Vaizdo Klipo Stilistikos Įtaka Dainai. Dainos „Stealing Candy from a Baby“ Atvejis

Home , Porcelain Black

SOCIALINIŲ MOKSLŲ KOLEGIJA KOMUNIKACIJOS IR KŪRYBOS KATEDRA

AUDIOVIZUALINĖ KŪRYBA

LEIDŽIAMA GINTI Katedros vedėjas Raimondas Paškevičius

(parašas)

(data)

VAIZDO KLIPO STILISTIKOS ĮTAKA DAINAI. DAINOS „STEALING CANDY FROM A BABY“ ATVEJIS.

Baigiamasis d a r b a s

Darbo autorius Raigirdas Pernavas ______(parašas)

Darbo Vadovas Dėst. Raimondas Paškevičius ______(parašas)

Vilnius, 2017

PATVIRTINIMAS APIE ATLIKTO DARBO SAVARANKIŠKUMĄ

Patvirtinu, kad įteikiamas baigiamasis darbas „Vaizdo klipo stilistikos įtaka dainai. Dainos

„Stealing Candy From A Baby“ atvejis.“ yra:

1. Atliktas savarankiškai ir nėra pateiktas Kolegijos kitų studijų programų bei kursų

studentams.

2. Nebuvo naudotas kitoje kolegijoje, universitete ar kitose mokslo institucijose Lietuvoje ir

užsienyje.

3. Nėra nuorodų į kitus darbus, jeigu jie nėra nurodyti darbe.

4. Pateikiamas visas panaudotos literatūros sąrašas.

______

(parašas) (studento vardas, pavardė)

TURINYS

SANTRAUKA ...... 4 SUMMARY ...... 5 ĮVADAS ...... 6 1.KONTEKSTO ANALIZĖ ...... 8 1.1 VAIZDO KLIPŲ REIKŠMĖ ŠIUOLAIKINĖJE MUZIKOS INDSUTRIJOJE ...... 8 1.2 PORCELAIN BLACK KARJERA IR KŪRYBA ...... 9 1.3 ATLIKĖJOS MUZIKINIAI KLIPAI...... 10 2.ANALOGŲ ANALIZĖ ...... 11 3.STEALING CANDY FROM A BABY DAINOS ANALIZĖ ...... 13 4.PIRMOSIOS VERSIJOS KŪRYBINIŲ SPRENDIMŲ PAGRINDIMAS ...... 14 5.ANTROSIOS VERSIJOS KŪRYBINIŲ SPRENDIMŲ PAGRINDIMAS ...... 17 6.KŪRYBINIO PROJEKTO ĮGYVENDINIMO ATASKAITA ...... 21 DARBO REZULTATAI IR JŲ APTARIMAS ...... 23 VAIZDO KLIPO ĮTAKOS DAINAI APTARIMAS ...... 25 LITERATŪROS SĄRAŠAS ...... 26

SANTRAUKA

Populiariosios muzikos aktualumas šiuolaikiniame pasaulyje yra labai ryškus ir svarbus. Ši medijos forma kaip niekad lengvai prieinama kiekvienam žmogui. Vaizdo klipų konkretumas ir trumpumas patrauklus kiekvienam, nes neatima daug laiko, tačiau sugeba per kelias minutes papasakoti istoriją ir įsiminti.

Šiame darbe apžvelgiu muzikinių klipų svarbą dainai sukurdamas du kontrastingus vaizdo klipus dainai „Stealing Candy From A Baby“ ir juos palyginęs tarpusavyje nustatau tinkamiausią formą šiam atvejui. Rašto darbe nagrinėjama atlikėjo kūryba, tad klipai sukurti remiantis atlikėjo pasaulėžiūra, meno supratimu, bet tuo pačiu išbandant ir įdomesnes vaizdo klipo formas.

Šiam darbui sukurti du muzikiniai vaizdo klipai, vienas – Stilistinis dainos vaizdo klipas, kur labiausiai akcentuojamas ne siužetas, o vizualinis pateikimas, kitas – Siužetinis vaizdo klipas, kuriame pasakojama istorija yra svarbiausia.

Rašto darbe taip pat analizuoju panašius vaizdo klipus, jų svarbą, ypatybes ir santykį tarpusavyje.

Darbo pabaigoje aptariami abiejų vaizdo klipų panašumai ir skirtumai, kiekvienas lyginamas su jam parinktais analogais, pabrėžiamos kiekvieno iš jų stiprybės ir silpnybės, bei nutariama, kuris vaizdo klipas yra tinkamiausias dainai ir kodėl.

SUMMARY

Pop music relevance nowadays is extremely important. This form of media is easily accessible to everyone. Music videos shortness and specificity is especially appealing to all of us, because is doesn't consume too much of our time but are able to effectively tell us a story, transmit a message and make and impact.

In this work, I am reviewing the importance of music videos to a song, by creating two completely different music videos for a song „Stealing Candy From A Baby“ and comparing them with each other. This way I determine the best suiting music video to this case. In the written part of this bachelor work, I also examine artists works and music videos are made on the basis of artists world outlook, a perception of art, but also by trying new and more interesting music video forms.

There are two music videos made for this bachelor work. One of them – abstract, stylistic music video, where the plot is not as relevant as visuals themselves. Another one – music video with a storyline, where the story is the most relevant.

Throughout this work, I am analyzing similar music videos, their importance, features and also a correlation with each other.

At the end of this work, I discuss differences and similarities of both music videos, compare them to analogs individually, point out their strength and weakness for this individual situation and decide which video is the most suitable for a song and why.

ĮVADAS

Kursinio darbo temos aktualumas Populiariosios muzikos aktualumas šiuolaikiniame pasaulyje yra labai ryškus ir svarbus. Ši medijos forma kaip niekad lengvai prieinama kiekvienam žmogui. Vaizdo klipų konkretumas ir trumpumas patrauklus kiekvienam, nes neatima daug laiko, tačiau sugeba per kelias minutes papasakoti istoriją ir įsiminti. Taip pat vaizdo klipai gali stipriai paveikti dainos įvaizdį, pagrindinę mintį, potekstę ir t.t

Kursinio darbo tikslas Sukurti du muzikinius vaizdo klipus išanalizavus dainą ir kitus atlikėjos vaizdo klipus, bei sukurti kontrastingus audiovizualinius produktus tinkančius atlikėjo pasaulėžiūrai ir meno supratimui, bet tuo pačiu išbandyti ir įdomesnes vaizdo klipo formas

Kursinio darbo uždaviniai 1. Apibūdinti atlikėjo kūrybą ir įvaizdį 2. Išsiaiškinti siužetinio vaizdo klipo ypatumus 3. Išsiaiškinti stilistinio, abstraktaus klipo ypatumus

Kursinio darbo struktūra Šiame darbe plačiau nagrinėjama atlikėjo kūryba, gilinimąsi į jo pasaulėžiūrą, meno suvokimą, apžvelgiami jau sukurti darbai. Daugiau sužinojus apie atlikėją ir remiantis gauta informacija kuriami dainos „Stealing Candy From A Baby“ vaizdo klipai, kurio kūrybinių sprendimų pagrindimas taip pat aprašomas darbe. Kūrybinio projekto įgyvendinimo ataskaita, bei bakalaurinio darbo rezultatai ir jų aptarimas taip pat aprašomi šiame darbe.

