Disparate de toritos [Disparate de tontos]

Pagina 1 de 4 - G03070 Número de catálogo: Musée du Louvre, Paris G03070 Inscripciones: Título: Grabado en la lámina de cobre: "Goya, inv. et sc. // L'Art. - Disparate de toritos [Disparate de tontos] LLUVIA DE TOROS. / (Pluie de Taureaux) - F.cois Liénard, Imp. Paris".En el verso, margen inferior izquierdo, anotación Fecha: reciente, a lápiz compuesto: "G-3070 N.A.2748". Próximo al 1815-1819 ángulo inferior derecho, a lápiz compuesto: "344002".

Serie: Comentarios: Disparates [estampa] COMENTARIO GENERAL SOBRE PUBLICADOS EN L'ARTTras el fallecimiento de Goya en Edición: 1828, las planchas de cobre de los Disparates pasaron a ser 1ª ed., L'Art. Revue hebdomadaire illustrée (París y Londres: A. propiedad de sus herederos, permaneciendo en la familia hasta Ballue), tercer año, tomo II (tomo IX de la colección), 1877 la muerte del hijo del artista, Francisco Javier, en mayo de 1854. Dieciocho láminas parece que fueron adquiridas por Román Técnica: Garreta, y el 19 de julio de 1856 Jaime Machén Casalins las Aguafuerte, aguatinta y punta seca ofreció por primera vez al Estado Español con destino a la Calcografía Nacional, si bien fueron finalmente adquiridos en Soporte: octubre de 1862 por la Real Academia de Bellas Artes de San Papel verjurado ahuesado Fernando junto a las ochentas láminas de los Desastres de la guerra. Otras cuatro láminas -las que no figuran en la edición de Medidas: la Academia de 1864 y que fueron publicadas por primera vez 243 x 355 mm [huella] / 306 x 445 mm [papel] en 1877 en la revista francesa L'Art- se separaron del conjunto y pasaron a ser propiedad del pintor Eugenio Lucas, el cual Procedencia: intervino en la valoración de las Pinturas negras de la Quinta del L'Art, París; Christie's, París; Benjamin Sheepard, Londres; Sordo en octubre de 1856, y es muy posible que las recibiera en librería José Porrúa Turanzas, ; Museo del Prado, 2006 compensación del trabajo o, simplemente, que optara por [G03067 a G03070]. comprarlas. A la muerte de Lucas en 1870 los cuatro cobres fueron ofrecidos a la Academia, si bien la falta de acuerdo hizo Forma ingreso: que finalmente saliesen de España, siendo adquiridas por el Adquisición por el Museo del Prado a la librería José Porrúa; comerciante francés Edmont Sagot. aprobación por el Real Patronato del Museo, 26-4-2006. En 1877 la revista parisina L'Art. Revue hebdomadaire illustré Obras relacionadas: (Tercer año, Tomo II, A. Bellue, París-Londres) publicó las PRUEBA ÚNICA DEL ESTADO DEFINITIVO, ANTES cuatro estampas de los Disparates que, separadas del resto de la DE LETRAAguafuerte, aguatinta y punta seca serie, habían permanecido inéditas. Estas cuatro estampas, a falta del conocimiento de las pruebas de taller en las que 245 x 356 mm [huella] / 298 x 388 mm [papel] aparecía manuscrito un título, fueron tituladas por los editores como Lluvia de toros [Disparate de toritos], Otras leyes para el pueblo En el margen inferior, dentro de la huella, a pluma, tinta parda: [Disparate de bestia], ¡Qué guerrero! [Disparate conocido] y Una reina del "Disparate de tontos" [toritos ?]. circo [Disparate puntual]. L'Art era una revista de periodicidad semanal en la que, además de artículos relacionados con el arte, H 269.I.2 se publicaban estampas realizadas al aguafuerte. Editada desde 1875, la revista se encuadraba en el gusto por la bibliofilia Fundación Lázaro Galdiano, Madrid, Inv. 11586 existente en el París de entonces, así como en la renovación del aguafuerte a cargo de pintores-grabadores que buscaban en esta LÁMINA técnica la vía para la creación de estampas originales, al margen del grabado académico de reproducción. Ambos hechos dieron Cobre, 248 x 359 mm lugar a obras de extraordinaria calidad, en las que se valoraba tanto la creación original como la calidad material de las

