ORCHESTRE DE

AUBE, POUR ORCHESTRE, CRÉATION FRANÇAISE Jean-Frédéric NEUBURGER Né en 1986

CONCERTO POUR PIANO N° 2 EN SI BÉMOL MAJEUR, OP. 19 Ludwig van BEETHOVEN 1770-1827

Entracte

SYMPHONIE N° 7 EN RÉ MINEUR, OP. 70 Antonín DVOŘÁK 1841-1904

Fin des concerts aux environs de 22H30 Grande Salle – Philharmonie 1

Christoph von DOHNÁNYI direction

Emanuel AX piano 20h30 Orchestre de Paris Philippe AÏCHE violon solo Jeudi 3 décembre 2015 AUBE, POUR ORCHESTRE, CRÉATION FRANÇAISE Jean-Frédéric NEUBURGER Dans cette pièce, j’ai voulu évoquer Ouverture de concert composée en 2015, sur une commande du Boston des émotions reliées au mystère de Symphoy Orchestra et de son directeur l’aube. L’orchestration s’inspire de musical, Andris Nelsons, à la demande de Christoph von Dohnányi, et créée le nombreux bruits de la nature (le vent, 2 novembre 2015 sous la direction de Christoph von Dohnányi. la chute de la rosée, le tonnerre, le Éditée par : Éd. Durand Dédiée : « à Christoph von Dohnányi frétillement des insectes...). et aux musiciens de l’Orchestre symphonique de Boston » Jean-Frédéric Neuburger Durée approximative : 12 minutes es 28 et 29 janvier 2015, Jean-Frédéric Neuburger et l’Orchestre de Paris dirigé par L Christoph von Dohnányi interprétaient le Concerto pour piano n° 4 de Beethoven dans la grande salle de la Philharmonie inaugurée deux semaines plus tôt. À cette occasion, le chef demanda au jeune pianiste et compositeur d’écrire une œuvre pour l’Orchestre symphonique de Boston. Désireux d’explorer des voies dans lesquelles il ne s’était pas aventuré jusque-là, Neuburger ose une musique presque impressionniste et assume des intentions descriptives. Il se lance plusieurs défis, comme celui d’imiter le sons des cloches sans employer de véritables cloches, ou de travailler sur le crescendo et le decrescendo, lesquels régissent à la fois la micro et la macrostructure : « Cette nuance est pour moi particulièrement représentative de la nature, où tout ce qui naît grandit jusqu’à un certain point puis disparaît. » Deux grands crescendos jalonnent la trajectoire d’Aube. Le premier, accompagné de sonorités un peu menaçantes, évoque la montée du soleil dans la nuit, une nuit où ne percent pas encore les rayons de l’astre. Le second, plus lent et plus lyrique, parcouru de frémissements, est associé à l’image d’un tremblement de terre lointain. JEAN-FRÉDÉRIC NEUBURGER, « Le rôle des cordes, assez discret au début de COMPOSITEUR la pièce, ne se révèle qu’à la fin, lorsqu’elles Il étudie le piano, la composition reprennent l’un des principaux accords entendus et l’orgue avant de rejoindre le au début, le transformant peu à peu en un accord d’où il de sons harmoniques qui recouvre tous les autres ressort muni de cinq Premiers Prix éléments musicaux », précise le compositeur. en 2005. Finaliste du Concours Dans les dernières pages, les instruments à cordes international Long-Thibaud en disparaissent progressivement dans le mystère du 2004, il se concentre dans un silence : et si le souvenir de l’aube se confondait premier temps sur sa carrière de avec la vision d’un matin non encore advenu ? pianiste. En 2014, l’Auditorium du Hélène Cao Louvre lui consacre une série de concerts intitulée « Jean-Frédéric et ses amis », mettant en lumière ses talents d’interprète et de compositeur. Compositeur et vainqueur en 2010 du Prix Nadia et Lili Boulanger de l’Académie des Beaux-Arts, Jean-Frédéric reçoit de nombreuses commandes : en 2010, il créé pour deux pianos et percussions à La Roque d’Anthéron ; en 2012, sa Cantate profane sur deux poèmes d’Aimé Césaire est interprétée par le Chœur et l’Orchestre philharmonique de Radio (dir. Pascal Rophé) ; en 2013, son quatuor Plein Ciel pour clarinette, violon, violoncelle et piano est créé en France. CONCERTO POUR PIANO N° 2 EN SI BÉMOL MAJEUR, OP. 19 Ludwig van BEETHOVEN

