tura più espressiva e affascinante dell'origi- nale. A chiunque, confrontandosi con un tema del genere, suonato da un grande artista come Coltrane, eseguito con un sassofono tenore (oggettivamente più espressivo di una chitar- ra, in quanto più vicino a una voce umana), sarebbero tremati i polsi. Ma le risorse espres- sive e tecniche di Carlos, che stavano matu- rando sempre di più, gli permettono d'infilare un'altra perla al suo collier artistico. Sembra lontanissimo il tempo di Third o Su un tempo dispari in Flame-Sky, Santana contrappunta i solismi di McLaughlin di Soul Sacrifice, e Carlos, abbracciando una con preziosi arpeggini (dal sapore montgomeriano) su MI frigio, che toccano, a salti di terza, tutti i gradi degli accordi. spiritualità religiosa e i coerenti atteggia- menti conseguenti, non desidera più espres- sioni violente: si taglia i capelli, astraendosi ancora di più anche per quanto riguarda i colori, prediligendo il bianco. Assumerà in seguito il nome di Devadip [lampada, luce, occhio di Dio; NDD]. Di conseguenza, nella dimensione sonica globale, le sanguigne e terrestri percussioni sono leggermente messe in ombra, scegliendo un suono più coerente, quindi un timbro più liquido e meno spigoloso, sia per il gruppo sia per sé, scevro da coloriture particolari e contaminanti, più attento alla robustezza delle fondamentali, per meglio elevarsi verso il cielo cui anela. Infatti, insoddisfatto della saturazione e del sostegno che potevano offrirgli i suoi Fender Twin, Santana si rivolge a Randall Smith, fondatore della Mesa/Boogie, il quale stava giusto allora realizzando il suo modello McLaughlin a dialogare con Carlos. Il brano rama stereo. Cambia l'accordo che diventa un di amplificatore partendo proprio dai Fender. è Flame-Sky, dura oltre 11' ed è pieno di Mim e c'è un clamoroso assolo di Coster Questo combo, il Boogie, offre una grande assoli in crescendo. Inizia Carlos che suona all'organo; di seguito, sempre su questa base saturazione e un notevole sostegno della nota, in sostanza un assolo senza interruzioni per che si fa sempre più cattiva e minacciosa, con delle solidissime fondamentali. Santana oltre 3', con Shrieve che dialoga costante- rientra l'elettrica di Carlos, ma con uno spiri- adotta il Mesa/Boogie Mark I sin da Welcome mente con lui su un tempo composto di 12/8 to meno etereo e celestiale, più robusto e e non lo abbandonerà più, passando però dal + 3/16 (questa volta molto terzinato) [noi concreto. Fa la sua comparsa McLaughlin (a '76 alla soluzione testata e cassa 1x12". "ragazzi" dei plumbei anni '70 lo chiamava- quasi 8'), con misura, potenza ed energia, mo sette-e-mezzo! NDD] e il piano elettrico mentre Santana contrappunta con riff alter- FIOR DI LOTUS che esegue due semplici accordi (invertendo nati: uno nel ritmo corrente (4/4+1/8) l'altro quelli di Song Of The Wind, quindi Domagg7 nel 12/8+3/16 iniziale. el frattempo i Santana erano impe- e Famagg7); successivamente c'è una modu- Il commiato dell'album è lasciato a una Ngnati in un tour mondiale che toccò lazione in FA (Sibmagg7 e Lam7). Arriva versione di Welcome, delicato brano di John pure il Giappone: da due serate del 3 e 4 luglio una specie di sospensione per poi prendere un Coltrane, in pratica suonato solo da Santana del 1973 a Osaka è tratto Lotus, monumentale tempo di 4/4+1/8: è quello precedente tra- su un tappeto di pianoforte, piano elettrico e triplo album destinato solo al mercato giap- sformato in tempo semplice; si può anche piatti, si comprende quanto il chitarrista ami ponese, ma poi pubblicato in tutto il mondo. vederlo come una specie di 9/8, ma, conside- la chitarra elettrica, spremendone ogni stilla Lotus documenta un gruppo in stato di grazia, rato il ritmo, è meno corretto. Tra l'altro la timbrica per modellare una melodia a sua formato da Shrieve, Coster, Kermode, Rauch, batteria è raffinatamente doppiata sul pano- immagine e somiglianza, rendendola addirit- Peraza e Areas, con l'aggiunta di Thomas nei axe febbraio 2003 29 pochissimi brani cantati. Davanti al pubblico unito a un gruppo e un repertorio variegato e santeria e voodoo: e dire che sembrava un giapponese, la meditazione iniziale del grup- allo stesso tempo distinguibile e personale. innocuo pezzo di colore. [Va detto che il po è rotta dalle note introduttive dell'organo Insomma, chi suonava stupendi assoli lun- passaggio all'interno di uno stesso brano da di Going Home. Si passa all'inedito A-1 Funk, ghissimi, come faceva Santana, assoli che si un tempo di 6/8 a uno di 4/4 senza una che inizia con un clamoroso obbligato di possono ascoltare nelle versioni di Every variazione anche del tempo metronomico basso e batteria di 9 battute di 4/4 tanto Step Of The Way, Samba Pa Ti, Incident At darebbe un senso di scarso sabor e vivacità al complicato (con decine di figurazioni ritmi- Neshabur? Chi allo stesso tempo accumula- brano stesso. Nel caso del brano in esame, il