DOCSLIB.ORG

Humor Stelt Mensen in Staat Uit De Werkelijkheid Te Vluchten

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Humor Stelt Mensen in Staat Uit De Werkelijkheid Te Vluchten cabaret Licht uit… zelfspot aan! Humor stelt mensen in staat uit de werkelijkheid te vluchten. Juist nu voor velen een heerlijk vooruitzicht en daardoor een blijvende bron van inkomsten voor de comedysector. Zalen vol lachende bezoekers ten spijt zijn de verkoopcijfers van cabaret-cd’s en -dvd’s echter om te huilen… DOOR: WERNER SCHLOSSER abaret deed eind 19e eeuw zijn intrede Maassen wilde in principe geen cd’s en dvd’s uit- opend voor Lewis Black en ik kan me voorstellen dat in Nederland (zie kader Cabarethistorie). brengen omdat hij geen zin had in ‘gedoe’ met maat- een talent als Samba Schutte het zou kunnen. Die is C Sinds de Tweede Wereldoorlog worden de schappijen. Zijn vriend Léon Happé, werkzaam als in het Engels opgevoed.” belangrijkste conferences en theaterprogramma’s A&R-manager bij PIAS, kon hem echter overhalen bij Ook UPB kijkt verder dan de landsgrenzen en zegt, ook commercieel uitgebracht. Eerst op vinyl en cd, de independent te tekenen. bij monde van tijdelijk cabaretverantwoordelijke later op VHS en dvd, tegenwoordig ook online en in Chloë Van Canneyt, te streven naar ‘complete deals, de toekomst mogelijk veelal mobiel. Internationalisering digitaal en mobiel inbegrepen, in zowel Nederland Van de drie grootste hedendaagse spelers op De eerste jaren bracht PIAS vooral Nederlands- als België’. comedygebied - Universal Pictures Benelux (UPB), talig materiaal uit in Nederland. De laatste tijd is daar Play It Again Sam (PIAS) en CNR Entertainment - Engelstalig repertoire bijgekomen, dat ook interna- 360 graden? startte eerstgenoemde al halverwege de jaren 90 tionaal wordt verkocht. Universal Pictures verspreidt de dvd’s van Hans met de verkoop van cabaret. Doordat de maatschap- CNR maakt een soortgelijke ontwikkeling door: de Teeuwen, terwijl CNR diens cd’s uitbrengt. Om een pij de eerste was die het aanbood, kon een fors independent is momenteel rechten van Engelse en dergelijke situatie te voorkomen, onderhandelt PIAS marktaandeel vergaard worden. Amerikaanse cabaretiers aan het acquireren, maar liefst over alle rechten, zodat promotie en marketing Alain Verhave, die verantwoordelijk is voor cabaret er zijn nog geen contracten ondertekend. Voorlopig op elkaar kunnen worden afgestemd. Dus bijvoor- bij CNR Entertainment, zegt dat zijn bedrijf daar al zijn de buitenlandse activiteiten van CNR vanwege beeld tv-rechten en digitale distributie (ringtones, ‘ver voor zijn tijd’ mee begon. Hij claimt ‘de groot- de taal in eerste instantie vooral op België gericht. vod), maar PIAS streeft er ook naar mee te delen in ste cd-catalogus van allemaal’ te hebben en consta- “De releases van grote Nederlandse cabaretiers het livesucces. “Bij buitenlandse comedians zijn wij teert: “Behalve dat het leuk product is, kun je er ook komen standaard ook bij onze zuiderburen uit”, zegt in steeds meer gevallen copromotor”, vertelt Happé. gewoon geld mee verdienen.” Verhave. “Hans Teeuwen is de enige Nederlandse CNR daarentegen heeft (nog) geen inkomsten uit PIAS, toen nog vooral ‘platenmaatschappij’, begon comedian die het ook redelijk succesvol in het Engels boekingen. De rechten die het bedrijf bezit, zijn in circa zes jaar geleden met cabaretproduct. Theo doet. Javier Guzman heeft onlangs in het Engels ge- drieën op te delen: distributiedeals (fysiek en digi- 32 NOVEMBER 2009 www.entertainmentbusiness.nl 032-033_Cabaret_LS.indd 32 16-10-09 15:27 cabaret focus Cabarethistorie taal), licenties (het uitbrengen van shows op dvd) en In 1895 begon het eerste cabaret in Amsterdam, senscabaret van bijvoorbeeld brigitte Kaandorp eigendom (waardoor shows kunnen worden geëx- eigenlijk bij toeval. Toen de pianist van een club en Herman Finkers een aaneenschakeling van ploiteerd op dvd en tv). niet kwam opdagen, beklom dichter en zanger