Saxofonisté V Kapelách Milese Davise

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Saxofonisté V Kapelách Milese Davise JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Hudební fakulta Katedra dechových nástrojů Hra na klarinet Saxofonisté v kapelách Milese Davise Diplomová práce Autor práce: BcA. Lukáš Dittrich Vedoucí práce: Mgr. Rostislav Fraš Oponent práce: doc. MgA. Vít Spilka Brno 2016 Bibliografický záznam Dittrich, Lukáš. Saxofonisté v kapelách Milese Davise. [Saxophonists in Miles Davis’s bands]. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Hudební fakulta, Katedra dechových nástrojů, 2016. 55 s. Vedoucí diplomové práce Mgr. Rostislav Fraš. Anotace Práce s názvem „Saxofonisté v kapelách Milese Davise“ pojednává o hráčích na saxofon, se kterými Miles Davis spolupracoval v jeho různých tvůrčích obdobích. Ty nejvýznamnější jsem popsal v samostatných podkapitolách, kde se zabývám jejich životní cestou, hráčským stylem i nástrojovým vybavením. Annotation Thesis with title „Saxophonists in Miles Davis’s bands“ is focused on the saxophone players with whom Miles Davis worked in his various creative periods. The most important I have described in separate sections which deal with their way of life as well as players style and saxophone equipment. Klíčová slova Miles Davis, saxofonisté, jazz, umělecká období, porovnání Keywords Miles Davis, saxophone players, jazz, creative periods, comparison Prohlášení Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracoval samostatně a za použití uvedených informačních zdrojů. V Brně, dne 1. 5. 2016 Lukáš Dittrich Obsah 1 Úvod……………………………………………………………………………………....5 2 Cool jazzové noneto…..………………………………………………………………......6 2.1 Gerry Mulligan………………………………………………………………………..8 2.2 Lee Konitz………………………………………………………………...…........…10 3 Hardbopová seskupení………………………………………………..………………….12 3.1 Sonny Rollins……………………………………………………………………..….18 3.2 Jackie McLean…………………………………………………………………...…..20 3.3 John Coltrane………………………………………………………………………...22 3.4 Cannonball Adderley………………………………………………………………..24 4 Kvinteto 60. let…..……………………………………………………………….….…..26 4.1 Wayne Shorter…………………………………………………..……………….…..29 4.1.1 Wayne Shorter Quartet…………………………………………………...…..31 5 Kapely elektrického období……………………………………………………..………32 5.1 Gary Bartz……………………………...……………………………………………35 5.2 Dave Liebman……………………………………………………………………….37 6 Poslední dekáda…………………………………………………………………………39 6.1 Bill Evans……………………………………...…………………………………….42 6.2 Bob Berg…………………………………………………………………………….44 6.3 Kenny Garrett……………………………………………………………………….46 7 Závěr…………………………………………….………………………………………48 Použité informační zdroje…………………………………………………………….……..49 Přílohy……………………………………….………………………………………………51 1 Úvod Jméno trumpetisty Milese Davise je známé nejen mezi jazzovými hráči, odborníky a fanoušky, ale také mezi hudebníky jiných žánrů, a to především proto, že stál v čele vývoje nonartificiální hudby od poloviny 40. let minulého století. Byl uhrančivou osobností s vůdčími schopnostmi, které dokázal využít k neustálému novátorství v umělecké oblasti. Miles Davis nikdy nesnesl pomyšlení na to, že by se jeho hudba nevyvíjela. Stále šel dopředu a neohlížel se zpět. Napsat diplomovou práci o saxofonistech v jeho kapelách mě napadlo zejména proto, že si vážím osobnosti samotného Milese Davise a uznávám ho za jeho umělecký přínos. Proč jsem si vybral zrovna saxofonisty má kořeny v mém uměleckém směřování a koníčku. Kromě působení klarinetisty v oblasti vážné hudby hraji také na saxofon a zabývám se jazzovou a populární hudbou. Přišlo mi tedy zajímavé shrnout všechny saxofonové osobnosti, které nějakým způsobem spolupracovali s Milesem Davisem. Dalším důvodem je fakt, že první angažmá, které trumpetistu dostalo na vrchol hudební scény, byla spolupráce s altsaxofonovým géniem Charliem Parkerem. Díky působení v jeho kapele získal Miles Davis představu o tom, jak by měl saxofon znít. Proto je zajímavé sledovat, jaké saxofonisty preferoval při výběru do svých vlastních uskupení. 