Enrico Gatti Rinaldo Alessandrini

Enrico Gatti violin [Cornelis Kleynman, Amsterdam c.1670; bow by Marie-Eve Geeraert, Cremona 2015, copy from Carlo Annibale Tononi, Venice c.1720]

Rinaldo Alessandrini harpsichord [Roberto Livi, Pesaro 2008, copy from Michael Mietke, Berlin c.1700]

Recorded in Longiano (Castello Malatestiano), Cesena, Italy, in June 2017 Engineered and produced by Rino Trasi Executive producer & editorial director: Carlos Céster Editorial assistance: María Díaz, Mark Wiggins Design: Rosa Tendero

Sonata in D major bwv 1028 for violin & harpsichord 13 Trio in D minor bwv 583 for violin & harpsichord: Adagio 4:13 (originally for viola da gamba) (originally for organ) 01 Adagio 1:59 02 Allegro 3:25 Sonata in G minor bwv 1029 for violin & harpsichord 03 Andante 4:21 (originally for viola da gamba) 04 Allegro 3:48 14 Vivace 5:17 15 Adagio 5:28 Partita in G minor bwv 1013 for solo violin 16 Allegro 3:32 (originally for traverso) 05 Allemande 4:48 17 Fuga in G minor bwv 1026 for violin & harpsichord: Allegro 4:55 06 Corrente 2:45 07 Sarabande 3:58 08 Bourée Angloise 1:56

Sonata in D minor bwv 964 for solo harpsichord (original transcription from the solo violin sonata bwv 1003) 09 Grave 2:57 10 Fuga: Allegro 7:32 11 Andante 4:17 12 Allegro 3:32

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progress. In this way his life will emerge from behind ments, and is normally called one. Its movements ample critical debate over its authenticity. It is often the art, the dense and laborious daily routine of a Allemanda – Corrente – Sarabande – Tempo di Borea of attributed to Bach’s first son, Wilhelm Friedemann, or workshop populated by students and family, to whom Partita bwv 1002 can be placed alongside the to one or another of his best students, such as his son- Cross-dressing Bach it will occasionally be possible to attribute faces or Allemande – Corrente – Sarabande – Bourée Angloise of in-law, Johann Christoph Altnickol, or Johann names through a review of the sources utilized. bwv 1013. Such analogies, including the simulation of Gottfried Müthel. Moreover the latter two were the bowing techniques (for example the bariolage effects actual compilers of the principal source of the work, “Cross-dressing Bach” is how Enrico Gatti and MN of the Corrente ), and what is very atypical writing for containing also the Adagio in G major for harpsichord Rinaldo Alessandrini have chosen to call their Bach the flute or any wind instrument, due to the substan - bwv 968, taken similarly from the first movement of programme of rare works and alternative versions. The surprises begin with the Partita in G minor for solo tial absence of points in which to breathe, have led the Sonata in C major for solo violin bwv 1005. They experiment with how marvelously enriched the violin , a studied remake of the well-known Solo pour la some scholars to suspect that the Solo pour la Flûte To lessen any doubts over the authorship of such musical writing becomes by changes in scoring, often Flûte traversière in A minor bwv 1013, considered to be traversière was originally for another instrument, per - adaptations, there is moreover the testimony of with the instruments permeating one another, as the one of the pinnacles of the flute repertoire of all haps even for the violin. The Partita in G minor pro - another student, Johann Friedrich Agricola, who inversion of roles is reached. times. Its extraordinary writing, challenging the posed here goes exactly in this direction. It exploits recalled in his later years how Bach used to play the The flexibility of the instrumentation is linked expressive possibilities of the instrument, gives the the latent violinistic potential of the work, and is Sonatas and Partitas or the Suites for solo violoncello , to various stages in the composer’s career, to practi - sensorial illusion of harmony in the twists and turns transposed one tone lower in order to be even more adding some supplementary harmony to them, on his cal contingencies, and above all to the inexhaustible of its flowing melodic invention. The only source of suitable, as might have been the case of the Ouverture clavichord, an ideal keyboard instrument for study striving for perfection that induced Bach, according this work, drafted in the 1720s, comes from two copy - in B minor bwv 1067 – another borderline “violinistic” and teaching. This practice can be recognized in the to his first biographer, Johann Nikolaus Forkel, to ists, one of whom was recently identified as Bach’s Bach work for flute and orchestra, of which a lost elaboration of the internal episodes of the Fuga or in revise his works many times, refining them in every loyal student from Cöthen, Bernhard Christian Urfassung for strings in A minor is thought by some to the addition of low notes to the arpeggios of the final minimum detail. This compels us to take into Kayser, who accompanied Bach to Leipzig in1723 in be all but certain now. Allegro , rendered more effective by the transposition account a rather different story from one that is root - order to continue studying with him, and acted as his of the score a fifth lower than the original, exactly as ed in our mentality as listeners, conditioned by the secretary when necessary. This leads us to believe MN in bwv 968. This similarity of treatment says a lot crystallization of the repertoire, and extorted by the that the manuscript was copied under the direct about the creative process behind the two works, Urtext philosophy. supervision of the composer, also because it includes As in a play of reflecting mirrors, the following Sonata making Bach’s authorship palpable regardless of However true it may be that art is the reflection a good exemplar of his Sei Solo a Violino senza Basso in D minor for harpsichord bwv 964 is in turn an arrange - whether or not he personally committed it to paper. of life, especially in the case of Bach’s exemplary and accompagnato , better known as Sonatas and Partitas for ment of the Sonata in A minor for solo violin bwv 1003. all-consuming existence, we also have to consider solo violin bwv 1001-1006. Even if good sense were to have us consider this ver - MN seemingly marginal aspects that affected his composi - Not only are the Sonatas and Partitas and the Solo sion a separate work (apparently one from the com - tions: the particular phases in the creation of a work, pour la Flûte traversière found together, but they are poser’s maturity, were we not forced to compare it to The Trio in D minor bwv 583, in a single movement or the indispensable materials he used that effectively close in style and in the language of the dance forms its well-known model), the choice of a different medi - (Adagio ), has come down to us in a version “ a 2 Clav: define a creative experience, overall, as a work in they share. The Solo is in fact a partita in four move - um from that of the original version has given rise to an e Pedal” from the lost miscellaneous collection 35