Demonstruojamų studijų rezultatų sąrašas. 1. kūrybiškai profesinėje veikloje taikyti žinias apie meno prigimtį ir raidą, šiuolaikinius meno bei kultūros procesus, meninės raiškos principus, medijų technologijas bei priemones, naudojamas audiovizualinėje kūryboje bei audiovizualinio meno sąsajas su kitomis vizualinio meno rūšimis; 2. apibrėžti savo kūrybinių interesų lauką ir formuluoti meninius/kūrybinius tikslus pagrįstai pasirenkant meninės išraiškos priemones, kūrybos metodus ir formas kūrybinio sumanymo įgyvendinimui; 7

3. analizuoti meno srityje vykstančius procesus, aplinkos galimybes, audiovizualinius medijų rinkos poreikius ir vystymosi tendencijas siekiant formuoti individualų kūrybinį braižą ir priimti atsakingus sprendimus profesinėje veikloje; 4. sukurti idėjinę meninę audiovizualinio kūrinio koncepciją, panaudodamas meninės raiškos, režisūros, kino kalbos dėsnius ir principus, individualius ir grupinius kūrybinių idėjų ir alternatyvų generavimo metodus; 5. suburti kūrybinę komandą audiovizualinio kūrinio realizavimui, ją motyvuoti ir racionaliai valdyti prisiimant atsakomybę už veiklos kokybę, taikant prodiuserinės veiklos, komandinio bendradarbiavimo principus bei dalykinės komunikacijos modelius; 6. sukurti ir realizuoti, palaikyti ir, jei reikia, plėtoti originalų audiovizualinio meno kūrinį ar kūrybinį projektą, paremtą autorine režisūra arba užsakovo požiūriu ir poreikiais; 7. profesionaliai taikyti bei tarpusavyje derinti vizualines ir garso raiškos priemones, kompiuterines ir žiniatinklio technologijas realizuojant kūrybinę idėją bei pristatant individualios kūrybos produktus; 8. profesionaliai ir vadovaudamasis profesine etika bendrauti su specialistais/kolegomis, kitų sričių atstovais, visuomene sprendžiant savo ir bendros profesinės veiklos uždavinius, pristatant kūrybinę veiklą ir jos rezultatus; 9. suvokti meno estetinę vertę, moralinius profesinės veiklos principus ir prisiimti socialinę atsakomybę už savo kūrybinės veiklos poveikį kultūrinei raidai, gerovei ir aplinkai; 10. numatyti profesinio tobulėjimo perspektyvas ir vystyti toliau savo kūrybinę veiklą audiovizualinės kūrybos srityje apibendrinant individualią patirtį, taikant inovatyvius profesinės veiklos metodus ir prisitaikant prie kintančių profesinės aplinkos sąlygų bei technologinės pažangos.

1. KONTEKSTO ANALIZĖ

1.1 VAIZDO KLIPŲ REIKŠMĖ ŠIUOLAIKINĖJE MUZIKOS INDSUTRIJOJE

Jei esi bent kartą šokęs pagal PSY šokių judesiukus „Gangam style“, su draugais bandei atkartoti „Harlem Shake“ esi gyvas pavyzdys, kokią reikšmę turi muzikiniai klipai. Nors MTV laikai baigėsi ir muzikos industrija išsikėlė į interneto platybes, tai tik dar labiau sustiprino muzikinių klipų reikšmę. Kiekvienas norintis dvidešimt keturias valandas per parą turi galimybę žiūrėti savo mėgstamiausius vaizdo klipus ir atrasti dar nematytus. Muzikiniai klipai skirti praturtinti dainą, tikslingiau ištransliuoti jos perteikiamą žinutę arba kaip tik, prieš pastatyti visišką to priešingybę ir taip pabrėžti pagrindinę dainos mintį. Būtent stilistinis/abstraktus vaizdo klipas išryškina ne tik norimą ištransliuoti žinutę (dažniausiai tokio tipo klipuose žinutės būna itin giliai paslėptos po simbolizmais), bet taip pat paryškinti ir klipo muzikinį takelį, dainos ritmiką, pojūtį. Kartais ir visiškai statiški kadrai, labai greitos dainos kontekste, meistriškai sumontuoti įgauna įspūdingą efektą, sugeba perteikti tiek dainos, tiek atlikėjo emociją. Net ir neturėdamas didelės reikšmės toks vaizdo klipas gali sukelti tam tikras emocijas spalvine gama, simbolizmais, aktorių aprangomis, keistais rekvizitais, įdomiomis lokacijomis ir t.t. Kartais tiesiog užtenka pačio atlikėjo dainuojančio į kamerą ir transliuojančio savo emociją – tai gali būti taip veiksminga, kaip ir ypatingai sudėtingo siužeto klipas. Tuo tarpu siužetinis vaizdo klipas yra rizikingesnis, mat jis gali labai aiškiai išryškinti dainos idėją, nupasakoti istoriją, bet tuo pačiu gali dainą pastumti į antrą planą arba kaip tik, nublankti prieš dainą ir sudarkyti bendrą produkto kontekstą. Tačiau tokie klipai sulaukia itin daug populiarumo dėl paveikiančios aktualios istorijos, vaizdo klipo formos ir tinkamai parinktų aktorių. Netgi su dainos tekstu nesusijusi istorija kūrinį gali paversti visiška sėkme, kuomet jo žinutė bus greitai platinama interneto platybėse. Ypač veiksminga, jei žinutė yra susijusi su politika ar įvairiais judėjimais – tai puiki proga išpopuliarinti savo darbą, bei tuo pačiu pareikšti nuomonę vienu ar kitu klausimu. Bet taip pat muzikiniai klipai sulaukia ir daug priekaištų, mat įsigalėjusi muzikos industrija pradėjo diktuoti savo idealų taisykles, kurios dažniausiai itin susiję su idealaus kūno standartais. Nors anksčiau manyta, kad muzikiniai klipai didžiausią įtaką daro moteriškajai lyčiai ir turi daugiausia įtakos jų tobulo kūno suvokimui, paaiškėjo, jog ir vyriškosios lyties atstovai nėra patenkinti vaizdo klipuose matydami tik jaunus ir sportiškus vaikinus. Tačiau sunku būtų skirstyti visus klipus tik į keletą kategorijų, nes šiuolaikinis muzikinis vaizdo klipas visiškai neturi rėmų. Į tris minutes tu gali sutalpinti visą veiksmo filmą su išpildytu siužetu, skirti tam didžiulį finansavimą ir samdytis profesionalus, bet gali daryti ir ką nors visiškai priešingo - pavyzdžiui tris minutes rodyti kaip iš baliono, ant kurio nupieštas veidas, išleidinėjamas oras. Viskas priimtina, o kuo keistesnis ir labiau įtraukiantis klipas, tuo daugiau susidomėjimo jis kels. 9

Tačiau nors vaizdo klipas ir itin atvira, beribė meno forma, tačiau reikia labai gerai pagalvoti apie norimą perteikti žinutę ir jos išpildymą. Vienas sėkmingas vaizdo klipas gali atnešti šlovę dainai ir atlikėjui, tuo tarpu prastas vizualinis sprendimas gali sužlugdyti dainą. Nors daina visiškai nepasikeičia, tik dėl vieno ar kito vizualinio sprendimo savo sudėtimi, tačiau žiūrėdami klipą muziką jungiame su vaizdų ir prastas abiejų tandemas gali sugadinti visą mėgavimosi patirtį.

1.2 PORCELAIN BLACK KARJERA IR KŪRYBA

Alaina Marie Beaton, iki 2009-ųjų geriau žinoma kaip „Porcelain and the Tramps“, o dabar kaip „Porcelain Black“ – Amerikiečių dainininkė, sunkiosios pop muzikos (industrial pop) atstovė, kurios muzikinis kelias, pasak imdb.com, prasidėjo nuo pilnametystės, kuomet jos kuriama muzika išpopuliarėjo socialiniame tinkle „MySpace.com“. Ištikimiausiems jos fanams, sekantiems jos „Twitter“ ir „Instagram“ paskyras, atlikėjos biografija ir karjeros vingiai – ne naujiena. Dar „My Space“ laikais ją pastebėjo „Virgin records“ įrašų kompanija, su kuria atlikėja pasirašė sutartį. Nors Porcelain Black tuomet išgarsėjo dėl savo itin agresyvios muzikos ir sarkastiškai parašytų tekstų, įrašų kompanija tikėjosi padaryti iš jos pop žvaigždę. Tik po trijų metų nesutarimų jai pavyko ištrūkti iš „Virgin Records“, su muzikos prodiuserio „RedOne“ pagalba ir ji pasirašė kontraktą su jo leidybinės kompanijos „Universal Republic“ padaliniu „2101 records“. Jos debiutas su šia kompanija buvo ganėtinai sėkmingas - pirmasis singlas „This Is What Rock n‘ Roll Looks Like“ parduodamas buvo nepriekaištingai, o reperis Lil Wayne po sėkmingo dueto pasikvietė ją į turą. Tačiau ir ši įrašų kompanija neleido skleistis Porcelain Black potencialui – albumo išleidimo nukelinėjimai (kuris taip ir nebuvo išleistas), nesutarimai dėl muzikos stiliaus ir pasikeitusi kompanijos vadovybė nepadėjo išleisti muzikos į pasaulį. Po ilgų pykčių kompanijoje, 2015-tais metais atlikėja paskelbė, kad palieka įrašų kompaniją ir bandys savo jėgomis išleisti pirmąjį albumą, kurio tikimąsi 2017 metais. Porcelain Black yra pavyzdys, koks žiaurus gali būti muzikos pasaulis ir kaip sunku kartais yra būti kitokiu, nei iš tavęs tikimąsi, o jos užsispyrimas ir atkaklumas – pavydėtinas, kuomet net po daugiau nei 10 metų nepameti savo tikslų, nepaisant jokių kliūčių. Save ir savo kūrybą Porcelain Black, pasak tinklapio „Opening ceremony“, apibūdina kaip „meilės vaiką“ nuo Britney Spears ir Marilyn Manson, kur Spears įkvepia savo pasirodymais ir choreografija, o Manson‘as savo požiūriu, atlikimo stiliumi ir tekstais. Ankstesnioji atlikėjos kūrybą buvo itin agresyvi ir pilna gana paaugliško pykčio, tekstuose vyraujau daug ironijos, sarkazmo ir tiesmukiškumo, o aranžuotės taip pat labai agresyvios ir sunkios. Muzika jai labai asmeniška, kadangi visus dainų tekstus ji rašo pati, be jokios pagalbos „ Aš pati rašau visas savo dainas. Nesuprantu atlikėjų, kurie patys nerašo savo dainų. Aš dėkinga už tokius atlikėjus, kaip Britney Spears, bet nesuprantu, kaip gali pats nekurti savo muzikos. Tai labai asmeniškas būdas save išreikšti“ 10

