Masarykova Univerzita Filozofická fakulta

Ústav hudební vědy

Teorie Interaktivních Médií

JIŘÍ VESELÝ

Bakalářská Diplomová Práce

Počátky rapové hudby v Kalifornii

Vedoucí práce: Mgr. Jan Špaček 2017

Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracoval samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury ………...... Podpis autora práce

Tímto bych rád poděkoval všem lidem, kteří mi pomohli s tvorbou mé bakalářské práce. Zejména Mgr. Janu Špačkovi za jeho vedení a ochotu. Rovněž bych rád poděkoval své rodině za jejich podporu při psaní mé práce a všem, kteří mě inspirovali.

Obsah

1. Úvod ...... 5 2. Rap ...... 6 3. Gangsta Rap v Kalifornii ...... 6 3.1. N.W.A – Niggaz Wit Attitude Historie...... 7 3.1.1. Počátky ...... 7 3.1.1. Straigh Outta Compton ...... 9 3.1.2. Fuck the Police ...... 10 3.1.3. Mainstreamový úspěch ...... 10 3.1.4. Rozpory ve skupině ...... 11 3.1.5. Nepokoje Rodneyho Kinga ...... 12 3.1.6. Konec N.W.A a Ruthless Records...... 13 3.1.7. Odkaz skupiny ...... 13 3.2. Dr. Dre ...... 14 3.3. G-Funk ...... 15 3.4. Ice Cube ...... 16 3.5. Eazy-E ...... 18 4. Sexuálně explicitní obsah v textech ...... 19 5. Gangsta rap jako nezávislé médium a jeho vliv ...... 21 6. Nezávislé Nahrávací společnosti: ...... 21 6.1. Ruthless Records ...... 22 6.2. Death Row Records ...... 22 6.2.1. Suge Knight ...... 22 7. Komparace Gangsta rapu a Trapové hudby ...... 26 8. Odkaz rapové hudby ze západního pobřeží ...... 31 9. Závěr ...... 32 10. Resumé, Klíčová slova ...... 32 11. Summary, Keywords ...... 33 12. Seznam literatura a internetových pramenů ...... 33

1. Úvod

Svoboda slova prochází neustálým progresem. V dobách monarchií měli vladaři neomezenou moc a prakticky jakýkoliv jejich čin vůči poddaným byl vnímán jako rozhodnutí vůdce národa, které je nadřazené všem ostatním. Autoritářský systém vlády nás provází po většinu nám známé historie. Důležité faktory ve formaci rovnosti práv jsou průmyslová revoluce, gramotnost lidstva a také vznik nových médií, díky kterým se tok informací zjednodušil a zrychlil. S rovnoprávností přichází i svoboda slova, ta se do dnešních dní krystalizuje a každou dekádu definuje nové hranice. Zásadními roky pro vývoj svobody slova byla i 80. a 90. léta 20. století, kdy se na jejím vývoji podepsala značným dílem rapová hudba z Kalifornie. Právě proto jsem se tomuto tématu rozhodl věnovat rozhodl věnovat. Téma rapové problematiky je mi též blízké, jelikož nejsem pouhým konzumentem této hudby, ale také jejím interpretem, tím pádem se s úskalími svobody slova potýkám i v praxi.

Ve své práci chci zmapovat historii vzniku rapu v Kalifornii a jeho vliv na dnešní podobu hudebního průmyslu. Společně s New Yorkem ovlivnil v největším rozsahu formu rapového žánru a hudebního průmyslu, jak jej známe dnes. Konkrétně se zaměřím na skupinu N. W. A, též známou jako Niggaz Wit Attitude. Jedná se o pětici hudebníku, kteří definovali takzvaný „gangsta rap“. Ten později udal směr celému vývoji rapu a jeho otisk můžeme cítit ve velké části hudební tvorby vycházející v dnešních dnech. N. W. A se nestali pouze žánrovým milníkem, ale také jistým médiem pro afroamerickou komunitu. Díky hudbě se informace o problémech této komunity v amerických ghettech rozšířili celosvětově. Proto chci také tvorbu z této doby pojmout jako nezávislé médium, které zprostředkovávalo informace, jež by se na veřejnost jinak nedostaly. Společnost nebyla zpočátku připravena na formu projevu podávanou rapovým žánrem vznikajícím v Kalifornii. V dnešní době nejsou v hudebním světě prakticky žádné limity a pokládám za důležité ve své práci analyzovat události a osoby, které vedly k této volnosti v hudební branži. Mým dalším cílem je zkoumat odkaz západní rapové hudby a za pomoci metody komparace jej srovnat se současnou tvorbou.

5

2. Rap

Hip-hop je subkultura, která se ve svém základu skládá ze čtyř odvětví. Jmenovitě se jedná o graffity1, breakdance2, djing3 a rap. Rap je z nich tím neskloňovanějším odvětvím a také u něj dochází k největší transformaci napříč roky jeho existence. Paralelně vznikal na mnoha místech. Jeho základy můžeme najít v rituálech afrických kmenů, ale také v jazzu, funku, soulu či disku. Reálná formace žánru proběhla na ulicích černošských ghett na předměstí Ameriky. Určit jedinou linii jeho vývoje je prakticky nemožné, neboť každá dekáda má své postavy i místa, kde se psala rapová historie. Jedním z momentů, kdy už existenci rapové hudby nešlo přehlížet, nastal na počátku 80. let 20. století ve státě Kalifornie. Rapová hudba zde překonala veškerý svůj potenciál a doslova se vymkla kontrole jak umělcům, tak i zákonu. V současnosti již rapový žánr expandoval do všech mainstreamových médií, zasahuje do všech odvětví showbyznysu, a to bez výjimky. Interpreti rapové hudby nejsou pouhými hudebníky, ale spíše ikonami a influencery4, především pro mladou generaci.

3. Gangsta Rap v Kalifornii

Jak již bylo zmíněno, rapová hudba se vyvíjela paralelně na několika místech. A právě lokalita, kde tato hudba vzniká, je pro rap důležitější než v jakémkoliv jiném žánru. Místo vzniku této hudby definovalo její zvuk a hlavně obsah. Tento vliv se v pozdějších letech stal pro rapový žánr v Kalifornii revolucí daleko přesahující hranice hudebního průmyslu. Na západním pobřeží ve státě Kalifornie ve městě Los Angeles se stejně jako v dalších městech Ameriky formovala subkultura zvaná hip-hop. Vývoj celé subkultury probíhal od prvních Graffity počinů importovaných z New Yorku, přes první večírky vedené osobou za gramofonem5 zvanou DJ6, doprovázenou tanečními preformacemi breakdance. Ve vývoji se objevily i první pokusy mluveného slova rýmovaného do hudby s tempem kolem 90 bpm7. Všechny elementy se na počátku 70. let krystalizují do první

1 Druh výtvarného projevu pracující s veřejným prostorem technikou nanášení barev ve spreji. 2 Druh akrobatického tance 3 Živé pouštění hudby na gramofonech přes gramofonové desky a následná manipulace s nimi 4 Osoba nastavující trendy ve společnosti, například v hudebním a módním odvětví 5 Nástroj sloužící k přehrávání vinylových desek a manipulaci s nimi 6 Osoba pouštějící a manipulující s hudebními nahrávkami 7 Beats per minute – tempo čitající počet úderů za minutu 6 konkrétní podoby.8 Především v černošské komunitě se rapová hudba začíná hned v raných letech jejího vzniku ubírat velmi kontroverzním směrem.

Rap nebyl ještě zcela definován, ale v Los Angeles již na počátku 80. let vzniká jeden z jeho prvních a také nejvýraznějších subžánrů – gangsta rap. Jedná se o hudební tvorbu inspirovanou životem na předměstí amerických ulic v kriminálním prostředí gangů, obchodu s drogami a násilí. Hip-hopová uskupení z té doby zažívala první komerční úspěchy, avšak žádná z jejich forem se nezapsala do historie tak výrazně, jako gangsta rap. Společně s ním kráčeli i rapoví pionýři západního pobřeží Ice-T a Niggaz Wit Attitude, kteří přispěli největším dílem k propagaci gangsta rapu. Za jednu z prvních skladeb je považována 6 In The Mornin od Tracy Marrova známého pod pseudonymem Ice-T. 9 Teritoriální identita byla v rapové hudební sféře to, co definovalo umělecký směr interpreta, jeho tematiku a také jeho počáteční základnu příznivců. Místo původu mnohdy rozhodovalo o osudu interpreta. V 80. a 90. letech bylo společně s New Yorkem a západním pobřežím Kalifornie, v čele s Los Angeles, jedno z nejvíce lukrativních míst pro tvorbu hudby a dalších aktivit v hip-hopové subkultuře.

3.1. N.W.A – Niggaz Wit Attitude Historie

3.1.1. Počátky Začněme u samotného názvu skupiny. V době největší eskalace konfliktů s rasistickým podtextem ve Spojených státech amerických bylo slovo „Nigga“ (v českém znění „Negr“) tou nejhrubší urážkou afroamerické etniky. Přesně v tento moment, a navíc v jednom z hlavních měst černošské komunity, Los Angeles, se objeví na scéně kapela, jež z této urážky udělá základní stavební kámen pro svoji tvorbu. Niggaz Wit Attitude začínají ve složení Dr. Dre, Eazy-E, Ice Cube, Mc Ren, Dj Yella a Arabian Princ, který skupinu brzy opouští. Samotný název kapely prakticky definuje filozofii celé jejich tvorby – bezprostřednost, drzost, surovost, agresivitu a odvahu. Vzniklá kapela často popisovaná jako „the worlds most dangerous group“ začala působit ve městě Compton v okresu Los Angeles okolo roku 1986. Pro pochopení kapely a rapové hudby obecně je třeba pochopit také místo, ze kterého pochází.

Prostředí, kde vzniká ikonický základ gangsta rapu je nejlépe popsatelné jako: „80. léta 20. století a americká předměstí“, přičemž synonymem tohoto pojmu je crack10. Droga, jež ovládla a zpustošila

8 ADASO, Henry. The History of Hip-Hop: The Early Years [online] 2017 [cit. 10.04.2017].. Dostupné z: https://www.thoughtco.com/history-of-hip-hop-1925-to-now-2857353 9 BAKER, Soren. Origins Of Term Gangster Rap Examined [online] 2015 [cit. 11.04.2017].. Dostupné z: http://hiphopdx.com/news/id.33854/title.origins-of-term-gangster-rap-examined#

10 Volná báze kokainu. 7 v těchto končinách život mnoha lidí na dlouhé roky. Látka byla cenově dostupnější než kokain, jenž byl spíše považován za neřest společensky vysoce postavených lidí. O distribuci se staraly gangy složené z teenagerů bez jasné vize budoucnosti a vzdělání. Jedním z nich byl také Eric Wright neboli Eazy-E, zakládající člen kapely i nezávislého labelu11 Ruthless Records. Po mnoha eskapádách, pletkách s policií a balancování na hraně života a smrti se rozhodl zaměřit na svou budoucnost. Peníze, které získal z nelegální činnosti, investoval v roce 1986 do založení nahrávací společnosti, aby vstoupil do prudce rostoucího hudebního průmyslu. Přes známého v obchodě s vinylovými nahrávkami se dostal k lokálně prosperujícímu djovi Andre Youngovi, vystupujícím jako Dr. Dre.