Composé en 1794 et révisé au moins en 1798 ; créé le 29 mars 1795 à Vienne, Dès que les idées sont justes, par l’orchestre du Burgtheater, sous la l’élaboration n’a aucune importance. direction du compositeur au piano. Trois mouvements : Beethoven, Cahiers de conversation (1824) 1. Allegro con brio – 2. Adagio – 3. Rondo : molto allegro vec celui qui est en fait le premier concerto Dédié à : Carl Nicklas Edler von composé des cinq concertos pour piano Nickelberg de Beethoven, on assiste à une étape clé de Durée approximative : 30 minutes A l’œuvre du compositeur, de l’histoire du concerto et du passage progressif du Classicisme au Romantisme. Pour Beethoven, ce concerto est une œuvre qui contribue à asseoir sa notoriété dans EN SAVOIR PLUS les salles de concert en tant que compositeur, – Rémy Stricker, Le dernier Beethoven, mais aussi en tant que pianiste. À l’époque de Éd. Gallimard, 2001 la première de ce concerto – dans une version Toute l’œuvre, la personnalité du antérieure à celle d’aujourd’hui –, la musique de compositeur et son processus de création à la lumière des dernières années Mozart et de Haydn résonnait partout à Vienne. – Maynard Solomon, Beethoven, Arrivé lui-même en 1792, Beethoven y reçoit, Éd. Fayard, 2001 parfois avec résistance, l’enseignement de Haydn Une biographie de référence. et travaille les partitions de Mozart. L’influence des deux maîtres classiques est certaine. Pourtant, comme l’exposera Franz Liszt en 1852, l’œuvre de Beethoven supporte mal d’être envisagée de L’ŒUVRE ET L’ORCHESTRE façon chronologique. Dès les œuvres du « premier Beethoven », dont ce concerto, jusqu’aux emblé- Le Concerto pour piano n° 2 de Beethoven matiques derniers opus, Liszt décèle une tension est au répertoire de l’Orchestre de Paris depuis 1971, où il fut joué par Jean- entre « autorité » et « liberté », c’est-à-dire entre Bernard Pommier sous la direction de l’appropriation de conceptions héritées du Roberto Benzi. Lui ont succédé depuis Classicisme et la distance vis-à-vis de celles- Alfred Brendel en 1989 (dir. ), Ignat Soljenitsyne en 1995 ci. L’élaboration du concerto opus 19 révèle en (dir. Lawrence Foster), Radu Lupu en effet plusieurs manifestations de cette tension. 1995 (dir. Wolfgang Sawallisch), Lang L’orchestre est réduit et se distingue de celui qu’il Lang en 2009 sous la direction de emploiera dès le concerto suivant. La structure et enfin Maria João Pires en 2012 sous la direction de de ses concertos respecte la division classique Riccardo Chailly. en trois mouvements. Par ailleurs, plusieurs esquisses et documents laissent supposer que Beethoven travaillait à l’opus 19 dès avant 1790, et qu’il composa une nouvelle cadence en 1809. BEETHOVEN PIANISTE Située à la fin du premier mouvement, la cadence Comme Mozart et Liszt, marque une pause dans le discours et l’orchestre Beethoven est un grand pianiste s’interrompt pour laisser le soliste déployer toute et un improvisateur de génie. sa virtuosité. Le pianiste Alfred Brendel la définit Son entrée dans la vie publique d’ailleurs comme « un espace de liberté dans se fait d’ailleurs par ce moyen. lequel on fait éclater le caractère du mouvement Le concert permet au musicien et où l’on mène les conventions classiques à une mise en scène de toutes l’absurde ». Le mouvement lent, qui explore les ses compétences. Sa capacité confins d’une sentimentalité délicate, contraste d’invention est spectaculaire avec les ruptures de ton et l’énergie propres à et impressionne quiconque Beethoven qui construisaient l’Allegro initial et l’écoute improviser à partir d’un avec l’articulation nerveuse et dansante du finale. thème donné. Pourtant, si le Contrairement aux mouvements précédents, c’est concerto permettait justement le pianiste qui joue les premières mesures, comme de faire valoir toutes ses si Beethoven avait voulu signifier par là son impa- capacités, Beethoven délaisse tience d’entrer en scène. le genre alors qu’il poursuit l’écriture de ses 32 sonates pour piano jusqu’en 1822. Celles- ci connaissent sous la plume du compositeur une véritable métamorphose. Avec la sonate « Hammerklavier », l’Appassionata ou encore la dernière, op. 111, les dimensions classiques explosent. La difficulté et l’expressivité exigées témoignent aussi des nouvelles possibilités offertes par la facture du piano, notamment avec la maison Érard. SYMPHONIE N°7 EN RÉ MINEUR, OP. 70 Antonín DVOŘÁK

Je puis dire que les Bohêmes sont, Composée en 1884-1885 sur une en général, les meilleurs musiciens commande de la Société philharmonique de Londres et créée à Londres le 22 de l’Europe et que l’amour sincère et avril 1885 par l’Orchestre de la Société philharmonique sous la direction du le vif sentiment de la musique sont compositeur Quatre mouvements : répandus chez eux dans toutes les 1. Allegro maestoso – 2. Poco adagio 3. Scherzo : Vivace – Meno mosso classes de la société. 4. Finale – Allegro Hector Berlioz, Mémoires (1870) Dédié à : Hans von Bülow Durée approximative : 38 minutes a Septième symphonie marque pour Dvořák une reconnaissance internationale de L son œuvre. Composée pour Londres, elle renvoie à une époque féconde du musicien, au EN SAVOIR PLUS cours de laquelle son œuvre est célébrée par tous – Alain Chotil Fani et Éric Baude, Antonín ses contemporains. Brahms, invité au jury d’un Dvořák Éd. Buchet-Chastel, 2007 concours auquel Dvořák participa, ne tarissait Un livre qui met la biographie en pas d’éloges à l’égard de celui qui devint un ami correspondance avec l’époque du compositeur. proche. Malher dirigea plusieurs de ses œuvres – Guy Erismann, La musique dans les pays à Vienne et Tchaïkovski noua avec lui des liens tchèques, Éd. Fayard, 2001 sincères. Dvořák assume aussi une part de l’héri- Un ouvrage très clair et bien documenté. tage de Smetana et marquera fortement l’esprit du jeune Janáček. Fort du succès remporté avec ses Chants moraves puis avec ses Danses L’ŒUVRE ET L’ORCHESTRE slaves, Dvořák s’engage parallèlement sur le terrain exigeant de la symphonie. Son parcours Cette symphonie de Dvořák est au à travers le genre trace l’itinéraire d’un musicien répertoire de l’Orchestre de Paris depuis 1979, où elle fut dirigée par Bernard à l’échelle mondiale. Respectivement composées Haitink. Lui ont succédé depuis, Myung- pour Prague, Vienne, puis Londres et enfin Whun Chung en 1984, Serge Baudo New York, les neuf symphonies de Dvořák nous en 1989, Libor Pesek en 1990, Michel offrent le regard d’un musicien sur le monde qui Tabachnik en 1993, David Stern en 1997, et Zdenek Macal en 2000. Paavo Järvi l’a l’entoure. Elles témoignent aussi de sa réflexion dirigée enfin en 2011. sans cesse renouvelée sur l’écriture musicale. C’est ce que confirme Otakar Šourek, biographe et ancien étudiant de Dvořák, à propos du premier mouvement de la Septième symphonie : « on trouve des accords et des tons, inconnus jusqu’ici chez le compositeur. Ces accords pleins de passion sourde, de langueur douloureuse DVOŘÁK, UN « SIMPLE et de courage farouche ne peuvent naître que MUSICIEN TCHÈQUE » dans une âme qui mène des combats intérieurs Dvořák a composé toute sa vie acharnés. » L’exposition du premier thème par le avec deux données à concilier : pupitre d’alto et de violoncelle plonge d’emblée son attachement à la musique de l’auditeur dans un univers dense. La succession de son pays et sa volonté de porter nuances très contrastées, l’instabilité du discours toujours plus loin sa science obtenue grâce à une orchestration audacieuse et de l’écriture. La question de savamment travaillée, renforcent cet aspect. Le l’identité est prégnante dans second mouvement semble marquer une trêve. son œuvre mais aussi dans ses L’atmosphère est recueillie et les pupitres des écrits. Ainsi, lorsque son éditeur vents dominent le mouvement, tour à tour lyrique veut lui imposer de germaniser – le solo de cor est lumineux - et inquiétant, car son prénom, la réponse de les instruments graves ne cessent de gronder. Le Dvořák est claire : « chaque Scherzo est dansant, mais bientôt le rythme de artiste a sa propre patrie, dans valse voit ses accents déplacés avec une ironie laquelle il doit avoir une foi très mordante. Le Finale explore une autre facette ferme et pour laquelle il doit du compositeur. Toujours selon Otakar Šourek, avoir un cœur ardent. » Pour « on y entend des accords de révolte fière, qui Dvořák, les territoires ont un semble éveiller toutes les forces subconscientes sens, et la rivalité entre Prague de l’indomptabilité et de l’insoumission propres et Vienne tout d’abord, la aux habitants du Sud de la Bohême. » Ces qualités distance entre Europe de l’Ouest ont sûrement été nécessaires pour écrire, à peine et Europe de l’Est ensuite, puis quelques années plus tard, la Symphonie du entre l’Europe et l’Amérique, Nouveau Monde. sont pour lui autant de remises Isabelle Porto San Martin en question de ses origines et de ses ambitions. Sa réponse est musicale : il invente un langage qui intègre les répertoires à la pointe de la modernité et sublime des sonorités venues des campagnes bohêmes. C’est là, être un « simple musicien tchèque » selon lui. CHRISTOPH VON DONHÁNYI Direction

