Pulp Fiction (1994) Ee.Uu
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VIERNES 12 21‘30 h. PULP FICTION (1994) EE.UU. 153 min. Ttulo Orig.- Pulp Fiction. Dire tor.- Quentin Tarantino. Argumento.- Quentin Tarantino y Roger vary. Gui&n.- Quentin Tarantino. Fotografa.- ndrze$ Sekula (DeLu)e - Panavision). Montaje.- Sally Menke. M+si a.- ,aryn Rachtman. Produ tor.- La.rence /ender. Produ i&n.- /and part Prod. 0 1ersey Films para Mirama) Films. Int.rpretes.- 1ohn Travolta (Vincent Vega)2 Samuel L. 1ackson (Jules)2 Uma Thurman (Mia)2 3arvey ,eitel (Seor Lobo)2 Tim Roth (Pumpkin)2 manda Plummer (Honey Bunny)2 /ruce 4illis (Butch)2 Maria de Medeiros (Fabienne)2 5ing Rhames (Marsellus Wallace)2 Eric Stoltz (Lance)2 Rosanna r6uette (Jody)2 Christopher 4alken ( oons). v.o.s.e. Palma de Oro del Festival de Cannes 1 Oscar: Gui'n Original 6 candidaturas: Pel)cula, Director, ,ctor principal -John .ravolta/, ,ctor de reparto -Samuel L. Jackson/, ,ctri1 de reparto -2ma .hurman/ y Monta3e Msica de sala: Canciones de la banda sonora de Pulp Fiction (1994) de Quentin Tarantino Entre0ista a 1uentin Tarantino 213355 3emos charlado con el creador de PULP FICTION2 un autor tachado ahora de neofascista por todos a6uellos 6ue aplaudieron sus traba$os anteriores2 Reser0oir Dogs (director) y Amor a 6uemarropa (guionista). El propio Tarantino se ha defendido hasta aburrirse2 pero ya est: harto de 6ue siempre se hable de la violencia como ;nico signo -negativo- rese<able2 de su e)celente segundo film. 3ay 6ue andarse con pies de plomo2 por6ue en cuanto escucha la palabra violencia se eriza de pies a cabeza. -=Por 6ué cree 6ue a los $?venes de hoy les gusta un cine muy determinado2 desde el manga $aponés2 el cine de m;sculos2 el de historias irreales y2 por supuesto2 un cine violento como el suyo? ,4u) me muevo en el terreno de la especulaci'n. Creo 4ue, simplemente, es por4ue yo me englobo dentro de esa generaci'n y creo 4ue si he podido atraerlos o si mi p5blico se puede considerar mayoritariamente 3oven, es por4ue ellos y yo tenemos la misma sensibilidad, simplemente. No estoy intentando eti4uetar nada ni identificar a nadie. Lo 5nico 4ue pasa es 4ue nos reconocemos en una onda, en un tipo determinado de sensibilidad, del mismo modo 4ue compartimos una afici'n musical com5n. De hecho, a menudo me preguntan si pienso en el p5blico a la hora de escribir un gui'n8 por supuesto 4ue pienso en el p5blico, en lo 4ue va a 4uerer, en lo 4ue le va a llegar. Pero no pienso en el p5blico como algo et9reo, sin cara. Pienso en el p5blico como pienso en m). De hecho, pienso en m) en primer lugar, por4ue yo tambi9n soy un cin9filo, una persona a 4uien le encanta ir al cine. Las pel)culas 4ue hago, primeramente las hago para m). Como me considero artista, pero tambi9n un buen aficionado, me planteo lo 4ue a m) me toca alguna fibra, lo 4ue me hace sentir bien cuando voy a ver una pel)cula, 4u9 es lo 4ue me impacta. Eso es lo 4ue 4uiero captar y lo 4ue pretendo transmitir y observo 4ue, afortunadamente, hay muchas personas 4ue tienen esa misma sensaci'n. -Usted es uno de los pocos cineastas 6ue han sabido con$ugar violencia y humor2 sin 6ue ninguno de los dos conceptos parezca una caricatura. Me encanta hacer dos cosas al mismo tiempo. 2na porci'n del humor 4ue yo puedo transmitir en PULP PICTION viene del hecho de 4ue me he volcado en 4ue todo lo 4ue expreso pare1ca realista. Por e3emplo, esa escena tan fuerte y sobrecogedora con 2ma .hurman, cuando le ponen la inyecci'n de adrenalina y todo eso, har< 4ue una tercera parte del p5blico se meta deba3o del asiento por4ue le flipar< seme3ante situaci'n8 el otro tercio estar< muerto de risa y el resto har< ambas cosas a la ve1. -Precisamente con PULP FICTION2 usted ha echado por tierra la imagen estereotipada 6ue el gran p;blica tenAa de tres estrellas coma 1ohn Travolta2 /ruce 4illis o la mencionada Uma Thurman2 a 6uien inclusa ha encas6uetado una peluca morena 6ue la transforma totalmente. Ellos se pusieron en mis manos por4ue les encant' Reservoir Dogs y sab)an c'mo trato a los actores -risas/. Bruce ya ten)a un papel diferente y dif)cil en Recuerdos de guerra, de Norman Jewison. Era una pel)cula sobre el Vietnam donde estaba incre)ble. >l con3uga con talento su imagen de macho de toda la vida con cierta ternura infantil, 4ue derrocha en los di<logos cotidianos de las escenas 4ue comparte con Mar)a de Medeiros. Mia, el persona3e de 2ma, es el 4ue m<s me gusta y ella era la chica perfecta para el papel. Escrib) el rol de Vincent, incluida su secuencia de baile, sin pensar en ning5n actor8 John .ravolta lleg' despu9s. Pens9 4ue ser)a un Vincent Vega perfecto, y as) es. No