Andre Young tehdy působil ve skupině World Class Wreckin' Cru a nebyl s jejich hip-hopem, inspirovaným převážně z dance a funku, úplně spokojen. Snažil se získat prostředky a kontakty, které by mu pomohly realizovat jeho vizi. O'Shea Jackson s pseudonymem Ice cube působící ve skupině C. I. A byl rezidentním aktérem Andreho večírku. Během jeho DJ setů12 se objevoval u mikrofonu a textový obsah známých popových písní parodoval do často vulgárních verzí. Kromě parodií z večírků se ale snažil věnovat psaní textů i profesionálně. Jedna z jeho prvních textařských zakázek byla pro New Yorkskou skupinu HBO. Napsal manifest s názvem Boyz-n-the-Hood reflektující surové podmínky předměstí Los Angeles a života tamějších gangů. Text byl však skupinou okamžitě zamítnut. Mezitím se ke skupině přidává Kim Nazel s pseudonymem Arabian Prince a v roce 1987 vydávají první album N. W. A. and the Posse.

Při jedné schůzce Dr. Dreho, Ice Cuba a Eazy-Eho v diskuzi nad neúspěchem jejich první desky padla od Ice Cuba rozhořčená věta adresovaná Eazy-E: „Když seš tak chytrej, jdi si to nahrát sám“. Eric souhlasil a tím vznikla dnes již legendární nahrávka Boyz-n-the-Hood, která se ve své clean verzi dostala na vůbec první hiphopové radio KDAY a během 24 hodin se stala nejžádanější skladbou v éteru. V následujícím roce přibyl do skupiny Lorenzo Jerald Patterson s pseudonymem Mc Ren a kapelu naopak opouští Arabian Prince. Poté započala práce na jejich dalším albu s odlišným zvukem a surovějšími texty.13

Niggas Wit Attitude byli zrozeni z ohniska problému s drogami a gangy, devastující mladou populaci afroamerické etniky, a tím pádem i jejich šanci na lepší budoucnost. Řešení tohoto

11 V hudebním průmyslu výraz sloužící pro označení nahrávací společnosti sdružující umělce s podobným směrem tvorby. 12 Hudební performance podávaná diskžokejem 13 ERLEWINE, Stephen. N.W.A | Biography & History [online]. 2017 [cit. 15.04.2017]. Dostupné z: http://www.allmusic.com/artist/nwa-mn0000314793/biography 8 problému bylo pro vládní složky, hlavně tedy LAPD14, jednostranné, snažili se použitím síly a moci získat ulice amerických předměstí pod kontrolu. Na mladé Afroameričany či Latinoameričany byl vytvořen stereotypní pohled – potencionální člen gangu distribuující či užívající drogy, převážně crack. Policejní brutalita vůči afroamerickým menšinám byla na denním pořádku a média veřejně prezentovala pouze jeden pohled na celý problém. V opozici k těmto faktům stáli N. W. A, jejich přímočaré texty začaly vyvolávat rozporuplné reakce, ale zároveň diskuzi s pohledem na problém z jiné perspektivy. Kreativní uskupení mladých umělců z ghetta nejenže nabízelo pohled na drogovou problematiku z naprosto jiného úhlu, ale také prokazovalo schopnost mládeže tvořit a jít odlišnou cestou, než bylo policií a společností předpokládáno. Obsah textů byl natolik agresivní, že počátky skupiny byly po jejích lokálních úspěších to jediné, co jim majoritní nahrávací společnosti predikovali. Přesně s takovým osudem počítala i samotná kapela.

V jednom z rozhovorů Ice Cube řekl: „Chtěli jsme to prostě dělat tak, jak jsme cítili a říct to co jsme chtěli říct a vážně jsme to dělali jen pro hardcore a underground fanoušky, nikdy jsme netušili, že naše hudba uvidí denní světlo v mainsteamu.“15 Právě tento surový přístup bez jakýchkoliv myšlenek na hudební kalkulaci v kombinaci s životem vedeným členy skupiny vnesl do hudebního průmyslu nový směr.

3.1.1. Straigh Outta Compton Jerry Heller se po spřátelení s Ericem stal manažerem skupiny a po 6 týdnech a 8 tisích dolarech v nákladu na nahrávání držel v ruce další N. W. A album nesoucí titul „Straight Outta Compton“. S touto nahrávkou navštívil svého kolegu v Capitol Records, který k albu zaujal jasné stanovisko: „Album je šílené, nikdo tohle s jistotou nebude kupovat, nikdo to nebude poslouchat a už vůbec to nepoběží na rádiových stanicích“. Poslední nadějí pro Jerryho manažerské počínání byli Priority Records, kde ředitel vydavatelství nemohl uvěřit tomu, co slyší. Texty o vraždách, drogách a násilí pro něj byly tak zarážející, že se na autentičnost výkladu dotázal Ice Cuba. Ten s klidem odvětil: „Tohle se u nás děje každý den“. Priority Records vydalo album N. W. A a zároveň i sólovou desku Erica „Eazy-Duz-It“. Mezinárodní rádiové stanice nechtěly mít s projekty nic společného, a proto skupina natočila videoklip k titulní písni z alba Straight Outta Compton nesoucí stejnojmenný název. Zhotovené video bylo nabídnuto k odvysílání hudební stanici MTV. Odvysílání videa bylo okamžitě zamítnuto s odůvodněním explicitního obsahu propagujícího násilí. Skupina byla pobouřena a nechala se slyšet, že pouze reflektují každodenní život v ghettech a jedná se o uměleckou formu projevu. Postavili svou tvorbu do roviny s metalovou hudbou vysílanou na MTV,

14 Los Angeles police departement. 15 ALVAREZ, Gabriel. Why N.W.A.'s Message Is Now More Relevant Than Ever [online] 2015 [cit. 15.04.2017]. Dostupné z: http://www.complex.com/music/2015/08/men-in-black-straight-outta-compton-nwa 9 jejíž texty tematizují uctívání satanismu a další okultní praktiky. Explicitní obsah se v jejich hudbě nedal popřít, ale skupina se distancovala od tvrzení, že zločiny uváděné v textech glorifikuje. Tyto argumenty, jim ale bránu do mainstreamových médií neotevřeli. Straight Outta Compton se tedy stalo hitem v undergroundové hudební sféře. Byli jedni z mála, kteří se nebáli na úkor úspěchu svou tématiku neomezovat, což se pro ně stalo dočasně překážkou.16

3.1.2. Fuck the Police Paralelně se vzrůstající popularitou N. W. A a skupinou prezentovaného gangsta rapu vzrůstala i intenzita boje s pouličními gangy a distribucí drog v ulicích Los Angeles. V roce 1988 započala „Operation Hammer“, kdy vládní složky začaly využívat speciální obrněné transportéry s beranidly v kombinaci s neutralizujícími granáty pro vnik do domů, kde se potenciálně mohly ukrývat drogy. Tento fakt, společně s nepřestávající policejní brutalitou vůči afroamerické a latinoamerické menšině z předměstí, vedl skupinu k nahrání nejkontroverznější hudební skladby té doby Fuck the Police.

Úryvek první sloky napsané i nahrané Ice Cubem:

„Fuck the police! Comin' straight from the underground

A young nigga got it bad ‘cause I'm brown

And not the other color, so police think

They have the authority to kill a minority“17

3.1.3. Mainstreamový úspěch Jasné a velmi radikální vymezení k už tak značně napjaté situaci mezi širokou veřejností a skupinou N. W. A eskalovalo do té míry, že se o kapelu začala zajímat FBI. Ice Cube prohlásil, že vznik takové písně byl v jeho hlavě velmi dlouhou dobu a byl to výsledek frustrace z policejního počínání na základě rasové nenávisti a policejního zaujetí vůči nově vznikajícímu subžánru rapu, jímž byl gangsta rap, projevující se policejní šikanou protagonistů skupiny. Skupina obdržela oficiální dopis od FBI, kde byla nařčena z motivace k násilí vůči státním orgánům a také z případů zabití policistů, následujícím po vydání této písně. Ironicky se tedy N. W. A dostali na titulky mainstreamových médií ze stejného důvodu, díky němuž byli zakázáni. Tento dopis dosáhl naprosto opačného účelu než za jakým byl vytvořen. N. W. A se stali hlavními postavami a symbolem svobody projevu.

16 HELLER, Jerry, Ruthless: A Memoir. New York:Simon Spotlight Entertainement, 2006. Str. 47-53, ISBN: 1416917926 17 Fuck tha Police [online]. 2017 [cit. 08.05.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Nwa-fuck-tha-police-lyrics 10

Jejich aktivity i přes nátlak FBI a dalších policejních složek neutichly, ale naopak jim otevřely vysněnou cestu do mainstreamových médií i mimo rubriku krimi zpráv. Jejich stanovisko bylo, že nepropagují násilí, ale pouze ukazují realitu dlouho skrývanou vládou i médii.

Ignorace hudební aktivity skupiny ze strany MTV již byla bezvýznamná, a tak se videoklip Express yourself stal vůbec první skladbou gangsta rapu odvysílanou na MTV. Ve videu je vytvořená paralela mezi otrokáři s biči střežící a rozdávající pokyny svým otrokům a policejními hlídkami užívajícími koně a obušky pro usměrňování Afroameričanů v ulicích Los Angeles. Další šokující inscenací bylo přetvoření bílého domu do Black House kde Dr. Dre sedí v prezidentském křesle v okroužení svých kolegů z kapely. 18 Skandály a prolomení bariéry mainstreamu s sebou neslo ovoce v podobě giganticky rostoucí prodejnosti alb šplhající do řádu milionů a skupina obdržela multiplatinové19 ocenění za své nahrávky. Na turné měli vyprodané haly a zažívali obrat o 180 stupňů ze strany médií vůči jejich hudební tvorbě a vystupování. V tento moment se Niggaz wit Attitude stávají revolucionáři na poli hudebního průmyslu, úroveň cenzury v hudebním průmyslu je díky nim redukována a gangsta rap se stává velmi atraktivním žánrem jak pro média, tak pro hudební vydavatelství. Přispívají také k pozitivnějšímu přijetí černošské komunity mezi Američany. 20

3.1.4. Rozpory ve skupině Jerry Heller jako manažer skupiny a Eazy-E jako spolumajitel labelu profitovali z úspěchu kapely mnohem více než její ostatní členové. Prvním následkem konfliktů s manažerem Jerry Hellerem, založených na profitech skupiny, byl odchod Ice Cuba ze skupiny v roce 1989 během jejich koncertního turné. Jeho odchod byl zároveň počátek jeho úspěšné sólové kariéry. Jeden z jeho prvních hitů No Vaseline byl zároveň „diss trackem“21 na adresu jeho bývalých kolegů. Ve skladbě prohlásí „Here's what they think about you, N. W. A. ain't shit without Ice Cube!“22

Odchod O'Shea Jacksona ale nezabránil v navázání na velkolepý úspěch a N. W. A vydali v roce 1991 svoji druhou sólovou desku Niggaz 4 Life. Deska se stala dalším milníkem pro gangsta rap a rap z Kalifornie. Žánr již dávno nebyl omezován v médiích, ale jeho dosah byl natolik výrazný, že se album stalo první gangsta rap albem obsazující přední příčku v prodejích na Billboard Charts 23 v kategorii popová hudba. Tato událost negovala veškeré pochyby hudebních kritiků i posluchačů o

18 N.W.A. - Express Yourself [online]. 2009 [cit. 26.4.2017] Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=u31FO_4d9TY 19 Certifikát prodejnosti hudebních nahrávek, jedna platinová deska je ekvivalent pro milion prodaných kusů. 20 HELLER, Jerry, Ruthless: A Memoir. New York:Simon Spotlight Entertainement, 2006. str. 148-151, ISBN: 1416917926 21 Rapová skladba verbálně napadající konkrétní osoby, nejčastěji konkurenční rapové umělce. 22 No Vaseline [online] 2017[cit. 28.04.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Ice-cube-no-vaseline-lyrics 23 Americký žebříček měřící popularitu hudby 11 rapové hudbě. Přesunula se z opozice vůči dosavadním formám hudebního průmyslu na absolutní vrchol. I tento fakt vyvolal na veřejnosti znovu diskuze, zda by gangsta rap neměl být cenzurován.

