DOCSLIB.ORG

Marta Pielech Iwona Januszkiewicz-Rębowska

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Marta Pielech Iwona Januszkiewicz-Rębowska Marta Pielech FMP Iwona Januszkiewicz-Rębowska Musicalia Collegii Glacensis Societatis Jesu Societatis Jesu Societatis – Musicalia Collegii Glacensis Collegii – Musicalia Marta Pielech, Iwona Januszkiewicz-Rębowska Iwona Pielech, Marta WYDAWNICTWO NAUKOWE SUB LUPA ISBN 978-83-65886-77-4 A /III Fontes MusicÆ in Polonia A/III /III 9 7 8 8 3 6 5 8 8 6 7 7 4 A Musicalia Collegii Glacensis Societatis Jesu Publikacja finansowana w ramach programu Ministra Nauki i Szkolnictwa Wyższego pod nazwą „Narodowy Program Rozwoju Humanistyki” w latach 2016–2020 Projekt badawczy pt.: Repertuar muzyczny Towarzystwa Jezusowego w Rzeczpospolitej Obojga Narodów (1565–1773) Marta Pielech Iwona Januszkiewicz-Rębowska Musicalia Collegii Glacensis Societatis Jesu Sonia Rzepka F o n t e s Warszawa 2019 Musicæ Wydawnictwo Naukowe Sub Lupa in Polonia Fontes Musicæ in Polonia, A /III Fontes Musicæ in Polonia www.fontesmusicae.pl seria | series A, vol. III Redaktorzy serii | General Editors Tomasz Jeż, Katarzyna Spurgjasz Rada Naukowa | Scientific Council dr hab. Paweł Gancarczyk, prof. Instytutu Sztuki Polskiej Akademii Nauk dr hab. Agnieszka Leszczyńska, Uniwersytet Warszawski dr hab. Aleksandra Patalas, prof. Uniwersytetu Jagiellońskiego dr hab. Danuta Popinigis, prof. Akademii Muzycznej w Gdańsku dr hab. Barbara Przybyszewska-Jarmińska, prof. Instytutu Sztuki Polskiej Akademii Nauk prof. dr hab. Marcin Szelest, Akademia Muzyczna w Krakowie mgr Ewa Hauptman-Fischer, Biblioteka Uniwersytecka w Warszawie (sekretarz | secretary) Recenzent | Reviewer dr hab. Magdalena Walter-Mazur, Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu Tłumaczenia | Translations Tomasz Zymer Na okładce | On the cover Anonim | Anonymous, Veni Sancte Spiritus & Magnificat, Kłodzko, Parafia Rzymskokatolicka Wniebowzięcia Najświętszej Maryi Panny, sygn. | shelf mark H-210 Redakcja językowa | Text editing Elżbieta Sroczyńska Korekta językowa | Proofreading Halina Stykowska Projekt i wykonanie układu graficznego | Graphic design and page layout Weronika Sygowska-Pietrzyk © 2019 by Marta Pielech, Iwona Januszkiewicz-Rębowska & Uniwersytet Warszawski Instytut Muzykologii Uniwersytetu Warszawskiego Wydawnictwo Naukowe Sub Lupa ISBN: 978-83-65886-77-4 Wstęp Historia zbioru uzykalia kościoła pw. Wniebowzięcia NMP w Kłodzku (Glatz) są uni- Mkatową kolekcją proweniencji jezuickiej, znajdującą się w obecnych granicach Polski. Zbiór ten wiąże się jednak głównie z tradycjami muzyczny- mi jezuitów prowincji czeskiej Towarzystwa Jezusowego, z której po pruskiej aneksji wydzielono prowincję śląską (1755), łączącą Śląsk z ziemią kłodzką. Obydwa te regiony związane były ze sobą kulturowo już wcześniej; od począt- ku XVII wieku Kłodzko stało się zaś bastionem kierowanej na Śląsk ofensywy rekatolizacyjnej, prowadzonej m.in. przez jezuitów1. O ile większość zbiorów muzycznych pochodzących z kościołów tego zakonu zaginęła w czasach kasa- ty, zbiór kłodzki szczęśliwie ją przetrwał. Wynikało to stąd, że kłodzka fara nie należała bezpośrednio do Towarzystwa, ale była mu dzierżawiona przez mia- sto; po kasacie muzykalia kościoła pozostały więc w jego murach. Kasatę prze- trwał także założony przez jezuitów konwikt; jego wychowankowie zajmowali się m.in. oprawą muzyczną liturgii odbywających się w kościele. Śladem kul- tury muzycznej pielęgnowanej w obydwu instytucjach jest zachowany do dziś zbiór muzykaliów, datowany na lata 1730–18602. Zbiór ten przechowywany jest obecnie w murach kłodzkiego kolegium, które po II wojnie światowej – wraz z farą – wróciło do Towarzystwa Jezusowego. 