Hubert PARRY Symphony No. 2 "Cambridge" Overture to an Unwritten Tragedy Symphonic Variations

Royal Scottish National Orchestra Andrew Penny Charles Hubert Parry (1848 - 1918) Overture to an Unwritten Tragedy Symphony No. 2 in F major, 'The Cambridge' Symphonic Variations in E majorlminor Sir Hubert Parry came from a family of some distinction. He was the second son, and third surviving child of Thomas Gambier Parry by his first wife. His father's maternal great-uncle was Lord Gambier, Admiral of the Fleet, whose name he had taken, while Thomas Parry himself inherited a fortune from his own father, a director in the East India Company. Hubert Parry was educated at Eton, where he was able to distinguish himself in music, not so much in the desultory musical atmosphere that then obtained at the College, but through association with George Elvey at St George's Chapel, Windsor, and from Elvey he was at least able to have sound enough technical instruction and compose music for the choir. While at school he took the Oxford Bachelor of Music degree, the requirements of which, it must be said, have changed considerably since Parry's time. At Oxford he made the most of the musical opportunities offered, continuing, as at school, to compose music, particularly songs and sacred music and to enjoy informal musical gatherings, although his university studies were in law and history. During this period he was able to study, in a long vacation, with Henry Hugo Pierson in Stuttgart. Parry enjoyed an association with the Herbert family, notably with his school-friend George Herbert, 13th Earl of Pembroke. His marriage to Herbert's sister Maude, an alliance that won the disapproval of his mother-in-law, Lady Herbert, had various consequences. In the first place Parry was obliged to earn a living and this he attempted, with his father's help, by joining Lloyds'. His wife's variable state of health was to cause continuing worry and difficulties that seemed to impede his musical interests, which remained dominant. Above all, in London he made the acquaintance of the pianist and Wagnerian Edward Dannreuther, who became his friend, teacher and adviser. In 1877, after a winter spent impatiently in Cannes for his wife's health, Parry wound up his affairs with Lloyds'. In addition to the income settled on his wife by her family, he had been earned payment for the contribution of articles for Grove's new dictionary of music and musicians. In 1880 Dannreuther played Parry's Pintlo Concerto it1 F sharp nnljor, a choice of key that did not endear him to the orchestra, at the Crystal Palace and success here was followed by a cantata based on Shelley's Pron~ethelisUilbollild for the Gloucester Festival, where it was performed in 1882. At the end of the same year he was invited by Grove to join the new Royal College of Music as Professor of Musical History and shortly afterwards was offered an Honorary Doctorate in Music at Cambridge, where Protizethezls Uimbozitld had been performed in 1881 under stanford His First Synlplroily, for which Richter had eventually found no time in his London concert season, was -~iven with some success in Birmingham. The connection with Stanford and Cambridge led to the suggeslion of incidental music for the Cambridge Greek ~lav,Y'lze Birds of Aristo~hanesand in later years Parry provided incizental misiifor Oxford of The Frogs, The Clolrds and The Admnzintls, with music for Cambridge performances of the Agnnlettztzot~ of Aeschylus in 1900. An even closer connection with Cambridge came with the composition of the Synrplzotly No. 2 ill F nmnjor, known as Tlze Cambridge or the Utmiversity Synlphotly. Written between October 1882 and May 1883 for the Cambridge University Musical Society, the symphony has an inner programme, the life and aspirations of an undergraduate. The whole work, very much in the German tradition and conceived at a period when the symphonies of Brahms and Dvoi6k might be