5 2 Cool jazzové noneto Miles Davis jako kapelník, se světu představil v roce 1947, když natočil desku pod názvem Miles Davis All Stars u nahrávací společnosti Savoy. Tato nahrávka je zajímavá hned v několika ohledech. Sotva dvacetiletý Miles už funguje jako kapelník, který angažuje saxofonistu udávajícího současnou tvář nejen newyorského, ale i světového jazzu. Byl jím Charlie Parker, který je dodnes pro jazzové hudebníky ikonou. Dalším zajímavým faktem je, že „Bird“ jak mu bylo často přezdíváno, tak známý pro svoji nezaměnitelnou virtuozitu na altsaxofon, na této nahrávce hraje na tenorsaxofon. Poslední zajímavostí je jazzový styl, který se už tak moc nepodobá bebopové smršti, jakou byl Charlie Parker společně se svým dřívějším kolegou, trumpetistou Dizzym Gillespiem1 zvyklý hrát a kterou nahrávací společnost Savoy běžně zaznamenávala. Tento styl začínal být poněkud jiný. V bebopu se Miles Davis nikdy necítil jako ryba ve vodě, i když hrál s tou nejvýznamnější kapelou tohoto stylu, kapelou Charlieho Parkera. Nikdy nedokázal hrát bebop tak, jak ho hrál Dizzy Gillespie a proto hledal svoji vlastní cestu. Ke konci 40. let se seznámil s kanadským klavíristou, skladatelem a aranžérem Gilem Evansem, který měl v té době udělat nějaké aranže pro kapelu Charlieho Parkera. Ovšem jeho tvorba zajímala více Milese Davise, než samotného Parkera,2 a tak společně s Gilem Evansem začal přemýšlet nad svým novým hudebním směřováním. Jako třetího člověka k tomuto přerodu přizvali hráče na baryton saxofon, Gerryho Mulligana. Postupně vzniklo uskupení devíti hráčů, a se svým nonetem Miles Davis v letech 1949-1950 nahrál desku Birth of the Cool, která se stala definicí nového jazzového směru – cool jazzu. Tento styl byl nejen předmětem toho, co chtěl Miles Davis tehdy hrát, ale také kontrastem k bebopu. Když pomineme Charlieho Parkera na desce Miles Davis All Stars, protože většinou hrál spíš Miles Davis v kapelách Charlieho Parkera než naopak, můžeme říci, že Gerry Mulligan byl jedním z prvních saxofonistů v kapele, kterou vedl Miles Davis. Jelikož ale na Birth of the Cool bylo poměrně velké nástrojové obsazení, objevovaly se tam i jiné dechové nástroje. Kromě do té doby nezvyklého lesního rohu a tuby bylo otázkou, koho obsadí na altsaxofon. 1 Dizzy Gillespie byl jazzový trumpetista, který je společně s Ch. Parkerem považován za zakladatele bebopu. 2 Kvůli drogové závislosti nedokázal Charlie Parker ve svém pozdějším období pokračovat v uměleckém růstu. 6 Miles Davis chtěl angažovat saxofonistu Sonnyho Stitta, kterého znal a líbil se mu jeho styl hry, který se z části podobal umění Charlieho Parkera. V té době se většina saxofonistů snažila napodobovat styl Parkera, protože to byl vrchol mistrovství hry na saxofon a nevysychající studna fantazie v improvizaci. Sonny Stitt byl přesto od Charlieho Parkera v některých ohledech odlišný. Tón jeho altsaxofonu neměl takovou hloubku a v jeho hře nebylo tolik množství spontánnosti a bezprostřednosti, nicméně také patří k světovým saxofonovým ikonám, které by měl každý jazzman znát. Gerrymu Mulliganovi se ovšem Sonny Stitt nezdál pro noneto, které mělo určovat další směr jazzové hudby jako vhodný kandidát a tak navrhl Milesi Davisovi altsaxofonistu Leeho Konitze. Miles Davis nakonec souhlasil a dal za pravdu Mulliganovi, který ho přesvědčil, že bude lepší, když pro Birth of the Cool vyberou méně bebopového saxofonistu, který nebude hrát tak tvrdým zvukem. Lee Konitz byl přesně tím hráčem, kterého potřebovali, a tak saxofonovou sekci tohoto alba tvořili na altsaxofon Lee Konitz a na barytonsaxofon Gerry Mulligan. V té době čelil