grappen, terwijl het fysieke cabaret van cabare- eduard Jacobs het podium. Hij bracht een paar ca- tiers als Waardenberg & De Jong een uitputtings- Spin-off baretnummers en het publiek vond het geweldig. slag is. In de media neemt de aandacht voor cabaret toe, Aan het begin van de 20ste eeuw kregen cabare- Het breedste publiek wordt momenteel waar- maar de verkoop op cd en dvd neemt af, blijkt uit tiers als J.H. Speenhoff, Jean-Louis Pisuisse, schijnlijk aangesproken met het muzikale cabaret, cijfers van GfK retail and Technology (zie kader Ca- Louis Davids, Lou bandy en Fien de la mar een waarvan Acda en de munnik belangrijke vertegen- baretcijfers). “Comedy ondervindt dit jaar zijn eigen sterrenstatus. woordigers zijn. ‘marco borsato-effect’”, meent Happé. “najib Amhali na de Tweede Wereldoorlog heeft de ‘literaire’ naast cabaret is in nederland sinds 1990 ook en Jeff Dunham leverden vorig jaar de populairste vorm van cabaret, waarvoor schrijvers als Annie stand-upcomedy in opkomst. In dat jaar ging de cabaretproducten af, dus die missen we dit jaar.” m.G. Schmidt en Simon Carmiggelt veelal teksten Comedytrain rijden, met onder anderen raoul van Canneyt vindt het moeilijk om cijfermatig in leverden, het het langst volgehouden. Wim Heertje en Jan-Jaap van der Wal. Stand-upcomedy detail te treden ‘aangezien de markt zo snel ver- Sonneveld was de grootste exponent. Daarnaast heeft geen muziek of decor nodig en is sneller en andert’. Wel ziet zij bij grote cabaretreleases (van begon in de jaren zeventig politiek cabaret de kop pittiger dan cabaret. Het feit dat het publiek min- Jochem meyer of bert visscher bijvoorbeeld) en op te steken. eerst nog vrij onschuldig (Wim Kan), der houdt van rauw en authentiek is waarschijnlijk -campagnes (zoals Aangenaam…Comedy) ‘zeer later steeds harder en politiek incorrecter (Lebbis ook de reden dat stand-up nog niet echt aan de positieve resultaten’. en Jansen). Freek de Jonge weefde als eerste een oppervlakte gekomen is, hoewel mensen als van Desondanks is de cd- en dvd-verkoop in nederland, verhaal in zijn cabaretvoorstellingen. der Wal, ronald Goedemondt en eric van Sauers op enkele uitzonderingen na, ‘niet spectaculair’. Die naast alle cabaret met een boodschap is het non- volle zalen trekken. uitspraak komt voor rekening van Xander Wassenaar, zakelijk leider bij Comedytrain. Dat is hét podium voor stand-upcomedy in nederland en werd in 1990 leuker dan een registratie. Het is nu eenmaal moeilijk door raoul Heertje opgericht. “veel mensen hebben een optreden op dvd tot zijn recht te laten komen.” Cabaretcijfers blijkbaar, als ze de voorstelling live hebben gezien, In dat kader is hij zeer benieuwd naar de nieuwe (bio- geen behoefte meer aan een dvd”, meent Wassenaar. scoop)productie van Theo maassen. “Die is met tien GfK kent het genre humor/cabaret. Dat bestaat Hij vindt overigens niet dat de muziek- en filmmaat- camera’s opgenomen en daarmee wellicht als eerste voor een groot deel uit made-for-cinema (100% schappijen hun werk niet goed doen. “Die tonen in staat de magie van een voorstelling op beeld te humor, bijvoorbeeld American Pie) en made- echt een aanzienlijke inzet.” vangen.” for-tv (grotendeels humor, bijvoorbeeld Deze zienswijze vanuit ‘het veld’ wordt door de dis- Friends). De rest is cabaret (Youp van ’t Hek, de tributeurs niet gedeeld. volgens verhave vertalen Cabaret 2.0 Lama’s), waar stand-upcomedy weer onderdeel livesuccessen zich wel degelijk door in sales. “Dat voor UPb is het scouten van nieuw talent een van is. betere marktcijfers zijn echter niet zagen we wel toen Herman Finkers na acht jaar weer beleidsspeerpunt. Dat wordt in campagnes vervol- voorhanden. op het podium stond. Hij was direct weer een van de gens samen met de bekende cabaretiers onder de hardlopers in de catalogus. van de box met al zijn aandacht gebracht. Daarnaast werken oeuvrebox- Marktgroei (ytd aug‘09 vs. ytd aug‘08): shows zijn er inmiddels 35.000 verkocht.” sets zeer