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Konzert & Bühne

Doblinger 99 071 VORWORT Dieses Spezialverzeichnis gibt einen vollständigen Überblick über die bei Doblinger verlegte zeitgenös- sische (= urheberrechtlich geschützte) Konzertmusik, über die leihweise erhältlichen freien Orchester- stücke sowie über sämtliche Bühnenwerke, deren Bühnenrechte über Doblinger zu erwerben sind. Zum überwiegenden Teil sind die Aufführungsmaterialien dieser Werke leihweise erhältlich. Käufliche Materialteile sind mit Nennung ihrer Bestellnummer ausdrücklich angeführt. Eine Preisliste der Kauf- ausgaben liegt bei. Ist der Preis noch nicht angegeben, ist das betreffende Werk noch in Vorbereitung. Die Angabe der Orchesterbesetzung folgt der üblichen Partituranordnung: Holzbläser – Blechbläser – Pauken, Schlagzeug – Harfe, Tasteninstrumente – Streicher. Soll ein Spieler das Instrument wechseln (z.B. große Flöte – Piccolo, Oboe – Englischhorn etc.), ist das zweite Instrument in Klammer vermerkt. Unmittelbar nach der Besetzungsangabe ist am rechten Rand die ungefähre Aufführungsdauer in Minuten angegeben. Die Bühnenwerke sind in die Sparten Opern, Ballette und Andere szenische Werke unterteilt und – soweit bekannt – jeweils mit einer Reihe zusätzlicher Angaben wie Entstehungszeit, Personen mit Rol- lenfächern, Ort und Zeit der Handlung, Uraufführungsdatum sowie einer kurzen Inhaltsangabe versehen. In der eingelegten Beilage befindet sich zu jedem Komponisten eine Kurzbiographie bzw. eine stilisti- sche Einordnung seines Schaffens. Im Anhang sind sämtliche Werke nochmals nach ihrer Besetzung und Aufführungsdauer geordnet. So soll dieser Katalog eine maximale Hilfe für alle jene Musiker, Diri- genten, Intendanten und Dramaturgen bieten, die mit Programmplanung befasst sind. Bei näherem Interesse übersenden wir gerne kostenlos Partituren zur Ansicht. Wir wollen an dieser Stelle auch auf unsere anderen Spezialverzeichnisse hinweisen, speziell auf jenes unserer Editionsreihe „Diletto Musicale“-Orchestermusik, in welchem etwa 400 interessante Konzert- und Orchesterwerke früherer Epochen zu finden sind. Musikverlag Doblinger

INHALT KONZERTWERKE ...... 2 BÜHNENWERKE OPERNWERKE ...... 35 BALLETTE ...... 45 ANDERE SZENISCHE WERKE ...... 46 BESETZUNGSÜBERSICHT ...... 48 KONZERTWERKE „MUSIK BIS 1900“ ...... 59

Redaktionsschluss: Jänner 2003. Preisänderungen und Irrtümer vorbehalten. Inhalt, Layout, Satz und Druck: Doblinger, Wien / AUSTRIA Für weitere Informationen: Info-Doblinger, Postfach 882, A-1011 Wien, AUSTRIA. E-mail: [email protected] Leihabteilung: [email protected] Werbeabteilung: [email protected]

Website: www.doblinger.at

99 071 1 AMANN, MICHAEL (1964) Konzert für Viola und Orchester (Instrumentation Machautnette (2001) 1962) 0,0,1(BassKlar),0 – 1,0,0,0 – Cemb. – Vl., Va., Vc., 1,0,1,1– 1,1,1,0 – Pk., Schlw. – Hf., Vibr., Xyl. – Kb. / 18’ Kb. / 15’ 03 601 Ausgabe für Viola und Klavier Stp. 727 Studienpartitur Stp. 204 Studienpartitur Konzert für Viola und Orchester (Neufassung 1975) ANDROSCH, PETER (1963) Mand., Cemb., Hf., Schlw. – Str. ohne Va. / 18’ Bellum Docet Omnia – Die Implosion der Werte Konzert für Viola da gamba, Streichorchester und für 9 Soprane, 9 Alti, 7 Tenöre, 8 Bässe. Wiener Fas- Schlagzeug (1965) / 18’ sung (2000) / 43’ Konzert für zwei Altblockflöten (1962) Kombinate für Alt, Tenor und Instrumentalensemble 0,0,0,0 – 2,0,0,0 – Str. (mit 2 Va.) / 10’ (2000) 04 401 Part. BassKlar. od. TenSax., Fg., Schl., Vla., Kb.; Soli: A,T 04 402 St. / Doubl. / variable Länge; mind. 7’ 04 403 Ausgabe für 2 Altblockflöten und Klavier Liebchens Tränen – Winterreisekonzentrat (2002) Luctus et Gaudium für Altposaune und Streicher Klar., Hr., Schl., Klav., Vc.; Soli: S, T, Spr. / 26’ (1977) / 11’ Punkte für Streichorchester (2001) 02 919 Ausgabe für Posaune und Orgel 9 Vl., 3 Va, 3 Vc., 1 Kb / 5’ Musica ad Impulsum et Pulsum für Solostreicher Schneemusik (2000) (Vl., Va., Vc., Kb.), Streichorchester und Schlagzeug 1(AltFl., BassFl.),1(Eh.),1(Bkl., KbKl., Bassetthr.),1 (1955) / 23’ (Kfg.) – 2,1,1,0 – Vibr., Schl., E-Git.; Fender-Rhodes-E- Stp. 92 Studienpartitur Piano, Wurlitzer E-Piano, Hohner-Clavinet, Klav – Musica conquisita pro fidicina et cordarum sonus Str / 35’ – Musik für Harfe und Streichorchester (1981) / 14’ Zwölf Hefte. Musik für Ballett für 10 Solostreicher Musica exanimata für Violoncello und Kammeror- (2001) chester (1954/83) 4 Vl, 2 Va, 2 Vc, 2 Kb (+ Percussion) / 60’ (5’ pro Heft) 1,1,1,1 – 1,1,1,0 – Str. / 10’ 03 775 Ausgabe für Violoncello und Klavier ANGERER, PAUL (1927) „quicquam“ für Streichers Kontrabass und Streicher Concert pour la Jeunesse (1956) (1977) / 18’ Picc.,1,2,2,2 – 2,2,2,1 – Str. / 19’ 03 958 Ausgabe für Kontrabass und Klavier Stp. 391 Studienpartitur Recordatio für 14 Streicher (1972) / 13’ Conference entre deux Violoncelles avec Ac- Stp. 518 Studienpartitur compagnement d’Orchestre de Chambre (1956) 0,0,1,1 – 1,0,0,0 – Str. / 10’ APOSTEL, HANS ERICH (1901 – 1972) 03 808 Ausgabe für 2 Violoncelli und Klavier Stp. 129 Studienpartitur Festliche Musik für Blasorchester Picc.,2,2,Ehr.,3,2Sax.,2,Kfg.–3,3Flhr.,3,Euph.,3,2 – Pk., Gloriatio für Kontrabass und Kammerorchester (1957) Schlw. / 4’ 0,0,2,2 – 0,0,0,0 – Str. / 10’ 74 801 Part. / St. 03 951 Ausgabe für Kontrabass und Klavier Stp. 130 Studienpartitur Fischerhaus-Serenade op. 45. Eine Gelegenheits- Musik (zwölfgetönt) in 12 Nummern (im Quintenzir- Inklinationen der Ariadne des Monteverdi für kel) für 12 Musici Orchester (1967) 1,1,1,1 – 1,1,1 – 2 Vl., Va., Vc., Kb. (1971) / 12’ 2,2,0,1 – 0,2,1,0 – Pk., Schlw. – Cemb. – Str. / 26’ 06 917 St. „ire in orbem“ für Streichorchester (12stimmig) Stp. 282 Studienpartitur (1975) / 17’ Passacaglia. 2. Satz aus dem unvollendet gebliebe- Stp. 516 Studienpartitur nen „Konzert für Orchester“ op. 50 Konzert für Cembalo, Streichorchester und Schlagzeug 1,1,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Hf. – Str. / 4’ (1956) / 10’ Stp. 327 Studienpartitur 2 Schlw.-Cemb.-Str. ohne 2. Violine 74 900 Faksimile-Ausgabe der Partitur Konzert für Klavier und Streichorchester (1962) / 15’ 01 902 Ausgabe für 2 Klaviere BABCOCK, DAVID (1956) Stp. 203 Studienpartitur Konzert für Klarinette solo und Streicher op.48 / 14’

2 99 071 Konzert für Klarinette, Klavier und Streichorchester, Herbstgesänge für Kammerchor und 7 Instrumente op. 44 (1998) / 22’ (Text: Ernst Istler) (1993) Piano Concerto op. 36 (1991) Altfl., Bklar., Cel., Vibr., Crot., Va., Vc. / 12’ 2,2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw., Hf. – Str. / 27’ Konzert für Flöte und Streichorchester, op. 11/1 2. Symphonie (1987) (1978/79) / 17’ Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Schlw. – Hf. – 05 007 Solostimme Str. / 15’ Stp. 508 Studienpartitur 3. Symphonie op. 45 (1992) Konzert für Orgel, op. 19 (1983 – 86) 2,2,2,2 – 2,2,3,0 – Pk. – Str. / 21’ 2,2,Ehr.,2,2 – 2,2Tenortb.,2,2,0 – Pk., Schlw. – Cel.,Vibr. – Str. / 20’ 4. Symphonie op.50 (1997) Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Konzert für Violine, Violoncello und Orchester, op. 13 Hf. – Str. / 15’ (1979/80) 2(Altfl.),2(Ehr.),2,2(Kfg.) – 2,2,2,0 – Pk., Schlw. – Cel. – 5. Symphonie (2002) Str. / 20’ zum Zeitpunkt der Katalogerstellung in Planung 03 427 Solostimmen Stp. 605 Studienpartitur BATIK, ROLAND (1951) Largo desolato für Streichorchester, op. 20 (1985) / 4’ Konzert für Klavier und Orchester Nr. 1 (Meditation Stp. 611 Studienpartitur on Peace) (1993) 1,2,2,2 – 2,0,0,0 – Schlw., Jazz-Bass – Str. / 28’ Lieb’ und Leben, für Singstimme und Kammeror- 01 634 Klavierfassung (Solostimme) chester op. 55a (1999) 1,0,1,Bklar.,1 – 1,0,0,0 – Vibr., Str.(1.0.1.1.1) – hohe 6 Intermezzi für Kammerorchester (1995) Stimme / 15’ 1,0,1,1 – 2,0,0,0 – Str. / 12’ 01 642 Klavierfassung Orchesterstücke siehe unter Triptychon Teil I Quasi una fuga siehe unter Triptychon Teil III BAUMGARTNER, ROLAND (1955) Sinfonia op. 40 (1994) Symphonia Globalis für Sopran- und Tenorsolo und 1,1,1,1 – 2,0,0,0 – Str. / 12’ gemischten Chor (1996) Solo für Orchester op. 38 (1994/95) (Text: W. Shakespeare und engl. Übersetzungen von 2,Altfl.,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,4,1 – Pk., Schlw., Zitaten von Dante und J. W. v. Goethe) Cel., Vibr., Hf. – Str. / 12’ 3,3,Ten.Sax.,3,3 – 6,3,3,1 – Git., E-Bass, Xyl., Hf., Pk., Stracci II – Kammersymphonie op. 33 (1992) Schlw. – Str. / 75’ 1,1,1,1 – 0,Tenortb.,1,1,1 – Vibr., Schlw. – 2 Vl., Va., Vc., Kb. / 15’ BEAUFILS, OLIVIER (1968) Stracci III – Kammersymphonie op. 49 (1997) Adagio et Thema pour violoncelle et orchestre (2001) Altfl., Ehr.,1,1 – 1,1,1,0 – Pk., Schlw. – 2 Vl., Va., Vc., 2,2,2,BassKlar,2 – 3,2,1,0 – Pk, Schl, Hf – Str. solistisch Kb. / 15’ 12,10,8,6,4 (Kb 1 + 3 5-saitig) / 11’ Stracci IV – Kammersymphonie op. 54 (1998) BISCHOF, RAINER (1947) Altfl., Ehr.,1,1 – 1,1,1,0 – Pk., Schlw. – 2 Vl., Va., Vc., Kb. / 15’ Come uno sviluppo . . . stracci. Kammersympho- nie, op. 25 (1988/89) Studie in Pianissimo siehe unter Triptychon Teil II Altfl.,Ehr.,1,1 – 1,Tenortuba,1,1,0 – Pk. – Cel. – Str. / 9’ Totentanz. 20 Abstraktionen nach Herwig Zens für Deduktionen für Streichorchester, op. 7 (1973/74) großes Orchester, op. 57 (1999) Stp. 503 Studienpartitur / 13’ 2,AltFl.,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,4,1 – Schlw., – Pk. – Str. / 25’ „Dir, Seele des Weltalls“. Kantate für 2 T, B, Män- nerchor und Orchester nach einem Fragment von Triptychon: W. A. Mozart (Alexander Giese) (1991) -> Orchesterstücke (= Teil I), op. 10 (1976/82) 1,1,1,1 – 1,0,0,0, – Str. / 10’ 2,Altfl.,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,4,0 – Pk., gr. Tr. – Str. / 8’ ->Studie in Pianissimo (= Teil II), op. 32 (1991) Fanfare für die Rudolfiner-Redoute 2,Altfl.,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 2,2 Ten.tb.,4,4,0 – Pk., 0,0,0,0 – 3,3,3,1 – Pk. / 0’40“ Schlw. – Cel., Vibr. – Str. / 7’ Gebet und Verzweiflung für Chor und Orchester, -> Quasi una fuga (= Teil III), op. 43 (1995/96) op. 35 (Text: Erich Heintel) (1992/93) 2,Altfl.,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,4,1 – Pk., Schlw. – 2,Altfl.,2,Ehr.,2,2 – 2,2,4,0 – Schlw., Cel., Vibr. – Str. / 30’ Str. / 8’

99 071 3 BJELIK, MARTIN (1940) Konzert für Klavier und Orchester Mobile für Orchester (1985) Picc.,2,2,Ehr.,3,2 – 4,3,2,1 – Pk., Schlw. – Vibr., Xyl. – 2,2,2,2 – 4,2,0,0 – Pk. – Str. / 14’30’’ Str. / 25’ Musik für Orchester (1973) Moments Musicaux für Orchester 2,2,2,2 – 4,2,3,0 – Pk. – Str. / 15’ 3(Picc.),2,Ehr.,3,2,Kfg. – 4,3,2,1 – Pk., Schlw. – Klav., Stp. 387 Studienpartitur Hf. – Str. / 15’ Nachtstück für Orchester (1980/81) BRESGEN, CESAR (1913 – 1988) 2,2,2,2 – 4,2,3,0 – Pk. – Str. / 12’ Capriccio für Flöte und Streichorchester Relief. Symphonischer Satz (1976) Concert Spirituel (1980). Marginalien zu Briefen und 2,2,2,2 – 4,2,3,0 – Pk. – Str. / 12’ Skizzen W. A. Mozarts für Orchester Szene für Orchester (1970) 2(Picc.),2(Ehr.),2(Bklar.),2 – 2,2,2,0 – Hf. – Pk., Schlw. – 2,2,2,2 – 4,2,3,0 – Pk. – Str. / 11’ Str. / 22’30’’ Verformungen (1991) Stp. 542 Studienpartitur 1(Picc.),1,1,1 – 2,1,0,0, – 2 Vl., Va., Vc., Kb. / 15’ Concertino für Violine, Violoncello und kleines Verwandlungen für Orchester (1971) Orchester (1972) 2,2,2,2 – 4,2,3,0 – Pk. – Str. / 12’ 1,1,2,1 – 1,1,0,0 – Schlw. – Str. / 14’ Stp. 369 Studienpartitur 03 341 Ausgabe für Violine, Violoncello und Klavier Stp. 398 Studienpartitur BLENDINGER, HERBERT (1936) Concerto Piccolo für Flöte, Oboe, Klarinette und klei- Konzert für Klavier und Orchester, op. 42 (1984) nes Streichorchester (mit Vl., Va., Vc.-Solo) (1975) / 10’ 2(2 Picc.),2,2,2 – 2,2,2,1 – Pk., Schlw. – Str. / 20’ De Tempore. Oratorium nach Worten des Aurelius Augustinus für Soli (S, T, Bar.), gem. Chor, mehrere BLOCH, WALDEMAR (1906 – 1984) Sprecher und Orchester (1972/73) Festmusik für Blechbläser. Variationen über einen 3(Picc.),3(Ehr.),2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – fast schönen Paduaner aus 1530 Hf., Xyl. – Str. / 60’ 0,0,0,0 – 0,7,3,1 – Pk., Schlw. / 9’ reduzierte Orchesterfassung: 2,2,2,1 – 2,2, 2,0 – Pk., Schlw. – Org. – Str. (4,4,3,3,2) / 60’ 06 675 Part. 06 676 St. Elegie für Flöte und Streichorchester (1977) / 13’ 05 075 Ausgabe für Flöte und Klavier Konzert für Klarinette und Orchester 3(Picc.),2,0,2 – 2,2,2,0 – Pk., Schlw. – Str. / 25’ Der Herr ist mein Licht. Kantate für Soli (S, Bar.), 05 381 Ausgabe für Klarinette und Klavier gem. Chor und kleines Orchester (Texte nach Shakes- peare, Augustinus und Oosterhuis) (1977) Konzert für Klavier Nr. 2 (1964) 1,2,0,0 – 2,0,0,0 – Pk. – Str. / 18’ 1,1,2,2 – 2,0,0,0 – Str. / 23’ 46 057 Klavierauszug Konzert für 2 Trompeten (in D und B) und Or- Konzert für Klarinette und Orchester (1978) chester 2(Picc.),2,0,2 – 2,2,2,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 20’ 2,0,2,2 – 2,0,0,0 – Pk., Schlw. – Str. / 20’ Solo in A und B (1.2.S., bzw. 3.S.) 05 745 Ausgabe für 2 Trompeten und Klavier Lacrimae sunt rerum. Trauermusik für Orgel, Solo- Passio Domini. Oratorium für Soli (A, T, Bar.), gem. flöte, Blechbläser und Schlagwerk (1978) Chor u. Orchester (Text vom Komponisten nach der 1,0,0,0 – 4,3,2,0 – Pk., Schlw. – Org. / 10’ Hl. Schrift) 02 953 Orgelpart. 2,2(Ehr.),2,Bklar.,2 – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 110’ 02 954 St. 46 012 Klavierauszug / Chorpart. Magnalia Dei. Sinfonische Metamorphosen über Para- Tanz der Mänaden aus der szenischen Kantate celsus für Sprecher und großes Orchester (Text: Origi- „Orpheus” nalzitate ausSchriften des Theophrastus Paracelsus) (1986) 2(Picc.),2,Ehr.,2,2 – 2,3,0,1 – Pk., Schlw. – Klav. ad lib. 3(Picc.),2,3(Bklar.),3(Kfg.) – 4,2,3,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 8’ – Str. / 28’ (23’ohne Texte) Media in Vita. Drei Hymnen für 16 Bläser, Pauken BLOCK, HANS VOLKER (1940 – 1979) und Schlagzeug Euphonie für 5 Solostreicher und Streichorchester 2(Picc.),1,3,2 – 2,3,2,1 – Pk., Cymb. / 10’ (1971) / 15’ Stp. 632 Studienpartitur

4 99 071 Samiotissa. Griechische Tänze für großes Orchester Concerto per Orchestra d’archi (1966) / 12’ (1978) Stp. 201 Studienpartitur 2(Picc.),2(Ehr.),2,2 – 4,2,2,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Konzert für Orgelpositiv und Streichorchester Str. / 20’ (1967) / 11’ Surrexit Dominus. Auferstehungskantate nach dem Stp. 379 Studienpartitur Erler Spiel von „Christi Urständ“ (Paul Kamer) für Soli Lamento für Orchester (1989) (S, T, Bar.), zwei vierstimmige Chöre, Frauenchor, 2,2,2,2 – 3,3,3,1 – Pk., Schlw. – Cel. – Str. / 12’ Sprechstimmen und Orchester (1970/71) Nänie für Orchester (1968) 0,0,0,0 – 0,3,3,0 – 3 Schlw. – Org. / 50’ 1,1,1,1 – 1,1,1,0 – Pk., Schlw. – Klav. – Str. / 7’ 46 037 Klavierauszug / Frauenst. / Männerst. Stp. 249 Studienpartitur Totentanz nach Holbein: (1947) „panta rhei“ für großes Orchester (1978) a) Fassung für Klavier und kleines Orchester Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – 1,(Picc.),2,1,1 – 2,1,2,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Str./ 30’ Hf., Xyl., Vibr. – Str. / 11’ 01 592 Solostimme Stp. 521 Studienpartitur Sinfonietta für Streichorchester (1973) / 17’ Stp. 397 Studienpartitur b) Fassung für zwei Klaviere / 30’ 01 953 Symphonie Nr. 1 („Bauernkriegssymphonie“) (1975) Picc.,2, 2,Ehr.,3,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Tres Retratos (1976) Hf. – Str. / 35’ 2(Picc.),2,2,2 – 2,2,2,0 – Str. / 9’ Stp. 413 Studienpartitur Symphonie Nr. 2 (1979/80) Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Visionen für Flöte, Harfe und Streichorchester (1972) Str. / 29’ / 20’ Symphonischer Marsch für Orchester (1977) CERHA, FRIEDRICH (1926) Picc.,2,2,Ehr.,3,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 5’ Arie und Fuge für Bläseroktett (1946) / 9’ 2(Picc),2,1,Bkl,1 – 1,0,0,0 DAVID, JOHANN NEPOMUK (1895 – 1977) Concerto für Streichorchester (1947/49) / 10’ Pollio. Nach der vierten Ekloge des Vergil für Solo- Stp. 557 Studienpartitur Bass, vierstimmigen gem. Chor und Instrumente (1960) 1,1,1,1 – 2,0,0,0 – Hf. – Pk., Schlw. – Str. / 25’ Espressioni fondamentali (1957) 46 066 Klavierauszug (Rudolf Klein) Picc.,2(2Picc.),2,Ehr.,2,Es-Klar.,Bklar.,2,Kfg. – 3,3,3,1 – Stp. 644 Studienpartitur Pk., Schlw. – Cel., Xyl., Mar., Vibr., Hf., Klav. – Str. / 17’ Stp. 559 Studienpartitur DAVID, THOMAS CHRISTIAN (1925) Für K. (1993) Aria nach dem Psalm 116. Für Sopran, Violine und 0,0,0,0 – 1,2,4,0 – Schlw., Klav. – Str. / 16’ Streichorchester Konzert für Klavier und Orchester (1951-54) Concertante Kammermusik I für 2 Violen, Violon- 2Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. – cello und Kontrabass solo und 2 Violen, Violon- Hf., – Str. / 30’ cello und Kontrabass tutti. 1. Fassung des „Concerto Triptychon. Konzertante Musik für Kammerorche- großo” / 18’ ster (1948/51) / 11’ Concertino für Violine solo und Streichorchester / 24’ 1,1,1,0 – 1,0,0,0 – Str. 03 302 Ausgabe für Violine und Klavier Stp. 558 Studienpartitur Stp. 276 Studienpartitur siehe auch unter Kont, Paul, Strohkoffer Concerto grosso per 2 Viole, Violoncello e Contra- basso con Orchestra d’Archi / 18’ DALLINGER, FRIDOLIN (1933) Duplum für sinfonisches Blasorchester Bilder einer Einstellung. Kantate für Sopran, Bari- Picc.,2,2,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. / 8’ ton, gem. Chor und Orchester (H. Vogg) (1983) Stp. 625 Studienpartitur 2,Picc.,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Festlicher Prolog für großes Orchester Klav., Hf., Cel., Vibr. – Str. / 45’ 2(Picc.),2,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – 46 069 Klavierauszug Str. / 10’ Concertino für Violine, Klarinette und Streichorche- 4 Gesänge nach Hafez für Sopran und Kammeror- ster (1974) / 10’ chester (1968/74) 07 316 Ausgabe für Violine und Klavier 1(Altfl.),0,0,0 – 0,0,0,0 – Hf. – Str. / 7’

