DOCSLIB.ORG

Antanas Vaičiulaitis Žmogus Pakėlė Mėlynas, Giliai Tarp Raukšlių Jis Nutilo Ir Gailiai Susimerkė

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Antanas Vaičiulaitis Žmogus Pakėlė Mėlynas, Giliai Tarp Raukšlių Jis Nutilo Ir Gailiai Susimerkė ANTROJI DALIS DR..c.t MOKSLAS, MENAS, LITERATŪRA Saturday supplement 1991 m. birželio mėn. 22 d. / June 22, 1991 Nr. 122(25) Vilniaus operos ir baleto svečiai Chicago’s muzikos šventėje Įspūdžiai iš „I Lituani” ir Atsisveikinimo koncerto Rumunų rašytojai ALGIS ŠIMKUS Vienas iš iškiliausių šių metų apie Rumunijos neviltį Lietuvių muzikos šventės Chicago’je įvykių buvo italų kompozitoriaus Amilcare Pon- Budapešte viltis grumiasi su Dabartiniai Rumunijos valdo chielli operos I Lituani pasta­ neviltimi ir, atrodo, pergali; iš vai sąmoningai gaubia šalį tymas Morton East mokyklos kaimyninės Rumunijos tegirdėti nežinios migla, tvirtina Tudoran. auditorijoje gegužės 19 ir 24 desperacijos balsas. „Aš geriau Nėra paskelbta jokių taisyklių, dieną. Ponehielli (1834-1886) yra pardavinėsiu laikraščius Bu nėra naujų įstatymų ar naujos parašęs net devynias operas, ku dapešto gatvėse, negu dirbsiu konstitucijos. Iš Amerikos į riomis devynioliktojo šimtmečio savo darbą Rumunijoje”, kalba Rumuniją buvo neseniai atvykusi viduryje jis tapo vienu populia­ jaunas rumunas inžinierius. Iš teisės žinovų delegacija, pakvies­ riausių operų kūrėjų Italijoje, Transilvanijos imigravusi vengrų ta padėti prezidentui Iliescu dažnai net lygintas su jo bendra- pora numoja ranka į Vengrijos sudaryti naują konstituciją. laikiu Giuseppe Verdi. Muzikos ūkinius sunkumus: palyginus su Jiems ten besidarbuojant, pa­ stiliaus požiūriu Ponehielli lai­ Rumunija, tai beveik Amerika — aiškėjo, jog ta nauja konstituci­ komas perėjimu iš romantiškojo tvirtina jie. ja jau anksčiau suredaguota. Verdi į veristinį Puccini operų Apie Rumunijos neviltį kalba­ Amerikiečiai užprotestavo, kad iš stilių. Pirmosiose savo operose mės su poetu Derinu Tudoranu, jų buvo pasityčiota. Tas pats Ponehielli buvo labai aiškioje vykstančiu vėl aplankyti savo žaidimas su vakariečiais kaip ir Verdi įtakoje, nuo kurios jis gimtinės. Jis vienas iš nedaugelio praeityje — komentuoja poetas. stengėsi palaipsniui išsivaduoti, rumunų rašytojų, išdrįsusių pasi­ Kita režimo taktika, pasak kas jam faktinai sunkokai vyko. priešinti Ceausescu’i. Po namų Tudoran’o, yra kurstyti ne­ Jis buvo taip pat žinomas kaip arešto, jam buvo leista emigruo­ santaiką tarp rumunų, vengrų, kompozicijos profesorius Milan’o ti į Ameriką, kur jis jau keletą moldavų ir kitų. Valdžios konservatorijoje, kur jo mokinių metų gyvena. kiršinama šalis pradeda virsti tarpe buvo Pietro Mascagni bei „Rumunų tauta nuvertė savo „džiunglėmis”. Giacomo Puccini. Atrodo, kad diktatorių, bet išjos buvo pavog­ Apie rašytojus Rumunijoje savo mokiniams Ponehielli suge ta revoliucija”, aiškina poetas. Tudoran atsiliepia gana pesimis­ bėjo įkvėpti daugiau pažangesnių Scena iš Ponehielli operos „I Lituani" pastatymo šių metų gegužės 19 ir 24 dieną — Kerniaus (Konrado Valenrodo) partiją dainuojantis tenoras Virgilijus Morton East auditorijoje, Cicero, Illinois. Pirmasis veiksmas, priekyje, dešinėje Noreika. Praėjusių metų vasarį viltis dar tiškai. Jų rankos tebėra surištos, idėjų realistinės operos kūrybai, Jono Kuprio nuotrauka buvo gyva, bet metams baigiantis bet jie tebesikivirčija savitarpyje, negu jis pats panaudojo nuosavo­ rumunai suprato, kad niekas iš nepajėgia pažvelgti tikrovei į je. Išliekančio pasisekimo tarp­ labiau išvystytos operų rašymo 1983 metais ir vaidinta įvairiose Kiprą Petrauską. Noreika sukūrė sionalumo lygio. esmės nepasikeitė. Naujieji tautiniame operų repertuare akis. Grupė rašytojų įsteigė technikos bei patirties)’ Ji buvo scenose net septynis kartus. Šiaįs atmintiną šio charakterio vaid­ Kerniaus palydovo vaidilos valdovai jaunesni, Vakaruose tesusilaukė tik jo viena „Pilietinę