ONYX 4012 BK 4/8/06 01:25 Page 1

ONYX 4012_BK 4/8/06 01:25 Page 1

mozart serenades

K361 'Gran Partita' & K388 p1 London Winds Michael Collins p2 ONYX 4012_BK4/8/0601:25Page2 Michael Collins p3 4.41 3.24 9.32 6.39 4.26 6.56 9.59 8.29 4.02 5.09 9.06 Michael Collins * players in K388 WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791) MOZART AMADEUS WOLFGANG 13 wind instruments Bb major for “Gran Partita”in K361 (370a) Serenade à vent 13 instruments majeur pour en si bémol B-Dur für 13 Bläser I Largo – Molto allegro II – Trio - Trio II Menuetto III Adagio IV – Trio – Trio II Menuetto (Allegretto) V Adagio – Allegretto – Adagio Romanze: VI mit 6 Variationen (Andante) Thema VII allegro) Finale (Molto minor (“Nacht Musique”)Serenade K388 (K384a) in C ut mineur. C-moll III Allegro Andante III Menuetto in canone – Trio: in canone al rovescio IV Allegro TOTAL TIMELondon Winds Director: *, Katie Clemmow * Oboe. Hautbois: Gareth Hulse McLaren * Clarinet. Clarinette. Klarinette: Michael Collins *, Jennifer Ruth McDowell Basset Horn. Cor de basset. Bassetthorn: Nicholas Bucknell, * Bassoon. Basson. Fagott: Robin O’Neill *, Catherine Antcliffe Sutton * Horn. Cor: Richard Watkins *, Peter Blake, Richard Berry, Andrew Contrabassoon. Contrebasson. Kontrafagott: Nicholas Reader 72.31 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 and technically simpler. uses contrabassoon and K361 for many years with 1780s Vienna would have autograph, but equally the indicated string bass in the contrabassoon rather than struggled with the required double bass. Mozart clearly Masonic Funeral Music K477, improved blend and balance, For purely musical reasons of both the Fifth Symphony and the early 1800s the instrument articulation of the part, and by the first printed edition of K361 London Winds have performed where its role is more sustained contrabassoon only once: in the contrabassoon and its players in had improved to the extent that Fidelio. Mozart himself specified Beethoven gives it prominence in ONYX 4012_BK 4/8/06 01:25 Page 3 Page 01:25 4/8/06 4012_BK ONYX p4 ONYX 4012_BK4/8/0601:25Page4 soon afterhehadsettled inVienna:K375Eb(1781-82),K388Cminor (1782)andK361inBflatwhichwas The mostsubstantialof Mozart’swindpiecesarethethreeserenades hecompletedintheearly1780s, title betrayedthetimeofdayitwasperformed: aserenadeor festivities, markedtheendofUniversitysemester withaso-called musicians playedbanquetingmusic,serenades, participatedinofficialrenderingsoftributeandother Harmonie Musik instruments, normallyoneofeachkind,with hornstoamplifythesound.Theactualinstrumentationof though, theterm instruments, aswellcornets,pommers,crumhornsetc.,werepreferred.Inlate18thcentury Vienna, in Vienna:suchensembleshadalreadybeenexistenceforover200years,althoughearlier timesbrass sometimes evencoranglais.Ofcourse,The permanent andothersthatmetatshortnotice,consistingofpairsoboes,clarinets,bassoons andhorns, Emperor’s example,andinthebriefestspaceoftimeViennacouldboastnumerouswindensembles, some responsible fordignifiedbackgroundmusiconpublicoccasions.Thearistocracysoon followedthe had createdawindoctetin1782,whichwastoprovidemusicalentertainmentatcourt andwasalso The “ wonderfully played”. performance itself–everythingwaspureandharmonious:severalmovementsbyMozart werealso hearing inthesmallballroomofHofburgoffered“greatenjoymentanddelectation.Atmosphere, the contained inhisautobiography.ReichardtemphasizesthattheImperialbandhehad pleasureof thus JohannFriedrichReichardt’saccountofavisittothecapitalcityDualMonarchy in1783, “Harmonie-Musik, playedbywindinstrumentsalone,waspractisedwithgreatskillinVienna atthetime”– dozen players,andmusicforwindensemble( and