Popularizace takové hudby vedla k jejímu rozšíření mezi mladistvé a údajně ovlivňovala jejich chování a pozici ve společnosti.

Lokální vládní složky začaly konat kroky pro omezení distribuce takové hudby mezi svou populaci. V Minesotě například zakázali prodej nosičů definovaných v žánru gangsta rap v místních obchodech s nahrávkami. Argument jejich počínání byl založen na explicitním obsahu propagujícího násilí a pornografii. N. W. A nahrávky byly demonstrativně ničeny odpůrci subžánru v ulicích amerických měst. To vyvolalo pouze druhou vlnu dialogu o svobodě slova. Další kontroverze okolo gangsta rapu a jeho hlavních představitelů jim přinesla opět vzestup. N. W. A poukazovali na fakt, že by vláda měla své aktivity soustředit na zastavení drogových problému ulice a s ní spjatými gangy, nikoliv se stavět do cesty kreativity a hudebního průmyslu. Ruthless records se dostali do bodu, kdy byl jejich měsíční obrat v řádech milionů dolarů. Což kromě naplněného potenciálu této rapové skupiny vyvolalo další spor.

Dr. Dre po ultimátu, ve kterém požadoval propuštění Jerryho Hellera z postu manažera skupiny, jemuž nebylo vyhověno, opouští skupinu. Jeho kontrakt je však jasně daný a smluvně je vázán na Ruhless Records v čele s Ericem Wrightem. Právě Eazy-E je 23. května roku 1991 údajně napaden a donucen k podepsání dokumentu pojednávajícího o rozvázání smlouvy mezi Dr.Drem a jeho nahrávací společností. V tento moment se gangsta rap vrátil do vycházející pozice založené na násilných praktikách a kriminalitě. Na poli hudebního byznysu se objevila nová postava Marion Hugh Knight, známý jako Suge Knight.

Právě ten stál údajně za napadením Erica. Společně s Dr. Drem založili Death Row Records a tím započalo jedno z nejtemnějších období hudebního průmyslu. 24

3.1.5. Nepokoje Rodneyho Kinga Neshody mezi členy kapely byly na chvíli přerušeny propuštěním čtyř důstojníků zodpovědných za brutální napadení Rodney Kinga. Kauza okolo Afroamerického řidiče taxi služby byla jedna z událostí podporujících autenticitu textů N. W. A a jejich tvrzení o rasisticky motivovaném násilí ze strany policie vůči Afroamerické komunitě. Dne 3. března roku 1991 je Rodney King brutálně napaden přibližně dvaceti důstojníky LAPD. Velký počet aktéru a svědků na místě činu v moment napadení dokazoval, že se nejedná o událost probíhající pouze v úzkém kruhu policie. Skupina se

24 SMITH, Karl. Forgotten Beefs: Eazy E VS Dr. Dre [online]. 2015 [cit. 17.04.2017]. Dostupné z: http://www.thehiphop-foundation.com/forgotten-beefs-eazy-e-vs-dr-dre/ 12 tehdy proti činu razantně ohradila a jejich skladba Fuck The Police znovu získala na aktuálnosti. Důvodem napadení bylo pronásledování Kinga policejními vozidly, které vyústilo v policejní honičku po silničních komunikacích Los Angeles. Incident byl zaznamenán na kamerový snímek pořízený Georgem Holidayem a později odvysílán stanicí KTLA. Video záznam vedl k obžalobě čtyř zúčastněných důstojníku. Identita zbylých příslušníku policie nebyla zveřejněna a nikdo z nich nebyl obžalován. Jak již bylo řečeno, soud policisty prohlásil nevinnými, stalo se tomu 29. května 1992. Událost vypustila veškeré napětí a nesnášenlivost vůči autoritám, o které N. W. A ve svých textech stále mluvili. Tentýž den po celém Los Angeles zavládly nepokoje a město bylo nuceno povolat národní gardu, z důvodu masivních destrukcí veřejného i soukromého majetku a rostoucímu násilí v ulicích. Nepokoje vycházely z dlouhodobé nespokojenosti občanů a byly z části eskalovány díky dlouholetému konfliktu Afroamerické komunity, jejichž „hlasem“ byli právě N. W. A, a policejních složek LAPD.

Lidé motivování nesouhlasem s rozsudkem a texty skupiny, jež byly po celé Americe šířeny v mainstreamových médiích, vzali odpovědnost do svých rukou. N. W. A zdůrazňovali, že mládež dokáže a má v úmyslu svrhnout celou vládu, pokud budou nadále přehlíženy přetrvávající problémy. Nepokoje za necelých 6 dní způsobily škody přesahující miliardu dolarů a zapříčinily 53 úmrtí a tisíce zranění. Éra skupiny z důvodu neshod a také událostí v Los Angeles spěla ke svému konci. Členové byli v dlouhodobém sporu a společnost se znovu zalekla vlivu, co Niggas With Attitude mají. 25

3.1.6. Konec N.W.A a Ruthless Records Po několikaleté odmlce a uklidnění sporů začaly vznikat dialogy mezi jednotlivými členy kapely, týkající se znovuzrození jejich kooperace. Po obnovení jejich vztahů však nastala fatální rána. Jejímu hlavní frontman Eric Wright byl diagnostikován HIV pozitivní s nemocí AIDS ve finálním stadiu. Konečné sjednocení kapely N. W. A tedy proběhlo v nemocnici v posledních dnech jeho života. Dne 26. března roku 1995 Eazy-E zemřel na následky komplikací s nemocí AIDS. Jeho smrt vyvolala ostražitost ohledně HIV mezi mladými. Definitivně ukončila existenci Niggas With Attitude a vedla k zániku labelu Ruthless Records. 26

3.1.7. Odkaz skupiny Za nespoutanou energií a agresivitou N. W. A stály dlouhé roky práce a čistého nekontrolovaného umění. Jejich působení sblížilo střední třídu bílé rasy v Americe s úskalími Afroamerické komunity

25 CNN Library. Los Angeles Riots Fast Facts [online]. 2017 [cit. 5.04.2017]. Dostupné z: http://edition.cnn.com/2013/09/18/us/los-angeles-riots-fast-facts/ 26 HELLER, Jerry, Ruthless: A Memoir. New York:Simon Spotlight Entertainement, 2006.Str 285-292, ISBN:1416917926 13 a pomohlo k vzájemnému pochopení a toleranci. Tato tvorba bez cenzury nabídla pohled do uzavřené komunity na kraji společnosti. Dala do pohybu dodnes vzkvétající byznys rapové hudby a ukázala cestu a motivaci pro mladé lidi hledající svůj směr. Rap není jen hudební žánr, ale součást subkultury hip-hopu, neodmyslitelně začleněného do dnešní společnosti a do jisté míry stále reflektující vztahy společnosti tím nejsurovějším způsobem. N. W. A je do dnešních dnů nejvýraznější skupina, co bez ohledu na aktivity jednotlivých členů, vytvořila originální postupy a nezaměnitelný styl hudby. Jejich flow má do dnes vliv na tvorbu mnoha umělců. Mnozí z nich uváděli, že s jejich vzestupem přišla na západní pobřeží hudební identita rapu. Další z legendárních umělců západního pobřeží se poté ztotožňují s ideologií kapely a tvrdí že dala základ jejich tvorbě. Gangsta rap se rozšířil do celého světa a v mnoha formách vzniká a tvoří jeden z hlavních proudů rapu do dnešních dní právě díky Niggas with Attitude.27

3.2. Dr. Dre Na rozdíl od svých kolegů ze skupiny, byl Andre Young spíše než na ulicích Comptonu za gramofony, kde trénoval své djské schopnosti a poslouchal hudbu. Vlastně veškerý svůj volný čas věnoval poslechu hudby. Byl celé dny zavřený ve svém pokoji a jeho cíl byl jasný, stát se profesionálním hudebníkem. Matku i otce jeho koníček spíš obtěžoval v jeho nadání a potenciál nevěřili. Nenechal se od své obsese k hudbě odradit28a díky tomu získal velký hudební rozhled. Tento rozhled mu dal základ, aby se stál jedním z nejvýznamnějších hudebních producentů všech dob. Se vznikem N. W. A se stal i raperem, byl talentovaný a kreativní v mnoha směrech.

N. W. A se rozpadla, avšak na produktivitu a vliv v hudební sféře jednotlivých členů neměla tato událost negativní dopad. Raketový start Andre Younga s úspěchem N. W. A si pro něj udržel svou kontinuitu i po jejich rozpadu. Jeho funkce ve skupině byla klíčová, staral se společně Djem Yellou o hudební produkci a o výkonou produkce při všech nahrávacích seancích kapely. Byl jejím mozkem, co směřoval nadání jednotlivých členu adekvátním směrem.

Po založení Death Row Records se Suge Knightem přivádí do hudebního průmyslu mnoho jmen. První release29 na nově založeném nezávislém labelu bylo jeho debutové sólo album The Chronic v roce 1991. Deska se stala během jednoho roku čtyřnásobně platinovou. Okamžitě začala udávat směr vývoje další rapové hudby na východním pobřeží. Společně se Suge Knightem odstartovali revoluci na poli hudebních vydavatelství. Právě albem The Chronic dokazuje Andre svůj obrovský

27 Documentary "N.W.A The World's Most Dangerous Group" [online]. 2015 [cit. 02.05.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=Q7HoVypBqug 28 BROWN, Jake. Dr. Dre in the studio. London: Amber Books 2006. str. 5. ISBN: 0976773554 29 Vydaný hudební projekt 14 talent a opět píše historii rapu, tentokrát jako sólový umělec. Mimo texty a rapový přednes to byla hlavně jeho hudební produkce, jenž z něj udělala jednu z nejvlivnějších person hip-hopu všech dob.

Práce s melodií, samply30 a syntetizéry31 v souladu s jeho rapovým přednesem neměla v tehdejší éře obdoby. Rap z východního pobřeží měl od základu agresivní hudební produkci. Andre byl první, jenž tento zvuk z ulice zjemnil. Toto zjemnění v kombinaci s jeho rapem působilo ve výsledku stejně agresivně. Příkladem je hitová nahrávka Nothing But a G Thang, kde Snoop Dogg kombinuje prvky RNB společně s Andreho rapem a produkcí. Skladba bodovala na popových příčkách Billboard Chart a nebylo pochyb, že několikaletá přítomnost Andreho tvorby na tomto žebříčku není pouhou náhodou. Používané jemné melodie, se stále hardcorovým obsahem textů, nastavily v rapu trend a definovaly nový subžánr G-Funk. Práce ve studiu s Dr. Drem nerozvíjela pouze jeho kariéru. Stejně jako u N. W. A uměl udat umělecký směr dalším interpretům v jeho nahrávací společnosti.