sąjungą” demokra­ pirmą kartą pastatyta Milan’o La metais opera buvo visiškai nau­ menį. Jo balsas ypačiai tiko šios Viltenio vaidmenį antrajame turi geresnių pažinčių, bet yra paskutinių operų — La Gioconda, tiškoms vertybėms ginti. Aš Scala teatre 1874 metais ir dar jai įscenizuota beveik išimtinai operos lyrinei romantinei su spektaklyje atliko Chicago’je visiški cinikai. Būdingas jų atsto­ tikiuosi, kad šis žingsnis nebus po kurios jis dar parašė dvi dabar kartą atgaivinta, kiek perreda­ Vilniaus operos ir baleto teatro dramatiniais atspalviais pažįstamas Jonas Vaznelis. Rolę vas, Petru Roman, yra pirmo jau pamirštas operas. pavėluotas — kalbėjo poetas. Jis guota, 1884 metais. Kaip ir pajėgomis. Chicago’s lietuvių muzikai. Po kiek svyruojančio mokėdamas iš ankstesnių pa­ rumunų slaptosios policijos gene­ I Lituani (Lietuviai) yra viena taip pat nuogąstauja, kad naujai daugumoje Ponehielli muzikos, I operininkai šiame pastatyme prologo ir pirmojo akto, antra­ statymų, jis tvirtai jautėsi rolo sūnus. Tų žmonių rąnkose ankstyvųjų Ponehielli operų, atkurtas rumunų PEN centras Lituani operoje jaučiama didžiulė prisidėjo trimis solistais jame bei trečiajame veiksmuose nemažame vaidmenyje ir gerai visa politinė ir administracinė gali būti paverstas vyriausybės kada jam dar gerokai trūko Verdi įtaka. Visi turbūt paste­ (Margarita Momkienė, Jonas Noreika įsidainavo ir kaip vai- tiko prie iškiliųjų vilniečių galia. įrankiu. bėjo, kad pirmosios I Lituani Vaznelis, Julius Savrimas), dybiškai, taip ir vokaliai buvo kolegų. Erdvilio vaidmenyje Vii Kaip jie sugeba sutramdyti visą Šie nuogąstavimai nepasitvir­ naudoja Kremliaus terminolo­ uvertiūros gaidos yra beveik operos choru bei antrajame spek­ įspūdingas. niaus operos baritonas Arvydas tautą? Anot Tudoran’o, tie buvę tino Budapešte šių metų kovo giją, rašytojas atsakė, kad tai jo identiškos su Verdi Aidos įžanga, taklyje dirigentu Alvydu Va­ Aldonos vaidmenyje jau pernai Markauskas pasirodė kompeten­ Ceausescu bendradarbiai naudo­ mėnesio viduryje įvykusioje nestebina. Jis priminė, kad nors tai galėjo būti ir sąmoninga saičiu. Visi kiti operos dalyviai čikagiečius sužavėjusi Vilniaus tingu, gerai pasiruošusiu dai­ jasi baimės ginklu. Senoji Tarptautinio PEN klubo konfe­ Rumunijos prezidentas Iliescu sugestija, kad ši opera yra gimi­ (solistai, orkestras, režisierius, operos primadona Irena nininku. Jo malonaus atspalvio saugumo policija — Securitate — rencijoje. Rumunų PEN centrui taip pat dedasi nežinąs, jog ninga Aidai savo siužetu. Deja, I dailininkė bei apšvietimo vadovė Milkevičiūtė buvo ir šio spek­ balsas skambėjo laisvai ir muzi­ vėl tapo galinga. Už jos talką atstovavęs romanistas, žurnalo Moldavija siekia nepriklausomy­ Lituani, nežiūrint, kad joje yra ir pirmojo spektaklio dirigentas) taklio žvaigždė. Pastaraisiais kaliai. naujieji valdovai dosniai at­ Revista Luceafarul redaktorius bės ir šią respubliką tebevadina tikrai įspūdingų chorų, an­ bei rūbai ir dekoracijos buvo iš metais ji tapo Vilniuje viena mė­ Lietuvio parsidavėlio, vėliau silygina. Kai Rumunija pradėjo Eugen Uricaru kalbėjo ir veikė Moldavijos SSR. Rumunijos da­ samblių bei įvairių arijų, didesnio Vilniaus. giamiausių solisčių. Milkevičiūtę atsivertusio Germano vaidme­ žengti pirmuosius žingsnius į pri­ savarankiškai, išreiškė soli­ bartį Uricaru aptarė panašiai, populiarumo nesusilaukė. Svar­ Šias eilutes rašančiam šio pa­ balsu bei dainavimo technika nį, sunegalavus programoje pa­ vatizaciją, pirmaisiais privačiais darumą Lietuvai. Paklaustas, kaip Tudoran; įjos ateitį jis žiūri biausia to priežastimi gal buvo statymo teko matyti tiktai antrąjį galima lengvai lyginti su žymiau­ žymėtam Romualdui Batalaus- savininkais tapo... buvę ir te­ kodėl Rumunijos vyriausybė, optimistiškiau. italams per daug egzotiškas, spektaklį. Operos herojaus Ker- siomis pasaulinio garso daini­ kui, antrajame spektaklyje besantys saugumiečiai. pasisakydama