« Entre La Mémoire Et L'oubli » : La Chanson
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Document generated on 09/28/2021 11:26 p.m. Cap-aux-Diamants La revue d'histoire du Québec « Entre la mémoire et l’oubli » La chanson Yves Laberge Au seuil de la Révolution tranquille : les années 1950 Number 84, Winter 2006 URI: https://id.erudit.org/iderudit/7033ac See table of contents Publisher(s) Les Éditions Cap-aux-Diamants inc. ISSN 0829-7983 (print) 1923-0923 (digital) Explore this journal Cite this article Laberge, Y. (2006). « Entre la mémoire et l’oubli » : la chanson. Cap-aux-Diamants, (84), 28–33. Tous droits réservés © Les Éditions Cap-aux-Diamants inc., 2005 This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. https://apropos.erudit.org/en/users/policy-on-use/ This article is disseminated and preserved by Érudit. Érudit is a non-profit inter-university consortium of the Université de Montréal, Université Laval, and the Université du Québec à Montréal. Its mission is to promote and disseminate research. https://www.erudit.org/en/ «ENTRE LA MEMOIRE ET L'OUBLI» IA CHANSON PAR YVES LABERGE «Entrez donc ben hardiment temps. Les premières émissions de télévision Mon mari est au Rapide blanc semblaient éminemment modernes pour Y a des hommes de rien qui rentrent les auditoires des années 1950, tandis qu'aujourd'hui, beaucoup d'observateurs re et qui rentrent garderont les images télévisuelles d'autrefois Y a des hommes de rien qui rentrent, en déplorant le faible spectre sonore et les pis ça me fait rien» images en noir et blanc. Pour les mêmes rai sons, la qualité sonore de certains disques (Traditionnel, adaptation d'époque dérange tout autant certains audi d'Oscar Thiffault, 1954) teurs qui négligent de considérer en premier lieu les mélodies et les textes. En somme, no tre regard rétrospectif sur la culture d'autre fois nous empêche quelquefois d'apprécier les C/eux qui ont connu les années 1950 en gar caractéristiques qui ont fait leur succès. Car dent de nombreux souvenirs, quelquefois im si ces objets peuvent nous parvenir intacts, la prégnés de nostalgie. En revanche, ceux qui candeur du premier regard de leurs usagers n'étaient pas encore nés ont en tête certaines reste souvent plus difficile à restituer. images, une représentation imprécise d'une époque qui leur semble peut-être démodée ou LA MÉMOIRE DE LA CHANSON trop lointaine. Ces évocations des années 1950 se font à partir de la culture matérielle Ceux qui n'ont pas vécu directement les an et de tout ce qui subsiste : les livres, les dis nées 1950 ont parfois l'impression de bien con ques, les documents audiovisuels. Pourtant, naître cette période. De nos jours, on se sou notre regard sur cette période a changé. Ainsi, vient d'Alys Robi, Félix Leclerc, Raymond les vêtements qui semblaient du dernier cri, Lévesque, car leurs chansons sont toujours en 1955, paraissent aujourd'hui démodés — célébrées ou reprises par d'autres artistes. certains aspects pourraient toutefois être recy On leur rend des hommages bien mérités. Au début des années 1950, clés pour alimenter la mode rétro. La culture Mais d'autres artistes de cette période restent le paysage musical du de l'époque suit le même processus au fil du dans l'oubli. C'est un des principaux problèmes Canada français est varié et connaît un seul support : le 78 tours. Beaucoup d'enregistrements de cette époque seront réédités en 33 tours, mais relativement peu en CD. Après La Bolduc. Anna Malenfant et Emma Albani, Félix Leclerc connaît un vif succès outre- Atlantique. Son deuxième 33 tours, intitulé Félix Leclerc chante (Philips), est enregistré à Montréal, en 1957, et reçoit le prix Charles-Cros, à Paris, en 1958. Parmi les artistes du folklore québécois reconnus durant les années 1950, mentionnons : Roland Lebrun («Le Soldat». Carnaval, C-405), mais aussi Isidore Soucy et son ensemble (Disque RCA Victor, Gala, CGP-105), deux rééditions réalisées vers 1960. à partir d'enre gistrements antérieurs. (Collection de l'auteur). 28 CAP-AUX-DIAMANTS. N° 84. HIVER 2006 de l'historiographie dans le domaine de la chanson et de la culture populaire, au Qué L'influence de l'animateur fantaisiste québécois bec comme ailleurs. On se reconstruit une vi Jacques Normand dans sion de la production d'une époque donnée les milieux du spectacle est uniquement à partir de ce qui en subsiste, déterminante. C'est lui qui, en 1950, présentera Félix c'est-à-dire quelques rééditions, les homma Leclerc au producteur ges et la production ininterrompue de quel français Jacques Canetti, ques artistes ayant eu une longue carrière, et qui aidera beaucoup d'artistes du Québec et de au lieu de considérer l'ensemble des œuvres France, dont Charles dans leur contexte