1.3 ATLIKĖJOS MUZIKINIAI KLIPAI.

Dėl sudėtingų santykių su vadovybe ir muzikinių interesų susikirtimu, Porcelain Black pavyko nufilmuoti vos 2 klipus. Tačiau ir jų užtenka tam, kad suprastume jos požiūrį, elgseną ir vyraujančias tematikas. Pirmasis klipas – This Is What Rock n‘ Roll Looks Like. Klipas be jokių didelių užuolankų mus nubloškia ir priverčia susipažinti su Porcelain Black – klipo pagrindine aktore. Klipo siužetas paremtas tikrais atlikėjos išgyvenimais, kuriuos ji pasakojo viename interviu „Noise Creep“ puslapiui. Dėl savo sunkaus charakterio ji buvo ne kartą išmesta iš mokyklos, o kai pateko į privačią mergaičių mokyklą – jautėsi visiška nepritapėle. Klipas trumpam gražina mus į praeitį, kad sukurtų kontrastą, kaip iš savimi nepasitikinčios ir vienišos Porcelain tampa savimi pasitikinti ir visiškai kompleksų neturinčia mergina, kuri savo vaikystės nuoskaudas išlieja ant jų kaltininkų. Emocinis pragaras, kurį vaikystėje atlikėjai teko iškęsti pačiai, vaizdo klipe parodomas kaip chaosas, kuris ne tik emociškai, bet ir fiziškai paliečia jos priešus. Patekusi į vidų atlikėja tarsi kuria savas taisykles ir laužo jau nusistovėjusias. Su savo kompanija ji nusiaubia kiekvieną patalpą, kurioje būna jos priešės ir ten surengia savotišką vakarėlį. O galiausiai Black įsiveržia į varžybas, išstumdo palaikymo šokėjas ir suorganizuoja savo šokius, prie kurių prisijungia visa mokykla. Klipe atsiskleidžia visiškai nevaržomas Porcelain Black charakteris. Ji jaučiasi tari mokyklos valdovė – karalienė, kuriai visi paklūsta ir niekas nedrįsta ginčytis su jos norais. Jos aprangos gana seksualios, matoma daug nuogo kūno, tačiau kartu jos atrodo ir netvarkingos, tarsi pareiškimas – kaip noriu, taip atrodau - o seksualus, netgi vulgarus ir atgrasus elgesys užpildo klipą ir suteikia ryškią emociją.

Kitas darbas – One Woman Army (lyric video). Iš esmės negalima teigti, kad tai visavertis vaizdo klipas, nes jo esmė yra dainos tekstas, tačiau jam nufilmuoti vaizdai prilygsta muzikiniam klipui. Šį darbą atlikėja filmavo be savo leidybinės kompanijos sutikimo, todėl sukūrė tokį vaizdo klipą, kokį norėjo (atlikėja apie tai rašė savo „twitter“ paskyroje). Klipe nėra konkrečios esmės, tačiau ji čia ir nėra svarbi, mat labiau koncentruojamasi į vizualius sprendimus. Klipas yra nespalvotas (juodai baltas), o ekrane su dainos žodžiais eina parašytas tekstas. Čia matome daug įvairių, „nestandartiškų“ žmonių (masyviai tatuiruotų, ilgaplaukių, barzdotų, plikų vyrų) ir pačią atlikėją. Klipe ji keletą kartų pakeičia aprangas ir šukuoseną. Kaip ir ankstesnis darbas - šis itin seksualus. Dainininkė nuolatos flirtuoja su kameromis ir kitais vaikinais, atlieka ne itin padorius judesius ir kartais atrodo itin kompromituojančiai. Pats klipas greitas, efektyvus, dinamiškas.

2. ANALOGŲ ANALIZĖ

Kadangi filmuojami du vaizdo klipai skirtingomis temomis, kiekvienam iš jų išrinkau po panašų darbą, su kuriuo palyginsiu savo filmuojamą audiovizualinį produktą.

Avril Lavigne „What The Hell“ - Vaizdo klipas apie tai, kaip pagrindinė jo veikėja už nosies per visą klipą tampo vaikiną tik dėl linksmumo. Pradžioje pora atsikelia lovoje, mergina pirma išlipa iš jos, o vaikinas nuseka paskui. Vaikinas nori pabučiuoti merginą, tačiau ši išsisuka ir užrakina vaikiną tualete, tuomet prasideda bučinio „gaudynės“. Mergina įsėda į taksi iš kurio vairuotojas iškraudinėja daiktus ir nuvažiuoja. Merginą taksi automobilyje pasiveja dviračiu važiuodamas vaikinas, tačiau atlikėja atitrūksta nuo jo, sustoja, palieka riedantį taksi automobilį ir patraukia prie vyrukų žaidžiančių krepšinį. Ten ji su vaikinais persimeta keliais žodžiais, įmeta kamuolį į krepšį, o pamačiusi, kad jos vaikinas ją pasivijo – pasprunka, kol vaikinas bando prasibrauti pro krepšinį žaidžiančią kompaniją. Mergina įlekia į drabužių parduotuvę, ten pasiima keletą drabužių, patraukia link persirengimo kabinų, kur ją prisivijusiam pagrindiniam aktoriui ji per viršų mėto drabužius, tuomet išeina iš drabužių parduotuvės į klubo užkulisius kur ji jau laukia ateinančio vaikino. Vaikinas prie jos prisiglaudžia, regis, jau gaus savo išsvajotąjį bučinį, tačiau per priedainį mergina greitai išbėga ant scenos, kur dainuoja nemažai auditorijai žmonių, o vaikinas jos laukia minioje. Galiausiai mergina pati prieina prie vaikino, prie jo prisiglaudžia ir staiga kadras pasikeičia į jų kritimą į lovą, mergina kamerai pamirksi akimi ir klipas užsibaigia. Klipas greitas, dinamiškas, su trupučiu humoro. Pirmoje dainos „Stealing Candy From A Baby“ klipo versijoje vyrauja panaši tematika – vaikino tampymas už nosies, tik čia istorinė linija yra daug menkesnė ir neturi tiek daug reikšmės, mat daugiausiai dėmesio skiriama pačiai klipo stilistikai ir bendram vaizdui. Jei „What The Hell“ klipe gaudynės atrodo kaip nekaltas gražus poros žaidimas, tai „Stealing Candy From A Baby“ – merginos siekimas tampa tarsi didžiuliu emociniu ir fiziniu iššūkiu, bei vyriškojo ego išsižadėjimu, kur norint pasiekti merginą turi visiškai jai paklusti. Klipų stiliai taip pat gerokai skiriasi. „What The Hell“ – siužetinis vaizdo klipas, kurio taisykles diktuoja istorinė linija, tuo tarpu „Stealing Candy From A Baby“ – stilistinis, gana abstraktus vaizdo klipas, kuris paremtas daugiausia ant efektyvios išvaizdos, netikėtų sprendimų ir stilingo montažo. „What The Hell“ yra jaunatviškas, gana pozityvus, geros nuotaikos klipas. Paimamos beveik kasdieniškos situacijos ir jos ironizuojamos. Aktorių aprangos taip pat gana kasdieniškos ir neišskirtinės. Klipo spalvos šiltos, gana ryškios. „Stealing Candy From A Baby“ – gana groteskiškas, šaltas ir gana įtemptos nuotaikos klipas. Vaikinas yra visiškai sumenkinamas, laikomas grandinių, o iš jo išsidirbinėja pagrindinė aktorė. Klipo aplinka gana neįprasta, nekasdieniška, aktorių aprangos 12 stilizuotos, gal netgi keistokos, o pagrindinės aktorės apranga itin seksuali. Taip pat naudojamas ryškus makiažas. Klipo spalvos gana šaltos, pabrėžiančios klipo nuotaiką.

