Deux-Elles Kapsberger, Piccinini 14 Silver Strings Toccatas, Partitas and Dances Matthew Wadsworth

Gary Cooper harpsichord, organ Mark Levy viola da gamba, lirone, violone 14 Silver Strings exponents of melodic instruments such as the Piccinini’s writing for this instrument is much Kapsberger was the first to publish a book of Toccatas, Partitas and Dances violin, cornetto or recorder, with their virtuosic more harmonic than that in his lute pieces. His works for theorbo, Libro Primo d’Intavolatura di and dramatic expressive powers, and those who melodic flair is still apparent, however. In the Chitarrone (Venice 1604). He then went on to practiced the newly established art of basso Toccatas, he explores the chitarrone’s expressive publish a book of lute pieces in Rome in 1611, “With new inventions, airs and ornaments the continuo. possibilities with all manner of idiomatic and wrote a treatise on the performance and importance no longer lies in the artifice of musical phrases, harmonies and chromaticism. playing techniques of his own music entitled Il counterpoint as before, but in the great variety of One of the instruments belonging to this latter Kapsberger della Musica, which is sadly lost. embellishments and the accompaniment of different group was the chitarrone, or theorbo. Its bass- In his wonderfully detailed preface, Piccinini Along with several books of songs and other instruments in the symphonies.” rich sonority was exploited by composers such talks much about contemporary playing vocal and dramatic music, a second book for Vincenzo Giustiniani as Caccini and Merula in the accompaniment technique, encouraging the use of the chitarrone followed in 1616, which also has Discorso Sopra La Musica, 1628 of song. Remembering that at this time ornamentation, vibrato, rubato and frequent not survived. More happily, his third book of instrumental construction and playing changes in tone colour and affect. He also writes 1626 unexpectedly came to light at the end of technique were developing hand in hand with of his intention to publish a continuo part for 2001; like his Libro Quarto d’Intavolatura di musical composition, it comes as no surprise to the pieces in a separate volume - this has not Chitarrone of 1640, this contains several pieces Beauty of harmony, balance and faithfulness to find that solo music began to emerge for this survived, if indeed it was published at all. for the unusual combination of theorbo and structure were the basic foundations of newly perfected instrument. basso continuo. Renaissance composition and performance of During his time in Rome, Piccinini would have music. Around the beginning of the 17th Alessandro Piccinini was one such innovator. come into contact with the other great exponent Kapsberger was an eccentric man. Among the century however, composers began to tire of He was born into a musical family in 1566 in of the chitarrone, Johann Hieronymus, alias affects he pioneered in his theorbo music are these constraints, even of the undeniable , his father and two brothers all being Giovanni Girolamo Kapsberger. The son of a strascini, long virtuosic slurred passages, perfection of the polyphonic style, and yearned lutenists. Between 1582 and 1598, they were German nobleman, he was born in Venice campanella, cross-string, harp-like figurations, for their opposites. They deliberately upset the employed at the d’Este Court in . Upon around 1580 and in later years was affectionately trills, groppi, mordents and various types of perfect balance and developed a taste for the death of Duke Alfonso II, Alessandro moved named ‘El Tedesco della Tiorba’, the German arpeggios. His obsession with the unusual, personal expression. to Rome, staying until 1611 when he moved Gentleman of the Theorbo. Contemporary systematic avoidance of clichés and fondness for back to Bologna where he remained until his accounts show that he soon acquired an inventing new devices are all qualities praised In Europe, was the most fertile ground for death in 1638. In Bologna in 1623, he published estimable reputation as a performer and by his contemporaries, yet in our own time, this the growth of these new theories and his Intavolatura di Liuto e Chitarrone, Libro Primo, composer and was held to be the finest continuo very originality has led to his reputation being philosophies. Composers found themselves a volume containing many fine works for lute player in his field. Anastasius Kircher in his discredited. It is true to say that Kapsberger’s immersed in an atmosphere of seemingly and chitarrone. With the chitarrone’s unique re- Musurgia Universalis (1640) uses examples of his works generally do not conform to the limitless experimentation and freedom. Echoing entrant tuning, (the top 2 strings being an octave to illustrate the Stylus Dramaticus, and Doni commonly held principles of good composition. the development of chiaroscuro in the visual lower than expected), contrapuntal playing on writes in 1626 that Kapsberger is “the finest The works in Libro Quarto are loose in form and arts, musicians were split into two groups: the instrument is somewhat impractical – master of the theorbo in Rome.” structure, with freely associated ideas. Melodic