goed, aldus van Canneyt. ▶ omzet markt: -7%; Het zijn echter vooral tv-uitzendingen die de verkoop PIAS heeft inmiddels een volgende stap gezet: on- omzet genre humor/cabaret: -19% aanjagen. “Toen van Tineke Schouten binnen enkele langs ging een testfase van de sites comedystation. ▶ afzet markt: -4%; dagen vier shows werden uitgezonden, dachten nl en .com live. Daar wordt nu nog alleen video-on- afzet genre humor/cabaret -14% wij aan overkill, maar de consument reageerde juist demand aangeboden, maar uiteindelijk moet dat heel positief.” De dvd van een cabaretprogramma een community worden, waar bijvoorbeeld ook ring- Genre (ytd aug‘09 vs. ytd aug‘08): mag vaak pas na de tv-uitzending verkocht worden. tones en tickets te koop zijn. “We hebben inmiddels ▶ aandeel van de totale omzet is gedaald van De cd ligt vaak wel al eerder in de winkel. Dit najaar een deal gesloten met KPn en zijn in de afrondende 15% naar 13% wordt veel comedy uitgezonden, dus verhave noemt fase met andere digitale aanbieders”, aldus Hap- ▶ aandeel van de totale omzet bij entertain- november en december nu al ‘de ultieme cabaret- pé. Digitaal en mobiel zijn volgens hem, ook voor mentspecialisten is gedaald van 16% naar maanden’ voor zijn bedrijf. cabaret, de toekomst. Hij denkt daarbij dan vooral 14% aan streaming, waarbij de bekeken content eerder ▶ aandeel van de totale omzet bij mass mer- Live leuker een grap of een scène zal zijn, dan een compleet chandisers is gedaald van 12% naar 10% PIAS ‘plust absoluut’ met comedy, meldt Happé. “We programma. doen het beter dan de cabaretmarkt, omdat we het ook in Wassenaars optiek ligt de toekomst niet in Referenties (ytd aug‘09 vs. ytd aug‘08): niet alleen moeten hebben van cd’s en dvd’s, en ook fysieke beeld- en geluidsdragers. “Die moeten con- ▶ aantal uitgebrachte cabarettitels is gedaald niet alleen in nederland verkopen.” Daar komt bij curreren met veel illegaal aanbod, bijvoorbeeld via van 70 naar 57 dat PIAS volgens Happé een andere visie op cabaret YouTube.” Hoeveel schade dat precies berokkent, ▶ aandeel cabaret binnen de categorie humor/ heeft dan alle andere aanbieders: “Wij focussen niet weet hij niet, maar Wassenaar denkt dat het goed cabaret is gedaald van 13% naar 12% op het product, maar op de profilering van de artiest.
Load more

Recommended publications
  • The Low Countries. Jaargang 11
    The Low Countries. Jaargang 11 bron The Low Countries. Jaargang 11. Stichting Ons Erfdeel, Rekkem 2003 Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/_low001200301_01/colofon.php © 2011 dbnl i.s.m. 10 Always the Same H2O Queen Wilhelmina of the Netherlands hovers above the water, with a little help from her subjects, during the floods in Gelderland, 1926. Photo courtesy of Spaarnestad Fotoarchief. Luigem (West Flanders), 28 September 1918. Photo by Antony / © SOFAM Belgium 2003. The Low Countries. Jaargang 11 11 Foreword ριστον μν δωρ - Water is best. (Pindar) Water. There's too much of it, or too little. It's too salty, or too sweet. It wells up from the ground, carves itself a way through the land, and then it's called a river or a stream. It descends from the heavens in a variety of forms - as dew or hail, to mention just the extremes. And then, of course, there is the all-encompassing water which we call the sea, and which reminds us of the beginning of all things. The English once labelled the Netherlands across the North Sea ‘this indigested vomit of the sea’. But the Dutch went to work on that vomit, systematically and stubbornly: ‘... their tireless hands manufactured this land, / drained it and trained it and planed it and planned’ (James Brockway). As God's subcontractors they gradually became experts in living apart together. Look carefully at the first photo. The water has struck again. We're talking 1926. Gelderland. The small, stocky woman visiting the stricken province is Queen Wilhelmina. Without turning a hair she allows herself to be carried over the waters.