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Orgeltrio’s von Sebastian Bach mentioned after 1760 in (respectively, bwv 1028 and 1029), which together bution of the roles, have persuaded some analysts anticipations of that polyphonic design destined, as the catalogues of the Breitkopf music publishing with the above-mentioned bwv 1027 in G major that the work is a reduction of a concerto, albeit of we have seen, to reach unimaginable goals with the house. This collection, compiled shortly after the form a rather renown cycle of chamber music, even undetermined scoring. Hypotheses range from two Sonatas and Partitas for violin even by means of the composer’s death from genuine sources and copies if Bach did not conceive it as such. The first, origi - flutes and strings to two violas, two gambas and vio - deliberate exclusion of an “accompanied bass”. made perhaps in his atelier – perhaps to profit from nally destined for a pair of flutes, as already men - loncello, as in the Sixth Brandenburg Concerto . In want Worthy of note in this progression towards the the success of the wonderful Trio sonatas bwv 525-530 tioned, seems in fact to have been rearranged around of specific clues it is difficult to resolve such ques - absolute, is above all the fact that the Sonatas include – might be what Forkel was referring to when he inti - 1742; the remaining ones, while reflecting the usage tions, given the absolute formal coherence of Bach’s among their movements – which we saw with bwv mated that Bach wrote “a few more [organ sonatas], and musical preferences of the court chapel in music, which can pass from genre to genre without 1003/964 – exactly one fugue: this could imply that still scattered here and there, which can be called Cöthen, might have found their definitive arrange - ideological or stylistic limitations. What is most the Fuga in G minor bwv 1026 was not an autonomous beautiful, even if not equal to former”. ment in the same years, for the Ordinaire Concerten striking in this score, regardless of the details, is in piece, but was part of a larger composition. A point in common with the Trio sonatas is cer - directed by Bach on Tuesdays and Fridays at the any case the perfect equilibrium between pathos and tainly that some of these works had their origin in Caffè Zimmermann in Leipzig. logos , between an apparently inexhaustible emotional MN the chamber music produced during Bach’s years in The Sonata in D major , in four movements, was charge, in agitated as well as lyrical moments, and the Cöthen. This is the case of the Trio in G major Anh. II handed down in a violinistic version in two late impeccable sense of completeness to which it is skill - While awaiting possible answers from musicological 46, based on three of the four movements of the sources, compiled when the viola da gamba had fallen fully subjected. research, one can enjoy listening to this rare work, Sonata for two flutes and basso continuo bwv 1039 – later out of fashion. It is marked by the gentle and medita - significantly placed at the end of our journey as if to arranged for viola da gamba and harpsichord (bwv 1027); tive character of its slow tempos, crucial moments in MN bring us back to the starting point. It has the merit of or of the Trio in C major – taken from the third move - the aesthetics of Baroque music for the performers being a precursor of many formal and idiomatic char - ment of the Sonata in B minor for obbligato harpsichord to employ all of their expressive resources. This is The Fuga in G minor bwv 1026 for violin and basso acteristics observed in the course of the programme. and violin bwv 1014. The latter offers solid arguments especially manifest in the enigmatic simplicity of the continuo, from a copy realised after 1712 by Johann for the choice of instrumentation used here from the Andante , where the engrossing dialogue between the Gottfried Walther, a cousin and colleague of Bach at Francesco Zimei search for a possible first version of the Trio in D two instruments reaches an unexpected point of ten - the Weimar court, is the oldest chamber music of translated by Barbara Sachs minor , where the right hand part is assigned to the sion when the imitative play becomes a prolonged Bach that we presently have – without counting the violin, and the other two to the harpsichord. exchange of flourishes before giving way to the vigor - possible origin of some sinfonias of the early cantatas. ous final Allegro , recalling the artistic atmosphere of Apart from modern evolutionary logic (as well as old MN the Brandenburg Concertos . attempts to “send to Limbo” dubious works), it is an Indeed, the Sonata in G minor , considered cor - already mature piece in its virtuosity: in fact on one The programme just introduced is framed by two rectly the masterpiece of the group, is decidedly side it shows interesting formal parallels with the works that underwent the same adaptation: they are close to being a concerto. The three-part structure contemporary organ works (consider the tonal organ - the Sonatas for violin and harpsichord in D major and in (Vivace – Adagio – Allegro ), the rigorous thematic plan, ization of the Fuga in D minor bwv 538 or of that in G G minor , both composed for the viola da gamba especially in the first movement, and the clear distri - minor bwv 542), and on the other it offers suggestive

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tation d’une expérience créative efficacement défi - nie, dans son ensemble, comme une œuvre ouverte. De Cross-dressing Bach cette façon, la vie ré-émergera de l’art : la vie, c’est-à- dire, le quotidien dense et laborieux d’un atelier peu - plé d’élèves et de familiers auxquels, en examinant les « Cross-dressing Bach » est la formule inventée par sources utilisées, il sera possible de temps à autre de Enrico Gatti et Rinaldo Alessandrini pour désigner restituer un visage et un nom. un programme basé sur des pages rares du Cantor et autres versions alternatives, en expérimentant la MN merveilleuse réciprocité d’une écriture enrichie par le changement de vêtements instrumentaux, avec Les surprises commencent avec la Partita en sol une telle interpénétration qu’elle débouche souvent mineur pour violon solo, réélaboration mûrie du sur une inversion des rôles. célèbre Solo pour la Flûte traversière en la mineur La flexibilité des formations instrumentales bwv 1013, considéré comme l’un des sommets de la liées aux différentes saisons professionnelles du com - littérature pour flûte de tous les temps, pour son positeur, aux contingences interprétatives et, sur - écriture extrême visant à défier les possibilités tout, à l’inlassable désir de perfectionnement qui, expressives de l’instrument, en cachant dans les plis selon le témoignage du premier biographe Johann d’une invention mélodique fluide l’illusion percep - Nikolaus Forkel, poussait Bach à réviser maintes fois tive de l’harmonie. Le seul témoignage concernant ses œuvres en les polissant dans les moindres détails, cette œuvre, rédigée au cours de la troisième décade nous oblige à faire face à une histoire très différente du xviii e siècle, se doit à deux rédacteurs, l’un d’eux de celle enracinée dans notre mentalité d’auditeurs, récemment identifié comme étant Bernhard conditionnés par la cristallisation du répertoire et des Christian Kayser, un élève de Cöthen qui, en 1723, chantages de la philosophie Urtext. avait accompagné Bach lors de son départ pour S’il est vrai que l’art est le reflet de la vie, particu - Leipzig afin de continuer à étudier avec lui, et fai - lièrement dans le cas d’existences exemplaires et sant fonction de secrétaire le cas échéant. Nous totalisantes comme celle de Bach, nous ne pouvons pouvons donc en déduire que le manuscrit a été faire abstraction des aspects qui pourraient sembler copié sous contrôle direct du compositeur, vu qu’il marginaux dans la formation d’un catalogue, par inclut aussi un exemplaire fidèle de ses Sei Solo a exemple les différentes phases créatives d’une œuvre Violino senza Basso accompagnato , plus connus sous le ou encore les matériaux indispensables à la représen - nom de Sonates et Partitas bwv 1001-1006.