- 1 - - 2 - writing was clearly not his principal concern and 14 Silver Strings le cornet à bouquin ou la flûte à bec, aux dons vraiment pratique – la musique que Piccinini his rhythms seem somewhat wayward and Toccatas, Partitas and Dances virtuoses et dramatiques pour l’expression, et écrivit pour cet instrument est beaucoup plus confusing in places, betraying their improvised ceux qui pratiquaient l’art récemment établi harmonique que celle de ses morceaux pour origins. de la basse continue. luth. Son style mélodique, cependant, est «Avec l’émergence d’inventions, d’airs et toujours apparent. Dans les Toccatas, il explore It must be remembered at this point that d’ornements nouveaux, ce n’est plus l’artifice du L’un des instruments utilisés par ces derniers les possibilités expressives du chitarrone avec composers of the 17th century did not always contrepoint qui importe, comme c’était le cas jadis, était le chitarrone, ou théorbe. Sa sonorité diverses phrases musicales idiomatiques, feel compelled to write down a definitive mais la grande variété d’embellissements et riche en graves fut exploitée par des harmonies et chromatismes. version of their work to be faithfully reproduced l’accompagnement de différents instruments dans compositeurs comme Caccini et Merula dans by future generations. It is obvious that les symphonies.» l’accompagnement de chants. Quand on pense Dan sa préface merveilleusement détaillée, Kapsberger was an extraordinary improviser and Vincenzo Giustiniani, qu’à cette période, le développement de la Piccinini s’étend sur la technique de jeu these works serve as an intriguing insight into Discorso Sopra La Musica, 1628 construction instrumentale et la technique de contemporaine, et encourage l’usage de the Italian soundscape of the time. jeu allaient de pair avec la composition l’ornementation, du vibrato, du rubato et de C’est sur la beauté de l’harmonie, l’équilibre musicale, l’émergence du solo pour cet changements fréquents de couleur tonale et In placing Piccinini and Kapsberger side by side et la fidélité envers la structure que reposaient instrument perfectionné depuis peu n’était pas d’affect. Il parle également de son intention for this recording, radically different approaches la composition et l’interprétation musicale de surprenante. d’écrire une partie en basse continue pour les to the same instrument are heard. The works la Renaissance. Cependant, au début du morceaux dans un autre volume – s’il a jamais which have survived through the centuries serve XVIIème siècle, les compositeurs commencèrent Alessandro Piccinini faisait partie de ces été publié, il n’en reste aucune trace. Au cours as fitting tributes to both these extraordinary à se lasser de ces contraintes, et même de la innovateurs. Il est né à Bologne en 1566, d’une de son long séjour à Rome, Piccinini entra pioneers. perfection indéniable du style polyphonique, famille de musiciens (son père et ses deux frères probablement en contact avec l’autre grand et ils n’aspiraient qu’à leurs contreparties. Ils étaient tous les trois luthistes). Entre1582 et champion de chitarrone, Johann Hieronymus, © 2003 Matthew Wadsworth bouleversèrent délibérément l’équilibre parfait 1598, ils furent employés à la cour d’Este à alias Giovanni Girolamo Kapsberger. Fils d’un et prirent goût à l’expression personnelle. Ferrara. A la mort du Duc Alphonse II, noble allemand, il naquit à Venise vers 1580 Alessandro s’installa à Rome, où il séjourna et on l’appela plus tard affectueusement « El En Europe, l’Italie était la terre la plus fertile jusqu’à 1611 pour retourner à Bologne où il Tedesco della Tiorba », Le Gentilhomme pour le développement de ces théories et demeura jusqu’à sa mort en 1638. En 1623, à Allemand du Théorbe. Des compte-rendus de philosophies nouvelles. Les compositeurs Bologne, il publia Intavolatura di Liuto e l’époque prouvent qu’il se fit bientôt une étaient immergés dans une atmosphère Chitarrone, Libro Primo, un recueil contenant réputation remarquable d’interprète et de d’expérimentation et de liberté qui semblaient beaucoup d’excellentes œuvres pour luth et compositeur et qu’il fut considéré comme le