V roce 1993 vydává již zmiňovaný Snoop Dogg své debutové album Doggystyle a dostává se mu okamžitého mainstreamového úspěchu. Andre nebyl pouhým matadorem v historii gansta rapu v mainstremových médiích, ale stal se residentem v prvních příčkách hudebních žebříčků jako producent či výkonný producent dalších umělců i subžánru G-Funk. Pod křídly jeho labelu Aftermath či Death Row vznikli opravdový rapový giganti ovlivňující nebo ovládající rapovou scénu do dnešních dní. Dvě jména větší než samotný rap jsou Eminem a Tupac Shakur Amaru. Dr. Dre se v roce 1996 po opakovaných pletkách se zákonem a pochybných praktikách svého obchodního partnera Suge Knighta rozhodne opustit Death Row a vydává se na klidnější cestu hudební tvorby.32 Zakládá nahrávací společnost Aftermath. Ta zpočátku nezaznamenává hudebně komerční úspěchy a stagnuje. Situace se brzy mění s jeho novým objevem – Eminemem. Andre Young se do třetice zapisuje k hlavní historické linii hip-hopu. První „běloch“ v historii rapu se stává rapovou superhvězdou a za jeho hudební produkcí s občasnými rapovými vstupy stojí Dr. Dre společně s labelem Aftermath.

3.3. G-Funk Hudebním vrcholem Andreho Younga se stalo jeho druhé sólo album vydané v roce 1999 s titulem 2001, certifikováno sedmkrát platinové a do dnešních dní je pokládáno za jedno z nejlepších a nejvlivnější alb historie rapu. V roce 2001 k albu proběhlo největší tour v historii rapu s titulem Up in Smoke, kde kromě Andreho Younga vystupovali interpreti z jeho nebližšího kruhu jako Ice

30 Malý úryvek vyjmutý z jiné skladby a často přetvoření do nového tvaru 31 Elektronický generátor hudebních zvuků 32 BROWN, Jake. Dr. Dre in the studio. London: Amber Books 2006. str. 37-52. ISBN: 0976773554 15

Cube, Eminem, Snoop Dogg, Xzibit, Nate Dogg a Warren G.33 Paralelně s tímto albem a předchozí deskou „The Chronic“ se do popředí mainstreamové hudby dostává další markantní rapový subžánr západního prostředí zvaný G-Funk. Vycházející z „gangsta rapu“ a zároveň nejvíce inspirovaný Funkem, užívající samply funkových melodií v alternativním hip-hopovém tempu. V devadesátých letech naprosto ovládne hudební popový průmysl.

Hlavní protagonisté G-Funku jsou Dr. Dre, Snoop Dogg, Nate Dogg a Warren G. Za jeho kmotry se však prohlašuje skupina LayLaw a vliv pro vývoj tohoto žánru přišel ze San Francisca od interpretů E-40 a Too Short. Dr.Dre byl producent, který G-Funku udal jeho hlavní hudební směr a charakteristiku. Skrz své sólové desky nebo také jim produkovanou desku Doggystyle od Snoop Dogga se stane hlavním protagonistou žánru. Pro G-Funk jsou charakteristické kňouravé zvuky, banální syntetické melodie, hluboká basa a občasný ženský vokál v pozadí raperových slok či hrající hudby. Právě tato kombinace ženského vokálu s tím mužským, anebo jejího užití pro pouhé dokreslení melodie pronikne do popové kultury v mnoha dalších žánrech.34 35 36

Po aktivních letech se Dr. Dre odebral do ústraní hudebního průmyslu, kde nadále mentoroval další signifikantní aktéry hip-hopové scény jako je The Game, 50 Cent nebo Kendrick Lamar. Lamar je v současnosti mnohými kritiky i samotnými interprety označován za nejlepšího žijícího rapera, co jako jediný reprezentuje pravý odkaz hudby ze západního pobřeží v popové kultuře. Dr.Dre stojí také za produkcí filmu Straight Outta Compton, jenž biograficky popisuje příběh skupiny N. W. A. Inspirovaný tímto filmem vydává 7. Srpna 2015 své třetí sólové album Compton. Mimo jiné je také nejbohatším raperem všech dob, jako první vydělal miliardu dolarů po prodeji své firmy Beats by Dre společnosti Apple. Z Andre Younga se za 30 let aktivní tvorby stal fenomén. Ve všech hudebních érách co prošel, zanechal svůj odkaz a jeho vliv na žánr či umělce je nesrovnatelný s nikým jiným.

3.4. Ice Cube O'Shea Jackson narozen 15. Června roku 1969 v jižním centru Los Angeles. Byl vychováván pevnou rukou rodičů a díky tomuto faktu byl schopný prokličkovat mezi nástrahami Los Angeleských ulic bez většího vlivu okolní kriminality. Řádně studoval a věnoval se své zálibě k hudbě. Kvůli studiu střední školy opustil své rodné okolí a jeho nový studijní život byl situován

33 BROWN, Jake. Dr. Dre in the studio. London: Amber Books 2006. str. 53-100. ISBN: 0976773554 34 All music. G-Funk Music Genre Overview [online]. 2017 [cit. 01. 05. 2017]. Dostupné z: http://www.allmusic.com/subgenre/g-funk-ma0000011824 35 RABIN, Natan. West Coast G-Funk [online]. 2017 [cit. 08. 05. 2017]. Dostupné z: http://www.avclub.com/article/west-coast-g-funk-28328 36 DR. DRE Documentary - The Journey of Dr. Dre [online]. 2014 [cit. 01. 05. 2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=jfYSno4nMq0 16 v poklidném San Fernando Valley. Tato část Los Angeleského okrsku jej velmi inspirovala a vyvolala v něm chuť změnit osud v jeho rodné čtvrti v Los Angeles. Právě stabilita, kterou v San Fernandu objevil, se odráží v jeho textech. Ty přes svou agresivitu navádějí posluchače k pozitivnějšímu myšlení a odklonění se od kriminální činnosti.

O'Shea Jackson byl prvním členem opustivším N. W. A. Ve skupině sehrál hlavní roli jako její textař a frontman se svým nekompromisním přednesem ovlivňujícím mnoho dalších interpretů té doby. Jeho texty vynikaly skvělou schopnosti vyprávět příběhy. Hlavně pouliční texty byly velmi sociálně i politicky vyhraněny. Byl to právě on, kdo napsal i nahrál legendární sloku písně Fuck the Police, tento text a mnoho dalších jim napsaných vytvořili projev a jazyk využívaný mnohými rapery do dnes.

O kreativním procesu N. W. A vypráví, že Dr. Dre a Dj Yella vytvořili beat37, on byl ten, kdo k němu začal psát sloku a Eazy-E s Mc Renem se poté zapojili do tvorby textového obsahu. Syrovost jejich tvorby ukazuje prohlášení O'Shea, že si navzájem texty nekritizovali a každý přispěl svým dílem pohledu na život, který zapadl do nahrávky.38

Jeho solový debut z roku 1990 AmeriKKKa's Most Wanted pokračoval v Gansta rap odkazu na násilí v ulicích s drogovou problematikou. Debut budil značnou kontroverzi kvůli rasistické tématice. Amerika nese v názvu jeho nahrávky „KKK“ což je symbolická zkratka pro rasistické uskupení známe jako Ku-klux-klan, tímto názvem označil Ameriku jako zemi rasistů. Album bylo certifikováno jako platinové a velmi kladně přijato kritiky hudby. Jeho další sólové projekty The Predator a Death Certificate, obdržely též platinové certifikace a O'Shea dokázal svoji samostatnost a suverenitu bez pomoci či vlivu dalších velkých jmen spolupracujících společně na západním pobřeží bez jeho účasti. Je považován za jednoho z nejlepších textařů a raperů celé historie žánru. V tvorbě hudby nepřestal a má na kontě již 9 sólových alb, které na rozdíl od současné tvorby jiných protagonistů N. W. A, nesou stále poslání a rukopis gangsta rapu z ulice.

Příběh O'Shea Jacksona je důležitý kvůli jeho rozhledu a moudrosti ve světě gangů a jimi inspirované hudbě, do které vnesl jím často používaný výraz „street knowledge39“. Snažil se zprostředkovat pro veřejnost „znalost ulice“ a ulici přinést znalost systému. „You are now about to

37 Hudební podklad v rapové hudbě. 38 BROWN, Jake. Dr. Dre in the studio. London: Amber Books 2006. str. 21. ISBN: 097677355421 39 Vědomosti získané z ulice a životu na ní. 17 witness the strength of street knowledge“ je věta titulní skladby debutového alba N. W. A - Straight outta Compton a velmi precizně popisuje odkaz desky a textů O'Shea Jacksona.40

Hranice černošské hudby překročil i v herecké sféře. Jeho první role gangstera ve filmu Boys n The Hood, byla úspěšná a ukázala jeho herecký potenciál. Schopnosti O'Shea Jacksona ve filmové branži nekončili u herectví, neboť k dnešnímu dni má na kontě produkci několika filmů, zkušenosti z jejich režie a své textařské nadání uplatnil i na postu scénáristy. Jeden z jeho nejúspěšnějších filmů je komedie Friday, k níž napsal scénář a zahrál hlavní roli. Film se dočkal dvou pokračování. Všechny své filmové schopnosti uplatnil ve filmu Players Club, kde O'Shea hraje, sám jej produkoval, napsal scénář a je i jeho režisérem.4142

3.5. Eazy-E Eric Wright byl jednou z nejkontroverznějších postav hip-hopu a nejvýraznější protagonista skupiny N. W. A. Ani z daleka nenaplnil svůj potenciál, protože jej čekala brzká smrt v důsledku komplikací spojenými s nemocí AIDS. Z členů kapely byl právě on živoucí reflexe pouliční problematiky 80. a 90. let. Narozen 7. Srpna roku 1963 v Los Angeleském Comptonu, žil již od útlého věku v samotném ohnisku kriminality a gangů. Po nástupu na střední školu z ní byl brzy vyhozen a stal se distributorem drog. Jako drogový dealer žil v neustálém ohrožení života a pronásledování policií. Časté smrti a zatýkání vrstevníků z jeho okolí ho vedlo k hledání způsobu jak uniknout ze své situace. Jeho původní plán investice peněz pro založení nahrávací společnosti byl transformován ve chvíli, kdy nahrál skladbu Boyz-N-The-Hood a stanovil si cíl stát se raperem. Jakožto mladistvý delikvent a bývalý dealer drog, věděl právě on jak prezentovat veřejnosti strasti, co zažívají lidé z afroamerické komunity v ulicích Comptonu a dalších gangy zamořených oblastí. Nebyl jen tvář N. W. A, ale jeho hlasem. Vždy, když se otevřela diskuze nad pouličním životem černošské komunity, byl to právě Eazy-E, kdo věděl, jak obhajovat názory a poslání šířící se od skupiny N.W.A. Byl jeden z prvních kriminalitou ovlivněných umělců, co dostal prostor v mainstreamových médiích. Tvrdil, že nemluví o pouliční kriminalitě pro pozvednutí zájmu o jejich hudbu, ale protože je to skutečnost, o které se musí Amerika dozvědět. Stal se idolem mnoha mladých a rapeři ze západního pobřeží se vydávali na cestu v jeho šlépějích. Po rozkolu skupiny Niggaz Wit Attitude nadále spravoval nahrávací společnost Ruthless Records společně s Jarry Hellerem, stejně jako Dr.Dre se kromě své sólo kariéry, zaměřil na objevování nových talentů. Eric