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La contiguïté matérielle entre les Sonates et Comme dans un jeu de miroirs se réfléchissant, l’efficacité est accrue par la transposition de la par - ment de la Sonate en si mineur pour violon et clavecin Partitas et le Solo pour la Flûte traversière – qui de fait est l’œuvre suivante, la Sonate en ré mineur pour clavecin tition originale à la quinte inférieure, exactement obligé bwv 1014. Cette dernière œuvre, en attendant aussi une partita en quatre mouvements et c’est ainsi bwv 964 est elle aussi une élaboration de la Sonate en comme dans le cas de la bwv 968 : cette uniformité de trouver une hypothétique version originale du Trio que désormais on la désigne habituellement – se base la mineur pour violon solo bwv 1003. Même si le bon de la réélaboration, qui en dit long sur le processus en ré mineur , offre en fait de solides arguments quant d’ailleurs sur des raisons stylistiques, en regard d’une sens suggère de considérer cette version comme une créatif des deux œuvres, rend palpable l’empreinte au choix de la distribution des parties, dans notre homogénéité de langage réalisée y compris en recou - œuvre à part entière – que l’on dirait achevée à du maître indépendamment de ce qu’il écrivit sur le album, où celle de la main droite est confiée au violon rant aux mêmes formes de danse : il suffit de penser à l’époque de la maturité du compositeur, si nous papier. et les deux restantes au clavecin. la séquence Allemande – Courante – Sarabande – Tempo n’étions pas obligés à nous confronter avec le di Borea de la Partita bwv 1002, que l’on peut parfaite - modèle le plus connu –, le choix d’un médium diffé - MN MN ment superposer à celle de la bwv 1013 : Allemande – rent de celui de la version originale a donné lieu à un Courante – Sarabande – Bourée Angloise . De telles analo - ample débat critique sur l’authenticité de cette Le Trio en ré mineur bwv 583, en un seul mouvement Une distribution identique caractérise les deux gies, simulant parfois la technique d’archet (par page, souvent attribuée au fils aîné de Bach, (Adagio ), nous est par contre parvenu dans une ver - œuvres, objet d’une adaptation spécifique, qui enca - exemple dans les effets de bariolage de la Courante ), Wilhelm Friedemann ou à un autre de ses meilleurs sion « a 2 Clav: e Pedal » faisant partie du recueil à moi - drent le programme que nous venons de présenter : ajoutées à une écriture certainement peu familière élèves, comme son gendre Johann Christoph tié perdu, 35 Orgeltrio’s von Sebastian Bach , mentionné ce sont les Sonates pour violon et clavecin en ré majeur pour un flûtiste – ou pour tout autre instrumentiste à Altnickol ou Johann Gottfried Müthel. Ces deux après 1760 dans les catalogues de l’éditeur Breitkopf. et en sol mineur , composées pour la viole de gambe vent –, étant donné le manque substantiel de points derniers ont en outre établi la source principale de C’est à ce recueil, réalisé peu après la mort de l’auteur (respectivement bwv 1028 et 1029), qui forment permettant de ménager commodément des l’œuvre ainsi que celle de l’ Adagio homologue en sol à partir de sources authentiques ou de compilations avec la bwv 1027 en sol majeur précitée un cycle bien moments de respiration, ont induit certains érudits à majeur pour clavecin bwv 968, provenant du premier maison – peut-être pour profiter du succès des mer - connu dans le cadre de la production de chambre de soupçonner que le Solo pour la Flûte traversière avait mouvement de la Sonate en do majeur pour violon seul veilleuses Sonates en trio bwv 525-530 –, que semble se Bach, même s’il n’a pas été conçu en tant que tel. La été conçu pour un autre type d’instrument, peut-être bwv 1005. référer Forkel en évoquant le fait que Bach « écrivit première, dont on a déjà mentionné qu’elle fut même pour le violon. La Partita en sol mineur enregis - Pour dissiper tout doute concernant la pater - d’autres [sonates pour orgue], disséminées dans plu - conçue pour deux flûtes, semble de fait avoir été trée ici va exactement dans cette direction, en tirant nité de ces ajustements, nous avons le témoignage sieurs recueils ; ce sont des belles musiques même si remaniée vers 1742 ; le reste, tout en respectant les parti des potentialités violonistiques latentes de plus tardif d’un élève, Johann Friedrich Agricola, se elles n’égalent pas les Six œuvres précitées ». coutumes et les goûts de la chapelle musicale de l’œuvre que le transport au ton inférieur rend plus rappelant encore à un âge avancé que Bach avait Un point de contact certain existe avec les Cöthen, pourrait avoir intégré définitivement, propice à l’exécution, sur le modèle de cette autre l’habitude de jouer les Sonates et Partitas ou les Suites Sonates en trio puisque ces œuvres, ou au moins une durant ces mêmes années, les Ordinaire Concerten œuvre de Bach à mi-chemin entre la flûte et le violon, pour violoncelle seul sur son propre clavicorde – ins - partie, ont leur origine dans la production de chambre que Bach dirigeait les mardis et les vendredis au l’ Ouverture en si mineur bwv 1067, que l’on semble dés - trument idéal pour l’étude et pour la didactique – en des années de Cöthen : c’est le cas du Trio en sol majeur Café Zimmermann de Leipzig. ormais considérer comme provenant d’une version y ajoutant quelques harmonies supplémentaires ; on Anh. II 46, basé sur trois des quatre mouvements de La Sonate en ré majeur , en quatre mouvements – originale (perdue) pour cordes en la mineur. retrouve des traces de cette pratique dans la finition la Sonate pour deux flûtes et basse continue bwv 1039 – puis dont une version pour violon fut déjà élaborée à par - des parties internes de la Fugue ou dans les notes transcrit pour viole de gambe et clavecin ( bwv 1027) – tir de deux sources tardives, établies quand la viole MN graves ajoutées aux arpèges de l’ Allegro final, et dont ou du Trio en do majeur extrait du troisième mouve - de gambe était désormais tombée en désuétude –, se