apie Lietuvą, tebe- kž komplikuotas ir sunkiai niaus/Konrado Valenrodo partiją ninkėmis. Čia jai, be abejo, nema­ dainavo iš Vilniaus su choru sugaudomas libretas, nors dainavęs tenoras Virgilijus žai padėjo, kaip ir Noreikai, metų atvykęs Danas Milkevičius. Ne­ parašytas tada pragarsėjusio Noreika dar kartą patvirtino, kad stažas Milan’o La Scala teatre. paisant, kad jis aiškiai važiuo libretisto Ghislanzoni, kuris buvo jam lygaus tenoro lietuviai Abu dainininkai I Lituani pasta­ damas Amerikon nesitikėjo šios parašęs libretą Verdi Aidai, nesame turėję, gal tik išskyrus tymą pakėlė iki tikro profe­ (Nukelta į 2 psl.) sukurtai 1871 metais. I Lituani operoje trūksta aiškiai kulmina­ cinės arijos, ansamblio ar choro, kurie išliktų atmintyje ilgesnį laiką, operą išklausius. Šian­ dieną Ponehielli tėra žinomas kaip vieno genialaus kūrinio, operos La Gioconda, autorius, kuri taip pat buvo ilgus laikus pamiršta, bet atgavo populia­ rumą šio šimtmečio viduryje ir dabar yra statoma viso pasaulio teatruose. Mums, lietuviams, I Lituani opera yra įdomi dėl jos siužeto, kuris yra pagrįstas kiek iš­ kraipyta Adomo Mickevičiaus poemos „Konradas Valenrodas” versija. Mūsiškiam gi pa- tymui operos libreto vertėjas Stasys Santvaras šį siužetą dar gerokai „pataisė”, stengdamasis jį padaryti priimtinesnių lie­ tuviams, kurie originale buvo savotiškai pavaizduoti. „I Lituani” pastatyme Vilniaus operos primadona Irena Milkevičiūtė, dainuojanti Aldonos partiją. I Lituani Chicago’s Lietuvių Jono Kuprio nuotrauka operos buvo pastatyta pirmąkart Dalis choristų scenoje iš „I Lituani” pastatymo. Jono Kuprio nuotrauka Nr. 122(25) - psl. 2 DRAUGA8-MOKSLAS, MENAS, LITERATŪRA Šeštadienis, 1991 m. birželio mėn. 22 d. atsižvelgiant į karščių neigiamą Vytautas Viržonis ir čikagietis Naujos knygos Vilniaus operos ir baleto svečiai... įtaką, vis dėlto reikia pripažinti, Alvydas Vasaitis. Programoje kad žinomų pasaulinių operų ga­ įspūdingiausi buvo: Irenos (Atkelta iš 1 psl.) balai, daugeliui jau pakartojamai Milkevičiūtės arija
Load more

Recommended publications
  • 5. Danutė Petrauskaitė
    5. Danutė PETRAuskaitė Lietuvos muzikologija, t. 9, 2008 Danutė PetrauskaitĖ Danutė PetrauskaitĖ Lithuanian Passages in Music and Life of Foreign Composers Lietuviški pasažai užsienio kompozitorių gyvenime ir kūryboje Abstract For a number of years (1795–1918), Lithuania did not exist as a sovereign European country as a result of long-term wars and occupa- tions. However, the name of Lithuania was directly or indirectly reflected in the works of foreign composers. The aim of the article is to identify the connections of the 19th and 20th centuries foreign composers and Lithuania, and the way those connections were reflected in their music. This article is addressed to foreign readers who are willing to learn about the image of Lithuania in the context of the European musical culture. Keywords: music, Lithuania, Italy, Poland, Russia, Lithuania Minor, composer, song, opera. Anotacija Daugelį metų (1795–1918) Lietuva neegzistavo kaip suvereni Europos valstybė. Tai buvo ilgai trukusių karų ir okupacijų padarinys. Tačiau Lietuva tiesiogiai ar netiesiogiai darė įtaką užsienio šalių kompozitoriams. Šio straipsnio tikslas – nustatyti ryšius, siejusius XIX– XX a. ne lietuvių kilmės kompozitorius su Lietuva, ir kaip tie ryšiai atsispindėjo jų muzikoje. Jis yra labiau skirtas ne Lietuvos, bet užsienio skaitytojams, norintiems susipažinti su Lietuvos įvaizdžiu Europos muzikinės kultūros kontekste. Reikšminiai žodžiai: muzika, Lietuva, Italija, Lenkija, Rusija, Mažoji Lietuva, kompozitorius, daina, opera. Introduction Western Lithuania, the land of dark forests where people are driven by wild passions. Even though 140 years passed International interest in Lithuania dates back a thou- since the short story was written, in 2007, the American sand years, when it was merely a pagan land.