itfallsintothreemaincategories:musicfororchestra,chambergroupsofabouthalf-a- Archbishop, ratherthanduringhisyearsasafreelancemusicianinVienna(from1781untildeath1791), from theearlierpartofhiscareer,whilehewasbasedinnativecitySalzburgandserviceits eating, drinkingandconversationoncelebratoryorsocialoccasions,oftenintheopenair.Mostofitdates intended tobelistenedseriouslyinaconcertroom,theatreorchurch,butasanagreeablebackground musicthatwasnot Mozart wroteahugeamountofwhatcanbestbedescribedas“entertainment”music: MOZART SERENADESK361&K388 kaiserliche Musik , inotherwords,hadaltered,butitsfunction remainedprettymuchthesame: Harmonie ” –theImperialbandthatReichardtrefersto,didnotlastlong.EmperorJosephII was usedtodenoteanensembleconsisting ofvariablewoodwind kaiserliche Musik Harmonie-Musik was notthefirstwindbandtobeestablished Nachtmusik ) Finalmusik . , orplayedmusicwhose p5 ONYX 2006 (Graz, 1785): “This evening I . Harmoniemusik Litterarische Fragmente traditionally thought to have been composed, or at least begun, early in 1781 while Mozart was in Munich was Mozart 1781 while early in begun, at least or composed, been to have thought traditionally by recent research (following is now believed but which of his opera Idomeneo, first production for the 1784. from as late as Zaslaw) to date and Neal Daniel Leeson may be the work he referred is the one in C minor. It and dramatic of the three serenades The most striking Musique at great speed, but saying: “I had to write a Nacht his father dated 27 July 1782, to in a letter to only for wind instruments”. nothing, and we can only K388 was written we know Of the occasion for which to this compact, highly first audience must have listened astonishment with which its try to imagine the movement and its “learned” with its impassioned first un-serenade-like of all serenades, charged and most is proved by the fact of its quite exceptional qualities That Mozart was conscious Menuetto in canone. (K516b/406) it for string quintet that in 1788 he transcribed in the 1784 announced that on that day Anton Stadler, clarinettist The Wienerblättchen of 23 March of Harmonie, would give a benefit concert at which four movements Hoftheater and in the Emperor’s of a very special kind”“a great piece for wind instruments by Mozart would be performed. That this a reference to in B flat, K361 is proved beyond reasonable doubt by was the seven movement Serenade von Schink’s the same concert in Johann Friedrich also heard music a piece by Herr Mozart for wind instruments in four movements – glorious, sublime! Mozart for wind instruments in four movements – glorious, also heard music a piece by Herr basset-horns, four horns, two oboes, two bassoons, two clarinets, two It was for thirteen instruments: and grand, instrument sat a master – what an effect it made – glorious one double bass, and at each excellent and sublime!” pair of horns of Mozart’s serenades, it is also the richest, with an extra The longest and most loosely built instrument to the normal winds giving it a quite unique sound. No and a pair of basset horns in addition in its singing role but each distinguishes itself – the oboe for example quite takes on a concertante of which gave comic chattering. There are two slow movements (the first melodies and the bassoon in its declaims Forman’s film of Peter Shaffer’s Amadeus where Salieri rise to the famous scene in Milos “It seemed to me that I was hearing the voice of God”) and two Minuets, and the work concludes with a noisy and exuberant Rondo. a place in the 450s of the Köchel Catalogue, This expansive and richly scored work should probably have and is indeed Mozart’s crowning achievement in the field of ONYX 4012_BK 4/8/06 01:25 Page 5 Page 01:25 4/8/06 4012_BK ONYX ONYX 4012_BK 4/8/06 01:25 Page 6