12 | français français | 13 cross-dressing bach cross-dressing bach distingue par le caractère doux et méditatif des animés comme dans les cantabile – et l’irréfutable en sol mineur bwv 1026 n’a pas été conçue comme une temps lents, cruciaux dans l’esthétique de la musique sens d’achèvement auquel elle semble se soumettre œuvre autonome mais faisant partie d’une composi - baroque, car permettant aux interprètes de révéler avec sagesse. tion plus ample. toutes leurs ressources expressives ; on en aperçoit les indices dans la simplicité apparente, énigmatique MN MN de l’ Andante , où le dialogue dans lequel sont absorbés les deux instruments atteint un point de tension La Fugue en sol mineur bwv 1026 pour violon et basse Dans l’attente de réponses possibles venant de la imprévu alors que le jeu en imitation débouche dans continue, qui nous est parvenue sous forme de copie recherche musicologique, il ne nous reste qu’à écou - un échange prolongé de fioritures avant de céder le réalisée après 1712 par Johann Gottfried Walther, ter, en la savourant, cette rareté qui est située de pas au vigoureux Allegro final, en évoquant le climat cousin et collègue de Bach à la cour de Weimar, est – manière significative à la fin de notre parcours, artistique des Concertos Brandebourgeois. sans compter certaines symphonies pouvant prove - comme pour nous ramener au point de départ, tout Considérée à juste titre comme le chef-d’œuvre nir des cantates de jeunesse – la plus ancienne en ayant le mérite d’anticiper de nombreuses particu - de la série, la Sonate en sol mineur incorpore de nom - musique chambre bachienne connue aujourd’hui. larités formelles et idiomatiques observées au long du breux paramètres du concerto : la structure tripartite Indépendamment des logiques évolutionnaires programme. (Vivace – Adagio – Allegro ), la rigoureuse planification modernes (ainsi que d’anciennes tentatives d’ins - thématique, particulièrement dans le premier mou - cription dans les limbes des œuvres d’attribution Francesco Zimei vement, et la nette distribution des rôles ont per - douteuse), il s’agit au demeurant d’une œuvre déjà traduction de Pierre Élie Mamou suadé certains exégètes que l’œuvre est précisément mature quant à sa dimension virtuose : en effet, la réduction d’un concerto original, même si l’effectif d’une part, elle révèle des parallélismes formels inté - est encore à préciser (pouvant aller de deux flûtes et ressants avec la production contemporaine pour cordes à deux violes da braccio , deux de gambe et vio - orgue (nous pensons à l’organisation tonale de la loncelle, comme dans le Sixième Concerto Brandebour- Fugue en ré mineur bwv 538 ou de celle en sol mineur geois ). Étant donnée l’absence d’indices spécifiques, il bwv 542), et d’autre part, offre des anticipations sug - est difficile de se prononcer dans un tel cas, même en gestives de ce dessein polyphonique destiné, comme considérant la cohérence formelle absolue de la nous l’avons vu, à rejoindre des objectifs impensa - musique de Bach, capable de traverser indistincte - bles avec les Sonates et Partitas pour violon, y compris ment les genres sans limitations idéologiques ou sty - en excluant délibérément une « basse accompagnée ». listiques. En tout cas, ce qui, indépendamment des Dans cette progression vers l’absolu, nous devons en détails, frappe le plus dans cette partition est l’équili - plus signaler que les Sonates incluent une fugue entre bre parfait entre pathos et logos, entre une charge leurs mouvements, comme nous l’avons vu avec la émotive apparemment inlassable – dans les moments bwv 1003/964 ; ce qui pourrait indiquer que la Fugue