Miles Davis mnoha kritikám a to zejména od svých bývalých spoluhráčů, černošských muzikantů, že místo aby zaměstnal je, zaměstnává bílé hudebníky. Nelíbilo se mu, že je takto rozlišují, proto na to reagoval: „…Takže jsem jim řekl, že když bude někdo hrát tak dobře jako Lee Konitz, ten jim vadil nejvíc, protože altkařů bylo dost, prostě ho vezmu a bude mi úplně jedno, jestli bude třeba zelenej s červeným dechem…“ 3 Kromě Birth of the Cool spolupracoval Miles Davis s Gilem Evansem i později na cooljazzových deskách. V 50. letech nahrál například album Porgy and Bess, kde Gil Evans aranžoval melodie ze stejnojmenné opery George Gershwina, v nichž na altsaxofon hrál Cannonball Adderley. Dalším albem je Miles Ahead z roku 1957, kde byl angažován opět Lee Konitz a z roku 1960 velmi známé album Sketches of Spain. Zde se ovšem v obsazení žádný saxofon neobjevuje. Poněkud opomíjeným albem je Quiet Nights. Na této nahrávce se propojuje umění cool jazzu s vlivem latinskoamerické hudby. Můžeme zde slyšet různé zajímavé melodické linky, například flétny společně se sopránsaxofonem, na který hrál Steve Lacy. Tento saxofonista je dnes známý především svým působením v avantgardní hudbě a free jazzu. Často spolupracoval s freejazzovým trumpetistou Donem Cherrym, nebo klavíristou Cecilem Taylorem. Ovšem natočil i řadu tradičnějších jazzových skladeb a Gil Evans ho angažoval na album Quiet Nights pro jeho neotřelou a čistou barvu sopránsaxofonu. 3 Davis, Miles, Troupe, Quincy, Miles: Autobiografie, 1990, str. 126. 7 2.1 Gerry Mulligan Tohoto rodáka z New Yorku každý zná především jako hráče a propagátora barytonsaxofonu. Začínal hrou na klavír a až posléze ho zaujal klarinet a různé druhy saxofonů. Gerry Mulligan se sice narodil v New Yorku, ale v mládí bydlel s rodiči ve Philadelphii. Přesto se zajímal o jazzové dění a New York neztrácel z dohledu. Ve svých devatenácti letech se přidal k orchestru Gena Krupy, známého bubeníka slavného klarinetisty Bennyho Goodmana. V této kapele hrál na altsaxofon, stejně tak jako v jeho dalším angažmá v orchestru Clauda Tornhilla koncem 40. let, kde už ovšem střídal i barytonsaxofon. U
Recommended publications
  • November 30, 2020 Jazz Album Chart
    Jazz Album Chart November 30, 2020 TW LW 2W Peak Artist Title Label TW LW Move Weeks Reports Adds 1 1 1 1 Artemis 3 weeks at No. 1 / Most Reports Artemis Blue Note 310 291 19 10 51 0 2 2 2 1 Gregory Porter All Rise Blue Note 277 267 10 13 38 0 3 4 13 3 Yellowjackets Jackets XL Mack Avenue 259 236 23 5 49 4 4 7 6 4 Peter Bernstein What Comes Next Smoke Sessions 244 222 22 6 48 0 4 5 4 4 Javon Jackson Deja Vu Solid Jackson 244 235 9 7 47 1 6 6 8 5 Joe Farnsworth Time To Swing Smoke Sessions 229 229 0 9 40 0 7 8 3 1 Christian McBride Big Band For Jimmy, Wes and Oliver Mack Avenue 217 213 4 14 38 0 8 25 40 8 Brandi Disterheft Trio Surfboard Justin Time 211 155 56 3 47 3 9 9 15 9 Alan Broadbent Trio Trio In Motion Savant 209 206 3 5 47 2 10 14 12 10 Isaiah J. Thompson Plays The Music Of Buddy Montgomery WJ3 207 187 20 7 38 1 11 3 5 3 Conrad Herwig The Latin Side of Horace Silver Savant 203 242 -39 10 39 0 12 13 6 3 Eddie Henderson Shuffle and Deal Smoke Sessions 198 192 6 14 35 0 13 12 11 3 Kenny Washington What’s The Hurry Lower 9th 189 194 -5 14 34 1 14 10 13 6 Nubya Garcia Source Concord Jazz 188 199 -11 13 35 1 15 19 17 15 Ella Fitzgerald The Lost Berlin Tapes Verve 185 172 13 6 41 0 16 16 16 15 Chien Chien Lu The Path Chien Chien Music 175 185 -10 8 38 2 17 21 21 17 Uptown Jazz Tentet What’s Next Irabbagast 170 164 6 6 37 1 18 20 26 18 Richard Baratta Music In Film: The Reel Deal Savant 166 170 -4 4 40 1 Provogue / Mascot Label 19 30 78 19 George Benson Weekend in London Group 165 146 19 2 35 7 20 18 19 17 Teodross Avery Harlem Stories:
    [Show full text]
  • Shall We Stomp?