heard in London, is an outstanding achievement and was so regarded by discerning contemporaries. The first lnoven~entof the symphony opens with a slow introduction, the feelings of a schoolboy, now turned undergraduate, leading to an Allegro that expresses the joy and happiness of friends and, reflecting Parry's own university experience, the beginning of love. The introduction contains elements that are later developed in a movement that offers the expected two subject groups and a central development. The second movement, a Scherzo, it is suggested in a later programme note for a performance under Richter, reflects the merriment of holidays, a long vacation spent at home, a harvest festival and a hint of love, an element that dominates the slow movement. After this, the finale, a movement replaced in 1895 by music of grander conception, still suggests graduation and emergence now into the world, with all its hopes and aspirations. Parry's Overture to nil Ui~zuritfe~zTragedy was written in 1893 in response to a commission for the Worcester Festival. The Parrys' family property, Highnam Court, in the West Country, had brought a continuing connection with the choral and orchestral festivals of the Three Choirs, the cathedral choirs of Gloucester, Worcester and Hereford. The new Ouertl~rewas given no specific programme, but a perceptive contemporary critic guessed Parry's intentions when he associated the work with Shakespeare's Otl~ello.Tragedy is implicit in the long introduction, while the following Allegro offers themes suggesting the strength and nobility of Othello and, in a lyrical second subject, the innocence and love of Desdemona. As with the Seco~ld Sy~~lpho~ly,the introduction provides ideas that undergo later development and there is again a distinct contrapuntal element that adds interest to the central development. It may be added that Elgar, a West Country man by birth and inclination, was among the violinists at the first performance, and certainly in Parry's music, both here and in the earlier symphony, there are hints of a vein that Elgar too explored. In 1894 Parry became director of the Royal College of Music and further honours were to follow, with a knighthood in 1898, the chair of music at Oxford in 1900 and a baronetcy in 1903. His Syiirphorric Vnrintiorrs were written in 1897 in response to a commission from the Royal Philharmonic Society. The first performance in June was followed by performances in Liverpool and Birmingham and again the following year in London, with other performances abroad. Parry had written earlier sets of variations for piano, notably the Tlleiile nild Niireteerr Vnrintioils completed in 1885. He had, of course, heard sets of variations by Brahms and DvofWs Syiirplrorric Vnrintions. His own work is symphonic in rather a different way, since it sets out to follow the general plan of a four-movement symphony. The theme and the first eleven variations form a first movement, followed by a 'Pause' variation with the augmented theme played by the brass. The variations, in any case, fall into groups of six, the first in E minor, the second in E major. ThisMnestoso erlergico first movement is followed by six variations that provide a C major scherzo, marked Allegro scherznrrdo. There is a change of pattern in the four variations that constitute the A minor slow movement, Lnrgo nppnssiorlnfo. The last movement, that has been regarded by some critics as symphonically too insubstantial to balance the preceding structure, consists of four variations, the key now turning to E major and marked Viunce. Parry's last orchestral work, a symphonic poem originally called Froin Denflz to Life, was written in 1914. War brought sorrows and difficulties, with the number of male students at the Royal College of Music seriously depleted, German friends interned and some conflict between a patriotism that was never for a moment in doubt and his loyalty to German