Kaip kontrastingesnį pavyzdį turime grupės „Panic at the disco“ vaizdo klipą „Don‘t threaten me with a good time“, kuris savo meniniu sprendimu panašus į antrąją „Stealing Candy From A Baby“ klipo versiją. Svarbiausia vaizdo klipo ypatybė – filmavimas iš žmogaus perspektyvos – kamera mato tai, ką matytų žmogaus akis. Siužetinė šio klipo linija yra apie tai, kaip monstras persikūnijęs į savo aukos kūną eina ieškoti kitų aukų klubuose. Pagrindinis šio klipo herojus tampa monstro auka, kuomet jis pamato gražią panelę, kuri jam patinka ir nusprendžia ją suvilioti. Pradžioje mergina nepasiduoda, tačiau su vis daugiau ir daugiau alkoholio, mergina prisileidžia vaikiną, šie nusprendžia po vakarėlio grįžti pas merginą į namus, kur ši atgauna savo tikrąjį pavidalą ir nužudo vaikiną. Suvalgęs vaikiną monstras staiga patampa tuo vaikinu ir kitą vakarą vėl eina į klubą „medžioti“ kitos savo aukos. Klipas pasibaigia, kai šokant su mergina išlenda viena monstro galūnė ir mergina pradeda spiegti. Antrame „Stealing Candy From A Baby“ klipe naudojama ta pati meninė forma – vaizdas iš žmogaus perspektyvos. Istorija turi šiek tiek bendrumų, tačiau nenaudojami fantastiniai elementai ir apsistojama ties realistiškomis situacijomis. Klipo esmė – vaikino kova dėl merginos, kuri galiausia pasirodo – bevertė. „Don‘t threaten me with a good time“ klipas piešiamas tarsi keistas, ryškus, bet ne itin aiškus sapnas, kurio pradžioje viskas atrodo neaišku ir ne visai sąmoninga. Tuo tarpu „Stealing Candy From A Baby“ prasideda gana aiškiai, nuo merginos besisukinėjančios virtuvėje, kur į duris pasibeldžia ją suvilioti nusiteikęs vaikinas. Klipo spalvos išlieka gana natūralios, kad kuo tikriau atspindėtų realybę, o montažas gana greitas, kad eitų išvien su greitu muzikiniu takeliu.

3. STEALING CANDY FROM A BABY DAINOS ANALIZĖ

Tai daina apie tai, kaip neįdomu yra žaisti žaidimą kurį jau laimėjai. Daina prasideda griausmingais ir dramatiškais fortepijono akordais, pasigirsta atlikėjos atliekamas priedainis, kuris ir perteikia visą dainos esmę „No fun if there is no chase.../ You throw yourself in my face/ It’s easier than stealing candy from a baby /With you I don’t have to try /You get no love/ So bye bye/ It’s easier than stealing candy from a baby“ (Nelinksma, jei nėra gaudynių/ meti save man į veidą/ tai lengviau nei atimti saldainį iš kūdikio/ su tavimi man nereikia stengtis/ negausi meilės/ atia/ tai lengviau, nei atimti saldainį iš kūdikio.) Atlikėjai visiškai neįdomus vaikinas, kuris taip atvirai rodo savo dėmesį, kadangi tai nekuria jokios įtampos, neverčia spėlioti ir aplamai – nepradeda žaidimo, kuris merginai taip reikalingas. Tuomet muzika įgauna pagreitį, stiprų ir užtikrintą, gana agresyvų, ritmą, kuris labai stipriai prisideda prie kūrinio emocijos. Mergina lygina vaikiną trokštantį jos dėmesio su jos tikruoju vaikinu, kuris yra blogiukas, kurį dievina merginos, kuris yra vienas iš kiečiausių ir kelia klausimą kaip atrodytų šių vaikinų akistata, kai pirmasis tėra pastumdėlis, kuris nežino ribų. Mergina jam tiesiog liepia palikti ją ramybėje. Antrame posme mergina vėl dainuoja vaikinui, kur savo kietąjį vaikiną ji lygina su Eminemu ir, kad šiam pakaktų žodžių nugalėti nevykėlį, kuris trokšta jos dėmesio. Iš muzikinės pusės, per visą dainą išlieka ta pati, gana agresyvi emocija ir stiprus, greitas ritmas. Dainininkės vokalas skamba gana seksualiai, pasipūtėliškai, tačiau tuo pačiu ir agresyviai.

4. PIRMOSIOS VERSIJOS KŪRYBINIŲ SPRENDIMŲ PAGRINDIMAS

Kūrinio idėja ir koncepcija Kadangi kuriami du vaizdo klipai vienai dainai, juos norėjosi padaryti kuo labiau kontrastingus, todėl buvo ieškoma visiškai skirtingų idėjų siužetui, klipo formai, filmavimo ypatybėms ir t.t. Pirmąjį darbą nusprendžiau kurti kaip stilistinį vaizdo klipą. Pirminė idėja buvo papasakoti minimalią istoriją apie tai, kaip vaikinas stengiasi sužavėti merginą, tačiau ši jam nepasiduoda. Klipas prasideda vaikino atvažiavimu ant motociklo, kuomet jis kviečia merginą pasivažinėti, vėliau jų laukia vakarienė restorane, kur mergina tiesiog pabėga ir vaikinas ją seka įvairiomis miesto gatvelėmis, kur regis, jau pasieks savo tikslą, tačiau galiausiai vis tiek lieka atstumtas ir nepatenkintas. Deja, šią versiją teko gerokai koreguoti, kadangi istorinė linija buvo ryškesnė, o stilistika liko tik antroje vietoje. Visą siužetinę klipo liniją mažinau ir bandžiau palikti tik kertinius aspektus, kurie atskleistų esmę, tačiau paliktų daug vietos stilistiniams žaidimams, todėl iš visos istorijos palikau tik motociklo sceną, kuomet vaikinas „kabina“ merginą atvažiavęs jos pasiimti motociklu, mergina, apsimesdama, kad ją ne itin tai domina, sutinka, ir jie išrieda į miesto gatves. Išvažiavę iš miesto jie sustoja, nusiima šalmus ir vaikinas jau tikisi bučinio, tačiau mergina jam trenkia, vaikinas susvirduliuoja, nukrenta ant žemės ir susimuša galvą, o tuo tarpu mergina užsideda šalmą ir atėmusi motociklą nuvažiuoja miesto link. Tačiau ir šios versijos teko atsisakyti, kad kuo labiau atitolti nuo antrojo klipo idėjos ir visiškai pasiduoti stilistinio klipo taisyklėms, kur siužetinė linija yra visiškai minimali, laisvai interpretuojama ir nevaržanti. Kaip galutinį klipo variantą palikome versiją, kur siužetas itin mažas – vaikino nusižeminimas prieš merginą norint ją pasiekti.

