Ústav Hudební Vědy Teorie Interaktivních Médií Počátky Rapové Hudby V Kalifornii
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Masarykova Univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Teorie Interaktivních Médií JIŘÍ VESELÝ Bakalářská Diplomová Práce Počátky rapové hudby v Kalifornii Vedoucí práce: Mgr. Jan Špaček 2017 Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracoval samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury ……….................................................................. Podpis autora práce Tímto bych rád poděkoval všem lidem, kteří mi pomohli s tvorbou mé bakalářské práce. Zejména Mgr. Janu Špačkovi za jeho vedení a ochotu. Rovněž bych rád poděkoval své rodině za jejich podporu při psaní mé práce a všem, kteří mě inspirovali. Obsah 1. Úvod ..................................................................................................................................................... 5 2. Rap ........................................................................................................................................................ 6 3. Gangsta Rap v Kalifornii ........................................................................................................................ 6 3.1. N.W.A – Niggaz Wit Attitude Historie................................................................................................ 7 3.1.1. Počátky ...................................................................................................................................... 7 3.1.1. Straigh Outta Compton .............................................................................................................. 9 3.1.2. Fuck the Police ......................................................................................................................... 10 3.1.3. Mainstreamový úspěch ........................................................................................................... 10 3.1.4. Rozpory ve skupině .................................................................................................................. 11 3.1.5. Nepokoje Rodneyho Kinga ...................................................................................................... 12 3.1.6. Konec N.W.A a Ruthless Records............................................................................................. 13 3.1.7. Odkaz skupiny .......................................................................................................................... 13 3.2. Dr. Dre ............................................................................................................................................. 14 3.3. G-Funk ............................................................................................................................................. 15 3.4. Ice Cube ........................................................................................................................................... 16 3.5. Eazy-E ............................................................................................................................................... 18 4. Sexuálně explicitní obsah v textech .................................................................................................... 19 5. Gangsta rap jako nezávislé médium a jeho vliv .................................................................................. 21 6. Nezávislé Nahrávací společnosti: ....................................................................................................... 21 6.1. Ruthless Records ............................................................................................................................. 22 6.2. Death Row Records ......................................................................................................................... 22 6.2.1. Suge Knight .............................................................................................................................. 22 7. Komparace Gangsta rapu a Trapové hudby ....................................................................................... 26 8. Odkaz rapové hudby ze západního pobřeží ........................................................................................ 31 9. Závěr ................................................................................................................................................... 32 10. Resumé, Klíčová slova ......................................................................................................................... 32 11. Summary, Keywords ........................................................................................................................... 33 12. Seznam literatura a internetových pramenů ..................................................................................... 