Stanislav Moša

Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Sdružená uměnovědná studia Jana Běhounková Bakalářská diplomová práce Spolupráce Zdenka Merty a Stanislava Moši v MdB Vedoucí práce Mgr. Veronika Valentová, Ph.D. 2012 Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracovala samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury. ……………………………………… Podpis autora práce 2 Na tomto místě bych chtěla poděkovat Mgr. Veronice Valentové, Ph.D. za odborné vedení mé práce. Dále chci poděkovat Beatrix Křížové za rady, studijní materiály a za to, že mě k tématu přivedla. Především děkuji rodině, která mi pomáhá a podporuje mě. 3 Obsah Úvod ........................................................................................................................................... 5 1. Co je to muzikál? .............................................................................................................. 7 1.1. Muzikál v Čechách ..................................................................................................... 9 1.2. Rocková opera a rockový muzikál ........................................................................... 11 1.2.1. Rocková opera .................................................................................................. 12 1.2.2. Rockový muzikál .............................................................................................. 13 2. Autorská dvojice Zdenek Merta – Stanislav Moša ..................................................... 14 2.1. Zdenek Merta ........................................................................................................... 14 2.2. Stanislav Moša ......................................................................................................... 14 2.3. Spolupráce dvojice Zdenek Merta – Stanislav Moša ............................................... 15 3. Společná cesta muzikálem ............................................................................................. 17 3.1. Sny svatojánských nocí ............................................................................................ 18 3.1.1. Úspěchy Snů ..................................................................................................... 20 3.2. Bastard ...................................................................................................................... 20 3.3. Babylon .................................................................................................................... 22 3.4. Svět plný andělů ....................................................................................................... 24 3.5. Zahrada divů ............................................................................................................. 26 3.6. Peklo ......................................................................................................................... 28 3.7. Ptákoviny podle Aristofana ...................................................................................... 30 4. Kritické zhodnocení ....................................................................................................... 33 Závěr ........................................................................................................................................ 36 Resumé .................................................................................................................................... 38 Resume .................................................................................................................................... 38 Seznam použité literatury a pramenů .................................................................................. 39 Přílohy ..................................................................................................................................... 41 4 Úvod Tématem této bakalářské práce je muzikálová spolupráce hudebního skladatele Zdenka Merty a reţiséra a libretisty Stanislava Moši. Tato dnes jiţ zavedená a uznávaná autorská dvojice vytvořila pro Městské divadlo Brno několik muzikálů – Sny svatojánských nocí, Bastard, Babylon, Svět plný andělů, Zahrada divů, Peklo a Ptákoviny podle Aristofana. Samotní autoři svá díla označují spíše za rockové opery nebo rockové muzikály, a proto bude část práce pojednávat o jejich vzniku a podobě. Zmíním také první díla, která jsou do této kategorie řazená. Pro tuto oblast mého bádání budou důleţité publikace Jesus Christ Superstar a ostatní rockové opery od Miroslava Foreta a Muzikál na prahu tisíciletí od Pavlíny Hoggard. Konkrétní muzikály je třeba zasadit do kontextu. Na začátku práce si tedy vyjasníme, co se vlastně za označením muzikál skrývá, kdy a kde vznikl, jaké znaky jsou pro něj typické, a která díla jej posouvala dál. V