    [Show full text]
  • Wooohooo!!! Leuk, Maar Wat Prachtig Schrijnend Geweldig Prachtig!
    dit is natuurlijk ontzettend leuk. geloven jullie dit nou zelf? wat is daar nou kunstzinnig aan? wooohooo!!! leuk, maar wat moet ik ermee? goed! dit is amper mooi te noemen. wat prachtig schrijnend schurend. maar waar leeft ie van? meer van dit! soms ook bijzonder grappig. geweldig prachtig! VPRO IMPACT 2009 VPRO impact 3 INLEIDING 5 LUIS IN DE PELS 6 non-STop VERSLAggEVIng 7 IM IN DE STAD CENTRAAL 8 EEnoog IN HET LAND DER BLINDEN 9 EEN BRUG TE VER? 10 HIT AND MISS 15 PACT HOU DICHT BIJ HET VUUR 16 EEN AANWINST op TELEVISIE 17 ALTIJD PRIJS 18 PRESENTATor IN HET oog DS VAN DE STorM 19 ACHTER DE voorKANT 21 DEEL OP COLOFon 23 3 GAVE BEAGLE << Stefan Heijdendael VPRO impact INLEIDING 5 De VPRO is wars van middelmaat. Dat betekent dat we weg blijven van de geëf- fende paden, niet vanzelfsprekend zijn, het experiment aangaan, risico’s durven nemen, tegenwicht bieden aan opper- vlakkigheid en het onderscheid maken. Het succes hiervan meten we niet alleen IN in kijk- en luistercijfers en aan de prijzen die we elk jaar weer winnen. We hechten ook aan de maatschappelijke impact van alles wat we maken. Omdat we graag richting geven aan de discussie en de weg wijzen in vernieuwing. Wat we doen moet er vooral toe doen. LEI Of we daarin slagen, is binnen de VPRO dagelijks onderwerp van gesprek. Als kritische omroep kijken we ook kritisch naar onszelf. Graag delen we onze bevin- dingen met u, in dit derde deel uit de serie Impact. DI Mocht u deel 1 en/of 2 uit de serie willen ontvangen, neem dan contact op met VPRO afdeling Communicatie, Marina Alings tel.
    [Show full text]
  • Stand-Up Comedy in Je Eentje Een Zaal Vermaken
    Stand-up comedy In je eentje een zaal vermaken Stand-up comedy is een uit Amerika overgewaaide vorm van theater, die inmiddels niet meer uit Nederland weg te denken is. Stand-up comedy is een kunstvorm die oorspronkelijk uit de Verenigde Staten komt. Tijdens de voorstelling houdt de comedian een monoloog tegen het publiek. Maar toch wordt het zo gebracht dat het net een dialoog lijkt. Dit 'gesprek' is in principe voorbereid en wordt meestal op een spontane manier gebracht, alsof de artiest tegen zijn vrienden praat. Timing, accenten, gelaatsuitdrukkingen, gebaren, imitaties en geluidseffecten vormen de ingrediënten waarmee de comedian speelt. Ontstaan Deze kunstvorm is ontstaan aan het begin van de jaren 50 als reactie op het bestaande amusement in Amerika. Vanaf het eind van de 19de eeuw is 'vaudeville' een belangrijke Amerikaanse theatervorm. Goochelaars, dansers, buiksprekers en comedians traden op in deze shows, die meer geïmproviseerd verliepen dan de Broadwayshows. Bezuiniging Toen het in de jaren dertig heel slecht ging met de economie (de depressie) werd het Vaudevilletheater te duur. Veel clubs sloten hun deuren, andere clubs gingen over op een theatervorm waar minder personeel voor ingehuurd hoefde te worden. Comedians moesten in hun eentje een zaal kunnen vermaken. Bovendien moest deze show een losser karakter hebben, zodat mensen zich niet geremd zouden voelen veel drank te bestellen. De inhoud van deze shows kwam meestal neer op het vertellen van moppen, die vaak niet door de comedian bedacht waren. Verandering Mort Sahl was de eerste comedian die het helemaal anders aanpakte. Hij droeg gewone kleren en sprak vrijuit over wat hem bezig hield.