99 071 5 Konzert für Flöte und Orchester (1982) Das Lied des Menschen. (1975) Oratorium für Soli 0,2,0,2 – 2,0,0,0 – Str. / 20’ (S, A, T, Bar.), gem. Chor, Knabenchor und Orchester 05 077 Ausgabe für Flöte und Klavier (Texte: Altes Testament) Konzert für fünf Bläser und Streichorchester (1962) 2(Picc.),2,2,2,Kfg. – 2,2,1,0 – Pk., Schlw. – Hf., Cel. – 1,1,1,1 – 1,0,0,0 – Str. / 20’ Str. / 90’ Stp. 59 Studienpartitur 46 063 Klavierauszug Konzert für Gitarre und Kammerorchester (1963) Sinfonia concertante für Violine, Klarinette und 0,0,0,0 – 2,0,0,0 – Str. / 10’ symphonisches Blasorchester (1986) GKM 58 Part. / Solost. / St. / Doubl. 2(Picc.),2,2(Bklar.),2,Kfg. – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. / 30’ Konzert für Kontrabass und Streichorchester(1979) / 18’ Symphonie Nr. 1 3(Picc.),2,2,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 35’ 03 957 Ausgabe für Kontrabass und Klavier Toccata für 9 Flöten (1985) / 10’ Konzert für Oboe und Orchester (Konzertante Minia- (2 Picc., 4 gr. Fl., 2 Altfl., 1 Bassfl.) turen) (1975) 2,0,2,0 – 2,0,0,0 – Str. / 12’ Die Vögel. (1981) Kantate für Sopran, Flöte, Klarinet- 05 275 Ausgabe für Oboe und Klavier te und Klavier (Texte: Josef von Eichendorff) Konzert für Orchester (1967) DEUTSCH, BERND RICHARD (1977) 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 5,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf., Xyl. – Str. / 22’ Gelassenheit (2001) Stp. 94 Studienpartitur 1,0,Eh,1,BassKlar.,0 – 2,1,1,0 – Klav. – Vl, Va., Vc., Kb. / 6’ Konzert (Fantasie und Fuge) für Orgel und Orchester Musik zu einem imaginären Drama für Kammer- (1976) orchester, Nr. 5 (1999) Picc.,2,2,2,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk. – Str. / 19’ 2(Picc.,AltFl.),2(Ehr.),2(Bklar.),2(Kfg.) – 2,2,0,0 – 02 313 Solost. Schlw., – Klav., Cel. – Str. / 21’ Konzert für Streichorchester Nr. 1 (1961) / 18’ Stp. 698 Studienpartitur Stp. 38 Studienpartitur Konzert für Streichorchester Nr. 2 (1972) / 23’ DIENDORFER, CHRISTIAN (1957) Stp. 370 Studienpartitur Alleen für Kammerensemble und Elektronik (1994) Konzert (quasi una fantasia) für Streichorchester Fl., Klar. in B, Alt-Sax. in Es, Hr. in F, Trp., Pos., Vc., Kb., Nr. 3 (1974) / 11’ Schlw., Elektr. Band, Git., Klav. / 13’ Stp. 378 Studienpartitur Schraffur für Kammerensemble (1996) Konzert für Violine und Orchester Nr. 1 (1962/63) 1(Picc.),1,Altsax.,Bklar. – 1,1,1,1 – Schlw. – Git., Klav. – Str. / 20’ 2(Picc.),2,2,2,Kfg. – 4,2,3,0 – Pk., Schlw. – Hf.– Str. / 25’ 03 301 Ausgabe für Violine und Klavier Solarplex für 15 Streicher Streicher (9.0.3.2.1 solistisch) / 10’ Konzert für Violine und Orchester Nr. 2 (1987) 2(Picc.),2,2,2,Kfg. – 4,2,3,0 – Pk. – Hf. – Str. / 30’ Souffleusen für Kammerensemble (1996) 03 315 Ausgabe für Violine und Klavier 1(Picc.),0,1,Bklar. – 1,1,1,0 – Schlw., Klav. – 1,1,1,1,0 / 15’ Konzert für 2 Violinen und Streichorchester (1977) Trafo für Kammerorchester (1998) 03 313 Ausgabe für 2 Violinen und Klavier / 16’ Fl., Klar., Hr., Schlw., Git., Klav., Vl., Va.,Vcl. / 11’ Stp. 541 Studienpartitur …weit fort für 7 Spieler (1993/2000) Konzert für 3 Violinen und Streichorchester (1981) Fl., Klar., Klav., Schlw., Vl., Va., Vc. / 9’ Stp. 608 Studienpartitur / 25’ DOHNÁNYI, ERNST VON (1877 – 1960) Konzert für Violine, Klarinette in B, Klavier und Konzert e-Moll op. 5 für Klavier und Orchester Orchester (1983) (Tripelkonzert) (1897/98) 2,2,0,2 – 2,0,0,0 – Str. / 20’ Picc.,2,2,2,2,Kfg. – 4,2,3,0 – Pk., Schlw. – Str. / 37’ Konzert für Violoncello und großes Orchester 01 901 Ausgabe für 2 Klaviere (1982) Stp. 29 Studienpartitur Picc.,2,2,2,2,Kfg. – 4,2,3,0 – Pk., Schlw. – Str. / 20’ Konzertstück D-Dur op. 12 für Violoncello und Konzert für zwölf Streichinstrumente (1964) Orchester (1903/04) 7 Vl., 2 Va., 2 Vc., 1 Kb. / 12’ 2,2,2,2 – 2,2,0,0 – Pk. – Str. / 25’ 74 106 Part. 03 801 Ausgabe für Violoncello und Klavier Stp. 93 Studienpartitur Stp. 30 Studienpartitur

6 99 071 Der Schleier der Pierrette. Suite aus der Pantomi- Konzert für doppeltes Schlagzeug undOrchester, op.39 me op. 18 (1976) 1. Pierrots Liebesklage Picc.,2,2,2,2,Kfg. – 3,3,3,0 – Pk., Beck. – Str. / 19’ 1,2,2,2 – 4,0,0,0 – Pk. – Str. / 5’ 07 409 Ausgabe für Schlagzeug und Klavier 2. Walzer-Reigen Konzert für 3 Schlagzeuger und Orchester (1991) 2,1, Ehr., 2,2 – 2,0,0,0 – Str. / 2’ Picc.,2,2,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 20’ 3. Lustiger Trauermarsch Konzert für Violine, Streichorchester und Schlagzeug 2,2,2,2, Kfg. – 4,2,3,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 3’ op. 29 (1972) / 18’ 4. Hochzeitswalzer 03 310 Ausgabe für Violine und Klavier 2,2,2,2 – 4,2,3,0 – Pk., Schlw. – Str. / 6’ 74 002 Part. / St. / Doubl. Konzert für Violine, Viola und Orchester, op. 52 weitere Einzeltitel: 2,2,2,2,Kfg. – 3,3,3,0 – Schlw. – Hf. – Str. / 11’ 5. Menuett Symphonie op. 34 (1974) 2,1,2,2 – 2,0,0,0 – Str. / 5’ Picc.,2,2,2,2,Kfg. – 3,3,3,0 – Pk., Schlw. – Vibr.– Str. / 25’ 6. Pierrettens Wahnsinnstanz Stp. 643 Studienpartitur 2,2,3,2,Kfg. – 4,2,3,1– Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 7’ Symphonische Zeichnung für Orchester, op. 31/1 Serenade C-Dur, op. 10. Für Streichorchester bear- (1973) beitet von Dmitry Sitkovetsky (1990) Picc.,2,2,3,2,Kfg. – 3,3,3,0 – Pk., Schlw. – Str. / 8’ 74 009 Part. / Set / Doubl. / 20’ Stp. 393 Studienpartitur Suite fis-Moll op. 19 Vier Szenen für Zehn, op. 21/1 (1969) 3(Picc.),2,Ehr.,3(Bklar.),2,Kfg. – 4,2,3,0 – Pk., Schlw. – 1,1,1,1 – 0,0,0,0 – Schlw. – 2 Vl., Va., Vc., Kb. / 10’ 2 Hf. – Str. / 28’ Stp. 280 Studienpartitur Stp. 571 Studienpartitur Von der Hoffnung. Kammeroratorium für Mezzo- sopran, Bariton, 3stimm. gem. Chor, Flöte, Schlagzeug DOPPELBAUER, JOSEF FRIEDRICH (1918 – 1989) und Streicher (Text: Herbert Vogg), op. 59 (1982) / 47’ Dein Reich komme. Oratorium nach Texten aus der Chorpart. auf Anfrage Heiligen Schrift für Soli (A, Bar), gem. Chor und Orchester (1976/87) EDER, HELMUT (1916) 1,1,Ehr.,1,1 – 2,0,0,0 – Str. / 80’ Cadunt umbrae für Alt, Tonband und Orchester Divertimento für Streichorchester / 17’ (Textmontage Rudolf Bayr), op. 61 (1983/74) Stp. 275 Studienpartitur 1,1(Ehr.),2(Bklar.),1 – 2,1,1,0 – Schlw. – Hf., Cel., Vibr., Xyl. – Str. / 18’ Konzert für Orgel und Streichorchester (1958) / 18’ Stp. 342 Studienpartitur 02 230 Solost. Concertino für klassisches Orchester, op. 81 (1984) Stp. 110 Studienpartitur 2(Picc.),2,2,2 – 2,2,0,0 – Pk., Schlw. – Str. / 14’ Konzert für Viola und kleines Orchester Stp. 600 Studienpartitur 2(Picc.),1,1,1 – 2,1,0,0 – Str. / 20’ Concertino für Viola, Bläser und Schlagzeug op. 124 03 603 Ausgabe für Violine und Klavier (2002)2,2,3(BassKlar),4,2,2,1 – Schl. / 12’ Stp. 267 Studienpartitur Concerto A.B. für Kammerorchester (17 Streicher I. Symphonie in G und 6 Bläser), op. 78/1 (1982) 2(Picc.),2,2,2 – 4,2,2,1 – Pk. – Str. / 30’ 0,2,0,2 – 2,0,0,0 – Str. / 15’ EBENHÖH, HORST (1930) Concerto A.B. für Orchester, op. 78/2 (1983) 2(Picc.),2,2(Bklar.),2 – 2,2,2,0 – Pk., Schlw. – Xyl. – Divertimento für Streicher, op. 41/1 (1976) / 13’ Str. / 15’ Festmusik für Orchester, op. 45/2 (1981) Stp. 618 Studienpartitur Picc.,2,2,2,Bklar.,2,Kfg. – 3,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 9’ Concerto a dodici per archi, op. 38 (1963) Stp. 640 Studienpartitur 7 Vl., 2 Va., 2 Vc., 1 Kb. / 16’ Kleine Festmusik für Orchester, op. 45/1 (1978) Stp. 65 Studienpartitur 1,1,3,0 – 1,2,0,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 10’ Concerto mobile für Klarinette und Orchester Kolloquium für Posaune, Schlagzeug und Orchester, op. 122 (2001) op. 42/2 1,1,0,1 – 2,1,0,0 – Schl. – Str. / 20’ 2,2,2,2 – 2,2,1,0 – Str. / 14’ Danza a Solatio, op. 36 (1963) 07 353 Ausgabe für Posaune, Schlagzeug und Kla- Picc.,2,2,2,Bklar.,2 – 4,2 (3. ad lib.)3,1 – Schlw. – Klav.– vier Str. / 9’

99 071 7 „Die eine Rose überwältigt alles“. Lieder nach Konzert für Flöte und Orchester (”Haffner-Konzert”), Gedichten von Eva Strittmatter für hohe Singstimme op. 82 (1983/84) und Orchester, op. 88/2 (1987) Picc.,0,2,3,2 – 3,2,2,1 – Pk., Schlw. – Str. / 20’ 2(Picc.),1,2,1 – 2,1,0,0 – Pk., Schlw. – Klav., Cel. – 05 016 Solostimme Str. / 16’ Stp. 615 Studienpartitur Divertimento für Sopran und Orchestergruppen, Konzert für Klavier und Orchester (Episoden ), op. 110 op. 64 (1976) (ohne Text) (1998) 4(Picc.),3(Eh.),3(Bassklar.),4 – 6,4,3,1 – Schl. (6 Spie- 1(Picc), 1,1(Bklar.), 1 - 2,1,0,0 - Schlw.– Str. / 22’ ler) – Hf., Cel. – Str. / 22’ Konzert für Oboe und Orchester, op. 105 (1995) 08 865 Sopranst. 2 (2 Picc.),2(Eh.),3,2 – 4,2,3,1 – Schlw. – Hf.,Cel., Mar., Stp. 388 Studienpartitur Vibr., Glsp. – Str. / 28’ Doppelkonzert für Violoncello, Kontrabass und Konzert für Viola und Orchester (Der reisende Schat- Orchester, op. 70 (1977/78, rev. 1980) ten), op.116 (1999) 2(Picc.),2,3(Bklar.),2 – 3,2,2,0 – Schlw. – Hf., Vibr., 2(Picc.),2(Ehr.),2,1 – 2,1,0,0 – Schlw. – Str. / 21’ Cel. – Str. / 25’ Konzert für Violine und Orchester (Violinkonzert 03 492 Solost. Nr. 1), op. 32 (1963) Stp. 494 Studienpartitur 1(Picc.),1,1,1 – 1,0,0,0 – Str. / 17’ 3 Tierlieder für Singstimme und Orchester, op. 5 03 311 Ausgabe für Violine und Klavier (1966) Stp. 619 Studienpartitur 1. Frau Gans (Franz Karl Ginzkey) / 2. Die Kröte Konzert für Violine und Streichorchester (Violinkon- (Johannes Trojan) / 3. Der Vogel auf dem Leim (Wil- zert Nr. 2), op. 41 (1964) / 12’ helm Busch) 03 303 Ausgabe für Violine und Klavier 2(Picc.),2,2,Bklar.,2,Kfg. – 3,2,2,0 – Pk., Schlw. – Klav. Stp. 147 Studienpartitur – Str. / 7’ Konzert für Violine und Orchester (Violinkonzert Nr. 08 629 Ausgabe für Gesang und Klavier 3, op. 75 (1981/82) Duetto-Concerto für zwei Flöten und Orchester, 3,2,3,2 – 3,2,2,0 – Pk., Schlw. – Vibr., Cel., Glsp. – op. 95 (1992, rev. 1995) Str. / 21’ Picc.,0,1,2,1 – 2,1,1,0 – Schlw. – Str. / 24’ Stp. 602 Studienpartitur „Froh zu sein bedarf es wenig“. Vier Stücke für Konzert für Violoncello und Orchester „ . . . wo die Jugendorchester, op. 93 (1989) Trompete das Thema beginnt“, op. 74 (1980/81) 2,1,1,0 – 2,0,0,0 – Str. / 10’ 3(Picc.),2(Ehr.),3(Bklar.),2(Kfg.) – 3,2,2,0 – Schlw. – Intrada für 2 Blechbläsergruppen, Orgel, Pauken und Cel., Hf. – Str. / 25’ Schlagzeug, op. 92/1 (1988) 03 699 Solostimme Gruppe I: 3 Hr., 2 Trp., 2 Pos. Stp. 617 Studienpartitur Gruppe II: 3 Hr., 2 Trp., 2 Pos., Tb. / 4’ L’homme armé. Konzert in drei Teilen für Orgel und „Jubilatio“. Musik für Orchester op. 68 (1976) Orchester, op. 50 (1968/69) 1,1,1,1 – 1,0,0,0 – Schlw. – Cel., Xyl., Vibr. – Str. 0,0,0,0 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Glsp., Vibr., Cel. – (mind. 4,3,2,2,1) / 15’ Str. / 23’ Stp. 417 Studienpartitur 02 260 Solostimme Stp. 237 Studienpartitur Kammermusik für 7 Solostreicher (Helmuth Pany gewidmet) op.99 (1993) Melodia-Ritmica, op. 59/1 für 12 Violoncelli 2 Vl, 2 Vla, 2 Vc, 1 Kb / 13’ (1972/73) / 10’ + 2’30’’ 06 262 Part. Kommunikation für Kammerensemble, op. 112 06 263 St. (1998)Fl., Klar., Klav., Vl., Va., Vc., Schlw. / 15’ Stp. 377 Studienpartitur Kontraste. 4 Stücke für 10 Violinen und Klavier, Melodia-Ritmica, op. 59/2. Fassung für Streichorche- op. 101 / 15’ ster (1973) / 10’ + 2’30’’ 07 281 Part. u. St. Stp. 346 Studienpartitur Konzert für Fagott und Kammerorchester, op. 49 Memento für Orgelpositiv und zwei Streichergruppen (1968) (Solo-Streichquartett und Streichorchester), op. 57 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Str. / 15’ (1970/71) / 15’ 05 572 Ausgabe für Fagott und Klavier 02 257 Solost. Stp. 223 Studienpartitur Stp. 279 Studienpartitur

8 99 071 Metamorphosen über ein Fragment von W. A. Serenade für 6 Hörner und 46 Streicher, op. 69/1 Mozart für Flöte, Oboe, Streichquartett und Orche- (1977/81) / 20’ ster, op. 54 (1970) Stp. 416 Studienpartitur 1,0,Ehr.,2,Bklar.,2 – 4,3,3,0 – Schlw. ( 2 Spieler) – Str. / 20’ daraus einzeln: Szene für 6 Hörner, op. 69/2 / 5’ Stp. 262 Studienpartitur 06 687 Part. u. St. „. . . Missa est“ für drei Soli, zwei gemischte Chöre 2. Symphonie, op. 24 (1957/58) und drei Orchestergruppen, op. 86 2(Picc.),2,2(Altsax. in Es),2(Kfg.) – 3,2,2,1 – Pk., Schlw. Koloratur-S, Mezzo-S, B (Soli), Chor 1: Soprane, Tenö- – Klav. – Str. / 32’ re (mind. je 4 Stimmen), Chor 2: gem. Chor, Alumnen- 4. Symphonie für Orchester (Choral-Sinfonie), op. 60 Chor (ad lib. für Credo) (1986) (1973/75) 5(3 Picc.),3(Eh.),5(Bassklar.),4,Ktfg. – 5,4,3,1 – Pk., 3(Picc.),2,Ehr.,3(Bklar.),3(Kfg.) – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. – Schl.(8 Spieler), Cel., Hf. – Str. / 48’ (ohne Credo) Hf. – Str. / 25’ Mozarteum-Konzert für Streichorchester und Stp. 386 Studienpartitur Schlagzeug op. 118 (2001) / 19’ 5. Symphonie (Orgel-Sinfonie), op. 72 (1979/80) Musica concertante für 3 Klarinetten und Orchester, 3(2. auch Altblfl., 3. auch Picc.), 2(Ehr.),3(Bklar.),2(Kfg.) op. 117 (2000) – 5,2,2,1 – Pk., Schlw. – Cel., Klav., Org. – Str. / 25’ 2,2,0,1 – 2,0,2,0 – 2 Schlw. – Str. / 20’ Stp. 510 Studienpartitur „nil admirari“ für Orchester, op. 46 (1966) 6. Symphonie (Ombrage) op. 100 (1994) 1(Picc.),1(Ehr.),1,1 – 1,1,1,0 – Schlw. – Xyl., Vibr. – 2 (Picc.),2,3,2 – 4,2,3,1 – Pk., Schlw., Cel.,Hf. – Str./ 26’ Str. (ev. solistisch) / 11’ 7. Symphonie für Orchester (Burleska), op. 114 Stp. 184 Studienpartitur (1998/99) Non sum qualis eram. Oratorium für Sopran-, Bari- 2 (Picc.),2,2,2 – 2,2,0,0 – Pk., Schl., Str. / 23’ ton- und Bass-Solo, 4- bis 8stimm. gem. Chor und Syntagma für Orchester, op. 45 (1967) Orchester (Text: Herbert Vogg), op. 62 (1975) Picc.,1,2,2,1 – 3,2,2,1 – Pk., Schlw. – Xyl., Vibr., Cel., 3(Picc.),3(Ehr.),3(Bklar.),3(Kfg.) – 6,6,3,1 – Pk., Schlw. Klav. – Str. / 18’ – Cel., Hf. – Str. / 55’ Stp. 174 Studienpartitur Notturni („… von Träumern, Tänzern und allerlei Vo- Tanzreihen. Ballett-Suite, op. 22 (1954) gelsang”) für Flöte, Oboe und Streicher, op. 79/2 (1983) Picc.,2,2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Klav. – Str. / 20’ 74 209 St. / Doubl. / 14’ Stp. 614 Studienpartitur Variationen über das alte Adventlied „O Hei- land, reiss die Himmel auf“ für Flöte, Oboe und Pastorale für Streicher, op. 63/1 (1974) / 4’ Streicher, op. 63/3 (1979) / 7’ 74 105 Part. / Set / Doubl. 74 208 Part. / Set / Doubl. Pezzo sereno, op 27 (1958) Vertraute Räume für Kammerorchester,op.98/1 (1992) Picc.,2(2 Picc.),0,1(Altsax. in Es),2 – 4,2,2,1 – Schlw. – 1,2,0,0 – 2,0,0,0 – Schl. ad lib., Str. / 15’ Klav. – Str. / 5’ Penultima für gemischtes Instrumentalsextett, op. EDER DE LASTRA, ERICH (1933) 115 (1999) Concertino für Violine und Streicher (1972) / 13’ Fl., Ob., Hf., Vl., Va., Vc. / 13’ Divertimento (1974) Pièce de concert für Streichorchester, op. 83 (1984) 1,1,1,1 – 1,0,0,0 – 2 Vl., Va., Vc., Kb. / 17’ Stp. 604 Studienpartitur / 10’ Fragment aus einem Ballett für großes Orchester. Präludium und Choral über ein altes Adventlied „Das Labyrinth“ / „Die Götzen“ (1. und 3. Tanz aus (”Nun komm, der Heiden Heiland”) für Oboe und dem Ballett „Minotaurus”) (1971) Streicher, op. 63/2 (1970) / 5’ 2,2,Ehr.,2,2 – 4,2,2,1 – Pk., Schlw. – Str. / 11’ 74 207 Part. / Set / Doubl. Introvertimento Präludium und Ricercar über ein Lied aus dem 0,0,1,1 – 1,0,0,0 – 2 Vl., Va., Vc., Kb. / 13’30’’ Dreissigjährigen Krieg für Streichorchester, Schlag- zeug ad lib., op. 4 (1949, rev. 1953) / 14’ Konzert für Klarinette und Orchester (1982) Stp. 81 Studienpartitur 1,Picc.,0,1,Bklar.,0,Kfg. – 4,2,1,1 – Pk.,Schlw.– Hf. – Str. 05 394 Ausgabe für Klarinette und Klavier / 13’ Schwanengesang für Violoncello und Kammerorche- ster, op. 90 (1987) Konzert für Klavier, Streicher und Schlagzeug / 22’ 0,0,1,0 – 2,0,0,0 – Str. / 10’ Serenade für Streichorchester (1979) / 7’30’ Stp. 630 Studienpartitur Stp. 534 Studienpartitur

