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1 UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE INSTITUTO DE ARTE E COMUNICAÇÃO SOCIAL PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO RAFFAELLA DE ANTONELLIS NO PURGATÓRIO DO CINEMA: O BANHEIRO PÚBLICO COMO ESPAÇO FILMICO Niterói 2016 2 UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE PROGRAMA DE PÓS•GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO RAFFAELLA DE ANTONELLIS NO PURGATÓRIO DO CINEMA: O BANHEIRO PÚBLICO COMO ESPAÇO FÍLMICO Niterói, RJ 2016 3 RAFFAELLA DE ANTONELLIS NO PURGATÓRIO DO CINEMA: O BANHEIRO PÚBLICO COMO ESPAÇO FÍLMICO Tese de doutorado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade Federal Fluminense, como parte das exigências para obtenção do título de Doutor em Comunicação. Orientadora: Profa. Dra. Maria Paula Sibilia Niterói, RJ 2016 4 Ficha Catalográfica elaborada pela Biblioteca Central do Gragoatá A634 Antonellis, Raffaella de. No purgatório do cinema : o banheiro público como espaço fílmico / Raffaella de Antonellis. – 2016. 232 f. : il. Orientadora: Maria Paula Sibilia. Tese (Doutorado em Comunicação) – Universidade Federal Fluminense, Instituto de Arte e Comunicação Social, 2016. Bibliografia: f. 214-222. 1. Banheiro público. 2. Cinema. 3. Purgatório. 4. Intimidade. I. Sibilia, Paula, 1967-. I. Universidade Federal Fluminense. Instituto de Arte e Comunicação Social. III. Título. 5 AGRADECIMENTOS O meu primeiro e mais importante agradecimento vai para minha orientadora, Paula Sibilia. Sem ela esta tese provavelmente não existiria: foi ela que me incentivou a entrar no doutorado. Mas, sobretudo, foi a pessoa que transformou esse longo trabalho numa atividade constantemente prazerosa. Foi sempre um grande enriquecimento ler suas anotações e escutar suas sugestões. Agradeço então a professora, a antropóloga, mas também a amiga que sempre foi. O segundo ‘obrigada’ vai para Lívia Flores, Tadeu Capistrano, Geisa Rodrigues e Maurício de Bragança, por aceitar o convite para participar da minha banca de doutorado e, desde já, pelas generosas leituras. O terceiro ‘obrigada’ vai para componentes da minha banca de qualificação, Maria Cristina Ferraz e Fernando Morais, pela leitura extremamente atenta aos detalhes e, ao mesmo tempo, por uma visão global e transversal que resultaram numa substancial contribuição a afinar as questões da tese. Agradeço todos os alunos da disciplina Mídia e Intimidade da Faculdade de Comunicação da UFF pela contribuição nas análises dos filmes realizadas durante o curso ministrado junto com a professora Paula Sibilia, no primeiro semestre de 2013. Gostaria de mencionar também Márcio Câmara e Ramon Diaz Benitez, meus fiéis companheiros de curso nas disciplinas do doutorado. Pela pesquisa bibliográfica e filmográfica, não posso deixar de agradecer algumas instituições mexicanas como a Biblioteca, a Filmoteca e o Centro Universitário de Estudos Cinematográficos da UNAM, a videoteca da Universidade Católica de Milão. Mas também devo lembrar a colaboração de amigos que me trouxeram livros de diferentes lugares do mundo: Mariano Bartolomeu, Zony Maya e Maria Luz Bravo. A memória filmográfica de muitos amigos e conhecidos foi interpelada, mas quero lembrar em particular as contribuições dos queridos amigos Jacopo Ghilardotti, Karla Silva, Leonardo Picone e Diego Barboni, além do meu irmão Gianandrea. Pela revisão do texto e por outras razões vai uma menção a Hugo Palmarola, Lilian Martinez, Diego Tapia, Mirta Nuñez Costa Paola de Antonellis e Fabrício Gonçalves. Seguramente estou esquecendo varias pessoas que me contaram sobre um filme, uma curiosidade, ou uma experiência relacionada ao meu tema e de alguma forma contribuíram para todo esse projeto. Para todos eles vai minha gratidão. Quero agradecer, como conclusão, a meu filho Fael: por todo o tempo que me concedeu para que eu me dedicasse ao estudo e que tirei dele nesses importantes anos de crescimento. Estou segura de que saberá um dia valorizar isso. A ele dedico esse trabalho, junto com meus pais, Giacomo e Giulia, que, mesmo de longe, sempre estiveram me apoiando. 6 SUMÁRIO RESUMO, p. 7 ABSTRACT, p. 8 ENTRADA, p. 9 1. O ESPAÇO PÚBLICO MAIS PRIVADO, p. 19 1.1 Público/privado: variações em torno a uma dicotomia , p. 19 1.2 Da latrina ao sanitário: história de um lugar, p. 29 1.3 Sobre coprófobos e coprófilos: atitudes culturais, p. 50 1.4 Gêneros, patologias e outras problemáticas, p. 63 2. UM ESPAÇO FÍLMICO, p. 79 2.1 Teorias do espaço cinematográfico, p. 80 2.2 A atmosfera do banheiro, p. 89 2.3 Fechando a porta: campo vazio, fora de campo e som acusmático, p. 94 2.4 Olhando para o espelho: os reflexivos e os reveladores, p. 115 3. O PURGATÓRIO, p. 124 3.1 Ultrapassando um tabu, p. 124 3.2 Ob-sceno: fora de cena, p. 144 7 3.3 Purgando transgressões, p. 160 3.3.1 Sexo, p. 168 3.3.2 Violência, p. 181 3.3.3 Drogas, p. 187 3.4 Introspecções e confidências, p. 193 3.4.1 Proteção, p. 194 3.4.2 Confissão, p. 199 3.4.3 Emoção, p. 204 3.5 Hospedando circustâncias, p. 208 SAÍDA, p. 209 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS, p. 214 REFERÊNCIAS