DOCSLIB.ORG

Lettre De L'academie Des BEAUX-ARTS

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Lettre De L'academie Des BEAUX-ARTS Lettre de l' ACADEMIE des BEAUX-ARTS INSTITUT DE FRANCE Travaux d’été numéro26 été 2001 sommaire Lettre de Actualités ☛ page 2 Editorial l' ACADEMIE des ☛ pages 3 à 5 Henri Loyrette, BEAUX-ARTS un académicien au Louvre ☛ pages 6, 7 INSTITUT DE FRANCE Travaux d’été : la rénovation de la Place de l’Institut ☛ page 8 Communication : “ L’Apothéose d’Hercule par François Lemoyne à Versailles” par Xavier Salmon oici l’été, et la fin du chantier ☛ page 9 de restauration qui pendant Communication : v “Louis le Vau au Collège Editorial quelques mois aura occupé la Mazarin : Rome à Paris ?” par Jean-Pierre Babelon Place de l’Institut. Suggéré par ☛ page 10 Bernard Zehrfuss, Secrétaire perpétuel de l’Académie Communication : “L’Académie des Beaux-Arts des Beaux-Arts de 1994 à 1996, repris par l’Institut de à la fin du Premier Empire” Henri Loyrette par Jean-Michel Leniaud France et financé par la Ville de Paris, ce projet a été ☛ page 11 réalisé sous la direction de Guy Nicot, architecte corres- Election / Lourmarin / Publication / Distinctions / pondant de notre Académie. Superbement rénové, le Charles Trenet / Henri Alekan un académicien parvis a été rendu à sa beauté originelle, et l’événement ☛ page 12 Visite de l’exposition au s’inscrit dans l’histoire de ce lieu symbolique. Pablo Gargallo ☛ page 13 Ce numéro nous offre aussi l’occasion de nous réjouir Prix de Chant Choral Liliane Bettencourt Louvre de la nomination de notre confrère Henri Loyrette à la ☛ page 14 direction du plus grand musée de France. Après Prix de Portrait En devenant Président-directeur de l’établissement plusieurs années passées à la tête du Musée d’Orsay, le Paul-Louis Weiller l’établissementpublic du Musée public du Louvre, du Musée notre du confrère Louvre, notre ☛ page 15 confrèreHenri Loyrette, Henri Loyrette, membre libremembre de l’Académie libre de des voici Président-Directeur de l’établissement public du Grand Prix d’Architecture 2001 l’AcadémieBeaux-Arts, des vient Beaux-Arts, d’être nommé vient à d’être la direction nommé du à Musée du Louvre. ☛ page 16 laplus direction grand musée du plus de grand France. musée C’est de la France. poursuite C’est d’une Calendrier des académiciens / lacarrière poursuite remarquable, d’une carrière notamment remarquable, à la direction du Dernièrement élu membre de la section de Peinture, Membres de l'Académie des Beaux-Arts notammentMusée d’Orsay, à la directionque ce spécialiste du du XIXème siècle Yves Millecamps nous a rejoints. Qu’il soit le bienvenu Muséeassura d’Orsay,brillamment que dece 1994spécialiste à 2001. du XIXème parmi nous ! é en 1952 à Neuilly-sur-Seine, diplômé d’enseignement supérieur en histoire, Conservateur du Patrimoine depuis Dans ces pages également, les traditionnels prix et 1975, pensionnaire de l’Académie de France à Rome de concours de l’Académie des Beaux-Arts, dont les lauréats N1975 à 1977, Conservateur du Musée d’Orsay depuis 1978 et Conservateur général du Patrimoine depuis 1995, il est à l’origine seront honorés sous la Coupole lors de notre Séance d’une série d’expositions mémorables dans différents lieux en France et à l’étranger. publique annuelle, à l’automne. Souvenons-nous de Viollet-le-Duc au Grand Palais en 1979, de Chicago, naissance d’une métropole au Musée d’Orsay et à Chicago en 1987-88, de Degas, au Grand Palais puis à Ottawa et à New York en 1988, de L’Impressionnisme – les origines au Grand Palais et à New York en 1994, de La Famille Halévy – entre le théâtre et l’his- toire au Musée d’Orsay en 1996, de De l’Impressionnisme à l’Art nouveau au Musée d’Orsay en 1997, de L’Univers poétique de LETTRE DE L'ACADÉMIE DES BEAUX-ARTS • Directeur de la publication : Arnaud d’Hauterives • Conception générale, rédaction et coordination : Vilhelm Hammershoi au Musée d’Orsay en 1997, de Theo van Gogh, Nadine Eghels • Conception graphique : claude matthieu pezon • Imprimerie CL2 ISSN 1265-3810 • Photos : pages 1 et 7 en haut, à gauche : Service communication de l’Institut de France / pages 3, 9, 11, 12, 14 et 15 : droits réservés / pages 4 et 10 : Michel Jacquelin / page 5 : E. Revault / Musée du Louvre marchand de tableaux, collectionneur, frère de Vincent au Musée page 8 : Jean-Marc Manaï / page 13 : Michel Garnier • Académie des Beaux-Arts 23, quai de Conti 75006 Paris http://www.academie-des-beaux-arts. d’Orsay et à Amsterdam en 1999, de Marcel Proust, (suite page 4) 2 fr l’écriture et les arts à la Bibliothèque Nationale de France ou de 3 un académicien au Louvre (suite) Manet – les natures mortes au Musée d’Orsay et à Baltimore en 2000 : autant de réalisations dont les titres évoquent tout un projet, dépassant largement le simple “accrochage”. Car chaque fois, il s’agit bien d’une confrontation entre les œuvres et l’époque, d’une mise en perspective des toiles, des sculptures, des objets exposés, laquelle suscite une résonance particulière entre l’art et la pensée, la littérature, l’évolution des sciences et des techniques, le contexte politique et social… et nous renvoie aussi à notre monde contemporain, favorisant l’en- gagement, entre l’œuvre et le visiteur de l’exposition, d’un fruc- tueux dialogue. D’ailleurs le public ne s’y est pas trompé, ainsi qu’en atteste la fréquentation du Musée d’Orsay depuis 1994. Henri Loyrette est aussi l’auteur de nombreuses publications : ouvrages, catalogues d’exposition, articles dans diverses revues d’art… Tout juste installé dans ses nouvelles fonctions à la direction du Musée du Louvre, Henri Loyrette n’a pas encore défini préci- sément son programme. Selon lui, après un spectaculaire développement ces vingt dernières années, les musées entrent dans une nouvelle phase, et les enjeux du moment sont de taille. En priorité, il s’agit de toucher et de fidéliser les jeunes, qui constituent le public de demain. Pour atteindre cet objectif, pour assurer un fonction- nement optimal du musée et développer ses potentialités, pour valoriser et enrichir les collections, pour organiser des exposi- tions d’envergure et dynamiser la politique d’acquisition, des fonds considérables sont nécessaires. Le soutien de l’Etat, pour A gauche : Arnaud d’Hauterives, important qu’il soit, s’avère insuffisant quand les musées Henri Loyrette, Guy de Rougemont commencent eux aussi à vivre à l’heure de la mondialisation. Il et Pierre Cardin lors de la réception est donc indispensable de rechercher d’autres sources de finan- sous la Coupole du futur directeur cement, essentiellement du côté du mécénat. du Musée du Louvre. Ci-dessus : vue de la pyramide du C’est à ce vaste programme que s’attaque aujourd’hui Henri Musée du Louvre, œuvre de Loyrette. Gageons qu’il saura y déployer cette inventivité éner- l’architecte Ieoh Ming Pei, gique qui lui a si bien réussi jusqu’à présent. également associé étranger de l’Académie des Beaux-Arts. 4 5 es travaux menés par la Ville de Paris pour l’aména- de place et disposés deux par deux, dans le même sens. Ils liter la circulation sur les quais. Haussmann n’avait-il pas gement de la Place de l’Institut ont permis de relever seront déposés après la dernière guerre . argumenté, en faveur de la destruction des deux bâtiments, Actualités L les observations suivantes : En 1872, Jules Simon, Ministre de l’Instruction publique, que ceux-ci avaient été ajoutés au plan primitif ? Le Conseil 1) Les projets de Le Vau retiennent un carré dans l’axe des affecte, pour des expositions annuelles, le rez-de-chaussée Général