d'origine. Cette vision Aznavour. Disque 33 tours de Jacques Normand, limitée s'explique naturellement : comment Jacques Normand à Québec pourrions-nous garder en mémoire un ar (APEX ALF 1527). Vers 1961. tiste éphémère, un ancien succès de l'heure (Collection de l'auteur). ou, à la limite, tout ce qui a été oublié? Autre ment dit, comment avoir accès à toutes ces chansons, ces enregistrements d'il y a un demi-siècle? Deux solutions seraient possi bles. Il faudrait retrouver les disques ou les partitions de l'époque et pouvoir en prendre connaissance, ou encore avoir accès à suffi samment de rééditions sur CD. Mais ces d'artistes du Québec (pensons à Alys Robi), enregistrements souvent réalisés sur des comme certains orchestres montréalais, assimi étiquettes indépendantes ne sont pas tous lent les rythmes sud-américains, souvent après accessibles. D'ailleurs, ils n'ont pas tous été que ces mélodies aient été filtrées et stan réédités sur CD. Nous n'avons gardé de cette dardisées par des orchestres mixtes, éta riche période que la pointe de l'iceberg. Cet blis aux États-Unis. L'industrie du disque article propose de redécouvrir quelques chan d'alors est plus diversifiée que l'on ne pour sons de cette époque. Il y sera brièvement rait le croire. Pour l'historien et l'ethnologue question du contexte de l'industrie du disque qui se penchent sur cette période, tous les au Québec, de l'un des plus grands succès genres doivent être considérés, du country québécois de cette décennie, du compositeur à la chanson sérieuse, du folklore aux orches de la chanson Quand les hommes vivront tres de danse. d'amour, et enfin des concours de la chanson canadienne de 1957 et de 1960. Du point de vue technique, trois supports co habitent durant cette période pour les enre LE PAYSAGE DE LA CHANSON gistrements : le 78 tours atteint son apogée AU QUÉBEC durant les années 1950. Il est progressive ment rejoint par le 33 tours, qui comprend Parler de la chanson au Québec, quelle que habituellement une dizaine de chansons ré soit la période, ce n'est pas comme aborder la parties sur deux faces (d'abord en format de chanson québécoise (ou «canadienne», comme 10 pouces, comme le 78 tours, puis dans son l'on disait alors). En 1950, le public québécois format définitif de 12 pouces). La stéréopho est exposé à beaucoup de chansons, à la ra nie apparaît vers 1957. D'un poids plus léger, dio, sur scène, dans les cabarets, à la télé de plus petit format et d'un prix de vente vision, mais relativement peu proviennent moins élevé, le 45 tours devient populaire au d'ici. Autrement dit, au Québec, la chanson milieu des années 1950 : parfois avec deux ti occupe une large place, mais la chanson «ca tres par face {Extended Play), mais le plus nadienne» ne représente qu'une proportion souvent avec seulement une chanson par côté, relativement faible chez les marchands de comme pour le 78 tours (qui disparaîtra au disques et sur les ondes des postes de radio. Québec à partir de 1960). Toutefois, la data tion de tous ces disques demeure difficile : ce Au début des années 1950, le Québec est n'est pas avant les années 1970 que l'on com exposé aux influences les plus diverses en mencera à indiquer les années de production matière de chanson. À Montréal, des boîtes sur les étiquettes des 33 tours et des 45 tours. comme Le Faisan doré reçoivent des vedettes de France. Certains chanteurs venus de Pa L'époque du disque 78 tours est intéressante ris s'établissent momentanément au Québec : à étudier dans le contexte québécois des an Charles Trenet se produit régulièrement au nées 1950, car la dynamique de l'industrie du cabaret Chez Gérard, à Québec; Charles Azna disque comportait des différences notables si vour forme un duo avec Pierre Roche (Roche et on la compare à celle qui prévaut de nos Aznavour) qui ne remporte pas un succès im jours. Côté style, trois grandes catégories médiat à New York, mais qui est accueilli cha existaient au Québec : la chanson, le folklore, leureusement au Québec. De plus, beaucoup la musique classique (incluant les airs d'opéra). CAP-AUX-DIAMANTS, N° 84, HIVER 2006 29 États-Unis, depuis les orchestres de jazz, la Le Rapide blanc (1954), 78 musique de danse (mambo, cha-cha-cha), les tours d'Oscar Thiffault (Apex, 17084-B. 1954). La orchestres de big band et les premiers 78 chanson traditionnelle Le tours de rock-and-roll(pensons aux débuts moine blanc, ou Whing d'Elvis Presley sur 78 tours, en 1954). hein, avait connu plusieurs variantes, et la version de 1954 d'Oscar Thiffault Cette situation s'inverse avec l'avènement du constitue une sorte de OSCAR THIFFAULT 33 tours, qui s'impose au Québec comme synthèse entre le folklore, l'humour et un rythme qui ailleurs, au milieu des années 1956-1957.