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Acerca Del Proceso Creativo En El Teatro Coreográfico Contemporáneo: Las Amistades Peligrosas De V

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Acerca Del Proceso Creativo En El Teatro Coreográfico Contemporáneo: Las Amistades Peligrosas De V UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA DEPARTAMENTO DE LITERATURAS HIPÁNICAS Y BIBLIOGRAFÍA TESIS DOCTORAL Acerca del proceso creativo en el teatro coreográfico contemporáneo: Las amistades peligrosas de V. Turcu y L. Mujic, Ópera Nacional Eslovena (Maribor) 2014 MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTORA PRESENTADA POR Iryna Nefodova Skulskaya DIRECTORA Jara Martínez Valderas Madrid Ed. electrónica 2019 © Iryna Nefodova Skulskaya, 2018 ACERCA DEL PROCESO CREATIVO EN EL TEATRO COREOGRÁFICO CONTEMPORÁNEO: LAS AMISTADES PELIGROSAS DE V. TURCU Y L. MUJIć ÓPERA NACIONAL ESLOVENA (MARIBOR) 2014 Universidad Complutense de Madrid Facultad de Filología. Instituto del Teatro Departamento de literaturas hispánicas y bibliografía Doctorado en estudios teatrales ACERCA DEL PROCESO CREATIVO EN EL TEATRO COREOGRÁFICO CONTEMPORÁNEO: LAS AMISTADES PELIGROSAS DE V. TURCU Y L. MUJIć ÓPERA NACIONAL ESLOVENA (MARIBOR) 2014 Tesis doctoral presentada por Iryna Nefodova Skulskaya Dirigida por la doctora Jara Martínez Valderas Madrid, 2018 Homenaje al centenario del ballet esloveno centenario del SNG Maribor 70 aniversario del Festival en Dubrovnik Índice Abreviaciones 11 Índice de ilustraciones 13 Resumen en castellano y en inglés 15 Prefacio y agradecimientos 27 1. Introducción 31 1.1 Justificación del tema de estudio 35 1.2 Estado de la cuestión 37 1.3 Marco metodológico y fuentes 45 1.4 Estructura del trabajo 52 2. Marco teórico 57 2.1 El estudio del proceso creativo artístico 57 2.1.1 La creatividad: enfoques, terminología y nuevas tendencias 57 2.1.2 El proceso creativo: objeto de la psicología del arte y métodos 68 para su investigación 2.2 Nacimiento del espectáculo coreográfico: los procesos creativos 87 personales y los fenómenos de la creatividad conjunta 2.2.1 Coreógrafos 87 2.2.2 Bailarines 112 2.2.3 Músicos 132 3. La puesta en escena del ballet neobarroco Las amistades peligrosas 149 3.1 El anteproyecto 149 3.1.1 La Ópera Nacional Eslovena en Maribor: el contexto histórico y 149 artístico 3.1.2 El tándem coreográfico V. Turcu‒L. Mujić y la idea del ballet 162 neobarroco 3.1.3 Material preexistente y los borradores de la dirección escénica 174 3.1.4 El concepto musical 195 [9] Iryna Nefodova Skulskaya 3.1.5 El bosquejo del diseño escénico:I. Kirinćić, A. Hranitelj y A. 216 Čavlek 3.1.6 El reparto 226 3.2 La realización escénica 230 3.2.1 Presentación del proyecto. La introducción de V. Turcu 230 3.2.2 Estructura y dinámica de los ensayos. El método del coreógrafo 232 3.2.3 Las tentativas escénicas y el primer montaje de la obra 238 3.2.4 Apuntes laborales del equipo creativo 242 3.2.5 Los actores: la etapa inicial de la puesta en escena y el camino 251 hacia los papeles 3.2.6 Ensayos y estrenos en Dubrovnik,Ljubljana y Maribor 256 3.2.7 Las amistades peligrosas en los carteles y folletos 264 3.2.8 El método de contar historias: en búsqueda de la síntesis 272 neobarroca 3.2.8.1 La dramaturgia escénica. Los modos