des Bâtiments civils avait heureusement corrigé pavillons, et en tangence avec le prolongement de la façade du pavillon des Arts à l’Académie des Beaux-Arts. Appelée cette interprétation frauduleuse de l’Histoire par une décla- courbe du palais. Aucune trace de fondation n’existe dans “Musée de Caen” en hommage à la générosité de la Comtesse ration du 3 avril 1860 dont le rédacteur était Augustin le sol. de Caen, cette salle accueille désormais les œuvres des Caristie, membre de l’Académie des Beaux-Arts et du 2) Un parcellaire d’habitations très dense existait avant 1662, artistes au retour de Rome : peintures et aquarelles, sculp- Conseil Municipal de Paris. face à la Tour de Nesle, sur l’actuel square entre les rues de tures, études d’architecture y sont exposées sur une surface La première représentation officielle de la République Seine et Mazarine. Le tronçon d’égout mis à jour, servant à agrandie par la suppression du portique, en 1873, par Ligny, Française, attribuée en 1848 au sculpteur franc-comtois l’évacuation des eaux usées vers la Seine, fut neutralisé lors architecte du palais de l’Institut. Jean-François Soitoux, fut implantée devant l’Institut le 24 de la construction de la voie ferrée en souterrain contre le Le pavillon de l’Est sera fermé en 1876, mettant ainsi un février 1880. Après avoir été restaurée par la Ville de Paris, mur de quai. terme à toute velléité de démolition des pavillons pour faci- elle fut placée sur le quai Malaquais le 23 septembre 1992. 3) Les deux galeries découvertes aux extrémités de l’emmar- chement permettaient d’assurer le fonctionnement des Guy Nicot bassins, à l’époque des fontaines, entre 1811 et 1865. Tous ces éléments apportent un éclairage nouveau sur l’his- Suggéré par Bernard Zehrfuss, toire de ce lieu. pris en charge par l’Institut de Le décret impérial du 2 mai 1806 prévoit la création de France, financé par la Ville quinze fontaines dans Paris. L’une d’elles doit être érigée sur la Place du Palais des Beaux-Arts, avec un crédit de de Paris, le projet de 12 000 francs.
Load more

Recommended publications
  • Labyrinthine Variations 12.09.11 → 05.03.12
    WANDER LABYRINTHINE VARIATIONS PRESS PACK 12.09.11 > 05.03.12 centrepompidou-metz.fr PRESS PACK - WANDER, LABYRINTHINE VARIATIONS TABLE OF CONTENTS 1. INTRODUCTION TO THE EXHIBITION .................................................... 02 2. THE EXHIBITION E I TH LAByRINTH AS ARCHITECTURE ....................................................................... 03 II SpACE / TImE .......................................................................................................... 03 III THE mENTAL LAByRINTH ........................................................................................ 04 IV mETROpOLIS .......................................................................................................... 05 V KINETIC DISLOCATION ............................................................................................ 06 VI CApTIVE .................................................................................................................. 07 VII INITIATION / ENLIgHTENmENT ................................................................................ 08 VIII ART AS LAByRINTH ................................................................................................ 09 3. LIST OF EXHIBITED ARTISTS ..................................................................... 10 4. LINEAgES, LAByRINTHINE DETOURS - WORKS, HISTORICAL AND ARCHAEOLOgICAL ARTEFACTS .................... 12 5.Om C m ISSIONED WORKS ............................................................................. 13 6. EXHIBITION DESIgN .......................................................................................