    [Show full text]
  • El Camino De Verdi Al Verismo: La Gioconda De Ponchielli the Road of Verdi to Verism: La Gioconda De Ponchielli
    Revista AV Notas, Nº8 ISSN: 2529-8577 Diciembre, 2019 EL CAMINO DE VERDI AL VERISMO: LA GIOCONDA DE PONCHIELLI THE ROAD OF VERDI TO VERISM: LA GIOCONDA DE PONCHIELLI Joaquín Piñeiro Blanca Universidad de Cádiz RESUMEN Con Giuseppe Verdi se amplificaron y superaron los límites del Bel Canto representado, fundamentalmente, por Rossini, Bellini y Donizetti. Se abrieron nuevos caminos para la lírica italiana y en la evolución que terminaría derivando en la eclosión del Verismo que se articuló en torno a una nutrida generación de autores como Leoncavallo, Mascagni o Puccini. Entre Verdi y la Giovane Scuola se situaron algunos compositores que constituyeron un puente entre ambos momentos creativos. Entre ellos destacó Amilcare Ponchielli (1834-1886), profesor de algunos de los músicos más destacados del Verismo y autor de una de las óperas más influyentes del momento: La Gioconda (1876-1880), estudiada en este artículo en sus singularidades formales y de contenido que, en varios aspectos, hacen que se adelante al modelo teórico verista. Por otra parte, se estudian también cuáles son los elementos que conserva de los compositores italianos precedentes y las influencias del modelo estético francés, lo que determina que la obra y su compositor sean de complicada clasificación, aunque habitualmente se le identifique incorrectamente con el Verismo. Palabras clave: Ponchielli; Verismo; Giovane Scuola; ópera; La Gioconda; Italia ABSTRACT With Giuseppe Verdi, the boundaries of Bel Canto were amplified and exceeded, mainly represented by Rossini, Bellini and Donizetti. New paths were opened for the Italian lyric and in the evolution that would end up leading to the emergence of Verismo that was articulated around a large generation of authors such as Leoncavallo, Mascagni or Puccini.
    [Show full text]
  • Le Villi, La Première Valse Folle De Giacomo Puccini
    Le Villi, la première valse folle de Giacomo Puccini Un dossier de Yonel BULDRINI « I Due Toscani » p.2 Les origines et les débuts de Giacomo Puccini Giacomo Puccini, Le Willis et Le Villi p.8 La création de l’opéra et ses nombreux remaniements L’action et la musique de Le Villi p.12 La légende des Willis et sa réécriture littéraire et musicale par Puccini Le Villi – p. 1 © Yonel Buldrini - www.forumopera.com L’Opéra de Nancy termina sa saison en couplant le délicieux Zanetto de Mascagni avec I Pagliacci et voici que, dans un bel accord lorrain, le Théâtre de Metz, doyen des théâtres français encore en activité, inaugure la sienne en ajoutant à Cavalleria rusticana l’intéressant premier opéra de Giacomo Puccini. Conçu à une époque où l’opéra italien se cherchait, Le Villi se ressentent de la tendance à amplifier le discours orchestral, entraînant une projection de la voix majeure, au service d’une ligne vocale plus généreuse. Puccini s’inscrit dans la recherche des Ponchielli, Gomes, Catalani… mais avec ses élans propres, et un symphonisme qui faisait froncer les sourcils au Maestro Verdi… « I Due Toscani » Les origines et les débuts de Giacomo Puccini Pourquoi ce titre de Les Deux Toscans, faisant écho à ce chef-d’œuvre de pathétique qu’est l’opéra de Verdi intitulé I Due Foscari ? C’est qu’en effet un autre compositeur, originaire comme Puccini de cette splendide Toscane tant chantée, devait assister à ses débuts, après avoir été un compagnon d’études et de vie de bohème… Avant d’en dévoiler le nom, voyons d’abord qui était l’aîné des deux, Giacomo Puccini.