hristoph von Dohnányi étudie le droit à Munich avant de se consacrer à la musique. CIl étudie la composition avec son grand-père, Ernst von Dohnányi, puis la direction à Tanglewood. De 1957 à 1963, il est Directeur musical à Lübeck (1957 à 1963), puis Chef permanent de l’Orchestre de la Radio de Cologne (WDR). En 1968, il est nommé Directeur général de la musique à Francfort, et en 1972, Directeur de l’Opéra de Francfort. De 1978 à 1984, il est Intendant et Chef permanent de l’Opéra de Hambourg. Nommé Directeur musical de l’Orchestre de Cleveland en 1982, il prend ses fonctions deux ans plus tard et voit son contrat renouvelé jusqu’en 2002 ; CHRISTOPH VON DOHNÁNYI il devient alors Directeur musical honoraire. En 2008, ET L’ORCHESTRE DE PARIS il est nommé Chef honoraire à vie du Philharmonia Orchestra, couronnant une relation au long cours qui a De 1998 à 2000, Christoph von commencé en 1994 lorsqu’il a été nommé Premier chef Dohnányi a été Conseiller musical et Premier chef invité de l’Orchestre de invité, puis Chef principal en 1997. De 2004 à 2011, il est Paris En 2003, il a dirigé un programme Chef principal du NDR Sinfonieorchester à Hambourg. Pärt/Bartók/Dvořák et l’Orchestre il dirige régulièrement les grandes formations améri- de Paris l’a retrouvé en 2010 pour caines, et, en Europe, entretient des liens étroits un programme Dvořák/Beethoven. avec le Philharmonique de Berlin, l’Orchestre royal En 2012, il dirige un programme Mendelssohn / Bartók (Le Château de du Concertgebouw ou l’Orchestre de la Tonhalle Barbe-Bleue avec Matthias Goerne). de Zurich. Il a dirigé de nombreuses productions à En 2014, il dirige un programme l’Opéra de Zurich : les opéras de Richard Strauss ainsi Mendelssohn, Beethoven et Schubert. que Der fliegende Holländer, Idomeneo, Le Château de En janvier 2015 à la Philharmonie, Barbe-Bleue et Oedipus Rex. Au Festival de Salzbourg, il dirige une magnifique Symphonie « Du Nouveau monde » de Dvořák et le il a dirigé de nouvelles productions avec l’Orchestre Concerto n° 4 de Beethoven avec Jean- philharmonique de Vienne : Salome, Der Rosenkavalier, Frédéric Neuburger. Cosi fan tutte, Die Zauberflöte, Erwartung, Ariadne auf Naxos, Le Château de Barbe-Bleue. Sa discographie © Photo Studio Heinrich inclut, notamment avec l’Orchestre de Cleveland, l’intégrale des symphonies de Beethoven, Brahms et Schumann. Dans la sphère lyrique, il a enregistré avec le Philharmonique de Vienne, Fidelio, Der fliegende Holländer, Salome, et Wozzeck et Lulu de Berg. RADIO CLASSIQUE ACCOMPAGNE L’ORCHESTRE DE PARIS POUR SA SAISON 2015-2016

DIRIGÉ PAR PAAVO JÄRVI

PARIS 101.1 FM

La radio qui change des radios classiques EMANUEL AX Piano

es études à la Juilliard School of Music de New York ont été prises en charge par le programme de bourses SEpstein du Boys Clubs of America, puis il a remporté le Young Concert Artists Award. Il a attiré l’attention du public pour la première fois en 1974, à l’âge de vingt- cinq ans, en remportant le Premier prix du Concours international de piano Artur-Rubinstein de Tel-Aviv. Cinq ans plus tard, il a obtenu le Prix Avery-Fisher à New York. La saison en cours verra, outre la parution de son enregis- trement des sonates de Fauré et de Strauss (Deutsche Grammophon), ses retrouvailles avec Itzhak Perlman pour plusieurs concerts américains. Invité régulier du New York Philharmonic, il jouera Brahms sous la EMANUEL AX direction d’Alan Gilbert. Son partenaire de longue date, ET L’ORCHESTRE DE PARIS Yo-Yo Ma le rejoindra pour des concerts à Carnegie Hall, où ils joueront les sonates pour violoncelle et piano Emanuel Ax a fait ses débuts avec de Beethoven. Au cours de cette saison, il se produit l’Orchestre de Paris en 1999 sous la également en Europe, notamment avec l’Orchestre de direction de Christoph von Dohnányi. Il est revenu en 2011 pour jouer le Paris, l’Orchestre symphonique de la radio de Francfort, le Capriccio de Stravinski et le Concerto Deutsches Symphonie-Orchester de Berlin, et en tournée en ré majeur de Haydn sous la direction avec le London Symphony Orchestra en Allemagne. de Christoph Eschenbach, puis en En 2016, il retrouvera l’Orchestre philharmonique de 2013 pour interpréter le Concerto n° 17 Rotterdam, le Philharmonique de Berlin, l’Orchestre royal de Mozart sous la direction d’Ingo Metzmacher. du Concertgebouw, l’Orchestre symphonique de Bâle et l’Orchestre philharmonique de la NDR de Hanovre, et il fera emanuelax.com ses débuts avec l’Orchestre de l’Accademia Santa Cecilia de Rome. Emanuel Ax enregistre exclusivement chez Sony © Lisa-Marie Mazzucco Classical depuis 1987. Parmi ses enregistrements les plus récents figurent des trios de Mendelssohn avec Itzhak Perlman et Yo-Yo Ma, Enoch Arden de Richard Strauss et des œuvres de Brahms et Rachmaninov pour deux pianos avec Yefim Bronfman. Il a aussi enregistré les concertos de Liszt, Schoenberg et Chopin, le Deuxième Concerto de Brahms et Century Rolls de John Adams avec l’Orchestre de Cleveland, ainsi que trois récitals Brahms et un CD de tangos d’Astor Piazzolla. Il a été nommé membre de l’Académie américaine des arts et des sciences et a reçu les doctorats honorifiques de musique des universités Yale et Columbia. 0123 partenaire de L’ORCHESTRE DE PARIS

cultivez vos points de vue, argumentez vos critiques.