40 Ice Cube Interview: on the Power of Hip-Hop & Street Knowledge | SoundSet 2015 Music Festival [online]. 2015 [cit. 03. 05. 2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=qm4HRTR_OS8 41 Documentary "Ice Cube Behind the Music" [online] 2016 [cit. 29.04.2017].. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=P_vAZA461j8 42 ZECK, Tyler. Ice Cube [online]. 2017 [cit. 09.05.2017]. Dostupné z: http://www.csfd.cz/tvurce/1883-ice-cube/ 18 byl také charakteristický svým vystupováním na veřejnosti, a především svojí flow ve vysokých tóninách hlasu. Zapsal se do dějin jako „kmotr gangsta rapu“. Jeho odkaz žije v ulicích Comptonu do dnes. V roce 2016 se mu dostalo posmrtného ocenění v podobě uvedění do Rock n‘ Roll Hall of Fame za jeho celoživotní kontribuci hudbě.43

Ve své skladbě Eternal E, pocházející z jeho druhého a posledního alba Str8 off tha Streetz of Muthaphukkin Compton, co již vyšlo jako posmrtné, sumarizuje tématiku o policejní brutalitě, které se N. W. A věnovala a vrací se k událostem okolo Rodney Kinga, co vedly k většímu pochopení tvorby jeho skupiny. Je to také jedna s posledním skladeb, co nahrál a úryvek z ní ukazuje, že do posledních dnů své tvorby se udával stejným směrem ideologie, která se pro něj a poslání celého gangsta rapu ze západního pobřeží stala charakteristická:

„We did a song "Fuck Tha Police", you know

And everybody been hearin' fuck sayin'

Fuck tha police for years and years and years

And finally it took a motherfucker to video tape

A nigga gettin' the shit beat out of him

For everybody else to say fuck tha police

And we did fuck tha police, people put us down

And sayed we were ahead of our time, you know it

Took the video, you know, ya shot by accident

To tell the truth and open the world's eyes

Yes, we do have a serious problem in L.A“ 44

4. Sexuálně explicitní obsah v textech

Po kontroverzi s násilím přichází na počátku devadesátých let další diskutované úskalí západní hip- hopové kultury. Byl jim sexuálně explicitní obsah znevažující pozici žen ve společnosti,

43 Billboard. Eazy-E [online]. 2017 [cit. 02.05.2017]. Dostupné z: Biography.http://www.billboard.com/artist/276068/eazy-e/biography 44 Eternal E [online]. 2017 [cit. 02.05.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Eazy-e-eternal-e-lyrics 19 glorifikující promiskuitu a propagující sexuální praktiky do té doby v mainstreamových médiích nerozebírané. Popularita rapové hudby byla nejrozsáhlejší u teenagerů, což byli povětšinou sexuálně nevzdělaní jedinci a takový obsah v hudbě značně ovlivňoval jejich chování. Dle názoru odpůrců podobné tvorby, texty motivovaly mladé muže k sexuálnímu násilí vůči ženám a jejich ponižování. V samotných dívkách pak měla hudba vyvolávat pocit, že taková pozice ve společnosti je pro ně přijatelná. Protiargument autorů takových textů byl podobný jako u kontroverze s násilím, kde se mělo jednat o pouhou reflexi současné společnosti a cenzurovat realitu nezabrání její existenci. Dalším argumentem byl odkaz na filmovou tvorbu často nesoucí podobný sexuální obsah obohacený navíc o obraz. Na rozdíl od filmové produkce s často fiktivním příběhem mají být texty gangsta rapu dle samotných autorů naprosto autentické. Právě tato autentičnost, na kterou je kladen ze strany protagonistu gangsta rapu velký důraz, má za důsledek silnější vliv na mládež než je tomu u filmových děl. Tento nemorální obsah měl podobný důsledek jako násilné texty, jistá omezení v distribuci nahrávek. Stanovená omezení opět posloužila k propagaci žánru a postupně došlo k prolomení morální bariéry ze strany společnosti.

Úryvek sloky z písně I'd Rather Fuck You od Erica Wrighta:

„I'd rather fuck with you all goddamn night

Cause your pussy's good

Now I'm fucking all your friends

Cause you ran your mouth like I knew you would

You were bragging to your friends

Saying "Eazy E knows how to fuck"

So bring your ass in here and give me some

So I can bust a nut“45

V dnešní době je obsah hudebních písni ne jen sexuálně explicitní po vizuální i lyrické stránce. Z hudebníků mužského i ženského pohlaví se stávají sex symboly udávající trend. Jeden z hitů Rihanny Bitch Better Have My Money vydaný v roce 2015 i s videoklipem, pojednávajícím o únosu a následném mučení nahé ženy. Je po potvrzení věkové hranice 18 let volně dostupný ke zhlédnutí

45 I Rather Fuck You [online]. 2017 [cit. 20.04.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Nwa-id-rather-fuck-you-lyrics 20 na serveru Youtube.46 Nespočet podobných písní je možno nalézt na internetových sítích v mnoha odlišných žánrech. Sexuálně umělecké vyjadřování dnes nevyvolává prakticky žádné masivní diskuze.

5. Gangsta rap jako nezávislé médium a jeho vliv

Médium dnešní doby je internet, nabízející publikace mnoha charakterů. Na otázky globálního rozměru, zde najdeme názorové protipóly. Na jedné straně je možné získat informace z nezávislých médií a na straně druhé informace z korporačních kanálů. Vzhledem k existenci sociálních sítí, kde se informace šíři v největším rozsahu a svobodně, mají oba druhy mediálních kanálů šanci na rozšíření svého obsahu.

Každé médium podléhá jistým standardům a limitům. V dobách bez internetu či při jeho omezeném rozpětí byly veškeré informace z masmédií kontrolovány. Jejich spravování spadalo pod vládní složky nebo korporace a bylo těžké získat neutrální informace. Alternativou informačního média se stal právě rap, nejen skupiny jako N.W.A, ale také Public Enemy, rapeři jako Tupac, Snoop Dogg, Eminem a mnoho dalších. Všichni interpreti zakládali svou tvorbu na politickém kontextu. Rap se stal určitým alternativním médiem pro veřejnost a zábavní průmysl díky formě, kterou nabízel oslovoval širokou veřejnost s problematikou, o kterou se v širokém měřítku tolik nikdo nezajímal. Hlas z ulice nebo také hlas lidu – takto lze označit nesofistikovaný projev hip-hopových umělců vycházejících z chudých poměrů či pracující třídy. I díky startovním podmínkám umělců byl pomyslný dialog skrz hudebníkovi texty veden s veřejnosti srozumitelně a stal se věrohodným pro sociálně slabší či utlačované části obyvatelstva. Rasová nenávist, nerovnost a diskriminace byly interpretovány a podávány světu uměleckou formou, ale jejich poslání bylo mnohdy více seriózní, než naučné články a reportáže od profesionálních žurnalistů. Rap se stal manifestem síly těch slabších a nezastavitelným médiem uznávaným i těmi, kterých se problematika netýkala. V hudbě jde primárně o projev a rytmiku, ale skrz libozvučnost informace, se na veřejnost dostávali kauzy, které by byly dlouho promlčené.

6. Nezávislé nahrávací společnosti:

Firmy produkující hudbu na poli mainstreamu neviděly potenciální profit z rapových umělců. Tento fakt zapříčinil sjednocování raperů nebo zastřešování movitým člověkem, který viděl perspektivu

46 Rihanna - Bitch Better Have My Money (Explicit) [online]. 2015 [cit. 20.04.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=B3eAMGXFw1o 21

žánru pod společně nahrávací společnosti. Existence takových firem sehráli důležitou roli v historii hudby. Pro západní pobřeží byli klíčové Ruthless Records, Death Row Records.

6.1. Ruthless Records Jeden z prvních nezávislých labelů v rapovém žánru. Po jeho založení v roce 1986 Ericem Wrightem a Jerry Hellerem, následném konfliktu v kapele a rozpadu N. W. A, ubírá label svoje aktivity směrem k objevování nových talentů. Aktivity labelu neměly dlouhé trvání z důvodu smrti Erica. Nejmarkantnější skupinou Ruthless se stali Bone-Thug-n-Harmony. Skupina pod Ruthless vydala Ep Creepin on ah Come Up. Následně na desce Eternal vydané v roce 1999 chvíli po Ericově smrti, byl zmiňován jako výkonný producent. Album mělo mezinárodní úspěch a stalo se multiplatinovou nahrávkou. Po postupném úpadku Ruthless Record opouštějí Bone-Thug-n- Harmony label a společnost bez svého zakladatele a skupiny N. W. A zaniká.

Důležitý je její odkaz labelu, jelikož před vznikem Ruthless neměl jím podporovaný druh hudby své zastřešení.

6.2. Death Row Records Marion Hugh Knight Junior, převážně známý pod pseudonymem Suge Knight, společně s Andre Youngem zakládají v roce 1991 label Death Row records. Dle slov Suge Knighta mnoho umělců ze západního pobřeží nenabylo svého potenciálu také z důvodu, že zde není vhodný management pro jejich zastřešení. S touto ideologií vzniká další nezávislý label přerůstající svými výsledky všechny dosavadní příčky dosažené západními umělci rapového žánru.

6.2.1. Suge Knight Klíčovou postavou éry západního hip-hopu byl právě Marion Knight, bývalý hráč amerického fotbalu a osobní strážce Dr. Dreho. Nebyl to jeho cit pro vyhledávání talentu rapových umělců, co definoval jeho pozici, bylo to jeho jednání na hranici zákona a často i za ní. Jak bylo zmíněno Dr. Dre rozvázal svůj kontrakt se Ruthless Records za dodnes spekulativních okolností. Eazy-E až do konce svého života tvrdil, že byl v jednom z Los Angeleských studií napaden skupinou maskovaných mužů ozbrojených basebalovými pálkami. Bylo mu oznámeno bydliště jeho matky, jeho manažer a partner Jerry Heller měl být držený jako rukojmí a v případě zamítnutí odstupu od smlouvy měly být ohroženy jejich životy. Dodnes není nijak dokázána pravost tohoto svědectví.

Mafiánské praktiky ze strany spolumajitele byly bez pochyb základní stavební kámen jeho přístupu k hudebnímu průmyslu. Z nadějného hráče Amerického fotbalu své aktivity se zaměřil v roce 1990 na ochranu hudebních interpretů. V roce 1990 jeden z jeho prvních klientů Mario Johnson s pseudonymem Chocolate tvrdil, že je autorem textu k písni Ice Ice Baby od Roberta Matthew Van 22

Winkla známého jako Vanila Ice. Suge Knight měl Roberta Winkla navštívit v několika restauracích společně s dalšími muži. Marion Knight si vždy k Robertovi přisedl a mlčky ho pozoroval, posléze mu postupně vysvětloval své požadavky.

Vše vyvrcholilo v Hollywoodském Bel Age Hotelu, kde Suge Knight očekával Roberta v pokoji společně s Mario Johnsnem. O tomto incidentu hovořil Vanila i v jednom interview. Popisoval den, kdy se vracel do svého hotelového pokoje. Suge Knight obklopený dalšími lidmi přemohl jeho bodyguardy v pokoji. Následně odvedl Roberta na balkon, kde jej upozornil na výšku, v které se nachází a vysvětlil mu, že požaduje podíl z hitové nahrávky Ice Ice baby. Donutil ho pod těmito výhružkami podepsat podílovou smlouvu na tři miliony dolarů a pokoj opustil. Naopak Marion Knight ve svém interview tvrdí, že se jednalo o přátelské setkání, kde dojednali body kontraktu a Robert Winkl jej zcela dobrovolně podepsal.47

V takových incidentech Suge Knight figuroval dle četných tvrzení často. Mnoho obvinění mu však nikdy nebylo dokázáno, proto také mohl ve svých pochybných aktivitách pokračovat. Byl to tedy Suge Knight, kdo vnesl do korporátní hudební sféry praktiky z ulice, využíval své konexe s gangy po celém Los Angeles v prospěch chodu své firmy Death Row.