Pagina 2 de 4 - G03070 estampas, cuidándose la elección de los papeles y las tintas. España en Madrid. El resto de ejemplares, correspondientes a la edición venal de la revista, se publicaron exclusivamente con ...... una estampa de cada uno de los cuatro Disparates, en concreto la impresa sobre papel verjurado con la mención de autor y título. Disparate de toritos / Lluvia de toros Las cuatro estampas adquiridas por el Museo en 2006 formaron parte de uno de esos ejemplares de la edición venal.Disparate de La prueba de taller que se conserva en la Fundación Lázaro toritos, que en la edición de L'Art de 1877 fue titulado Lluvia de Galdiano de Madrid lleva manuscrita la leyenda "Disparate de toros, se encuadernó entre las páginas 6 y 7 de la revista (en otros toros", si bien otros autores han leído "Disparate de tontos" o ejemplares enfrentado a la página 82). "de toritos". Lo cierto es que el asunto representado en el que unos toros volando por el aire o cayendo de él en diferentes Beruete, Mayer y Wilson transcribieron la inscripción de la posturas con violentos escorzos, es de muy difícil interpretación prueba de la Fundación Lázaro Galdiano como "Disparate de y contextualización, por lo que la escena ha sido tontos". Camón Aznar sugirió "Disparate de toritos". tradicionalmente entendida en clave onírica. Título de Harris, dando continuidad a los supuestos proverbios El mundo de los toros será un tema recurrente en la obra de de la edición académica: Al toro y al aire darles calle. Goya al que dedicará dos series gráficas de extraordinaria novedad, los aguafuertes de y, ya durante su Bibliografía: exilio en Burdeos, la serie de litografías de los Toros de Burdeos, P. Lefort, "Essai d'un catalogue raisonné de l'oeuvre gravé et una de las obras maestras de este género. Esta estampa, lejos de litographié de ", Gazette des Beaux-Arts, X, 25 mostrar el mundo taurino real, representa una escena absurda (1868) 165-180. Reed. Francisco Goya: étude biographique et critique que introduce un elemento de desasosiego que sin embargo será suivie de l'essai d'un catalogue raisonné de son oeuvre gravé et lithographié, una constante en sus escenas de toros. París: Renouard, 1877, n. 123.V. von Loga, Francisco de Goya, Berlín: G. Grotesche Verlagsbuchhandlung, 1903. Reed. J.M. Matilla, "Francisco de Goya (1746-1828). Cuatro estampas Leipzig: Klinkhardt & Biermann, 1910. Reed. Berlín: G. de la serie de los Disparates publicadas en 1877", en Museo Grotesche Verlagsbuchhandlung, 1921, n. 698. Nacional del Prado. Memoria de actividades 2006, Madrid: Ministerio de Cultura, 2007, p. 45-48. J. Hofmann, Francisco de Goya. Katalog seines graphischen Werkes, Viena: Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1907, n. 123. Observaciones: Además de las dieciocho láminas compradas por la Academia A. Beruete, Goya grabador, Madrid: Blass, 1918, p. 118, n. 206, il. (conservadas en la Calcografía Nacional) y publicadas en 1864 56-1 y 56-2. con el título de Proverbios, otras cuatro pertenecieron al pintor Eugenio Lucas, quien las pudo haber adquirido de Sánchez L. Delteil, Goya, v. XV de Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe León o recibido como pago por su valoración de las Pinturas siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector editions-Da negras de la Quinta del Sordo. Vendidas al comerciante Edmond Capo Press, 1969, n. 223. Sagot y heredadas por su hija Madame Le Garrec, pertenecen actualmente a la colección Michel Romand de París. Esas cuatro B. Young, The Proverbs of Goya, Londres: Jonathan Cape, 1923, p. láminas fueron estampadas por vez primera en 1877 a instancias 55-60. de François Liénard, y publicadas en la revista L'Art. Ninguna de las ediciones de los Disparates han incluido las cuatro láminas A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: de París. La revista L'Art publicó cinco ejemplares en edición de Labor, 1925, p. 280-281, n. V(698)-22. lujo sobre cuatro tipos de papeles y con entintado diferentesX XPapel verjurado de tono ahuesado, tinta de color negro, letra F.S. Wight, "The Revulsions of Goya: Subconscious de autoría y título, estampa encuadernadaX X XPapel Communications in the Etchings", The Journal of Aesthetics & Art avitelado, tinta de color siena natural, antes de letra, estampa Criticism, v. V, 1 (1946) 28. encuadernadaX X XPapel japonés verjurado, tinta de color negro, antes de letra, estampa encuadernadaX X XVitela, tinta J. Camón Aznar, "Los Disparates" de Goya y sus dibujos preparatorios, de color negro, antes de letra, estampa intercalada sin Barcelona: Instituto Amatller de Arte Hispánico, 1951, p. 88-89, encuadernarX XSólo se conoce uno de los cinco ejemplares de [199-201]. la edición de lujo, perteneciente a los fondos del Banco de

Pagina 3 de 4 - G03070 J. López-Rey, "Goya at the London Royal Academy", Gazette des y 39-42. Beaux-Arts, LXIII (1964) 358-369 [366-368], il. 5. J.M. Matilla, "Cuatro Disparates de Goya: la estampación artística T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 v.; v. II, Catalogue de 1877", en 1996 Premio Nacional de Grabado. Convocado por Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964. Reed., San Francisco: Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Alan Wofsy Fine Arts, 1983, p. 407, n. 269. Madrid: Philip Morris, 1996, p. 11-15, 16, 18, il. p. 20-21, n. 1-3.

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