    [Show full text]
  • Norbeck, Peters & Ford
    Norbeck, Peters & Ford 59 Congress Street Saint Albans, VT 05478-1611 USA 1-802-524-7673; 1-800-654-5302 Fax: 1 888 819 4831 email: [email protected] website: www.norpete.com Auction Number 146 •- AUCTION Closing Date: Friday, 29 May, 2015 1001. AINO ACKTÉ: FAUST – Air des bijoux / LOHENGRIN – Einsam in trüben Tagen (in French). 10½” brown Parl. Odeon PO 93 (XPr 1-2/4-2), (w.Ackté’s signature embossed in shellac). M-A, superlative copy. MB 35 “It is difficult to realise that Ackté's sensational début at Covent Garden was as Salome in Richard Strauss' opera. Here she sings…with grace and excellent coloratura technique, and although she was Finnish, the style is typically French, and with immaculate diction. - John Freestone 1002. AGUSTARELLO AFFRE (The French Tamagno): ARMIDE – Plus j’observe ces lieux (Gluck) / MARCELLE DEMOUGEOT, AGUSTARELLO AFFRE, JUSTE NIVETTE: FAUST - Anges purs, anges radieux. 10½” brown & white French Odéon 97011/60895 (XP 4250/4267). A or better, choice copy has few faintest rubs, positively inaud. MB 15 1003. AGUSTARELLO AFFRE (The French Tamagno): SIGURD – Esprits, gardiens (Reyer) / L’ATTAQUE DU MOULIN – Adieux à la forêt (Bruneau). 10½” brown & gold / brown & white French Odéon 36682/36741 (XP 2460/2565). A to M-A, choice copy. MB 15 1004. AGUSTARELLO AFFRE (The French Tamagno): L’AFRICAINE – Pays merveilleux, 2s. 10½” brown & gold French Odéon 36695/72 (XP 2463/75). A to M-A, choice copy has, Sd.2 only, very few superficial pap.scuffs, barely visible & inaud. MB 15 1005. AGUSTARELLO AFFRE (The French Tamagno): GUILLAUME TELL – Asile héréditaire / LOHENGRIN – In fernem Land (in French).
    [Show full text]
  • Benedikt, Kristian - Tenor
    Benedikt, Kristian - Tenor Biography Lithuanian tenor Kristian Benedikt has built up a reputation as one of the leading international singers of Verdi’s Otello. He sang this most demanding role more than 120 times: at Opera de Bellas Artes in Mexico, Teatro Filarmonico in Verona, Wiener Staatsoper, Bavarian State Opera Munich, at the Mariinski Theatre in St. Petersburg, Modena, Piacenza, Cagliari, Palermo, Ekaterinburg, Santiago de Chile, Vilnius, Graz, Basel, Stockholm, Latvian Opera Festival and at Victoria’s Pacific Opera, Montreal Opera, Savonlinna Festival and others. In 2018 he made his debut at the Metropolitan Opera in New York with the role of Samson (Samson et Dalila), and in 2019 he debuted as Andrea Chenier at the Trieste Teatro Verdi and as Calaf at the Teatre Colón along with Maria Guleghina. He also sang Calaf at Lithuanian National Opera and Ballet Theatre (dir. R. Willson), Samson and Herman (with Asmik Grigorian) at Vilnius City Opera, and a Gala concert in Pažaislis festival. Benedikt‘s first CD was released in 2019 by DELOS. His past engagements include Don Alvaro (La forza del destino) in Lisbon and Porto (Portugal), Herman at Vilnius City Opera and Metropolitan Opera. 2020 is market by a double debut of Kristian in Erik (Der fliegende Holländer) at Bilbao Opera with Bryn Terfel. In March 2020, he will sing Calaf and Ernani at Lithuanian National Opera and Ballet Theatre. During his latest seasons Benedikt sung at the Wiener Staatspoer (Otello), London Royal Covent Garden Opera (Canio), Mariinsky Theatre (Otello,
    [Show full text]
  • "Ll Conrjegno"
    "ll ConrJegno" Anrilcare Ponchielli (1'834- 1885) PremiereRecording of Solo Works for Windg Amilcare Ponchielli (1834- 1886) Premiere Recording of Solo Works for Winds Fred Ormand, clarinets. Leone Buyse, flute. Harry Sargous, oboe. Deborah Chodacki, clarinet. Anton Nel, piano. Andrew Jennings, violin. Martin Katz, piano The Lithuanian National Philharmonic Juozas Domarkas, conductor [ 1 ] Quartetto (1857) t5:al LithuanianN atinnal P hilharmonic Juozas D omarkas,c ondu c to r, with solakts: LeoneBu1se, flute. Harry Sargous,oboe. Fred OrmaruL,Eb clarinet. Deborah Chodacki,Bb clarinet [ 2 ] Paolo e Virginia (1877) 9:39 Andrew Jennings, violin, Fred Omand, clainet. Martin Katz,pinno [ 3 ] Il Convegno (1857) t I :aI Lit huania n Nation al Philh arm