99 071 9 Sinfonietta für Streicher (1972) / 13’ III. Symphonie („Im Wendekreis”) für Bariton-Solo, Stringendo. Drei Sätze für Streichorchester (1975) / 13’ gem. Chor und Orchester (Text vom Komponisten) (1983/84) I. Symphonie (1976/77) 4(2. auch Altfl., 3. u. 4. auch Picc.), 3(Ehr.),Es- 2(Picc.),2,2,2 – 4,3,2,1 – Pk., Schlw. – Str. / 35’ Klar.,3,Bklar., Kbklar.,3(Kfg.) – 4,Tenorhr.,3,3,1 – Pk., II. Symphonie (1976) Schlw. – 2 Hf., Klav., Cel. – Str. / 50’ 2(Picc.),2,4,2 – 4,3,3,3 Flhr., 2 Tenorhr., 1 Bariton, 2 – Widerhall. Tanzszenen für großes Orchester (1985) Pk., Schlw. – Kb. / 25’ 4(2. auch Altfl., 3. u. 4. auch Picc.),3(Ehr.),Es- IV. Symphonie für Blasorchester (Hommage à Klar.,3,Bklar., 3(Kfg.) – 6,4,3,1 – Pk., Schlw. – Hf., W. A. M.) (1990) Klav., Cel., Harm. (Org.) – Str. / 25’ Picc.,2,1, Ehr., Es-Klar., Bklar., 4Sax., 2Fg.–4Hr., 2Flhr., Bassflhr., Ten.tba., 3 Tr., 3 Pos., Basstb., Kbtb. – Schlw. ERBSE, HEIMO (1924) (4 Spieler) / 25’ Kammerkonzert, op. 38 74 802 Part. / St. 0,1,1,1 – 1,0,0,0 – Klav. – Str. / 20’ Stp. 513 Studienpartitur EINEM, GOTTFRIED VON (1918 – 1996) Konzert für Violine, Violoncello, Klavier und Orche- Alchemistenspiegel für Bariton-Solo und Orchester ster, op. 32 (1972/73) (Lotte Ingrisch), op. 90 (1990) 3(Altfl. und Picc.),2(Ehr.),3(Bklar.),2(Kfg.) – 2,3,3,1 – 0,0,2,2 – 2,0,1,0 – Pk., Schlw. – Str. / 15’ Pk., Schlw. – Hf., Cel. – Kb. / 27’ Stp. 652 Studienpartitur 07 239 Solost. Fraktale. Concerto Philharmonico für großes Orche- 7 Skizzen in Form einer alten Suite, op. 34 für Vio- ster, op. 94(1992) line und Kammerorchester 3(Picc.),2,2,2 – 2,2,2,1 – Pk. – Str. / 17’ Fassung I: Schlw. – Hf., Cel., Klav. – Str. / 20’ Stp. 660 Studienpartitur Fassung II: Klav. – Str. / 20’ Missa Claravallensis für gem. Chor, Bläser und 03 239 Ausgabe für Violine und Klavier Schlagzeug, op. 83 (1977/78) 7 Skizzen in Form einer alten Suite, op. 34a für 0,0,1,1 – 2,2,2,0 – Schlw. / 21’ Violoncello und Kammerorchester 46 078 Part. / St. / Chorp. Fassung I: Schlw. – Hf., Cel., Klav. – Str. / 20’ Stp. 555 Studienpartitur Fassung II: Klav. – Str. / 20’ Tier-Requiem, op. 104 (1993) 03 790 Ausgabe für Violoncello und Klavier (Text: Lotte Ingrisch, unter freier Verwendung alter 2. Symphonie, op. 29 (1969/70) Motive) 3(Picc.),2,Ehr.,3(Bklar.),3(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Beck. – Sprecher (Bar), Sopr. – Chor (SATB) Hf. – Str. / 30’ Picc.,0,2,0 – 0,2,2,1 – Pk.,Schlw.– Str. (solistisch) / 30’ Stp. 351 Studienpartitur 3. Symphonie, op. 42 (1990) ENGEL, PAUL (1949) Picc.(Altfl.),2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., – Canon „Hommage à Pachelbel”. Für Streichorche- Hf. – Klav. – Str. / 20’ ster (1990) / 17’ 4. Symphonie, op. 48 (1992) Konzert für Violoncello und kleines Orchester (1986) 3 (Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk. – Hf., 2(Picc.),1,1,2(Kfg.) – 2,1,1,0 – Hf. – Schlw. – Str. / 24’ Klav. – Str. / 17’ Le Passage (Die Überfahrt). Un poème fantastique pour orchestre (1992) ERÖD, IVÁN (1936) 3(Picc.),3(Ehr.),3(Bklar.),3(Kfg.) – 4,3,3,1 – Hf., Cel. – Bukolika, op. 64 (1994) Pk., Schlw. – Str. / 23’ 1(Picc.),1,Ehr.,1,Bklar.,1 – 1,1,1,0 – Schlw. – 2 Vl., 2 Va., Lichtung (Glade enlightened). Kammermusik für 2 Vc. / 15’ Flöte, Harfe und Streichtrio (1983) / 12’ Canti di Ungaretti für Bariton, Flöte, Klarinette in A, II. Symphonie für großes Orchester und Bariton- Vibraphon, Viola und Violoncello, op. 55 (1988) (Text: Solo in 3 Teilen, nach „Die Heimkehr“ von Heinrich Giuseppi Ungaretti) / 11’ Heine (1982) Das Sein ist ewig. Kantate für Orgel solo, gem. Chor 3(Altfl.,Picc.),3(Ehr.),3(Bklar.),Es-Klar.,3(Kfg.) – 4,2 und Orchester nach Gedichten von Johann Wolfgang Tenorhr.,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf., Klav., Cel. (Harm. / v. Goethe und Hermann Hesse, op. 50 (1985) Org. / Cemb.) – Str. / 65’ 2(Picc.), 2(Ehr.),3,2 – 2,2,1,0 – Pk., Schlw. – Str. / 30’

10 99 071 Divertimento für Blechbläser und Schlagzeug, op. 20 Oktett, op.71 (1998) (1976) 0,0,1,1 - 1,0,0,0, Streicher solistisch / 15’ 0,0,0,0 – 2,6,3,1 – Pk., Schlw. / 12’ Réjouissance für großes Orchester, op. 48 (1984) / 7’ 06 640 Part. 2(Picc.),2,Esklar.,2,2,Kfg. – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. – Str. 06 641 St. Schwarzerde. Fünf Gesänge nach Gedichten von Ennstaler Aufstrich für Kinderorchester, op.61a (1993) Ossip Mandelstam (deutsch von Ralph Dutli) für Bari- 2 Vl., Vcl. (chorisch) / 3’ ton und großes Orchester, op. 49 (1985) 74 110 Part. / Set 2(Picc.),Altfl.,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Fermeture – Ouverture für Orchester, op.73 (1999) Pk.,Schlw. – Hf. – Str. / 20’ 2,2,2,2 – 2,2,2,0 – Pk. – Str. / 4’ Stp. 603 Studienpartitur 3 Interludien für Orgel und Orchester (Zwi- Soirées Imaginaires für großes Orchester,op.38 (1981) schenspiele aus „Das Sein ist ewig) (1985) op. 50a 2(Picc.),2(Ehr.),2,Bklar.,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – 2(Picc.),2(Ehr.),3,2 – 2,2,1,0 – Pk., Schlw. – Str. (2. Hf. – Str. / 20’ Satz „Meditatio“ nur Orgel solo) / 14’ Stp. 621 Studienpartitur Konzert für Klarinette, Fagott mit Begleitung des II. Sonata für Orchester, op. 16 (1974) Orchester, op.72 (1998/99) 2,2,2,2 – 2,2,3,1 – Pk. – Str. / 8’ 1(Picc.),2,0,1 – 2,0,0,0 – Str. / 20’ Stp. 501 Studienpartitur Konzert für Klavier op. 19 (1975) Studien für Streichorchester, op. 33 (1980) / 10’ 2(2 Picc.),0,2,SaxA,SaxT, SaxB,0 – 1,3,3,1 – Vibr., I einstimmig / II zerhackt / III gedämpft / IV verflixt Schlw. – 3 Vc., 3 Kb. / 25’ und zugenäht / V der Weg nach oben 01 909 Ausgabe für 2 Klaviere Stp. 533 Studienpartitur Konzert für Viola und Orchester, op. 30 (1980) 1. Symphonie „Aus der alten Welt”, op. 67 (1995) 1,Altfl.,1,Ehr.,1,Bklar.,1,Kfg. – 2,1,1,1 – Pk., Schlw. – 3(Picc.),3 (Ehr.),3,Bklar.,3,Kfg. – 6,4,3,1 – Pk., Schlw., Hf. – Str. / 26’ Hf. – Str. / 23’ 03 605 Ausgabe für Viola und Klavier 2. Symphonie op. 75 (2000/2001) Stp. 601 Studienpartitur 2(Picc.),2,2(Bassklar.),1,Kfg. – 2,2,0,0 – Pk., Schl. – Str. / 75’ Konzert für Violine und Orchester, op. 15 (1973) 1,1,1,1 – 1,1,1,0 – Schlw. – Hf. – Str. / 18’ Symphonische Szene für großes Orchester (Hom- 03 307 Ausgabe für Violine und Klavier mage à Franz Liszt), op. 46 (1983/84) Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Konzertante Fantasie für Viola und Streicher, op. 35 Hf., Cel., Klav. – Str. / 13’ (1981) / 11’ Stp. 635 Studienpartitur 03 606 Ausgabe für Viola und Klavier Stp. 648 Studienpartitur Vox lucis. Kantate für Bariton-, Oboe-Solo und Or- chester (Text: T. S. Eliot, P. Claudel, O. Mandelstam, R. Krokodilslieder für Bariton (mittlere Stimme) M. Rilke u. S. Weöres), op. 56 (1989) und/od. Kinderchor und Kammerorchester (Richard 2(Picc.),Altfl.,0,2,Bklar.,2 – 2,0,0,1 – Pk., Schlw. – Cel. Bletschacher), op. 28 (1979) – Hf. – Str. / 30’ 1,1,1,1 – 1,1,0,0 – Schlw. – Klav. – Str. / 14’ 1. Krokodilslied / 2. Elefantenlied / 3. Die Ententaufe / ETTI, KARL (1912 – 1996) 4. Die Klapperschlange / 5. Nächtlicher Umtrieb / 6. Beat-Lied / Anhang: Ins Stammbuch Austria-Ouvertüre 08 655 Ausgabe für Gesang und Klavier 2,2,2,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 7’30’’ Krokodilslieder. Fssg f. Bariton (mittlere Stimme) Concertino für Flöte und Streicher (1973) / 11’ und/ oder Kinderchor und Kammerensemble op.28 05 074Ausgabe für Flöte und Klavier (1979/2002) Dramatische Ouvertüre 1,0,0,0 – 0,0,0,0 – Schl., Git., Klav. – Vl.,Vc. / 14’ 2,2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 8.30’ Minderheitentänze für Streichorchester, op.70 3 Impressionen für Orchester / 12’ (1998) / 10’ 1. Romanze für 22 Bläser (1964) Minnesota-Sinfonietta für großes Orchester, op. 51 Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,0 / 5’ (1986) 2. Berceuse für Streichorchester (1964) / 3’ 3(2. Altfl., 3. Picc.),2,Ehr.,3 (3. auch Es-Klar.),Bklar., 3. Ballade für volles Orchester (1965) 2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 15’ Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Schlw. – Stp. 620 Studienpartitur Hf. – Str. / 4’

99 071 11 Fantastische Ouvertüre (1978) Konzert für Sopranblockflöte und Streicher (1985) 3,3,3,3 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 14’ / 12’30’’ Fest-Ouvertüre 04 465 Ausgabe für Sopranblockflöte und Klavier 2,2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 9’ 74 210 Stimmen Stp. 415 Studienpartitur Stp. 669 Studienpartitur Maja’s Orchester. 7 Sätze für Streichorchester und Hymne an Wien für Massenchor und Orchester Klavier (1981/85) (Wolfgang Wiener) Klav. – Str. (3.0.1.2.1) / 27’ 2,2,2,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Org. ad lib. – Pk., Schlw. – Str. 55 003 Klavierauszug / Chorp. / 14’ (6’) FRIEBERGER, RUPERT GOTTFRIED (1951) Hymnus für Orchester „Mysterium Crucis”. Kammeroratorium nach 2,2,2,2 – 4,3,3,1 – Str. / 12’ Texten der Hl. Schrift, dem Lutherschen Gesang- Introduktion und Rondo über ein französisches buch und von Kurt Marti für Soli (S, T, Bar, B), Spre- Kinderlied für Streichorchester (1976) / 7’ cher, gem. Chor, Instrumentalensemble und Orgel- positiv (1987) Konzert cis-Moll für Klavier und Orchester 1,1,0,1 – 0,0,0,0 – 2 Va., 2 Vc., Kb. – Org. / 70’ 2,2,2,2 – 4,3,3,0 – Pk., Schlw. – Str. / 15’30’’ Lustspiel-Ouvertüre FÜRST, PAUL WALTER (1926) 2,2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 7’ Anti-Konzert für Klarinette in B und Orchester in Mozart-Variationen für Trompete und kleines zwei Teilen, op. 52 (1972) Orchester (1979) 2(Picc.),2,Es-Klar.,Bassetthr.,Bklar.,2–4,4,3,1–Pk., Schlw. 0,2,2,2 – 0,0,0,0 – Str. / 10’ – Hf. – Str. – Combo: Schlw., Git., Vibr. ad lib. / 27’ 05 385 Ausgabe für Klarinette und Klavier Österreichische Kantate für Männerchor und Orchester (Rudolf Henz) Auratorium für Orchester op. 97 (2002) 2,2,2,2, Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 30’ 1,Picc,2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk, Schl – Str / 15’ Rovine di Gloria. Ein symphonisches Poem für Bavy-Concerto für Bassklarinette, Vibraphon und großes Orchester nach südslawischen Impressionen Streichorchester, op. 32 (1961) / 17’ 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – 05 386 Solostimmen Hf. – Str. / 10’ Bitte, keine Musik. Sieben Texte für Singstimme und Sinfonietta für Kammerorchester (1972) Streichorchester, op. 65 (1993) (Text: Erich Jandl) / 12’ 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Str. / 22’ Cavillo e Carillon, op. 72 (1986) Tuba mirum. Mozart-Paraphrase für Tenor-Posaune 2(Picc.),2,2,2 – 2,2,0,0 – Pk., Schlw. – Glsp. – Str. / 15’ und kleines Orchester (1980) Dorian-Gray-Suite, op. 35a (1991) 0,0,2,2 – 0,0,0,0 – Str. / 8’ 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. – Hf., Glsp. – Str. / 20’ Variationen und Fuge über ein Thema von Joseph Haydn für kleines Orchester (1980) Dorian Gray. 2. Ballettsuite op. 35b (1991) 2,2,2,2 – 2,0,0,0 – Str. / 11’ 2 (Picc.),2 (Ehr.),2 (Bklar.),2 – 2,2,3,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 9’ FHEODOROFF, NIKOLAUS (1931) Dorian-Gray-Suite, op. 35c „Promenade“ und „Tanz 3 Sätze für Streichorchester (1975) / 8’ des kleinen Mädchens“ 1. Andante (mit Solo-Vc.) / 2. Adagio (mit Solo-Va.) / (Fassung der Suite 35b für Salonorchester) (1991) 1,0,1,0 – 1,0,0,1 – Pk., Schlw. – Klav. – Str. ohne Va. / 5’ 3. Andante (mit Solo-Vl.) 74 107 Part. / Set / Doubl. Emotionen für Viola, Kontrabass und Streicher, op. 57a (1976) / 14’ „Horae”. Konzert für Orgel und Orchester (1974) 03 483 Solostimmen 2(Picc.),2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 35’ 02 359 Solost. Fantasia representativa, op. 81 (1994) Gitarren, E-Bass, Streichquintett / 16’ Melismen für Streicher (1969) / 21’ Farbspiele (Colour-Play) für großes Orchester, op. 38 (1964) FORTIN, VIKTOR (1936) 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Happy Suite Hf., Cel., Vibr. – Str. / 13’ Klav. – Schlw. – Str.( 3Vl., Vc.), Sprecher / 19’ Stp. 80 Studienpartitur

12 99 071 Het orgel is een beelt (Die Orgel ist ein Bild) für GATTERMEYER, HEINRICH (1923) gem. Chor, Orgel, Combo und Orchester (Text vom Kirbisch-Suite für Orchester Komponisten),op. 61 (1978/79) 2(Picc.),2(Ehr.),2(Bklar.),2(Kfg.) – 4,3,3,1 – Schlw. – 2(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – (3),Cel.(Klav.) – Str. / 21’ Cel., Org. – Str. – Combo: T-Sax., E-Git., E-Bass, Schlw. / 15’ Konzert für Flöte, Violine und Orchester 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Str. solistisch / 17’ Kontinuum für Fagott und doppelchöriges Streichor- chester, op. 62 (1980) / 15’ Symphonische Tanzstücke für großes Orchester Konzert fürFlöte undStreichorchester,op.50(1971) / 16’ (1980) 05 073 Ausgabe für Flöte und Klavier 2(Picc.),2,2,(Bklar.),2 – 4,3,3,1 –Pk., Schlw.– Hf.– Str. / 19’ Konzert für Kontrabass und Orchester, op. 47 (1970) 5 Szenen für Streichorchester (1978) / 26’ 2,2,2,2 – 2,0,0,0 – Schlw. – Str. / 18’ Stp. 524Studienpartitur 03 954Ausgabe für Kontrabass und Klavier Konzert für Trompete und Orchester, (Si-Signale), GRUBER, HEINZ KARL (1942) op. 77 (1992) Concerto für Orchester, op. 3 (1964) 2 (Picc.),2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 15’ 1(Picc.),1,1,T-Sax.,1 – 1,1,1,0 – Schlw. – Hf. – Konzert für Viola, Violoncello und Orchester, op. 58 Str. / 16’ (1976) Revue für Kammerorchester, op. 22 (1968) 2(Picc.),2,2,2 – 2,2,1,0 – Pk., Schlw. – Str. / 19’ 1(Picc.),1,1,1 – 1,0,0,0 – Str. (solistisch oder cho- Konzert für 2 Violen und 16 Holzbläser, op. 28 (1956) risch) / 19’ 4(Picc.),3,Ehr.,2,Bassetthr.,Bklar.,3,Kfg. / 14’ Stp. 633 Studienpartitur Orchestron I für Streicher (mind. 13 Spieler), op. 46 Vergrösserung für Orchester aus der „Revue”, (1969/70) / 11’ op. 23/1 (1970) Stp. 266 Studienpartitur 2(Picc.),2,Ehr.,3,A-Sax.,T-Sax., 2 – 4,4,3,1 – Pk., gr. Orchestron II für Orchester, op. 48 (1970) Schlw. – Hf. – Str. / 8’ 2,2,2,2 – 3,2,0,0 – Schlw. – Str. / 7’ Stp. 339 Studienpartitur HAAGER, MAX (1905 – 1984) Orchestron III für Orchester, op. 53 (1974) Symphonie Nr. 2, op. 18 2,2,0,0 – 2,0,0,0 – Str. / 11’ 3(Picc.),3(Ehr.),3(Bklar.),3(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Orchestron IV für Orchester, op. 56 (1975) Schlw. – Str. / 48’ 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. – Tokkata und Fuge für Orchester, op. 17 Hf. – Str. / 10’ 3(Picc.),3(Ehr.),3(Bklar.),3(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk. – Stp. 637 Studienpartitur Str. / 14’ Rannoch-Concerto. Konzertstück für Horn und Orchester, op. 59 (1978) HAIDMAYER, KARL (1927) 2(2 Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2 – 4,3,3,1– Pk.,Schlw. – Str. / 20’ 1. Konzert für Flöte und Kammerorchester 05 658 Ausgabe für Horn und Klavier 0,0,0,0 – 0,2,0,0 – Klav. – Str. / 15’ Seis Ventanas, op. 83 für Instrumentalensemble (1996) 05 070 Ausgabe für Flöte und Klavier (Sonate) Trp., Pos., Va., Kb., Schlw., Klav. / 15’ Sinfonietta, op. 24 (1957) HARTZELL, EUGENE (1932 – 2000) 2,2,2,2 – 3,2,2,0 – Pk. – Str. / 15’ Concerto for Double Bass and Strings (1994) Stp. 645 Studienpartitur 03 959 Ausgabe für Kontrabass und Klavier / 22’ Ten-Den-Zehn, op. 76 (1990) 4 Latin Lyrics für Tenor und Orchester (Text: lat. 1,1,1,1, – 1,0,0,0 – 2 Vl., Va., Vc, Kb. / 13’ Texte aus dem 9.-13. Jhdt.) (1981) Wiener Sinfonietta für Orchester, op.93 (1998) 2,2,2,2 – 2,2,0,0 – Hf. – Str. / 20’ 0,2,0,0 – 0,2,0,0, – 10 Vl., 3 Va., 2 Vc., 1 Kb. / 15’ 1. Alba / 2. Te vigilans / 3. Pulchra comis / 4. De ramis Zwischenmusik, op. 82 für Streichorchester cadunt folia (1994) / 10’ Night Piece (1993) 3(Picc.),3(Ehr.), 3(Bklar.), 2 Sax., 3(Kfg.) – 4,3,3,1 – GAGIU, ADRIAN (1967) Pk., Schlw., Klav. – Str. / 12’ Romanian Rhapsody Nr. 2 Sinfoniettina for Strings (Three Rehearsal Pieces) 2,2,2,2 – 2,1,3,0 – Pk. – Str. / 9’ (1980) / 14’

