Laboratoire Sciences Et Technologies De La Musique Et Du Son (STMS) UMR 9912 Le Mot De La Direction
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Laboratoire Sciences et technologies de la musique et du son (STMS) UMR 9912 Le mot de la direction Les activités de recherche accueillies à l’Ircam s’inscrivent dans le cadre de l’unité mixte de recherche (UMR 9912) Sciences et techno- logies de la musique et du son (STMS), associant aux côtés de l’Ircam le CNRS, Sorbonne Université et le ministère de la Culture. Le nouveau contrat quinquennal 2019-2023 vise à répondre à plu- sieurs défis : l’intégration de la recherche artistique dans les struc- tures universitaires et la montée en puissance des thématiques art-science (avec, par exemple, la création des doctorats en arts) ; la restructuration du paysage parisien de la recherche ; la lisibilité et l’accroissement de l’attractivité de l’unité ; l’évolution de l’éco- système d’innovation français et le renouvellement apporté par les nouvelles méthodes de l’intelligence artificielle. L’activité de recherche à STMS est portée par sept équipes et se dis- tribue sur trois axes structurants : l’atelier du son, le corps musicien et les dynamiques créatives. L’UMR s’appuie pour les aspects contractuels et d’innovation sur le département IMR de l’Ircam (Innovation et Moyens de la recherche, sous la responsabilité d’Hugues Vinet) avec en particulier la création par l’Ircam d’un nouvel instrument de valorisation, la filiale Ircam Amplify, qui permettra une diffusion plus large des technologies issues du laboratoire. Enfin, j’ai le plaisir de souligner que depuis le début du contrat quin- quennal, STMS a accueilli 4 nouvelles ERC, ainsi que 4 nouveaux projets ANR, un résultat remarquable qui témoigne de la grande dynamique du laboratoire. Brigitte d’Andréa-Novel Directrice de l’UMR 9912, novembre 2020 3 Sommaire 7 Le laboratoire 8 Organigramme 9 Missions 10 Organisation et enjeux scientifiques 13 Liens institutionnels 14 Innovation et moyens de la recherche 15 Collaborations de recherche et partenariats récents 17 Les équipes 18 Systèmes et signaux sonores : audio/acoustique, instruments (S3AM) 19 Espaces acoustiques et cognitifs (EAC) 20 Perception et design sonores (PDS) 21 Analyse et synthèse des sons (AS) 22 Interaction son musique mouvement (ISMM) 23 Représentations musicales (RepMus) 24 Analyse des pratiques musicales (APM) 25 Les projets 26 C1. L’atelier du son 36 C2. Le corps musicien 46 C3. Les dynamiques créatives 63 Les logiciels 64 ADMix Tools 65 Antescofo 66 CataRT 67 IrcamLab TS 68 Max 69 Modalys 70 MuBu pour Max 70 OMax & co 71 OpenMusic 72 Orchid* 73 OSCar 74 Panoramix 75 Spat~ 76 Suivi de geste et de formes temporelles 76 SuperVP, Trax et bibliothèques 77 The Snail-Absolute Tuning 78 Le Forum Ircam 79 Les équipes 1 Le laboratoire 7 UMR 9912 - Sciences et technologies de la musique et du son (STMS) – 2020 Organigramme Directrice B. d’Andréa-Novel Directeur adjoint J.-L. Giavitto Gestionnaires Pôle Ingénierie et prototypage A.-M. Vaudeville, CNRS Resp. E. Fléty V. Uscumlic, Ircam Coordination Mission recherche-création S. Benoit Resp. M. Noisternig Système et signaux sonores : Espaces acoustiques et cognitifs Perception et design sonores Analyse et synthèse des sons audio/acoustique, instruments Resp. O. Warusfel Resp. N. Miisdariis Resp. A. Roebel Resp. T. Hélie Interaction son musique Analyse des pratiques Représentations musicales mouvement musicales Resp. G. Assayag Resp. F. Bevilacqua Resp. N. Donin 8 Le laboratoire Missions Depuis sa création en 1977, l’Ircam a pour mission fondamentale de de thèses de doctorat, de stages de master et d’écoles d’ingénieurs susciter une interaction féconde entre recherche scientifique, déve- contribue à la formation par la recherche. Les compétences ainsi déve- loppement technologique et création musicale contemporaine. Cette loppées trouvent de nombreuses applications au-delà des probléma- articulation constitue le principal axe structurant de l’ensemble de ses tiques musicales, et font l’objet de projets réalisés en collaboration avec activités. L’un des enjeux majeurs est de contribuer, par les apports des industriels ou dans le cadre de programmes nationaux, européens des sciences et techniques, au renouvellement de l’expression musi- et internationaux. cale. Réciproquement, les problèmes spécifiques posés par la création contemporaine donnent lieu à des avancées scientifiques originales, Le développement effectue l’adaptation des connaissances, modèles et tant théoriques, méthodologiques, qu’appliquées, dont la portée dépasse prototypes issus de la recherche sous la forme d’environnements logi- largement le seul domaine musical. Cette dynamique de recherche ciels et d’outils technologiques. Les principales applications visent la originale, tournée vers la création artistique dans toute