Scenarijus Šiame vaizdo klipe scenarijus yra itin minimalus žiūrint iš siužeto perspektyvos. Vaikinas norintis pasiekti merginą yra visiškai pažeminamas ir turi užsitarnauti jos dėmesį keliaklupsčiaudamas prieš ją ir paklusdamas jos norams. Pagrindinis klipo veikėjas supančiotas grandinėmis, jį už tų grandinių laiko merginos pakalikės. Kelias link merginos širdies lyginamas su sunkiausiu žygiu ir kančia, kadangi vaikinas klipe tempiamas per mišką, parklupdomas ant kelių, o mergina iš jo visaip išsidirbinėja, jį erzina, su juo flirtuoja, tačiau žino, kad ji saugi, nes vaikinas nieko negali padaryti. Vaizdo klipas prasideda nuo merginos, kuri stovi ant požeminės perėjos laiptų ir rūko, numetusi cigaretę ji įsikiša ausines į ausis ir patraukia laiptais žemyn. Iš ausinių pasigirsta muzika – pagrindinė klipo daina – mergina pradeda pagal ją niūniuoti, apsimesdama, kad vis dar yra viena. Sustiprėjus muzikai iš šonų į vaizdą ateina dvi merginos (tos pačios merginos pakalikės) ir nutempia merginai nuo kūno džemperį, bei telefoną su ausinėmis. Mergina staiga pasijaučia žvaigžde ir pradeda 15 užtikrintai žingsniuoti kameros link. Vaizdas persikelia ant apleisto namo stogo, kur merginai įrengtas tarsi minimalistinis kambarys, o ji pati sėdėdama ant fotelio dainuoja į kamerą. Veiksmo nėra daug, daugiausia žaidžiama kūno kalba, žvilgsniais, detalėmis. Per antrąjį dainos posmą persikeliama į apleistą pastatą, kur mergina užlipa laiptais į antrą aukštą, tuo tarpu vaikinas į patalpą įstumiamas už grandinių ir kaip nusidėjėlis parklupdomas ant žemės prieš merginą, kuri jam dainuoja, su juo flirtuoja, koketuoja, o vėliau nustumia jo veidą ir nueina atgal. Galiausiai prieš paskutinį priedainį rodomi kadrai, kaip vaikinas tempiamas mišku, jį veda merginos pakalikės, kur jie prieina prie merginos kuri vėl su juo žaidžia. Pačioje klipo pabaigoje vaikinas ištrūksta ir atrodo, kad jau pabučiuos merginą. Staiga jie abu, vėl paprastai apsirengę atsiduria požeminėje perėjoje, kur vaikinas bando pabučiuoti merginą, tačiau ši jį atstumia ir nueina tolyn. Klipas yra tarsi merginos fantazija, kuomet ji pagauta muzikos įsijaučia į karalienės vaidmenį, kur dėl jos dėmesio kovoja vyrai ir visi paklūsta jos norams, tačiau ta fantazija galiausia pasirodo netikra, kadangi ją požeminėje perėjoje bando pabučiuoti vaikinas, tačiau viskas ne taip, kaip ji galvojo. Kartu šis klipas ir labai įgalinantis moteris, kadangi čia pagrindinė mergina yra tarsi dievybė, kurios visi klauso ir netgi jos pakalikės turi galią prieš vyrus, kadangi jos gali kontroliuoti vaikiną supančiotą grandinėmis. Žiūrint iš vyriškos perspektyvos, klipas yra vyriško ego pažeminimas, sumaišymas su purvais ir netgi prilyginimas laukiniam gyvūnui (vaikinas tarsi šuo pririštas prie grandinės, iš kurio galima tyčiotis, kadangi jis negalės niekam įkąsti). Aktorių atranka Aktoriai buvo renkami keliais būdais. Pagrindinė aktorė buvo pasirinkta dėl bendro darbo kartu anksčiau ir suvokimo, kaip ji dirba ir ką gali, todėl šį vaidmenį jai pasiūliau pats. Pagrindinis vaikinas buvo surastas paskelbus aktorių paieškas socialiniame tinkle „Facebook“. Jam atsiliepus į skelbimą, nutariau, kad jis tinkamas vaidmeniui. Pakalikių vaidmenims merginų taip pat ieškojome socialinių tinklų pagalba, bei tuo pačiu kontaktuodami su pažįstamais žmonėmis, kurie tiktų šiam vaidmeniui. Vieną iš merginų atradome skelbimo pagalba, kitą per pažintis.

Filmavimo vietų ar aikštelių atranka. Kadangi daromas stilistinis vaizdo klipas, stengėmės kuo labiau išvengti buitiškumo ir paprastumo, todėl rinkomės gana netradicines lokacijas. Dar agresyvesniam klipo įvaizdžiui rinkomės tokias vietas kaip apleistas daugiabutis, apleisto pastato stogas, požeminė pėsčiųjų perėja (sugretinimas ir jungtis su realistiškumu) ir miške (kuriama tarsi kelionė į ritualą). Susidėlioję scenarijų kartu su prodiusere ir operatoriumi užsiėmėme lokacijų paieška. Keletą dienų prieš filmavimus susidarėme sąrašą galimai tinkamų vietų filmavimams ir apgalvoję maršrutą išvykome 16 jų apžiūrėti. Kadangi viską filmavome lauke, specialių leidimų gauti nereikėjo, todėl nuvažiavę ir apžiūrėję išsirinkome mums tinkamiausias vietas.

Dekoracijos, kostiumai ir grimas.

Kadangi filmuojamas stilistinis vaizdo klipas, labai svarbi yra išvaizda. Merginai kūrėme itin seksualų ir griežtą įvaizdį. Visose lokacijose merginos makiažas yra itin ryškus ir griežtas, norint dar labiau pabrėžti emocijas ir įtikti kūrinio tematikai. Remiantis pačios Porcelain Black įvaizdžiu buvo renkamos nekasdieniškos ir itin seksualios aprangos, kurios atidengia daug nuogo kūno. Tik paskutinėje scenoje kuriamas šiek tiek švelnesnis merginos įvaizdis, kur ji aprengta šviesia suknele, kas ją paverčia tarsi deive, tačiau makiažas vis dar griežtas ir ryškus, o garbanoti plaukai palaidi. Kitose scenose merginos šukuosenos irgi itin griežtos – aukštai surišti plaukai, kurie išilgina ir atidengia veidą, kuriam ir skiriamas didžiausias dėmesys.

Kad sukurtume kuo labiau nužeminto vaikino įvaizdį, išrengėme jį iki pusės ir palikome tik juodais džinsais ir tamsiais batais. Pagrindiniam veikėjui dar padažėme akis juodai ir pabalinome veidą, kad jis atrodytų dar labiau iškankintas ir nelaimingas.

Pakalikes aprengėme visiškai juodai ir padažėme tamsiu, bet neryškiu makiažu, kad jos nenukreiptų dėmesio nuo pagrindinės veikėjos, taigi jos tėra kaip fonas, kaip užpildas klipe, tad jų asmenybės nėra išryškinamos.

Vaizdas ir montažas

Vaizdo klipas filmuojamas įvairiais rakursais, stengiantis suteikti dinamikos. Beveik nėra visiškai stabilių kadrų, kadangi operatorius viską filmavo iš rankų arba su specialia įranga. Montažas vaizdo klipe dinamiškas, greitas ir efektingas, neleidžiantis žiūrovui nuobodžiauti. Kadangi pagrindinė aktorė atlieka atlikėjos „Porcelain Black“ vaidmenį, į ją įsikūnija, rodoma daug scenų, kaip aktorė dainuoja ir tie kadrai intensyviai maišomi tarpusavyje, įpinant ir siužetinę liniją.

Naudojamos gana šaltos spalvos, kad klipo vaizdas atrodytų kuo labiau griežtesnis.

Garsas

Per visą klipą naudojamas muzikinis garso takelis – daina „Stealing Candy From A Baby“. Tik pačioje pradžioje naudojami aplinkos garsai sukurti atmosferą (pradžioje girdimi garsai iš gatvės ir merginos žingsniavimas).

5. ANTROSIOS VERSIJOS KŪRYBINIŲ SPRENDIMŲ PAGRINDIMAS

Kūrinio idėja ir koncepcija

Šio muzikinio klipo koncepciją įkvėpė pastaruoju metu vis labiau ir labiau populiarėjantis pirmojo asmens perspektyvos naudojimas. Pasaulyje puikiai žinomos rock grupės “Panic at the disco” kūrinys “Don’t threaten me with a good time” ir buvo tas kūrinys, kuris pastūmėjo eiti būtent šiuo keliu, tačiau žinojome, kad vieno asmens perspektyvos mūsų vaizdo klipe nepakaks. Daina greita, dinamiška, todėl pasirinkome istoriją pasakoti dviejų siužetiškai susijusių žmonių akimis ir tą dainos dinamiškumą perteikti greitu perspektyvų pasikeitimu.