99 071 13 Symphony I for Strings (1965) / 21’ Zwölftonspiel (26. 7. 1957) für Flöte, Oboe, Bassklari- Stp. 198 Studienpartitur nette, Fagott, 2 Violinen, Viola und Violoncello / 4’ Synopsis of a Symphony (1970) 06 950 St. 2(Picc.),2(Ehr.),2(Bklar.),2(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. Stp. 400 Studienpartitur – Hf., Cel., Klav. – Str. / 9’ Zwölftonspiel für Orchester (9. 8. 1957) Stp. 338 Studienpartitur 2,0,2,2 – 0,0,0,0 – Str. / 5’ Stp. 405 Studienpartitur 2 pieces for Orchestra (1962) 2(Picc.),2,2,2 – 2,1,1,0 – Pk., Schlw. – Str. / 12’ Zwölftonspiel für Orchester (22. 9. 1957) Stp. 186 Studienpartitur 2,2,2,2 – 2,2,1,0 – Pk. – Str. / 7’ Stp. 404 Studienpartitur Variations for Chamber Orchestra (1989) 1,1,1,1 – 1,1,1,1 – Schlw. – Klav. – Str. / 15’ HEILLER, ANTON (1923 – 1979) HASELBÖCK, MARTIN (1954) François Villon. Oratorium für Soli, gem. Chor und Orchester (Text von Franz Krieg unter Verwendung Tagesgezeiten für Sprecher und Kammerensemble Villonscher Balladen) (1956) (Text: Friedericke Mayröcker) / 19’ 4,2,2Ehr.,4,5Sax.,3 – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. – 2Klav., 2,2,0,1 – 2,0,0,0 – Org. od. Klav., Streicher solistisch Cemb., Org. – Str. / 65’ Tagesgezeiten für Sprecher und Kammerorchester 46 028 Klavierauszug (1993) (Texte von Friederike Mayröcker) Geistliches Konzert für gem. Chor und 6 Holzbläser 2,2,0,1 – 2,0,0,0 – Org. od. Klav. –Str. solistisch / 19’ (2 Ob., 2 Ehr., 2 Fg.) (1970) / 23’ 46 030 Part. / Chorpart. HASQUENOPH, PIERRE (1922 – 1982) In principio erat verbum. Kantate für Tenor, gem. Divertissement pour 10 cuivres et percussions Chor, Orchester und Orgel (Text aus dem Johannese- (1955) vangelium I, 1–14) (1965) 0,0,0,0 – 3,3,3,1 – Pk., Schlw. / 9’30’’ 2(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – 06 659 St. Org. – Str. / 23’ Stp. 306 Studienpartitur 46 029 Klavierauszug / Chorp. Stp. 208 Studienpartitur Divertissement pour Dixtuor (1964) 1,1,1,1 – 1,0,0,0 – 2 Vl., Va., Vc., Kb. / 22’ Konzert für Cembalo, Orgelpositiv und Kammeror- 06 912 St. chester (1971/72) Stp. 152 Studienpartitur 1,1,1,1 – 0,0,0,0 – Str. / 13’ 02 802 Solost. Cemb. HAUER, JOSEF MATTHIAS (1883 – 1959) 02 803 Solost. Orgelpos. Stp. 627 Studienpartitur Apokalyptische Phantasie für Orchester, op. 5 Konzert für Orgel und Orchester (1963) (1913) 2(Picc.),2,Ehr.,2,2(Kfg.) – 0,0,0,0 – Pk. – Str. / 24’ 2,2,2,1,Kfg. – 2,2,1,0 – Pk. – Klav. – Str. / 8’30’’ 02 220 Solost. Stp. 490 Studienpartitur Stp. 61 Studienpartitur 74 901 Faksimile-Ausgabe Missa super modos duodecimales für gem. Chor Kammermusik (24. 1. 1957) für Flöte, Oboe, Bass- und sieben Instrumente (1960) klarinette, Fagott, 2 Violinen, Viola, Violoncello und 0,2,Ehr.,0,1 – 0,0,0,0 – Str. ohne Kb /23’ Klavier zu 4 Händen / 4’ 46 030 Ausgabe für Klavier 07 102 St. Stabat Mater für gem. Chor und Orchester (1968) Stp. 402 Studienpartitur Picc.,2,2 Ehr.,3,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,0 – Pk. – Str. / 20’ Zwölftonspiel (27. 4. 1951) für Flöte, Klarinette, 46 032 Klavierauszug / Chorp. Bassklarinette, Fagott, 2 Violinen, Viola, Violoncello Stp. 250 Studienpartitur und Klavier / 4’ 07 101 St. HINTERDORFER, RUDOLF (1947) Stp. 401 Studienpartitur „Bittere Blume“ für Streichorchester (1994) / 7’ Zwölftonspiel (15. 6. 1957) für Flöte, Oboe, Basskla- rinette, Fagott, 2 Violinen, Viola, Violoncello und Kla- HORVÁTH, JOSEF MARIA (1931) vier zu 4 Händen / 4’ Melencolia I für Violine und Orchester (1972) 07 103 St. Picc.,2,2,Ehr.,3,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,3,1 – Pk., gr. Schlw. Stp. 403 Studienpartitur – Hf. – Str. / 12’

14 99 071 Passacaglia für Streichorchester (1955) / 16’ KELDORFER, ROBERT (1901 – 1980) Stp. 609 Studienpartitur Concerto für Oboe und Streichorchester (1965) / 18’ Sothis I für 13 Instrumente (1977) 05 272 Ausgabe für Oboe und Klavier 1(Picc.),1(Ehr.),1,Bklar.,1 – 1,1,1,0 – 2 Vl., Va., Vc., In Dorf und Land. Kantate nach alten Melodien für Kb. / 15’ Sopran- und Baritonsolo, Sprecher, Kinderchor und Tombeau de Gigue (1971) Schulorchester. Orgel ad. lib. (Text: vom Komponisten Picc.,1,1,1,2 Sax. (T, Bar.),0 – 0,1,2,1 – Pk., Schlw. – und nach alten Volksweisen) Org. – Str. / 4’30’’ 2,0,2,1 – 1,2,1,0 – Schlw. – Cemb.,Klav., Org. – Str. Stp. 390 Studienpartitur KÖGLER, KARL (1918 – 2001) JETTEL, RUDOLF (1903 – 1983) Kaleidophonie für Orchester (1969) Tempo di marcia aus „Kleine Tanzsuite“ (bearb. Kurt 2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Vibr., Schmid) Cel., Hf., Klav. – Str. / 16’ 2,2,2,2 – 4,2,3,1 – Pk., Schl. – Str ./ 6’ Konzert für Cembalo und Kammerorchester (1977) 1,0,1,1 – 1,1,0,0 – Vibr., Cel., Xyl. – Str. / 25’ JOHNS, DONALD (1926) Concerto piccolo für Flöte, Klarinette, Streichorche- KONT, PAUL (1920 – 2000) ster und Pauken / 8’30’’ 3 Alt-Österreicher Märsche – dem Gedenken 74 205 Part. / Set / Doubl. Karl Kraus’ und C. M. Ziehrers (1978) 2(Picc.),2(Ehr.),2(Es-Klar.),2(Kfg.) – 4,3,3,1 – Schlw., KAHN, STEPHEN (1964) Cel. – Str. / 9’ Die Legende von Dädalus und Ikarus für Erzähler Amores bellatores. Kassation für Oboen, Hörner, und Orchester (Text: Ovid; dt. Übersetzung: Gabriele Pauken und Streicher Pflug) 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Pk. – Str. / 17’ 0,Picc.,1,1,1 – 2,1,1,1 – Cel. – Str. / 8’ Stp. 261 Studienpartitur KAHOWEZ, GÜNTER (1940) Amores infelices. Sonate für Klavier und Streich- Prolationen II für großes Orchester, op. 54 (1981) orchester (1969) / 14’ 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Hf. – Schlw. – Stp. 273 Studienpartitur Str. / 10’ Concertino für Flöte und Streichorchester (1979) / 12’ Serenade für 16 Soloinstrumente (op. 24a) oder Concertino für Orgel und Streichorchester (1980) / 12’ für Kammerorchester (op. 24b) (1965, revidiert 02 350 Solost. 1979/80) Concertino des Enfants für kleines Orchester und 1(Picc.),1,1,1 – 1,1,1,0 – Hf., Klav. – Schlw. – Str. (soli- Klavier (1958) stisch oder chorisch) / 18’ 1,1,3 (Bklar.),1 – 0,0,0,0 – Str. (ohne Vl.2) / 15’ Stp. 517 Studienpartitur Concerto à la gloire de J. Ph. Rameau und Con- KAUFMANN, ARMIN (1902 – 1980) certino to the memory of dear little Jackie Pfitz- ner für Streichorchester (1969) / 12’ + 6’ Andante lirico für Streichorchester, op. 45a / 7’ Stp. 352 Studienpartitur 74 101 Part. / Set / Doubl. Divertimento für Trompete und kleines Orchester (1973) Kleine Musik für Streichorchester, op. 45b / 15’ 0,0,2,2 – 2,0,0,0 – Str. / 10’ Stp. 37 Studienpartitur 05 747 Solostimme und Orchesterauszug Kuckuckssinfonie (1952/53) 3 ernste Stücke für Streichorchester (1975) / 19’ 1(Picc.),2,2,2 – 2,0,0,0 – Str. / 20’ 1. Epilog / 2. Memorial / 3. Elegie Musik für Tárogató (Sopransaxophon in B oder Stp. 411 Studienpartitur Klarinette in B) und Kammerorchester, op. 91 Four little Symphonies with Epilogue to W. H. (1966/67) Auden’s „For the Time Being. A Christmas-Ora- 1,0,2,2 – 0,1,0,0 – Schlw. – Str. / 20’ torio”. (Vier kleine Symphonien mit Epilog zu W. H. 05 455 Ausgabe für Tárogató (Sopransaxphon) und Audens „For the Time Being. A Christmas-Oratorio”) Klavier (Karl Trötzmüller) (1953 – 1972) Quintett-Satz für tiefe Streicher (2 Va.,2 Vc., Kb., soli- Picc.,2,0,2Ehr.,0,2Bassetthr.,Bklar.,2 – 2,2,2,1 – Pk., stisch oder chorisch), op. 108 (1979) / 2’ Schlw. – Hf., Cel., Klav. (ein Akkord auf Tonband) – 06 255 Part. und St. 12 Va., 4 Kb. / 14’

99 071 15 „K”. Choreographische Szenen für Streichorche- Der Raucher für Violoncello und Streichorchester ster (1984) / 23’ (1973) / 13’ Kammerkonzert (1995) Stp. 396 Studienpartitur Fl.,Klar.,Hr. – 7 Streicher / 12’ Partita um D für Streichorchester (1972) / 12’ Komödie der Unart. Musik- und Tanzkomödie Nr. 3 Pavane auf den Tod von Igor Strawinsky aus „Suite” (1978) 3(Picc.), 3(Ehr.), 3(Es- und Bklar.),3(Kfg.) – 4,2,3,1 – 2(Picc.),2(Ehr.),2(Bklar.),2(Kfg.) – 2,2,2,0 – Str. / 20’ Pk., Schlw. – Str. / 10’ Konzert für Altsaxophon und kleines Orchester „Roma“ (La Notte) aus „Il ballo del mondo“ für (1986) großes Orchester (1980 – 82) 1,1,Ehr.,2,Bklar.,2 – 0,0,0,0 – Str. / 16’ 3(Picc.),3(Ehr.),3(Bklar.),3(Kfg.) – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. Konzert für Bassklarinette und Orchester => Konzert – Cel., Hf. – Str. / 24’ für Violoncello und Orch. Romanische Tänze für kleines Orchester (1980) Konzert für Fagott und Orchester => Konzert für Vio- 0,2(Ehr.),0,0 – 2,0,0,0 – Str. / 22’ loncello und Orch. Serenade für Streichorchester (1989) / 16’ Konzert für Klavier und Orchester (1977) Sinfonia und Sinfonina (1979) 2(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – 2(Picc.),2(Ehr.),2,2 – 2,2,2,1 – Pk., Schlw. – Str. / 12’ Str. / 15’ Sonata und Variationen über John Bulls Selbst- Konzert für Schlagzeug und Orchester (1983) bildnis (1982) Schlagwerk I: Pauke, Klar., gr. Trommel, Rührtrommel, 2(Picc.),2(Ehr.),2(Bklar.),2(Kfg.) – 2,2,2,1 – Pk., Schlw. Tenortrommel, Tomtom – Str. / 12’ Schlagwerk II: Glockenspiel, Klar. Glöckchen, Trian- gel, Zymbeln, chines. Becken, Tamburin Strohkoffer (1951/79). Bearbeitung für Solo-Violine Schlagwerk III: Röhrenglocken, Plattenglocken, tiefe und Kammerorchester von Friedrich Cerha Almglocken, schwere Ketten, gr. Becken, Tamtam 1(Picc.),0,2,0 – 2, Tenorhr., 0,0,0 – Akk. – Klav. – Str. 3(3. auch Picc.),3,3,3 – 3,3,3,1 – Pk., Schlw. – Org. – (solistisch oder chorisch) / 6’ Str. / 10’ 03 263 Originalfassung für Violine und Klavier Konzert für Violine, 10 Holzbläser und 7 Pauken (1986) Suite (1971) Picc.,2,0,Esklar.,2,Bklar.,2,Kfg. – 0,0,0,0 – Pk. / 17’ 3(Picc.),3(Ehr.),3(Bklar.),3(Kfg.) – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. Konzert für Violoncello und Orchester (= Konzert für – Str. / 22’ Bassklarinette od. Fagott und Orch.) (1960) Stp. 382 Studienpartitur 2,2,0,2 – 0,2,2,0 – Pk. – Str. / 18’ Symphonie Nr. 5 aus „Fünf Symphonien“ (1980) 03 708 Solostimme 2,2(Ehr.),2,Bklar.,2,Kfg. – 4,2,3,1 – Str. / 14’ Stp. 120 Studienpartitur „Traumleben”-Ouvertüre (1958) Konzerte für Blechbläser und Streicher „Vom Manne 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – und vom Weibe“ (1964) Hf. – Str. / 6’ 0,0,0,0 – 4,2,3,1 – 12 Vl., 8 Va. / 14’ Vivaldi-Monument. Triptychon für Antonio Vivaldi Stp. 222 Studienpartitur (1978) Kurzkonzert für Klarinette und Orchester (1973) 1. Konzert in G / 2. Konzert in G-F / 3. Konzert in F 3(Picc.),3(Ehr.),3(Bklar.),3(Kfg.) – 3,3,3,1 – Pk., Schlw. 2(Picc.),2(Ehr.),2(Bklar.),2(Kfg.) – 4,3,3,0 – Str. / 22’ – Str. / 6’ Vom Manne und vom Weibe – Konzerte und Stp. 347 Studienpartitur Gesänge nach Dichtungen von Josef Weinheber für Mediterrane Harmonien für Kontrabass und Orche- Alt, Bariton, gem. Chor, Streicher und Blechbläser ster (1977) (1963/ 64) Picc.,1,1,Ehr.,1,Bklar.,1,Kfg. – 1,1,1,1 – Str. / 19’ 0,0,0,0 – 4,2,3,1 – 12 Vl., 8 Va., Solo-Vc. / 55’ Memorial für Violoncello und Streichorchester 46 033 Klavierauszug Gesang vom Manne (2. Satz aus dem Konzert für Violoncello und Orche- 46 034 Klavierauszug Gesang vom Weibe ster) (1960) / 10’ 74 201 Part. / Set / Doubl. KORDA, VIKTOR (1900 – 1992) 03 806 Ausgabe für Violoncello und Klavier Sonatine für Trompete und Streichorchester / 14’ Ouvertüre in A 74 202 Part. / Set / Doubl. 2(Picc.),2,2,2 – 2,2,2,0 – Pk., Beck. – Str. (1949) / 4’ 05 740 Ausgabe für Trompete und Klavier

16 99 071 KORINGER, FRANZ (1921 – 2000) KRATOCHWIL, HEINZ (1933 – 1995) Alpenländische Suite für Blasorchester (U. Stefan) / 7’ Adagio für Streichorchester, op. 110 (1978) / 7’ BL 368 Die Erschaffung der Welt für Sprecher, Bass-Solo, Zwei Pannonische Tänze gem. Chor und Orchester, op. 150 (Text aus der Gene- 3,2,2,2 – 2,2,3,1 – Schlw. – Str. / 3’30’’ und 4’ sis, ergänzt von Sigrid Schweiger) (1985) 1,0,0,0 – 0,0,0,0 – Pk. – Str. / 23’ KORNAUTH, EGON (1891 – 1959) Indianische Lieder (Text: deutsche Übersetzung Der Abend für Frauenchor, Flöte, Klarinette und indianischer Gesänge und Weisheiten) für Sopran- und Streichquartett, op. 34a (Text: Clemens Brentano) Baritonsolo, gem. Chor und Kammerorchester (1992/93) (1933) / 4’ 1,1,0,Bklar.,0 – 1,1,0,0 – Schlw., Pk. – Str. / 22’ Gesang der späten Linden für Frauenchor und Konzert für Schlagzeug und Kammerorchester, Klavierquintett, op. 16a (Text: Richard Smekal) „Carezza & Karate”, op. 107 (1977) (1931) / 9’ 1,0,0,T-Sax.,0 – 0,1,0,0 – Str. / 13’ Gesang der späten Linden für Frauenchor und 07 413 Ausgabe für Schlagzeug und Klavier Kammerorchester, op. 16a (Text: Richard Smekal) Konzert für Trompete und großes Orchester, op. 88 (1933) (1974) 1,1,1,1 – 1,0,0,0 – Str. / 9’ 3(Picc.),0,3(Bklar.),2(Kfg.) – 3,3,2,1 – Pk., Schlw. – Kammermusik (Nonett) für Bläserquartett und Vibr., Marimb., Cel. – Str. / 15’ Streichquintett, op. 31 (1923) 05 744 Ausgabe für Trompete und Klavier 1,1,1,0 – 1,0,0,0 – Str. solistisch / 24’ Konzert für Viola und Kammerorchester, op. 67 (1970) Kammermusik (Nonett) für Bläserquintett und 2,2,2,2 – 2,2,0,0 – Pk., Schlw. – Vibr. – Str. / 15’ Streichquartett, op. 31a (1923) 03 604Ausgabe für Viola und Klavier 1,1,1,1 – 1,0,0,0 – Vl, Va, Vc, Kb / 24’ Konzert für Violine, Viola, Violoncello und Orchester, op. 127 (1980) Kammermusik (Dezett) für Bläserquintett und Streich- 2(Picc.),2(Ehr.),2(T-Sax., Bklar.),2(Kfg.) – 3,3,2,1 – quintett, op. 31b (1924) 1,1,1,1 – 1,0,0,0 – Vl, Va, Vc, Kb / 22’ Pk., Schlw. – Str. / 20’ Konzertstück für Violine und Kammerorchester,op. 19 Neue Messe für Kantor, Schola, Volksgesang ad lib., (1917) Soli, gem. Chor, Orchester und Orgel, op. 164 (1988/89) 1,1,1,1 – 1,0,0,0 – Str. / 16’ 2,2(Ehr.),0,0 – 0,2,2,0 – Pk., Glocken ad lib. – Str. / 27’ Nachtstück, 2. Satz der Orchestersuite Nr. 1, op. 7/2 (1913) Tanzstück für großes Orchester, op. 117 (1979) 2(Picc.),2,2,2 – 4,2,3,0 – Hf., Str. / 10’ 1,1,1,Sax.,1,Kfg. – 0,3,2,1 – Hf., Schlw., Pk. – Str. / 4’ Notturno für Viola und Orchester, op. 3b (1912) KROPFREITER, AUGUSTINUS FRANZ (1936) 1,1,2,2 – 2,0,0,0 – Str. / 9’ Altdorfer-Passion. Kammer-Oratorium (nach Texten Lieder und Gesänge mit Kammermusik- und Orche- sterbegleitung aus op. 1, 8, 12, 21, 22, 34, 36 und 38: der Hl. Schrift) für Alt, Bariton und 11 Instrumente Titel, Textautoren, Instrumentalbesetzungen und Auf- (Text deutsch und englisch) (1965) führungsdauern können dem Spezialprospekt Egon 1(Picc.),1(Ehr.),1,1 – 1,0,0,0 – Orgelpos. – 2 Va., 2 Vc., Kornauth entnommen werden. Kb. / 47’ 08 820 Part. Orchestersuite Nr. 1 („Aus der Jugendzeit”), op. 7 08 821 St. 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2 – 4,3,3,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. 08 822 Klavierauszug (1913) / 29’ Concerto a tre für Violine, Viola, Violoncello und Orchestersuite Nr. 3, op. 35 (1931) Streichorchester (1988/89) / 18’ 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,3,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – 2 Hf. – Str. / 33’ Concerto for Strings (1984) / 25’ Orchestersuite Nr. 4, op. 42 (1938) Konzert für Klarinette und Kammerorchester (1982) 2(Picc.),2,2,2 – 4,2,3,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Str./ 22’30’’ 1,1,0,1 – 1,0,0,0 -Str. / 20’ Orchestersuite Nr. 5 (Romantische Suite) (1936) Konzert für Orgel und Orchester (”Leipziger Kon- op. 50 zert”) (1984) 2(Picc.),2,2,2 – 4,2,3,0 – Pk., Schlw., Hf., Str. / 32’ 2(2 Picc.),2(2 Ehr.),2,2 – 4,3,3,0 – Schlw. – Str. / 30’