music, musicians, philosophers and thinkers, by whom he had always been heavily influenced. He died in October 1918, a month before the armistice. Royal Scottish National Orchestra Formed in 1891 as the Scottish Orchestra, in 1951 the ensemble, now full- time, took the name of the Scottish National Orchestra, later assuming the title Royal, a recognition of its importance in the musical life of Scotland. Distinguished conductors who have worked with the orchestra include Karl Rankl, Hans Swarowsky, Walter Susskind, Bryden Thomson and Sir Alexander Gibson, the last named becoming the first Scottish-born principal conductor in 1959. Neeme Ja~i,who was conductor from 1984 to 1988 is now Conductor Laureate and Walter Weller was appointed Music Director in 1992. The orchestra has a busy schedule in Scotland, including regular seasons in its home-town of Glasgow, annual appearances at the Edinburgh Festival and regular performances in the Henry Wood Promenade Concerts in London. In addition to concerts in England, the orchestra has travelled to other countries abroad, with tours of North America, Japan, Austria and Switzerland. The wide repertoire of the Royal Scottish National Orchestra extends from the Baroque to the contemporary. There have been two recent awards from the Gramophone magazine and the orchestra now embarks on a series of recordings for Naxos that will include work by Bruckner, Bax, Holst and Alfven. Andrew Penny Andrew Penny was born in Hull and initially studied the clarinet at the Royal Northern College of Music in Manchester, where he also worked as conductor of the Opera Unit. The newly established Rothschild Scholarship in Conducting led to study with Sir Charles Groves and Timothy Reynish and work as assistant with Richard Hickox and Elgar Howarth. Winner of the prestigious Ricordi Prize, he achieved a major success with the Vaughan Williams opera Riders to the Sen at Sadlers Wells Theatre in London. Andrew Penny subsequently studied with Sir Edward Downes and made a number of radio recordings in Holland and Britain. He has conducted regularly for both the Naxos and Marco Polo CD labels, recording principally with the RTE Concert Orchestra and National Symphony Orchestra in Dublin. There have been other recording engagements in Australia and in Kiev, while in Dublin there is a planned cycle of Symphonies by Malcolm Arnold. His recordings have won considerable critical acclaim both in Europe and America. Hubert Parry: Sinfonie Nr. 2, Ouverture To An Unwritten Tragedy, Symphonic Variations Nach dem Tod Henry Purcell im Jahre 1695 sank das Musikleben auf den britischen Inseln in einen Dornroschenschlaf, aus dem es erst nach rund zweihundert Jahre wieder erwachen sollte. Noch um die Mitte des 19. Jahrhunderts war von dern ehemaligen Glanz der englischen Musik, etwa Iron der im 15. Jahrhundert von den Franzosen geruhmten ,,contenance anglaise", wenig zuspiiren. Seit Handels triumphalen Erfolgen in der Londoner Opernszene, bestimmten in erster Linie Komponisten des Kontinents, aus Deutschland und Italien, was in britischen Musiktheatern und Konzertsalen gespielt wurde. In der ersten Halfte des 19. Jahrhunderts war es Mendelssohn Bartholdys erstes Auftreten in London und die erste Auffiihrung seifies OratoriumsPnf~l~~s,das neue Orientierungspunkte fur das britische Musikleben setzte und dem Geschmack der viktorianischen Zeit aufs trefflichste entsprach. Erst in den letzten Jahrzehnten des Jahrhunderts wurden durch die Bemiihungen von Arthur Sullivan und Hubert Parry die Wiederbelebung einer eigenstandigen britischen Musik eingeleitet.Wahrend Sullivan lnit seinen satirischenmusikdralnatischen Werken, die meist nach Texten des Libretisten William Schwenck Gilbert entstanden, ein typisch englisches Genre zwischen Oper und Operette schuf, gab Hubert Parry der britischen Musik sowohl als Komponist, als auch als Musiktheoretiker und Padagoge neue Impulse. Er war, wie es sein Freund und Kollege Alexander Mackenzie ausdriickte, ,,Komponist, Dichter, Denker, Historiker, Lehrer, Idealist" und wurde mit der Ironihm vertretenen Uberzeugung, eine Komponist habe sich auch moralischen Werten verpflichtet zu fiihlen, zur Leitfigur der nachfolgenden Komponistengenerationen von Elgar, Vaughan Williams und Britten. Finanziell weitgehend unabhangig, sah er in der Musik kein Mittel zum Broterwerb, sondern eine Moglichkeit, die humanistischen Grundideale im Menschen anzusprechen, und die Verbindungen der einzelnen Menschen untereinander sowie-unter den Viilkern enger zu-kniipfen. 