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La Multipercusión. Un Enfoque Interpretativo De Las Primeras Propuestas De La Música Española (1964-1976)

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La Multipercusión. Un Enfoque Interpretativo De Las Primeras Propuestas De La Música Española (1964-1976) UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA TESIS DOCTORAL La multipercusión. Un enfoque interpretativo de las primeras propuestas de la música española (1964-1976) MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR José Baldomero Llorens Esteve Directora Belén Pérez Castillo Madrid © José Baldomero Llorens Esteve, 2019 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA Departamento de Musicología Programa Oficial de Doctorado en Musicología La multipercusión. Un enfoque interpretativo de las primeras propuestas de la música española (1964-1976) TESIS DOCTORAL José Baldomero Llorens Esteve Directora: Dra. Belén Pérez Castillo Madrid, septiembre de 2019 DECLARACIÓN DE AUTORÍA Y ORIGINALIDAD DE LA TESIS PRESENTADA PARA OBTENER EL TÍTULO DE DOCTOR D./Dña.________________________________________________________________,Jose Baldomero Llorens Esteve estudiante en el Programa de Doctorado _____________________________________,Musicología de la Facultad de _____________________________Geografía e Historia de la Universidad Complutense de Madrid, como autor/a de la tesis presentada para la obtención del título de Doctor y titulada: La multipercusión. Un enfoque interpretativo de las primeras propuestas de la música española (1964-1976) y dirigida por: María Belén Pérez Castillo DECLARO QUE: La tesis es una obra original que no infringe los derechos de propiedad intelectual ni los derechos de propiedad industrial u otros, de acuerdo con el ordenamiento jurídico vigente, en particular, la Ley de Propiedad Intelectual (R.D. legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, modificado por la Ley 2/2019, de 1 de marzo, regularizando, aclarando y armonizando las disposiciones legales vigentes sobre la materia), en particular, las disposiciones referidas al derecho de cita. Del mismo modo, asumo frente a la Universidad cualquier responsabilidad que pudiera derivarse de la autoría o falta de originalidad del contenido de la tesis presentada de conformidad con el ordenamiento jurídico vigente. En Madrid, a ____9 de _________________________septiembre de 20___19 Fdo.: _______________________________ Esta DECLARACIÓN DE AUTORÍA Y ORIGINALIDAD debe ser insertada en la primera página de la tesis presentada para la obtención del título de Doctor. a mis padres PIEDRAS No es que las piedras sean mudas: sólo guardan silencio. Humberto Ak’abal AGRADECIMIENTOS GENERALES Quisiera dar las gracias primeramente a Belén Pérez, directora de esta tesis doctoral, quien desde un principio confió en esta propuesta. Su guía durante el proceso de elaboración, su motivación y sus críticas desde el estímulo han sido siempre acertadas, aportando impulso y apoyo en las diversas circunstancias de investigación y redacción de este trabajo. A Pedro Vicedo Beneyto, por creer en la necesidad de este trabajo y en la conveniencia de plasmar parte de la historia de la percusión en España, por su apoyo incondicional, su interés en el resultado de este trabajo y por sus conversaciones llenas de anécdotas tan importantes y necesarias. A Manuel Añón por introducirme en el mundo de la investigación musical, aceptar todas mis llamadas y animarme en los pasados y futuros proyectos. Asimismo, debo expresar mi completa gratitud hacia los profesores y profesionales que han respaldado este proyecto, compañeros de batallas percusivas que han respondido con paciencia a mis continuas preguntas y correos electrónicos, comprendiendo la necesidad y urgencia de este trabajo: Robert Armengol (hijo), Javier Benet, Miquel Bernat, Pedro Estevan, Rafa Gálvez, José García Abellán, Juanjo Guillem, Joan Iborra, Cristina Lloréns, Iñaki Martín, Rafael Mas, Santi Molas, Ciro Rodríguez, Pilar Subirà, Jose Luis Temes, Manuel Tomás Gil y Ramón Torramilans. Reitero mi agradecimiento a todos ellos. A los compositores creadores del repertorio estudiado que han sido pacientes con mis preguntas, visitas a sus respectivos domicilios y llamadas de teléfono: Tomás Marco, Agustín Bertomeu, Carlos Cruz de Castro, Luis de Pablo y Joan Guinjoan, desgraciadamente fallecido durante el proceso de redacción de esta tesis doctoral. Un breve recuerdo a Beatriz Elorza Garzón, primera mujer de Francisco Guerrero, quien apoyó la fase preliminar de mis investigaciones y la interpretación, en su momento, de la obra de Guerrero. Un agradecimiento especial a la colaboración de Jaume Ferrando (responsable de comunicación social del Centro Instructivo Musical Apolo de Alcoy) por ponerme en contacto con