99 071 17 Magnificat. Für gem. Chor und Bläser (1983) Kamptaler Divertimento. Konzertante Musik für 2,0,2,2 – 4,2,3,0 / 13’ Flöte, Klarinette, Trompete, Horn und Orchester, Sinfonia concertante für 5 Bläser (Flöte, Oboe, op. 43 (1976) Klarinette, Horn, Fagott) und Streichorchester 1(Picc.),2,1,2 – 2,1,3,0 – Pk., Schlw. – Str. / 18’ (1979) / 15’ Konzert für Klarinette und Orchester, op. 9 (1954) Sinfonie für Streicher. Neufassung 1985 / 20’ 1(Picc.),1(Ehr.),1,1 – 2,2,1,0 – Pk., Schlw. – Klav. – Str. / 32’ Soliloquia für Bariton, gem. Chor, Orgel und Orche- 05 382 Ausgabe für Klarinette und Klavier ster (Meditation nach Worten des heiligen Augustinus (1993) Konzert für Klarinette und Orchester (Kurzfassung) 2(2Picc.),2(Ehr.),2(Bklar.),2 – 2,2,2,1 – Pk., Schlw. – (1977), op. 9 / 18’ Org. – Str. / 35’ 05 389 Ausgabe für Klarinette und Klavier 1. Symphonie (1985) Nec morti esse locum. Kantate für gem. Chor, 2(Picc.),2(Ehr.),2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf. – Orchester und Orgel ad lib (Text: Vergil Maronis) Str. / 38’ op.46 (1978) 2,2,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 6’ 2. Symphonie (1989/90) Stationen. Oratorium (Text von Herbert Vogg, 3(Picc.),2,Ehr.,3,2,Kfg. – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. – Hf. – engl. von Roberta Arwood) für Tenor- und Str. / 45’ Bass-Solo, gem. Chor und Orchester, op. 41 (1975) 2(Picc.),2(Ehr.),2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Klav. – KUBIZEK, AUGUSTIN (1918) Str. / 75’ Cantata de Joanne für Tenor- und Bariton-Solo, Män- 45 544 Ausgabe für Chor und Klavier nerchor und Orchester, op. 21a (lateinische Texte Symphonische Musik für Orchester, op. 17a (1956) nach der Hl. Schrift) (1959) 2(Picc.),2,2,2 – 2,2,1,0 – Pk., Schlw. – Str. / 13’ 1(Picc.),0,2,0 – 1,2,0,0 – Pk., Schlw. – 2 Klav. / 16’ 55 005 Klavierauszug / Chorp. LAUERMANN, HERBERT (1955) Concertino de motu impari für Klarinette und Caccia („Ah! Dov’è il perfido?”) für Orchester Orchester, op. 44/1 (1977) (1988/89) 2,2,2,2 – 2,2,1,0 – Pk., Schlw. – Str. / 6’ 2,2,2,2 – 3,2,1,0 – Pk. – Glsp. – Hf. – Str. / 9’ 05 387 Ausgabe für Klarinette und Klavier Stp. 650 Studienpartitur Concerto breve für Violoncello und Orchester, op. 23 Desert für Orchester (1990) (1960) 1,1,1,1 – 2,0,1,0 – Klav. – Str. / 10’ 2(Picc.),2,2,2 – 2,2,1,0 – Pk., Schlw. – Str. / 14’ 03 802 Ausgabe für Violoncello und Klavier Das Ehepaar. Konzertante Fassung (1981) / 38’ Besetzung siehe Bühnenwerke Divertimento für Streichorchester, op.27 (1960) / 22’ Equus I für Kammerensemble und Sprech- Es liegt ein Schloss in Österreich. Konzertante stimme nach einem Text von Francisco Tanzer (1979) Variationen, op. 43b (1979) Fl., Ob., Vl., Va., Vc. – Cel. (Klav.), Xylorimba – Sprech- 0,2,0,1 – 2,0,0,0 – Str. / 12’ stimme / 10’ 03 314Ausgabe für Violine und Klavier Stp. 509 Studienpartitur 03 607 Ausgabe für Viola und Klavier 03 810 Ausgabe für Violoncello und Klavier Pasticcio (1997) 05 388 Ausgabe für Klarinette und Klavier Streichorchester / 13’ Hab ich Lieb. Vier Lieder nach altdeutschen Texten Kammersymphonie für 11 Instrumente (1984) 1(Picc.),1,1,1 – 2,0,0,0 – 2 Vl., Va., Vc., Kb. / 20’ für Sopran, Violine und Streicher, op. 14b (1955) / 8’ 1. Der Winter ist ein scharfer Gast / 2. Ich schlaf, ich Phantasy on me für Orchester (1984/85) wach / 3. Hab ich Lieb, so hab ich Not / 4. Wo zwei Her- 2(Picc.),2, Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – zensliebe Hf., Klav. – Str. / 17’ 08 862 Ausgabe für Sopran, Violine und Klavier Stp. 607 Studienpartitur Holsteiner Herbsttrilogie. Trilogie op. 47/a für Round für Kammerensemble und Sopran nach einem gem. Chor und Orchester nach Texten von Friedrich Text von Francisco Tanzer (1986) Hebbel und Theodor Storm (1979) 0,0,1,0 – 0,0,0,0 – Klav. – Vl. / 9’ 0,2(Ehr.),2,Bklar.,2,Kfg. – 4,0,1,1 – Pk., Schlw., – Sinfonietta für Orchester (1992/93) Cel. – Str. / 14’ 3(Picc.),3(Ehr.),2(Bklar.),3 – 4,3,3,1 – Pk., Hf. – Vcl., 46 060 Fassung für Chor und Klavier Kb. / 14’

18 99 071 Verbum III (Gedicht) (1992) Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,3,1 – Schlw. – Hf., 0,0,1,0 – 1,0,0,0 – Mand., Git., Hf., Klav. / 3’30’’ Klav. – Str. / 18’ Verbum IV „An die Sonne“ für großes Orchester „Virtuoso“ für Solo-Violine mit Orchesterbegleitung, (1995) op. 81 (1982) 2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 2,1,1,0 – Schlw. – Klav. – Picc.,1,2,2,2 – 4,(2),2,0,0 – Pk. – Str. / 6’ Str. / 13’ 03 264 Ausgabe für Violine und Klavier (op. 80) Verbum V. . . . ins Innere (nach I. Bachmann) (1996/97) LEITNER, ERNST LUDWIG (1943) 1. Fassung: Klar., Hr., Vl., Vc., Klav. / 16’ Chansons für Viola und Streichorchester (1993) / 23’ 2. Fassung: Fl., Klar., Vl., Vc., Klav. / 16’ Hommage à Haydn (1992) LEITERMEYER, FRITZ (1925) 2 (Picc.),2,2,2 – 2,2,0,0 – Pk., Schlw. – Str. / 12’ Adventgespräche (Interludium über den Choral Kammersinfonie (1996) „Macht hoch die Tür”) für Oboe und Streichorchester, 1,1,1,1 – 2,2,1,1 – Klav., Hf., Schlw. – Str. (solis- op. 68 (1977) / 5’ tisch) / 22’ Capriccio concertato, op. 20 (1962) Konzert für Kontrabass und Kammerensemble (1996) Picc.,1,1,Ehr.,1,1 – 1,1,1,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Str / 11’ 1,1,1,1 – 2,2,1,1 – Schlw. – Hf. / 22’ Stp. 272 Studienpartitur Konzert für Orgel, Streicher, Schlagzeug und Celesta Cellissimo für acht Violoncelli, op. 83 (1984) / 14’ (1982) / 23’ 3 Studien für acht Violoncelli, op. 40b (1968) / 15’ Konzert für Violine, Streicher, Harfe und Schlag- 3 Studien für großes Orchester, op. 85 (1985) werk / 20’ Picc.,2,2(Ehr.),2(Bklar.),2(Kfg.) – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. Konzert für Violoncello und Orchester – Hf. – Str. / 14’ 0,0,2,3 Sax.,2 – 4,2,2,1 – Schlw. – Hf. – Str. / 23’ 3 Studien für Nonett, op. 90 (1990) Marienleben. Vier Bilder für Sopran und Orchester 1,1,1,1 – 1,0,0,0 – Vl., Va., Vc., Kb. (Text: Rainer Maria Rilke) (1994) Stp. 651 Studienpartitur 1,1,1,1 –2,0,0,0 – Schlw. – Str. / 20’ Intrada für Blechbläser und Pauken, op. 67 (1976) Missa brevis nach der Orgelmesse op. 59 und dem 0,0,0,0 – 6,4,4,1 – Pk. / 14’ „Agnus Dei“ op. 138 von Max Reger für gem. Chor und Intrada für großes Orchester, op. 67a (1976) Streichorchester / 20’ 2,2,2,2 – 4,4,4,1 – Pk. – Str. / 14’ 45 443 Orgelpart. / Chorpart. Konzert für Kontrabass und Streicher, op. 44 Missa brevis nach der Orgelmesse op. 59 und dem (1970) / 22’ „Agnus Dei“ op. 138 von Max Reger für gem. Chor und 03 952 Ausgabe für Kontrabass und Klavier Orgel / 20’ Konzert 21 für Violine und 21 Bläser, op. 21 (1962) 45 443 Orgelpart. / Chorpart. Picc.,2,2,Ehr.,3,2,Kfg. – 3,3,3,0 / 22’ Pater Noster für gem. Chor, Schlagwerk, Orgel und 03 308 Ausgabe für Violine und Klavier Harfe (1983) Mutationen in honorem J. S. B. für großes Orche- 3 Hr., 1 Pos., Schlw., Str. / 8’ ster, op. 82 (1983) 45 422 Orgelpart. Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. – Pater Noster für gem. Chor und Orchester (1983) Hf. – Str. / 17’ 3 Hr., 1 Pos., – Schlw. – Str. / 8’ Notturno für Kontrabass und Streicher, op. 66 Requiem in memoriam L. Bernstein für Solo- (1976) / 8’ sopran, gem. Chor, Schola, Brass-Quintett, Schlag- 74 211 Part. u. St. werk, Orgel, Harfe und Klavier (1992) / 55’ 03 955 Ausgabe für Kontrabass und Klavier Requiem in memoriam L. Bernstein (Neufassung Pezzo per archi, op. 88 (1989) / 15’ für Orchester) (1997) Prolog für Orchester, op. 45 (1970) 2(Picc.), 2,2,Alt-Sax.,2(Ktrafg.) – 4,2,3,1 – Schlw. – Hf., 2,2,2,2 – 4,2,3,1 – Pk. – Str. / 7’ Klav., Org – Str. / 55’ Stp. 392 Studienpartitur . . . und kein Friede auf Erden für Sprecher Sinfonietta per archi, op. 29 (1965) / 22’ und Orchester (Text: Ingeborg Bachmann) (1994) Symphonisches Rondo für großes Orchester, 2(Picc.),2,2,3Sax,2 – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – Hf. – op. 35a (1975) Str. / 14’

99 071 19 LEUKAUF, ROBERT (1902 – 1976) MESCHWITZ, FRIEDER (1936 – 1983) Vaterunser-Psalm op. 39 für Bariton, gem. Chor und Skizzen zu einem Frauenporträt für Klavier und Orchester (Text: F. G. Klopstock) Orchester (1978) 2(Picc),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – 3(Picc.),3(Ehr.),3,3(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str./ 20’ Hf., Cel. – Str. / 30’ 46 018 Klavierauszug MESSNER, JOSEPH (1893 – 1969) Scherzo fugato für Orchester, op. 6 LICHTFUSS, MARTIN (1959) 2,2,2,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk. – Str. / 12’ Kafka-Fragmente für Sprecher, Bariton-Solo, gem. Sinfonietta für Klavier und Orchester mit Mezzoso- Chor, Synthesizer und Orchester (1983-85) pran, op. 10 2(Picc.),2(Ehr.),2(Bklar.),2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – 2,2,2,0 – 2,1,0,0 – Pk., Schlw. – Str. / 25’ Hf., Klav. – Str. / 28’ Konzert für Orchester (1992/93) MÜLLENBACH, ALEXANDER (1949) 3(Picc.),2,Ehr.,3(Bklar., Alt-Sax.),2,Kfg. – 4,3,3,1 – Konzert für Violoncello und Streichorchester („Les Schlw. – Hf. – Str. / 24’ Litanies de L’Ombre et de la Lumiere“ (1995) Streicher, Tam-Tam / 25’ LIEBHART, WOLFGANG (1958) Reflexe II (1985) Szenario III ...wie ein scharzes Band mit Gold Picc.,3,2,Ehr.,3,Es-Klar.,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,3,1 – Pk., bestickt... für Kammerorchester und Kinderchor (1999) Schlw., Hf., Cel., Klav. – Str. / 17’ 1(Picc., Altfl.),1(Ehr.),0,Sopr.Sax. (Melodica), Ten.Sax., 1,Kfg. – 1,1(Tr.Picc.),1,Bpos., 0,Kttb. – Pk., Schlw. – Stimmen der Nacht für Sopran und Orchester Klav., – 4 Kb., KinderCh. / 20’ (Text: Georg Trakl) (1986) 3(Picc.),2,Ehr.,3,Bklar.,2,Kfg. – 4,3, 3,1 – Pk., Schlw., MAKOVSKY, LUDWIG (1912 – 1998) Hf., Cel., Klav. – Str. / 23’ Concertino für Oboe und Streichorchester / 9’ MUTHSPIEL, WOLFGANG (1965) 74 203 Part. / Set / Doubl. 05 273 Ausgabe für Oboe und Klavier Die Wasserfälle von Slunj für gemischtes Kammeren- semble und einen improvisierenden Solisten (instrumental) MARCKHL, ERICH (1902 – 1980) 0,1,1,Bklar.,0 – 1,1,1,0 – Vl.,Va.,Vcl. / 15’ Holder Morgen. Kantate für Soli (S od. T, A, Bar), NEDBAL, MANFRED J. M. (1902 – 1977) gem. Chor und Orchester 2,2,2,2 – 4,2,3,0 – Pk., Schlw. – Hf., Xyl. – Str. / 20’ Divertimento für Bassklarinette und Streicher / 6’30’’ (auch mit kleiner Bläserbesetzung ausführbar) 05 401 Ausgabe für Bassklarinette und Klavier Sinfonie Nr. 1 in cis (1931/57) Sonatine für Streichorchester / 6’30’’ Picc.,2,2,2,2 – 4,2,2,1 – Pk., Schlw. – Str. / 22’ 06 120 Part. 06 119 St. / Doubl. Sinfonie Nr. 2 in gis Picc.,2,2,2,Bklar.,2 – 2,2,2,0 – Pk., Schlw. – Str. / 20’ NESSLER, ROBERT (1919 – 1996) Sinfonie Nr. 3 in A (Figurationes instrumentalis in Musik für 9 Streichinstrumente (4,0,2,2,1) (1976) / 20’ habitu [tertiae] Sinfoniae) 2,2,2,2 – 4,3,3,0 – Str. / 20’ NESTOROFF, HERAKLIT (1896 – 1940) Sinfonie Nr. 5 in E (”Tragische”) Poème nocturne op.6 Picc.,2,2,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str./ 33’ 2,2,2,2 – 6,2,3,0 – Str. / 13’ Stp. 191 Studienpartitur Sonatine in G für Orchester NEUWIRTH, ROLAND (1950) Picc.,2,2,2,2 – 4,3,3,0 – Pk., Schlw. – Str. / 13’ Copa Cagrana. Walzer „ An der neuen Donau“ Stp. 122 Studienpartitur 1(Picc.),1,1,1 – 1,1,0,0 – Pk., Schlw. – Str. / 20’

MARX, JOSEPH (1882 – 1964) NUSSBICHLER, LUDWIG (1963) Partita in modo antico für Streichorchester / 26’ EKLIPSE. Traumbildfragmente II für großes Orche- Stp. 17 Studienpartitur (der Streichquartettfassung) ster (2002/03) Sinfonia in modo classico für Streichorchester / 26’ Besetzung und Aufführungsdauer zum Zeitpunkt der Stp. 18 Studienpartitur (der Streichquartettfassung) Katalogerstellung noch nicht bekannt.

20 99 071 Endymion. Traumbildfragmente für Ensemble (2001) I. Der unendliche Weg 2(AltFl),1,1,BassKlar,0 – 1,1,1,0 – Schl, Akk, Klav, Picc.,2,2,2,2 – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. – Xyl., Vibr. – Hf. Streichquintett /11’ Str. / 9’ II. Menetekel OFENBAUER, CHRISTIAN (1961) 0,0,0,0 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Org. – Str. / 10’ Bruchstück V (1995) III.Om mani padme hum 0,0,2,Bklar.,0 – 0,0,3,0 – Schlw., Cel., Klav. – 2 Vl., Va., Vc. / 7’ 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. – Xyl., Hf. – Str. / 14’ Bruchstück VI (1996) Picc.,2,2,3,Bklar.,Kbklar.,2,Kfg. – 4,2,2,0,Kbtb. – PLANYAVSKY, PETER (1947) Schlw., Hf., Cel., Klav., Str. / 12’ Kremser Konzert für Orgel und Streichorchester Der Engel ist geschlachtet. Für Mezzosopran und (1986) / 18’ Ensemble (1995) (Text: Andrea Gerk) 02 428 Solostimme 0,0,2,Bklar.,0 – 0,0,3,0 – Schlw., Cel., Klav. – Str. / 8’ Stp. 688 Studienpartitur 2 Frankfurter Préludes für 84 Instrumente (1998) Der zufriedengestellte Autobus für Chor, Solisten 4(2Picc.),3,Ehr.,Klar.Klar.,2,Bklar.,3,Kfg. – 4,3,3,0,KbTb. – Pk., Schlw. – 2 Hf., Klav. – Str. und Orchester (1985) (Text: Peter Planyavsky) „solistisch“ (26.0.10.8.6) / 52’ 2,2,0,2 – 0,2,2,1 – Pk., Org. – Str. / 45’ „Fancies (fancy-papers)“ (1997). Konzertstück für PLESS, HANS (1884 – 1966) Violine und Ensemble 1(Picc.),2,Bklar.(Klar.), Kbklar.(Klar.) – 1,Tenpos.,0,0, Scherzo op.1 für großes Orchester 0 – Schlw., Hf., Harm. (od. Hammondorg.), Klav. – 3(Picc.),3,3,3 – 4,3,3,1 – Pk.,Schlw. – Hf. – Str. / 13’ 1,1,1,1,1 / 30’ Suite op.42 für Violoncello, Streicher und Klavier / 29’ Kommt Sirenen klagt. Motette über die Figur der doppelten Helena (Text: Tim Staffel) (1998) PRINZ, ALFRED (1930) Sopran, Klar., Vl., Hammond-Org., Klav. / 13’ Konzert für Fagott und Orchester (1992) „ unordentliche inseln / de la motte-fouqué ver- Picc.,1,1,2,1 – 2,1,0,0 – Pk., Schlw. – Str. / 18’ tonungen“ (1995) 2 (2 Picc.),0,2 (2 Bklar.),0 – 2,1,1,0 – Vibr., Cel., Klav. RACEK, FRITZ (1911 – 1975) – Str. solistisch / 25’ Tema con Variazioni für Streichorchester / 8’ 74 102 Part. / Set / Doubl. PERNES, THOMAS (1956) Stp. 121 Studienpartitur Concerto (1979) 2,0,2(Bklar.),0 – 2,3,4,1 – Pk., Schlw. – 2 Klav. – Str./ 15’ RADULESCU, MICHAEL (1943) Stp. 497 Studienpartitur „ Beati . . .“ für Oberstimmen-Doppelchor, 4 Fl., 2 Hf. Gleichsam eine Sinfonie (1980/81) (Text: Matthäus-Evangelium) (1993) / 19’ 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2(Kfg.) – 2,3,4,1 – Pk., Schlw. – Str. / 39’ Ebla’s Song of Praise für gem. Chor und Orchester (Text: aus den Archiven der antiken Stadt Ebla) Konzert für Harfe, Kontrabass und Orchester (1982) (1994) 2 Git., Klav., Hf. – 8 Va., 6 Vc., 3 Kb. / 15’ 3(auch in G, 3.Picc.)2,Ehr.,1,2 Bklar.,3 – 3,1,2 Bass- Porträt II für Roman Haubenstock-Ramati für Kam- trp.,3, Basstb – Schlw. – Kb. / 13’ merensemble (1978) Ebla’s Song of Praise. Fassung für gem. Chor und Glsp., Cel., Cemb., Klav., Hf., 2 Sopr., Mezzosopr., 2 Vl. Orgel. (1996) / 13’ Stp. 498 Studienpartitur / 10’ 45 672 Orgelpart. PILSS, KARL (1902 – 1979) Ein geistliches Konzert für 10 Solostimmen und Oktett c-Moll Schlagzeug (Text: Altes Testament) (1970) 0,0,1,1 – 1,0,0,0 – 2 Vl., Va., Vc., Kb. / 12’ 3 Sopr., 2 Alti, 2 Ten., 3 Bässe, Schlagzeug / 7’ Epiphaniai. Musik für Orgel, 4 Klarinetten, 4 Posau- PIRCKMAYER, GEORG (1918 – 1977) nen, 2 Kontrabässe und Schlagzeug (1987/88) / 22’ Bericht vom Menschen für Orchester / 33’ Nomen. Musik für 3 gem. Chöre, 2 Flöten und Tam- (1950/74) tam (1997) / 26’