oni c Juozas D omarkas,c ond.uc tor, with soloists: Fred Ormand, clarinet, Deborah Chodacki,clarinet [ 4 ] Ricordanze della Traviata (1873) 15;J1 I*one Buyse,flute. Harry Sargous,oboe. Fred Omand, clartnet.Anton Nel,piano [ 5 ] Sinfonia for Orchestra (1875), Op. ll3 I 1:02 Li Ih u a n id n Nationa I Phi I h arm o n i c Juozas D omarkas, c o nductor is known today primariiy as the composer Amilcare Ponchielli (cremona, 1834 - Milano,l886) ofLaGiocoru]a(1876).Ponchielli,togetherwithVerdi,isconsideredoneofltalianopera'smost feplesentativemusiciansdunngthese"condhalfofthenineteenthcentury'Hewasalsooneofits-a included Mascagni and Puccini' most influential teachers,with list of studentsthat DuringPonchielli.screativeliiethereweremanyimponanthistoricaleventsandartistic production, especialiy opera' On
    [Show full text]
  • KRISTIAN BENEDIKT - Tenor Lithuanian Tenor Kristian Benedikt Has Built up a Reputation As One of the Leading International Singers of Verdi’S Otello
    KRISTIAN BENEDIKT - Tenor Lithuanian tenor Kristian Benedikt has built up a reputation as one of the leading international singers of Verdi’s Otello. He sang this most demanding role more than 120 times: at Opera de Bellas Artes in Mexico, Teatro Filarmonico in Verona, Wiener Staatsoper, Bavarian State Opera Munich, at the Mariinski Theatre in St. Petersburg, Modena, Piacenza, Cagliari, Palermo, Ekaterinburg, Santiago de Chile, Vilnius, Graz, Basel, Stockholm, Latvian Opera Festival and at In the nearest future he is going to record Corrado part in A. Ponchielli’s I Lituani, to perform Wagner’s Parsifal and to sing Radames (Aida) at Latvian National Opera in 2021 as well as Calaf (Turandot), Canio (Pagliacci), Samson, Otello, Manrico (Il trovatore) in Lithuania, Italy, Australia, Korea and Gala concert in Peter Dvorsky Festival in Chechia. His past engagements include Don Alvaro (La forza del destino) in Lisbon and Porto (Portugal), Herman at Vilnius City Opera and Metropolitan Opera. 2020 is market by a double debut of Kristian in Erik (Der fliegende Holländer) at Bilbao Opera with Bryn Terfel. In 2020, he sang Calaf at Lithuanian National Opera and Ballet Theatre, Mahler‘s Das Lied von der Erde at Vilnius Festival (cond. M. Pitrėnas), Beethoven‘t the 9th with Lithuanian State Symphony Orchestra (cond. G. Rinkevičius) and Tenoriada concerts. In 2018 Kristian made his debut at the Metropolitan Opera in New York with the role of Samson (Samson et Dalila), and in 2019 he debuted as Andrea Chenier at the Trieste Teatro Verdi and as Calaf at the Teatre Colón along with Maria Guleghina.
    [Show full text]
  • Three Dissertation Recitals of Euphonium and Tuba Music By
    Three Dissertation Recitals of Euphonium and Tuba Music by Angel Elizondo Garza A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Musical Arts (Music: Performance) in the University of Michigan 2018 Doctoral Committee: Professor Fritz A. Kaenzig, Chair Professor Colleen M. Conway Associate Professor Daniel Gilbert Professor Joel D. Howell Professor David Jackson Angel Elizondo Garza [email protected] ORCID iD: 0000-0002-9054-2422 © Angel Elizondo Garza 2018 TABLE OF CONTENTS LIST OF FIGURES iii ABSTRACT iv RECITAL 1 1 Recital 1 Program 1 Recital 1 Program Notes 2 RECITAL 2 9 Recital 2 Program 9 Recital 2 Program Notes 10 RECITAL 3 16 Recital 3 Program 16 Recital 3 Program Notes 17 ii LIST OF FIGURES Figure Page 1.1 Portrait of Roger Kellaway 2 1.2 Portrait of Richard Strauss by Max Lieberman 3 1.3 Portrait of Áron Romhányi 4 1.4 Portrait of Modest Mussorgsky by Ilya Repin 5 1.5 Portrait of Grigoras Dinicu 8 2.1 Portrait of Amilcare Ponchielli 10 2.2 Portrait of Paul Hindemith 11 2.3 Portrait of William Kraft 12 2.4 Portrait of Astor Piazzolla & his bandoneon 13 2.5 Portrait of Oskar Böhme 14 3.1 Portrait of Libby Larsen 17 3.2 Portrait of Robert Schuman 18 3.3 Portrait of Jan Koetsier 19 3.4 Portrait of Oliver Messiaen 20 3.5 Portrait of David Gillingham 21 iii ABSTRACT SUMMARY OF DISSERTATION RECITALS THREE DISSERTATION RECITALS OF EUPHONIUM AND TUBA MUSIC By Angel Elizondo Garza Chair: Fritz A.