    [Show full text]
  • The Avant-Garde Architecture of Three 21St Century Universal Art Museums
    ABU DHABI, LENS, AND LOS ANGELES: THE AVANT-GARDE ARCHITECTURE OF THREE 21ST CENTURY UNIVERSAL ART MUSEUMS by Leslie Elaine Reid APPROVED BY SUPERVISORY COMMITTEE: ___________________________________________ Richard Brettell, Chair ___________________________________________ Nils Roemer ___________________________________________ Maximilian Schich ___________________________________________ Charissa N. Terranova Copyright 2019 Leslie Elaine Reid All Rights Reserved ABU DHABI, LENS, AND LOS ANGELES: THE AVANT-GARDE ARCHITECTURE OF THREE 21ST CENTURY UNIVERSAL ART MUSEUMS by LESLIE ELAINE REID, MLA, MA DISSERTATION Presented to the Faculty of The University of Texas at Dallas in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY IN HUMANITIES - AESTHETIC STUDIES THE UNIVERSITY OF TEXAS AT DALLAS May 2019 ACKNOWLEDGMENTS I wish to thank, in particular, two people in Paris for their kindness and generosity in granting me interviews, providing electronic links to their work, and emailing me data on the Louvre-Lens for my dissertation. Adrién Gardère of studio adrien gardère and Catherine Mosbach of mosbach paysagists gave hours of their time and provided invaluable insight for this dissertation. And – even after I had returned to the United States, they continued to email documents that I would need. March 2019 iv ABU DHABI, LENS, AND LOS ANGELES: THE AVANT-GARDE ARCHITECTURE OF THREE 21ST CENTURY UNIVERSAL ART MUSEUMS Leslie Elaine Reid, PhD The University of Texas at Dallas, 2019 ABSTRACT Supervising Professor: Richard Brettell Rooted in the late 18th and 19th century idea of the museum as a “library of past civilizations,” the universal or encyclopedic museum attempts to cover as much of the history of mankind through “art” as possible.
    [Show full text]
  • The Louvre Abu Dhabi: French Universalism, Exported Seth Graebner
    The Louvre Abu Dhabi: French Universalism, Exported Seth Graebner L'Esprit Créateur, Volume 54, Number 2, Summer 2014, pp. 186-199 (Article) Published by Johns Hopkins University Press DOI: https://doi.org/10.1353/esp.2014.0019 For additional information about this article https://muse.jhu.edu/article/550292 Access provided at 7 Jan 2020 20:10 GMT from Washington University @ St. Louis The Louvre Abu Dhabi: French Universalism, Exported Seth Graebner RANCE ARGUABLY HAS MORE PEOPLE than most other coun- tries thinking actively about the export of “culture,” whether conceived Fas artistic production or as national norms of thought and meaning. This development is not recent: questions about the need for (and the means and ends of) cultural exportation have arisen regularly at least since the Rev- olution. When the destination countries have been situated outside Europe, the discussion, often colored by colonialist discourse, has generally viewed the culture for export as “universal” as well as French. The Louvre as a monu- ment of French culture and a museum for the world has for two hundred years stood among the main symbols of the preeminence of France in the produc- tion and curation of the Western European traditions of art called, until recently, universal. Though the eighteenth-century founders of the Louvre Museum invented neither the concept of “high art” nor the notion of France’s universal mission in the world, France’s most famous art museum has clearly become part of the cultural and political construction known paradoxically as “French universalism.”1 Scholars have traced the history of the Louvre as building, as art collection, as public institution, and as symbol.