de organizar la acción 273 3.2.8.2 La dramaturgia musical. La interpretación coreográfica de la música 279 3.2.8.3 La interpretación visual del drama 288 3.2.9 El proceso de la puesta en escena en las reflexiones del elenco actoral 296 3.2.10 Evolución de los borradores. Versiones grabadas 308 3.3 La recepción del espectáculo 311 3.3.1 Las amistades peligrosas en la prensa croata y eslovena 315 3.3.2 La obra bajo visión del espectador 324 3.3.3 El posterior destino de Las amistades peligrosas: un año después 335 4. Conclusiones 341 5. Bibliografía 357 6. Anexos digitales 385 [10] Abreviaciones APAVN850000: archivos personales audio. APM: archivos personales manuscritos. APV: archivos personales vídeo/foto DPE: diario de la puesta en escena. SNG Maribor: Teatro Nacional en Maribor, Eslovenia. [11] Índice de ilustraciones Capítulo 3 3.1 Ilust. 3.1.1 Screenplay de Valentina Turcu, Music score 186 (2014) Ilust. 3.1.2 Screenplay de Valentina Turcu, Cast (2014) 186 Ilust. 3.1.3 Screenplay de Valentina Turcu (2014) 188 Ilust. 3.1.4 Screenplay de Valentina Turcu, Tango (2014) 188 Ilust.3.1. 5 Screenplay de Valentina Turcu, Gran Salón, 190 Tourvel Sonata (2014) Ilust. 3.1.6 Bosquejo de Iván Kirinčić (2014) 218 Ilust. 3.1.7 Bosquejo de Iván Kirinčič (2014) 218 Ilust.3.1. 8 Bosquejo de Alan Hranitelj (2014) 223 Ilust. 3.1.9 Bosquejo de Alan Hranitelj (2014) 224 Ilust. 3.1.10 Las amistades peligrosas, Dubrovnik (2014) Foto: T. Marta 225 3.2 Ilust. 3.2.1 El elenco de Las amistades peligrosas (2014) Foto: T. Marta 233 Ilust. 3.2.2 Valentina Turcu (2014) Foto: I. Nefodova 234 Skulskaya Ilust. 3.2.3 Catarina de Meneses y Antón Bogov (2014) Foto: I. Nefodova 236 Skulskaya Ilust. 3.2.4 Catarina de Meneses y Antón Bogov (2014) Foto: I. Nefodova 237 Skulskaya Ilust. 3.2.5 El equipo técnico de la producción (2014) Foto: I. Nefodova 239 Skulskaya Ilust. 3.2.6 Valentina Turcu y Sergiu Moga (2014) Foto: I. Nefodova 240 Skulskaya Ilust. 3.2.7 Ensayo en Maribor( 2014) Foto: I. Nefodova 241 Skulskaya Ilust. 3.2.8 Esbozos laborales de Valentina Turcu (2014) 243 Ilust. 3.2.9 Notas de la asistencia musical(2014) 244 Ilust. 3.2.10 Notas de la asistencia musical (2014) 247 [13] Iryna Nefodova Skulskaya Ilust. 3.2.11 Apuntes del regidor escénico (2014) 248 Ilust. 3.2.12 Apuntes del regidor escénico (2014) 250 Ilust. 3.2.13 Leo Mujić (Dubrovnik 2014) Foto: I. Nefodova 257 Skulskaya Ilust. 3.2.14 Ensayo en Dubrovnik (2014) Foto: I. Nefodova 258 Skulskaya Ilust. 3.2.15 Carteles en Dubrovnik (2014) 263 Ilust. 3.2.16 Folleto del 65 Festival en Dubrovnik (2014) 264 Ilust. 3.2.17 Folleto del 62 Festival en Ljubljana (2014) 265 Ilust. 3.2.18 Folleto-programación del 62 Festival en 266 Ljubljana (2014) Ilust. 3.2.19 Cartel-calendario de Las amistades peligrosas 268 SNG Maribor (2014) Ilust. 3.2.20 Cartel de Las amistades peligrosas SNG Maribor 269 (2014) Ilust. 3.2.21 Folio informativo SNG Maribor (2014) 271 3.3 Ilust. 3.3.1 Slobodna Dalmacija 22.08.2014 314 Ilust. 3.3.2 Večernji list 22.08.2014 316 Ilust. 3.3.3 Dubrovački vjesnik 02.08.2014 316 Ilust. 3.3.4 Večernji list 22.08.2014 317 Ilust. 3.3.5 Večer 02.09.2014 318 Ilust. 