Jeden z členu labelu Nate Dogg v interview prohlásil: „Nikdy sem nebyl v Death Row studiu bez svý zbraně, nikdy sem nevěděl, co mám očekávat.“

V roce 1992 byl zajištěn chod firmy smlouvou o vydávání nosičů s firmou Sony zprostředkovanou Suge Knightem, díky které se debutové album The Chronic od Dr.Dre stalo komerčním úspěchem. Podíleli se na něm také nově nabytí členové ve složení Snoop Dogg, jeho bratranec Nate Dogg a Warren G. Další cestu k finančnímu úspěchu vybudoval Suge Knight spoluprací s filmovým průmyslem a to vznikem již zmiňovaného soundtracku od Snoop Dogga a Dr. Dreho k filmu Deep Cover.

Deep Cover soundtrack a album The Chronic znamenali pouhý začátek pětileté dominace Death Row records na poli rapového hudebního průmyslu. V roce 1993 kraluje prodejním číslům Snoop Doggovo debutové album Doggystyle. Mnoho dalších hip-hopových umělců té doby zažívalo vzrůst své kariéry - Beastie Boys, Mc Hammer nebo již zmiňovaný Vanila Ice. Rozdíl těchto interpretů byl ale v tom, že jejich tvorba byla popový kompromis vůči hudebnímu průmyslu. Protagonisti Death Row Records a další představitelé gangsta rapu s mainstreamovým potenciálem nekonali ve své hudbě prakticky žádné ústupky a tak i přes popularitu vyrovnanou popovým umělcům z celého

47 SUGE KNIGHT VS VANILLA ICE [online]. 2017 [cit. 20.04.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=egIc1_LLIUc 23 hudebního světa si gangsta rap udržel svou autentičnost. Navíc si zachoval základní poslání rapové hudby z černošské komunity bez jakýchkoliv zkratek k popové sféře. Nahrávky Death Row stanuly na předních příčkách ne jen rapového žánru, ale též obsadily popové Billboard žebříčky. Během dvou let existence labelu se gangsta rap stal jedním z nejprodávanějších žánrů v hudebním průmyslu.

Jako kmotr nad všemi umělci stál Suge Knight, který dle slov mnoha členů labelu uměl zařídit věci tak, aby vše fungovalo, a to za každou cenu. Nestál pouze v pozadí celé společnosti, ale byl vidět na obálkách časopisů, hudebních videoklipech i společenských akcích. Stal se mafiánským symbolem své firmy a pro veřejnost přidával celému Death Row labelu na autentičnosti. O jeho neprokázaných zločineckých praktikách byl znám po celé Americe a tak mu mnoho osob hudebního průmyslů z obavy o své bezpečí ustupovalo.

Problémy se zákonem nebyly v labelu výjimkou ani pro samotné hudebníky. Dne 25. srpna roku 1993 došlo k zavraždění Phillip Woldermariama Snoop Doggovým bodyguardem, McKinley Leem. Šlo o potyčku týkající se Snoop Doggovi minulosti v gangu, oběť byla členem znepřátelené frakce. Raper byl obžalován z vraždy společně se svým bodyguardem, který sice střílel, ale Calvin Broadus byl řidičem vozidla, z kterého došlo ke střelbě. V roce 21. února roku 1996 byl shledán nevinným po letech soudních procesů, do kterých Suge Knight investoval miliony dolarů v soudních výlohách.48

Tupac Shakur Amaru byl další mezinárodní hvězdou vázanou kontraktem s Death Row Records. Poprvé spolupracoval s labelem v roce 1994 na soundtracku k filmu Above the Rim uplatněn i jako herec. Jeho osobnost zaujala nejen hudební posluchače, ale i filmové diváky a producenty. Kontrakt s Suge Knightem tehdy nepodepsal. Jeho neustálé pletky se zákonem ho dostaly po žalobě za napadení se sexuálním podtextem za mříže. V tento moment zareagoval Suge Knight investicí 1,4 milionů dolarů a Tupaca osvobodili na kauci. Výměnou byl nucen podepsat v roce 1995 kontrakt s Death Row a vydal pod nimi své debutové album s názvem All Eyez On Me. Jednalo se o dvojité CD, okamžitě se dostalo na trůn hudebních žebříčků prodejnosti a bylo certifikováno sedminásobně platinové.49

48 BROWN, Jake. Suge Knight: The Rise, Fall, and Rise of Death Row Records : The Story of Marion "Suge" Knight, a Hard Hitting Study of One Man, One Company That Changed the Course of American Music Forever. London: Amber Books , 2002. Str. 81-95. ISBN: 0970222475 49 BROWN, Jake. Suge Knight: The Rise, Fall, and Rise of Death Row Records : The Story of Marion "Suge" Knight, a Hard Hitting Study of One Man, One Company That Changed the Course of American Music Forever. London: Amber Books , 2002. Str. 112-115. ISBN: 0970222475 24

Společně se Snoop Doggem se staly hlavními postavami gangsta rapu a úspěch labelu v hudebním průmyslu konzistentně pokračoval. Paralelně s finančním úspěchem přicházely nominace na hudební ocenění. Jedním z nich bylo Source Music Awards, kde se Suge Knight vyjádřil vulgárním způsobem na adresu konkurenční nahrávací společnosti Bad Boy Entertainement a jejího majitele Sean Johna Combse známého pod pseudonymem Puff Daddy. Konkurenční post byl jeden s podmětů ke startu rapového beefu50 mezi konkurenčními nahrávacími společnostmi. Neshody vypukly i mezi dříve spřátelenými hudebníky. Prvním byl Tupac a doslova na druhé straně břehu stál Christopher George Latore Wallace z východního pobřeží vystupující pod uměleckým jménem The Notorious B.I.G.

V tento moment label opouští jeho spoluzakladatel Dr.Dre, právě z důvodu neustálé eskalace konfliktů a kriminálních praktik v okolí jeho firmy. Byl již unavený z neutuchající gangsterské mentality svého kolegy Suge Knighta. V rozhovoru o jeho rezignaci v Death Row uvádí: „Když vytváříš negativní energii, tak se k tobě taký za nějaký čas vrátí. Žij za pomoci zbraně, zbraní i zemřeš“ Toto prohlášení byla naneštěstí přesná predikce dalších sledů událostí okolo Death Row Records a Bad Boy Entertainement.

Spekulace o dalších úmyslech odchodu z Death Row nejsou objasněny, ale Nate Dogg prohlásil, že Tupac se necítil v labelu dobře. Z toho důvodu zhotovil všechny tři alba velmi rychle, neboť byly objektem podepsané smouvy. Stejné stanovisko po něm zaujala jedna z bývalých skupin Death Row - D.F.T.B. Naopak Suge Knight se nechal slyšet, že jeho interpreti včetně Tupaca jsou nadšeni ze spolupráce mezi labelem.

Potencionální neshody v labelu nebyly řazeny mezi nejhorší konflikty na bedrech umělců okolo Death Row. Rapový Beef eskaloval po vydání skladby 2Pac – Hit 'Em Up od Tupaca a odpovědí od Notorious B.I.G s názvem Who Shot Ya.

7. srpna roku 1996 proběhlo setkání, jež v podstatě zapříčinilo destrukci Death Row Records. V momentě, kdy opouštěl Suge Knigh s Tupacem a jejich doprovodem kasino MMG Grand v Las Vegas, někdo z jejich skupiny spatřil znepřáteleného člena gangu Crips Orlanda Andersona. Skupina v čele se Suge Knightem a Tupacem jej fyzicky napadla. Několik hodin po této události jel Tupac na předním sedadle spolujezdce v autě Suge Knighta. Z vedle jedoucího vozidla propukla střelba ze zbraní, ve které byl Tupac několikrát zasažen a po šesti dnech zraněním podlehl.

50 Konflikt mezi dvěma stranami, nejčastěji interprety, rapového hudebního průmyslu. Nejčastěji řešený vzájemnými verbálními útoky obou stran. 25

V prosinci téhož roku byl video záznam z MMG Grand, kde se Suge Knight dopouští trestného činu napadení, použit u soudu jako důkaz o porušení podmínky.51

Majitel labelu byl odsouzen k devíti letům vězení nepodmíněně. I přes posmrtný úspěch Tupacova alba Makaveli se Death Row nacházelo v troskách, poslední hřebík do rakve pro label byl odchod Snoop Dogga do No Limit Recods. Během několika měsíců z multimilionové prosperující nahrávací společnosti, s 25 miliony prodaných desek, se stala krachující firma. Stalo se tomu kvůli identickým aspektům, díky nimž se na začátku dostala na vrchol. Mafianské praktiky, jenž odehnaly od labelu klíčového producenta Dr. Dre, zapříčinili smrt Tupaca a uvěznění Suge Knighta.

Událost, jež se též dá přiřadit k historii labelu, je vražda rapera Notorious B.I.G. dne 9. března roku 1997. Při návratu Christofera Wallace do hotelu, po zaparkování auta přijíždí muž afroamerického původu v Chevroletu tmavé barvy a z bezprostřední blízkosti zasahuje střelnou zbraní ráže 9mm rapera do hrudi, ten je okamžitě převezen do nemocnice, kde následkům poranění podléhá. Jeho vražda stejně jako ta Tupacova nebyla objasněna. Mnohá svědectví směřují zodpovědnost za obě smrti na majitele znepřátelených labelů.52 Ať už je pravda o jejich vraždách jakákoliv, jedná se o jednu z největších tragedií v historii hudebního byznysu.53

Stejně jako skupina N.W.A byli Death Row Records dalším průlomem pro zvuk hip-hopové hudby a její přijetí. Zároveň se po fatálním konci konfliktů, západního pobřeží s východním, situace okolo rapových Beefu zmírnila. Do dnešních dní při vzniku konfliktů podobného charakteru jeho aktéři odkazují na události kolem Death Row Records a Bad Boy Entertainement a v konfliktu se snaží být mírnější, aby situace nevedla fatálním následků. 54

7. Komparace Gangsta rapu a Trapové hudby

Trap nebo také trap music je subžánr rapové hudby. Začal vznikat na předměstí Atlantských černošských ghett. Původně byl výraz trap užíván pro označení místa, kde probíhali drogové transakce mezi obchodníky s narkotiky nebo jejich klienty. Mohlo se jednat o roh ulice nebo nějaký obytný dům či klub, jenž tuto černou činnost zastřešoval. Dalším klíčovým výrazem je „trap