    [Show full text]
  • King's Research Portal
    King’s Research Portal DOI: 10.29311/mas.v13i3.333 Document Version Publisher's PDF, also known as Version of record Link to publication record in King's Research Portal Citation for published version (APA): Ajana, B. (2015). Branding, legitimation and the power of museums: The case of the Louvre Abu Dhabi. Museum and Society, 13(3), 322-341. https://doi.org/10.29311/mas.v13i3.333 Citing this paper Please note that where the full-text provided on King's Research Portal is the Author Accepted Manuscript or Post-Print version this may differ from the final Published version. If citing, it is advised that you check and use the publisher's definitive version for pagination, volume/issue, and date of publication details. And where the final published version is provided on the Research Portal, if citing you are again advised to check the publisher's website for any subsequent corrections. General rights Copyright and moral rights for the publications made accessible in the Research Portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognize and abide by the legal requirements associated with these rights. •Users may download and print one copy of any publication from the Research Portal for the purpose of private study or research. •You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain •You may freely distribute the URL identifying the publication in the Research Portal Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact [email protected] providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim.
    [Show full text]
  • King's Research Portal
    King’s Research Portal Document Version Publisher's PDF, also known as Version of record Link to publication record in King's Research Portal Citation for published version (APA): Ajana, B. (2015). Branding, legitimation and the power of museums: The case of the Louvre Abu Dhabi. Museum and Society, 13(3), 322-341. Citing this paper Please note that where the full-text provided on King's Research Portal is the Author Accepted Manuscript or Post-Print version this may differ from the final Published version. If citing, it is advised that you check and use the publisher's definitive version for pagination, volume/issue, and date of publication details. And where the final published version is provided on the Research Portal, if citing you are again advised to check the publisher's website for any subsequent corrections. General rights Copyright and moral rights for the publications made accessible in the Research Portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognize and abide by the legal requirements associated with these rights. •Users may download and print one copy of any publication from the Research Portal for the purpose of private study or research. •You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain •You may freely distribute the URL identifying the publication in the Research Portal Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact [email protected] providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim.
    [Show full text]
  • La Lettre Academie Des Beaux-Arts
    LA LETTRE ACADEMIE DES BEAUX-ARTS ART & LITERATURE 88 Issue 88 Autumn-winter 2018 Editorial • page 2 Inductions under the Dome: Jean-Marc Bustamante Astrid de la Forest Jean Gaumy • pages 3 to 5 Colloquium: Palace of the Institut de France “Baudelaire and the arts” • pages 6 to 9 Editorial “Writing has always been the foundation of my Exhibitions: painting and I have been greatly nurtured by it, in my approach as an artist and in Musée Marmottan Monet m the development of my thinking,” Gérard Garouste confides in the introduction to “Private collections: a voyage from his remarkable contribution to the dossier of this issue of the Lettre. the Impressionists to the Fauves” Palace of the Institut de France This statement, authored by a painter, reveals a reader’s profession of faith. The “A Siberian odyssey” work of this artist, who is familiar with the major texts of world literature and The Marc Ladreit de schooled in their complexity, attests to the kind of research and focus without Lacharrière Photography Prize in partnership with the Académie des which, as Jean Paulhan remarked, art like literature is only a “rather mediocre Beaux-Arts 2017 joke”; proof that this artistic project, because it relies on illusion and fiction, is • pages 10 to13 indissociable from an interpretative approach and from a questioning of the power of language and images. Dossier: “Art & literature” From this nuanced and revealing insight on the links between aesthetics, ethics • pages 14 to 35 and politics, the conclusive statement to remember: “I love this paradox whereby we shed our rational mind but do so in the practice of a true discipline.” As the News: times lend themselves to the irrational and to simplification, one is quite likely to Franck Riester, French Minister of Culture voluntarily agree with the project, without endorsing the method.