infinies. Faisant écho à l’essor du chiaroscuro chitarrone. Grâce à l’accord « re-entrant » du meilleur joueur de basse continue de son dans les arts visuels, les musiciens étaient chitarrone (les deux cordes du haut étant un domaine. Anastasius Kircher dans son divisés en deux groupes : les défenseurs octave plus bas que ce à quoi on s’attend), le Musurgia Universalis (1640) utilise ses exemples d’instruments mélodiques comme le violon, jeu contrapuntique sur cet instrument n’est pas pour illustrer le Stylus Dramaticus, et Doni - 3 - - 4 - écrivit en 1626 que Kapsberger était « le plus cependant, aujourd’hui, c’est cette originalité 14 Silver Strings Zum einen gab es die Vertreter der melodischen grand maître de théorbe de Rome ». même qui a discrédité sa réputation. Il est vrai Toccatas, Partitas and Dances Instrumente wie z. B. die Violine, das Cornetto que les œuvres de Kapsberger ne se conforment oder die Blockflöte, mit ihren virtuos und Kapsberger fut le premier à publier un recueil pas, en général, aux principes considérés “Mit den neuen Erfindungen, Melodien und dramatisch ausdrucksstarken Fähigkeiten, zum d’œuvres pour théorbe, Libro Primo comme les fondements de toute bonne Verzierungen liegt der Schwerpunkt nicht mehr anderen diejenigen, die sich in der neu d’Intavolatura di Chitarrone (à Venise, en 1604). composition. Les œuvres de Libro Quarto ont länger auf der Kunstfertigkeit des Kontrapunkts, gegründeten Kunst des Basso Continuo übten. Il publia par la suite un recueil de morceaux une forme et une structure lâches, avec des sondern in der großen Vielfalt an pour luth à Rome en 1611, et est l’auteur d’un idées associées en toute liberté. Il ne fait aucun Ausschmückungen und der Begleitung Eines der zu dieser letzteren Gruppe traité sur l’interprétation et les techniques de doute que l’écriture mélodique n’était pas, au verschiedener Instrumente in den Sinfonien” gehörenden Instrumente war der Chitarrone, jeu de sa propre musique intitulé Il Kapsberger centre de ses préoccupations, et les rythmes Vincenzo Giustiniani, auch Theorbe genannt. Seine basstiefe della Musica, malheureusement égaré. En plus qu’il utilisa semblent quelque peu Discorso Sopra La Musica, 1628 Klangfülle wurde von Komponisten wie de plusieurs recueils de chants et autres incontrôlables et déroutants par endroits, Caccini und Merulain für die Liedbegleitung musiques vocales et dramatiques, un second trahissant ainsi leurs origines improvisées. Schönheit der Harmonie, Gleichgewicht und eingesetzt. Wenn man bedenkt, dass zu jener recueil pour chitarrone suivit en 1616, dont il Treue zum Kompositionsaufbau bildeten in der Zeit die musikalische Gestaltung und ne reste pas non plus d’exemplaire. Son Il ne faut pas oublier ici que les compositeurs Renaissance die grundlegende Basis für Spieltechnik Hand-in-Hand mit der troisième recueil de 1626 eut un sort plus du XVIIème ne se sentaient pas toujours Komposition und die Aufführung der Musik. musikalischen Komposition gingen, dann ist heureux puisqu’on en trouva un exemplaire à contraints de garder une trace écrite de la Zu Beginn des 17. Jahrhunderts waren die die Tatsache nicht überraschend, dass la fin de l’année 2001. Tout comme son Libro version définitive de leurs œuvres pour Komponisten aber dieser Vorgaben zunehmend Solokompositionen für dieses neu Quarto d’Intavolatura di Chitarrone de 1640, il permettre aux générations à venir de les müde geworden, selbst auch des vervollkommnete Instrument aufzutauchen contient plusieurs morceaux pour la réunion interpréter fidèlement. Il est évident que zugegebenermaßen perfekten polyphonen begannen. inhabituelle du théorbe et de la basse continue. Kapsberger était un virtuose de l’improvisation Stils, und sie sehnten sich nach Gegensätzen et ces œuvres nous donnent un fascinant dazu. Absichtlich störten sie das perfekte Alessandro Piccinini war so ein Erneuerer. Er Kapsberger était un excentrique. Parmi les aperçu du paysage musical italien de l’époque. Gleichgewicht und entwickelten eine Vorliebe wurde 1566 in Bologna in eine musikalische affects dont il fut le précurseur dans sa musique für persönlichen Ausdruck. Familie, sein