de s’y sont la propriété d’un des associés de la société Pierre Bergé & associés. conformer. Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire. En cas de double The auction will be conducted in euros (e) and lots will be paid full in cash. As well enchère reconnue effective par Pierre Bergé & associés, l’objet sera remis en vente, tous as the hammer price, buyers will pay the following premium : up to 500 000 e, 24% les amateurs présents pouvant concourir à cette deuxième mise en adjudication. inclusive of tax (either 20, 07 + 19. 6% VAT), above 500 000 e, 17, 94% inclusive of Bidding will be in accordance with the lot numbers listed in the catalogue or as tax (either 15 + 19. 6% VAT). For lots sold by a non - resident the buyer will pay a 5, announced by Pierre Bergé & associés, and will be in increments determinated by the 5 % V. A. T. (lots marked by a ) or 19, 6% VAT (lots marked by a ) on the hammer auctioneer. The highest and last bidder will be the purchaser. Should Pierre Bergé & price plus the premium (the buyer will be refunded of this V. A. T.. when he will be associés recognise two simultaneous bids on an object, the lot will be put up for sale again presenting to our cashier the proof of export out of EEC). This calculation applies to and all those present in the saleroom may participate in this second opportunity to bid. each lot individually. ORDRE D’ACHAT ET ENCHÈRE PAR TÉLÉPHONE. //. ABSENTEE BIDS AND GARANTIES. //. GARANTEES TELEPHONE BIDS Conformément à la loi, les indications portées au catalogue engagent la responsabilité Tout enchérisseur qui souhaite faire une offre d’achat par écrit ou enchérir par téléphone du Commissaire - Priseur, sous réserve des rectifications éventuelles annoncées au peut utiliser le formulaire prévu à cet effet en fin du catalogue de vente. Ce formulaire doit moment de la présentation de l’objet et portées au procès - verbal de la vente. Une parvenir à Pierre Bergé & associés, au plus tard deux jours avant la vente, accompagné exposition préalable permettant aux acquéreurs de se rendre compte de l’état des biens des coordonnées bancaires de l’enchérisseur. Les enchères par téléphone sont un service mis en vente, il ne sera admis aucune réclamation de ce fait, une fois l’adjudication gracieux rendu aux clients qui ne peuvent se déplacer. En aucun cas Pierre Bergé & prononcée. Les photographies du catalogue n’ont pas de valeur contractuelle. Les associés ne pourra être tenu responsable d’un problème de liaison téléphonique. Antiques comportent généralement des accidents et des restaurations ; nous les avons Those wishing to make a bid in writing or by telephone should use the form provided notifiés dans la mesure de nos moyens. L’état des pièces est mentionné au catalogue à with the auction catalogue. This form, accompanied by the bidder’s bank details, must titre strictement indicatif. be received by PBA no later than two days before the sale. Telephone bids are a free The auctioneer is bound by the indications in the catalogue, modified only by eventual service designed for clients who are unable to be present at auction. Pierre Bergé & annoucements made at the time of the sale noted into the legal records there of. An associés cannot be held responsible for any problems due to technical difficulties. exhibition prior to the sale permits buyers to establish the condition of the works offered for sale and therefore no claims will be accepted after the hammer has fallen. Catalogue RETRAIT DES ACHATS. //. REMOVAL OF PURCHASES photographs are not contractually binding Les risques passent sur la tête de l’acquéreur dès l’adjudication. En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance des objets pourra être différée jusqu’à DESCRIPTIF DES LOTS ET RAPPORT D’ETAT .//. Description of lots and l’encaissement complet du prix, l’acquéreur ne devenant propriétaire qu’au moment report condition de cet encaissement. Dès l’adjudication, l’objet sera sous l’entière responsabilité de Les lots sont vendus en l’état. L’acquéreur potentiel doit s’assurer par lui-même de l’adjudicataire. L’acquéreur sera lui - même chargé de faire assurer ses acquisitions, et l’état de chaque lot et de la nature et de l’étendue de tout dommage ou restauration Pierre Bergé & associés déclinent toute responsabilité quant aux dommages que l’objet en l’examinant avant la vente. L’exposition précédant la vente est ouverte à tous et n’est pourrait encourir, et ceci dès l’acquisition prononcée. Toutes formalités et transports soumise à aucun droit d’entrée. Les spécialistes de Pierre Bergé et associés y sont à la restent à la charge exclusive de l’acquéreur. disposition des enchérisseurs potentiels et du public pour fournir tous renseignement ou From the moment the hammer falls, sold items will be in the exclusive responsibility conseil. Ils peuvent notamment établir sur demande des rapports écrits ou verbaux sur of the buyer. If payment is made by cheque or by wire transfer, the objects can only be l’état de conservation des objets. Les rapports écrits sur l’état des objets sont disponibles delivered once the full amount has been received in our account, the buyer becoming sur demande pour les objets ayant une valeur supérieure à 1000 euros. Toutes mentions the owner only at this moment. From the moment the hammer falls, sold items