8.553469 Charles Hubert Parry wurde am 27. Februar 1848 als zweiter Sohn eines Landedelmannes im englischen Seebad Bournemouth geboren. Wie es dem Sohn einer wohlhabenden Familie der oberen englischen Mittelklasse angemessen war, erhielt Parry seine Ausbildung an den besten Instituten des Landes, in Eton (1861 - 1866) und Oxford (1867 - 1870). Bereits in Eton begann Parry sich der Musik zu widmen. Doch die Moglichkeiten, die die karge musikalische Atmosphare der englischen Schulen jener Tage zu bieten hatte, waren augerst begrenzt, so dag Parry die musikalischen Grundlagen durch George Elvery von der St. George's Chapel in Windsor vermittelt wurden. Die Aussichten am Exeter College in Oxford waren kaum besser. Doch Parry, der die Hauptfacher Jura und Geschichte belegte, nutzte jede Gelegenheit, seine Musikstudien fortzusetzen und konnte das College 1870 mit dem Oxford Bachelor of Music abschlief en. Bereits in den sechziger Jahren hatte Parry zu komponieren begonnen und erste Lieder und Chorwerke veroffentlicht. Aber auch Plane fiir eine erste grogere sinfonische Komposition gehen auf die Studienzeit am Exeter College in Oxford zuruck. In den fruhen Tagebuchern, die er in Eton zu schreiben begann und in denen er bis zu seine~nLebensende akribisch die Werke verzeichnete, mit denen er sich gerade beschaftigte, berichtet Parry von seiner Bewunderung fiir die sinfonischen Werke von Beethoven, Spohr und vor allem Mendelssohn. Den Sommer seines ersten Jahres in Oxford verbrachte Parry in Stuttgart, um mit Henry Hugo Pierson Instrumentation zu studieren. Pierson, eigentlich Pearson, hatte in den vierziger Jahren England verlassen und Deutschland als ,,Exil" gewahlt, weil er sich mit seinen an Schumann und Berlioz orientierten Kompositionen in seiner englischen Heimat nicht verstanden fuhlte. Pierson tat sein moglichstes, um die Bewunderung seines Schulers von Mendelssohn auf Schuinann zu lenken und regte ihn zu Skizzen zu einer ,,Traume-Sinfonie" an, die jedoch Fragment blieben. Prageiid fiir Parrj~sweitere Entwicklung als Komponist war 1873 das Zusammentreffen mit Eduard Dannreuther, der sein lebenslanger Lehrer, Freund und Mentor bleiben sollte. Daiu~reuther,ein bedeutender Pianist ulid Wagner-Verehrer, ermunterte Parry, seine sinfonischen Entwurfe fortzusetzen. Doch vorerst versuchte Parry, seinen musikalischen Horizont zu erweitern. Er machte sich mit den Sinfonien Schumanns vertraut und studierte daruber hinaus die sinfonischen Werke von Brahms, Tschaikowsky, DvoPdk, Raff, Hiller, Rubinsteiii u.a.. Im Somlner 1882 besuchte er mit Dannreuther die Bayreuther Festspiele und erlebte eine vollstandige Auffiihrung des Riitg des Nibelt~lzge~lund drei Pnrsifnl-Auffuhrungen. 111 Dannreuthers Haus in Bayswater hatte er Gelegenheit, die zeitgenossische europaische Kammermusik kennenzulernen, und auch seine eigenen kammermusikalischen Versuche von den besten englischen Interpreten auffiihren zu lassen. Doch erst die Auffiihrungen seiner Kalitate Sceltesfront SIzellq's ,,Proiizethetrs Uilboulzd" beim Three Choir Festival in Gloucester und seines Klavierkonzerts in Fis-dur mit Dannreuther als Solisten gaben ihm das Selbstvertrauen, sich erneut der Herausforderung der sinfonischen Form zu stellen. Parrys Sinfonie Nr. 1 entstand 1882 und wurde im selben Jahr mit grogem Erfolg voli Hans Richter beirn Birmingham Festival