51 BROWN, Jake. Suge Knight: The Rise, Fall, and Rise of Death Row Records : The Story of Marion "Suge" Knight, a Hard Hitting Study of One Man, One Company That Changed the Course of American Music Forever. London: Amber Books , 2002. Str. 150. ISBN: 0970222475 52 VESELÝ, Karel. Hudba ohně: radikální černá hudba od jazzu po hip hop a dále. Praha: BiggBoss, 2010. str. 75. ISBN 9788090397316 53 Tupac Shakur - Final 24 Hours [online]. 2013 [cit. 20.04.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=FEQKfuNNnr8 54 Deathrow Record's Documentary [online]. 2015 [cit. 20.04.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=gE0Ygw-u8_o 26 house“, nejednalo se pouze o místo určené k drogovým transakcím, ale také to mohlo být obydlí drogových dealerů či místo pro produkci narkotik. Slovo trap v překladu past, referuje na složitost úniku z drogové komunity ať už ze strany drogových dealerů, kteří nemají často jiné schopnosti a ambice než prodávat narkotika, tak ze strany uživatelů drogy, jelikož se skrz návykovost drogových látek nemůžou oprostit od jejich užívání. Z mnoha atlantských dealerů se postupem času stali rapový umělci, kteří ve své tvorbě o takových místech často mluvili. Paralelně s jejich tvorbou vznikal nový přístup k hudební produkci. Skladatelé v této oblasti pro tvorbu svých hudebních podkladů využívali tempo okolo 70 bpm, nebo dvojnásobné 140, což bylo oproti tradičním produkcím s 90 bpm značně odlišné. Inspirace přicházela ze státu Texas, kde vznikal ve městě Houston další rapový subžánr známy jako Crunk ve stejném bpm jako trap. Producenti těchto beatu spolupracovali s lokálními umělci, kteří byli zároveň drogovými dealery a nejčastěji skloňovali slovo trap ve svých textech. Za kmotry trapového žánru jsou považování rapeři jako Gucci Mane, Young Yeezy a T. I, ten vydává v roce 2003 album s názvem Trap Muzik a slovo trap tím ještě více zakoření jako označení tohoto subžánru.55

Stejně jako u gangsta rapu se hudba z předměstí zužovaných drogovou kriminalitou stala brzy úspěšným showbyznysem. Mnoho interpretů vypráví v textech svůj příběh, kdy z ulice a „trap míst“, prorazili na vrchol hudebního průmyslu. Paralel je mezi Trapem a gangsta rapem mnoho. Trap je v mnoha ohledech potomek rapového subžánru ze západního pobřeží. Za hlavní rozdíly mezi těmito hudebními směry je zodpovědná změna mediační platformy, skrz kterou je hudba distribuována ke konzumentům. Nová média zde značně ovlivnila vývoj trapové hudby v obou směrech.

Text Radrica Davise nesoucího pseudonym Gucci Mane ze skladby Richet Nigga in the room je typickým příkladem simularity v obou žánrech, nemluvě o přítomnosti slova „nigga“. Toto slovo ponižující afroamerickou rasu od dob skupiny Niggas With Attitude navždy utkvěla ve všech směrech rapové hudby produkované afroamerickými hudebníky. Má za účel připomínat trápení, jimž si Afroamerická komunita prošla, při užití tohoto slova hudebníkem bíle barvy pleti se často diskutuje o rasismu.

55 ADASO, Henry. The History of Trap Music [online]. 2016 [cit. 20.04.2017]. Dostupné z: https://www.thoughtco.com/history-of-trap-music-2857302 27

„2002 I was wild as hell

Trapper and a rapper I'mma sign myself

A lotta people didn’t believe time would tell

Had this dark skin girl she was fine as hell

22 years old 90 days in jail

The only thing I'm tryna do is buy a red Chevelle

This money on my head cause I robbed a well

Burned all my bridges time to sink or swim“56

V textu Radric mluví o divokém roce 2002, kdy byl drogovým dealerem neboli „Trapper“ a zároveň raper. Stejně jako Eazy-E byl díky financím získaným z distribuce drog nezávislý a uvádí, že nahrávací smlouvu upíše sám sobě. Ve 22 letech se dostal do vězení na čtvrt roku a jeho hlava je plná myšlenek jak naložit s penězi. Spálil všechny mosty a nastal čas, kdy bude plavat anebo se utopí. Situace je na stejném životním rozcestí, kde stál před více jak 20 lety Eazy-E. Utopit se v osudu drogového dealera nebo začít plavat k břehům hudebního průmyslu a dostat se z pasti.

Na rozdíl od gangsta rapu si trapová hudba nemusela razit cestu přes velký odpor médií a společnosti. Perspektivu pro úspěch hudby s takovým obsahem již vytvořil gangsta rap. Dalším odlišným faktorem je existence internetu, usnadňující rozšíření hudby a znemožňující její cenzuru. Trapový umělci měli též ze začátku problém, že o jejich hudbu neměli zájem velké nahrávací společnosti. Na rozdíl od gangsta rapu, trap pro svoji existenci nepotřeboval nezávislou nahrávací společnost. Nahrávky se šířily volně na internetu a v ulicích, jelikož vývoj technologií poskytl mnoho médií, na kterých se dala hudba za nízké náklady distribuovat i neoficiálním způsobem. Klíčem pro rozšíření trapové hudby byly zpočátku mixtapy57 přinášející obrovské množství trapové hudby do oběhu.

Stejně jako G-Funk ovlivnil další vývoj hudebního průmyslu v dobách Death Row Records. Trapová hudba překročila hranice drogových předměstí v Americe a její prvky ve své tvorbě začali aplikovat rapeři nemající s drogovou tématikou nic společného. Jeden ze zásadních producentů trap music Michael Williams, známý jako MikeWillMadeIt, od roku 2015 obstarává hudební produkci

56 Richest Nigga In The Room [online]. 2017 [cit. 26.04.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Gucci-mane-richest- nigga-in-the-room-lyrics 57 Dlouho hrající hudební stopa, kde je djem zamícháno mnoho skladem navazujících na sebe v podobném tempu. 28 pro největší jména popové hudby. Jmenovitě spolupracoval s Miley Cyrus na hitu „23“ nebo na singlu, kde došlo ke spojení trapové hudby ve směru obsahu a hudebního hlediska Black Beatles. V Black Beatles účinkuje dvojice zpěváků Rae Sremmurd a kmotr trapu Gucci Mane, skladba se stala jedním z největších hitů roku 2016. Jen na serveru Youtube má bez mála půl miliardy zhlédnutí. 5859

Texty v trapové hudbě na rozdíl od gangsta rapu více pojednávají o prodávání drog a radosti z nabytých peněz. Příkladem může být refrén z kultovní skladby vydané v roce 2005 Trap House od Radrica Davise.

„Choppa on the floor pistol on the couch

Hood rich so I never had a bank account

Junkies going in junkies going out

Made a hundred thou, In my Trap House

Money kinda short but we can work it out

Made a hundred thou, in my Trap House

Bricks going in, bricks going out

Made a hundred thou, in my Trap House.“60

Radric mluví o tom, jak k němu chodí narkomani dovnitř a ven. Své finance nabyl z ulice a nikdy neměl bankovní účet. Zároveň upozorňuje, že je ozbrojený střelnými zbraněmi. V refrénu je i termín Bricks značící balíček většího množství drog. Tyto balíčky u něj také kolují dovnitř a ven, tím pádem jeho drogový byznys vzkvétá. Slangová terminologie charakteristická pro dealery drog prakticky definovala trapový žánr. Kromě daného hudebního bpm je tedy trapová skladba rozeznatelná výrazy v textech jako Trap, Bricks, Hustle61 či Ballin62. Radric je také považován za interpreta s největším hudebním vlivem na vývoj trapové hudby, mnoho hudebníku Radricka označuje za svou inspiraci v jejich tvorbě. Podobně jako u N.W.A se po jeho úspěchu začal žánr, který reprezentoval rozšiřovat a ovlivňovat čím dál více posluchačů a umělců.

58 Mike WiLL Made It Discography [online]. 2017 [cit. 01.05.2017]. Dostupné z: https://www.discogs.com/artist/3269862-Mike-WiLL-Made-It 59 Rae Sremmurd - Black Beatles [online]. 2016 [cit. 03.05.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=b8m9zhNAgKs 60 Trap House Lyrics [online]. 2017 [cit. 01.05.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Gucci-mane-trap-house-lyrics 61 Slangový ekvivalent podnikání často nelegálního 62 Být úspěšný 29

Na rozdíl od gangsta rapu je propracovanost textů hlavních protagonistů žánru často nižší úrovně, příběhy z ulic o násilí a drogách jsou identické, ale jejich podání ze strany trapových umělců je více monotónní a vytvářené pro zaujetí na první poslech. Jedna fráze opakovaná osmkrát či čtyřikrát je často základním stavebním kamenem refrenů trapových skladeb. Vznikly i skladby kde interpret v celém refrénu opakuje jedno slovo. Takovou skladbou je Versace od atlanstské skupiny Migos z roku 2015. Lyrický obsah refrénu je následující:

„Versace, Versace, Versace, Versace

Versace, Versace, Versace, Versace

Versace, Versace Versace, Versace Versace

Versace, Versace Versace, Versace Versace“63

Jednodušší způsob jak skladbu vyprodukovat do její finální podoby a následně zajistit její distribuci přes online média. Dává také prostor vzniku monotónním a méně umělecky promyšleným projektům. Výpovědní hodnota je tedy u trapu obecně nižší než v případě gangsta rapu.

Rozsah vlivu na mládež u těchto žánrů zůstal stejný, v obou případech je právě tato hudba na svém vrcholu nejvíce konzumována mladými posluchači. Rozdíl lze nalézt v aktivitě dnešní generace vůči trapovému žánru. S rozšířením sociálních síti a jednoduššímu způsobu prezentace vlastní osoby skrz sociální média, se mladiství často adaptují do role interpreta a začnou vytvářet neautentický obsah o své osobě, jenž odkazuje na život umělců ze světa trapové hudby. Nejedná se pouze o amatérské skladby či videoklipy, ale kolikrát jde o pouhé fotodokumentace, videa zbraní, peněz a dalších aspektů demonstrujících pomyslný život z prostředí drogových gangů. Raper Slim Jesus je typickým exemplářem pro autora takového neautentického obsahu. V jeho video singlu s názvem Drill Time umístěném na serveru Youtube účinkují zbraněmi ozbrojení mladiství nezletilého věku. 64

„I fuck with savages, you a fuckboy, you can't hang

You can find me posted up on Frank block with my fuckin' gang“65

V textu zmiňuje, že je obklopen svým gangem a prohlašuje, že není snadné s ním přijít do kontaktu. Později v jednom z rozhovorů pro Youtube kanál VladTv přiznává, že bydlí u své mámy a žije

63 Versace [online]. 2017 [cit. 29.04.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Migos-versace-original-version-lyrics 64 Slim Jesus - Drill Time [online]. 2015 [cit. 29.04.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=ZRo48zg2iyU 65 Drill Time [online]. 2017 [cit. 15.04.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Slim-jesus-drill-time-lyrics 30 všední život středoškolského studenta66. Na jeho účet jsou adresovány četné výhružky od mnoha interpretů rapového hudebního průmyslu. K jeho tvorbě se vyjádří dokonce Comptonský multiplatinový protagonista gangsta rapu The Game. Radí mladému interpretovi, aby si dával pozor na svou bezpečnost, protože je možné, že ho dříve či později někdo napadne. 67

Oba žánry mají tedy mnoho společných elementů, ale zároveň je trapová hudba kvůli své masové produkci od různých hudebníků často zpochybňována posluchači a i interprety samotnými. Prostředí, ze kterého vzešla, je stejně temné. Oproti tomu je mediální platforma dostupná pro masové posluchače. To vede za důsledek k jisté ztrátě autentičnosti a duše uměleckého díla. Textová všednost má pro změnu důsledek, že některé skladby zní jako plagiátorství těch druhých.