99 071 21 Variationen für Orchester (1973) Konzert Nr. 1 („ Imaginations“ ) für Kammerorche- Picc.,2(Altfl.),2,Ehr.,2,Es-Klar.,Bklar., 3(Kfg.) – 4,4,3,1 – ster (1971) Pk., Schlw. – Klav., Glsp. – Str. / 18’ 1(Picc.),0,2,Alt-Sax.,0,Kfg. – 2,2,2,(1) – Schlw.– Cel., Veni. Musik für Sopran, Flöte und drei Schlagzeug- Klav. – 2 Vl., Va., Vc., Kb. / 7’ gruppen (1994/96) / 30’ Konzert Nr. 2 („ Contrasts“) für Kammerorchester (1972) RAFFASEDER, HANNES (1970) 2,1,Ehr.,2(Bklar.),2(Kfg.) – 2,2,0,0 – Schlw. – Cel., Nachts. Nach einem Text von Franz Kafka, für Alt und Glsp., Hf. – Str. / 10’ Ensemble (2000) Konzert Nr. 3 („ Remembrances“ ) für Kammeror- 1,0,1,AltSax,0 – 0 0 1 0 – Klav. – Streichquintett / 6’ chester (1976) Sinfonietta für Orchester (2000) 0,0,0,0 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. / 8’ 2,2,2,2 – 4,2,3,1 – 3 Pk., Schlw. –- Str. / 22’ Konzert Nr.6 („Fantasies“ ) für Kammerorchester (1985) Tango? 1(Picc.),1(Ehr.),1,1 – 1,2,2,0 – Pk., Schlw. – Hf., Cel., Fassung für Kammerensemble (2002) Klav. – Vl., Kb. / 13’ 1,0,1,0 – 0,0,0,0 – Schl, Klav, Akk – Vl, Va, Vc, Konzert für Klavier und Orchester (1973) Kb. / 8’ 2(Picc.),2(Ehr.),2,Sopransax.,2(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., technoWALZ für Salonorchester Schlw. – Hf. – Str. / 17’ 1,0,0,0 – 0,0,0,0 – Klav – 2Vl, Vc, Kb. / 5’ 01 910 Ausgabe für 2 Klaviere ...trotz allem (Zwölf für Arnold) (2001) Konzert für Klavier und Streichorchester (1985) / 18’ 1,0,0,AltSax,0 – 0,0,1,0 – Tr, Mar, E-Git, Klav – Vl, Vc, Konzert für Marimbaphon und Orchester (1989) Kb. / 12’ 2(Picc.),2,Ehr.,2,2(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf. – Verloren? – Fragment über Wallenberg für Kam- Str. / 20’ merorchester (2002) Konzert für Orchester (1984) 2 Ob, 2 Hr, Str / 8’ Picc.,2,3(Ehr.),3(Bklar.),3(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf., Cel. – Str. / 21’ RAPF, KURT (1922) Konzert für Orgel und Orchester (1977/84) Adagio für Streicher / 5’ 74 104 Part. / Set / Doubl. 2(Picc.),2(Ehr.),2,2(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 23’ Adventkantate für gem. Chor, Streichorchester und Konzert für Orgel und Streicher (1979) / 15’ Orgel (1989) / 18’ Konzert für Piccoloflöte und Streichorchester Die Anbetung für Kammerorchester (1993) (1990) / 13’ Ob., Trp., Hf., Org. – Str. / 6’ Konzert für Trompete und Orchester (1992) Concerto estivo für Kammerorchester (1982) 1(Picc.),1,1,1 – 0,0,0,0 – Schlw. – Cel. – Str. / 15’ 1,1,1,1 – 0,1,0,0 – Str. / 12’ 1. Konzert für Violine und Orchester (1971) Concerto per dodici (1993) 2(Picc.),2,2(Bklar.),2(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – 2Altfl. – Str. (6,0,2,2,2) / 13’30’’ Cel., Hf. – Str. / 13’ 03 309 Ausgabe für Violine und Klavier Concerto per Viaggio für Kammerorchester (1975) 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Schlw. – Str. / 11’ 2. Konzert für Violine und Orchester (1985) 2(Picc.),1,Ehr.,2(Bklar.),2(Kfg.) – 2,2,3,0 – Pk., Schlw. Erinnerung für Mezzosopran, Männerchor, Kammer- – Str. / 20’ ensemble und Klavier (Text: Herbert Vogg) (1998) 1(Picc.),1,2,1 – 2,1,1,0 – Schlw. – Klav., MCh., Mezzo- 2. Konzert für Violine und Orchester. Fassung für Vio- Sopr. / 18’ line, Streicher und Schlagwerk (1998) / 20’ Festliche Musik für Blechbläser und Orgel (1995) Konzert für Violine und 13 Bläser (Hommage à Alban 2 Hr., 2 Trp., 1 Alt-Pos., 1 Bass-Pos., Org. / 9’ Berg) (1984) 2(Picc.),1,Ehr.,2,Bklar.,1,Kfg. – 2,1,1,0 / 20’ Hommage à Sarasate für Violine und Orchester (1994) Konzert für Violine, Klavier und Orchester (1982) 2,2,2,2 – 4,2,0,0 – Pk., Schlw. – Hf. –Str. / 10’ 2,2,2,2 – 3,2,0,1 – Pk., Schlw. – Str. / 21’ – Fassung für Violine und Kammerorchester Konzert für Violine, Violoncello und Orchester (1976) 1,1,1,1 – 2,0,0,0 – Pk., Schlw. – Str. / 10’ 2(Picc.),2(Ehr.),2(Bklar.),2(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. Konzert für Flöte und Streichorchester (Schlagzeug – Cel., Hf. – Str. / 25’ ad lib.) (1986) / 20’ Konzert für Violoncello und Streicher (1991) / 18’

22 99 071 Leanda. Phantasie-Ouvertüre für großes Orchester Themen von Mozart . . . (Hommage à Mozart) (1979) (1989) Picc.,2,3(Ehr.),2(Bklar.),3(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. 1(Picc.),1,2(Bklar.),Sopr.Sax.,1 – 1,1,1,1 – Schlw. – E- – Hf. – Str. / 14’ Git., Hf., E-Orgel – Str. / 4’30’’ Magnificat für Sopran-Solo, gem. Chor, Kammeror- 4 Orchesterstücke (1975) chester und Orgel (1989) 2(Picc.),2(Ehr.),2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – 1,2 (Ehr.),0,2 – 0,1,0,0 – Pk., Schlw. – Org., Cel. – Str. / 20’ Hf. – Str. / 15’ Musik zum Christkönigsfest für Sprecher, gem. Chor, Sopran- und Bass-Solo (liturgische Texte) (1993) REITER, ALBERT (1905 – 1970) 0,0,0,0 – 0,1,0,0 – Schlw. – 2 Chororgeln, Haupt- Heitere Serenade für Violine und Kammerorchester orgel / 17’ 0,1,1,1 – 1,0,0,0 – Str. / 15’ Nachtflug. Eine Elegie nach Worten von Ingeborg Kleines Konzert für Violoncello und Orchester Bachmann für Tenorsolo, gem. Chor und Orchester (1985) 2,2,2,2 – 3,2,3,0 – Pk., Schlw. – Str. / 14’ 2(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 2,1,3,1 – Pk., Schlw. – 03 803 Ausgabe für Violoncello und Klavier Hf., Cel., Org. (ad lib.) – Str. / 17’ Konzert für Klarinette und Orchester Ouverture brillante für großes Orchester (1988) 2,2,0,2 – 2,2,2,0 – Pk., Schlw. – Str. / 15’ 2(Picc.),2(Ehr.),2(Bklar., Es-Klar.),2 – 2,2,0,0 – Pk., 05 383 Ausgabe für Klarinette und Klavier Schlw. – Hf. – Str. / 7’ Konzert für Trompete und Orchester Passio aeterna. Oratorium für Soli, Sprecher, gem. 0,1,Ehr.,2,2 – 2,0,0,0 – Str. / 20’ Chor, Tonband, Cembalo, Orgel und Orchester nach 05 741 Ausgabe für Trompete und Klavier Texten der Hl. Schrift und unter Verwendung des Musik für Streicher / 11’ Buches „ Pfarrerblock 25 487“ (1979) 74 103 Part. / Set / Doubl. S, 2 T., 2 Bar., 2 B., 7 Sprecher / 68’ 1. Orch.: 1(Altfl.),2(Ehr.),0,2(Kfg.) – 1,1,0,0 – Pk., RIER, EDUARD (1914 – 1992) Schlw. – Cemb., Org. – Str. Basse Danse für Orchester (1971) 2. Orch.: 2(Picc.),1,3(Bklar., Es-Klar.),1 – 3,2,2,1 – Cel. 3(Picc.),2,Ehr.,2,2 – 2,3,2,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Hf. – Pk., Schlw. – Streichquintett (solist.) Str. / 12’ 46 061 Klavierauszug / Chorpart. Requiem für Orgel, Blechbläser und Schlagzeug (1976) RINALDINI, JOSEPH (1893 – 1977) 0,0,0,0 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. / 29’ Lanval. Symphonische Ouvertüre 02 951 Orgelpart. 3(Picc.),2,Ehr.,2,BassKlar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., 02 952 St. Schlw., 2 Hf., Cel. – Str. / 15’ Rondo concertante für Kammerensemble (1985) Phantasie in cis-Moll für Streichquartett / 12’ 0,1,1,1 – 1,1,0,0 – Klav. – 2 Vl., Va., Vc. / 12’ Romantische Nacht, op. 12 Die Schöne und das Tier. Ein musikalisches Mär- 2,2,2,2 – 4,2,0,0 – Pk., Schlw. – Hf., Cel., Klav. – Str. / 9’ chen für Kinder und Kenner für einen Erzähler und Orchesterlieder Orchester. Deutscher Text von Marina Vanicková Titel, Textautoren, Instrumentalbesetzungen und Auf- (1980) führungsdauern werden auf Anfrage mitgeteilt 0,0,Ehr.,1(Bklar. mit Tamtam),0,Kfg. – 0,0, 0,0 – Schlw. – Str. / 26’ ROMANOVSKY, ERICH (1929 – 1993) Serenade für Orchester (1989) Introduktion und Rondo für Streichorchester / 8’ 2(Picc.),2(Ehr.),2,2(Kfg.) – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 23’ RUBIN, MARCEL (1905 – 1995) Suite für Orchester Auferstehung. Oratorium nach Texten aus den Evan- 3(Picc.),3(Ehr.),3(Bklar.),3(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. gelien, von Angelus Silesius und Matthias Claudius für – Hf. – Str. / 12’ 4 Solostimmen (SATB), gem. Chor, Orgel und Orche- 1. Symphonie für großes Orchester (1976) ster (1986) 3(Picc.),3(Ehr.),2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Picc.,2,2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Xyl., Glsp. – Str. Cel., Hf. – Str. / 23’ 46 076 Klavierauszug / 50’ 2. Symphonie (1981) Ballade für Orchester (1948) 3(Picc.),3(Ehr.),3(Bklar.),3(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – – Cel., Hf., Git., Org. ad lib. – Str. / 25’ Str. / 12’

99 071 23 Concertino für 12 Violoncelli (1975) / 14’ I. Symphonie (1957) 06 264 Part. 3(Picc.),3(Ehr.),2,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 26’ 06 265 St. II. Symphonie (Neufassung) (1974) Stp. 506 Studienpartitur Picc.,2,2,2,2 – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 31’ Drei Komödianten. Eine kleine Suite für Orchester III. Symphonie (1962) (1963) 2(Picc.),2(Ehr.),2,2 – 2,2,2,1 – Schlw. – Cel. – Picc.,2,2(Ehr.),2,2 – 4,2,2,0 – Pk., Schlw. – Xyl. – Str. Stp. 197 Studienpartitur / 10’ Str. / 22’30’’ Stp. 329 Studienpartitur Hymnen an die Nacht (nach Novalis) für Orchester (1982) IV. Symphonie „Dies irae“ (Neufassung 1971) Picc.,2,2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Cel. – Str. / 29’ 3(Picc.),3(Ehr.),2(Bklar.),2(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 32’ Konzert für Fagott und Orchester (1976) Picc.,1,1,1,1 – 2,1,1,1 – Pk., Schlw. – Str. / 23’ V. Symphonie (1964/65) 05 573 Ausgabe für Fagott und Klavier Picc.,2,3(Ehr.),3(Bklar.),2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 28’ Konzert für Kontrabass und Orchester (1970) Stp. 169 Studienpartitur Picc.,1,1,1,1 – 2,1,1,0 – Pk., Schlw., Hf. – Str. / 22’ 03 953 Ausgabe für Kontrabass und Klavier VI. Symphonie (1983) Stp. 290 Studienpartitur Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Konzert für Trompete und Orchester (1971/72) Glsp., Xyl., Cel. – Str. / 31’ Picc.,1,2(Ehr.),2,2 – 4,2,2,1 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 20’ Stp. 355 Studienpartitur 05 743 Ausgabe für Trompete und Klavier VII. Symphonie (1977) Licht ist Liebe. Sieben Lieder nach Gedichten von Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Christian Morgenstern für hohe Singstimme, Flöte und Cel. – Str. / 29’ Streichquartett (1979) / 21’ Stp. 500 Studienpartitur 1. Licht ist Liebe / 2. Im Baum / 3. Lied der Sonne / 4. VIII. Symphonie (1980) Das Weihnachtsbäumlein / 5. Leis auf zarten Füssen / 3(1. auch Altfl., 3. auch Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 6. Knospe des Lebens / 7. Hymne 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 30’ Licht über Damaskus. Oratorium nach Texten aus Stp. 528 Studienpartitur der Bibel, von Paul Gerhardt, Christian Friedrich David IX. Symphonie (Angelus Silesius) (1984) Schubert und Rainer Maria Rilke für 4 Solo-Stimmen Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – (SATB), gem. Chor, Orgel und Orchester (1988) Str. / 28’ Picc.,2,2,1,Bklar.,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Cel. – Org. – Str. / 70’ X. Symphonie „ Hommage à Chartres“ (1986) Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – O ihr Menschen. Ein Heiligenstädter Psalm nach Tex- Str. / 33’ ten aus dem Heiligenstädter Testament Beethovens Stp. 656 Studienpartitur und aus der Bibel für Bariton, gem. Chor und Kamme- rorchester (1977) Triptychon für Schütz, Bach und Händel für 0,0,1,1 – 1,1,1,0 – Orgelpositiv ad lib. – Str. / 31’ großes Orchester (1983) 46 056 Klavierauszug / Chorp. Picc.,2,2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 18’ O ihr Menschen. Trojanischer Krieg in Seldwyla. Suite für Orchester Fssg f. großes Orchester (1977) aus der Oper „Kleider machen Leute“ (1970) 2(Picc),2,2,2 – 4,2,2,1 – Pk, Schl, Cel – Str. / 31’ Picc.,2,2(Ehr.),2,2 – 4,3,2,1 – Pk., Schlw. – Xyl., Cel. – Pastorale für Streicher (1970) / 11’ Str. / 20’ Stp. 337 Studienpartitur Variationen über ein französisches Revolutions- Der Schneider im Himmel. Ein Märchen mit Musik lied für 11 Spieler (1976) nach den Brüdern Grimm für Sprechstimme und 10 0,0,1,1 – 1,1,1,0 – Schlw. – 2 Vl., Va., Vc., Kb. / 11’ Instrumente (1981) 06 921 Part. 1,1,1,1 – 1,0,0,0 – Streicher solist. / 20’ Variationen über ein französisches Revolutions- Sinfonietta für Streichorchester (1965/66) / 19’ lied für Orchester (1978) Stp. 170 Studienpartitur Picc.,2,2,2,2 – 4,2,2,1 – Xyl., Schlw. – Str. / 11’ Sonatine für Orchester (1965) Variationen über ein Schubert-Thema (1979) Picc.,2,2,2,2 – 4,2,2,1 – Pk., Schlw. – Xyl. – Str. / 15’ 0,0,1,1 – 1,0,0,0 – 2 Vl., Va., Vc., Kb. / 14’ Stp. 137 Studienpartitur Stp. 507 Studienpartitur

24 99 071 Variationen über einen Bach-Choral für Orchester Konzert für Viola und Orchester (1988) (1978) 2(Picc.),2,2,2 – 4,2,2,0 – Pk., Schlw. – Str. / 22’ Picc.,2,2,2,2 – 4,2,2,1 – Pk., Schlw. – Str. / 20’ 03 517 Solostimme Stp. 661 Studienpartitur Konzert für Violine und Orchester (1994/95) 4 Impressionen nach Gedichten von Arthur 3(Picc.),3(Ehr.),3(Bklar.),3(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. Rimbaud für 8 Violoncelli (1981) / 14’ – Hf., Klav. – Str. / 30’ RUDOLF, BERT (1905 – 1992) Konzert für Violine und 9 Streicher op. 6(1979) / 23’ Concertino für Oboe und Streicher / 8’ Stp. 662 Studienpartitur Concertino per archi / 12’ Konzert für Violine, Violoncello, 10 Streicher und Cembalo (über die Sinfonia IX, f-Moll, von J. S. Bach, Concerto rapsodico für Violoncello und Streichor- BWV 795) (1987) chester / 10’ 3 Vl., 3 Va., 3 Vc., Kb., Cemb. / 17’ Divertissement für Flöte und Streichorchester / 11’ Melodram. Ein elegischer Gesang für Bariton-Saxo- 05 071 Ausgabe für Flöte und Klavier phon und 6 Schlagzeuger (1989) / 15’ „Le Rappel“ . Scènes de ballet für Streichorchester in 5 Sätzen / 14’ „short cuts“. Concertino für Klarinette und Kammer- ensemble (2000) Tempi concertati für Solo-Violine, Streichorchester Fl., Klar., Fag., Trp., Hr., Pos., Hfe., Klav., 2 Schlw. – Vl., und Cembalo / 6’ Va., Vc. / 13 SANDAUER, HEINZ (1911 – 1979) 1. Sinfonie (1982) Concerto ritmico für zwei Solo-Schlagwerke und 3(Picc.),3,3(Bklar.),3(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw., großes Orchester Hf. – Str. / 25’ 2,2,2,Bklar.,2 – 4,3,3,0 – Hf. – Str. / 9’ 2. Sinfonie (Fleurs du Mal) (1987) Hungaria für Solo-Klavier und Orchester 0,3,0,2 Bklar.,3 – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. – Hf., Klav. – 2(Picc.),2(Ehr.),2,2 – 4,3,3,0 – Pk., Schlw. – 2Hf. (Taro- 10 Va., 9 Vc., 6 Kb. / 21’ gato) – Str. / 13’ Stp. 629 Studienpartitur Konzert für Trompete und Orchester 3. Sinfonie für Bariton-Solo und Orchester (Text: 3,2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf., Cel., Klav. – Str. / 12’ Friedrich Hölderlin) (1990) Swanee River. Variationen über ein Negro-Spiritual 2(Picc.),2,Ob. d’amore,2,2,Kfg. – 4,0,0,0 – Pk., Schlw., für Orchester Hf., Cel., Klav. – Str. / 36’ 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,3,1 – Pk., Schlw. – 4. Sinfonie „Belfast“ (Fragment, daraus: 2. Satz „früh Hf., Cel., Metallophon – Str. / 20’ morgens“) (2000) SCHEDL, GERHARD (1957 – 2000) 4,3,3,BassKlar,3,Kfg – 6,4,3,1 – Pk, Schl, Cel, Hf, Klav – Str. (div., mind. 6,6,4,6,6) / 4’ Concerto da camera I (1991) 1,1,1,1 – 1,1,1,0 – Hf., Klav. – Str. / 15’ 4. Sinfonie „Belfast“ (Fragment, daraus: 2. Satz „früh morgens“) (2000) Concerto da camera II für hohe Stimme (S oder T) und reduzierte Fassung von Wolfram Wagner (2002) 10 Instrumente (Text: Verena Blecher) (1994) 1,0,1,Alt-Sax.,0 – 1,0,0,0 – Vibr., Klav. – Vl., Va., Vc., Picc,2,3,2,Bassklar,2,Kfg – 4,4,3,1 – Pk, Schl, Cel, Hf, Kb. / 14’ Klav – Str. (div., mind. 6,6,4,4,3) / 4’ 3 Miniaturen für Orchester (1980) Slow. Musik für Violoncello und Orchester (1997) 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw., 2(Picc.),2,2,Bklar.,2 – 4,2,2,1 – Pk., Schlw., Hf. – Cel., Hf. – Str. / 7’ Str. / 17’ 5 Intermezzi aus der Oper „Glaube, Liebe, Hoff- „ . . . so zu Licht und Lust geboren . . .“ . Poesie nung“ (1995) für Bariton und Orchester (Text: „ Diotima“ von Frie- 2(2 Picc.),2,2,2(Kfg.) – 4,2,2,1 – Pk., Schlw., Hf. –Str. / 20’ drich Hölderlin) (1986) Kontrapunkt IV für Orchester und Tonband 2(Picc.),2,Ob. d’amore,0,2 – 4,0,0,0 – Pk., Schlw. – Hf., 3,3,3,3 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw., Hf., Klav., Cel., Klav. – Str. / 15’ Cel. – Str. und 4 Tonbänder (1984) / 5’ Stp. 616 Studienpartitur Konzert für Gitarre und Jazz-Ensemble (1983) Tango für Orchester (1981) T-Sax., Pos., Kb., Schlw., Klav. / 18’ 2,2,2,A-Sax.,2 – 4,2,3,0 – Pk., Schlw. – Str. / 10’ Stp. 628 Studienpartitur Stp. 523 Studienpartitur

99 071 25 Te Deum für Soli (SATB), gem. Chor und Orchester Impressionen, op. 313 (1984/85) 2,2,2,2 – 4,2,3,1 – Pk., Schl.– Str. / 5’ 4(2 Picc.),3,3,Bklar.,3,Kfg. – 4,2 Tenorhorn,4,3,0 Kbtb. Serenade Moldavia, op. 312 – Pk., Schlw., Hf., Cel., Klav., Org. – Str. / 40’ 2,2,2,2 – 4,2,3,1 – Pk., Schl., Hf. – Str. / 5’ Der Totentanz von Anno Neun nach dem Ge- mälde von Albin Egger-Lienz op.14 (1980) SCHMID, REINHOLD (1902 – 1980) 1,1,1,Bklar., 0 – 0,0,0,0 – Vl., Vc., Kb. / 9’ Tanzrhapsodie für Orchester (instrumentiert von Max Schönherr) SCHIFF, HELMUT (1918 – 1982) 3(Picc.),2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 10’ 3 Stücke für Streichinstrumente / 10’ 07 516 Part. / St. / Doubl. Walzerphantasie 2(Picc.),2,2,2 – 3,2,3,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 9’ Musica serena für Streichorchester / 12’ 07 515 Part. / St. / Doubl. SCHMIDEK, KURT (1919 – 1986) SCHISKE, KARL (1916 – 1969) Concertino für Klavier, Streichorchester und Blech- Divertimento op. 49 für 10 Instrumente oder Kam- bläser, op. 33 (1955) merorchester (Transformationen im Goldenen Schnitt 0,0,0,0 – 0,3,3,0 – Str. / 15’ für 2 + 3 + 5 Instrumente) (1963) Divertissement für Kammerorchester, op. 48 0,0,1,1 – 1,1,1,0 – Str. (solistisch oder chorisch) / 15’ 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Str. / 16’ 06 907 Part. Stp. 263 Studienpartitur 06 906 St. / Doubl. Stp. 58 Studienpartitur 3 kleine Stücke für Streichorchester, op. 32a Capriccio / Notturno / Ostinato / 16’ 1. Konzert für Streichorchester op. 14 (1941) / 26’ Stp. 143 Studienpartitur Symphonie in C, op. 47 (1966) 2,2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 22’ Konzert für Klavier und Orchester, op. 11 (1938/39) 2(Picc.),2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 19’ 01 903 Ausgabe für 2 Klaviere SCHMIDINGER, HELMUT (1969) Stp. 418 Studienpartitur Akrosticen. Konzert für Violine und Orchester I. Symphonie op. 16 (1941/42) (1995/96) Picc.,2,2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 30’ 2 (Altfl.),2,2,2 – 2,2,0,0 – Schl. – Str. / 22‘ Stp. 145 Studienpartitur Briefwechsel. Introduktion und Rondo für Klavier V. Symphonie „ auf B“ op. 50 (1965) und kleines Orchester (1999/ 2000) Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2 – 4,3,3,1 – Pk., 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Schl. – Str. solistisch / 10’ Schlw. – Vibr., Xyl. – Str. / 15’ „Nur ein Hauch! – und er ist Zeit“. Eine fantasti- Stp. 125 Studienpartitur sche Fortschreibung nach Schuberts D 703 für Streich- Trompetermusik op. 13 (1939/40) orchester (2002) / 12’ 0,0,0,0 – 0,10,8,2 – Schlw. / 7’ 06 666 Part. „... und das Rad des Lebens in Brand setzt ...“ 06 667 St. Konzert für Oboe und Streichorchester (2002). / 18’ Vorspiel für großes Orchester op. 6 (1938) Weisskunigs letzter Ritt. Konzert für Pauken und 2(Picc.),2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 8’ Orchester (2002) Stp. 144 Studienpartitur 1,1,1,1 – 1,2,1,0 – Pk, Str. (solistisch Vl1, Vl2, Va, Vc oder chorisch Vl1, Vl2, Va, Vc, Kb) / 11’ SCHLEE, THOMAS DANIEL (1957) Jiggs für Streichorchester, op.48 (2000) / 8’ SCHMIDT, FRANZ (1874 – 1939) Vesper op.47 (2000) 3 kleine Fantasiestücke nach ungarischen Natio- 1,2,Eh,0,2,Kfg . 0,0,0,0 – Schl – Vl – Chor / 23’ nalmelodien (original für Violoncello und Klavier; für Violoncello und Orchester bearbeitet von Max SCHMID, KURT (1942) Schönherr) (1982) Elegie für Altsaxophonsolo und Streichorchester, 1,0,2,0 – 0,0,0,0 – Hf. – Str. / 8’ op. 294 / 5’ 03 751 Ausgabe für Violoncello und Klavier