chaque JOuR La cuLTuRe eST DaNS 0123 eT chaque WeeK-eND DaNS Le SuppLémeNT culture&idées eT DaNS Le maGaZINe

ARGENT & PLACEMENTS lture SUPPLÉMENT cu Suivez aussi la ­Méry e/ ubert B euve ur eur : H lt Fondat onde.fr/cu w.lemonde.fr ― lem ww r olitaine ­ su métrop 2,20 € ­F rance ANNIQUES o 21836 ­ CTIONS BRIT ­ 7 1e année ­N ÉLE 1er avril 2015 e commission Mercredi S Mémoire v iv Une EUROPHOBE Benjamin Stora » ? parl’historien ÉCOSSAIS dit «Républicains dirigée politiques ET Vous avez MP e s ur troisdrames p veau nom, l ’U enquêt ant ca t c e n ou llesdur le TURBENT adoptan auxAnti de PER ubains épris En dans intervenus PA G E 7 gar artistes c kozy s’inscrit etien. ls ORAL Des art olas Sar Entr al ÉLECT é d ’un de Nic né onisation. ,V JEU uba, à c ôt t j acobin, la décol te LE A C couran liberté ’un éfai de inquiétés l’histoire d PA G E 6 ad teurs sont 1980. sl PA GE 2 », des créa les années rè LIRE «d’Etat , d ans Ap es → le régime à g auche epris isonnés. Mais tr e e mpr G E 2 en voir ure. PA ux d’ouvert ’aidea aux élections GREC donnedes signes el te ▶ L’échec PARLEMENT nforc e é cologis tales du re La député départemen S et ▶ COUR Monde e v eut énoncele position LE DIS Le premier ministr cile Duflot d marque l a d écom nnulé ▶ ssement Cé » d u p re­ municipal TSIPRAS lls a a vesti périmé lisme DE 1 – ▶ Manuel Va soutenir l’in «logiciel du socia erlin propo­ Verts ET m 6 t à B reprises et e. Les DÉBATS P. 13 déplacemen s e nt ministr P. 8-9, 22 TOURNE ai son de 2». mier tour → LIRE COURTOIS P. er à l ’Assem­ acron sur un re DE GÉRARD 2015 rencontr une loi «M t d ivisés LA CHRONIQUE OIRE ux pour sera son À L A F ie stes sociali de cap t sd N – députés ange pas vernemen de e l es ne ch au gou », blé Il ue o aite laïq 191 atisés par la déf ue D’EMPOIGNE hapelleSixtine traum économiq AGE 3 naissance «c ÉC O P re sCarrache, tementales LIRE LE CAHIER La eriede des d épar → deFrance,lagal aumécénat el’ambassade epartiegrâce », rnèsequiabrit financésengrand haunleMouton danslepalaisFa ngrandioses, «S ARome, vauxderestauratio loufoque faitl’objetdetra l’échappée ÉCONOMIE Aardman MONDIALE : dustudio L’ORDRE CHINOIS PROGRESSE 22 → LIRE PAGE

KATMANDOU LA CAPITALE HIMALAYENNE ÉTOUFFE SOUS LA POLLUTION GE 7 llace → LIRE PA ▶ Après « Wa et Gromit» en Run», ENQUÊTE et «Chick URIOUS», le studio anglais «FAST & F l livre u n n ouve MÉCANIQUE t LA opus hilaran DU SUCCÈS ▶ Les autres a SA PA GE 12 ies ciném TION LTD & S TUDIOCANAL LIRE sort AARDMAN ANIMA → de la semaine

CULTURE GES 16 À 1 9 → LIRE PA l les sondages, i saient penser à c e q ue lais ne remporte es trairement d’éluset départemental e q u’une s oixantaine de telles don­ près les élections ser la ne compt Difficile, au vu erreur, a d’en minimi département. pourtant… ANALYSE 29 mars, serait aucun électoral.Et des 22 et chiffres sem­ arlerd’unséisme 29 mars, i n­ vrai que certains nées, de p Dimanche portée. Il est L’abstention, la réalité est là. 20 heu­ elle lecture. Et pourtant, peu après diter une t ient qu’elle t à l a t élévision lérie ÉLECTIONS L’blent accré nsprédisa nt en direc camp,Manuel d’aucu tervena e s on Va scrutin, éfaite d

ord : a vantle n r éalité i nférieure reconnaître l a d ons,a­t­il dit d’ab t e ecti g. S : ; e lle fu e for­ res pour mule: c es él TEMENTALE rait des records Lerapport d écrite d ’unefor versement DÉPAR atteind à cellede2011. at­ Valls l’a d ue d’« u n b oule ron cinqpoints sévèrement b sont la marq UTION d’envi uite: b ien que avec justesse, ».

LA RÉVOL ­droite,ens épartements, paysagepolitique GE 14 embour ,90 e £ 1 ces g auche te­quatre d le de notre LA SUITE PA

ve tren durab LIRE 2015. SE auche conser cantonales → Lux tue, l a g ’après les EN ITALIE Lemercier qu

SILENCIEU deplus DE DE FRANCE et mêmedix in : c on­ ONI/AMBASSA

soittoutde Le FN, enf Z. COLANT Mai pric femme de son histoire. (1597­1608).

pires ache 16 tout wieder les Carr par thomas de 1992, a galerie des feu, ce: e d e l ut », peintur

edi To PLANTU Céphale

DE e­commer et Belgique

UK GARD «Aurore y­ LE RE e, à Rome. parfois dion M palais Farnès », aux a spects taille Dans le n T echnicolor e. Sa laba ant l es « e ombreet crépusculair ris cherche), occup s, d’un voile s prèsde six Paris de re siaque enant 4 — er and Palais, (un institut lestravaux e : i l y a maint e