    [Show full text]
  • Cabaret Moet Tegen De Haren Instrijken”
    “Cabaret moet tegen de haren instrijken” Een studie naar het veld van het Nederlandse cabaret aan de hand van de veldtheorie van Pierre Bourdieu Theodorus Johannes Hoebink Faculteit der Historische en Kunstwetenschappen Erasmus Universiteit Rotterdam Master Sociologie van Kunst en Cultuur Begeleider: Prof.dr. A.M. Bevers Tweede lezer: Prof.dr. M.E. Halbertsma April 2008 Abstract: In het veld van het Nederlandse cabaret is er een levendige discussie gaande over wat goed of slecht cabaret is. In deze discussie nemen cabaretiers verschillende posities in en zij doen uitspraken in de media over cabaret in het algemeen en over de programma’s van hun collega’s. Het doel van deze master these is om te onderzoeken wat de verschillende posities binnen in het Nederlandse cabaret zijn en door wie deze posities worden bekleed. Hierbij wordt er gebruik gemaakt van de veldtheorie van Pierre Bourdieu die stelt dat er in ieder veld van culturele productie sprake is van enkele algemene regels die de houding en gedrag van de positiebekleders kunnen verklaren. Belangrijk hierbij is dat de structuur van ieder cultureel veld wordt bepaald door de strijd tussen culturele producenten uit de autonome hoek van het veld en producenten uit de heteronome hoek van het veld. Autonoom houdt in dat de producent zich puur richt op de kunst om de kunst en commercieel succes bij een groot publiek verdacht is. Heteronoom houdt in dat inmenging van de commercie en de aandacht van een groot publiek niet verdacht is, maar juist een graadmeter voor succes. Een andere tegenstelling die de structuur van een veld bepaald is de tegenstelling tussen een hoge mate van aanzien en een lage mate van aanzien, door Bourdieu consecratie genoemd.
    [Show full text]
  • AKF Jaarverslag 2018
    STICHTING AMSTERDAMS KLEINKUNST FESTIVAL JAARVERSLAG 2018 15-03-2019 INHOUD INLEIDING BESTUURSVERSLAG Beschrijving activiteiten Omvang en samenstelling publiek Impact Partners Toekomstverwachtingen en risico analyse Exploitatieresultaat en financiële positie Omvang publiek en geografische spreiding Organisatie Samenstelling directie Inkomstennorm (EIQ) Personeel (FTE) Wet normering topinkomens (WNT) Code Cultural Governance Code Culturele Diversiteit en Fair Practice Code Prestatieverantwoording 2018 JAARREKENING 2018 Verklaring boekhoudkundige controle Balans per 31-12-2018 (conform Model I handboek verantwoording meerjarige festivalsubsidie 2017-2020 FPK) Staat van baten en lasten Waarderingsgrondslagen Toelichting op de balans Toelichting op de staat van baten en lasten Vaststelling verslag en decharge Vertegenwoordigingsbevoegdheid BESTUURSVERSLAG 2018 Met trots kijken we terug op de 31e editie van het Amsterdams Kleinkunst Festival. Het concours om de AKF Sonneveldprijs waarin Glodi Lugungu uitblonk en zich met recht winnaar van het concours mocht noemen én de winnaar van de Annie M.G. Schmidtprijs Wende, met het lied Voor alles op een tekst van Joost Zwagerman gaven het festival glans. Het festival breidde zich in 2018 verder uit met een nieuw masterclass programma met als doel volgens het meester/gezel principe kennis over te dragen op een jonge generatie kleinkunstenaars. Onder de naam Keep an Eye Masterclasses werd een samenwerking met de Keep an Eye Foundation en het Prins Bernhard Cultuurfonds opgezet. Wimie Wilhelm, Herman van Veen (die tevens de AKF Hommage ontving en te zien was tijdens de Avond van de Kleinkunst) en Raoul Heertje gaven masterclasses aan de zes halve finalisten en presentatoren van de AKF Sonneveldprijs. Ook de zakelijke kanten van het vak werden belicht tijdens het seminar Artist in Business, georganiseerd in samenwerking met het Conservatorium van Amsterdam.
    [Show full text]
  • Voor Twentelife Sprak Ik Met Hem in Zijn Woonplaats Zutphen. 'Niet Alleen Voor De Grap'
    tekst: johan koning | fotografie: karin van der meul De verschillende gezichten van Harm Edens Niet alleen voor de grap Hij is de man die ogenschijnlijk plotsklaps midden in een serie spontaan ontstane grappen en grollen van stand-upcomedians – terwijl iedereen haast stuitert van het lachen – kan zeggen dat het zo wel voldoende is. Om vervolgens zelf met een stalen gezicht ook nog een aantal geestige oneliners te poneren. Maar hij is ook de man die zich twee zomers lang ontpopte als een nieuwsgierige en kundige talkshowhost. Wie is deze Harm Edens, die bijna vijftig jaar geleden in Enschede werd geboren? lij is hij met het feit dat ‘Dit Was Het Nieuws’ (DWHN) terugkomt. b Het satirische programma waarbij hij vanaf het begin betrokken is, leek een plotselinge dood te sterven toen de TROS besloot ermee te stoppen. Maar een proefuitzending bij RTL4 rondom de verkiezingen maakte duidelijk dat het Nederlandse volk de satirische kijk op de wereld van Raoul Heertje en Jan Jaap van der Wal, die trouwens in de nieuwe serie weer wordt vervangen door Thomas Acda, in het hart heeft gesloten. De commerciële zender besloot daarom om een nieuwe serie afleveringen van het programma te bestellen. Vijftiende jaargang “Dit wordt het veertiende seizoen. En als je die ene verkiezingsuitzending meetelt, het vijftiende jaar. We zijn in 1996 begonnen. Ger Apeldoorn en ik werden er aanvankelijk bij gehaald als schrijvers, maar de functies van presentator en teamleiders waren ook nog niet vergeven. We hebben in wisselende samenstellingen de beste match gezocht en de combinatie van Raoul Heertje en Thomas Acda als captains en ik als presentator bleek goed te werken.” Lachend: “Een Joodse piepstem, een Amsterdams schoffie en een donkerbruine nicht.” Hij heeft drie dingen gemeen met Tom Egbers.