he pretendido romper sus im<genes respectivas, son los persona3es 4uienes les han permitido mostrar sus inesperados registros. -Dice usted 6ue est: harto de 6ue le pregunten por la violencia en sus pelAculas. Pero en Asesinos natos -y ya se ha hablado bastante sobre el particular- el mensa$e creAble2 incluso socialmente eficaz2 es el 6ue pertenece a Tarantino. Cuando Oliver Stone la emprende con la moralina2 desde el p;lpito2 la pelAcula comienza a fallar por todas partes... Cuando escrib) el gui'n de Asesinos natos ve)a la pel)cula como una comedia negra y eso es lo 4ue yo 4uer)a hacer. Me parece bastante efica1 el tono de s<tira para contar muchas cosas y, desde luego, la violencia hay 4ue explicarla como es, para bien y para mal. El punto de partida, entonces, era una s<tira violenta, pero de lo 4ue yo escrib) al resultado final, se ha trastocado la cosa del todo, incluso se ha reescrito. Es obvio 4ue la sensibilidad, el punto de vista de Oliver Stone es diferente, y lo 4ue supon)a 4ue iba a ser muy gracioso, como 9l tiene otro concepto del sentido del humor, pues ha 4uedado como ha 4uedado. -En sus pelAculas no solamente convive armoniosamente el humor con la violencia2 sino con verdaderos planteamientos filos?ficos e2 incluso sobrenaturales. =C?mo es posible con$ugar rAtmicamente elementos tan antag?nicos? Si te planteas una pel)cula pensando o centr<ndote en unos sentimientos, es algo as) como si te dispararas a un pie. Es cierto 4ue todas esas cosas se entreme1clan, pero todas van apareciendo poco a poco a lo largo de la historia. Por e3emplo en Reservoir Dogs el hilo conductor era la lealtad hacia el compromiso. En PULP FICTION, por el contrario, se podr)a decir 4ue es la redenci'n, todo lleva hacia el perd'n y ese es el hilo conductor de toda la historia. Pero no es algo 4ue yo me platee desde un principio, sino 4ue son cosas 4ue van surgiendo. -La banda sonora es otra de las bases en sus films. Se dirAa 6ue la m;sica de sus pelAculas es una selecci?n revival de su propia discoteca privada. Sorprende 6ue no le guste2 por e$emplo el heavy y 6ue prefiera2 sin embargo2 los é)itos del pasado. S), la verdad es 4ue soy muy ecl9ctico musicalmente hablando. Por e3emplo, algo 4ue no he conseguido meter en ninguna pel)cula, y lo estoy intentando, es el folk y a Bob Dylan, pero todav)a no s9 muy bien c'mo incorporarlo. Y es verdad 4ue casi todo lo 4ue suena en mis pel)culas pertenece a mi propia colecci'n. Y s), cada ve1 4ue estoy pensando en una escena, cuando la escribo, al mismo tiempo estoy pensando en 4u9 m5sica o 4u9 canci'n podr)a acompaarla por4ue creo 4ue la con3unci'n de la imagen con la m5sica puede crear atm'sferas muy especiales. Juan Ignacio Francia2 rev. Fotogramas2 enero 1995 Crticas del estreno: La trayectoria precedente de Quentin Tarantino es todavAa muy corta. Tan s?lo una pelAcula (la sorpresa 6ue supuso Reser0oir Dogs)2 el gui?n de Amor a 6uemarropa (vActima de Tony Scott) y el gui?n del nuevo traba$o de Oliver Stone (Asesinos natos)2 cuya paternidad es rechazada por el escritor debido a los cambios 6ue ha sufrido su te)to original. Demasiado corta2 en cual6uier caso2 como para 6ue el autor de PULP FICTION haya sentido ya Ctan tempranoD2 la tentaci?n del autoplagio y de la autoparodia a la hora de concebir este film2 6ue ofrece la apariencia de una comedia b:rbara protagonizada por g:ngsters2 matones a sueldo2 bo)eadores2 mu$eres fatales y delincuentes de medio pelo... La materia prima con la 6ue traba$a Tarantino2 y su fuente central de referencia (como anuncia el tAtulo)2 son los vie$os pulp en los 6ue nace la literatura hard boiled (3ammett2 Cain2 /urnett) 6ue luego alimentarAa el brote del cine negro. Situaciones y estereotipos 6ue son e)traAdos de su conte)to literario original para ser recortados2 a6uA2 en altorrelieves par?dicos y en modelos reciclados ba$o el prisma c?ncavo del e)cesivoE un brillante e$ercicio manierista levantado sobre un artificio narrativo de tres historias inicialmente independientes2 pero cuyos persona$es salen de unas para entrar en otras2 y entrelazadas -a6uéllas- por una estructura temporal en forma de bucle. Toda la concepci?n dram:tica2 estética y narrativa del film pivota2 sin embargo2 sobre dos moldes (estrictamente dos) 6ue Tarantino prolonga con complacencia ine6uAvoca desde sus traba$os anterioresE la superposici?n de largas y ret?ricas set pieces monopolizadas por inagotables di:logos 6ue se estiran y se enredan sobre sA mismos2 y la e)plosi?n intermitente de furiosos ramalazos de violencia gratuita2 cuyo estallido es dilatado de forma caprichosa al margen y con independencia de las necesidades internas del relato.