Gr Rome ont en arrièr lustr opolitaine, duderni tant une cette bâtisse – d Retour à l a g alerieson e r eprésen s étages de cardinal edonner 2187 d’Honneur n marbr dernier dés p ar le l’idée d e r un autre ° Salon ntaine e aveur an que ’est n e 5 de Trevi, fo elui­làa l a s uction comm III, o nt ans A l ’époque, c métr kilomètr —14 j uin 2015 d’Espagne), c e de constr pape Paul a g ermé. qui e st en mars de la place er patt futur d’antan la Sablière, ce 27 barque Il faut montr xandre Farnèse, de l’architecte Jean­Marcde pro­ ridet accordée. de la Ale ès les plans ambassadeur, , s e p ose un an philippe grâce le filtre d’apr vite Monde d’une par n 1 517 bien Fr ÉCONOMIE grandpalais.fr y e ntrer, passer ­ débuté e te à R ome. Mais, eprise ? L ’Etat

our et archi pos lle entr au e p te en correspondant lle blanch biens culturels nanceraune pour Rome, e la chance.Te pour les italien, blème : q ui fi re des m urs n se ditqu’on a d surintendance de la culture t b ien locatai dans ce jour­là, du ministère tiques français ? Il es termes d’une rs plus vite ’elle nous a pparaît tectoniques, par les por ux aspects ue par an, aux toujou Lumièrumièree photogrphotographié qu es, ses vaux, puis s a l’Italie Livrer AugusteAuguste L en 1888. les tra t l a sque uro s ymboliq t que commerce Louis à LLyon d’échafaudag upervise alais,don s fre 1 e établissan : p our le par son frère qui s e d u p Ce en 1936 ­ exagone encombrée et t l ’entré signée quatre disponible l’H vient un des niches é q ui garden attentats convention durée de Supplément patiencede ues r etirées de sécurit depuis les ysiaques palais, p our une en ligne,l’im va­ stat âches en plas­ a é té renforcée ue », dion de l’usage du on « m aintien à l ’inno ées d e b eillance laïq parfois cè e de s 191. é. La course emmaillot surv in, la « S ixtine ans,en échang pas °

protec­ Enf ­neuf il n’a n marché­cl de colis vert de , à P aris. s C arra­ vingt­dix »,mais ément. Livraison ue, le sol recou de janvier la galerie de vertes t de conservation as tion est lancée. voi­ tiq Carrache, au désigne parfois t r ecou unbonéta fficiel,n’ena p un coffrede la galerie des comme on étaien dans propriétaire o

par drone, dans t d e c hiffons, le, dans nt. L’Italie,le ure est e n sépar ge lt Monde ou en consi­ tions e à R ome,ressemb s’offre à n ous. delaconcentra­ laire d’ar get de la cu à s on pressing alaisFarnèse, vait être che, ’estqu’il faut e c répuscu ge, et le bud parlà… ture, une gare cœur d u p u’elle de secret? C nettoyer voil davanta estpassée du dans O t, à c e q Chantier scalpel, d’un La crise endu paren es au éri­ gne automatisée, a c rois­ n d ésordre ap les frèr me pour gratter soie, te diminution. paraître« d L’enjeu: l so ette p ériode, tionet du cal un bas de constan en jeu peut e v ou un parking… et 1608. A c kyrielle de comme si la somme rouver des

1597 la douce atre Même a t êtr ventes entre et sse, qu il faudr gazine marchédes tino Carracci oit à l a b ro ues qui, depuis dera, a près la lion d’euros), les sance d’un les le et Agos ce salon étr carrésde fresq ’atten­ , a uquel succé soire» ( 1 m il l’Etat p aiera

a d épassé INSTITUT Anniba naître, dans 300 mètres autant d da Sangallo ussent fuit, alors

po peut a

et qui e t oit e m sur I ntern et élèves f aisaient versiondes ient j amais connu une Antonio hel­Ange –, qui «Si l Colonna,

euros en 2014, leurs t h aut de 10, leur siècles, n’ava et de cloître : ce dernier, Mic mécènes. sans fard, Catherine d’ Ne milliards es sur 7 e de ruche mort de , explique, Jacques ML 57 rès d e 1 0 % de 20 mètr des Métamorphoses tmosphère tauratrices d’entrée. travaux l’Elysée de encore d e p x, inspirée La tion. A et de res lourdeporte et des hommes te­parole de du progresse de colis Amours des dieu l’art m ondial. de restaurateurs n p eu… la des femmes ancienne por s e uropéennes 400 millions joyaux de e vingtaine ’on d érange u y c roise aussi carré des affaire En par an. Soit ide. L’un des nêtre ouvert sent b ien qu la On Centimètre rac et ministre de Villepin. les clients. 950 HUF, d’Ov ar une fe irent. On globale de des plâtriers. , Chi inique orter vers 2,80 €, Hongrie à f lots p l d u s’affa auration comme e a u p lancher nt de Dom à t ransp . 8 -9 2,40 €, Guyane 00 F C FA e e ntre t l e s olei e r est vêtus la voût erneme considérés ÉC O P A a utres 1 9 lumièr pas tan la premièr l’ambassa­ e c arré, de gouv sont pas CAHIER €, Guadeloupe-Martinique9 T L, Afrique CF ce n’est « C ’est Colonna, entimètr grands rrache ne LIRE LE 1,90 £, Grèce 2,50 DT, Turquie erie. Mais resques après c des p lus les Ca re. » → tagne XPF, Tunisie 2,50 la gal que les f plique Catherine être le contrôle revanche, pouvait attend 00 F C FA, Grande-Bre M A vion 450 dans i l ’éclaire lerie » , ex devrait sous des galerie 4 € , Gabon 1 9 3,50 CHF, TO main qu é­ ga Le chantier s s ’activent, r l ’original priorité.La 2,50 €, Finlande 2,80 €, Suisse emps ro es de l’int en Italie. il etrouve mme une KRD, Espagne 2,50 €, Saint-Martin print illuminé de France période, à r le co , Danemark 30 FA, Slovénie i s emblent drice ts de la uit, d’hui e 1 9 00 F C FA al 1 9 00 F C mes, qu es, les ors été. exper chesd’end 4,50 $, Côte d'Ivoir 2,40 €, Sénég elles­mê retrouvé a f in de l’ sont pas lescou F C FA, Canada 2,50 €, La Réunion livréà l ce ne achesous au fil des ge 3 1 9 00 €, Portugal cont. leurs couleurs reblan­ an désormais, frères Carr déposées suite pa 2,20 €, Cameroun Pays-Bas 2,50 par les stucs d’un de sière, lire la 2,80 €, Belgique Maroc 13 DH, rieur origine, plus l’ambassade de pous ues 2,40 €, Autriche €, Malte 2,50 €, éclat d’ Depuis es de lin, de cire, ert ces fresq 108x170-OrchestreAndorre de2,20 Paris-Noir.indd 1 ndus à l eur t l fonctionnair Farnèse de le ntrecouv 24/07/2015 13:54 Interview de Laurent Vilarem –Jean-Michel Vinit© Studio Cabrelli été ! aussi bien n’a sentiment le même que l’orchestre jamais J’aiL’orchestre forme. grande très en est ? d’esprit actuel Votre état 2400accueille spectateurs. aveccommune mesure la Philharmonie qui étaient sans époque son salles de si les même moderne sur naturel œuvres un cor ses joue un ou cor ment Préférerait-il avec pistons. qu’on les évolué, notam-particulier. abeaucoup Le cor en et du cor instruments, des l’évolution Pour lui opinion demander son sur Mozart. rencontrer aimé vous que auriez Un compositeur extraordinaire. absolument est àla finsa de vie et aécrit qui qu’il second le méconnus quiStrauss sont assez Richard de cor pour concertos Les deux instrument votre pour composée œuvre belle plus La ça adorent cornistes l’adrénaline de crée Cela compliquées. extrêmement solos parties toujours des Très difficile. existe Dans chaque symphonie, il difficile un instrument est-il cor Le enfant j’étais lorsque beaucoup levés m’impressionnait chasse de cors leurs alpins avec et jouer voir chasseurs les l’Isère de maisJ’ai par viens je la trompette, commencé trument ins- àvotre venu êtes-vous Comment de Paris Corniste del’Orchestre JEAN-MICHEL VINIT PORTRAIT ? La question reste entière pour moi, moi, pour entière reste question ? La ? ? ? ! ! ! ; notamment et les et les ?