    [Show full text]
  • The Louvre - United Arab Emirates - Art - New York Times
    The Louvre - United Arab Emirates - Art - New York Times http://www.nytimes.com/2007/03/07/arts/design/07louv.html?scp=10... Welcome to TimesPeople TimesPeople Lets You Share and Discover the Best of NYTimes.com 6:39 PM Recommend Get Started HOME PAGE MY TIMES TODAY'S PAPER VIDEO MOST POPULAR TIMES TOPICS Log Arts All NYT WORLD U.S. N.Y. / REGION BUSINESS TECHNOLOGY SCIENCE HEALTH SPORTS OPINION ARTS STYLE TRAVEL JOBS REAL ES ART & DESIGN BOOKS DANCE MOVIES MUSIC TELEVISION THEATER The Louvre’s Art: Priceless. The Louvre’s Name: More Articles in Arts » Expensive. TicketWatch - Theater Offers by E Sign up for ticket offers from Broadway sho advertisers. See Sample | Privacy Policy MOST POPULAR E-MAILED BLOGGED SEARCHED 1. After 48 Years, Julia Child Has a Big Bes and All 2. Paul Krugman: All the President’s Zomb 3. Frank Rich: The Guns of August 4. Your Money: Maybe It’s Time to Change 5. Op-Ed Contributor: A Grand Bargain Ov 6. Experiencing Life, Briefly, Inside a Nurs A computer image of the Louvre Abu Dhabi, designed by the French architect Jean Nouvel. The building is expected to cost 7. The Women’s Crusade about $108 million to build, and will include art from all eras and regions, including Islamic art. 8. Op-Ed Contributor: A Farm on Every Flo By ALAN RIDING Published: March 7, 2007 9. Nicholas D. Kristof: Food for the Soul SIGN IN TO RECOMMEND 10. On to Plan B: Starting a Business PARIS, March 6 — What’s the price of a good name? SIGN IN TO E-MAIL Go to Complete List » How about a cool $520 million? OR SAVE THIS Readers’ Opinions PRINT That is the amount that Abu Dhabi, the Forum: Artists and Exhibitions REPRINTS capital of the United Arab Emirates, SHARE Enlarge This Image agreed Tuesday to pay to attach the Louvre’s name to a museum that it hopes to open in 2012.
    [Show full text]
  • Un Peintre Impressionniste ? Du 27 Mars Au 19 Juillet 2015
    Dossier pédagogique www.mdig.fr Degas un peintre impressionniste ? du 27 mars au 19 juillet 2015 introduction Danseuses (Danseuses au repos) (détail), v. 1898 — Pastel sur cinq feuilles de papier contrecollées sur carton, 83 × 72 cm, Lausanne, fondation de l’Hermitage, legs de Lucie Schmidheiny, 1998 © Lausanne, fondation de l’Hermitage / Photo : Giorgio Skory, Romanel-sur-Lausanne Dossier pédagogique / Degas, un peintre impressionniste ? Degas, un peintre impressionniste ? Giverny, terre d’artistes L’exposition « Degas, un peintre — impressionniste ? » Claude Monet s’installe à Giverny en 1883. — Bien que le peintre n’ait jamais encouragé Edgar Degas est aujourd’hui considéré comme d’artistes à le suivre, le village attire rapidement l’un des grands artistes impressionnistes mais il un cercle d’Américains désireux de mettre en entretint un rapport complexe avec ses application les principes impressionnistes au camarades et la peinture de plein air, pourtant cœur des paysages normands. caractéristique du moment impressionniste dans la carrière de nombreux artistes. Si à sa manière Degas contribue à la révolution L’histoire du musée des du regard que propose l’impressionnisme à ses impressionnismes Giverny débuts, il se distingue toutefois de ses collègues — en apportant une attention nouvelle aux Un siècle plus tard, Daniel Terra, homme éclairages artificiels et au mouvement des d’affaires américain et grand collectionneur, corps, notamment à travers le motif de la décide de faire revenir des œuvres américaines danse. sur le lieu de leur création et il inaugure le L’exposition compte quatre-vingts œuvres Musée d’Art Américain Giverny en 1992. environ : peintures, sculptures, pastels, En 2009, ce musée devient le musée des monotypes et dessins.