LES SERENADES POUR VENTS K.361 & K.388

Mozart écrivit une immense quantité de ce qu’ on pourrait appeler musique de “divertissement”: une musique qui n’ était pas destinée à être écoutée sérieusement dans une salle de concert, un théâtre ou une église, mais à servir de fond sonore tandis qu’ on mangeait, buvait et conversait lors de festivités ou autres réunions, souvent en plein air. La plupart de ces œuvres datent du début de la carrière de Mozart, alors qu’il vivait encore dans sa ville natale de Salzbourg, au service de son archevêque, plutôt que de ses années de musicien indépendant à Vienne (de 1781 jusqu’à sa mort en 1791),et se divisent en trois catégories principales: musique pour orchestre, musique pour formation de chambre d’une demi- douzaine d’instruments et musique pour ensemble d’instruments à vent (la musique pour harmonie).

«La musique pour harmonie, consistant uniquement en instruments à vent, (etait) alors pratiquée à Vienne avec grande perfection», relate dans son autobiographie Johann Friedrich Reichardt à propos d’un voyage effectué en 1783 dans la capitale royale et impériale. Et il souligne que 10 «musique impériale» à laquelle il assista dans la petite salle de la Redoute de la Hofburg lui «...(procura) une vive jouissance. Accord, execution, tout était pur et conforme: quelques morceaux de Mozart furent aussi merveilleusement beaux».

La «musique impériale» n’existait pas depuis longtemps. L’empereur Joseph II avait créé en 1782 un octuor à vent destiné a pourvoir à la récréation musicale à la cour et en même temps chargé de fournir un digne encadrement aux circonstances officielles. La noblesse ne tarda pas à suivre cet exemple et la ville eut dans I’espace de temps Ie plus bref de nombreux ensembles fixes au se réunissant à court terme, comportant deux hautbois, deux clarinettes, deux bassons et deux cors, parfois aussi cors anglais. II y avait naturellement eu à Vienne une «harmonie» avant la fondation de la «musique p6 impériale». La musique comprise sous ce terme y existait déjà depuis plus de deux cents ans. On accordait toutefois durant cette période la préférence aux cuivres, mais aussi au cornet à bouquin, à la bombarde, au cormorne etc. La désignation s’appliquait à présent à un ensemble de bois de distribution variable, la plupart du temps employés en solistes, que renforçaient les cors. Si I’instrumentation de la «musique pour harmonie» avait changé, sa fonction était dans Ie fond restée la même: on jouait pour accompagner les repas et festins («musique de table»), on participait aux hommages et cérémonies de toute sorte, on marquait par une «Final-Musik» la fin du semestre à l’Université ou bien on signalait par une sérénade, une musique de nuit, I’heure de leur execution.