    [Show full text]
  • (Will Alston, Charles Jang, Victor Borza) and Chicago B (Alston Boyd, Athena Kern, James Lasker, and Kai Smith) Tossups
    ACF Nationals 2016 Packet by Dartmouth (Will Alston, Charles Jang, Victor Borza) and Chicago B (Alston Boyd, Athena Kern, James Lasker, and Kai Smith) Tossups 1. A poem in this collection describes a figure who "promenades the dewy stones" whose dreams of the title plants are a "mighty thought" by a "mighty man". Another of this book's poems asks ―Of the two dreams, night and day, / what lover, what dreamer, would choose the one obscured by sleep?‖ and is addressed to a "dweller in the dark cabin". It contains a poem that begins a catalog of body parts with the line "here is an eye" and both begins and ends ―Out of the tomb we bring the body of Badroulbadour‖. Its second poem brags that the soul "flies beyond the parks / and far beyond the discords of the wind" and mocks the "bland motions" bequeathed to the air by the title birds. ―Hymn from a Watermelon Pavilion‖ and ―The Worms at Heaven’s Gate‖ are found in this collection, which opens with "Earthy Anecdote". For 10 points, name this collection that contains ―Invective Against Swans‖ and ―Thirteen Ways of Looking at a Blackbird‖, the first collection of Wallace Stevens. ANSWER: Harmonium 2. This thinker’s work directly inspired the creation of an inverted U-shaped graph known as the Calmfors–Driffill hypothesis. One of his works argues that the transition from a ―roving bandit‖ to a ―stationary bandit‖ signals the transition from anarchy to civil society. This author of the article ―Dictatorship, Democracy and Development‖ and the book Power and Prosperity argued that entities like cotton and steel producers inherently tend to pursue protectionist and anti- technological goals.
    [Show full text]
  • Tenore Di Forza Kristian Benedikt Sings Favorite Tenor Arias DE 3571
    Tenore di forza Kristian Benedikt sings favorite tenor arias DE 3571 Lithuanian National Symphony Orchestra Modestas Pitrėnas, conductor 1 DELOS DE 3571 TENORE DI FORZA • KRISTIAN BENEDIKT SINGS FAVORITE TENOR ARIAS BENEDIKTDELOS DE 3571 TENORE DI FORZA • KRISTIAN FAVORITE SINGS DELOS DE 3571 TENORE DI FORZA • KRISTIAN BENEDIKT SINGS FAVORITE TENOR ARIAS DELOS DE 3571 TENORE DI FORZA • KRISTIAN BENEDIKT FAVORITE SINGS TENORE DI FORZA Kristian Benedikt Sings Favorite Tenor Arias Arias from: Giuseppe Verdi: Otello • Camille Saint-Saëns: Samson et Dalila • Umberto Giordano: Andrea Chénier • Fromental Halévy: La Juive • Giacomo Puccini: La Fanciulla del West; Turandot • Richard Wagner: Die Walküre • Ruggero Leoncavallo: Pagliacci • P. I. Tchaikovsky: Queen of Spades • Jules Massenet: Le Cid • Amilcare Ponchielli: I Lituani • Vytautas Klova: Pilėnai Kristian Benedikt, tenor Lithuanian National Symphony Orchestra Modestas Pitrenas, conductor Lithuanian National Opera Chorus Česlovas Radžiūnas, chorus master Total playing time: 68:10 DE 3571 © 2019 Delos Productions, Inc., P.O. Box 343, Sonoma, CA 95476-9998 (800) 364-0645 • (707) 996-3844 [email protected] • www.delosmusic.com Tenore di forza Kristian Benedikt sings favorite tenor arias 1. GIUSEPPE VERDI: Otello … Datemi 10. GIACOMO PUCCINI: Turandot … ancor l’eburnea mano — Dio mi potevi Nessun dorma (3:34) scagliar (5:36) 11. CAMILLE SAINT-SAËNS: Samson et 2. CAMILLE SAINT-SAËNS: Samson et Dalila … Vois ma misère, hélas! (9:05) Dalila … Arrêtez, ô mes frères! (6:45) 12. AMILCARE PONCHIELLI: I Lituani … 3. UMBERTO GIORDANO: Andrea Esultiamo nel nome del Signor (3:39) Chénier … Colpito qui m’avvete — Un di 13. VYTAUTAS KLOVA: Pilėnai … all’azzurro spazio (5:01) Aš papuošiu žirgo galvą pinavijom 4.