Vater und zwei Brüder waren pour théorbe, on trouve les strascini, de longs En mettant Piccinini et Kapsberger côte à côte Lautenisten, hineingeboren. Zwischen 1582 passages virtuoses liés, campanella, « cross- pour cet enregistrement, on trouve des Innerhalb von Europa fand sich in Italien der und 1598 waren sie am Hof der Esten in Ferrara string », figurations ressemblant à la harpe, approches radicalement différentes d’un même fruchtbarste Boden für diese neuen Theorien angestellt. Nach dem Tod des Herzogs Alfons trilles, groppi, mordants et différents types instrument. Ces œuvres qui ont traversé les und Anschauungen. Komponisten fanden sich II. zog Alessandro zunächst nach Rom, wo er d’arpèges. Cette obsession qu’il avait d’éviter siècles servent de justes hommages à ces deux eingetaucht in eine Atmosphäre von scheinbar sich bis 1611 aufhielt, bevor er dann wieder les clichés systématiquement et de façon peu pionniers extraordinaires. grenzenloser Experimentierfreude und Freiheit. nach Bologna zurückging und bis zu seinem Ähnlich wie bei der Entwicklung der Tod 1638 lebte. 1623 brachte er in Bologna ordinaire, et son penchant pour l’invention de © 2003 Matthew Wadsworth Helldunkelmalerei in den bildenden Künsten seinen Band Intavolatura di Liuto e Chitarrone, nouveaux procédés sont toutes les qualités pour (Traduction Florence Grammond) lesquelles le louaient ses contemporains, waren die Musiker in zwei Gruppen gespalten: Libro Primo heraus, der zahlreiche - 5 - - 6 - ausgezeichnete Kompositionen für Laute und Berichten zufolge wird deutlich, dass er schon entwickelten Affekten gehören strascini, lange Werke geben eine faszinierende Einsicht in die Chitarrone enthält. Aufgrund der einzigartigen früh einen beachtenswerten Ruf als Künstler virtuose, Ton bindende Passagen, campanella, italienische Musiklandschaft in jener Zeit. Stimmung des Chitarrone, die beiden obersten und Komponist erworben hatte und als cross-string und harfenähnliche Figurationen, Saiten werden eine Oktave tiefer gestimmt, ist großartigster Continuospieler auf seinem Trills, Groppi, Mordents und verschiedene Durch die Nebeneinanderstellung von das polyphone Spiel auf dem Instrument eher Gebiet erachtet wurde. Anastasius Kircher Arten des Arpeggios. Seine Obsession mit dem Piccinini und Kapsberger für diese Aufnahme unpraktisch. Piccininis Kompositionsstil für benutzt in seinem Hauptwerk Musurgia Ungewöhnlichen, das systematische werden zwei radikal unterschiedliche Ansätze dieses Instrument ist wesentlich harmonischer Universalis (1640) Beispiele von ihm zur Vermeiden von Klischees und seine Vorliebe für das gleiche Instrument hörbar gemacht. als in seinen Stücken für Laute, wobei sein Veranschaulichung des Stylus Dramaticus, und für das Erfinden neuer Kunstgriffe sind alles Diese über Jahrhunderte hinweg erhalten melodisches Gespür jedoch stets erkennbar ist. Doni beschreibt Kapsberger 1626 als “den Qualitäten, die von seinen Zeitgenossen gebliebenen Werke machen diesen beiden In den Toccaten probiert er die ausgezeichnetsten Meister der Theorbe in geschätzt wurden. In der heutigen Zeit ist es Wegbereitern auf das Beste alle Ehre. ausdrucksstarken Möglichkeiten des Rom.” aber gerade diese Originalität, die seinen Ruf © 2003 Matthew Wadsworth Chitarrone mit allen Mitteln der idiomatisch- in Misskredit gebracht hat. Man kann mit (Übersetzt von Claudia Schottlander) musikalischen Phrasen, Harmonien und Kapsberger hat als Erster ein Buch mit Werken Recht sagen, dass Kapsbergers Werke im Chromatismen durch. für die Theorbe, Libro Primo d’Intavolatura di Allgemeinen nicht mit den Prinzipien Chitarrone, (Venice, 1604), herausgegeben. übereinstimmen, die üblicherweise als gute In seinem großartig detaillierten Vorwort 1611 veröffentlichte er dann in Rom ein Buch Komposition angesehen werden. Seine Werke spricht Piccinini ausführlich über die mit Lautenstücken und schrieb eine im Libro Quarto sind in ihrer Form und Sources and Instruments zeitgenössische Spieltechnik und ermutigt zur wissenschaftliche Abhandlung über die Struktur und mit den frei assoziierten Ideen Giovanni Kapsberger - Libro Quarto Anwendung von