apprises auprès de chefs plus anciens. plus anciens. chefs de auprès apprises ont techniques qu’ils des chefs jeunes des chez reconnaître la j’adore transmission, à quichaque m’intéresse semaine. Moi travaillerde différents avec chefs des changé n’a cela ans jamais carrière, de trente-cinq En la plaisir scène de Le l’orchestre. va impulser une remarquable dynamique à qu’il fantastique !Je suis est chef certain Ce ? l’orchestre de musical directeur prochain le Harding, Daniel Ligetiou ont été révélations véritables de ! Xenakis de pièces des titre, et à ce interprète, la musique que profondeur l’on en sonder sant dans c’est musicien, métier de notre de qui intéres- musique Ce est La contemporaine. apprécier vous que avez à appris Un répertoire intimes. trop été proches, trop avait sion comme àl’aéroport, l’arrivée dès sans dire un mot etaussi part que chacun fuit j’ai remarqué Étrangement, vivrede isolé. notamment Impossible tournée. créent en se forts liens très des car À vivre avec autres, les ? d’orchestre musicien de métier votre vous que aappris Ce Maazel quiCelui m’a c’est marqué plus, le Lorin qui vous aébloui Un chef lèvres les pour exercice plusen un excellent « douche la sous vous que chantez Une chanson maximum. un profiter bissement était la « de le retraite, àl’heure plus, m’a qui dit quel’orchestre, lui ce manquait le de un corniste ancien Garcin-Marrou, Michel Diem Carpe ? devise Une s’empêcher l’aimer de peut-être mais un tyran pouvait ne on C’était « a littéralement lui, il contre était fâché que l’orchestre avec un musicien. Le lendemain, alors il où avait désagréable été très concerts de souviens ; me je cassant série d’une un peu Ta Katie t’a quitté ! Il avait un tempérament pourtant ! Nous avons la incroyable chance ? » de l’orchestre. Alors, j’essaie d’en d’en j’essaie Alors, l’orchestre. » de ? ! J’arrive et àla fincarrière, de ma mis feu le » de Boby» de Lapointe. C’est : il avait un tel talent ? ? » au concert. » au concert. vrom- ! ! DÉCOUVREZ NOTRE NOUVEAU SITE

FIGURES DE NOTES

Mode d’emploi, anecdotes, solos préférés… Nos musiciens dévoilent en vidéo tous les secrets de leurs instruments ! Testez ensuite vos connaissances avec le quizz !

orchestredeparis.com/figuresdenotes

Page pub NDP Figures de Notes.indd 1 3/9/2015 6:17:10 PM ORCHESTRE DE PARIS PAAVO JÄRVI DIRECTEUR MUSICAL

L’Orchestre de Paris donne plus d’une Budapest, Vienne, Essen, Berlin (où ils se centaine de concerts chaque saison dans le sont produits dans le cadre prestigieux de la cadre de sa résidence à la Philharmonie de Philharmonie de Berlin), Munich, Francfort et Paris, nouvelle salle parisienne conçue par Bruxelles. Avec le jeune public au cœur de ses l’architecte Jean Nouvel, ou à l’occasion de priorités, l’ orchestre diversifie ses activités ses tournées internationales. pédagogiques (concerts éducatifs ou en Il a donné son concert inaugural en novembre famille, répétitions ouvertes, ateliers, classes 1967 sous la direction de son premier directeur en résidence, parcours de découvertes…) musical, Charles Munch. , tout en élargissant son public (scolaires de la sir , Daniel Barenboim, Semyon maternelle à l’université, familles…). Bychkov, Christoph von Dohnányi Ainsi, au cours de la saison et Christoph Eschenbach se 2015/2016, les musiciens succèdent ensuite à la direction initieront plus de 40 000 de l’ orchestre. Depuis 2010, enfants à la musique Paavo Järvi en est le septième symphonique. En 2014 est directeur musical. À partir de paru le DVD Elektra (Bel la saison 2016/2017, Daniel Air Classiques) enregistré Harding lui succèdera comme dans le cadre du Festival directeur musical, Thomas d’Aix-en-Provence en juil- Hengelbrock devenant quant let 2013 sous la direction à lui chef associé à l’orchestre. d’Esa-Pekka Salonen qui vient L’ orchestre inscrit son répertoire dans de recevoir un Grammy Award. le droit fil de la tradition musicale française Le label Erato a fait paraître en janvier en jouant un rôle majeur au service du répertoire 2015 un CD Dutilleux sous la direction des xxe et xxie siècles à travers la commande de Paavo Järvi qui s’est vu décerner de de nombreuses œuvres. Au cours de la saison nombreuses récompenses (Diapason d’Or, 2015/2016, il joue en première mondiale Sow Choc Classica et ƒƒƒƒ Télérama). Un CD the Wind d’Erkki-Sven Tüür lors de l’ouverture Rachmaninoff (Erato) vient de paraître. Afin de saison, Viola Concerto de Jörg Widmann (avec de mettre à la disposition du plus grand Antoine Tamestit) en octobre, et Caprice pour nombre le talent de ses musiciens, l’orchestre orchestre II de Richard Dubugnon en mai 2016. a par ailleurs engagé un large développement Juste après l’ouverture de saison de la de sa politique audiovisuelle en nouant des , l’orchestre s’est pro- partenariats avec Radio Classique, Arte, duit à la Scala de Milan sous la direction Mezzo, Classical Live et France Télévisions. de Paavo Järvi. En novembre 2015, Paavo L’Orchestre de Paris, et ses 119 musiciens, est Järvi a emmené l’orchestre, en compagnie soutenu par le Ministère de la Culture et la de Sol Gabetta et Gautier Capuçon, à Mairie de Paris depuis sa création. LES MUSICIENS DE L’ORCHESTRE DE PARIS ET LE CONSEIL D’ADMINISTRATION