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progress . In questo modo dietro l’arte riemergerà la ragioni stilistiche, a fronte di un’omogeneità di lin - apparentemente compiuta nella sua maturità compo - vita, la densa e laboriosa quotidianità di un workshop guaggio realizzata ricorrendo persino alle medesime sitiva se non fossimo costretti a confrontarci con il più Cross-dressing Bach popolato di allievi e familiari al quale, passando in ras - forme di danza: basti pensare alla sequenza Allemanda noto modello –, la scelta di un medium diverso da quel - segna le fonti utilizzate, sarà di volta in volta possibi - – Corrente – Sarabande – Tempo di Borea della Partita lo celebrato nella versione originale ha dato luogo a un le restituire un volto e un nome. bwv 1002, perfettamente sovrapponibile ad Allemande ampio dibattito critico sull’autenticità di questa pagi - «Cross-dressing Bach» è la formula con cui Enrico – Corrente – Sarabande – Bourée Angloise di bwv 1013. na, spesso riferita al primogenito di Bach, Wilhelm Gatti e Rinaldo Alessandrini hanno voluto contrasse - MN Tali analogie, spinte talora alla simulazione stessa della Friedemann, o a qualcun altro dei suoi migliori allievi, gnare un programma di musiche bachiane basato su tecnica d’arco (ad esempio attraverso gli effetti- bario - come il genero Johann Christoph Altnickol o Johann pagine rare e versioni alternative, sperimentando la Le sorprese hanno inizio con la Partita in sol minore lage della Corrente ), se sommate a una scrittura sicura - Gottfried Müthel. Furono oltretutto proprio gli ulti - meravigliosa mutualità di una scrittura arricchita dal per violino solo, studiata rivisitazione del celebre Solo mente poco familiare per un flautista – o per qualsiasi mi due a compilare la principale fonte del lavoro, com - fatto di cambiar vesti strumentali, spesso compene - pour la Flûte traversière in la minore bwv 1013, reputa - altro strumentista a fiato – a causa della sostanziale prensiva anche dell’omologo Adagio in sol maggiore per trate fra loro fino a raggiungere l’inversione dei ruoli. to uno dei vertici della letteratura flautistica di tutti i mancanza di punti comodi in cui prendere il respiro, clavicembalo bwv 968, tratto dal primo movimento La flessibilità degli organici legata alle differen - tempi per la sua scrittura estrema, mirata a sfidare le hanno indotto alcuni studiosi a sospettare che il Solo della Sonata in do maggiore per violino solo bwv 1005. ti stagioni professionali del compositore, alle con - possibilità espressive dello strumento celando nelle pour la Flûte traversière fosse originariamente destinato A diradare ogni dubbio sulla paternità di siffatti tingenze esecutive e, soprattutto, all’inesausto aneli - pieghe di una fluente invenzione melodica l’illusione ad altro tipo di strumento, forse proprio il violino. La adattamenti è tuttavia la testimonianza di un ulterio - to di perfezionamento che, secondo la testimonian - percettiva dell’armonia. L’unica attestazione di que - Partita in sol minore qui proposta va esattamente in re allievo, Johann Friedrich Agricola, il quale ancora in za del primo biografo Johann Nikolaus Forkel, indu - st’opera, redatta nel terzo decennio del Settecento, si questa direzione, sfruttando le latenti potenzialità tarda età ricordava come Bach fosse solito eseguire le ceva Bach a revisionare più volte i suoi lavori, rifi - deve a due estensori, uno dei quali recentemente violinistiche del lavoro in una dimensione resa conge - Sonate e Partite o le Suites per violoncello solo su un dome - nendoli fin nel minimo dettaglio, ci costringe a fare i identificato nel fido Bernhard Christian Kayser, un niale dall’abbassamento di un tono, sulla falsariga di stico clavicordo, ideale per lo studio e per la didattica, conti con una storia molto diversa da quella radicata - allievo di Cöthen che nel 1723 aveva accompagnato un’altra opera bachiana a metà strada fra il flauto e il dotandole di qualche supplementare armonia; tale si nella nostra mentalità di ascoltatori, condizionati Bach in occasione del trasferimento a Lipsia per con - violino come l’ Ouverture in si minore bwv 1067, della contegno sembra potersi riconoscere nella rifinitura dalla cristallizzazione del repertorio e dai ricatti tinuare a studiare con lui, fungendogli all’occorrenza quale sembra ormai accertata una dispersa Urfassung delle parti interne della Fuga o nell’aggiunta di note della Urtext philosophy . da segretario. Ciò induce a credere che il manoscrit - per archi in la minore. gravi agli arpeggi dell’ Allegro finale, rese più efficaci Se è vero che l’arte è riflesso della vita, specie al to sia stato copiato sotto il diretto controllo dell’au - dalla trasposizione della partitura una quinta sotto cospetto di esistenze esemplari e totalizzanti come tore, anche per il fatto d’includere un fedele esempla - MN rispetto all’originale, esattamente come in bwv 968: quella di Bach, non si può prescindere dal considerar - re dei suoi Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato , un’uniformità di trattamento che la dice lunga sul pro - ne anche gli aspetti che nella formazione di un cata - meglio noti come Sonate e Partite bwv 1001-1006. Come in un gioco di specchi riflessi, la successiva cesso creativo dei due lavori, rendendo palpabile l’im - logo potrebbero apparire marginali, come le singole La contiguità materiale tra le Sonate e Partite e il Sonata in re minore per clavicembalo bwv 964 è a sua pronta del maestro anche a prescindere dalla sua per - fasi creative di un’opera o i materiali d’uso indispen - Solo pour la Flûte traversière – che di fatto è anch’esso volta un’elaborazione della Sonata in la minore per violi - sonale messa su carta. sabili alla rappresentazione di un’esperienza creativa una partita in quattro movimenti e come tale viene no solo bwv 1003. Sebbene il buon senso suggerisca di efficacemente definita, nel suo complesso, un work in ormai solitamente denominato – si fonda peraltro su valutare questa versione come un’opera a sé stante – MN