Les œuvres pour vents les plus substantielles de Mozart sont les trios sérénades qu’il acheva au début des années 1780, peu de temps après s’être établi à Vienne: K. 375 en mi bémol (1781-1782), K. 388 en ut p7 ONYX 2006 de Mozart. mineur. Il s’agit peut-être de mineur. Il s’agit bémol K. 361, comme Ie prouve ut si . Mozart avait conscience de ses . Mozart avait de Johann Friedrich Schink (Graz, Harmoniemusik Menuetto in canone Litterarische Fragmente bémol, dont on pensait traditionnellement qu’elle avait été composée, ou été composée, avait qu’elle traditionnellement on pensait dont bémol, si du 23 mars 1784 annonçait que ce jour-là Anton Stadler, clarinettiste au Hoftheater du 23 mars 1784 annonçait que Wienerblättchen du moins commencée, au debut de 1781, lorsque Mozart était à Munich pour la première production de production pour la première était à Munich lorsque Mozart au debut de 1781, commencée, du moins K. Idomeneo son opéra composition I’existence d’une toutefois atteste 366, mais l’autographe et de Daniel Leeson récentes de recherches selon les résultats qui, en sept mouvements homogène être composée en 1784. Neal Zaslaw, dut sérénades est celIe en et la plus dramatique des trois La plus frappante l’œuvre à laquelle il fait allusion dans une lettre à son père datée du 27 juillet 1782: à son père datée du 27 juillet il fait allusion dans une lettre l’œuvre à laquelle “J’ai en dû composer pour instruments à vent”. Nacht Musique, mais uniquement grande hâte une de Nous ne savons rien l’étonnement des premiers K. 388, et on ne peut qu’imaginer laquelle fut écrite la Sérénade l’occasion pour peu à une sérénade, avec son tendue, qui ressemble si cette musique compacte, auditeurs en entendant passionné et son “savant”premier mouvement qualités exceptionnelles, comme en témoigne Ie fait qu’il la transcrivit en 1788 pour quintette à cordes. en témoigne Ie fait qu’il la transcrivit en 1788 pour quintette qualités exceptionnelles, comme La mineur (1782) et K. 361 en et K. (1782) mineur une référence au même concert dans les une référence au même concert et dans l’Harmonie impériale, donnait un concert à bénéfice lors duquel on entendrait “une grande donnait un concert à bénéfice lors duquel on entendrait et dans l’Harmonie impériale, spéciale”. Il s’agissait de la Sérénade en pièce pour vents de nature très 1785): “Aujourd’hui, pour instruments à vent, savoir quatre Corni, j’ai également entendu de la musique instrument Clarinetti, deux Basset-Corni, un Contre-Violon, et à chaque deux Oboi, deux Fagotti, deux superbe et grandiose, excellent et sublime!”était assis un maître – quel effet: Le «genre tout particulier» les timbres se réfère tout à la distribution qu’à la structure des mouvements: groupes spécifiques prédominent, après quoi seulement les divers individuels et les caractères sonores soutenue, sonorité d’ensemble homogène. Cette conception est de voix se fondent en une traitements significatives idées motiviques et thématiques et par les stylistiquement parlant, par de constituer en Dans ce contexte les matériaux thématiques s’avèrent différents dont elles font I’objet. celle de prendre définitivement et fin de compte les facettes d’une seule et même idée systematiquement congé du ton enjoué de sérénade. avoir une place dans les numéros 450 du Cette œuvre expansive et richement orchestrée devrait donc catalogue de Köchel; c’est en effet Ie couronnement de la ONYX 4012_BK 4/8/06 01:25 Page 7 Page 01:25 4/8/06 4012_BK ONYX ONYX 4012_BK 4/8/06 01:25 Page 8

MOZART – SERENADEN KV 361 & KV 388

Mozart hat eine Unmenge davon komponiert, was man wohl am besten als “Unterhaltungsmusik” bezeichnen könnte: Musik, die nicht für andächtiges Zuhören in Konzertsaal, Theater oder Kirche gedacht war, sondern als angenehmer Hintergrund zum Essen, Trinken und geselligen Plaudern bei Feiern oder anderen gesellschaftlichen Anlässen – oft im Freien. Der größte Teil dieser Musik stammt eher aus seiner frühen Schaffensperiode, als er noch in seiner Geburtsstadt Salzburg ansässig war und dort im Dienst des Fürsterzbischofs stand, als aus seinen Jahren als freiberuflicher Musiker in Wien (von 1781 bis zu seinem Tod 1791). Diese Werke fallen in drei Hauptkategorien: Orchestermusik, Musik für Kammerensembles mit etwa sechs Musikern und schließlich Bläsermusik.

“Harmonie-Musik aus lauter Blas-Instrumenten bestehend, (wurde) damals in Wien mit großer Vollkommenheit ausgeüubt”, berichtet Johann Friedrich Reichardt in seiner Autobiographie über eine Reise in die k. u. k. Hauptstadt 1783. Und er betont, daß die von ihm im kleinen Redoutensaal der Hofburg besuchte “kayserliche Musik ... einen recht entzückenden Genuss (gewährte). Stimmung, Vortrog, alles war rein und übereinstimmend: einige Sätze von Mozart waren auch wunderschön.”