1 Johann Schmidl, Historiae Societatis Jesu provinciae Bohemiae..., t. 1, Praga: Drukarnia Aka- demicka 1747, s. 525. 2 Rudolf Walter, Kirchenmusikalienbestand in Glatz aus den Jahren 1730–1860, „Jahrbuch der Schlesischen Friedrich-Wilhelms-Universität zu Breslau” 36/37 (1995/1996), s. 151–177; Tomasz Jeż, Muzykalia kościoła Wniebowzięcia NMP w Kłodzku: unikatowa kolekcja repertuaru prowenien- cji jezuickiej na Śląsku, w: Muzykolog wobec świadectw źródłowych i dokumentów. Księga pamiąt- kowa dedykowana profesorowi Piotrowi Poźniakowi w 70. rocznicę urodzin, red. Zofia Fabiańska, Jakub Kubieniec, Andrzej Sitarz, Piotr Wilk, Kraków: Musica Iagellonica 2009, s. 241–260. 5 Wstęp Parafialny kościół Wniebowzięcia NMP w Kłodzku trafił pod zarząd jezuitów w roku 1595, po latach administracji przez joannitów (od końca XII wieku), kanoników regularnych św. Augustyna (sprowadzonych w po- łowie XV wieku przez arcybiskupa praskiego Arnoszta z Pardubic), a w cza- sach reformacji (1562–1591) – ewangelików. W roku 1597 jezuici uruchomi- li w Kłodzku swoje kolegium oraz gimnazjum, które kilkanaście lat później kształciło już ponad 100 uczniów rocznie3. Kolejną jezuicką placówką dydak- tyczną w mieście był utworzony tam w roku 1614 konwikt, dedykowany póź- niej czci św. Alojzego Gonzagi4. Szkoła ta, przeznaczona pierwotnie dla kształ- cenia ubogiej młodzieży z pobliskiego Śląska, uruchomiona została dzięki darowiźnie biskupa wrocławskiego Karola Habsburga5. Pierwszym prefektem muzyki kłodzkiego konwiktu był Simon Praunstein (1568–1624). Jak podają zachowane kroniki zakonne6, jezuita ten zajmował się też komponowaniem muzyki – był autorem opracowań kilkunastu litanii, hymnów i antyfon maryj- nych, które zachowały się w tzw. kodeksie Schwedlera7. Podobnie jak większość prowadzonych przez jezuitów instytucji wycho- wawczych tego rodzaju, także konwikt w Kłodzku przeznaczony był zarówno dla studiującej młodzieży utrzymywanej z regularnych wpłat bogatszych rodzi- ców (commensales), jak i dla chłopców z ubogich rodzin (collegiales), od których wymagano kształcenia się w zakresie muzyki i oprawy muzycznej uroczystości 3 Wilhelm Schulte, Beiträge zur Geschichte des Schulwesens in Glatz und des Gymnasiums ins- besondere, w: Festschrift zur Feier des dreihundertjährigen Bestehens des Königlichen katholischen Gymnasiums zu Glatz 1597–1897, Glatz: Schirmer 1897, s. 74–111. 4 Alois Kroess, Geschichte der böhmischen Provinz der Gesellschaft Jesu. Nach den Quellen be- arbeitet, t. 1: Geschichte der ersten Kollegien in Böhmen, Mähren und Glatz von ihrer Gründung bis zu ihrer Auflösung durch die böhmischem Stände 1556–1619, Wien: Mayer 1910 (Quellen und Forschungen zur Geschichte, Literatur und Sprache Österreichs und seiner Kronländer, 11), s. 788. 