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Il Trio in re minore bwv 583, costituito da un unico Identica distribuzione caratterizza le due opere, Decisamente prossima ai parametri del concer - logiche evoluzionistiche (così come da vecchi tentati - movimento ( Adagio ), è pervenuto invece in una ver - oggetto di apposito adattamento, che incorniciano il to è proprio la Sonata in sol minore , considerata a vi di ascrizione al limbo delle opere dubbie), si tratta sione « a 2 Clav: e Pedal » facente parte della dispersa programma appena introdotto: si tratta delle Sonate ragione il capolavoro della serie: l’impianto tripartito peraltro di un pezzo già maturo nella sua dimensione miscellanea 35 Orgeltrio’s von Sebastian Bach menziona - per violino e clavicembalo in re maggiore e in sol minore , (Vivace – Adagio – Allegro ), la rigorosa pianificazione virtuosa: esso infatti da un lato mostra interessanti ta dopo il 1760 nei cataloghi dell’editore Breitkopf. A composte per la viola da gamba (rispettivamente tematica, specialmente nel primo movimento, e la parallelismi formali con la coeva produzione per tale raccolta, assemblata a poca distanza dalla morte bwv 1028 e 1029), che con la succitata bwv 1027 in sol netta distribuzione dei ruoli hanno persuaso alcuni organo (si pensi all’organizzazione tonale della Fuga dell’autore attingendo sia da fonti genuine che da maggiore formano un ciclo abbastanza rinomato nel - esegeti che il lavoro sia, appunto, la riduzione di un in re minore bwv 538 o di quella in sol minore bwv 542), compilazioni di bottega – forse per sfruttare il suc - l’ambito della produzione cameristica bachiana seb - originario concerto, sebbene con organico da deter - dall’altro offre suggestive anticipazioni di quel dise - cesso delle mirabili Triosonate bwv 525-530 –, pare aver bene non concepito come tale. La prima, di cui si è già minare (si spazia da due flauti e archi a due viole da gno polifonico destinato, come abbiamo visto, a rag - fatto riferimento Forkel nell’accennare al fatto che accennata l’originaria destinazione a una coppia di braccio, due da gamba e violoncello, come nel Sesto giungere traguardi impensabili con le Sonate e Partite Bach scrisse «diverse altre [sonate per organo], anco - flauti, sembra infatti essere stata rimaneggiata attorno Concerto Brandeburghese ). In mancanza di indizi speci - per violino anche attraverso la deliberata esclusione ra disseminate qua e là, che possono dirsi belle sebbe - al 1742; le rimanenti, pur rispecchiando usi e predile - fici è difficile potersi pronunciare su simili questioni, di un «basso accompagnato». In questa progressione ne non arrivino a eguagliare le suddette». zioni della cappella musicale di Cöthen, potrebbero anche a fronte dell’assoluta coerenza formale della verso l’assoluto degno di nota è oltretutto il fatto che Un sicuro punto di contatto con le Triosonate è aver trovato definitiva sistemazione nello stesso torno musica di Bach, capace di attraversare indistintamen - le Sonate annoverino tra i loro movimenti – l’abbiamo comunque costituito dal fatto che almeno una parte d’anni per gli Ordinaire Concerten diretti da Bach il te i generi senza limitazioni ideologiche o di stile. Ciò visto con la bwv 1003/964 – proprio una fuga: ciò di questi lavori abbia avuto origine nella produzione martedì e il venerdì al Caffè Zimmermann di Lipsia. che, a prescindere dai dettagli, più colpisce di questa potrebbe implicare che la Fuga in sol minore bwv 1026 cameristica degli anni di Cöthen: è il caso del Trio in La Sonata in re maggiore , in quattro movimenti – partitura è in ogni caso il perfetto equilibrio tra pathos non sia nata come brano autonomo, ma facesse parte sol maggiore Anh. II 46, basato su tre dei quattro peraltro già tramandata in versione violinistica da e logos , tra una carica emotiva apparentemente ine - di una composizione più ampia. movimenti della Sonata per due flauti e basso continuo due fonti tardive, compilate quando la viola da sausta, sia nei momenti concitati che in quelli canta - bwv 1039 – poi trascritta per viola da gamba e clavicem - gamba era ormai caduta in disuso –, è segnata dal bili, e l’ineccepibile senso di compiutezza a cui essa MN balo (bwv 1027) –, o del Trio in do maggiore tratto dal carattere soave e meditativo dei tempi lenti, cruciali viene sapientemente assoggettata. terzo movimento della Sonata in si minore a cembalo nell’estetica della musica barocca per il fatto di esse - In attesa di possibili risposte dalla ricerca musicologi - concertato e violino bwv 1014. Proprio quest’ultima, re i momenti in cui gli esecutori potevano dare MN ca non resta che godersi l’ascolto di questa rarità, nella ricerca di una possibile versione primigenia del fondo a tutte le loro risorse espressive; se ne colgono significativamente posta a conclusione del nostro per - Trio in re minore , offre anzi solidi argomenti circa la i sintomi nell’apparente, enigmatica semplicità La Fuga in sol minore bwv 1026 per violino e basso con - corso come per riportarci al punto di partenza, aven - scelta dell’organico qui impiegato, dove la parte della dell’ Andante , dove l’assorto dialogo tra i due stru - tinuo, pervenuta in una copia realizzata dopo il 1712 do il merito di precorrere molte peculiarità formali e mano destra è assegnata al violino e le restanti due al menti raggiunge un inatteso punto di tensione allor - da Johann Gottfried Walther, cugino e collega di idiomatiche osservate nel corso del programma. cembalo. ché il gioco imitativo sfocia in un prolungato scam - Bach alla corte di Weimar, è – senza contare la possi - bio di fioriture prima di cedere il passo al vigoroso bile provenienza di alcune sinfonie delle cantate gio - Francesco Zimei MN Allegro finale, evocando il clima artistico dei Concerti vanili – la più antica composizione bachiana da came - Brandeburghesi . ra attualmente sopravvissuta. Al riparo da moderne

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der Entstehung eines Werkkatalogs marginal erschei - nen könnten, wie beispielsweise die einzelnen kreati - ven Phasen eines Werkes oder die unerlässlichen Cross-dressing Bach Gebrauchsmaterialien zur Darstellung einer wirksam definierten kreativen Erfahrung, in ihrer Gesamt- heit, ein work in progress . Auf diese Weise tritt das Enrico Gatti und Rinaldo Alessandrini überschreiben Leben wieder hinter der Kunst hervor, der dichte ihr Bach-Programm mit seltenen Werken oder alter - und arbeitsreiche Alltag einer »Werkstatt« voller nativen Versionen mit dem Titel »Cross-dressing Schüler und Verwandter, denen man gelegentlich Bach«, da sie mit der wunderbaren Wechselseitigkeit Gesichter und Namen zurückgeben kann, indem der Kompositionsweise experimentieren, bei der die man die benutzten Quellen abschreitet. instrumentalen Gewänder häufig austauschbar sind, sodass eine völlige Umkehrung der Rollen möglich ist. MN Diese Flexibilität der Besetzung steht mit den verschiedenen Stationen der Laufbahn des Kompo- Die Überraschungen begannen mit der Partita in nisten in Zusammenhang, mit den Aufführungs- g-Moll für Violine solo, eine Bearbeitung des berühm - bedingungen und insbesondere mit dem unstillbaren ten Solo pour la Flûte traversière in a-Moll bwv 1013, das Streben Bachs, das ihn nach Aussage seines ersten zu den anspruchsvollsten Werken des Flötenreper- Biografen Johann Nikolaus Forkel dazu trieb, seine toires aller Zeiten zählt. Der Grund dafür liegt in der Werke immer wieder zu überarbeiten und sie bis in extremen Kompositionsweise, die darauf abzielt, die die kleinsten Details zu vervollkommnen. Das expressiven Möglichkeiten des Instruments ganz zwingt uns dazu, uns mit einer Geschichte auseinan - auszuschöpfen und dabei in den Windungen einer derzusetzen, die sich sehr stark von derjenigen unter - flüssigen melodischen Fantasie die perspektivische scheidet, die in unserer üblichen Mentalität als Illusion von Harmonik zu verbergen. Die einzige Zuhörer verankert ist und die uns auf ein herauskris - Quelle dieses Werkes entstand in den 1730-er Jahren tallisiertes Repertoire und die Zwänge der »Urtext- und geht auf zwei Verfasser zurück. Einer dieser bei - Philosophie« konditioniert. den wurde kürzlich als Bernhard Christian Kayser Wenn es wahr ist, dass die Kunst ein Spiegelbild identifiziert, ein treuer Schüler Bachs aus Köthen, des Lebens ist, insbesondere bei so exemplarischen der ihn 1723 bei seinem Wechsel nach Leipzig beglei - und umfassenden Persönlichkeiten wie Bach, muss tete. Er nahm dort weiter bei Bach Unterricht und man auch jene Aspekte in Betracht ziehen, die bei arbeitete gelegentlich als Sekretär für ihn. Das legt