Verzierungen, Vibrato, Aufführung und Spieltechniken seiner eigenen unzusammenhängend. Sein Hauptinteresse galt d’Intavolatura di Chitarrone, Rome 1640, Rubato und häufigem Wechsel der Tonfarbe Musik mit dem Titel Il Kapsberger della Musica, offensichtlich nicht dem Komponieren except Arpeggiata from Libro Primo und Affekten. Er schreibt des weiteren über die bedauerlicherweise verloren gegangen ist. melodischer Werke und seine Rhythmen d’Intavolatura di Chitarrone, Venice 1604. sein Vorhaben, einen Fortsetzungsteil für die Zusammen mit mehreren Liederbüchern und wirken eigensinnig und an einigen Stellen Alessandro Piccinini - Intavolatura di Liuto Stücke in einem Einzelband herauszugeben, der anderer Vokal- und Dramatischen Musik, verwirrend, was ihren improvisierten Ursprung e Chitarrone, Libro Primo, Bologne 1623. allerdings nicht mehr existiert, falls er denn folgte 1616 ein zweites Buch für den erkennen lässt. § überhaupt je gedruckt wurde. Piccinini ist Chitarrone, das aber ebenfalls nicht mehr Theorbo by Klaus Jacobsen. bestimmt während seiner Zeit in Rom mit dem erhalten ist. Glücklicherweise wurde sein Es sollte an dieser Stelle daran erinnert werden, Chamber organ by Justin Sillman & Co. anderen großartigen Vertreter des Chitarrone, drittes Buch von 1626 völlig unerwartet Ende dass Komponisten im 17. Jahrhundert sich and Italian harpsichord by Titus Crijnen Johann Hieronymus, auch Giovanni Girolamo 2001 wiederentdeckt. Es enthält mehrere nicht immer dazu verpflichtet fühlten, ihre prepared in 6th comma meantone Kapsberger genannt, in Kontakt gekommen. Stücke für die ungewöhnliche Kombination Werke in einer endgültigen Fassung zur temperament by Malcolm Greenhalgh. Der um 1580 in Venedig geborene Sohn eines von Theorbe mit einem Basso Continuo. werkgetreuen Wiedergabe für zukünftige deutschen Adligen wurde in späteren Jahren Generationen niederzuschreiben. Es ist Lirone by Robert Hadaway. auch „El Tedesco della Tiorba” (Der Deutsche Kapsberger war ein exzentrischer Mann. Zu den offensichtlich, dass Kapsberger ein Bass viol by Richard Meares, 1675. von der Theorbe), genannt. Zeitgenössischen von ihm in seiner Musik für Theorbe außergewöhnlicher Improvisator war und diese Violone by Robert Eyland. - 7 - - 8 - Gary Cooper Gary College of Music also holds a teaching position for harpsichord at the Royal Northern of Britten’sperformances and, in 2001, was appointed musical director of Kent Opera, conducting made his conducting debut at London’s South Bank CentreFestival. Gary Radio 3 includes Scarlatti’s voted “Critics CDs of the Year” in the Sunday Times. His work for BBC Variations career includes CD releases of Mozart’s Aldeburgh Festival, and the Concertgebouw, Amsterdam. His recording Festival, the Snape Maltings forthe Wigmore Hall, the Spitalfields the the world. He has given solo recitals at many top concert venues including work, have received great critical acclaim both in the UK and around College, Oxford. His solo concert performances, as well his ensemble Music, the John Loosemore Centre, and was organ scholar at New and the complete studied organ and harpsichord at Chetham’s School of Albert Herring Albert Well-Tempered Clavier Sonatas Mark Levy Songs of Matthew Locke was published in 1996 by Stainer and Bell. and editing 16th- 17th-century music. His edition of the complete also writes for several journals, devoting a part of his time to researching Musique’ and the ‘Diapason d’Or’ (France). Mark is active in teaching recorded widely and has won several awards including the ‘Choc de Handel House in Halle and for the Dutch Early Music Network. He has Bath, York and at the Leipzig Bach Festival, at the Wigmore Hall, the own ensemble Concordia. Concordia have performed at festivals in Bruges, Mark divides his time between solo and chamber recitals, directing NowMusick. known leading ambassadors for as one of Britain’s the viol, Andrew Manze and harpsichordist Richard Egarr in The Cambridge viol as a teenager, he spent several formativeyears working with violinist London and the Royal Conservatory in Hague. Having taken up , recorded at the York Early Music during their 2003 season. He Piano Quartets