3.3.6 Delo 16.08.2014 319 [14] Resumen en castellano y en inglés La presente investigación, Acerca del proceso creativo en el tea- tro coreográfico contemporáneo: Las amistades peligrosas de V. Turcu y L. Mujić (SNG Maribor 2014), arraiga en una tentativa de captar y fijar el efí­ mero momento de nacimiento de una obra coreográfica, darse cuenta de los particulares y complejos procesos que llevan esta multifacética tarea a su lógica finalidad, asimismo, comprender los procedimientos artísticos en el teatro de ballet como un proceso creativo íntegro. Así, en las tem­ pranas etapas del estudio se engendra la hipótesis acerca de la posibilidad de aplicar las actuales teorías de la creatividad y del proceso creativo en el desarrollo analítico de la tesis. Esta idea inicial conduce a la creación del marco teórico y al rastreo de los modelos y ejemplos de otras áreas artísti­ cas que más adelante insinúan el planteamiento y la estructura del trabajo. La primera propuesta de esta tesis es diferenciar y organizar los cono­ cimientos acerca del proceso creativo teatral mediante un vasto estudio de las prácticas artísticas en el ámbito del teatro coreográfico. A lo largo del trabajo se examinan aquellos fenómenos que podrían ser identificados como procesos creativos personales: se exploran sus principales etapas y componentes, relaciones, interconexiones y vínculos artísticos cotidianos que constituyen la intrínseca esencia de la labor teatral. La segunda propuesta, la aplicación analítica del estudio de caso, se ubica en el contexto de la puesta en escena del ballet neobarroco Las amis- tades peligrosas de Valentina Turcu y Leo Mujić en la Ópera Nacional Es­ lovena Maribor (2014) y en el ambiente artístico de este colectivo con la idea de reconstruir cronológica y analíticamente las etapas del complejo hecho teatral. El objetivo metodológico de la tesis sería diseñar un modelo de estudio que abarque y explique las fases del proceso artístico, narre y examine sus detalles esenciales y, también, represente la historia del evento. [15] Iryna Nefodova Skulskaya A lo largo de la investigación se revelan los principales significados que se otorgan a los conceptos de la creatividad y del proceso creativo en una compañía de ballet, se analizan los particulares sistemas de trabajo artísti­ co propios en este ámbito. Además, se intenta observar de qué manera fun­ cionan estos sistemas y métodos, qué clase de influencia e impacto en una trayectoria creativa tiene el entorno artístico, los profesores y el lugar de la formación recibida, experiencias e influencias personales, profesionales, artísticas; temas y papeles preferidos. Pondremos principal hincapié en el estudio de los métodos persona­ les y en el funcionamiento del tándem coreográfico V. Turcu y L. Mujić: el papel de cada uno, la división del trabajo y la manera de transmitir el ma­ terial escénico a los bailarines-intérpretes. Otro punto imprescindible del estudio es la recepción y percepción tanto del proceso creativo como del producto artístico por parte de los participantes (equipo) y de los consu­ midores (críticos y varios grupos de espectadores). Además, se evidencia la lógica del proceso de la composición; mediante el análisis de las etapas creativas observamos la evolución de la idea inicial fijándonos en los detalles que quedan intactos y los que se modifican o se transforman.
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