26 99 071 SCHMÖLZ, HELMUT (1939) 2. Konzert für Violine und Orchester, op. 65 Orchesterstück Nr. 1 (1961) 2(Picc.),2(Ehr.),2,2 – 4,2,3,0 – Pk., Schlw. – Vibr., 2,2,Ehr.,2,Bklar.,2 – 3,2,2,1 – Pk., Schlw. – Hf. – Xyl. – Str. / 12’ Str. / 22’ 03 304 Ausgabe für Violine und Klavier SCHNEIDER, HANS (1906 – 1987) 3. Konzert für Violine und Orchester, op. 115 Kleines Märchen für Alt-Saxophon und Orches- (1981) ter Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,Altsax.,2,Kfg. – 4,2,3,1 – Schlw. – 1,1,2,1 – 3,2,3,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. Hf. – Str. / 31’ Konzert für Violoncello und Orchester, SCHOLLUM, ROBERT (1913 – 1987) op. 52 (1953/55) 8 Augenblicke für Orchester, op. 54c (1956) 2(Picc.),2,2,2 – 3,2,2,1 – Pk., Schlw. – Hf. – 2(Picc.),2,2,2 – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 15’ Str. / 25’ Stp. 63 Studienpartitur 03 805 Ausgabe für Violoncello und Klavier Admonter Tänze (1945) Konzertstück für Orchester („Fanfaren“), op. 127 2,2,2,2 – 3,2,0,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 11’ (1983/84) Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,Altsax.,2,Kfg. – 4,4,3,1 – Pk., Alle Musik ist Stimme. Sechs Gesänge für Sopran Schlw. – Hf. – Str. / 10’ und Orchester, op. 69b (freie Texte) (1964/65) 2,2,2,2 – 2,2,2,0 – Schlw. – Hf. – Str. / 6’ Markus-Passion für Soli(TTB), Chor, Sprechchor, Orchester und Orgel (Textcollage Herbert Vogg), Chorfantasie für Soli (SATB), gem. Chor, Klavier und op. 100 (1977) Orchester op. 86 (Text: Dante) (1971) Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,4,1 – Schlw. – Org. – Picc.,2,2,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Klav., Org. ad Str. lib. – Str. / 20’ Kammerorchester: 1,1(Ehr.),1,1(Kfg.) – 1,1,1,0 – Dialog für Horn und Streichorchester (1958) / 5’ Klav. – Schlw. – 2 Vl., Va., Vc., Kb. 74 204 Part. / Set / Doubl. Band: Sopran-, 2 T-Sax., 2 Trp., Git., Bass, Schlw. mit Epitaph für Hingerichtete (aus der „Markus-Pas- Verstärker / 105’ sion“), op. 99 (1976) 46 065 Klavierauszug / Chorp. Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,4,1 – Pk., Schlw. – Psalm 122 für gem. Chor und Orchester, Klav. – Str. / 5’ op. 58b (1958) Gesang aus der Nacht. Kantate für Sopran, gem. 3,2,Ehr.,2,2 – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 9’ Chor und Orchester (Karl Kleinschmidt), op. 48 (1954) 46 017 Klavierauszug / Chorp. 2,2,2,2 – 2,2,2,0 – Pk., Schlw. – Klav. – Str / 10’ Psalmkommentare für gem. Chor, zwei Klaviere und 46 015 Klavierauszug / Chorp. Schlagzeug, op. 80 (1970) / 20’ Gespräche. Vier Stücke für Kammerorchester, op. 62 46 038Chorp. (1959) Rufe für Orchester, op. 90 (1973) 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Klav. – Str. / 20’ Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Stp. 62 Studienpartitur Hf., Glsp. – Str. / 7’ 4 Intermezzi über französische Volksweisen Seestück, op. 108 (1979) (1934/35) Picc.,2,2,Ehr.,2,Altsax.,2,Kfg. – 4,2,2,0 – Pk., Schlw. – 2,2(Ehr.),2,2 – 4,2,2,0 – Pk., Schlw., Hf. – Str. / 11’ Glsp., Xyl., Vibr., Klav. – Str. / 7’ 6 Intermezzi nach alpenländischen Volksweisen Spiele für Orchester, op. 82 (1970) (1934/35) 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,3(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – 2,2,2,2 – 4,2,2,0 – Pk., Schlw., Hf. – Str. / 12’ 2 Hf. – Str. / 10’ 7 Intermezzi über alpenländische Volksweisen I. Symphonie, op. 50 (1954/55) (1934/35) Picc.,2,2,2,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf. – 2,2(Ehr.),2(Bklar.),2 – 4,2,2,0 – Pk., Schlw., Hf. – Str. / 28’ Str. / 11’ Stp. 104 Studienpartitur Kontraste. Zehn Minuten Variationen für Orchester, II. Symphonie („Istrianische“), op. 60 (1955/59) op. 56 (1957) Picc.,2,2,2,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf., Cel. – Picc.,2,2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 10’ Str. / 31’ Stp. 239 Studienpartitur Stp. 105 Studienpartitur

99 071 27 III. Symphonie, op. 67 (1962) SCHWERTSIK, KURT (1935) Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Draculas Haus- und Hofmusik. Eine transsylvani- Cel., Vibr., Xyl., 2 Hf. – Str. / 20’ sche Symphonie für Streicher, op. 18 (1968) / 11’ Stp. 106 Studienpartitur Stp. 247 Studienpartitur IV. Symphonie, op. 74 (1966/67) Musik vom Mutterland Mu. Eine Rekonstruktion, Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – op. 22 Cel., 2, Hf. – Str. / 18’ 1,1,1,Bklar.,0 – 1,0,1,0 – Vl., Va., Vc., Kb. / 13’ V. Symphonie (da camera) („Venezianische Ergeb- Stp. 326 Studienpartitur nisse“), op. 77 (1969) 1,1,1,1 – 0,0,0,0 – Schlw. – Klav. – Vl., Va., Vc., Kb. / 12’ SEIDELMANN, AXEL (1954) Stp. 283 Studienpartitur Serenade für Streicher (1995) / 16’ VI. Symphonie, op. 110 (1985) Monument für A. B. für Orchester (2000) Picc.,2,2,Ehr.,3,Bklar.,2,Kfg. – 4,4,4,1 – Pk., Schlw. – 2,2,2,2 – 4,3,3,1 – Schlw. – Str. / 6’ Vibr., Xyl., Glsp., Cel., Klav. – Str. – Tonband / 30’ SEIERL, WOLFGANG (1955) VII. Symphonie für Streichorchester, op. 137 (1986) / 15’ Three Girls. 5 Stücke für Ensemble (1998) Stp. 626 Studienpartitur 1,Bfl.,0,Ehr.,1,Bklar.,0 – 0,0,0,0 – Schlw. – Klav. – Str. solistisch /4’ 3 Stücke für Flöte, Violine, Viola und Streichorche- ster, op. 51a (1954) / 12’ SHIH (1950) Szenen und Gebärden für Kammerensemble (Kam- Ein Takt für Harfe und Streichquartett (1994) / 11’ merorchester), op. 87 (1972) Fassung für Pi-Pa und Streichquartett (2002) / 15’ 1,1(Ehr.),1,1 – 1,0,0,0 – Schlw. – Klav. – 2 Vl., Va., Vc., „ … fällt über dem Fluss die Nacht ein“. Sym- Kb. (auch chorisch) / 15’ phonische Musik in einem Satz nach einem Motiv von Toccata für Orchester, op. 55/7 (1957) Marguerite Dumas. 1. Teil der „Fluss-Trilogie“ (1995) Picc.,2,2,2,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 15’ 0,1(Ehr.),0,0 – 2,0,0,0 – Str. / 12’ Toccata in fünf Teilen für Streichorchester, op. 59 „ … fällt über dem Fluss die Nacht ein“. Fas- (1958) / 15’ sung für Streichorchester und Klavier (1995/ 2002) Stp. 212 Studienpartitur Klav, 8 Vl, 3 Va, 2 Vc, 1 Kb / 12’ Lebend’ges Land. Oratorium nach Texten v. A. v. SCHOLZ, ERWIN CHRISTIAN (1910 – 1977) Droste-Hülshoff (1995) Es war einmal. Suite für Kammerorchester (instru- 3(Picc.),3(Ehr.),1,Bassetthr.,Bklar.,3(Kfg.) – 4(Wag- mentiert von Max Schönherr), op. 16 nertb.),3,3,1 – Schlw. – Hf., Klav., Org. – Str. / 45’ 1,1,1,1 – 2,0,0,0 – Hf. – Str. / 11’ Secession. Dialog für Gitarre und die anderen zwölf Gang durch den Prater. Sieben Stücke für Orche- (1997) ster (instrumentiert von Max Schönherr), op. 77 Git., Fl./Altfl., Ehr., Bklar., Fg., Trp., Cemb., Schlw. – 2,2,2,2 – 4,2,3,0 – Pk., Schlw. – Hf., Cel. – Str. / 16’ Str. / 13’ Die Trennung. Symphonische Musik in einem Satz Der Struwwelpeter für Streichorchester (instrumen- nach einem Motiv von Marguerite Duras. 3. Teil der tiert von Max Schönherr), op. 23 / 6’ „Fluss-Trilogie“ (1999/2000) 4(Picc.,Altfl.),0,4(Bassklar.),3Sax.,4(Kfg.) – 6,4,4,2 – SCHÖNHERR, MAX (1903 – 1985) Schlw. – 2 Hf., Org. St. / 34’ 4 Stücke für Streichorchester op. 142 / 20’ Die Überquerung des Flusses. Kammermusikali- Stp. 132 Studienpartitur sche Episode nach einem Motiv von Marguerite Duras. 2. Teil der „Fluss-Triologie“ (1995) SCHULZE, TRISTAN (1964) 1(Altfl.),1(Ehr.),1(Bklar.),1(Kfg.) – 1,0,0,0 – Pk., „Der Bär …“ Musikalisches Märchen für Sprecher Schlw. – Cemb., Hf. – Str. solist. / 15’ und Orchester (Text: Marcus Davy) (2000) 2(Picc.),1,2(Es-Klar, Bassklar.),1(Kfg) – 2,2,1,0 – Pk., SIEGL, OTTO (1896 – 1978) Schl., Glsp., Vibr., Xyl., Autohupe – Str. / 50’ Kammerkonzert für Klavier und Orchester Stp. 132 Studienpartitur 2,2,2,2 – 2,2,0,0 – Pk. – Str. / 24’

28 99 071 Konzert für Violoncello und Orchester STROBL, JOSEPH (1908 – 1977) 2,2,2,2 – 2,2,0,0 – Pk. – Str. / 20’ Macht’s a Wallfahrt. Eine ländliche Kantate nach 03 804 Ausgabe für Violoncello und Klavier alten Votivtaferln (J. Strobl) für Soli, gem. Chor und Konzert für Violine und Orchester, op. 50 Orchester (oder Blasorchester) 2,2,2,2 – 2,2,0,0 – Pk., Schlw. – Str. / 31’ A) Originalfassung: 1(Picc.),0,2,0 – 0,2,0,0 – 2 Hackbr., Hf., Schlw., Harmonika – 2 Va., Kb. Stern des Lebens. Kantate für Soli (SATB), ge- B) Fassung für Blasorchester: Picc., Fl., Klar. in Es, 3 Klar. mischten Chor und Orchester (Arthur Fischer- in B, 2 A-Sax., T-Sax., Fag. – Hr., 2 Flhr., 2 Tenhr., Euph., Colbrie) 3 Trp. in B, 2 Trp. in Es, 3 Pos., Bass 1 u. 2, 2 Schlw. 2,2,2,2 – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 90’ 46 054 Klavierauszug / Chorst. 46 013 Klavierauszug / Chorp. Wiener Jugendmusik für Streichorchester / 9’ STROBL, OTTO (1927) 07 514 Part. / St. Concertino für Klarinette und Orchester Wort und Wunder. Kantate für Sopran, gem. Chor 1,2,2,1 – 2,2,1,0 – Pk., Xyl. (Glsp.) – Str. / 18’ und Orchester (Wladimir von Hartlieb) 05 397 Ausgabe für Klarinette und Klavier 2,2,2,2 – 2,2,3,0 – Pk. – Str. / 18’ Konzert für Bassposaune und Orchester 46 014 Klavierauszug / Chorp. 1,2,2,1 – 2,2,0,0 – Pk. – Str. / 20’ 05 776 Ausgabe für Bassposaune und Klavier SKORZENY, FRITZ (1900 – 1965) Poèmes für Altsaxophon, Streicher und Harfe / 12’ Concerto grosso für Streichorchester (1964/65) 05 456 Ausgabe für Altsaxophon und Klavier Stp. 138Studienpartitur / 20’ Kleine Stücke für Orchester (1956) TAKÁCS, JENÖ (1902) Präludium / Elegie / Furiant American Rhapsody für Streichorchester, o.op. (1993) 2(Picc.),2,2,2 – 2,2,0,0 – Pk., Schlw., Hf. – Str. / 10’ 74 111 Partitur / Stimmen / 10’ Konzert für Oboe, Streichorchester und Harfe Concerto für Klavier, Streichorchester und Schlag- (1955) / 17’ werk op. 60 (1947/ 56) / 22’ 05 271 Ausgabe für Oboe und Klavier Jennersdorfer Musik. Für Streichorchester Stp. 124 Studienpartitur (1994) / 15’ Konzert für Violine, Klavier und Orchester (1962/63) 74 109 Part. / Set / Doubl. 1,1,1,0 – 1,1,0,0 – Pk. – Str. / 25’ Das Lied von der Schöpfung op. 44 (1943/44) (Text: Sándor Weöres; Übersetzung J. Takács) SPRONGL, NORBERT (1892 – 1983) 3,2,2,2(Kfg) – 4,4,3,1 – Hf, Cel, Klav, Schl – Str., Chor / 22’ 2. Konzert für Violine und Orchester, op. 155 (1968) 2,2,2,2 – 4,3,0,0 – Pk. – Str. / 23’ Meditation für Oboe oder Fagott, Streichorchester 03 312 Ausgabe für Violine und Klavier und Harfe, op. 66a (1958) / 4’ 74 206 Part. / Set / Doubl. 4 symphonische Tänze für Orchester, op. 96 Picc.,2,2,3,2 – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 15’ Miniatures für Orchester, op. 53a (1943/44) 2(Picc.),2,2,2 – 2,2,1,0 – Pk., Schlw. – Hf., Klav., Variationen über ein altes Landsknechtslied, Cel., – Str. / 18’ op. 109 Stp. 574 Studienpartitur 0,0,1,1 – 1,0,0,0 – 2 Vl., Va., Vc. / 16’ Partita für Gitarre oder Cembalo mit Orchester, 06 926 Stimmen op. 55 (1949/50) Stp. 623 Studienpartitur 2,2,2,2 – 2,2,0,0 – Pk., Schlw. – Str. / 20’ 02 151 Ausgabe für Cembalo und Klavier (zugleich STERK, NORBERT (1968) Begleitstimme für die Gitarre-Fassung) Mirliton für Singstimme (Mezzosopran) und Ensem- 05 951 Gitarre-Solostimme ble (Text: Karl Krolow) (1998/99) Partita für Gitarre oder Cembalo mit Streichorche- 1,0,1,AltSax.,0 – 2,1,0,Bpos.,0 – Schlw., Hf., Akk. – Str. ster, op. 55b (1976) / 20’ (1,0,2,1,1x5-saitig), Mezzo-Sopr. /15’ Passacaglia für Streichorchester, op. 73 (1960) The Old Piano Plays An Air (2001) Stp. 64 Studienpartitur / 13’ 0,0,1,Alt-Sax,0 – 1,1,0,BassPos,0 – Schl, Hf., Klav – Postkartengrüsse für Streichorchester (1987) / 9’ Streichquintett / 7’ 74 108Part. / Set / Doubl.

99 071 29 Purcelliana. Suite nach Henry Purcell für Streichor- Ouvertüre B aus der Heiteren Kantate „Wer einsam chester (1993/94) / 14’ ist“ (1963) 74 010 Part. / St. / Doubl. 2(Picc.),2,2,Bklar.,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 5’ Quodlibet für Kontrafagott (Fagott) und Orchester, Wer einsam ist, der hat es gut. Heitere Kantate op. 104a (1990) für Sopran, Tenor, Bariton, gem. Chor und Orchester 1,1,2,1 – 1,1,1,0 – Pk., Schlw. – Klav. – Str. / 7.30’ nach Gedichten von Wilhelm Busch, Christian Mor- 05 570 Ausgabe für Kontrafagott und Klavier genstern und Joachim Ringelnatz (1963) Rhapsodie (Ungarische Weisen) für Violine oder 2(Picc.),2,2,Bklar.,2(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw., Hf. – Violoncello und Streichorchester, op. 49a Str. / 75’ (1941) / 10’ 46 026 Klavierauszug 03 212 Ausgabe für Violine und Klavier ULLRICH, HERMANN (1888 – 1982) Serenade nach Altgrazer Kontratänzen op.83 (1966) 2(Picc.),2,2,2 – 4(3,4 ad lib.),2,1,1(ad lib.) – Pk., Schlw. Variationen für Kammerorchester, op. 16 – Str. / 12’ 1,1,1,Bassetthr.,1 – 1,0,0,0 – Str. / 10’ 74 401 Part. / Set / Doubl. URAY, ERNST LUDWIG (1906 – 1988) Serenade nach Altgrazer Kontratänzen für Streichorchester, op. 83b (1973) / 12’ Concerto grosso für Streichorchester / 17’ Stp. 246 Studienpartitur Sinfonia breve (dem Andenken Joseph Haydns), op. 108 (1981) Duo für zwei Violinen und Streichorchester / 10’ 2,2,2,2 – 2,1,0,0 – Pk. – Str. / 16’ 03 306 Ausgabe für 2 Violinen und Klavier Stp. 117 Studienpartitur Suite Philippine für Kammerorchester op. 35 (1935) 1(Picc.),1,2,2 – 2,1,1,0 – Pk., Schlw., Klav., Cel. – Konzert für Trompete und Orchester (1975) Str. / 18‘ 2(Picc.),2,2,2 – 3,2,2,1 – Pk., Schlw., Klav. – Str. / 11’ 05 746 Ausgabe für Trompete und Klavier TRACK, GERHARD (1934) Konzertante Musik für Viola, Klavier und Orchester Hymnus für Orchester (Hommage à Bruckner) 2(Picc.),2,2,2 – 4,3,3,0 – Pk., Schlw. – Str. / 18’ 03 602 Ausgabe für Violine und Klavier 2,2,2,2 – 4,3,3,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Str. / 6’ Lyrisches Andante für Violine, Violoncello und UHL, ALFRED (1909 – 1992) Orchester 2,2,2,2 – 4,2,0,0 – Str. / 12’ Concerto a Ballo für Orchester (1966) Stp. 151 Studienpartitur 2(Picc.),2,2,Bklar.,2 – 4,3,2,1 – Pk., Schlw. – Str. / 18’ Stp. 182 Studienpartitur Schladminger Tänze für Orchester 1(Picc.),1,2,2 – 3,2,2,0 – Pk., Schlw. – Str. / 18’ 3 Skizzen für Orchester (1980) 2(Picc.),2,2,Bklar.,2 – 3,3,3,1 – Klar. Tr. – Str. / 15’ Eine Weihnachtskantate für Sprecher, Soli, gem. Chor, kleines Orchester und Orgel Gilgamesch. Oratorisches Musikdrama für Spre- 1,1,1,0 – 0,0,0,0 – Orgel – Streicher / 27’ cher, Soli, gem. Chor, Knabenchor, großes Orchester 46 020 Klavierauszug und Orgel (Dichtung der Sumerer; nach der Textfassung von Franzis Jordan eingerichtet URBANCIC, VICTOR (1903 – 1958) von Andreas Liess und Alfred Uhl) (1967/68) 2(Picc.),2(Ehr.),2,Bklar.,2(Kfg.) – 4,4,3,1 – Pk., Ouvertüre zu einer Komödie Schlw. – Hf. – Org. – Str. / 80’ 2(Picc.),2,2,2 – 3,3,0,1 – Pk., Schlw. – Str. / 4.30’ 46 027 Klavierauszug Stp. 264 Studienpartitur Konzert für Fagott und Streichquartett / Streich- URBANNER, ERICH (1936) orchester (1991/92) / 15’ 8 ächte Tyroller Liader (Texte: Richard Bletscha- Österreichische Suite für gem. Chor und Orchester cher) für Sopran, Tenor und Kammerensemble (1985) (1934/35) Klar., Trp., Tenorhr., Bar., Akk., Git., Schlw., Hackbrett, 1,2(Ehr.),2,Bklar.,1 – 2,2,2,0 – Pk., Schlw. – Vl., Kb. / 30’ Str. / 30’ 1. Duett des Doppeladlers / 2. Die Versammlung auf Ouvertüre A aus der Heiteren Kantate „Wer einsam dem Bergisel / 3. Schnodahüpfl / 4. Weisheizvolle ist“ (1963) Rathschläg . . . eines rechtschaffenen Tyrollervatters / 2(Picc.),2,2,Bklar.,2 – 4,3,3,1 – Pk., Klar. Tr. – 5. Ebensolche einer ehrsamen Tyrollermutter / 6. Der Str. / 5’ Hoftyroller (Moritat) / 7. Föhnjodler / 8. Gschtrampfter