Bruno Hamard Élise Thibaut HAUTBOIS PERCUSSIONS Directeur général Anne-Elsa Trémoulet Michel Bénet, 1er solo Éric Sammut, 1er solo Caroline Vernay Alexandre Gattet, 1er solo Nicolas Martynciow Didier de Cottignies Benoît Leclerc Emmanuel Hollebeke Directeur artistique ALTOS  er Rémi Grouiller Ana Bela Chaves, 1 solo HARPE  Paavo Järvi David Gaillard, 1er solo COR ANGLAIS e Marie-Pierre Chavaroche Directeur musical Nicolas Carles, 2 solo Gildas Prado Florian Voisin, 3e solo Dalia Stasevska Flore-Anne Brosseau CLARINETTES er CONSEIL Andrei Feher Sophie Divin Philippe Berrod, 1 solo er D’ADMINISTRATION Chefs assistants Chihoko Kawada Pascal Moraguès, 1 solo Alain Mehaye Arnaud Leroy Pierre Joxe Philippe Aïche Président Béatrice Nachin PETITE  Roland Daugareil Nicolas Peyrat Florence Parly Premiers violons solos CLARINETTE Marie Poulanges Olivier Derbesse Thierry Le Roy Cédric Robin Vice-présidents VIOLONS Estelle Villotte CLARINETTE Jean-Pierre Duport Eiichi Chijiiwa, Florian Wallez BASSE  Trésorier Marie-Christine Witterkoër Philippe-Olivier Devaux 2e violon solo Serge Pataud, VIOLONCELLES BASSONS MEMBRES DE 2e violon solo Emmanuel Gaugué, Giorgio Mandolesi, 1ersolo DROIT  Nathalie Lamoureux, 3 e solo 1er solo Marc Trénel, 1er solo Fleur Pellerin Christian Brière, Éric Picard, 1er solo Lionel Bord Michel Orier 1er chef d’attaque François Michel, 2e solo Lola Descours Jean Daubigny Christophe Mourguiart, Alexandre Bernon, Patrick Bloche 1er chef d’attaque 3e solo CONTREBASSON Christophe Girard Amrei Liebold Philippe Balet, Delphine Biron François-David Cravenne 2e chef d’attaque Thomas Duran CORS Bruno Mantovani Antonin André-Réquéna Claude Giron André Cazalet, 1er solo Antonin Baudry Maud Ayats Marie Leclercq Benoit de Barsony, 1er solo Benoît Leclerc Elsa Benabdallah Serge Le Norcy Jean-Michel Vinit Jean-Marc Poligné Gaëlle Bisson Florian Miller Anne-Sophie Corrion Fabien Boudot Frédéric Peyrat Philippe Dalmasso PERSONNALITÉS David Braccini Hikaru Sato Jérôme Rouillard QUALIFIÉES Joëlle Cousin Bernard Schirrer Florence Alibert Christiane Cukersztein CONTREBASSES Vincent Pasquier, 1er solo TROMPETTES Marie-Louise Antoni Cécile Gouiran e Laurent Bayle Matthieu Sandrine Vautrin, 2 solo Frédéric Mellardi, 1er solo Antoine Sobczak, 3e solo Bruno Tomba, 1er solo Constance Benqué Handtschoewercker Pierre Boulez Gilles Henry Benjamin Berlioz Laurent Bourdon Igor Boranian Stéphane Gourvat Dominique Bourgois Florian Holbé Véronique Cayla Andreï Iarca Stanislas Kuchinski André Chpelitch Mathias Lopez Xavier Delette Saori Izumi TROMBONES Pierre Encrevé Raphaël Jacob Gérard Steffe Ulysse Vigreux Guillaume Cottet-Dumoulin, Guillaume Gallienne Momoko Kato 1er solo Laurence Le Ny Maya Koch FLÛTES Jonathan Reith, 1er solo Nathalie Rappaport Anne-Sophie Le Rol Vincent Lucas, 1er solo Nicolas Drabik Francis Rousseau Angélique Loyer Vicens Prats, 1er solo Jose Angel Isla Julian Agnès Saal Nadia Marano-Mediouni Bastien Pelat Cédric Vinatier Vincent Ségal Pascale Meley Florence Souchard-Delépine Catherine Tasca Phuong-Maï Ngô TUBA Nikola Nikolov PETITE FLÛTE Stéphane Labeyrie Étienne Pfender Anaïs Benoit TIMBALES Gabriel Richard er Richard Schmoucler Camille Baslé, 1 solo Frédéric Macarez, 1er solo orchestredeparis.com PROCHAINS CONCERTS

DC�MBR�

VENDREDI 11 20H30 BEETHOVEN Ludwig van Leonore III, ouverture GRANDE SALLE Concerto pour piano n° 3 PHILHARMONIE 1 BRAHMS Johannes Concerto pour piano n° 1 Zubin Mehta direction Daniel Barenboim piano

Tarifs : 100 € | 85 € | 65 € | 45€ | 20 € | 10 € JEUDI 17 20H30 BACH Johann Sebastian GRANDE SALLE Magnificat PHILHARMONIE 1 MENDELSSOHN Felix « Wie der Hirsch schreit nach frischem Wasser », psaume 42 Cantate de Noël, Von Himmel hoch direction Anna Lucia Richter, Marianne Crebassa sopranos Wiebke Lehmkuhl mezzo-soprano Werner Güra ténor • Andrè Schuen basse Chœur de l’Orchestre de Paris Lionel Sow chef de chœur

Tarifs : 50 € | 40 € | 35 € | 25 € | 20 € | 10 €

SAMEDI 19 20h30 BRAHMS Johannes Double concerto pour violon et violoncelle GRANDE SALLE PHILHARMONIE 1 BERLIOZ Hector Symphonie fantastique Valery Gergiev direction Sergey Khachatryan violon Narek Hakhnazaryan violoncelle

Tarifs : 80 € | 70 € | 55 € | 35€ | 20 € | 10 € QUADRI POUR FACILITER VOTRE RETOUR APRÈS LE CONCERT

BICHRO

DEPUIS LE 3 SEPTEMBRE TAXIS G7, partenaire de l’Orchestre de Paris, met à votre disposition ses taxis à la sortie des concerts du soir de la Grande Salle. Un coordinateur TAXIS G7 se tiendra à votre disposition dans le hall d’entrée de la Philharmonie (niveau 3) pour vous aiguiller vers les taxis. N’hésitez pas à vous renseigner auprès des agents d’accueil.