    [Show full text]
  • Total : Une Stratégie Climat En Trompe-L'oeil
    Total : une stratégie climat en trompe-l’oeil RÉSUMÉ RÉSUMÉ Total est sous la pression de certains de ses investisseurs, qui demandent à l’entreprise de cla- rifier sa stratégie face à l’enjeu climatique. Lors de l’Assemblée générale annuelle 2016, la direction de Total a donc rendu public un document présentant les grandes lignes de cette stratégie climat. Intitulé « Intégrer le climat à notre stratégie », celui-ci doit montrer comment Total entend respecter et mettre en œuvre l’objectif international, consacré par l’Accord de Paris, de maintenir le réchauffement global des températures en deçà de 2ºC. Dans le même temps, la direction du groupe annonçait quelques acquisitions (Saft, Lampiris) censées refléter son engagement dans la transition énergétique. Le présent rapport constitue une analyse de la stratégie climat annoncée par Total, en vue d’évaluer la réalité et l’ambition des mesures concrètement mises en œuvre par la direction du groupe, derrière les effets d’annonce. Ce rapport montre notamment que la stratégie climat de Total : — n’est pas à la hauteur face aux exigences de la crise climatique, — n’implique pas d’inflexion significative de la stratégie poursuivie par l’entreprise depuis des années, — et se caractérise par un grand nombre d’omissions ou de présentations trompeuses des enjeux qui font douter de la sincérité de tout l’exercice. En particulier : — La stratégie climat de Total légitime la poursuite d’investissements massifs pour dévelop- per de nouveaux gisements de pétrole et de gaz dans les années à venir, alors les énergies fossiles sont de loin les principales responsables de la crise climatique.
    [Show full text]
  • THE LOUVRE MUSEUM in LENS Daniel Percheron
    http://www.ecole.org Semina r Entrepreneurs, Towns and Regions THE LOUVRE MUSEUM IN LENS Organised with support from the Direction Générale des Entreprises (Ministry of the Economy, Industry and Employment) and by thanks to the sponsors of the Ecole de Paris : Air France Algoé2 Daniel Percheron Alstom ANRT Senator, Pas-de-Calais département Areva2 Cabinet Regimbeau1 President, Nord-Pas-de-Calais regional council Caisse des Dépôts et Consignations CEA Chaire “management de l’innovation” de l'École polytechnique February 4th, 2009 Chambre de Commerce Report by Loïc Vieillard-Baron et d'Industrie de Paris CNRS Translation by Rachel Marlin Conseil Supérieur de l'Ordre des Experts Comptables Danone Deloitte Overview École des mines de Paris EDF Lens is situated in the heart of the Nord-Pas-de-Calais mining Entreprise & Personnel ESCP Europe basin. Now that the mines have closed, the question is what can Fondation Charles Léopold Mayer be done to revitalise the city ? It is only thirty kilometres from pour le Progrès de l'Homme France Telecom Lille, which is currently enjoying economic regeneration in FVA Management contrast to Lens. Following the example of Bilbao’s revival Roger Godino Groupe ESSEC which was greatly boosted by the construction of the HRA Pharma Guggenheim museum there, Daniel Percheron seized the IDRH IdVectoR1 opportunity to create a regional branch of the Paris Louvre La Poste museum in Lens, and promised financial backing from the Lafarge Ministère de l’Industrie, Nord-Pas-de-Calais regional council. Rather than borrowing direction générale des Entreprises from the permanent collections of the Paris Louvre, this project Paris-Ile de France Capitale Economique PSA Peugeot Citroën involves building a new ‘Louvre museum’ outside Paris.