uraufgefuhrt. Sogleich begann Parry mit der Arbeit an seiner zweiten Sillfoltie, die er im Fruhjahr 1883 vollendete. Die Sirlfoltie, geschrieben fur die Cambridge Musical Society, wurde von C.V. Stanford in Cambridge aufgefiihrt, was ihr den Titel The Cailtbridge einbrachte. Spatere Kritiker haben versucht, im Hinblick auf den Titel, der Sinfonie ein Programm anzudichten, das das Studentenleben an einer englischen Universitat zum Gegenstand hat. Wie so oft sind konkrete Bezuge in der Musik nur mit augerster Schwierigkeit auszumachen, und vieles spricht dafur, da8 die Canzbridge-Sillforlie nicht mehr mit Cambridge zu tun hat, als die erste Sinfonie mit Birmingham, namlich allein den Ort der Urauffihrung. Das Werk ist stark der deutschen Tradition verpflichtet und entstand zu einer Zeit, als die Sinfonien von Schumani~,Brahms und Dvorak in London zu horen waren. Deivloch stellt Parrys Sinfonie eine bemerkeiiswerte 8.553469 10 Leistung dar, die der Enhvicklung der englischen Musik wichtige Impulse gab und auch von der zeitgenossischen Kritik grol3e Anerkennung erfuhr. Trotz des Erfolges der Urauffuhrung unterzog Parry das Werk vier Jahre spater einer grundliclien Uberarbeitung, die auch die Neukomposition der beiden Ecksatze einschlol3. Die neue Fassung wurde am 6. Juni 1887 von Hans Richter in London uraufgefuhrt und war ein ubenualtigender Erfolg. Parry selbst rechliete die Sinfonie zu seinen Lieblingskompositionen, aber auch die spatere Veroffentlichung (1906) konnte nicht verhindern, dal3 das Werk nach deln Ersten Weltkrieg fast vollig in Vergessenheit geriet. Die f-moll Introduktion, die weniger geheimnisvoll als mehrdeutig ist, enthalt das musikalisches Material, das im folgenden Allegro itlodernto vertiefend enhvickelt wird. Das Allegro folgt dem bekannten Sonatenschema mit zwei kontrastierenden Themen in der Exposition, das erste Thema erklingt schwungvoll in den Blechblasern, das zweite hat einen sanft fliel3enden Charakter, und einem zentralen Durchfuhrungsteil. Reprise und Coda schliel3en den Satz ab, der weniger als dramatische Ausarbeitung der inneren Spannungsverhaltnisse angelegt ist, als eine einheitliche frohliche Sti~nmung aufzubauen versucht. Der zweite Satz, Scherzo, ahnelt eineln Sonatenrondo und zeigt deutlich Einflusse, die auf DvoFAks Sinfonie Nr. 6 op. 60 zuruckgehen. In eineln Programmheft, das fiir die Auffuhrung der Sinfonie unter Hans Richter erschien, wird das Programm des Satzes umschrieben mit: Heiterkeit der Feiertage, lange Ferien, die im trauten Kreis der Familie verbracht werden, Erntefeste und erstes zartes Liebesgluck. Dieses Element wird im dritten Satz, Atlllnr~te,fortgesetzt. Der in der Tonart B-dur stehende Satz offenbart am deutlichsten Parrys eigenstandige Personlichkeit und verweist als Vorlaufer auf die wundenroll elegischen Adagios in Parrys folgenden Sinfonien. In deln abschlielJenden Vierten Satz, Allegro uiunce, einem breiten Sonatenrondo-Finale, werden die Hauptthemen der vorangegangenen Satze noch einmal kunstvoll zusammengefal3t. Entsprechend des Programms legt der Satz, dessen Konzeption 1895nochmals iiberarbeitet wurde, Assoziationen zu Examen und den Ubergang in den Ernst des Lebens nahe, mit all seinen Envartungen und Hoffnungen. Die O~lvert~rreTo AIIU~zzoritteit Tragedy entstand 1893 als Auftragswerk fur das Worcester Festival. Durch den Besitz der Familie Parry, Highnam Court, im West Contry, entwickelte Parry eine intensive und anhaltende Beziehung zu den Chor- und Orchesterfestivals der ,,Three Choirs", der Chore der Kathedralen in Gloucester, Worecester und Hereford. Der Ouverture liegt kein bestimmtes Programm zugrunde, aber ein aufmerksamer zeitgenossischer Kritiker schien Parrys Absichten erraten zu haben, als er das Werk mit Shakepeares Othello in Verbindung brachte. Tragik schimmert in der langsamen Einleitung auf. Das folgende Allegro wird, wie ein Sonatensatz, von zwei kontrastierenden Themen bestimmt. Das erste, energische Thema sol1 