    Volume 36 • Issue 2 February 2008 Journal of the New Jersey Jazz Society Dedicated to the performance, promotion and preservation of jazz. Shall We Stomp? The NJJS proudly presents the 39th Annual Pee Wee Russell Memorial Stomp ew Jersey’s longest Nrunning traditional jazz party roars into town once again on Sunday, March 2 when the 2008 Pee Wee Russell Memorial Stomp is pre- sented in the Grand Ballroom of the Birchwood Manor in Whippany, NJ — and you are cordially invited. Slated to take the ballroom stage for five hours of nearly non-stop jazz are the Smith Street Society Jazz Band, trumpeter Jon Erik-Kellso and his band, vocalist Barbara Rosene and group and George Gee’s Jump, Jivin’ Wailers PEABODY AT PEE WEE: Midori Asakura and Chad Fasca hot footing on the dance floor at the 2007 Stomp. Photo by Cheri Rogowsky. Story continued on page 26. 2008 Pee Wee Russell Memorial Stomp MARCH 2, 2008 Birchwood Manor, Whippany TICKETS NOW AVAILABLE see ad page 3, pages 8, 26, 27 ARTICLES Lorraine Foster/New at IJS . 34 Morris, Ocean . 48 William Paterson University . 19 in this issue: Classic Stine. 9 Zan Stewart’s Top 10. 35 Institute of Jazz Studies/ Lana’s Fine Dining . 21 NEW JERSEY JAZZ SOCIETY Jazz from Archives. 49 Jazzdagen Tours. 23 Big Band in the Sky . 10 Yours for a Song . 36 Pres Sez/NJJS Calendar Somewhere There’s Music . 50 Community Theatre. 25 & Bulletin Board. 2 Jazz U: College Jazz Scene . 18 REVIEWS The Name Dropper . 51 Watchung Arts Center. 31 Jazzfest at Sea.
    [Show full text]
  • Czech Music Quarterly
    czech music quarterly Ivana Loudová Old & Contemporary Jazz Tomáš Pálka 1 | 2 0 1 0 MEZINÁRODNÍ FESTIVAL KOMORNÍ HUDBY EUROART PRAHA 2009/2010 www.euroart.cz EuroArt Prague Festival is an independent, not-for-profi t festival dedicated to promoting the performance and appreciation of chamber music in Prague and neighbouring communities in the Czech Republic. Monthly, from September to June, the guests of Festival EuroArt Praha are invited to perform in the famous Prague Martinů Hall at the Liechtenstein Palace in Malá Strana. All concerts are organised under the auspices of the wife of the President of the Czech Republic, Mrs. Livia Klausová. Co- partners is the City of Prague as well as Cultural Institutes and Embassies of participating countries. Almost all concerts are repeated also in regional towns of Czech Republic. 13. 4. 2010 Praha, Martinů Hall, Liechtenstein Palace at 7. 30 p.m. Václav Vonášek – bassoon, Prague Bassoon Band - Václav Vonášek, Martin Petrák, Radek Dostál, Tomáš Františ, j.h. W. A. Mozart: Divertimento in B fl at Major J. S. Bach: Partita in d minor BWV 1014 (arr. for bassoon solo W. Waterhouse) J. S. Bach: Chorals overtures K. Stockhausen: In Freundschaft K. Hába: Quartet for 4 Bassoons op.74 A. Piazolla: Tango 18. 5. 2010 Praha, Martinů Hall, Liechtenstein Palace at 7. 30 p.m. Danish String Quartet Rune Tonsgaard Sørensen, Frederik Øland – Violin, Asbjørn Nørgaard – Viola, Fredrik Sjølin – Cello F. Schubert: Quartet movement in c minor, op. posth. J. Haydn: String Quartet in d minor No. 2, op. 76 C. Nielsen: String Quartet in g minor, No.