Scenarijus

Tai meilės istorija. Pirmasis pagrindinis personažas, kurio akimis pasakojama ši istorija - vaikinas. Jo priešistorė paprasta - jis nelabai pasitikintis savimi, neturėjęs daug patirties su merginomis, nestilingas, apskritai, nutolęs nuo grožio kulto sąvokos ir neatitinka šiuolaikinio „kietuolio“ standartų. Jis neoriginalus ir nepasižymintis išskirtine charizma. Jo tikslas - mergina. Mergina, tai antrasis pagrindinis personažas, kurio akimis pasakojama ši istorija. Jos savybės visiškai priešingos vaikino personažui - ji tipinė šių dienų gražuolė - jai svarbi jos išvaizda, dėl to ji ne tik neturi problemų su vaikinas, tačiau gali drąsiai juos vedžioti už nosies. Ji gyvena prabangiame name, jos nagai ilgi, smailūs, raudoni ir būtent tai ir simbolizuoja jos gebėjimą gauti tai, ko ji nori. Veiksmas prasideda merginos namuose, ji tą vakarą nieko nesitiki, skiria laiką sau, gamina šokoladinius keksiukus. Staiga į jos namų duris pasibeldžia nepažįstamasis vaikinas. Nuo šio pasibeldimo prasideda dviejų pagrindinių personažų kontaktas. Abu nepažįsta vienas kito ir viso muzikinio klipo metu, tuo susipažinimu ir bendravimu ir bandoma parodyti, kaip keičiasi personažų charakteristikos, t.y. kaip iš nevykėlio, vaikinas tampa merginai tinkamu, standartiniu jos tipo vaikinu. Tuo tarpu merginą ir jos personažo charakteristiką keičia vaikinas, savo kitoniškumu, išsiskyrimu iš kitų, būvimu visiška priešingybe tiems standartiniams, merginai patinkantiems vaikinams. Jis siekdamas savo tikslo užkariauti gražuolės širdį, neša jai įvairias dovanas, tarytum iš karto bandydamas ją papirkti tais nuvalkiotais dalykais - gėlėmis, saldainiais ir pliušiniais niekučiais. Savo ruožtu mergina, bandydama nepasirodyti visiškai lengvai prieinama, keletą kartų jam užtrenkia prieš nosį duris. Tačiau galiausiai vaikinui pavyksta - gigantiškas meškinas tarpduryje ir mielos gerbėjo akys pralaužia ledus - mergina jį tempia į vidų ir prasideda nuotykis. Merginos tikslas dabar aiškus - ji nori, kad nevykėlis atitiktų jos standartus. Spintoje rasti stilingi drabužiai, šiuolaikiška šukuosena - pirmas merginos žingsnis to link. Tuo tarpu vaikinas plaukia pasroviui. Jis 18 sutinka su viskuo, ką jam sako ir ko iš jo reikalauja mergina, taip leisdamas sau patikėti, jog jo svajonė gali išsipildyti. Pagrindinis merginos personažo charakteristikos pokytis yra jos požiūrio į vaikinus pasikeitimas. Tai šiame muzikiniame klipe bandome perteikti pastatydami ją tiesiai prieš tokį vaikiną, su kuriuo ji nesutiktų bendrauti. Taip, jos gerbėjas perrengtas ir sušukuotas atrodo stilingai, jis ganėtinai simpatiškas, tačiau tai tik jo knygos viršelis. Merginos pokytis atsiranda pradedant ryškėti vaikino personažo vidinėms savybėms - natūralios šypsenos, neužtikrinti, bet jausmingi žvilgsniai, šmaikščios istorijos galiausiai ir priveda merginą ties neapsisprendimo savyje riba. Žvilgsniai važiuojant iš jos prabangių namų taksi automobiliu restorano link, pokalbiai ir raudonas vynas, nedrąsus rankų prisilietimas ir merginos akys, žiūrinčios į vaikiną restorane jau nebe tokios vėjavaikiškai pašėlusios. Jos ramios, tikinčios, sąžiningos ir teisios. Tačiau ne ilgam. Vyno kiek per daug ir priimami sprendimai, tarytum skubina įvykių eigą. Pora klube. Nevykėlis jau šoka su mergina, atrodytų jis jau persilaužė, atitinka visus merginos standartus ir tai tegali pasisukti vienintele linkme. Ilga diena, kupina nuotykių, verčia elgtis neapgalvotai, prisideda ir vynas, ir klube geriami kokteiliai, ir būdama tokia, kuri gauna viską ko užsigeidžia, mergina kaip pasiuntinuką nusiunčia savo naująją simpatiją užsakyti dar gėrimų. Tuo tarpu ji užkalbinama nepažįstamojo personažo naktiniame klube ir senieji jos įpročiai nugali. Ji flirtuoja su nepažįstamuoju kol pagrindinis vaikinas laukia naujų gėrimų. Žvilgsnis ten ir pradedama kurti įtampa. Tai tradicinė dviejų vaikinų kova dėl merginos. Pikti žvilgsniai, apsistumdymas ir veiksmas keliasi į lauką, prie įėjimo į naktinį klubą. Žymiai stambesnis ir stipresnis kietuolis iš naktinio klubo be vargo nugali liesą ir muštis nelabai mokantį, gražiais rūbais perrengtą nevykėlį. Mergina viską mato. Nevykėlis dar bando stotis ir sukaupęs visas jėgas, kruvinas puola savo priešininką iš nugaros, tačiau jis vėl guli ant žemės, atsistoti dabar jau per sunku. Viskas, kas jam lieka, tai stebėti realybę. Atsakymai vaikinui ateina perkreiptos realybės principu, jis mirksi ir regi vaizdinius. Jį katik sumušęs stipruolis neša jo merginai tas pačias gėles, tuos pačius saldainius ir tą patį pliušinį meškiną, ir vaikinas supranta, jog jis pats nusileido iki tokio lygio, iki standarto. Tai jį privedė prie to, kur jis yra dabar- kruvinas ant šalto grindinio, be nieko, tik su gražiais drabužiais ir stilinga šukuosena. Bet mergina trenkia stipruoliui antausį ir tai nebe vaizdinys, tai realybė. Norėdama nuotykio ji liko be nieko. Per vaikino perspektyva matomas paskutinis kadras - akmeniniu grindiniu lėtai tolstantys merginos kulniukai. Mergina nepasirinko nieko, ji - nežinomybėje, ji buvo arti tikrumo ir tiesos, tačiau jos atsisakė.

Aktorių atranka

Šio klipo aktorių paieškai taip pat pasitelkėme socialinių tinklų pagalbą – keliose populiariose grupėse paskelbėme aktorių paiešką šio klipo vaidmenims. Vėliau su mums tikusiais 19 aktoriais susitikome socialinių mokslų kolegijoje ir aptarėme klipo filmavimo subtilybes, aktorių pasiruošimą šiam darbui ir sąlygas. Kadangi iškilo keletas netikėtumų aktorių sudėtį prieš pat filmavimą teko šiek tiek keisti ir į pagrindinio vaikino rolę paėmėme vieną iš scenarijaus autorių. Surinkus tinkamus pagrindinius aktorius pradėjome antraplanių aktorių paiešką, kuomet socialiniuose tinkluose taip pat patalpinome skelbimus.

Filmavimo aikštelių ir vietų atranka Vietų paieška šiam darbui atėmė daugiausia laiko. Pirmiausia su prodiusere buvo ieškoma tinkamų vietovių filmavimui, tuomet radus mums tinkamas buvo tariamasi su vietų šeimininkais dėl leidimo filmuoti. Pirmieji su mumis sutiko bendradarbiauti kavinė „Doro“ Bokšto gatvėje, kurioje filmavome vakarienės sceną. Šeimininkas mums leido koreguoti patalpas taip, kaip mums reikėjo, todėl susikūrėme mums reikiamą atmosferą. Vėliau pažįstamų pagalba atradome namo patalpas, kuriose buvo galima filmuoti namų scenas. Taksi taip pat radome pažįstamų pagalba ir vairuotojas sutiko skirti porą valandų keletos scenų nusifilmavimui taksi automobilyje. Sudėtingiausia buvo su baro/klubo paieška, kadangi filmuoti tokiose vietose leidžiama tik ne darbo metu ir tik su priežiūra, tačiau prodiuserei pavyko suderinti dėl filmavimo bare/klube „Brendi Lounge“, kur su darbuotojo priežiūra nusifilmavome reikalingas scenas. Kadangi muštynių scena turėjo būti filmuojama kažkur visai netoliese nuo klubo patalpų, todėl pasirinkome visai šalia esantį kiemą.

Dekoracijos, kostiumai, grimas Specialių dekoracijų klipo filmavimui nereikėjo, tik klubo scenoje teko susikurti ryškų klubinį apšvietimą, nes pats baras tokio neturėjo. Veikėjų aprangos gana kasdieniškos, todėl drabužius rinkome iš jau turimų pačių aktorių ir pritaikėme reikalingoms scenoms. Grimas – įprastas ir gana kasdieniškas. Mergina padažyta šiek tiek ryškiau, o vaikinas tik papudruotas, kad neblizgėtų prieš kamerą. Tik muštynių scenoje rimčiau padirbėta su grimu, ten buvo naudojamas netikras kraujas, o pagrindinis aktorius buvo nugrimuotas taip, jog atrodytų tarsi lūžusia nosimi.