Othellos Starke und Edelmut musikalisch illustrieren, wahrend in dem zweiten, lyrischen Abschnitt Desdemonas Liebe und Unschuld geschildert wird. Ahnlich wie in der Sinfonie Nr. 2 stellt die Introduktion musikalische Gedankenvor, die in dem nachfolgenden Satz einer thematischen Entwicklung unterzogen werden. Auch in der Ouverture wird die zentrale Durchfuhrung im wesentlichen von kontrapunktischen Verarbeitungstechniken bestimmt. Edward Elgar, ein ,,West Country Man" durch und durch, sag bei der Urauffiihrung der Olmerttire als Violinst im Orchester, und sowohl hier, wie auch in den friihen Sinfonien Parrys gibt es zahlreiche Andeutungen, die von Elgar aufgenommen und entwickelt wurden. Die Synlphonic Vnrintions komponierte Parry 1897 im Auftrag der Royal Philharmonic Society. Auf die Urauffiihrung, die am 3. Juni 1897 unter der Leitung des Komponisten stattfand, folgten weitere Auffuhrungen im In- und Ausland. Parrys Werk verdient die Bezeichnung ,,sinfonisch allein schon durch die formale Anlage, die dem Muster der viersatzigen Sinfonie verpflichtet ist, und der entsprechenden Tempo- und Tonartenanordnung. Das Thema und die ersten elf Variationen bilden den ersten Satz, der Maestoso erzergico uberschrieben ist. Darauf folgt eine Variation, in der eine VergrolJerung des Themas in den Blechblasern erklingt und zum zweiten, scherzoartigen Satz, Allegro scherznrldo, uberleitet, der von den nachsten sechs Variationen gebildet wird. Bisher hatten jeweils sechs Variationen einen grogeren musikalischen Abschnitt geformt; dieses Schema wird im langsamen Satz, Largo appassioimto, durchbrochen. Uber den letzten Satz, Vivace, haben manche Kritiker geurteilt, dag er zu wenig musikalische Substanz besitze, um die Gesamtstruktur im Gleichgewicht zu halten. Er besteht ebenfalk aus vier Variationen und fuhrt das Werk zur Ausgangstonart E-dur zuruck. O 1996 Peter Noelke Charles Hubert Parry (1848-1918) Overture to an Unwritten Tragedy Symphonie no 2 en fa majeur "Cambridge" Variations symphoniques en mi Les melomanes franqais m6connaissent generalement Hubert Parry, tort car par ses qualites de compositeur, de pedagogue et de musicologue ce personnage a apport6 une contribution d'importance au regain de vigueur que connut la vie musicale britannique a partir de la fin du XIXe si&cle. Issu d'une famille aisee, Charles Hubert Parry vit le jour le 27 f6vrier 1848 a Bornemouth. A l'instar de nombre de jeunes gens de son milieu, il 6tudia d'abord 1 Eton ou il travailla avec George Elvey et obtint son grade de "Bachelor of music". L'adolescent se rendit ensuite 1 Oxford et, paralldement l'histoire et au droit, poursuivit se etudes musicales. Diverses partitions, des melodies ou des pages chorales sacrees surtout, temoignaient d6j1 de I'attrait que Parry epouvait pour la composition quand durant Vet6 1867, le musicien traversa la Manche et se rendit a Stuttgart pour y recevoir les conseils - et les encouragements -deHenry Hugo Pierson(l815- 1873), un compositeur d'origine anglaise etabli en Allemagne depuis 1863. A terme de sa scolarite, en 1870, Parry epousa Maude, la soeur d'un de ses meilleurs camarades: George Herbert. Mais le musicien n'etait pas encore en mesure de vivre de son art et, pour subvenir ses besoins, il devint employe de la Lloyds', tout en consolidant sa formation musicale aupres du pianiste Edward Damreuther. Passionne de musique allemande et wag116rien fervent, ce dernier excerqa une influence considerable sur son ami et cette relation n'est sans doute pas 6trangPre 2 la place que la production de Parry accordait au piano cette epoque(ex: Soi~ntesnos 1 et 2, 1877-1878). Annee decisive dans l'existence de l'artiste anglais, 1877 vit le debut de sa collaboration avec Grove pour la redaction d'un dictionnaire de lnusique dont la reputation n'est plus 1 faire. Fort de l'apport financier que ce travail lui assurait, Parry decida alors d'abandonner ses activites a la Lloyds' pour se dedier entierement 