5 Paul Hahnel, Geschichte des königlichen Konvikts zu Glatz. Programm des Kgl. kathol. Gymna- siums zu Glatz, Glatz: Schirmer 1899; Oskar Linke, Gymnasium und Konvikt zu Glatz. Ein Beitrag zur Geschichte deutscher Erziehungs- und Bildungsarbeit in schlesischen Raum 1300–1945, Lüden- scheid: Verlag Grafschafter Bote 1961 (Die Grafschaft Glatz, 3); Rudolf Walter, Schlesische musika- lische Collegia – hauptsächlich im 17./18. Jahrhundert – im Rahmen der allgemeinen Cäcilienbru- derschaften der gesamten katholischen Kirche, „Musik des Ostens” 11 (1989), s. 92, 96 i 104–105. 6 Nekrolog z 8 lipca 1624 r. (Praha, Národní Knihovna, Oddělení rukopisů a starých tisků, D 168. Excerpta ex Historia Collegij Glacensis Societatis Jesu (1597–1690), k. 98–99) podaje: „Sacrarum cantionum concionator festivus erat pubblico illi Civitatis parentatum”. 7 Fritz Feldmann, Ein unbekanntes Denkmal der Neisser und Glatzer Musikpflege aus der Zeit des dreißigjährigen Krieges, „Der Oberschlesier” 15 (1933), s. 145–148. Rękopis ten, uważany od czasów II wojny światowej za zaginiony, odnaleziony został niedawno w zbiorach Biblioteki Uniwersyteckiej w Warszawie (PL-Wu RM 5893), zob. Katarzyna Spurgjasz, Odnaleziony Ko- deks Schwedlera z Kłodzka i Nysy (1626–38), „Muzyka” 61/3 (2016), s. 115–134. 6 Historia zbioru kościelnych8. Środki na ich utrzymanie pochodziły z sukcesywnie kumulowa- nych darowizn, najczęściej wyraźnie określających muzyczny profil wykształce- nia konwiktorów9. Przeznaczoną na ten właśnie cel kłodzką fundację biskupa Karola Habsburga w kolejnych latach zasilały legaty wrocławskich kanoników i opatów, umożliwiające dzierżawienie domu na Grüne Straße (obecnie: ul. Woj- ska Polskiego) i utrzymanie w nim 32 uczniów rocznie10. W roku 1628 Johannes Christoph Metzinger von Kaltenstein11 ofiarował konwiktowi w Kłodzku swoje dobra ziemskie w Ścinawce Średniej (Mittelsteine). Majątkiem tym administro- wał dziekan kłodzki Hieronim Keck, który wzbogacił tę fundację o kilka innych dóbr ziemskich (Bożków, Żelazno), a w roku 1644 na ich podstawie ustanowił dla kłodzkiego konwiktu specjalną fundację typu pia causa12. Beneficjenci tej fundacji mieli zapewniony strój, posiłki i opiekę me- dyczną, obligowano ich zaś do nauki śpiewu i muzyki instrumentalnej, co- dziennego wykonania De profundis za swych zmarłych dobroczyńców, a także corocznego czczenia ich pamięci śpiewem Requiem13. Konwiktorzy byli też zobowiązani do cosobotniego wykonania antyfony Salve Regina, śpiewanej podczas mszy wotywnych dedykowanych czci Najświętszej Maryi Panny, określanych jako missae sub aurora. Kontynuowali w ten sposób tradycję za- początkowaną jeszcze w czasach Arnoszta z Pardubic14, czego świadectwem jest graduał Sacrum votivum de Beata Virgine, spisany w roku 1692 z inicja- tywy kantora kłodzkiej fary, Gottfrieda Antona Bergera15. Na śpiew antyfon maryjnych przy innych okazjach uczniom kłodzkiego konwiktu powierzano wiele różnych fundacji prywatnych, ustanawianych na podstawie procentów 8 Joseph Schröteler, Die Erziehung in den Jesuiteninternaten des 16. Jahrhunderts, Freiburg im Breisgau: Herder & Co. Verlagsbuchhandlung 1940, s. 95. 9 Kraków, Archiwum Prowincji Południowej Towarzystwa Jezusowego [dalej jako: KATJ] 2754. Catalogi scholarum Glacensium Anni 1687,
Load more

Recommended publications
  • Antigona at Schloss Rheinsberg Il