will be comprises dans les descriptions du catalogue ou dans les rapports d’état d’un lot, in the exclusive responsability of the buyer. Transportation and storage will be invalided toute déclaration orale ou écrite faite par ailleurs constituent l’expression d’une simple to the buyer. The buyer will be solely responsible for insurance, and Pierre Bergé & opinion et non l’affirmation d’un fait. Du fait de leur ancienneté et de leur nature, de associés assume no fiability for any damage items may incure from the time the hammer nombreux lot ne sont pas dans leur état d’origine et certaines descriptions figurant au falls. All transportation arrangements are the sole responsability of the buyer. catalogue ou rapport d’état peuvent dans certains cas faire l’état d’un dommage et/ ou d’une restauration. Les références faites dans la description du catalogue ou dans PRÉEMPTION. //. PRE-EMPTION le rapport d’état relatives à un accident ou à une restauration, sont faites pour faciliter Dans certains cas, l’État français peut exercer un droit de préemption sur les œuvres l’inspection par l’enchérisseur potentiel et sont soumises à l’appréciation devant résulter d’art mises en vente publique conformément aux dispositions de l’article 37 de la loi d’un examen personnel de l’acheteur ou de son représentant compétent. L’absence d’une du 31 décembre 1921 modifié par l’article 59 de la loi du 10 juillet 2 000. L’État se telle référence dans le catalogue n’implique aucunement qu’un objet soit exempt de tout substitue alors au dernier enchérisseur. En pareil cas, le représentant de l’État formule sa défaut ou de toute restauration, de plus une référence à un défaut particulier n’implique déclaration après la chute du marteau auprès de la société habilitée à organiser la vente pas l’absence de tous autres défauts. Les informations relatives aux dimensions d’un lot publique ou la vente de gré à gré. La décision de préemption doit ensuite être confirmée figurant dans la description du catalogue ou dans le rapport d’état sont communiquées dans un délai de quinze jours. Pierre Bergé & associés n’assumera aucune responsabilité à titre indicatif et ne sont pas garanties. Les estimations des prix de vente ne doivent du fait des décisions administratives de préemption. pas être considérées comme impliquant la certitude que l’objet sera vendu pour le prix In certain cases, the French State is entitled to use its right of pre-emption on works of estimé ou que la valeur ainsi donnée est une valeur garantie. art or private documents. This means that the state substitutes itself for the last bidder Lots will be sold in condition. The potential buyer must ensure by himself of the and becomes the buyer. In such a case, a representative of the French State announces condition of each lot and the nature and extent of any damage or restoration before the exercise of the pre-emption right during the auction and immediately after the lot considering the sale. The exhibition prior to the auction is open to everyone and isn’t has been sold, and this declaration will be recorded in the official sale record. The subject to any entrance fee. The Pierre Berge specialists are available to potential bidders French State will have then fifteen (15) days to confirm the pre-emption decision. Pierre and the public to provide any information or advice if needed. They can also establish, Bergé & associés will not be held responsible for any administrative decisions of the on demand, written or verbose reports about the conservation state of the objects. The French State regarding the use of its right of pre-emption. written reports on the condition of the objects are available on demand for the lots with greater value than 1000 euros. FOLLE ENCHÈRE. //. DEFAULT OF THE BUYER All references included on catalogue description or condition reports, any oral or Tout lot non payé par l'adjudicataire dans un délai de trois mois à compter de la date written statement made otherwise constitute an expression of a mere opinion and not de la vente pourra être remis en vente par Pierre Bergé & associés après les mises en facts. Because of their age and their nature, many lots are not in their original condition demeure légales, la différence éventuelle restant à la charge de l'adjudicataire défaillant. and some descriptions in the catalogue or in the condition report may, in some cases, A cet effet, le propriétaire donne mandat à Pierre Bergé & associés de décider et de mention damages and / or restoration. References in the catalogue description, or in the mettre en oauvre le cas échéant la procédure dite de folle enchère. condition report, on an accident or a restoration are made to facilitate the inspection Any lot unpaid by the buyer within 3 months since the day of the auction will be re-ordered by potential bidders and are subject to the assessment that must be the result of a for sale by Pierre Bergé & associés, after the legal former notice, the possible difference of personal examination by the buyer or his appropriate representative. The absence of price remaining to the buyer in default. As a result, the owner mandates PBA to decide such a reference in the catalogue does not imply that an object is free of any defects or and carry out the procedure legally applied in the case of default of the buyer.