    [Show full text]
  • Reggie Workman Working Man
    APRIL 2018—ISSUE 192 YOUR FREE GUIDE TO THE NYC JAZZ SCENE NYCJAZZRECORD.COM REGGIE WORKMAN WORKING MAN JIM JONNY RICHARD EDDIE McNEELY KING WYANDS JEFFERSON Managing Editor: Laurence Donohue-Greene Editorial Director & Production Manager: Andrey Henkin To Contact: The New York City Jazz Record 66 Mt. Airy Road East APRIL 2018—ISSUE 192 Croton-on-Hudson, NY 10520 United States Phone/Fax: 212-568-9628 New York@Night 4 Laurence Donohue-Greene: Interview : JIM Mcneely 6 by ken dryden [email protected] Andrey Henkin: [email protected] Artist Feature : JONNY KING 7 by donald elfman General Inquiries: [email protected] ON The COver : REGGIE WORKMAN 8 by john pietaro Advertising: [email protected] Encore : RICHARD WYANDS by marilyn lester Calendar: 10 [email protected] VOXNews: Lest WE Forget : EDDIE JEFFERSON 10 by ori dagan [email protected] LAbel Spotlight : MINUS ZERO by george grella US Subscription rates: 12 issues, $40 11 Canada Subscription rates: 12 issues, $45 International Subscription rates: 12 issues, $50 For subscription assistance, send check, cash or vOXNEWS 11 by suzanne lorge money order to the address above or email [email protected] Obituaries by andrey henkin Staff Writers 12 David R. Adler, Clifford Allen, Duck Baker, Stuart Broomer, FESTIvAL REPORT Robert Bush, Thomas Conrad, 13 Ken Dryden, Donald Elfman, Phil Freeman, Kurt Gottschalk, Tom Greenland, Anders Griffen, CD REviews 14 Tyran Grillo, Alex Henderson, Robert Iannapollo, Matthew Kassel, Marilyn Lester, Suzanne
    [Show full text]
  • Of Audiotape
    1 Funding for the Smithsonian Jazz Oral History Program NEA Jazz Master interview was provided by the National Endowment for the Arts. DAVID N. BAKER NEA Jazz Master (2000) Interviewee: David Baker (December 21, 1931 – March 26, 2016) Interviewer: Lida Baker with recording engineer Ken Kimery Date: June 19, 20, and 21, 2000 Repository: Archives Center, National Museum of American History Description: Transcript, 163 pp. Lida: This is Monday morning, June 19th, 2000. This is tape number one of the Smithsonian Jazz Oral History Project interview with David Baker. The interview is being conducted in Bloomington, Indiana, [in] Mr. Baker’s home. Let’s start with when and where you were born. David: [I was] born in Indianapolis, December 21st, 1931, on the east side, where I spent almost all my – when I lived in Indianapolis, most of my childhood life on the east side. I was born in 24th and Arsenal, which is near Douglas Park and near where many of the jazz musicians lived. The Montgomerys lived on that side of town. Freddie Hubbard, much later, on that side of town. And Russell Webster, who would be a local celebrity and wonderful player. [He] used to be a babysitter for us, even though he was not that much older. Gene Fowlkes also lived in that same block on 24th and Arsenal. Then we moved to various other places on the east side of Indianapolis, almost always never more than a block or two blocks away from where we had just moved, simply because families pretty much stayed on the same side of town; and if they moved, it was maybe to a larger place, or because the rent was more exorbitant, or something.