SERVICE DE NAVETTES GRATUIT À l’issue de chaque représentation donnée en soirée dans la Grande salle ou dans la Salle des concerts, la Philharmonie de Paris vous propose un service gratuit de navettes desservant différents sites parisiens. Ce service est offert durant toute la saison. Les navettes stationnent le long du boulevard Sérurier. TRAJET NAVETTE 1 Gare du Nord, République, Hôtel-de-Ville, Luxembourg et Denfert-Rochereau. TRAJET NAVETTE 2 Gare du Nord, Saint-Lazare, Charles-de-Gaulle – Étoile. MÉLOMANES,  REMERCIEMENTS REJOIGNEZ PRÉSIDENT LE CERCLE DE Denis Kessler L’ORCHESTRE DE PARIS MEMBRE GRANDS MÉCÈNES CERCLE CHARLES MUNCH Hélène et Gérald Azancot, Anthony Béchu, Nicole et Jean-Marc Benoit, Nathalie ■ Réservez vos places en priorité et Bernard Gault, Pascale et Eric Giuily, Marina et Bertrand Jacquillat, Tuulikki et ■ Rencontrez les musiciens Claude Janssen, Claude et Denis Kessler, ■ Découvrez la nouvelle saison  Danielle et Bernard Monassier, Adrien en avant-première Nimhauser, Judith et Samuel Pisar, Brigitte et Bruno Revellin-Falcoz, Carine et Eric ■ Accédez aux répétitions générales Sasson ■ Accompagnez l’orchestre  en tournée… MÉCÈNES Andrée et Claude Arnoux, Isabelle Grâce à vos dons, vous permettez Bouillot, Brigitte et Jean Bouquot, France à l’orchestre de développer ses et Jacques Durand, Isabelle et Jacques projets pédagogiques et sociaux. Fineschi, Isabelle et Jean Gauvent, Chantal et Alain Gouverneyre, Annette et Olivier Le Cercle contribue également Huby, Marie-Claude et Jean-Louis Laflute, au rayonnement international François Lureau, Pascal Mandin, Michèle de l’orchestre en finançant ses Maylié, Valérie Meeus, Gisèle et Gérard tournées. Navarre, Eileen et Jean-Pierre Quéré, Véronique Saint-Geours, Louis Schweitzer DÉDUISEZ 66% DE VOTRE DON  DONATEURS DE VOTRE IMPÔT SUR LE REVENU OU 75% DE VOTRE DON  Claire et Dominique Bazy, Marie-Odile et Charles Bigot, Maureen et Thierry de DE VOTRE ISF. Choiseul, Nicole et Ervin Ciraru, Martine et Si vous résidez aux États-Unis ou Michel Derdevet, Christiane et Gérard Engel, dans certains pays européens, vous Jean-Yves Ergal, Claudie et François Essig, François Gerin, Bénédicte et Marc Graingeot, pouvez également faire un don et Thibault Hubert, Annette et Henri Meunier, bénéficier d’un avantage fiscal. Annick et Michel Prada, Josiane Termens, Colette et Bill Toynbee, Claudine Vigneron, Claudine et Jean-Claude Weinstein ENTREPRISES,  DEVENEZ MÉCÈNES ORGANISEZ DE L’ORCHESTRE UN ÉVÉNEMENT DE PARIS INOUBLIABLE

Apportez un soutien concret à des Organisez un événement et invitez vos projets artistiques, éducatifs ou clients aux concerts de l’Orchestre de citoyens qui ne pourraient voir le Paris à la Philharmonie de Paris. jour sans votre aide. L’Orchestre de Paris prépare votre En remerciement du don de votre événement : entreprise : ■ Des places de concert en 1ère ■ Des invitations catégorie « Prestige » ■ L’organisation de relations ■ L’accueil à un guichet dédié,  publiques prestigieuses des hôtesses pour vous guider ■ De la visibilité sur nos supports ■ Un cocktail d’accueil, d’entracte de communication et/ou de fin de concert ■ Des rencontres avec les musiciens ■ Un petit-déjeuner lors  après le concert d’une répétition générale ■ Des concerts privés dans vos ■ Une visite privée de la locaux... Philharmonie de Paris et de ses coulisses 60% DE VOTRE DON  EST DÉDUCTIBLE DE L’IMPÔT  SUR LES SOCIÉTÉS

CONTACT

Nathalie Coulon 01 56 35 12 05 [email protected] L’Orchestre de Paris remercie  les mécènes et partenaires pour leur généreux soutien

LES MÉCÈNES Mécène principal de l’Orchestre de Paris

Membre d’Honneur du Cercle de l’Orchestre de Paris

Membres Associés

Membres Partenaires

Membres Donateurs FONDATION AIRFRANCE NOIR Nº dossier : 20110085E Date : 08/04/11 Validation DA/DC : Validation Client : Boulet Lamberti Bebon Avocats

Landor Associates Via Tortona 37 Generali Milan I-20144 Italy Tel. +39 02 764517.1 Generali - CMYK - positivo Company - Cliente Generali Date - Data 20.09.13

Artwork - Esecutivo G_CMYK_POS.ai Country - Paese ITALIA

Implementation -Esecutivista CDL Software Adobe Illustrator CS5

Recommended colours -C olori raccomandati Note Text C 0 - - - M 95 Y 100 Membres Amis K 20 - - - -

Il presente documento è un esecutivo. La stampa laser forniti insieme al presente documento in base Approval signature -Fi rma per approvazione fornisce un'indicazione del posizionamento dei colori, all'art. L. 22-4 del codice della proprietà intellettuale. ma in nessun caso si deve fare riferimento per la verifica Sul CD-Rom allegato troverete anche una versione Executive Driver Services, Fondation SNCF,dei colori di stampa. Potel I caratteri tipografici non vengono del documento& in outlineChabot,. Propa Consulting et Valentin

LES ENTREPRISES PARTENAIRES

LES PARTENAIRES ENSEIGNEMENT

LES PARTENAIRES MÉDIAS