20 français | 21 cross-dressing bach cross-dressing bach die Vermutung nahe, dass das Manuskript unter der unten in eine instrumententypischere Lage transpo - Um jeglichen Zweifel an der Urheberschaft die - Kompilationen zurück, wohl um vom Erfolg der Aufsicht des Komponisten entstanden ist. Diese niert wurde. Als Vorbild diente ein weiteres Werk ser Bearbeitungen auszuräumen gibt es jedoch die wunderbaren Triosonaten bwv 525-530 zu profitieren. These wird dadurch gestärkt, dass sich im gleichen Bachs, das sich auf halber Strecke zwischen Flöte und Aussage eines weiteren Bach-Schülers, nämlich Forkel hat sich wahrscheinlich auf diese Sammlung Band eine notengetreue Abschrift der Sei Solo a Violine befindet, nämlich die Ouvertüre in h-Moll Johann Friedrich Agricola. Dieser erinnerte sich bezogen, als er schrieb: »Mehrere einzelne [Orgel- Violino senza Basso accompagnato , besser bekannt als bwv 1067, bei der inzwischen als gesichert gilt, dass noch im hohen Alter daran, dass Bach die Sonaten und sonaten], die noch hier und da verbreitet sind, kön - Sonaten und Partiten bwv 1001-1006 befindet. es eine nicht erhaltene Urfassung für Streicher in Partiten oder die Suiten für Violoncello solo auf dem hei - nen ebenfalls schön genannt werden, ob sie gleich Die Verwandtschaft des Materials in den Sonate a-Moll gab. mischen Clavichord zu spielen pflegte, ein Instru- nicht an die erstgenannten reichen.« e Partite und im Solo pour la Flûte traversière – das tat - ment, dass zum Üben und Unterrichten ideal war, Eine unstrittige Gemeinsamkeit zu den sächlich ebenfalls eine viersätzige Partita ist und häu - MN und dass Bach die Stücke mit einigen zusätzlichen Triosonaten besteht darin, dass zumindest ein Teil die - fig auch so bezeichnet wird – beruht auf stilistischen Harmonien versah. Diese Technik scheint man in der ser Werke ihren Ursprung im Kammermusikschaffen Gründen. Die Homogenität der Musiksprache wird Wie in einem Spiel mit Reflexionen ist die anschlie - Ausarbeitung der Mittelstimmen der Fuga oder in der der Köthener Jahre hat. Das gilt für das Trio in G-Dur dadurch erreicht, dass in beiden Werken sogar die ßende Sonate in d-Moll für Cembalo bwv 964 ihrerseits Hinzufügung von tiefen Tönen zu den Arpeggien des Anh. II 46, das auf einem der vier Sätze der Sonata für gleichen Tanzsätze verwendet werden – man denke eine Bearbeitung der Sonate in a-Moll für Violine solo Allegro- Schlusssatzes wiederzuerkennen. Genau wie zwei Flöten und basso continuo bwv 1039 beruht – später nur an die Satzfolge Allemanda – Corrente – Sarabande – bwv 1003. Auch wenn der gesunde Menschenver- in bwv 968 profitiert das Werk von der Transposition überarbeitet für Viola da gamba und Cembalo Tempo di Borea der Partita bwv 1002, die exakt mit stand es nahe legt, diese Version als eigenständiges um eine Quinte nach oben, eine gleichartige Heran- (bwv 1027) –, oder für das Trio in C-Dur aus dem drit - derjenigen aus bwv 1013 Allemande – Corrente – Werk einzuschätzen – das Bach offensichtlich auf der gehensweise, die sehr aufschlussreich in Hinblick auf ten Satz der Sonate in h-Moll für Violine und Cembalo Sarabande – Bourée Angloise übereinstimmt. Weitere Höhe seiner kompositorischen Möglichkeiten den kreativen Prozess ist, der beiden Werken zugrun - bwv 1014. Bei der Suche nach einer möglichen Ähnlichkeiten erstrecken sich gelegentlich sogar auf zusammenstellte, sodass wir uns nicht mit dem de liegt und die Handschrift des Meisters greifbar Urfassung des Trios in d-Moll liefert letzteres tragfähi - das Simulieren von Bogentechniken (zum Beispiel in berühmteren Vorbild auseinandersetzen müssen – macht, auch wenn er sie nicht selbst niedergeschrie - ge Argumente für die hier gewählte Besetzung, bei der den Bariolage-Effekten der Corrente ) und summieren hat die Wahl eines anderen Mediums als in der ben hat. die rechte Hand der Violine und die beiden verblei - sich zu einer Kompositionsweise, mit der ein Flötist berühmten Originalversion doch Anlass zu einer aus - benden Stimmen dem Cembalo anvertraut werden. (oder generell ein Holzbläser) mit Sicherheit wenig gedehnten Diskussion über die Authentizität des MN vertraut ist. Aufgrund des generellen Fehlens von Werkes gegeben. Es wird häufig mit Bachs ältestem MN Momenten, an denen man bequem nachatmen kann, Sohn Wilhelm Friedemann oder mit einem seiner Das Trio in d-Moll bwv 583 besteht aus einem einzigen haben verschiedene Forscher die These entwickelt, besseren Schüler wie seinem Schwiegersohn Johann Satz ( Adagio ) und ist in einer Version » a 2 Clav: e Die beiden Werke, die das hier vorgestellte Programm das Solo pour la Flûte traversière sei ursprünglich für Christoph Altnickol oder Johann Gottfried Müthel Pedal « überliefert. Es gehört zu den verschollenen krönen, sind identisch besetzt und wurden entspre - einen anderen Instrumententyp geschrieben wor - in Zusammenhang gebracht. Die beiden letzteren 35 Orgeltrio’s von Sebastian Bach , die nach 1760 im chend bearbeitet. Dabei handelt es sich um die Sonaten den, vermutlich für die Violine. Die hier vorgestellte stellten auch die Hauptquelle des Werkes zusammen, Katalog des Verlags Breitkopf erwähnt wurden. für Violine und Cembalo in D-Dur und in G-Dur , kompo - Partita in g-Moll geht genau in diese Richtung und in der ebenfalls das Adagio in G-Dur bwv 968 für Diese Sammlung wurde kurz nach dem Tod des niert für Viola da gamba ( bwv 1028 und 1029), die macht sich die latenten geigerischen Möglichkeiten Cembalo enthalten ist, das auf dem ersten Satz der Komponisten zusammengestellt und ging vermutlich gemeinsam mit der oben genannten Sonate bwv 1027 des Werks zunutze, indem es um einen Ton nach Sonate in C-Dur für Violine solo bwv 1005 beruht. sowohl auf authentische Quellen als auch auf weitere sehr bekannt für Bachs Kammermusikwerke sind,