    19 Antigona at Schloss Rheinsberg 22 andz3 JulY. 2006 'Le ni which Until Magdalena Kozen6' s 2001 CD album bel le immagi ( to the ;.a'iiJ tfl,.E of Us oDeratic arias, drew Josef Myslivecek l-87-81)" ;ffiffi ;f ;;i;;-p-r[,tii rt",,^ .omposer knbwn mainly to enthrsiasts il;;;;;,I, *;ilri Cr"ih .u.i" "und tl'iose with some inteiest in Mozart's brought to wittr an'almost equally shon life span, -an -untrmely earifveats. was .ii'r,i, uut iniudicious delight iD lh; female sex' M-yslivecek me pifted'with"*-r,iru"i*, a melodic inientiveness thought by many tro-,qave Deen was Enual of Mozart's. He was a friend of lroPold Mozafl - wougan8 iri.n* u"urt ttit iunior - but appears to have inJluenced the boy composer il;il;'"iHi,h?ffi *..*ii *oo"lia tome compositions.on those or man. tt is no accident, therefore. that several oi s the older Yy$lveceKwere comoosi(ions were IonP regarded as works by Mozafi' and. several as the can[ata erroneouslv iocludedln Kiichel's catalogue' such . rn composmg "veriAhramo e lsaccb (orieinally as K 24Ia) Although proliltc oPera composer - -usic of atl eeor.i. hi wai e"pecially prominent as an dptt" to'nposer before smetarn -. and :'HiJ; il"..-.ii;;;;il{r""rt penoo or^ prod'uced at least tweoly six autbenticated oDere sene wluuD a he exist His seventeen vears. nol to mentlon ,"ra*ioth",t ibout which doubts was il;i';;; f,ielili;;led uy bi eumev. ana auring this brief span he amongst the beit-known half-dozen opera composers ln trurope' Arsuments continue abour which was his first opera - aMelea,-oJ.a1 i.t i*tro Regib at Parma in 1764 there is ^i1r," no record: or a "i:,?;';;;;";'il;;.i*tt acc"ordi'ne to the New Crove Dictionary of OPera) \"miramide tlo a lext bv Melastasio) first given.
    [Show full text]
  • Tackitt DMA Dissertation Final Document
    Structures in Sound and Word: A Summary of Dissertation Recitals for Winds, Percussion, and Voice by Elliott N. Tackitt A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Musical Arts (Music: Conducting) in The University of Michigan 2019 Doctoral Committee: Professor Michael Haithcock, Chair Professor Colleen Conway Professor David Jackson Assistant Professor Courtney Snyder Professor Gregory Wakefield Elliott N. Tackitt [email protected] ORCID iD: 0000-0002-3296-8839 ©Elliott N. Tackitt 2019 DEDICATION Firstly, this is dedicated to my grandmother, Sonia June Mayer, who was adamant that the best investment one could make was in one’s own education. She believed knowledge is humanity’s most treasured acquisition. This is also dedicated to my grandmother Dottie Polich, my parents, Patricia and Stephen Tackitt, Amy Tackitt, numerous mentors, friends, and colleagues who have helped shape my thoughts and my musicianship, and of course my most scrupulous four-legged editors, Bruce Wayne and Harley Quinn. ii ACKNOWLEDGMENTS The author would like to acknowledge the Rackham Graduate College Fellowships Office for generously supporting the rehearsals and performance of the third recital by way of a Student Research Grant. iii TABLE OF CONTENTS DEDICATION ii ACKNOWLEDGEMENTS iii LIST OF FIGURES vi ABSTRACT vii CHAPTER I. Recital 1: In their Words 1 Recital 1 Program 1 Recital 1 Program Notes 2 Bibliography 19 II. Recital 2: Revisiting Traditions 22 Recital 2 Program 22 Recital 2 Program Notes 23 Bibliography 36 III. Recital 3: Sacred | Profane 38 Recital 3 Program 38 iv Recital 3 Program Notes 39 Bibliography 59 v LIST OF FIGURES FIGURE 1.