Vaizdas ir montažas Visas vaizdo klipas filmuojamas iš pirmo asmens perspektyvos. Operatorius visą laiką filmuoja viską iš rankų laikydamas kamerą ties aktorių pečių lygiu. Papildomas apšvietimas naudojamas tik klubo scenoje, kur operatorius su apšvietėjo pagalba bandė sukurti klubinę atmosferą. 20

Klipo montažas gana greitas, dinamiškas, tačiau nuoseklus ir gana vientisas, kadangi pasakojama istorija. Vietomis šiek tiek išbarstoma chronologinė tvarka tam, kad dar labiau įtrauktų žiūrovą ir priverstų pagalvoti, bei pažvelgti į vieną įvykį iš abejų asmenų perspektyvos. Klipo spalvos išlieka gana natūralios, ryškios ir kinta priklausomai nuo aplinkos.

6. KŪRYBINIO PROJEKTO ĮGYVENDINIMO ATASKAITA

Techninės ir technologinės darbo dalies aprašymas: Pirmajam vaizdo klipui naudota įranga: fotoaparatas Panasonic GH4, Stabilizavimo sistema Glidecam, monfrotto trikojis, Filmcity shoulder rig, objektyvai 44-m, 58mm/f.2,0; lumix g vario 25mm/f.1,8. Antrajam vaizdo klipui naudota įranga: fotoaparatas Panasonig GH4, objektyvas samyang 24mm/t.2,2, apšvietimas Dedolight 150W, Lihtlight.

Abu vaizdo klipai montuojami Adobe Premiere CC programa.

Vadybinės dalies aprašymas: Planavimas ir organizavimas: Kartu su prodiusere susėdome ir peržiūrėjome scenarijus, išsiaiškinome jų netikslumus, trūkumus ir taisėme. Susidarius galutinius variantus prodiuserė ėmėsi ieškoti reikiamų aktorių, operatoriaus, visažisčių, stilistės, apšvietėjo ir asistentų filmavimo metu. Taip pat ji buvo atsakinga už lokacijų paiešką, kontaktavimą su rėmėjais, rekvizitų ir drabužių paieškas, ir pačio filmavimo organizavimą. Radus tinkamus žmones ir išsirinkus tinkamas lokacijas organizavome filmavimą – kontaktavome su komandos nariais dėl tinkamiausio laiko filmavimui, tikrinome visus turimus daiktus ir drabužius. Prodiuserė, kai nusprendėme mums visiems tinkamą laiką filmuoti, sudarinėjo planuotę – filmavimas išskaidytas tiksliais laikais, numatytos pertraukos, laikas pasiruošimui ir nuvykimui, bei nurodyta, kurie žmonės turi dalyvauti filmavime.

Pirmiausia susiradau prodiuserę Miglę Meilę Kandratavičiūtę, kuri norėjo užsiimti 2 vaizdo klipų realizavimu. Vėliau, su prodiuserės pagalba rinkome tinkamus žmones filmavimo darbams. Pirmas žmogus, kurį radome filmavimams buvo operatorius Nikolas Verseckas.

Pirmojo vaizdo klipo filmavimas: Emai Vilkončiūtei pasiūliau pagrindinės merginos vaidmenį, kadangi teko su ja dirbti anksčiau ir žinau ką ji sugeba – ji sutiko. Vėliau pagrindinio vaikino vaidmeniui po paieškų socialiniuose tinkluose platinant skelbimą radome Mykolą Sarapiną, kuriam tiko mūsų sąlygos ir vaidmuo. Radus pagrindinius aktorius dėmesį sutelkėme į antraeilių aktorių paieškas – ieškojome merginų tinkančių pakalikių vaidmenims. Čia susidūrėme su nemažai problemų, kadangi prieš filmavimą pasikeitė kelios merginos, nes vėliau nebegalėjo dalyvauti. Klipe filmavosi Kamila Mirzojanc ir Bitė Sakalauskaitė. Galiausiai suradome visažistes Silviją Vil ir Eglę Lapinskienė, kurios sutiko padėti su 22 aktorių makiažu ir šukuosenomis. O į filmavimą prodiuserė Miglė kartu pasiėmė ir asistentę – Ievą Dunčytę, kuri padėjo prižiūrėti tvarką filmavimo aikštelėje. Sekančiai pamainai pažįstamų pagalba ieškojome dvejų vaikinų atlikti pakalikų vaidmeniui, tačiau paieškos buvo nesėkmingos, todėl nutarėme pakoreguoti scenarijų ir atsisakyti šių vaidmenų. Pirmojo klipo kūrybinėje komandoje (įskaitant ir aktorius) dalyvavo 11 žmonių.

Antrojo vaizdo klipo filmavimas: Darbą pradėjome nuo pagrindinių aktorių paieškų. Pagrindinės merginos vaidmenį atliko Kornelija Dunauskaitė. Ji susisiekė su mumis radusi skelbimą, jai tiko mūsų sąlygos, todėl nutarėme jai duoti pagrindinį vaidmenį. Tokiu pat principu radome ir pagrindinį aktorių, tačiau prieš pat filmavimą jis susirgo ir labai greitai teko jam ieškoti pamainos. Šį vaidmenį tuomet pasiūliau Žygimantui Gudanavičiui, kuris yra ir šio klipo vienas iš scenaristų, ir jis sutiko filmuotis. Kitų aktorių taip pat ieškojome socialiniuose tinkluose. Kito vaikino vaidmeniui Kornelija pasiūlė savo pažįstamą Karolį Konstantinavičių, kuris sutiko atlikti šį vaidmenį. Į mąsinių scenų aktorių paieškas atsiliepė keliolika žmonių. Muštynių scenoje turėjome keturis aktorius, o klubo scenoje - dešimt.

Ekonominiai skaičiavimai: Kadangi tai studentiško pobūdžio filmavimo darbai, stengiamės juos atlikti kuo įmanoma mažesniais kaštais ir perkant tik būtiniausias priemones, tokias kaip maistas, gėrimai, kuras, makiažo priemonės. Bendros abejų klipų išlaidos – 100€ Iš kurių: Maistas, gėrimai – 43€ Kuras – 47€ Makiažo priemonės – 10€

DARBO REZULTATAI IR JŲ APTARIMAS

Idėja ir koncepcija: Idėja ir koncepcija nuo suplanuoto darbo nepakito, išliko tokia pati, tačiau filmavimo metu keitėsi pirmojo klipo scenarijus, kai buvo priimti praktiškesni sprendimai įgyvendinimui. Prieš antrąjį filmavimą teko gerokai keisti scenarijų, kadangi neradome aktorių pakalikų vaidmenims ir negavome studijos, todėl visą tai pakeitėme scena ant namo stogo. Antrojo klipo filmavimo metu laikėmės scenarijaus, tačiau išmėtėme keletą kitų žmonių perspektyvų, nes nesigavo jų tinkamai nufilmuoti. Pirmojo klipo panašumas su analogu išlieka tik minimali istorinė linija, kur mergina tampo vaikiną už nosies, žaisdama žaidimus. Klipo nuotaika ir bendras vaizdas yra visiškai skirtingi. Antrojo klipo panašumas su analogu – filmavimas iš pirmo asmens perspektyvos, abejuose klipuose yra klubų scenos, tačiau klipų siužetai visiškai skirtingi ir vaizdas rodomas ne iš vieno, bet dviejų žmonių perspektyvos.

Kūrybiniu produktu komunikuojamas turinys: Pirmojo klipo viena iš žinučių, kad merginų ego kartais būna taip išpūsti, jog juos patenkinti reikalingos neįprastos priemonės. Taip pat ir tai, kaip toli fantazijos gali nunešti žmogų iš realaus pasaulio. Dar viena iš žinučių, kad žmogus gavęs per daug galios nežino kaip su ja tvarkytis, todėl daro beprotiškus dalykus. Sunku būtų apibūdinti klipą vos vienu sakiniu, nes kiekvienam žiūrovui jis gali sukelti visiškai skirtingas, jam artimesnes asociacijas. Antrojo klipo žinutė – nesvarbu kiek pastangų tau reikia, kad užkariautum merginos širdį, nes kažkas kitas gali ją pasiglemžti nei kiek nesistengęs. Kad ir kiek pagrindinis klipo veikėjas stengiasi užkariauti merginą ir, atrodo, kad jam tai jau pavyksta, jis tiesiog pasmergtas nesėkmei, kai į aikštelę įžengia visomis prasmėmis už jį geresnis vaikinas, kuriam nereikėjo jokių dovanų ir pastangų sužavėti panelę.