    [Show full text]
  • View a Work of Art
    CA IT KU O AU RM DR LE EY IL F GU LA CK NS JA MO MES SIM PROSEK XAVIERA SARRO GUEST CRIT HIM PIS IC DAIS JOAC Y DES ITH ROS E W IER TT S RE OY I L NR HE MAY 2020 MAY 2020 TRI-STATE RELIEF FUND TO SUPPORT NON-SALARIED WORKERS IN THE VISUAL ARTS ONETIME INDIVIDUAL GRANTS OF $2,000 APPLICATION CYCLES OPEN: MAY 56, MAY 1920, JUNE 23 Established by The Willem de Kooning Foundation, the Helen Frankenthaler Foundation, Teiger Foundation, and the Cy Twombly Foundation and Administered by New York Foundation for the Arts Open to Freelance, Contract, or Non-Salaried Archivists • Art Handlers • Artist/Photographer's Assistants • Cataloguers • Database Specialists • Digital Assets Specialists • Image Scanners/Digitizers • Registrars www.nyfa.org field notes art books The Plague and the Wrath by Charles Reeve 6 Megan N. Liberty on David Wojnarowicz’s In the Shadow New pandemic, old story by Ana V. Diez Roux 8 of Forward Motion 89 Their Money or Your Life by Paul Mattick 9 George Grella on Joseph Jarman’s Black Case Volume I & II: Return From Exile 90 The numbers must have context: Sars-CoV-2 in New York by Natalie D. Baker 11 Mary Ann Caws on André Breton’s Nadja: fac-similé du manuscrit de 1927 90 A Disaster Foretold by Pavlos Roufos 12 Jennie Waldow on Esopus’s Modern Artifacts 91 Viral Biopolitics: COVID-19 and the Living Dead by Rachel Nelson 17 books art Yvonne C. Garrett on Tracy O’Neill’s Quotients 92 ART IN CONVERSATION John Domini on Mark Nowak’s Social Poetics 92 GUILLERMO KUITCA with Raphael Rubinstein 20 Deena ElGenaidi on Tracy O’Neill’s Godshot 93 ART IN CONVERSATION IN CONVERSATION Lawrence Ellsworth with XAVIERA SIMMONS with Marcia E.
    [Show full text]
  • Degas at the Opéra Mar 1–Oct 12, 2020
    UPDATED: 3/2/2020 11:06:55 AM Exhibition Checklist: Degas at the Opéra Mar 1–Oct 12, 2020 The exhibition is curated by Degas expert Henri Loyrette with Kimberly A. Jones, curator of 19th-century French paintings, National Gallery of Art; Leïla Jarbouai, graphic arts curator, Musée d'Orsay; and Marine Kisiel, curator, Musée d'Orsay. The exhibition is organized by the National Gallery of Art, Washington, and the Musées d'Orsay et de l'Orangerie, Paris. BP America is proud to be a sponsor of this Washington, DC, exhibition as part of its support for the arts in the United States. Adrienne Arsht also kindly provided a leadership gift for this exhibition. Additional funding is provided by Jacqueline B. Mars and The Exhibition Circle of the National Gallery of Art. The exhibition is supported by an indemnity from the Federal Council on the Arts and the Humanities. Press Release: https://www.nga.gov/press/exh/5133.html Order Press Images: https://www.nga.gov/press/exh/5133/images.html Press Contact: Laurie Tylec, (202) 842-6355 or [email protected] Object ID: 5133-076 Edgar Degas Before Curtain-Rise, c. 1892 pastel on paper overall: 50.8 x 34.3 cm (20 x 13 1/2 in.) Wadsworth Atheneum Museum of Art, Hartford (Conn.) the Ella Gallup Sumner and Mary Catlin Sumner Collection Fund, 1956.477 Object ID: 5133-100 Edgar Degas Two Studies of a Ballet Dancer, c. 1870–1872 brush and brown ink, heightened with white, on pink paper (altered color); ruled line in black chalk at left partially erased by white chalk overall: 40.8 x 28.1 cm (16 1/16 x 11 1/16 in.) framed: 63.5 x 47.6 x 4.1 cm (25 x 18 3/4 x 1 5/8 in.) The Morgan Library & Museum, New York.
    [Show full text]