    [Show full text]
  • Pietro Metastasio Is a Household Name to Anyone Who Knows Something About Opera, in Particular Opera in the 18Th Century
    A1 Interesting that the librettist of this oratorio, none other than Pietro Metastasio, avoids biblical passages completely. In doing so, this lets in an emotive realism that allows a quasi-operatic treatment by Prague-born Myslivecek. The composer's penchant for Metastasio in his thirty-odd operas obviously extended to oratorio. The apostle Peter becomes a major figure in the drama. Absent from the crucifixion itself, he has to make urgent enquiry into the state of play. Enter Mary Magdalene - a Biblical character under much re-evaluation in current spirituality - who accompanied Jesus to the cross. Other characters include John (here of course Giovanni), the second eyewitness, Joseph of Arimathea (Giuseppe). So it is the human emotions that are at the forefront here. Peter has to come to terms with the death of his Master, and is subject to the all-too-human frailty of denial. As Peter has to ask the others what happened, the result is Myslivecek's musical depiction of events in narrative form. There follows a musical consideration of the trials of Jesus' mother; then comes the guilt and remorse of Mary Magdalene and of Peter. The second part of the Oratorio is a sequence of meditations on the death and possible hope thereafter including, of course, the Resurrection, a concept which finally assumes the status of certainty to the protagonists. There are many arias here, all da capo. It is a pleasure to report that the singing, like the playing, is of a nearly uniform high quality. Try the Introduction to get a feel of the excellence of Das Neue Orchester – accents are painfully stabbing, tremolandi intensely dramatic.
    [Show full text]
  • Venetian Opera Libretti Reel Listing
    Venetian Opera Libretti Reel Listing B., G. [Badoaro, Giacomo] Gr; Sal; NG (text); Busenello, Gio. Francesco (text); [Cavalli, [Monteverdi, Claudio] Gr; Sal; NG (music). Francesco] Gr; Sal; Son; NG (music). Il Ritorno d'Ulisse in Patria. Gli Amori D'Apollo, E Di Dafne. 1641 Venetia Appresso Andrea Giuliani Si vende da 1640-41 no. 8; di G. B. G. V.; 60 leaves, pp. [1-120]. Giacomo Batti Libraro in Frezzaria. MDCLVI Entirely manuscript; all pages unnumbered.; 1640-41 no. 1; 34 leaves, pp. [4] 1-64. Page 36 Prologue and five acts (I.9 II.7 III.7 IV.3 V.10).; Act misnumbered 32.; Prologue and three acts (I.8 II.8 III scene 3 contains a ballo.; 1. Qui escono 8 Mori III.6).; Prologue ends with a ballo; Act I scene 4 and che fanno un Ballo Greco cantato con li seguenti Act III scene 5 contain balli.; 1. Ballo de Fantasmi; 2. versi.; Title page [1]; "Interlocutori" [3]; "Prologo" Ballo [di Ninfe e Pastorelli]; 3. Ballo de Fiori; Title [4-5]; text [5-120]. page [1]; dedication by Gio. Francesco Busenello to "Eminentissimo Prencipe" [Cardinal Ottoboni, see Genre: [unspecified genre] no. 52], dated Venice, 10 September 1656 ([3-4] 1- Roles: Prologo Il Fato, La Prudenza, La 5); "Argomento" (6-7); "Interlocutori" and "Indice Fortezza; Giove, Nettuno, Minerva, Giunone, delle Opere" (8); "Prologo" (9-10); text (11-64). Mercurio, Ulisse, Penelope, Telemaco, Antino, Pisandro, Anfinomo, Eurimaco, Genre: Rappresentati In Musica Melanto, Eumete, Iro, Ericlea, Choro di Roles: Prologo Sonno, Panto, Itaton, Morfèo; Naiadi, Choro di Sirene, Choro di Nereidi, Titon, Aurora, Cirilla Vecchia, Alfesibèo, Choro di Celesti, Choro di Maritimi, Choro di Dafne, Filena, Cefalo, Apollo, Procri, Penèo, Feaci, Choro di Itacensi Pan, Giove, Venere, Amore, Choro di Ninfe, Theater: [S.