    [Show full text]
  • Prism Quartet Dedication
    PRISM QUARTET DEDICATION WITH GUEST ARTIST GREG OSBY PRISM Quartet Dedication 1 Roshanne Etezady Inkling 1:09 2 Zack Browning Howler Back 1:09 3 Tim Ries Lu 2:36 4 Gregory Wanamaker speed metal organum blues 1:14 5 Renée Favand-See isolation 1:07 6 Libby Larsen Wait a Minute... 1:09 7 Nick Didkovksy Talea (hoping to somehow “know”) 1:06 8 Nick Didkovksy Stink Up! (PolyPrism 1) 1:06 9 Nick Didkovksy Stink Up! (PolyPrism 2) 1:01 10 Greg Osby Prism #1 (Refraction) 6:49 Greg Osby, alto sax solo 11 Donnacha Dennehy Mild, Medium-Lasting, Artificial Happiness 1:49 12 Ken Ueno July 23, from sunrise to sunset, the summer of the S.E.P.S.A. bus rides destra e sinistra around Ischia just to get tomorrow’s scatolame 1:20 13 Adam B. Silverman Just a Minute, Chopin 2:21 14 William Bolcom Scherzino 1:16 Matthew Levy Three Miniatures 15 Diary 2:05 16 Meditation 1:49 17 Song without Words 2:33 PRISM Quartet/Music From China 3 18 Jennifer Higdon Bop 1:09 19 Dennis DeSantis Hive Mind 1:06 20 Robert Capanna Moment of Refraction 1:04 21 Keith Moore OneTwenty 1:31 22 Jason Eckardt A Fractured Silence 1:18 Frank J. Oteri Fair and Balanced? 23 Remaining Neutral 1:00 24 Seeming Partial 3:09 25 Uncommon Ground 1:00 26 Incremental Change 1:49 27 Perry Goldstein Out of Bounds 1:24 28 Tim Berne Brokelyn 0:57 29 Chen Yi Happy Birthday to PRISM 1:24 30 James Primosch Straight Up 1:24 31 Greg Osby Prism #1 (Refraction) (alternate take) 6:49 Greg Osby, alto sax solo TOTAL PLAYING TIME 57:53 All works composed and premiered in 2004 except Three Miniatures, composed/premiered in 2006.
    [Show full text]
  • Jonny King — Biography
    Jonny King Biography Jonny King has been described by Downbeat as "one of the strongest piano voices" of his generation and a "bandleader who kicks ass." JazzTimes likewise wrote that he “represents the best of what jazz has to offer” as both a performer and composer. A native New Yorker, he grew up in the City's jazz clubs, participating first as a fan and then as a performer. Before he was a teenager, King had already performed onstage with Dizzy Gillespie and appeared on television at the piano alongside his early idol, Earl “Fatha” Hines. Before he was 20, he was already sitting in with Art Blakey and playing his first gigs in New York's many restaurants and clubs. King is primarily self-taught, having neither received any formal music education nor attended any jazz schools. He gratefully credits pianists Mulgrew Miller and Tony Aless as important influences, mentors and personal teachers. Beyond their private instruction, King learned music in the most old-school of ways -- by obsessively listening to records, attending jam sessions, and soaking up as much live and recorded music possible, from the most traditional to the most avant-garde. He continues to approach music the same way, both as a performer and composer. Beginning in the 1990s, King became a steady presence on the City's club scene, featuring his own bands at The Jazz Standard, Smalls, and legendary clubs like Sweet Basil's and Bradley's, his home-away-from-home, where he performed regularly both as leader and sideman. He toured as a member of Joshua Redman's Quartet and the Blue Note Records cooperative band OTB, and worked as the pianist in groups led by saxophonists Steve Wilson, Eddie Harris, Vincent Herring and many others.
    [Show full text]
  • Rudy Linka Festival Má Být Opravdová Rudy Linka Se Narodil 29
    42 43 články | rozhovory články | rozhovory a v roce 1998 čtenáři časopisu Down Beat Magazine zvolili Linku jedním z nejlepších kytaristů. Vystupoval mezi jinými s hudebníky, jako je George Mraz, Red Mitchell, Bob Mintzer, John Abercrombie a Gil Goldstein. Od roku 2005 pořádá Bohemia Jazz Fest, jehož je prezidentem a který se vždy odehrává na náměstích několika českých měst, např. v Praze, Prachaticích či Českých Budějovicích. Rudy Linka Festival má být opravdová Rudy Linka se narodil 29. května 1960 v Praze. Už jako teenager si zamiloval jazz. V roce 1979 absolvoval klasickou kytaru na Pražské konzervatoři, na začátku 80. let slavnost pak emigroval do Švédska, kde čtyři roky studoval skladbu Jak dlouho již Bohemia Jazz Fest Máte nějakou oblíbenou českou Do ČR vás asi netáhne jen živé vystupo- na Stockholm Music Institute. Získal švédské občanství funguje? jazzovou kapelu? vání, z jakého důvodu se do ČR stále a také tam potkal amerického baskytaristu Reda Mitchella vracíte? Já jsem dostal nápad začít BJF v roce 2004 Vzhledem k tomu, že mi připadá, že v Česku a začal s ním spolupracovat. Ten Linku také později a trvalo mi dva roky, než jsem dal dohromady všichni hrají se všema, tak radši řeknu, že Když si odmyslím, že jsem se v ČR narodil, doporučil na Jim Hall Fellowship na bostonské dobrý tým, který byl schopný festival usku- mám oblíbené hráče než jednu kapelu. Např. že tu žijí moji rodiče, bratr i sestra, přátelé, tečnit v roce 2006. Letos je už 5. ročník a já Franta Kop nebo Libor Šmoldas a plno dalších. že se tu točí skvělé plzeňské pivo, že mám Berklee College of Music.