l’exigence et réalisation d’outils pour la création musicale, à travers la mise en œuvre la sensibilité qui s’y manifestent pour des modes de représentation et d’environnements ouverts et programmables, afin de pouvoir répondre à de manipulation élaborés du sonore et du musical, suscite des innova- des approches esthétiques très diverses, et d’intégrer les modèles issus tions scientifiques et technologiques dont les applications se déploient des travaux de recherche au fur et à mesure de leur avancement. Des dans des secteurs d’activité de plus en plus larges : professionnels de la versions simplifiées des logiciels, destinées à des cibles d’utilisateurs musique et du son, industrie, enseignement, public mélomane… Cette plus larges, rendent accessible la technologie produite dans le labora- médiation entre recherche et création musicales comporte en particulier toire sous forme de collections de produits : Ircam Tools (professionnels le développement d’outils logiciels et technologiques pour les musiciens de l’audio), IrcaMax (musique électronique live), etc. Le Forum Ircam, (compositeurs, interprètes, musicologues), à partir de modèles et pro- club d’utilisateurs des logiciels, favorise leur diffusion auprès d’une totypes élaborés par des équipes de recherche travaillant dans les dif- communauté internationale de professionnels de la musique et du son férents domaines en rapport avec la musique : informatique (langages, (compositeurs, artistes multimédia et plasticiens, ingénieurs du son, interfaces homme-machine, temps réel, bases de données), traitement sound designers, chercheurs, enseignants…), évaluée à près de 20 000 du signal et automatique, acoustique, perception et psychologie cogni- utilisateurs depuis sa création. Des cessions de licences sont également tive de l’audition, musicologie… accordées à des partenaires extérieurs, pour leur utilisation propre ou pour la commercialisation des logiciels. Elles peuvent porter sur des Les travaux reposent ainsi sur l’articulation de deux types d’activités applications complètes (telles que le logiciel Max licencié à la société complémentaires, la recherche et le développement, réalisées dans californienne Cycling’74 et comportant plusieurs milliers d’utilisateurs le cadre de l’unité mixte de recherche Sciences et technologies de dans le monde) ou sur des modules fonctionnels particuliers (analyse la musique et du son (UMR 9912 – STMS) soutenue par le CNRS, le et traitement audio, indexation, spatialisation, synthèse, etc.), intégrés ministère de la Culture et Sorbonne Université. dans les environnements commerciaux cibles. La recherche, source d’innovation, vise l’élaboration de connaissances en rapport avec les problématiques musicales. Interdisciplinaire par nature, elle inscrit son activité sous la forme de nombreuses colla- borations avec des laboratoires français et étrangers, avec des orga- nismes d’enseignement supérieur et avec des partenaires institution- nels et privés. L’accueil d’élèves-chercheurs et ingénieurs dans le cadre 9 UMR 9912 - Sciences et technologies de la musique et du son (STMS) – 2020 Organisation et enjeux scientifiques Pour répondre à cette mission, le laboratoire est structuré en sept Le projet scientifique de l’UMR s’appuie sur ces 7 équipes qui s’orga- équipes qui se caractérisent par leurs ancrages théoriques et les objets nisent autour de 3 champs d’interaction : étudiés : • L’atelier du son ; • S3AM (Systèmes et signaux sonores : audio/acoustique, instru- • Le corps musicien ; ments) mobilise mathématiques appliquées (signal, système, • Les dynamiques créatives. contrôle, géométrie différentielle, analyse numérique), physique et mécatronique pour explorer, comprendre, reproduire ou inventer des C1. L’atelier du son systèmes multiphysiques produisant des signaux sonores (instru- Le son est ici compris comme un phénomène physique (mécanique, ments de musique, voix) ; acoustique) mais aussi comme une information numérique engageant • EAC (Espaces acoustiques et cognitifs) s’appuie sur l’acoustique, des techniques mathématiques et informatiques (traitement du signal) le traitement du signal, la psychologie cognitive de l’audition et les pour traiter des flux, des contenus et des scènes sonores, musicales, ou neurosciences pour la captation, l’analyse et la reproduction de multimédia. champs sonores et l’étude et la compréhension de la perception Le signal audionumérique est abordé sous ses deux aspects de source spatiale du son en contexte d’interaction multisensorielle ; et de champs. En tant que source, nous le caractérisons ou bien nous • PDS (Perception et design sonores) adresse la perception des sons le synthétisons, avec des contraintes de précision, de finesse et de qua- vocaux, musicaux et environnementaux, leur traitement émotionnel lité à même de répondre à l’exigence de la création contemporaine.