© Pierre Bergé & associés // © photographie : Fabrice Gousset, Boris Veignant, Art Digital Studio. Imprimé par l'Imprimerie Nouvelle en mai 2010. ORDRE D’ACHAT. //. BID FORM

ORDRE FERME. //. ABSENTEE BID DEMANDE D’APPEL TÉLÉPHONIQUE. //. PHONE CALL REQUEST

Nom et Prénom Name

Vente aux enchères publiques Adresse DROUOT - MONTAIGNE Address Téléphone SAMEDI 12 JUIN et DIMANCHE 13 JUIN 2010 Phone Fax Collection Anne et Jacques Kerchache fax E-mail

Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en euros, les lots que j’ai désignés ci-dessous. (Les limites ne comprenant pas les frais légaux. ) I have read the conditions of sale and the guide to buyers printed in this catalogue and agree to abide by them. I grant you permission to purchase on my behalf the following items whithin the limits indicated in euros. (These limits do not include buyer’s premium and taxes. ) Références bancaires obligatoires (Veuillez joindre un RIB et renvoyer la page suivante dûment remplie) Required bank réferences (Please complete and join following page) Références commerciales à Paris ou à Londres Commercial réferences in Paris or London Aucune demande de ligne de téléphone ne sera prise en compte pour les lots ayant une estimation inférieure à 800 € ; veuillez pour ceux-ci laisser des ordres fermes Please note that only commission bids in writing will be accepted for lots estimated under 800 euros. Telephone bids will not be registered for these lots.

LOT No DESCRIPTION DU LOT LIMITE EN EUROS LOT No LOT DESCRIPTION TOP LIMIT OF BID IN EUROS

Les ordres d’achat doivent être reçus au moins 24 heures avant la vente. //. To allow time for processing, absentee bids should be received at least 24 hours before the sale begins.

À envoyer à. //. Send to : Signature obligatoire : Date : Required signature : PIERRE BERGÉ & ASSOCIÉS T. S. V. P 12, rue Drouot _ 7 5009 Paris www.pba-auctions.com T. +33 (0)1 49 49 90 00 F. +33 (0)1 49 49 90 01 CE FORMULAIRE DOIT ÊTRE REMPLI PAR TOUT ENCHÉRISSEUR AVANT LA VENTE. PLEASE NOTE THAT YOU WILL NOT ABLE TO BID UNLESS YOU HAVE COMPLETED THIS FORM IN ADVANCE.

SAMEDI 12 JUIN Date de la vente Sale date DIMANCHE 13 JUIN 2010

Nom et Prénom Name and first name

Adresse Adress

Agent Oui Non PIÈCES D’IDENTITÉ - PHOTOCOPIE DU PASSEPORT Agent Yes No IDENTIFICATION PAPER - PASSPORT COPY Téléphone Phone number

Banque Bank

Personne à contacter Person to contact

No de compte Téléphone Acompt number Phone number

Références dans le marché de l’art Acompt number

POUR TOUTE INFORMATION, CONTACTER SYLVIE GONNIN AU +33 (0)1 49 49 90 25 sgonnin@pba-auctions. com FOR ANY INFORMATION PLEASE CALL SYLVIE GONNIN +33 (0)1 49 49 90 25 sgonnin@pba-auctions. com

Je confirme que je m’engage à enchérir en accord avec les conditions de vente imprimées dans le catalogue de cette vente. I agree that I will bid subject to the conditions of sale printed in the catalogue for this sale.

Signature obligatoire : Date : Required signature : 12/13_06_10 _ Collection Anne et Jacques Kerchache

Pierre Bergé & associés Société de Ventes Volontaires_agrément n°2002-128 du 04.04.02 12, rue Drouot 75009 Paris T. +33 (0)1 49 49 90 00 F. +33 (0)1 49 49 90 01

Pierre Bergé & associés - Belgique Grand Sablon 40 Grote Zavel Bruxelles B-1000 Brussel T. +32 (0)2 504 80 30 F. +32 (0)2 513 21 65

Pierre Bergé & associés - Suisse 11, rue du général Dufour CH-1204 Genève T. +41 22 737 21 00 F. +41 22 737 21 01 PARIS www.pba-auctions.com COLLECTION ANNE ET JACQUES KERCHACHE samedi 12 et dimanche 13 juin 2010