Die damalige “kayserliche Musik” existierte noch nicht lange: 1782 hatte Kaiser Joseph II. ein Bläseroktett ins Leben gerufen. Es sollte für die musikalische Unterhaltung am Hofe sorgen und war zugleich für die würdige Umrahmung öffentlicher Anlasse zuständig. Schon bald folgte der Adel diesem Beispiel und in kürzester Zeit ob es in der Stadt zahlreiche feststehende oder sich kurzfristig zusammenfindende Ensembles, paarweise besetzt mit Oboe, Klarinette, Fagott und Horn, mitunter auch Englisch Horn. Natürlich hatte es in Wien auch vor der Gründung der “kayserlichen Musik” eine p8 “Harmonie” gegeben. Musik unter diesem Begriff existierte bereits über 200 Jahre. Damals allerdings wurden Blechblasinstrumente, aber auch Zinken, Pommer, Krummhörner u. ä. bevorzugt. Jetzt bezog sich die Bezeichnung auf ein Ensemble von variabel und zumeist solistisch besetzten Holzblasinstrumenten, verstärkt durch Hörner. Die Instrumentation der “Harmonie-Musik” hotte sich also verändert, ihre Funktion jedoch war im wesentlichen gleich geblieben: Man spielte zur Tafel auf, gab Ständchen, nahm an Huldigungen und Festlichkeiten jeglicher Art teil, markierte mit einer Final- Musik das Semesterende an der Universität oder verwies durch eine Serenade, eine Nacht-Musik, auf den Zeitpunkt ihrer Aufführung.