    [Show full text]
  • Theories Oj Accidental Inflections in Vocal Polyphony from Marchetto Da Padova to Gioseffo Zarlino
    Edited by ANTHONY BARONE ARTICLES SUSAN YOUENS 5 The Song Sketches of Hugo Wolf OLGA TERMINI 38 From a God to a Servant: The Bass Voice in Seventeenth-Century Venetian Opera REPORT - NICHOLAS COOK AND 61 Music Processing on the IBM: A MALCOLM BUTLER Review of Available Systems REVIEW PETER N. SCHUBERT 99 Karol Berger. Musica Ficta: Theories oj Accidental Inflections in Vocal Polyphony from Marchetto da Padova to Gioseffo Zarlino. 106 PUBLICATIONS RECEIVED UNITED STATES AND CANADA JAMES A. DAVIS Boston University MICHAEL MARISSEN Brandeis University MALCOLM LITCHFIELD Brigham Young University LYNN DION Brown University WILLIAM JOHN SUMMERS Dartmouth College LAURA BUCH Eastman School of Music MARIAN WILSON Florida State University ROBIN THOMAS Graduate Center, City University of New York MARGARET S. MERTZ Harvard University ELLIOT HURWITT Hunter College BETH MILLER New York University MICHAEL MORRIS North Texas State University CHRIS ALFORD Northwestern University LINDA TYLER-SCHMIDT Princeton University SUSAN POTTER Rutgers University RICHARD K. FALKENSTEIN State University of New York, Buffalo ELIZABETH LAMBERTON University of British Columbia, Vancouver MARIETTA HERWIG STEPHENS University of California, Berkeley CRAIG CUSTER University of California, Los Angeles KARY KRAMER University of California, Santa Barbara MARIE LABONVILLE University of California, Santa Barbara DANIEL JONES University of Colorado, Boulder DEBORAH DANIEL-WAYMAN University of Illinois, Urbana SUSAN SCEA University of Iowa WILLIAM A. EVERETT University of Kansas IAN PEARSON University of Kentucky ALLEN MULLINAR U niversi ty of Louisville GARY A. GREENE University of Maryland, College Park ROBERT D. HEATH U niversi ty of Miami TIMOTHY D. TAYLOR University of Michigan STEVEN KRANTZ University of Minnesota PAUL CAUTHEN University of North Carolina, Chapel Hill SALLY NORMAN University of North Carolina, Chapel Hill THOMAS SIPE University of Pennsylvania STEVEN SAUNDERS University of Pittsburgh BRUCE E.
    [Show full text]
  • Josef Mysliveček (Geb
    Josef Mysliveček (geb. Prag, 9. März 1737 - gest. Rom, 4. Februar 1781) Tre Notturni Biografische Stationen und analytische Gedanken Josef Mysliveček, der sich ab dem Jahre 1765 konsequent Misliwecek schrieb, studierte anfangs zusammen mit seinem Zwillingsbruder Joachim Philosophie und Literatur an der Prager Karls-Universität. Diese musste er jedoch wegen mangelnder Leistungen wieder verlassen und trat in den elterlichen Müllereibetrieb ein, wo er zum Meister ausgebildet wurde. Danach wandte er sich seiner eigentlichen Passion, der Musik, zu. Erste Kompositionen entstanden in den frühen 1760er Jahren. Im November 1763 reiste Mysliveček nach Venedig, um Komposition und Gesang zu studieren. Zwei Jahre später trat er mit einem ersten Bühnenwerk, der Oper Semiramide an die Öffentlichkeit. In dieser Zeit erhielt er die Beinamen „Il Boemo“ und, wegen seines in Italien unaussprechlichen Nachnamens, „Venatorino“ (kleiner Jäger), eine Italienisierung seines Nachnamens. 1767 gelang Mysliveček mit Il Bellerofonte, einer Oper für das Teatro di San Carlo in Neapel, der Durchbruch als Komponist. Der Erfolg der Oper brachte ihm den Auftrag für die Oper Farnace ein, welche ebenfalls ein Triumph wurde. In dieser Zeit zählte er zu den bestbezahlten Komponisten Italiens und sein Ruhm breitete sich rasch über ganz Europa aus. 1770 traf Mysliveček in Bologna den 14jährigen Wolfgang Amadeus Mozart, der sich mit seinem Vater auf seiner ersten Italienreise befand und es entwickelte sich eine freundschaftliche Beziehung. 1773 verzeichnete er seinen größten Erfolg, als mit der Oper Il Demetrio das Teatro dei Quattro Cavalieri in der norditalienischen Stadt Pavia eröffnet wurde. Am 15. März 1775 wurde ihm die Mitgliedschaft in der Accademia Filarmonica zu Bologna zuerkannt, in die kurz zuvor auch Mozart aufgenommen worden war.