Montserrat Gonzalvo Martí, nieta de Eliseo Martí Candela, y a ésta por invitarme a Barcelona y poder encontrarme con Montserrat Martí, hija de Eliseo. La colaboración de ambas y su inestimable amabilidad hacen posible que pueda recoger en este trabajo importante documentación personal con el fin de poner en valor la figura de Eliseo Martí Candela. A los compañeros de Taller Sonoro: Alejandro, Camilo, Guillermo, Ignacio, Javi, Jesús y Mery. Su profesionalidad y compañerismo durante casi veinte años de interpretación de la música actual han permitido acercarme al mundo de las vanguardias, conociendo las últimas tendencias y avanzando en conocimientos de interpretación imprescindibles para abordar este trabajo. A mis amigos en Sevilla que, además de soportar todo este tiempo mis excentricidades, rarezas, manías y otras características varias de mi personalidad, han estado siempre ahí para apoyar mi trabajo. Gracias a Emilio, Jaime, Guillermo, Juan y Alfredo. No quedan muy lejos de este grupo los compañeros de la Banda Sinfónica Municipal de Sevilla: Gerardo, Jaime, Santi, David, Francisco y Cayetano. A ellos les debo un inestimable compañerismo y colaboración en el día a día de nuestro trabajo bandístico. No puedo dejar de citar a los socios del extraño y poco descriptible BuKaLa ExPeDiTioN S.L.: Xavi, Sergio y Furilo, compinches de bares y reuniones varias quienes, con paciencia, esperan la finalización de este trabajo por obvias razones cerveceras y gastronómicas. A todos los percusionistas, quienes deben continuar haciendo historia. y… A mi familia y todas esas personas que creen en mí más que yo mismo… Ahora sólo me queda comenzar nuevos proyectos… ÍNDICE Índice ........................................................................................................................................................... I Índice de ilustraciones ............................................................................................................................... V Índice de tablas ........................................................................................................................................ IX Resumen ...................................................................................................................................................... 1 Abstract ....................................................................................................................................................... 3 I. Introducción ............................................................................................................................................ 5 I.1. Justificación y delimitación del tema ................................................................................................ 9 I.2. Objetivos ......................................................................................................................................... 10 I.3. Estado de la cuestión ....................................................................................................................... 11 I.4. Fuentes y metodología ..................................................................................................................... 24 I.5. Estructura formal y organización del trabajo ................................................................................... 34 Capítulo 1 .................................................................................................................................................. 37 Tradición y vanguardia: hacia una renovación de la percusión ........................................................... 37 1.1. A modo de preámbulo: la tradición ................................................................................................ 37 1.2. Los inicios para una emancipación de la percusión española (1942-1963) .................................... 38 1.2.1. Eliseo Martí Candela: el inicio de la docencia (1945-1963) ................................................... 40 1.2.2. Las vanguardias europeas como impulsoras de la percusión en España ................................. 43 1.3. La consolidación de los intérpretes. Hacia una profesionalización de la percusión (1964-1976) ... 47 1.3.1. La puesta en marcha de la maquinaria administrativa. José María Martín Porrás y el Aula de Percusión del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid ..................................... 47 1.3.2. La difusión en España de un nuevo repertorio para percusión: los nuevos percusionistas ..... 53 Capítulo 2 .................................................................................................................................................. 61 Floreal (música celestial nº 2) para percusión solo. 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