22 | deutsch deutsch | 23 cross-dressing bach cross-dressing bach obwohl sie nicht als solche konzipiert wurden. Die klare Rollenverteilung haben einige Forscher davon suchen der zweifelhaften Werke) handelt es sich erste Sonate scheint wie bereits erwähnt ursprüng - überzeugt, das Werk sei die Reduktion eines origina - bereits um ein reifes Werk, was seine virtuose Dimen- lich für zwei Flöten geschrieben zu sein und wurde len Konzertes, dessen Besetzung es allerdings noch sion betrifft. Es weist einerseits interessante formale wohl um 1742 herum überarbeitet. Die beiden ver - herauszufinden gilt. (Die Annahmen reichen von Parallelen zum gleichzeitigen Orgelschaffen auf (man bleibenden spiegeln zwar die Vorlieben der Köthener zwei Flöten und Streichern bis zu zwei Bratschen, denke an die Tonartenfolge der Fuge in d-Moll bwv 538 Kapelle wider, könnten jedoch ihre endgültige Form zwei Gamben und Violoncello wie im Sechsten Branden- oder in der Fuge in g-Moll bwv 542) und bietet anderer - in den Jahren gefunden haben, als Bach dienstags und burgischen Konzert. ) In Ermangelung genauerer Hin- seits eine deutliche Vorwegnahme jener polyphonen freitags in Leipzig die Konzerte im Zimmermann- weise ist es schwierig, sich zu dieser Frage zu äußern, Anlage, mit der in den Sonaten und Partiten durch den schen Kaffeehaus leitete. auch in Hinblick auf die absolute formale Kohärenz bewussten Verzicht auf einen » basso accompagnato « bis - Die viersätzige Sonate in D-Dur wurde in zwei der Musik Bachs, die dazu fähig ist, Genregrenzen her undenkbare Ziele erreicht wurden. In dieser späteren Quellen bereits in einer Violinfassung über - unterschiedslos und ohne ideologische oder stilisti - Entwicklung hin zum Absoluten ist der Hinweis auf liefert, die zu einer Zeit entstanden ist, als die sche Einschränkungen zu überwinden. Was in die - die Tatsache bedeutsam, dass auch in der Satzfolge der Gambe nicht mehr in Gebrauch war. In den langsa - sem Werk (von Kleinigkeiten einmal abgesehen) am Sonaten eine Fuge vorkommt (wir haben das bei bwv men Sätzen, die für die Ästhetik der Barockmusik frappierendsten ist, ist das perfekte Gleichgewicht 1003/964 gesehen). Das könnte ein Hinweis darauf wesentlich waren, herrscht ein sanfter und meditati - zwischen pathos und logos , und zwar in einer uner - sein, dass auch die Fuge in g-Moll bwv 1026 nicht als ver Charakter vor. In diesen Momenten konnten die schöpflich wirkenden Expressivität sowohl in den autonomes Werk entstanden ist, sondern Teil einer Ausführenden ihre gesamten expressiven Möglich- aufgewühlten als auch in den gesanglichen Passagen umfangreicheren Komposition war. keiten darstellen. Das zeigt sich in der scheinbaren sowie im makellosen Sinn für Vollendung, dem der und doch rätselhaften Einfachheit des Andante , in Ausdruck sich auf gelehrte Weise unterwirft. MN dem der gedankenverlorene Dialog zwischen den beiden Instrumenten einen unerwarteten Spannungs- MN In Erwartung musikwissenschaftlicher Erkenntnisse punkt erreicht, wenn das imitatorische Spiel in einen bleibt nur, sich am Klang dieser Rarität zu erfreuen, ausgedehnten Austausch von Fiorituren mündet, ehe Die Fuge in g-Moll bwv 1026 für Violine und Basso con - die bezeichnenderweise am Ende unseres Weges es Raum für das energische Schluss- Allegro macht, in tinuo ist in einer nach 1712 entstandenen Abschrift von steht, als wolle sie uns an den Ausgangpunkt zurück - dem die Stimmung der Brandenburgischen Konzerte Johann Gottfried Walther erhalten, der ein Cousin führen. Eine Besonderheit dieses Werkes liegt darin, heraufbeschworen wird. und Kollege Bachs am Weimarer Hof war. Wenn man dass viele formale und idiomatische Charakteristika Die Sonate in g-Moll steht in ihren Besonderhei- den möglichen Ursprung einiger Sinfonien aus den wieder aufgegriffen werden, die wir im Verlauf dieses ten der Konzertgattung sehr nahe und gilt zu Recht Kantaten seiner Jugendzeit einmal beiseitelässt, ist Programms bereits kennengelernt haben. als das Meisterwerk aus dieser Serie. Ihre dreisätzige diese Fuge das früheste erhaltene Kammermusikwerk Form ( Vivace – Adagio – Allegro ), die strenge Anlage Johann Sebastian Bachs. Mit moderner Evolutions- Francesco Zimei der Themen, insbesondere im ersten Satz, und die logik betrachtet (wie bei den alten Zuschreibungsver- übersetzt von Susanne Lowien

24 | deutsch deutsch | 25 glossa produced by Carlos Céster in San Lorenzo de El Escorial, Spain

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