studied music at Cambridge University, King’s College - 9 , Book I of which was , the Goldberg

Photo: Martin Tothill Matthew Wadsworth Room and Wigmore Hall in 2002. guest teacher at the Royal College of Music and made his solo debut at London’s Purcell Northern and Warwick festivals,the Bath, Spitalfields and the Jerusalem Early Music Workshop. Matthew is a Room and Wigmore Hall. They have given several on Radio 3 and have recitals recently performed at Christie and Paul Goodwin. He is a founder member of Ricordo, who have performed at the Purcell He has worked with some of the worlds finest early music ensembles directed by such people as William musician, and has travelled throughout Europe the United States giving lute song solo recitals. the Netherlands Bach Society.well He is now as both established a continuo player and chamber chamberwith some of Holland’s finest music groups, including the Netherlands Wind Ensemble and Braille lute tablature, he went to the Royal Conservatory in Hague. Here, quickly found work North. After graduating in 1997, winning the London student of year award for his development

studied the lute at the Royal Academy of Music in London with Nigel - 10

Photo: Kippa Matthews Deux-Elles

1 Toccata IX 2:00 Kapsberger 2 Toccata X 2:09 3 Passacaglia in A minor 4:23 Photo: S L Chai

4 Toccata XIII 3:23 Piccinini 5 Partite variate sopra la folia aria Romanesca4:55 6 Corrente prima 1:26

7 Toccata III 3:54 Piccinini 8 Gagliarda prima 1:46

9 Canzone prima 5:00 Kapsberger Ballo Primo: 10 Uscita 1:06 11 Ballo 1:13 12 Gagliarda 1:43 1:48 13 Corrente Matthew Wadsworth 14 Passacaglia in D minor 5:15

15 Toccata VI 3:18 Piccinini 16 Partite variate sopra quest’ aria francese Recorded with the kind support of the detta l’Alemana 5:05 Elizabeth Eagle-Bott Memorial Fund. 17 Corrente VI sopra l’Alemana 1:55 Recording Producer Chris Sayers Recording Engineer Patrick Naylor 18 Toccata X 2:41 Piccinini Production Assistant Emma Morris Cover Art Jon Heal 19 Toccata II 3:42 Kapsberger 4:42 Recorded in The National Centre for Early 20 “Kapsberger” Music, York. 2:48 21 Arpeggiata December 2001 and June 2002

22 Canario 3:24 C P 2003 Deux-Elles Limited, Reading,UK. www.deux-elles.com