che diverse) quanto preciso (stupiamoci met- va successi di massa come Soul Sacrifice, fatto che Mike Shrieve torni esattamente al tendo il metronomo a 129 bpm!) e fantasioso, Waiting, Black Magic Woman, la stessa valore metronomico iniziale è dovuto al fatto screziato dalla chitarra fantasmagorica di Samba Pa Ti, coniugandoli con brani com- che... ha il ritmo nel sangue! La polifonia Santana che, filtrata dall'Echoplex crea una plessi e poco commerciali, come i citati ritmica usata per celebrare funzioni religio- tensione "spaziale" e si risolve in un riff di Incident At Neshabur ed Every Step Of The se sincretiche di origine africana, quali basso e batteria funk-davisiano. Le percus- Way, oppure gli inediti A-1 Funk e Castillos santeria, voodoo, candomblé o macumba, sioni e il piano elettrico distorto e filtrato di De Arena? Sono tutti (a parte Soul Sacrifice) porta a interpretazioni assai varie o anche Kermode, con le armonie estese dell'organo presenti in questo live, che cattura benissimo erronee per la ricchezza peculiare dei ritmi, di Coster, puntellano questo gioellino, che lo spirito dell'esecuzione dal vivo che denota che può generare una difficoltà nell'indivi- prende un semplice temino prima del finale vigore, preparazione e concentrazione. duare le cadenze del ritmo per la complessità chiamato dalla batteria e percussioni in ob- Castillos De Arena è divisa in due parti, del "dialogo" degli strumenti, delle sincopi, bligato, sempre con il basso in contrappunto, non lunghe, ma dense di precisissimi quanto dei domanda e risposta (prejunta y introducendo una versione compatta e agile difficili obbligati incrociati tra chitarra e ta- contestacion). Albert Vagliasindi]. di Every Step Of The Way. Carlos sembra in stiere con batteria, basso e percussioni. La Free Angela è dominato da un riff e un forma smagliante. prima parte è caratterizzata da un tempo groove funky, con un assolo di Coster all'or- Di seguito ci sono le versioni di Black africaneggiante di 6/8 e da un bell'assolo di gano per poi sciogliersi in un'atmosfera bel- Magic Woman/Gipsy Queen, Oye Como Va e Carlos; sfociare poi in un 4/4, duettando con lissima che riporta a quelle di Caravanserai Yours Is The Light, Incident At Neshabur, Se il piano elettrico, terminando in un marasma e Welcome, complice un evocativo tema di A Cabo, Samba Pa Ti e Toussaint L'Overture, sonico ma controllato; la seconda parte non Santana. E infatti, dopo un bellissimo stacco tutte caratterizzate dalla chitarra di Santana, prevede l'improvvisazione, ed è ancor più all'unisono di chitarra e organo arriva Samba che ha raggiunto un equilibrio tra passione, densa di obbligati e unisoni incrociati. De Sausalito, ancor più bella e vitale di quella tecnica e creatività assolutamente ecceziona- Abbiamo pure Batukada [era presente su registrata in studio; questa assenza di solu- li: fino ad ora, e anche in seguito, nessuno, III, ma sui dischi successivi e nelle ristampe zione di continuità, cioè tema e break all'uni- forse nemmeno lui, ha dimostrato una simile è indicato come Batuka], con tutti i musicisti sono, sarà poi arrangiata e proposta come lucida intensità ed energia. La sua chitarra (fatto salvo Rauch) impegnati alle percussio- pezzo (Flor De Canela) in una medley strepi- conduce il gruppo, ma allo stesso tempo si ni, sorta di rito percussivo degno delle ceri- tosa nel disco successivo Borboletta. fonde con esso e con i brani suonati: le sue monie voodoo confluente in Xibaba, pezzo Mantra inizia con effetti e suoni evocati- parti sono influenzate dai timbri che tira sudamericaneggiante in 3/4 che inizia con un vi, poi inizia un'incisiva ritmica su cui la fuori, diventando così parte strutturante del- riff di Hammond; entrano quindi le percus- magnifica chitarra di Santana esegue un assolo l'arrangiamento del pezzo. La lezione sioni e una sezione di tema suonata da Carlos, pieno di potente vitalità e di luminosa ener- jazzistica è stata assimilata con straordinaria per arrivare a uno strano "punto sospeso" in gia. Ecco arrivare il lungo e formidabile velocità, ma soprattutto già sintetizzata in un cui il chitarrista fa un breve assolo per poi assolo di Shrieve (Kyoto) con una sezione nuovo idioma che fino ad allora era inaudito. riprendere il ritmo e il tema in 3/4 e infine d'improvvisazione di Coster al piano elettri- Così avanti (nella sintesi) nel 1973 c'era- concludere. Ma in quella strana sospensione co. Si va verso la fine con le citate Samba Pa no soltanto lo stesso fratello spirituale John è successo qualcosa! Non si capisce più dove Ti e Incident At Neshabur, che vedono il McLaughlin, Frank Zappa e un certo Ollie sia il tempo: la batteria e il basso ne marcano leader concentratissimo e ispirato, inserendo Halsall (membro dei Patto e dei Tempest) che uno, ma non è lo stesso di prima (circa 127 negli assoli numerose citazioni di temi tra i si può serenamente considerare come il fra- bpm).