    [Show full text]
  • Tese Apresentada Para O Grau De Mestre Em Estudos De Cultura
    UNIVERSIDADE CATÓLICA PORTUGUESA ANNA NICOLE: AN OPERA (?) BETWEEN TRADITION AND TRANSGRESSION a multidisciplinary and transdisciplinary enquiry into an ambiguous work Tese apresentada para o grau de mestre em Estudos de Cultura Por Vera Jerosch Herold da Costa Reis (136311001) Sob a orientação de Prof. Doutora Alexandra Lopes Faculdade de Ciências Humanas, Cursos de Mestrado em Estudos de Cultura, LEA e Tradução Setembro de 2015 UNIVERSIDADE CATÓLICA PORTUGUESA ANNA NICOLE: AN OPERA (?) BETWEEN TRADITION AND TRANSGRESSION a multidisciplinary and transdisciplinary enquiry into an ambiguous work Tese apresentada à Universidade Católica Portuguesa Para obtenção do grau de mestre em Estudos de Cultura por Vera Jerosch Herold da Costa Reis (136311001) Faculdade de Ciências Humanas, Cursos de Mestrado em Estudos de Cultura, LEA e Tradução Setembro de 2015 2 Abstract In this dissertation, I will analyse whether the opera ANNA NICOLE by Mark Anthony Turnage (music) and Richard Tomas (libretto) is embedded in the tradition of the operatic canon, or if it just transgresses that legacy. It is based on the true life account of Anna Nicole Smith, a Playboy model turned celebrity whose scandalous behaviour was closely followed by the media. I will discuss whether Anna Nicole can be inscribed in the lineage of opera’s other fallen and scandalous women, such as Violetta, Manon or Carmen, and how these “real” life women have been translated into the genre. As some critics contend ANNA NICOLE is a musical, I will also discuss how the work could be defined within the history of musical theatre, looking in more detail into the first 200 and the last 100 years of the genre’s existence, and within musical modernism and contemporaneity.
    [Show full text]
  • OPERAVERSENY ÉS FESZTIVÁL SZEGED 2011 Tisztelt Operarajongók!
    OPERAVERSENY ÉS FESZTIVÁL SZEGED 2011 Tisztelt Operarajongók! Ismét eltelt egy év és a 2011-es évben negyedszerre is szemtanúi lehetünk fiatal, tehetséges énekesek bemutatkozásának és sikerének. 2008 óta partnere Szeged annak a maga nemé- ben egyedülálló operaversenynek, ahol az énekesi tudás mellett a színészi képességeket is díjazza a zsűri. Vagyis az operaéneklést, színpadi mozgást és színészetet ötvöző kívánal- maknak legjobban eleget tevő előadó nyer. A ma operalátogatója, a modern igényű és hagyo- mányos ízlésű közönség egyaránt színházat szeretne látni az operában, és kedvence a nem csupán gyönyörű hangú, de színpadra termett tehetséges előadó. A világ számos operahá- zában ez ma már éppúgy követelmény, mint ahogy a musical műfajában sincs külön táncos, énekes és színész – a válogatásokon és képzéseken a komplex előadókat értékelik és vá- lasztják ki. Büszkeség, hogy ennek az egyedi versenynek Szeged lehet az otthona. Városunk több módon kapcsolódott be a program lebonyolításába. Helyet biztosít a középdöntőknek a Korzó Zeneházban, majd a döntő idején rendelkezésre bocsátja a Szegedi Nemzeti Színhá- zat és a Szegedi Szimfonikus Zenekart, mely aktív közreműködője lesz az operaelőadásoknak. Idén is láthatunk majd kuriózumokat és jól ismert operát is. Október 6. és 15. között ismét megpezsdül Szeged kulturális élete, és az Őszi Kulturális Fesztivál mellett az idelátogatók különleges színházi-zenei élményekkel gazdagodhatnak. Érezzék jól magukat városunkban és töltődjenek fel a kulturális programok segítségével! Dear Opera Lovers! Another year has passed, and again – for the fourth time – we are to witness the performance and success of young, talented opera singers. Since 2008 the city of Szeged has been partner to this unique opera competition. Today’s opera audience wants to see ’theatre’ when going to the opera.
    [Show full text]