    [Show full text]
  • Download PDF Van Tekst
    Cultuur en migratie in Nederland. Kunsten in beweging 1980-2000 redactie Rosemarie Buikema en Maaike Meijer bron Rosemarie Buikema en Maaike Meijer (red.), Cultuur en migratie in Nederland. Kunsten in beweging 1980-2000. Sdu Uitgevers, Den Haag 2004 Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/meij017cult02_01/colofon.php © 2009 dbnl / Rosemarie Buikema en Maaike Meijer v Cultuur en migratie in Nederland Voorwoord bij de reeks Voor u ligt het tweede deel van de boekenreeks Cultuur en migratie in Nederland. In de vijf delen van deze reeks wordt vanuit diverse invalshoeken bekeken hoe de Nederlandse cultuur de laatste honderd jaar is veranderd door de komst van migranten. De Nederlandse cultuur is altijd in beweging geweest, niet alleen door de invloed van migranten, maar wel mede daardoor. De veranderingen in onze cultuur leidden in de afgelopen eeuw tot hevige maatschappelijk discussies. Daarbij kwam steeds de vraag terug: wat houdt de Nederlandse cultuur precies in? Het doel van deze reeks is het aanbieden van gegevens waaruit een nieuw antwoord op die oude vraag afgeleid kan worden. Uit de vele verhalen over culturele veranderingen die deze vijf delen vertellen, rijst een onverwacht dynamisch beeld op van de Nederlandse cultuur: het beeld van een bewegelijke veelheid van culturen, die steeds nieuwe verbindingen met elkaar aangaan. In deze reeks kunt u lezen op welke manier de culturen en tradities die migranten meebrachten - of die hen vooruitsnelden doordat Nederlanders ze al van ‘elders’ hadden opgepikt - zich hebben gemengd met autochtone culturele gewoonten. Op sommige terreinen hebben culturele confrontaties niet geleid tot vermenging en wederzijdse beïnvloeding, maar juist tot afscheiding en afstoting, en tot het zich terugtrekken in subculturen.
    [Show full text]
  • Re-Thinking Dutch Cabaret: the Conservative Implications of Humour in the Dutch Cabaret Tradition
    Re-Thinking Dutch Cabaret: The Conservative Implications of Humour in the Dutch Cabaret Tradition MA Thesis Kunstwetenschappen / Art Studies University of Amsterdam Dick Zijp (5844029) Supervisors: Prof. dr. Maaike Bleeker and Dr. Bram van Oostveldt December 2014 1 Table of Contents Introduction 4 Questioning Dutch cabaret 5 Procedure 6 Chapter 1: The Critical Reputation of Dutch Cabaret 9 Early history: Wim Ibo 9 The 1990s: engagement vs. authenticity 13 Jacques Klöters 14 Hilde Scholten 17 Van den Hanenberg and Verhallen 19 The 2000s/2010s: new forms of engagement 21 Robbert van Heuven 22 VSCD Cabaret Prizes 23 The question of humour 24 Example #1: Lurelei - Arme ouwe (1966) 25 Example #2: Youp van 't Hek - Buckler (1989) 27 Example #3: Theo Maassen - Crucifix (2005) 29 Chapter 2: The Conservative Implications of Humour 32 Billig and humour studies 32 Billig and classical theory 34 Billig and Bergson 36 Billig and Freud 40 Billig and conservative humour 42 From function to strategies 44 Chapter 3: Re-Thinking Dutch Cabaret: Micha Wertheim's Deconstruction 46 of the Dutch Cabaret Tradition A joke about joking 47 Wertheim steps out of his role, or doesn't he? 51 Dissecting visuality 52 The authentic comedian 55 2 Ridiculing Facebook 57 Re-thinking Dutch cabaret 59 Conclusion 63 Looking back: conservative implications 63 Looking forward: new critical possibilities 64 Works Cited 66 3 Introduction In December 2010, I attended a performance by the Dutch comedian Micha Wertheim, titled Micha Wertheim voor de zoveelste keer (Micha Wertheim for the Umpteenth Time).1 I was already familiar with Wertheim's work at the time, and I knew that he was an experimental comedian who often played with the expectations of the spectator and addressed his audiences in unexpected ways.