    [Show full text]
  • Fall 2019 Interlude
    FALL 2019 InterludeA NEWSLETTER FOR STUDENTS, ALUMNI AND FRIENDS OF THE WAYNE STATE UNIVERSITY DEPARTMENT OF MUSIC www.music.wayne.edu MUSIC NOTES FROM THE CHAIR Students Nearly 300 music majors ACCREDITED institutional Norah Duncan IV member of the National Association of Schools of Music his has been a at musicological conferences, and of Note festive year for lectured frequently to general audiences Anthony Berardi II, a senior the Department on a variety of musical topics. 7 Undergraduate T nd Instrumental Music Education major, of Music. The 52 Mary has been a valued colleague and Graduate Concentrations was elected President of NAfME State 5 75 Kawai pianos, Salute concert during her tenure at Wayne State, and Chapter. Anthony is an accomplished distributed by Evola Music featured alumna has worked tirelessly to uphold the trombonist, an active freelance Jacqueline Echols, standards of our accreditation and musician, and a member of the WSU Over 100 yearly lectures and soprano in a the standards expected of a Research Low Brass Ensemble. performance of Poulenc’s “Gloria.” Jazz 1 institution. By so doing, she has performances open to the public Big Band I + Strings performed a tribute labored to provide the very best for our Recent Instrumental Music Education concert in celebration of the legacy students. Alumna, Francesca Florence (Winter of Matt Michaels, cofounder of the Music historians usually have the last Located WITHIN the College of ‘19) was recently appointed as the Jazz Studies Program at Wayne State. work, and this is the case with Mary Fine, Performing and Communication Arts new director of the harp program for Professor Robert Conway performed Wischusen.
    [Show full text]
  • DB Music Shop Must Arrive 2 Months Prior to DB Cover Date
    05 5 $4.99 DownBeat.com 09281 01493 0 MAY 2010MAY U.K. £3.50 001_COVER.qxd 3/16/10 2:08 PM Page 1 DOWNBEAT MIGUEL ZENÓN // RAMSEY LEWIS & KIRK WHALUM // EVAN PARKER // SUMMER FESTIVAL GUIDE MAY 2010 002-025_FRONT.qxd 3/17/10 10:28 AM Page 2 002-025_FRONT.qxd 3/17/10 10:29 AM Page 3 002-025_FRONT.qxd 3/17/10 10:29 AM Page 4 May 2010 VOLUME 77 – NUMBER 5 President Kevin Maher Publisher Frank Alkyer Editor Ed Enright Associate Editor Aaron Cohen Art Director Ara Tirado Production Associate Andy Williams Bookkeeper Margaret Stevens Circulation Manager Kelly Grosser ADVERTISING SALES Record Companies & Schools Jennifer Ruban-Gentile 630-941-2030 [email protected] Musical Instruments & East Coast Schools Ritche Deraney 201-445-6260 [email protected] Classified Advertising Sales Sue Mahal 630-941-2030 [email protected] OFFICES 102 N. Haven Road Elmhurst, IL 60126–2970 630-941-2030 Fax: 630-941-3210 www.downbeat.com [email protected] CUSTOMER SERVICE 877-904-5299 [email protected] CONTRIBUTORS Senior Contributors: Michael Bourne, John McDonough, Howard Mandel Austin: Michael Point; Boston: Fred Bouchard, Frank-John Hadley; Chicago: John Corbett, Alain Drouot, Michael Jackson, Peter Margasak, Bill Meyer, Mitch Myers, Paul Natkin, Howard Reich; Denver: Norman Provizer; Indiana: Mark Sheldon; Iowa: Will Smith; Los Angeles: Earl Gibson, Todd Jenkins, Kirk Silsbee, Chris Walker, Joe Woodard; Michigan: John Ephland; Minneapolis: Robin James; Nashville: Robert Doerschuk; New Orleans: Erika Goldring, David Kunian; New York: Alan Bergman, Herb Boyd, Bill Douthart, Ira Gitler, Eugene Gologursky, Norm Harris, D.D.