Vládní složky reagují na trapový žánr podobně, jako tomu bylo dříve o gangsta rapu. Některé večírky této hudby jsou rušeny policejními raziemi. Nejvýraznější protagonisti žánru jsou perzekuovány policií a informačními službami díky své drogové minulosti. V době internetu, ale vládní intervence mají ještě menší účinek, než tomu bylo v 80. Letech u rozmachu skupiny N.W.A.

Trap je hlavně progresivním vývojem rapového žánru. Jeho vzniku využívá například jedna z nejvýznamnějších postav gangsta rapu Snoop Dogg uplatňující prvky trapu částečně ve své sólové tvorbě nebo v kolaboraci s trapovým umělcem Wiz Khalifou. Tato kolaborace a řada dalších dokazuje, že nehledě na žánr a dobu, poslání rapové hudby stálé zůstává v tématice okolo života sociálně slabších, menšin, problematiky gangů a rasismu. Gangsta rap i trap jsou důkazem, že v nejhorších podmínkách může vznikat nový umělecký směr, který lidem v takovém okolí dává naději, inspiraci a je zároveň revoluční.

8. Odkaz rapové hudby ze západního pobřeží

V 80. a 90. letech minulého století proběhlo na západním pobřeží Ameriky mnoho zvratů v hudebním průmyslu, který se dokonce podílel na sociální změny ve společnosti. Nutné je podotknout, že i přes revoluci v hudbě, kterou způsobil gangsta rap, nejsou všechny události této doby positivními. Nadvládá kriminality v hudebním průmyslu je z těchto let patrná a zanechala za sebou příliš obětí, aby mohla být hodnocena pouze kladně, divoká léta na západním pobřeží přišla do hudebního průmyslu jistou renovaci umění a zmírnila cenzuru. Zároveň jej postihla mnoha škodami na lidských životech a osudech. Bez ohledu na dopad je toto období pro rap největší zdroj

66 Slim Jesus: I Like Rapping About Guns, But I Don't Live That [online]. 2015 [cit. 29.04.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=EveJ6PEynl4 67 The Game on Slim Jesus: "He's Gonna Get His Ass Smoked" [online]. 2015 [cit. 29.04.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=ODaIrAFUa8s 31 inspirace a znalostí pro pochopení celé filosofie hip-hopové subkultury. Uvolnění napjetí, které skrz hudbu západního pobřeží proběhlo, poukazuje na kreativitu lidi v sociálně slabých podmínkách a časté promítaní problému, jenž nejsou řešeny vládou, do umělecké formy. Umění je tedy alternativní cestou jak přispět k řešení problémů, opomíjených vládou a médii.

9. Závěr

Nezávislá tvorba hudby je v dnešní době svobodných médií naprosto běžnou záležitostí. V 80. a 90. letech 20. století tomu tak nebylo. Díky gangsta rapu se vnímání hudební tvorby interpretů uvolnilo a společnost se protagonistům textů s kriminálním a násilným obsahem otevřela a začala tuto tvorby vnímat jako další umělecký směr. Ve své práci jsem si stanovil za cíl zmapovat zásadní postavy a momenty vedoucí k postupnému progresu ve vnímání moderních hudebních proudů. Na začátku práce píši o hlavních průkopnících západního rapu N. W. A, o životě a charakteru tvorby jednotlivých členů, jejichž aktivita sahá až do dnešních dní.

Dále rozebírám problematiku sexuálně explicitních textů v hudbě. Stavím pouliční rapovou hudbu do roviny nezávislého média podávajícího veřejnosti často skrývané nebo modifikované informace. Popisuji dění v pozadí nezávislých hudebních vydavatelstvích, co mnohdy překračovali hranice zákona, aby hudbu z ulic dostali na výsluní červených koberců showbyznysu. Provedl jsem komparaci nejpopulárnějšího rapového subžánru tehdejší doby gangsta rap s nejvíce populárním subžánrem dnešních dní Trap, abych zobrazil odkaz Kalifornského rapu v současném hudebním průmyslu. A nakonec vyhodnocuji odkaz gangsta rapu z Kalifornie pro dnešní generaci a hudební průmysl.

Události popisované v mé práci ukázaly, že by se svoboda projevu neměla podceňovat, protože hlas umělců má výrazný dopad na vývoj společnosti. K pochopení umělecké tvorby je třeba znát sociální kontext, ve kterém díla vznikala, abychom pochopili jejich reálný význam.

10. Resumé, Klíčová slova

Tématem bakalářské práce je popis počátků rapové hudby v Kalifornii, konkrétně jejího subžánru gangsta rap, jeho protagonistů a klíčových událostí v rámci žánru. Dále se práce zabývá vlivem tehdejší tvorby na vývoj hudebního průmyslu a jeho hudební formu. Nakonec pojednává o komparaci tehdejší umělecké rapové sféry s tou dnešní a dopadem na ni.

Kličová slova 32

Kalifornie, Západní pobřeží, Hip-Hop, Gangsta Rap, N.W.A, G-Funk, Trap, Dr.Dre, Death Row Records

11. Summary, Keywords

The theme of this bachelor thesis is a description of the beginnings of rap music in California, specifically its sub-genre of gangsta rap, its protagonists and key events within the genre. Furthermore, the work deals with the influence of the then music on the development of the music industry and its musical form in nowadays. Finally, it deals with the comparison of the art craft sphere at that time with its impact on achal art form of rap.

Keywords

California, West Coast, Hip-Hop, Gangsta Rap, N.W.A, G-Funk, Trap, Dr.dre, Death Row Records

12. Seznam literatura a internetových pramenů

HELLER, Jerry, Ruthless: A Memoir. New York:Simon Spotlight Entertainement, 2006. ISBN: 1416917926

BROWN, Jake. Dr. Dre in the studio. London: Amber Books 2006. str. 5. ISBN: 0976773554

BROWN, Jake. Suge Knight: The Rise, Fall, and Rise of Death Row Records : The Story of Marion "Suge" Knight, a Hard Hitting Study of One Man, One Company That Changed the Course of American Music Forever. London: Amber Books , 2002. Str. 81-95. ISBN: 0970222475

VESELÝ, Karel. Hudba ohně: radikální černá hudba od jazzu po hip hop a dále. Praha: BiggBoss, 2010. str. 75. ISBN 9788090397316

ADASO, Henry. The History of Hip-Hop: The Early Years. ThoughtCo.com is the World's Largest Education Resource [online] 2017 [cit. 10.04.2017].. Dostupné z: https://www.thoughtco.com/history-of-hip-hop-1925-to-now-2857353

BAKER, Soren Origins Of Term Gangster Rap Examined [online] 2015 [cit. 11.04.2017].. Dostupné z: http://hiphopdx.com/news/id.33854/title.origins-of-term-gangster-rap-examined#

ERLEWINE, Stephen. N.W.A | Biography & History [online]. 2017 [cit. 15.04.2017]. Dostupné z: http://www.allmusic.com/artist/nwa-mn0000314793/biography

ALVAREZ, Gabriel. Why N.W.A.'s Message Is Now More Relevant Than Ever [online] 2015 [cit. 15.04.2017]. Dostupné z: http://www.complex.com/music/2015/08/men-in-black-straight-outta-compton- nwa

Fuck tha Police [online]. 2017 [cit. 08.05.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Nwa-fuck-tha-police-lyrics

N.W.A. - Express Yourself [online]. 2009 [cit. 26.4.2017] Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=u31FO_4d9TY 33

No Vaseline [online] 2017[cit. 28.04.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Ice-cube-no-vaseline-lyrics

SMITH, Karl. Forgotten Beefs: Eazy E VS Dr. Dre [online]. 2015 [cit. 17.04.2017]. Dostupné z: http://www.thehiphop-foundation.com/forgotten-beefs-eazy-e-vs-dr-dre/

CNN Library. Los Angeles Riots Fast Facts [online]. 2017 [cit. 5.04.2017]. Dostupné z: http://edition.cnn.com/2013/09/18/us/los-angeles-riots-fast-facts/

Documentary "N.W.A The World's Most Dangerous Group" [online]. 2015 [cit. 02.05.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=Q7HoVypBqug

All music. G-Funk Music Genre Overview [online]. 2017 [cit. 01. 05. 2017]. Dostupné z: http://www.allmusic.com/subgenre/g-funk-ma0000011824

RABIN, Natan. West Coast G-Funk [online]. 2017 [cit. 08. 05. 2017]. Dostupné z: http://www.avclub.com/article/west-coast-g-funk-28328

DR. DRE Documentary - The Journey of Dr. Dre [online]. 2014 [cit. 01. 05. 2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=jfYSno4nMq0

Ice Cube Interview: on the Power of Hip-Hop & Street Knowledge | SoundSet 2015 Music Festival [online]. 2015 [cit. 03. 05. 2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=qm4HRTR_OS8

Documentary "Ice Cube Behind the Music" [online] 2016 [cit. 29.04.2017].. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=P_vAZA461j8

ZECK, Tyler. Ice Cube [online]. 2017 [cit. 09.05.2017]. Dostupné z: http://www.csfd.cz/tvurce/1883-ice- cube/

Billboard. Eazy-E [online]. 2017 [cit. 02.05.2017]. Dostupné z: Biography.http://www.billboard.com/artist/276068/eazy-e/biography

Eternal E [online]. 2017 [cit. 02.05.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Eazy-e-eternal-e-lyrics

I Rather Fuck You [online]. 2017 [cit. 20.04.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Nwa-id-rather-fuck-you- lyrics

Rihanna - Bitch Better Have My Money (Explicit) [online]. 2015 [cit. 20.04.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=B3eAMGXFw1o

SUGE KNIGHT VS VANILLA ICE [online]. 2017 [cit. 20.04.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=egIc1_LLIUc

Tupac Shakur - Final 24 Hours [online]. 2013 [cit. 20.04.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=FEQKfuNNnr8

Deathrow Record's Documentary [online]. 2015 [cit. 20.04.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=gE0Ygw-u8_o 34

ADASO, Henry. The History of Trap Music [online]. 2016 [cit. 20.04.2017]. Dostupné z: https://www.thoughtco.com/history-of-trap-music-2857302

Richest Nigga In The Room [online]. 2017 [cit. 26.04.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Gucci-mane- richest-nigga-in-the-room-lyrics

Mike WiLL Made It Discography [online]. 2017 [cit. 01.05.2017]. Dostupné z: https://www.discogs.com/artist/3269862-Mike-WiLL-Made-It

Rae Sremmurd - Black Beatles [online]. 2016 [cit. 03.05.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=b8m9zhNAgKs

Trap House Lyrics [online]. 2017 [cit. 01.05.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Gucci-mane-trap-house- lyrics

Versace [online]. 2017 [cit. 29.04.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Migos-versace-original-version-lyrics

Slim Jesus - Drill Time [online]. 2015 [cit. 29.04.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=ZRo48zg2iyU

Drill Time [online]. 2017 [cit. 15.04.2017]. Dostupné z: https://genius.com/Slim-jesus-drill-time-lyrics

Slim Jesus: I Like Rapping About Guns, But I Don't Live That [online]. 2015 [cit. 29.04.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=EveJ6PEynl4

The Game on Slim Jesus: "He's Gonna Get His Ass Smoked" [online]. 2015 [cit. 29.04.2017]. Dostupné z: https://www.youtube.com/watch?v=ODaIrAFUa8s

35