FÍLMICAS, p. 223 8 RESUMO Esta tese se propõe a analisar o banheiro público como um espaço fílmico peculiar. Algumas características estruturais e decorativas do sanitário fazem desse lugar uma locação adequada para que a linguagem cinematográfica possa se expressar, sobretudo através do fora de campo. Uma preocupação central deste trabalho consiste em entender como esse espaço fílmico foi aparecendo na história do cinema internacional, superando aos poucos algumas reservas morais e certas censuras que, em alguma medida, ainda permanecem ou são ressignificadas, deslocando as fronteiras do mostrável. O banheiro fílmico costuma ser, por um lado, cenário de atividades ilícitas e transgressoras e, por outro lado, apresenta-se como um lugar protetor que hospeda conversas íntimas e confissões. Nesse sentido, essa locação cinematográfica pode ser estudada como uma espécie de purgatório, onde além de se efetuarem purgas fisiológicas, desenvolve-se uma espécie de purificação psicológica na forma de desabafos emocionais e, sobretudo, certa expurgação moral. Nesse local tão particular, que combina o extremamente privado com o sumamente público, é possível isolar alguns temas incômodos para serem representados e torná-los, dessa forma, mais aceitáveis, esfriando certos assuntos ainda quentes para a moralidade contemporânea, enquanto novos tabus vão se desenvolvendo. Palavras-chave: banheiro público, cinema, fora de campo, purgatório, intimidade. 9 ABSTRACT The purpose of this thesis is to analyse the use of public toilets as filmic privileged space. Some structural and decorative characteristics of the toilet make this place an adequate location for the movie language to express itself, especially thanks to the off- screen technique. The pivotal focus of this work is to understand how this movie setting made its appearance in the history of the motion picture worldwide, by simply overcoming the moral reserves and censorship which still exist or are redefined today, and moving the borders of what can be shown. In the movie, the toilet is – on one hand - the setting of scenes of illicit or transgressive character and – on the other hand - a protective environment hosting intimate conversations and confessions. In this sense, this setting can be considered a sort of purgatory, where on top of a physiological purge there is also a sort of psychological purification expressed with emotional outbursts and, above all, a moral expurgation. In this particular place - which combines something extremely private with something extremely public - it is possible to isolate some uncomfortable themes to represent them and make them more acceptable and soothing subjects that are still hot for the contemporary morality, since new taboos are developing. Key words: public toilet, movie, off-screen, purgatory, intimacy. 10 ENTRADA Cada baño tiene dos puertas, una en cada extremo. Las puertas son de dos hojas, dos hojas de madera pintadas de verde, de tipo vaivén, como se ven en las películas del oeste que pasan por televisión los sábados a la tarde. Puertas vaivén que no llegan hasta el piso, sino más o menos hasta la altura de los muslos, a las que hay que empujar con el hombro o estirando una mano para entrar o para salir, y que luego quedan oscilando en uno y otro sentido. Martín Kohan No filme Hitchcock (direção de Sacha Gervasi, 2012), na cena em que o grande diretor inglês se encontra no escritório do Motion Picture Production Code, isto é, a repartição dedicada fundamentalmente a censurar os filmes, para discutir sobre sua obra Psicose, assistimos ao seguinte diálogo. Hitchcock: A cena com o vaso sanitário? É completamente necessário mostrar o vaso sanitário porque Marion tenta dar descarga nas provas. Presidente: Nunca um filme americano achou necessário mostrar um vaso sanitário. Muito menos dar descarga. Hitchcock: Talvez devêssemos gravar esse filme na França e usar um bidê em vez disso. Essa conversação deve ter realmente ocorrido em 1960, talvez com algumas pequenas diferenças no diálogo, inclusive porque, já em 1928, o cinema de Hollywood tinha mostrado um vaso sanitário no filme The crowd (A Turba), de King Vidor. Mas também é preciso considerar que a época de Vidor era outra, anterior à formulação do Código Hays (1934-1967), o célebre regulamento que estabeleceria severamente o que era digno de aparecer nas telas e o que devia ser censurado. Mas o motivo da citação, agora, é outro. Se esse tema escabroso podia provocar tanto escândalo na indústria cinematográfica daqueles anos, podemos imaginar o quanto teria sido mais difícil se referir ao banheiro em termos acadêmicos. Essa desconfiança com relação a um temao tão pouco nobre permaneceu, contudo, vigente nos âmbitos universitários, mesmo por muito tempo depois do fim do Código de Censura, persistindo até o nosso novo milênio. Basta evocar o que acontecera a Olga Gershenson e Barbara Penner quando lançaram, em 2004, um Call for papers convocando artigos sobre os significados culturais, históricos e ideológicos do banheiro público como espaço de gênero. As reações foram imediatas, tanto na imprensa como na web.