    [Show full text]
  • Raoul Heertje Ontvangt 1E Comedy Ring Uit Handen Van Jan Jaap Van Der Wal
    Raoul Heertje ontvangt 1e Comedy Ring uit handen van Jan Jaap van der Wal Persbericht 13 september 2006 Afgelopen zondag 3 september heeft Raoul Heertje de allereerste Comedy Ring gekregen voor zijn unieke bijdrage aan comedy en cabaret in Nederland. Analoog aan de Van Dalsum toneelring zal Raoul Heertje deze - op een moment dat hij zelf kiest - overdragen aan iemand die deze Ring, in zijn ogen, het meest verdient. Raoul ontving de Ring uit handen van jury voorzitter Jan Jaap van der Wal - zijn opvolger als artistiek leider bij Comedytrain-. De uitreiking vond plaats tijdens een verrassingsfeest in een bomvol Toomler waarbij alle Comedytrainleden, familie, vrienden en kennissen van Raoul aanwezig waren. Bij speeches van onder meer Najib Amhali, Theo Maassen, Hans Sibbel, Eric van Sauers en een filmpje van Jan Jaap van der Wal en Cees Geel werd uitgebreid stil gestaan bij de rol en de bete- kenis van Raoul Heertje voor comedy in Nederland. Een jury - waarin onder meer Ben Lansink (directeur theater de Engelenbak), Hans Teeuwen, Najib Amhali, Erik Gerritsen (zakelijk directeur Concertgebouw), Ruut Weissman (regisseur, directeur Kleinkunst Academie), Eric van Sauers en Jan Jaap van der Wal (artistiek leider Comedytrain) zaten - had er niet veel tijd voor nodig om de Ring aan Raoul Heertje toe te wijzen. Jan Jaap van der Wal: “De jury was het er in zeer korte tijd over eens dat er eigen- lijk maar één gegadigde was voor de eerste Comedy Ring. Voor de lol hebben we nog even doorgezocht, ook om er nog een extra etentje uit te slepen. Iedereen die beseft wat er door Raoul allemaal is teweeg gebracht en hoeveel mensen binnen het Nederlandse cabaret hij direct of indirect heeft beïnvloed kan niet verbaasd zijn over onze keuze.
    [Show full text]
  • Theater Verandert Nooit
    Programma 2019/2020 Programma Theater verandert wilminktheater.nl Een ander3 U beseft het misschien niet, maar u bent in het gelukkige bezit van een tweede huis. En niet zomaar een optrekje ‘voor erbij’. gezicht Een thuis met vele kamers, hartje stad, waar altijd iets te beleven valt. HET MUZIEKKWARTIER IS VAN ONS ALLEMAAL Dat je het gebouw niet voor jezelf hebt is precies waarom je er graag wilt zijn. TOPPRODUCTIE Straks nog meer dan anders, want het Muziekkwartier krijgt een ander VAN ONS HUIS- gezicht. Samen met onze partners werken we eraan om het nog sterker te laten bruisen. Van de vroege ochtend tot de late avond, alle dagen van GEZELSCHAP! de week. Als Wilminktheater en Muziekcentrum Enschede verheugen we ons op onze nieuwe rol daarin. De grens tussen zalen en foyers vervaagt, zelfs gangen en trappen worden plekken waar je graag wat langer bent. Elke hoek kan een podium worden en je mag er ook spontaan zelf optreden. EEN HUISKAMER VAN DE STAD Het belangrijkste is dat je er heel makkelijk in contact komt met andere mensen. Een kolfje naar onze hand, want theater leeft van ontmoeting. Trouw (2013) Q Q Q Q Jezelf herkennen in de ander, hoe vreemd die je eerst misschien nog “Bruisend en geestig geheel” voorkomt. Zoals actrice Betty Schuurman ooit zei over haar vak: “Je kunt NRC (2013) Q Q Q Q voor mensen deuren openen die ze zelf niet zo snel zouden zoeken.” “Stijlvolle, zeer gedetailleerde, De samenleving verhardt. Ik geloof dat theater haar een beetje zachter kan maken. Het begint met begrip.