tomto případě bude stěţejní publikací Muzikál expres od Michaela Prostějovského, ve které se autor zabývá muzikálem nejen v obecné rovině, ale také popisuje jednotlivá muzikálová díla a uvádí portréty nejvýznamnějších světových skladatelů a tvůrců. Prostějovský studoval divadelní a filmovou vědu se zaměřením na hudební divadlo. Sám se podílel na několika světově známých muzikálech, které přebásnil do češtiny, jako například Jesus Christ Superstar, Evita, Cats a další. Díky dlouholetému pobytu v Americe, účasti na různých kongresech a stykům s tvůrci a produkcí, je Prostějovský povaţován za opravdového znalce světové muzikálové scény. Protoţe se práce zabývá brněnským muzikálem, je potřeba uvést, kdy a za jakých podmínek se dostal muzikál do Čech. Na situaci v Čechách a na Moravě budu nahlíţet skrze publikace Muzikálový triumf od Jana Bauera a Muzikál v Čechách od Jana J. Vaňka. Vaňkovo vydání popisuje cestu muzikálu právě do brněnského prostředí, a to konkrétně na příkladu Snů svatojánských nocí a Bastardovi. Při práci si kladu otázky, jaké společné znaky vykazují jednotlivé muzikály Zdenka Merty a Stanislava Moši, a zdali obsahují prvky rockové opery a rockového muzikálu, kdyţ je za ně samotní autoři označují. K tomu bude vyuţita komparativní metoda, která bude hledat shody, podobnosti a odlišnosti. V práci se budu nejvíce věnovat vztahu hudba – libreto, coţ většinou mnozí opomíjejí a soustředí se spíše na reţijní pojetí inscenace nebo hledání významů. Ostatními sloţkami inscenace se také budu zabývat, avšak největší pozornost budu soustředit právě na hudbu a libreto. 5 Na brněnskou muzikálovou scénu není upíráno tolik pozornosti jako na praţskou, a tím pádem o ní neexistuje mnoho publikací. Badatelé se zabývají buď muzikálem v obecné rovině, nebo se věnují praţskému prostředí. O brněnském se zmiňují většinou pouze okrajově. Při svém bádání o muzikálech Zdenka Merty a Stanislava Moši jsem tedy vycházela z publikací, které k jednotlivým inscenacím vydalo Městské divadlo Brno, videonahrávek a kritik, jenţ vyšly vţdy po premiéře kaţdého opusu. Hlavním výsledkem této práce by měl být ucelený přehled muzikálové spolupráce autorské dvojice Merta-Moša a nalezení společných znaků v jejich dosavadních muzikálech. Ale také v tom, ţe v době, kdy praţská divadelní produkce uvádí jeden komerční muzikál za druhým, tato práce upozorní na divácky úspěšné, i kdyţ celorepublikově nepříliš známé muzikály produkce brněnské. 6 1. Co je to muzikál? Muzikál je poměrně mladá forma hudebního divadla, která vychází z principu evropského divadla. Spojuje prvky činohry, varieté, operety a opery. Jeho základními sloţkami jsou příběh, libreto a hudba. Často vzniká podle literárních předloh. Z hudebního hlediska vyuţívá prostředků popové hudby, tance, nových rytmů a jazzových hudebních postupů. Písně, tanec a scénografie by měly být začleněny do děje, aby dílo bylo celistvé. Označení „muzikál“ vzešlo z anglického přídavného jména „musical“ (hudební). Toto přídavné jméno publiku sdělovalo, o jakou hru na jevišti půjde. „Musical comedy“ označovalo hudební komedii, „musical play“ se pouţívalo pro označení hudebního dramatu. Postupem času se název zkrátil na pouhé „musical“ a stalo se z něj podstatné jméno. Avšak toto označení se zavedlo aţ v polovině 20. století, tedy o dost později neţ vznikl tento druh hudebního divadla. Přesná a obecně platná definice pro muzikál není. Většina badatelů se vyhýbá jeho definování a snaţí se spíše postihnout to, co jím rozhodně není. Muzikál se totiţ vyvíjí tak rychle, ţe je skutečně obtíţné jej přesně a konkrétně určit. S jistotou však můţeme říci, ţe se jedná o pestrou formu hudebního divadla. Náměty pro muzikál totiţ bývají nejrůznějšího charakteru. Od váţné tematiky, která se objevuje u West Side Story, přes rodinná představení, jako je Mary Poppins, aţ po lehké a zábavné muzikály jako Pomáda. Muzikál by se měl snaţit o věrohodnost a aktuálnost, měl by být blízko kaţdodennímu ţivotu obecenstva. Jeho problémy jsou problémy všech lidí. Proto se můţe zabývat politickou situací, válkou (Miss Saigon), nebo třeba rasovými otázkami (Loď komediantů). Muzikál se zrodil a vyvíjel na Broadwayi, v New Yorku. Je to forma hudebního divadla, která vznikla sloučením mnoha tradičních amerických prvků. Na vývoj muzikálu mělo vliv spoustu hudebních stylů a ţánrů, například opereta a opera, balada, revue, balet, jazz, rocková a populární hudba. Samozřejmě trvalo dlouho, celé čtvrtstoletí, neţ smísením těchto prvků vznikla americká hudební komedie, která si potom ještě musela vydobýt místo mezi ostatními divadelními útvary. Dnes je ve světě muzikál velice populární a divadelní produkce, jenţ jsou uváděny na Broadwayi, jsou povaţovány za vrchol amerického divadelnictví. Broadway je tak vysoce profesionální divadlo, ţe mu dokáţe konkurovat

Load more