Die umfangreichsten Bläserstücke von Mozart sind die drei Serenaden, die er Anfang der achtziger Jahre schrieb, kurz nachdem er sich in Wien niedergelassen hatte: KV 375 in Es-Dur (1781-82), KV 388 in p9 ONYX 2006 (Graz, 1785) von Johann Friedrich von Schink: “Hab’ (Graz, 1785) von Johann Friedrich Litterarische Fragmente vom 23. Marz 1784 kündigte an, daß an diesem Tage Anton Stadler, Klarinettist vom 23. Marz 1784 kündigte an, Wienerblättchen auch heut eine Musik gehört mit Blasinstrumenten von Herrn Mozart, in vier Sätzen – herrlich und mit Blasinstrumenten von Herrn Mozart, in vier Sätzen – auch heut eine Musik gehört Clarinetti, Instrumenten, als vier Corni, zwei Oboi, zwei Fagotti, zwei hehr! Sie bestand aus dreizehn O, es tat eine und saß bei jedem Instrument ein Meister – zwei Basset-Corni, eine Contre-Violon, trefflich und hehr!” Die “ganz besondere Art”Wirkung – herrlich und groß, sich sowohl auf die bezieht spezifische Struktur der Sätze: individuelle Klangfarben und Besetzung als auch auf die einheitlichen erst danach werden die einzelnen Stimmgruppen zu einem Klangcharaktere dominieren; signifikante Satztechnisch wird diese Konzeption durch Gesamtbild zusammengeschmolzen. Dabei und ihre unterschiedliche Verarbeitung unterstützt. motivisch-thematische Gedanken Facetten ein und derselben Idee, endgültig erweisen sich die thematischen Bausteine letztendlich als zu nehmen. und konsequent Abschied vom unbeschwerten Serenadenton Werk seinen Platz irgendwo in den So soIl also dieses weitgespannte und reich instrumentierte haben – es ist wirklich Mozarts höchste Vierhundertfünfzigerzahlen des Köchelverzeichnisses Leistung auf dem Gebiet der Harmoniemusik. am Hoftheater und in der kaiserlichen Harmonie, ein Benefizkonzert geben werde, bei dem “...eine Harmonie, ein Benefizkonzert geben werde, bei am Hoftheater und in der kaiserlichen Serenade besonderer Art” gespielt werden würde. Daß dies Mozarts grosse blasende Musik von ganz in B-Dur, KV Hinweis auf eben diese 361 war, ist zweifelsfrei erwiesen durch einen Konzertveranstaltung in c-Moll (1782) und KV 361 in B-Dur, von dem man ursprünglich angenommen hatte, es wäre Anfang 1781, wäre Anfang es hatte, angenommen ursprünglich man von dem B-Dur, 361 in und KV (1782) c-Moll oder geschrieben München aufhielt, (KV 366) in Oper Idomeneo Premiere seiner Mozart für die als sich und Daniel Leeson Forschungen von (nach neueren nimmt man an heute vollendet worden; zumindest wurde. 1784 komponiert vielleicht erst Serenade sogar daß diese Neal Zaslaw) in c-Moll; sie könnte jenes der drei Serenaden ist KV 388 und dramatischste Die bemerkenswerteste eine Nacht Musique 1782 schrieb: “Ich habe geschwind das er seinem Vater am 27. Juli Stück sein, uber den sie geschrieben wurde, kennen den Anlaß nicht, für aber nur auf harmonie.” Wir machen müssen, ihr erstes Publikum dieser vorzusteIlen, mit dem nur versuchen, uns das Staunen und wir können Serenade gelauscht haben gar nicht serenadenartigen gefühlsbeladenen und so kompakten, stark Menuetto in canone. Die Satz und dem “gelehrten” leidenschaftlichen ersten muß, mit ihrem (KV 516b), beweist, fur Streichquintett transkribierte Mozart die Serenade dann 1788 Tatsache, daß Qualität des Werks bewußt war. daß er sich der ganz außergewöhnlichen Das ONYX 4012_BK 4/8/06 01:25 Page 9 Page 01:25 4/8/06 4012_BK ONYX p10 ONYX 4012_BK4/8/0601:25Page10 recording forSonyClassical(whichwonthe London Windshasmadeseveralpreviousrecordings, notablyGyörgyLigeti’scompletewindmusic Cheltenham InternationalFestivalinJuly2001. such asapieceforthirteenwindsbyJohnMcCabe, andanOctetbyRobinHollowaypremieredatthe London Windsisrenownedforitsexcellentinterpretationofnewmusic,including commissions for aweek,givingmasterclassesandindividualrecitals,aswellchambermusicconcerts. tour tookplacein1993,withUSAfollowingtwoyearslater.InAutumn2000thegroupvisited Mexico Haefliger), ScandinaviaandHolland(DelftFestival,AmsterdamConcertgebouw).Theirdébut Canadian Festival inParisandattheRencontresMusicalesd’Evian),Germany,Spain,Norway,Italy (withAndreas Elsewhere inEurope,LondonWindshasperformedFrance(includingattheRadio FranceLigeti Edinburgh andCheltenhamFestivals. major Britishfestivals,theBBCProms,CityofLondon,Edinburgh,Huddersfield,Bath, Aldeburgh, appearances atLondon’sSouthBankandBarbicanCentres,LondonWindsareregularguests atallthe five-concert series,performingMozart’smajorchamberrepertoireforwinds.Apart fromregular perform thereregularly;in1998theycelebratedtheir10thanniversarywithacritically acclaimed London WindsgaveitshighlysuccessfuldébutconcertattheWigmoreHall,and continuesto Pletnev andBorisBerezovsky,instrumentalistIsabellevanKeulen. associations withpianistsStephenKovacevich,HowardShelley,PascalRogé,BarryDouglas,Mikhail chamber musiciansforcertainrepertoire.Inparticular,LondonWindshaveenjoyedclose Gareth Hulse,MichaelCollins,RichardWatkinsandRobinO’Neill)withtopinternationalpianists The groupisflexibleinitsmake-up,augmentingfiveoriginalprincipalmembers(PhilippaDavies, mostprominentchamberensembles. world’s Founded in1988byBritishclarinettistMichaelCollins,thegrouphasrapidlybecomeoneof LONDON WINDS for a 1999 US Grammy), thecompleteRichardStrauss for a1999USGrammy), Quintet forPiano&Winds and Spohr’s Septet Preis DerDeutschenSchallplattenkritik for Decca,withPascalRogéandChantalJuillet. Wind Symphonies for Hyperion,andBeethoven’s and wasnominated p11 Executive Producer: Chris Craker Producer: Alexander Van Ingen Engineer, editing and mastering: Andrew Mellor Assistant engineer: Dave Rowell Recording Location: Wathen Hall, Barnes, London, 13-14 April 2006 Product Direction: Paul Moseley Cover photo: © Marco Borggreve Design: CEH ONYX 4012_BK 4/8/06 01:25 Page 11 Page 01:25 4/8/06 4012_BK ONYX ONYX 4012_BK 4/8/06 01:25 Page 12