    [Show full text]
  • Free Jazz Us/Euro
    BLUE NOTE MILES DAVIS MILES DAVIS THE JAZZ MESSENGERS THE JAZZ MESSENGERS Vol.1 Vol.2 At The Cafe Bohemia Vol.1 At The Cafe Bohemia Vol.2 (BLP1501/LEX/DG/FLAT/額縁) (BLP1502/LEX/DG/FLAT/額縁) (BLP1507/LEX/DG/FLAT/額縁) (BLP1508/LEX/DG/FLAT/額縁) 買取 買取 買取 買取 価格 ¥50,000 10%UP→ ¥55,000 価格 ¥50,000 10%UP→ ¥55,000 価格 ¥30,000 10%UP→ ¥33,000 価格 ¥30,000 10%UP→ ¥33,000 JUTTA HIPP JUTTA HIPP GIL MELLE KENNY BURRELL At The Hickory House Vol.1 At The Hickory House Vol.2 Patterns In Jazz Introducing (BLP1515/LEX/DG/FLAT/額縁) (BLP1516/LEX/DG/FLAT) (BLP1517/LEX/DG/FLAT/額縁) (BLP1523/LEX/DG/FLAT/額縁) 買取 買取 買取 買取 価格 ¥80,000 10%UP→ ¥88,000 価格 ¥80,000 10%UP→ ¥88,000 価格 ¥30,000 10%UP→ ¥33,000 価格 ¥50,000 10%UP→ ¥55,000 CLIFFORD BROWN JOHNNY GRIFFIN HORACE SILVER HANK MOBLEY Memorial Album Introducing 6 Pieces Of Silver With Donald Byrd And Lee (BLP1526/LEX/DG/FLAT/額縁) (BLP1533/LEX/DG/FLAT/額縁) (BLP1539/LEX/DG/FLAT/額縁) Morgan (BLP1540/LEX/DG/FLAT/額縁) 買取 買取 買取 買取 価格 ¥80,000 10%UP→ ¥88,000 価格 ¥170,000 10%UP→ ¥187,000 価格 ¥35,000 10%UP→ ¥38,500 価格 ¥90,000 10%UP→ ¥99,000 LEE MORGAN LOU DONALDSON CLIFF JORDAN - JOHN GILMORE HANK MOBLEY Vol.2 Wailing With Lou Blowing In From Chicago Quintet (BLP1541/LEX/DG/FLAT/額縁) (BLP1545/63RD/両面23付/DG/ (BLP1549/63RD/両面23付/DG/ (BLP1550/63RD/両面23付/DG/ FLAT/額縁) FLAT) FLAT) 買取 買取 買取 買取 価格 ¥130,000 10%UP→ ¥143,000 価格 ¥65,000 10%UP→ ¥71,500 価格 ¥80,000 10%UP→ ¥88,000 価格 ¥140,000 10%UP→ ¥154,000 表内の10%アップキャンペーン価格は、弊社のレコード買取アップキャンペーン期間中の価格例となります。 02 ※オリジナル盤の買取価格は、ジャケット・盤共にトップコンディションの価格で、2014年11月1日(土)現在のものです。 買取価格は市場の相場や各店舗の在庫状況により大きく変動する場合がございます。予めご了承下さい。
    [Show full text]
  • Recorded Jazz in the 20Th Century
    Recorded Jazz in the 20th Century: A (Haphazard and Woefully Incomplete) Consumer Guide by Tom Hull Copyright © 2016 Tom Hull - 2 Table of Contents Introduction................................................................................................................................................1 Individuals..................................................................................................................................................2 Groups....................................................................................................................................................121 Introduction - 1 Introduction write something here Work and Release Notes write some more here Acknowledgments Some of this is already written above: Robert Christgau, Chuck Eddy, Rob Harvilla, Michael Tatum. Add a blanket thanks to all of the many publicists and musicians who sent me CDs. End with Laura Tillem, of course. Individuals - 2 Individuals Ahmed Abdul-Malik Ahmed Abdul-Malik: Jazz Sahara (1958, OJC) Originally Sam Gill, an American but with roots in Sudan, he played bass with Monk but mostly plays oud on this date. Middle-eastern rhythm and tone, topped with the irrepressible Johnny Griffin on tenor sax. An interesting piece of hybrid music. [+] John Abercrombie John Abercrombie: Animato (1989, ECM -90) Mild mannered guitar record, with Vince Mendoza writing most of the pieces and playing synthesizer, while Jon Christensen adds some percussion. [+] John Abercrombie/Jarek Smietana: Speak Easy (1999, PAO) Smietana
    [Show full text]