Sukurto produkto forma, trukmė: Abu sukurti produktai yra muzikiniai vaizdo klipai Pirmojo trukmė – 3:46 (neįskaitant titrų) Antrojo trukmė – 2:48 (neįskaitant titrų)

Poveikis galutiniam vartotojui: Pirmojo klipo poveikis gali būti gana kontraversiškas, nes griaunami nusistovėję standartai ir moterų rolė apkeičiama vietomis su vyrų. Moteris čia įgauna visišką galia ir pamina vyriškąjį ego. 24

Dalis žiūrovu turbūt į tai pažiūrės kaip tiesiog į muzikinį klipą, kurio meninė išraiška per daug apmąstymų nesukels, tuo tarpu kitus šis klipas gali įžeisti, iššaukti neigiamas emocijas, o moteriškajai lyčiai galbūt netgi piktdžiugą. Antrasis klipas užtikrintesnis emocine prasme, nes čia realiai gali palaikyti tik dvi puses – arba vaikino, arba merginos. Kiekvienas žiūrintis pasirinks sau artimesnį personažą ir analizuos viską daugiau per jo perspektyvą. Dalis eis už vaikiną ir jo gailės, nes jis atkakliai siekia merginos, jau atrodo, kad sėkmė jį aplanko, tačiau iš niekur išdygęs vaikinas staiga viską iš jo atima ir jis lieka gulėti vienas gatvėje, kur net mergina nusisuka nuo jo. Kita dalis labiau sirgs už merginą, kurią kelis kartus nevykusiai bando „kabinti“ kažkoks neaiškus nevykėlis, tačiau ji dėl įdomumo paverčia jį savo žaislu ir stebi jo reakcijas kiekvienoje situacijoje. Mergina patyliukais tikisi, kad, galbūt, iš tikro jai pavyko iš jo sukurti kietą „bičą“, tačiau pabaigoje, kai jis nuo kelių smūgių lieka gulėti ant žemės, mergina nusprendžia, kad žaidimui laikas baigtis ir ji tiesiog išeina. Supratingesnis žiūrovas turbūt labiau sirgs už vaikiną, nes jo nesėkmės atrodo skausmingos, kai tuo tarpu mergina ir yra tų nesėkmių kaltininkė.

Kūrinio platinimo galimybės: Gavus pačios atlikėjos leidimą vaizdo klipai bus platinami socialiniuose tinkluose, vaizdo talpinimo svetainėse, pasitarnaus kaip reklama vienam ar kitam mūsų rėmėjui. Taip pat bus rengiama abiejų darbų vieša peržiūra.

VAIZDO KLIPO ĮTAKOS DAINAI APTARIMAS

Kadangi turime du skirtingus tos pačios dainos vaizdo klipus, galime juos palyginti ir aptarti, kaip praturtėja ar nukenčia daina vienu ar kitu atveju.

Pirmasis klipo variantas – stilistinis vaizdo klipas. Šiai dainai tai atrodo kaip tinkamesnė vaizdo klipo forma. Aktorė imituoja atlikėją, kas iš kart suasmenina klipą, sukuria atlikėjos, mums perteikiančios dainos tekstą, iliuziją. Aprangos tinkamai parinktos seksualiam, bet ir kartu gana agresyviam vaizdo klipui, kur laviruojama ant vulgarumo ribos, tačiau ji neperžengiama. Patys meniniai sprendimai pasirinkti gana nekasdieniški ir galbūt net ne visai realūs. Taip dar labiau pabrėžiama dainos esmė nesekant kiekvienu dainos žodžiu. Montažas greitas, efektyvus, visiškai paremtas ant muzikinio takelio ir be jo būtų neįmanomas.

Toks vaizdo klipas nesunaikina dainos emocijos ir žinutės, kaip tik ją gerokai papildo, prideda dainai svorio.

Antrasis klipo variantas – siužetinis vaizdo klipas. Čia turime visiškai kitokį vaizdo klipą, kur pasakojama istorija. Mano manymu ši klipo forma ne visiškai išpildo klipo lūkesčius. Nebeturime atlikėjos – pagrindinio istorijos pasakotojo, kuris nuolatos flirtuoja su kamera. Nors ir filmuojama iš pirmo asmens perspektyvos ir žvilgsnis į žmogų lygus žvilgsniui į kamerą, tačiau šie žvilgsniai ne tokie asmeniniai, nes suprantame, kad jis skirtas ne žiūrovui, o kitam žmogui. Aplinka pasirinkta gana kasdieniška, net šiek tiek buitiška – nesutinkama nieko ypatingo. Pats klipas labiau paremtas ne ant dainos, o pačios klipo istorijos, kuri kartais šiek tiek atitraukia nuo dainos, o kartais jai pasiduoda.

Šiuo individualiu atveju stilistinis vaizdo klipas atrodo kaip geresnis ir labiau dainą išpildantis sprendimas.

LITERATŪROS SĄRAŠAS

1. Why music videos are still so important? [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą https://medium.com/@pulsefilms/why-music-videos-are-still-so-important-views- from-inside-the-industry-ebaa7d4758d2 2. Behind the music (video) [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą http://www.nielsen.com/us/en/insights/news/2014/behind-the-music-video-how-important- are-videos-to-both-artists-and-brands.html 3. The art of making music videos [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą https://www.videomaker.com/article/f5/13049-the-art-of-making-a-music-video 4. Experiencing music video [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą https://books.google.lt/books?id=AaYGCyOtjwMC&printsec=frontcover&hl=lt#v=onepage &q&f=false 5. Male ego takes hit from muscle-y music videos [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą http://www.livescience.com/21508-music-videos-men-body-image.html 6. Women in music videos: Self-objectify or objectively empowering? [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą https://www.entitymag.com/women-music-videos-self- objectifying-objectively-empowering/ 7. Meet Lil Wayne‘s new artist Porcelain Black [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą http://www.rap-up.com/2011/03/18/meet-lil-waynes-new-artist-porcelain-black/ 8. Porcelain Black know she‘s rock and roll, and doen‘t care who says otherwise [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą http://latimesblogs.latimes.com/music_blog/2011/04/porcelain-black-knows-shes-rock-n- roll-doesnt-care-who-says-or-thinks-otherwise.html 9. Porcelain Black says rock music is in her blood [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą http://noisecreep.com/porcelain-black-says-rock-music-is-in-her-blood/ 10. Porcelain Black reveals „What rock and roll looks like“ [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą http://noisecreep.com/porcelain-black-this-is-what-rock-n-roll-looks- like/ 11. Discovery: Porcelain Black http://www.interviewmagazine.com/music/discovery-porcelain- black#_ 12. Make room, Lady Gaga and Nicki Minaj – meet fashion and music‘s new love child: Porcelain Black [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą http://www.huffingtonpost.com/malcolm-harris/porcelain-black_b_1005737.html 27

13. What does „Don‘t threaten me with a good time“ by Panic! At the disco means? [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą https://www.popsongprofessor.com/blog/2016/01/17/what-does-dont-threaten-me-with-a- good-time-by-panic-at-the-disco-mean 14. What the hell by Avril Lavigne [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą http://www.songfacts.com/detail.php?id=21767 15. Jammer with Porcelain Black [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą https://www.youtube.com/watch?v=-NSX7ZfXj-c&feature=related 16. Porcelain Black – Stealing candy from a baby (lyrics) [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą https://genius.com/Porcelain-black-stealing-candy-from-a-baby-lyrics 17. Ladies, Gentlemen and Trainwrecks: Porcelain Black [ žiūrėta 2017 m. gegužės 05 d. ] Prieiga per internetą http://blog.openingceremony.com/entry.asp?pid=4020 18. Porcelain Black – Biography [ žiūrėta 2017 m. gegužės 23 d. ] Prieiga per internetą http://www.imdb.com/name/nm3853153/bio 19. In Studio - Porcelain Black Talks Lil Wayne Collaboration, Album, Rock Of Ages [ žiūrėta 2017 m. gegužės 23 d. ] Prieiga per internetą https://www.youtube.com/watch?v=kfRzY3BJWu8 20. Why music videos are still relevant [ žiūrėta 2017 m. gegužės 23 d. ] Prieiga per internetą https://i-d.vice.com/en_gb/article/why-music-videos-are-still-relevant