2 la musique. Et les succes ne tarderent pas ... En 1880, au Crystal Palace de Lortdres, Dannreuther donna la premiPre audition du Coilcerto ell fa di2se ii~ajelll;ouvrage qui contribua faire decouvrir Parry i un large public, tout comlne l'execution, en 1881 a Cambridge puis en 1882 au festival de Gloucester,de la cantatesur unpoPme de Shelley:Proii~ethe~rs Ui~bollitd. Reconnu par ses pairs, le colnpositeur devint professeur d'histoire de la musique au Royal College of Music fin 1882, peu avant dl@tredistingue par l'Universit6 de Cambridge. I1 rendit d'ailleurs hommage B ce prestigieux etablissement, en ecrivant d'octobre 1882 mai 1883, la Syiiiphoi~ieno 2 en fa majeur "Cambridge". CEuvre programme, cette partition traduit en musique la vie, les emotions et les aspirations d'un etudiant et souligne par ailleurs l'influence prononcee du repertoire allemand, des symphonies de Brahms en particulier, sur le jeune compositeur anglais. Le premier mouvement de la Syri~phoi~ie"Cambridge" debute par une introduction IenteAllrloi~fedont certains elements seront exploites dans l'Allegro oh le musicien exprilne les joies de la camaraderie, mais aussi les premiers clans amoureux. Suit un Sc/~erzo-iizoltovivace, etnpli du bonheur et de l'insouciance des vacances. Les sentiments que Parry eprouvait pour Maude Herbert ne sont sans doute pas sans rapport avec l'atmosphere trPs tendre de I'Ai~dnilte,tandis que le puissant Allegro vivace conclusif syrnbolise la reussite aux examens et l'entree du diplBm6 dans la vie active. Posterieure de dix ans exactement a la Syi~~phoi~ieei~fn iimjellr, I'Overtlire for nil Ui~zuritfei~Tragedy fut conque en reponse 2 une commande du festival de Worcester. Le musicien ne donna pas d'indication sur ce qui l'avait guide dans la redaction de ce lnorceau mais, colnlne le suggerait un contemporain, il se pourrait fort qu'il s'agisse de l'OtJrello de William Shakespeare. 15 8.553469 Une atmosphere de tragedie se degage en effet de la section introductive, tandis que dans l'dllegro un theme plein de force et de noblesse, celui d'othello, s'oppose B un second motif dont le lyrisme evoque la personnage de Desdemone. Pour l'anecdote, signalons que parmi les violonistespresents dans I'orchestre qui crea I'euvre en 1893 figurait un jeune violoniste promis B un be1 avenir: Edward Elgar ... Reconnu dans son pays colnme l'une des grandes figures musicales de son temps, Hubert Parry devint directeur du Royal College of Music de Londres en 1894, avant d'6tre fait chevalier en 1898, puis baronnet en 1903. En 1897, il avait mis le point final i une autre importante partition d'orchestre, les Variatioiis synzphoiliques en mi, B la suite d'une commande de la Royal Philharmonic Society. Cree en juin 1897, I'ouvrage fut immeditement repris i plusieu~sendroits, en Angleterre mais aussi 2 I'etranger. Les Variatioils synzphoiliqzies presentent une construction originale car leurs differents elements se repartissent au sein d'une structure symphonique en quatre mouvements. Ainsi, le Maestoso eilergico regroupe-t-il le theme et les onze premieres variations. Puis les six suivantes fournissent la matiere d'un scherzo en ut majeur, note Allegro scl~erzaizdo.Le climat s'assombrit dans lehrgo appassioilato, episode en la mineur compose de quatre variations, tout comme le Vivace conclusif en mi majeur. Hubert PARRY Time: (1848 - 1918) Symphonic Works Royal Scottish National Orchestra !$ Andrew Penny I a - '3 8 Overture to an Unwritten Tragedy (9:45) w- Symphony No. 2 in F Major, "Cambridge" Andante - Allegro (11 :42) Scherzo: Molto vivace (7:18) Andante (7:36) Allegro vivace (9:44)

-7 Symphonic Variations in E (12:42) @: 0 9 Recorded in Glasgow, Scotland, MADE IN GERMANY on 7th and 8th August and on 20th and 2ist September, 1995. Producer and Engineer: Tim Handley Publisher: Novello & Co. Ltd. Music Notes: Keith Anderson Cover Painting: A Fisherman on the Banks of a River by Richard Parkes Bonington