    [Show full text]
  • Translating from Lithuanian Into Italian: Five Years After Turin 2007
    ISSN 2029-7033. VERTIMO STUDIJOS. 2013. 6 Anotacijos, apžvalgos, vertimai TraNSLatING FROM LITHUANIAN INto ItaLIAN: FIve Years After TURIN 2007 Adriano Cerri Department of Philology, Literature and Linguistics University of Pisa Italy [email protected] This review deals with the most recent translations from Lithuanian into Italian. It is intended as a sequel to previous works (e.g. Dini 2007b; Dini, Klioštoraitytė 2009). The focus is the years 2008–2012. All the translations which appeared in this period are reviewed with two objectives in mind: a) to update the data; b) to analyse the situation after the 2007 Turin Book Fair, where Lithuania was the guest of honour. The analysis suggests both negative and positive conclusions. Compared to the period 2005–2008, there was a drop in the number of translations. This may have been a natural effect after the rapid growth due to the Fair; however, the drop in translations can be largely attributed to the economic crisis. In fact, the 2011 Bologna Children’s Book Fair did not cause the same surge in the market of translation. Regrettably, some translators who worked in the pre-Turin years have not continued; thus, the small number of translators is currently a problem. On the other hand, there are also positive signs. Several important and high- quality translations have appeared recently. The efforts of the few main translators have even increased over the years and, finally, some new translators and new publishing companies are slowly emerging. Preamble The relationship between Italy and Lithuania has increasingly grown since the late eighties.
    [Show full text]
  • Amilcare Op. 20 Carus 27.077/03 Urtext Klavierauszug / Vocal Score C
    Amilcare PONCHIELLI Messa op. 20 Soli (Tenore, Baritono o Tenore II, Basso), Coro (SATTB) 2 Flauti, 2 Oboi, 2 Clarinetti, 2 Fagotti, 2 Corni 2 Trombe, 3 Tromboni, Timpani 2 Violini, Viola, Violoncello, Contrabbasso ed Organo Erstausgabe/First edition herausgegeben von/edited by Pietro Zappalà Urtext Klavierauszug /Vocal score Anonymus 1882, revidiert von/revised by Pietro Zappalà C Carus 27.077/03 Inhalt / Indice / Contents Vorwort IV Premessa VI Foreword VIII Kyrie (Coro) 1 Gloria Gloria in excelsis Deo (Soli TBarB e Coro) 20 Laudamus te (Solo B e Coro) 34 Qui tollis (Soli TBarB e Coro TTBB) 44 Quoniam tu solus (Coro) 57 Cum Sancto Spiritu (Coro) 65 Credo Credo in unum Deum (Solo T e Coro) 77 Et incarnatus est (Soli TBarB e Coro) 87 Et resurrexit (Soli TB e Coro) 95 Sanctus – Benedictus Sanctus (Coro) 110 Hosanna (Coro) 112 Benedictus (Solo Bar e Coro) 115 Hosanna (Coro) 119 Agnus Dei (Solo T e Coro) 122 Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor: Partitur (Carus 27.077), Klavierauszug (Carus 27.077/03), Orchestermaterial leihweise (Carus 27.077/19) The following performance material is available: Full score (Carus 27.077), vocal score (Carus 27.077/03), orchestral parts for rental (Carus 27.077/19) Carus 27.077/03 III Vorwort Amilcare Ponchielli (1834–1886) ist einem größeren Publi- nachtsfest näher rückte und Ponchielli mit der Abgabe der kum vor allem als Komponist von Opern bekannt. Zumindest Komposition in Verzug war, nahm er seine alte Komposition I promessi sposi (deren Wiederaufführung 1872 ihm den hervor und ergänzte in aller Eile Sopran- und Altstimmen, Weg für seine Karriere als Opernkomponist bahnte), I Lituani wobei es ihm nicht ganz gelang, die strukturelle Dominanz (1874), La gioconda (1876, Ponchiellis berühmteste Oper, der Stimme des ersten Tenors im Chorsatz zu verbergen.
    [Show full text]