33 1. Úvod Svoboda slova prochází neustálým progresem. V dobách monarchií měli vladaři neomezenou moc a prakticky jakýkoliv jejich čin vůči poddaným byl vnímán jako rozhodnutí vůdce národa, které je nadřazené všem ostatním. Autoritářský systém vlády nás provází po většinu nám známé historie. Důležité faktory ve formaci rovnosti práv jsou průmyslová revoluce, gramotnost lidstva a také vznik nových médií, díky kterým se tok informací zjednodušil a zrychlil. S rovnoprávností přichází i svoboda slova, ta se do dnešních dní krystalizuje a každou dekádu definuje nové hranice. Zásadními roky pro vývoj svobody slova byla i 80. a 90. léta 20. století, kdy se na jejím vývoji podepsala značným dílem rapová hudba z Kalifornie. Právě proto jsem se tomuto tématu rozhodl věnovat rozhodl věnovat. Téma rapové problematiky je mi též blízké, jelikož nejsem pouhým konzumentem této hudby, ale také jejím interpretem, tím pádem se s úskalími svobody slova potýkám i v praxi. Ve své práci chci zmapovat historii vzniku rapu v Kalifornii a jeho vliv na dnešní podobu hudebního průmyslu. Společně s New Yorkem ovlivnil v největším rozsahu formu rapového žánru a hudebního průmyslu, jak jej známe dnes. Konkrétně se zaměřím na skupinu N. W. A, též známou jako Niggaz Wit Attitude. Jedná se o pětici hudebníku, kteří definovali takzvaný „gangsta rap“. Ten později udal směr celému vývoji rapu a jeho otisk můžeme cítit ve velké části hudební tvorby vycházející v dnešních dnech. N. W. A se nestali pouze žánrovým milníkem, ale také jistým médiem pro afroamerickou komunitu. Díky hudbě se informace o problémech této komunity v amerických ghettech rozšířili celosvětově. Proto chci také tvorbu z této doby pojmout jako nezávislé médium, které zprostředkovávalo informace, jež by se na veřejnost jinak nedostaly. Společnost nebyla zpočátku připravena na formu projevu podávanou rapovým žánrem vznikajícím v Kalifornii. V dnešní době nejsou v hudebním světě prakticky žádné limity a pokládám za důležité ve své práci analyzovat události a osoby, které vedly k této volnosti v hudební branži. Mým dalším cílem je zkoumat odkaz západní rapové hudby a za pomoci metody komparace jej srovnat se současnou tvorbou. 5 2. Rap Hip-hop je subkultura, která se ve svém základu skládá ze čtyř odvětví. Jmenovitě se jedná o graffity1, breakdance2, djing3 a rap. Rap je z nich tím neskloňovanějším odvětvím a také u něj dochází k největší transformaci napříč roky jeho existence. Paralelně vznikal na mnoha místech. Jeho základy můžeme najít v rituálech afrických kmenů, ale také v jazzu, funku, soulu či disku. Reálná formace žánru proběhla na ulicích černošských ghett na předměstí Ameriky. Určit jedinou linii jeho vývoje je prakticky nemožné, neboť každá dekáda má své postavy i místa, kde se psala rapová historie. Jedním z momentů, kdy už existenci rapové hudby nešlo přehlížet, nastal na počátku 80. let 20. století ve státě Kalifornie. Rapová hudba zde překonala veškerý svůj potenciál a doslova se vymkla kontrole jak umělcům, tak i zákonu. V současnosti již rapový žánr expandoval do všech mainstreamových médií, zasahuje do všech odvětví showbyznysu, a to bez výjimky. Interpreti rapové hudby nejsou pouhými hudebníky, ale spíše ikonami a influencery4, především pro mladou generaci. 3. Gangsta Rap v Kalifornii Jak již bylo zmíněno, rapová hudba se vyvíjela paralelně na několika místech. A právě lokalita, kde tato hudba vzniká, je pro rap důležitější než v jakémkoliv jiném žánru. Místo vzniku této hudby definovalo její zvuk a hlavně obsah. Tento vliv se v pozdějších letech stal pro rapový žánr v Kalifornii revolucí daleko přesahující hranice hudebního průmyslu. Na západním pobřeží ve státě Kalifornie ve městě Los Angeles se stejně jako v dalších městech Ameriky formovala subkultura zvaná hip-hop. Vývoj celé subkultury probíhal od prvních Graffity počinů importovaných z New Yorku, přes první večírky vedené osobou za gramofonem5 zvanou DJ6, doprovázenou tanečními preformacemi breakdance. Ve vývoji se objevily i první pokusy mluveného slova rýmovaného do hudby s tempem kolem 90 bpm7. Všechny elementy se na počátku 70. let krystalizují do první 1 Druh výtvarného projevu pracující s veřejným prostorem technikou nanášení barev ve spreji. 2 Druh akrobatického tance 3 Živé pouštění hudby na gramofonech přes gramofonové desky a následná manipulace s nimi 4 Osoba nastavující trendy ve společnosti, například v hudebním a módním odvětví 5 Nástroj sloužící k přehrávání vinylových desek a manipulaci s nimi 6 Osoba pouštějící a manipulující s hudebními nahrávkami 7 Beats per minute – tempo čitající počet úderů za minutu 6 konkrétní podoby.8 Především v černošské komunitě se rapová hudba začíná hned v raných letech jejího vzniku ubírat velmi kontroverzním směrem. Rap nebyl ještě zcela definován, ale v Los Angeles již na počátku 80. let vzniká jeden z jeho