    [Show full text]
  • Mediakritiek in De Media
    01-06-2014 Mediakritiek in de media Het kritisch potentieel van zelfreflexiviteit in het programma HEERLIJK EERLIJK HEERTJE (2009, VPRO) Universiteit van Utrecht MA Film- en Televisiewetenschap Master Thesis Eerste Lezer: dr. Martina Roepke Tweede Lezer: dr. Vincent Crone Melvin Bechan Stud. Nr.: 4124901 [email protected] Inhoudsopgave Inleiding 3 Theoretisch Kader 5 1. Methode 8 Methodologische reflectie 8 Casus 9 Aanpak 9 2. Zelfreflexiviteit in de media 11 Zelfreflexiviteit: het tonen van de constructie 11 Zelfreflexiviteit: kritiek of machtsmiddel? 12 Zelfreflexiviteit: tussen strategie en expressie 13 3. Resultaten: de constructie van discours over media in HEH 16 Opbouw en thema’s 16 Presentator/Gastheer 19 Crew 22 Gasten 24 Studiopubliek en kijkerspubliek 30 4. Bevindingen: de rol van zelfreflexiviteit in HEH 33 Conclusie 35 Bronnenlijst 36 Bijlagen 39 Abstract Sinds het einde van de 20ste eeuw lijken steeds meer televisieprogramma’s de media-industrie zelf te thematiseren in hun programma’s. Die vorm van zelfreflexiviteit wordt door sommige wetenschappers gekoppeld aan een transitionele fase van het medium. Daarnaast kan er een specifiekere vorm van zelfreflexiviteit worden opgemerkt, waarin er ook kritiek wordt geleverd op de media-industrie. Een programma waarin dat gebeurt is HEERLIJK EERLIJK HEERTJE. Het programma onderscheidt zich door ook zelfreflexief te zijn over zijn eigen tekstuele constructie en institutionele context. Aan de hand van een discoursanalyse wordt aangetoond dat het programma een mediakritisch discours voert, maar daarbij ook wordt beïnvloed door een dominant televisiediscours. Zelfreflexiviteit speelt een grote rol in het blootleggen van dat discours. Het concept heeft dus het potentieel om kritisch te zijn, maar is dat niet altijd.
    [Show full text]
  • Theaterbrochure
    in verbinding theaterbrochure PROGRAMMA 20182019 Dit seizoen hebben we een paar heel bijzondere en smakelijke belevenissen voor u in petto. U kunt een bezoek brengen aan Fawlty Towers, het bekendste hotel en restaurant uit de Engelse WWW.ISALATHEATER.NL televisiegeschiedenis, en natuurlijk krijgt u een driegangendiner geserveerd. Of wat dacht u van de voorstelling Scotch & Soda: terwijl u geniet van heerlijke tapas met een drankje voeren de Australi- sche acrobaten pal voor uw neus de meest bizarre capriolen uit. U neemt plaats in de ‘circuspiste’ op het toneel van de grote zaal. Deze bijzondere voorstelling is in slechts tien theaters te zien. Meester Patissier Robèrt van Beckhoven (Heel Holland Bakt) bezorgt u in november een culinaire zondagmid- dag in de grote zaal van het Isala. Al uw zintuigen worden in deze smakelijke voorstelling geprikkeld. in verbinding En omdat wij zelf ook zo genieten van bijzondere en smakelijke voorstellingen, kunt u in ‘café Luc Lutz’ luisteren naar drie bijzondere verhalen van Roald Dahl. En wist u dat hij ook een kookboek heeft geschreven? Tussen de verhalen door serveren wij een driegangendiner uit zijn kookboek. Naast deze bijzondere (smaak)belevenissen bieden wij u een keuze uit ruim 180 voorstellingen waar- onder veel cabarettalent, maar uiteraard ook de bekende namen. Richard Groenendijk spant de kroon met maar liefst drie uitvoeringen van zijn nieuwste show. Blij zijn wij ook met de komst van Marc- Marie Huijbregts met zijn (eerste) oudejaarsvoorstelling! In onze kleine zaal draaien wij zoals vanouds elke dinsdagavond film. Nieuw is dat wij nu ook vrijwel elke dinsdagmiddag deze film vertonen. Wegens groot succes houden wij dit nieuwe seizoen zes keer de Pubquiz en draait onze eigen DJ maar liefst vier keer in ons speciaal ingerichte ‘café Luc Lutz’.
    [Show full text]