30 99 071 „…begegnung – variationen – wiederbegnung …“ Konzert für Violoncello und Orchester (1981) (1996) 2(Picc.),1,Ehr.,1,Bklar.,2 – 2,1,1,0 – Pk., Schlw. – Str. / 22’ 1,1,1,1 – 1,0,1,0 – Klav. – Str. (solistisch) /17’ Stp. 639 Studienpartitur Concertino für Flöte und Kammerorchester (1959) Lyrica für Kammerensemble (1971) 0,0,0,0 – 2,0,0,0 – Pk., Schlw., Hf., Cel., Klav. – 1(Picc.),0,1,0 – 1,0,1,0 – Schlw., Hf., Cel., Klav. Str. / 12’ (Cemb.) – Vl., Kb. / 8’ 05 072 Ausgabe für Flöte und Klavier Multiphonie für Orchester (1999) Stp. 134 Studienpartitur 3(Picc.),2,Ehr.,3(Bklar.),3(Kfg.) - 4,3,3(TBPos.),Basstu- Concerto für Altsaxophon in Es und 12 Spieler ba – Hf.,Pk.,Schlw. – Str. / 20’ (1978/79) Nonett (1981) 3,(auch Picc., Altfl.),0,0,0 – 1,0,0,0 – Schlw. – Klav. – 1,0,1,Bklar.,0 – 0,0,1,0 – Git., Klav., Vl., Vc., Kb. / 11’ 3 Vc., Kb. / 14’ 0,0,0,0 – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. / 9’ Stp. 606 Studienpartitur 06 668Part. Concerto für Oboe und Kammerorchester Pastorale (1975) (1966) 1(Picc.),0,1 in B und Es,4 Krummhr.,1(Kfg.) – Flügel- 0,0,1,Bklar.,1,Kfg. – 1,1,1,0 – Pk., Schlw. – Hf., Cel., hr., Hr., Tenorhr., Bar., Bombardon – 2 Alphörner – Cemb. – Str. / 13’ Pk., Schlw. – Hf., Cel., Klav., Orgelpos. – 1 Vl., 05 274 Ausgabe für Oboe und Klavier 1 Vc. / 18’ Stp. 231 Studienpartitur Quasi una fantasia. Sechs konzertante Stücke für Concerto „Wolfgang Amadeus“ für zwei Orchester, 15 Instrumente (1993) drei Posaunen und Celesta (1972) 2(Picc.),1,Ehr.,1,Bklar.,2(Kfg.) – 2,1,1,0 – Klav. – 1. Orchester: 1,2,0,2 – 2,2,0,0 – Pk. – Str. Va.,Kb. / 19’ 2. Orchester: 1,0,2,2,Bassetthr.,1 – 2,0,0,0 – Str. / 14’ Requiem für Soli (SATBar), gem. Chor und Orchester Stp. 380 Studienpartitur (1982/83) Dialoge für Klavier und Orchester (1965) 3(Picc.),3(Ehr.),3(Bklar.),3(Kfg.) – 4,2 Tenortb. / Picc.,1,1,Ehr.,1,Bklar.,1,Kfg. – 2,2,2,0 – Pk., Schlw. – 2 Basstb., 3,3,1 – Pk., Schlw., Hf., Org. – Str. / 56’ Hf., Cel. – Str. / 18’ 46 071 Klavierauszug 01 908Ausgabe für 2 Klaviere Retrospektiven. Vier Stücke für großes Orchester Improvisation III für Kammerensemble (1969) (1974/75, Neufassung 1979) 1,1,1,1 – 0,0,0,0 – Schlw. – 2 Vl., Va., Vc., Kb. / 20’ 4(1. auch Picc., 4. auch Altfl.),4(auch Ehr., Ob. d’amore),3,Bklar.,3,Kfg. – 4,3,Basstrp.,3,1 – Hf., Klavierkonzert ,76‘ (1976) 2 Klav., Pk., Schlw. – Xyl., Marimb., Vibr., Cel., Glsp., 1(Picc.),1,1,Bklar.,0 – 1,0,1,0 – 2 Vl., Va., Vc., Kb. / 18’ Glocken – Str. / 18’ 01 603 Solost. mit Orchesterauszug Stp. 493 Studienpartitur Kontraste II für Orchester (1970) Rondeau für großes Orchester (1967) 3,3,3,3 – 4,3,3,1 – Schlw., Hf., Cel., Klav., Org. – Str. / 8’ 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Konzert für Flöte, Klarinette und Orchester Hf., Cel., Klav. – Str. / 17’ (1984) Stp. 232 Studienpartitur 2(1. auch Altfl., 2. auch Picc.),2(Ehr.),1,Bklar.,2 – 6 Phan-Tasten und 2 Schlagzeuger 2,2,2,0 – Schlw. – Hf., Klav. – Str. / 20’ Celesta, Cembalo, Harmonium, 2 Klaviere, 2 Schlag- Stp. 540 Studienpartitur zeuge, Orgelpositiv / 14’ Konzert für Klavier und Orchester: siehe unter Kla- Sinfonia concertante (1982) vierkonzert ,76’ 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Str. (mit Soli) / 18’ Konzert für Kontrabass und Orchester (1973) Stp. 641 Studienpartitur 2(Picc.),1,1,Bklar.,1 – 1,0,1,0 – Schlw., Hf., Cel., Sinfonietta für Orchester (1979) Cemb., Klav. – 6 Vl. / 24’ 1,1,1,1 – 2,1,1,0 – Str. / 16’ 03 920 Solost. Stp. 512 Studienpartitur 03 956 Klavierauszug Sonata brevis für Kammerorchester (1980) Stp. 381 Studienpartitur 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Str. / 7’ Konzert für Violine und Orchester (1971) Thema, 19 Variationen und ein Nachspiel für 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,3 – 3,0,0,0 – 2 Va., 2 Vc., Orchester (1968) 2 Kb. / 20’ 2(Picc.),1,Ehr.,1,Bklar.,1 – 2,1,1,1 – Schlw., Cel., Klav., Stp. 385 Studienpartitur Hf. – Str. / 11’

99 071 31 VOGEL, ERNST (1926 – 1990) 1. Symphonie (1963) Allezeit. Oratorium für Alt- und Bariton-Solo, gem. Picc.,2,2,Ehr.,3,Bklar.,2,Kfg. – 4,2,3,1 – Pk., Schlw., Chor und Orchester (Text: Herbert Vogg) (1989) Cel. – Str. / 32’ Picc.,2,2,Ehr.,2,2,Kfg. – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – 2. Symphonie (1986) Str. / 38’ Picc.,2,2(Ehr.),2,2,(Kfg.) – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – Kammerkonzert für Solovioline und Streichorche- Str. / 18’ ster (1983) / 18’ WAGNER, WOLFRAM (1962) Konzert für Klavier und Orchester (1962) 2,2,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 33’ Arioso für Klarinette u. Streichorchester (1998) / 12’ 01 907 Ausgabe für 2 Klaviere (siehe auch Elegie) Dances in the ether. Two Symphonic movements Konzert für Orgel und Orchester (1981) (1992/93) Picc.,2,2,Ehr.,2,2,Kfg. – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 25’ 1,2,0,1 – 2,0,0,0 – Str. / 22’ Konzert für Altsaxophon und Orchester (1979) Stp. 667 Studienpartitur Picc.,2,2,Ehr.,2,2,Kfg. – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – Der Demiurg. Vokale Elegie nach Motiven aus dem Str. / 20’ Roman ”Die andere Seite” von Alfred Kubin für 5 Sän- 05 457 Ausgabe für Altsaxophon und Klavier ger (S,MS,T,Bar; Liedersängerin) und Instrumentalen- (Herbert Lauermann) semble (Text: Wolf Hahnrei Käfer) (1999) 2. Konzert für Violine und Orchester (1968) 2,2,2,2 – 2,1,1,0 – Schlw. – Klav., Str. solistisch / 25’ Picc.,2,1,Ehr.,1,Bklar.,1,Kfg. – 2,2,2,1 – Pk., Schlw. – Elegie für Oboe u. Streichorchester (1998) Hf. – Str. / 24’ (gleiches Material wie Arioso, nur Solostimme diffe- 03 305 Ausgabe für Violine und Klavier (Eugene riert!) /12’ Hartzell) Fantastische Szenen für Kammerorchester (1997) Konzert für Violoncello und Orchester (1969) 1,1,2,1,Alt-Sax.,1 – 2,1,1,0 – Schlw., – Klav. – Str. (soli- Picc.,1,2,Ehr.,1,Bklar.,1,Kfg. – 2,2,1,1 – Pk., Schlw. – stisch od. chorisch) / 20’ Str. / 21’ Hiob für Sopran, Ten., Bar., Sprecher, gem. Chor, Orch. 03 807 Ausgabe für Violoncello und Klavier und Orgel nach Auszügen aus dem Alten Testament Metamorphosen (1965) sowie Gedichten von Werner Kraft und Karl Wolfskehl Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – (1989) Str. / 36’ 2(Picc.),2,2,2 – 2,2,2,Bpos.,0 – Pk., 4 Schlw. – Str. / 50’ Modi I für Orchester. Sinfonietta in einem Satz Kammersinfonie „Veni, creator spiritus“ für (1982) Sopran und 19 Soloinstrumente (1996) Picc.,2,2,2,2,Kfg. – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 16’ 2,2,2,2 – 2,2,2,1 – Str. (solistisch) / 20’ Stp. 529 Studienpartitur Konzert für 2 Klaviere und Orchester (1995) Modi II für Orchester. (Reflexion) (1989) 2,2,2,2 – 2,2,3,0 – Pk., Schlw. – Str. / 35’ Picc.,2,2,2,2,Kfg. – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 12’ Konzert für Violine, Violoncello, Klavier und Orche- Moira. Musik für Orchester (1977) ster (1997) Picc.,2,2,2,2,Kfg. – 2,2,2,1 – Pk., Schlw. – Str. / 18’ 2,2,2,2 - 2,2,2,0 - Pk., Schlw. – Str. / 22’ Stp. 502 Studienpartitur Poem für Orchester (1997) Moira. Musik für Streicher (15stimmig) (1976) / 18’ 2,2,2,2 – 2,2,0,0 – Pk.- Str. / 10’ Stp. 414 Studienpartitur Messe für Solosopran, gem. Chor, Fl., Blechbläser und Musik für Blechbläser und Schlagzeug (1970) Streichquartett (oder Orgel) (1997) 0,0,0,0 – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. / 9’ 1,0,0,0 - 2,2,2,1 – Vl.I, Vl.II, Va., Vc. (oder Orgel) / 34’ 06 668Part. Sonnengesang nach den Worten des Franz von Assisi; 06 669 St. für großen gem. Chor, Blechbläser, Schlaginstrumente Musik für Kontrabass und Orchester (1964) und Violoncello (1998) Picc.,1,1,Ehr.,1,1,Kfg. – 2,1,1,0 – Pk., Schlw., Hf. – Str. Vc. solo, 0,0,0,0 – 2,2,3,Bpos.,0 – Schlw. – gem. ohne Kb. / 12’ Chor / 23’ Programm für Orchester (1974) Symphonia für großes Orchester (1998/99) Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,2,3,1 – Pk., Schlw. – 3(Picc.),3(Ehr.),3(Bklar.),3 – 4,3,2,Bpos,1 – Pk., 2 Str. / 15’ Schlw. – Str. / 33 Stp. 389 Studienpartitur Stp. 699 Studienpartitur

32 99 071 Toccata für Bläserensemble und Schlagwerk (1994) Mirabile Mysterium für Soli (2 S, 2 Bar), Spr., gem. 2,2,2,2 – 2,2,2,1 – Pk., Schlw. / 12’ Chor und Orchester, op. 101 (1967) Variationen für Orchester (2001) 2(Picc.),2(Ehr.),2,Bklar.,2 – 2,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf., 2,2,2,2 – 2,2,2,0 – Pk – Str / 16’ Cel., Harm., Xyl., Klav. – Str. / 24’ 46 024 Klavierauszug / Chorp. WALDENMAIER, AUGUST PETER (1915 – 1995) Musik für Streichorchester in einem Satz op.91 (1964) / 12’ Konzert für Fagott und kleines Orchester, op. 14 Stp. 101 Studienpartitur 1,1,2,0 – 2,0,0,0 – Pk. – Str. / 17’ 05 571 Ausgabe für Fagott und Klavier Ode an die Musik für Alt oder Bariton und Kammer- orchester (Texte: Pindar-Friedrich Hölderlin), op. 92 WALZEL, LEOPOLD MATTHIAS (1902 – 1970) (1965) 1,1,1,1 – 1,1,0,0 – Hf. – Str. / 5’ Capriccio Viennese für Orchester, op. 25 08 701 Klavierauszug 2,2,2,2 – 2,2,0,0 – Str. / 18’ Stp. 102 Studienpartitur Kassation für Streichorchester, op. 44 / 14’ Prosperos Beschwörungen. Fünf symphonische Missa Gregoriana für gem. Chor und Orchester, op. Stücke nach Shakespeares „ Sturm“ , op. 53 (1934-36) 26 3(Picc.),2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – 2,2,2,2(Kfg.) – 0,3,2,1 – Pk. – Str. / 40’ 2 Hf. – Str. / 31’ Scherzino Buffo für Orchester, op. 28 Stp. 60 Studienpartitur Picc.,2,2,2,1,Kfg. – 3,3,2,1 – Str. / 6’ Satz für Kammerorchester (1920) Picc.,1,1,1,Bklar.,0 – 0,1,0,0 – Harm. – Vl., Va., Vc. (solistisch) / 3’ WEISHAPPEL, RUDOLF (1921) Von der ungeordneten Verlassenschaft. Kan- II. Symphonie, op. 65 tate für Sopran, Bariton und Instrumente (Franz 3,3,3,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. / 35’ Kiessling) III. Symphonie für Orchester, op. 68 (1949-51) 0,0,0,1 – 0,3,0,0 – Pk., Schlw. – Hf. – Vl. / 10’ 2(Picc.),2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Str. /40’ 08 814 Part. (zugleich Klavierauszug) Stp. 692 Studienpartitur VI. Symphonie, op. 95 (1965) WEISS, FERDINAND (1933) 3(Picc.),3(Ehr.),2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf., Cel. – Str. / 25’ „ . . . à sa fin . . .“. Szene für großes Orchester (1993) Stp. 103 Studienpartitur 3(Picc.),3(Ehr.),3(Bklar.),Sax..,3(Kfg.) – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Cel., Hf. – Str. / 14’ VII. Symphonie, op. 102 (1967/68) Picc.,2,3(Ehr.),3,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf., Cel. – Str. / 18’ WELLESZ, EGON (1885 – 1974) Stp. 221 Studienpartitur Canticum Sapientiae für Bariton-Solo, gem. Chor und Orchester (Worte aus dem Buch „ Der VIII. Symphonie, op. 110 (1970) Prediger“ und dem „ Buch der Sprüche“ ), op. 104 3(Picc.),3(Ehr.),2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – (1968) Hf. – Str. / 22’ 3(Picc.),3(Ehr.),2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Stp. 292 Studienpartitur Cel., Xyl. – Str. / 16’ IX. Symphonie, op. 111 (1971) 46 025 Klavierauszug / Chorp. 3(Picc.),3(Ehr.),2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Divertimento für kleines Orchester, Xyl. – Str. / 27’ op. 107 (1969) Stp. 300 Studienpartitur 1,1,1,Bklar.,1 – 1,1,0,0 – Pk., Schlw. – Hf., Cel. – Symphonischer Epilog für Orchester, op. 108 (1969) Str. / 12’ Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 4,3,3,1 – Pk., Schlw. – Stp. 278Studienpartitur Hf., Xyl. – Str. / 12’ Duineser Elegie für Sopran, gem. Chor und Stp. 274 Studienpartitur Orchester (Text: Rainer Maria Rilke), op. 90 (1963) Vision für Sopran und Orchester (Georg Trakl), 2,1,Ehr.,1,Bklar.,2 – 2,2,2,0 – Pk., Schlw. – Hf., Cel. – op. 99 (1966) Str. / 27’ Picc.,1,2,1,Bklar.,2 – 3,3,3,1 – Pk., Schlw. – Hf., Xyl. – 46 023 Klavierauszug / Chorp. Str. / 12’ Stp. 100 Studienpartitur 08 702 Klavierauszug

99 071 33 WILDGANS, FRIEDRICH (1913 – 1965) WILLI, HERBERT (1956) Eucharistische Hymnen auf liturgische Texte. Aurora-Giove für Orchester (1988) Eine volkstümliche Kantate für Sopran, Bariton, gem. Picc.,1,1,Ehr.,2,Bklar.,Altsax.,1,Kfg. – 2,2,2,1 – Pk., Chor und Orchester, op. 50 (1949-52) Schlw. – Hf. – Str. / 13’ 0,0,0,0 – 4,4,3,1 – Pk., Schlw., 3 Klav. – Kontrabäs- Der Froschmäusekrieg für Sprechgesang, 3 Orche- se / 45’ stergruppen und Tonband (Text: Pseudo-Homer, Festliche Musik für Blechbläser und Schlagwerk, Georg Rollenhagen) (1989) op. 7 (1945) I:1(Picc.),0,1,Bklar.,1 – 0,0,0,0 – Hf. – Str. / 0,0,0,0 – 0,8,6,2 – Schlw. / 8’ II:0,1,Ehr.,0,0 – 2,2,2,1 – Str. / 06 651 Part. III:1,0,0,S-Sax.,0 – 0,0,0,0 – Pk., Schlw. – Klav. – Str. / 14’ 06 652 St. Il Combattimento di Cecco e la sua Compagnia 2. Konzert für Klarinette und kleines Orchester, per Violoncello ed Orchestra d’archi (1988) / 15’ op. 48 (1948) Intrada für 12 Blechbläser (1989) 1,1,1,1 – 2,2,1,0 – Pk., Schlw. – Klav. – Str. / 20’ 2,2 Flügelhr.,2,2 Tenorhr.,Baryton,2,1 / 5’ 05 384 Ausgabe für Klarinette und Klavier Stp. 173 Studienpartitur WOLFGANG, GERNOT Konzert für Trompete, Streichorchester und Schlag- Continuum III. Fantasies for a Blue Bassoon zeug, op. 39 (1933) / 15’ (1997) für Kammerensemble 05 742 Ausgabe für Trompete und Klavier 1(Picc.),1,1,1 – 2,2,1,0 – Pk., Schlw. – Klav. (Hf.) – Stp. 270 Studienpartitur Str. / 13’

34 99 071 OPERNWERKE: Personen: Sprecher – Mamà und Herr Gummi (Sopran) – Vatter, Apotheker und H. Nitsch (Bass) – ANDROSCH, PETER (1963) Klemens Brosch als Kind (Bub) – Trommlerin – Trommler – Eine (Sopran) – Einer und Bürgermeister Geschnitzte Heiligkeit – Anton Bruckner und (Tenor) – Klemens Brosch (Bariton) – Hanserl und die Frauen. Oper in acht Bildern nach einem Libretto Hermine Spitzer (Alt) von Harald Kislinger (1995/96) /100’ Orchester: 1,Altfl.,Bassfl.,1,Ehr.,2,Bassklar.,Kbklar.,Bas- Personen: Anton Bruckner (Tenor) – Lisi (Sopran) – setthr.,1,Kfg. – 2,2,1,Basspos.,0 – Schlw.(4)., Cemb., Georg (Schausp.) – Resi (Schausp.) – Niki Lauda Cel. – E-Git., AkkGit. – Fender-Rhodes E-Piano, Wur- (Schausp.) litzer E-Piano, Klav., Hohner Clavinet, – Str. Chor U: 7. 1. 2001, Landestheater Linz Orchester: 0,1(Ehr.),1(Bassklar.),0 – 1,1,2(Basspos.),0 – Klav., Schlw.(2),– Str. – Live-Elektronik Klemens Brosch (1894 – 1926) erwirbt sich durch seinen großen Fleiß den Ruf eines erfolgversprechenden Zeichen- U: 1996, Landestheater Linz genies. Der Ausbruch der Ersten Weltkrieges zerstört aber Im Mittelpunkt stehen Anton Bruckners Seelenbefindlichkeit, alle großen künstlerischen Hoffnungen. Zur Schmerz- seine Empfindlichkeit, Schroffheit, Unbeholfenheit, Versuche linderung, aber auch zur psychischen Betäubung verabreicht der Annäherung, erlittene Zurückweisungen, Uneinsichtig- man Brosch (wie den anderen Soldaten in den Schützen- keit, also alles, was man Liebesleben nennt. Seine Musik ist gräben) Morphium. Nach nur fünf Monaten Kriegsdienst dabei nur peripher von Interesse. Bruckner wird durch eine wird Brosch auf Grund einer Lungenkrankheit ausgemustert Zeitmaschine ins Jetzt katapultiert. Dadurch konnte die und kehrt traumatisiert und morphiumsüchtig heim. In Kunstfigur Bruckner extremen Einflüssen ausgesetzt werden, zahlreichen Zeichnungen versucht er, die Schreckensbilder um sein Agieren und seine Reaktionen exemplarisch deutlich zu verarbeiten, aber die Rückkehr in die sogenannten „ge- zu machen. ordneten Verhältnisse“ ist ihm nicht mehr möglich, seine aussichtslose Morphium- und Kokainsucht endet im Freitod. Schreber. Oper nach einem Text von Franz Kaiser (1997/98) / ca. 100’ Personen: Anna, Schwester von Daniel Paul Schreber BISCHOF, RAINER (1947) (Schausp.) – Gustav, Bruder von Daniel Paul Schreber Das Donauergeschenk. Kammeroper op. 29 nach (Schausp.) – Mathilde, Dienstmädchen (Schausp.) - einem Libretto von Friedrich Danielis(1990) / 60’ Daniel Paul Schreber (Schausp., Tenor) – Dr. Daniel Personen: Die drei Donauer: Runt, ein Philosoph (Ba- Gottlob Schreber, Vater von Daniel Paul Schreber riton); Feitl, ein Politiker und Mann von Welt (Tenor); (Schausp.) – Pauline Schreber, Mutter von Daniel Paul Schlobers, ein Seelendoktor (Bariton) – Fuchs, „Herr Schreber (Schausp.) – Sidonie und Klara, Schwestern Ferdi”, ein Ober (Tenor) – Lilo, das Donauweibchen von Daniel Paul Schreber (stumme Rollen) – Konstan- (Mezzosopran) – Lateiner, ein privater Mensch (Bass) ze, Dienstmädchen (stumme Rolle) – Gerichtsdiener Orchester: 1, 1, 1, 1 – 2, 1, 2, 0 – Pk., gr. Tr., Cel. – Str. (Alt) – Wärter 1 (Schausp.) – Wärter 2 (stumme Rol- (6 Vl., 4 Vc., 2 Kb.) le) – Dr. Flechsig, behandelnder Arzt von Daniel Paul Ort und Zeit: Ein Wiener Billardcafe, Gegenwart Schreber (Bariton) – Frau Schreber, Frau von Daniel U: 22. 6. 1991 Wien, Kammeroper Paul Schreber (Sopran) – Dr. Weber, behandelnder 09 651 Textbuch Arzt von Daniel Paul Schreber (Schausp.) Orchester: 1(Altfl., Bassfl.),2(Ehr.),2(Klar in A, Bass- Ein Wiener Billardcafe: Die drei „Donauer“ (ein Philosoph, ein klar.),2(Kfg.) – 2,1(Trp. in C),2(Basspos.),1 – Pk., weltgewandter Politiker und ein Seelendoktor) wollen ihren Freund Lateiner (einen Denker und Träumer) mit wohlge- Schlw. – Mar., Vibr., Xyl., Hf., Klav., Cel., E-Git. – Str. meinten Ratschlägen aus seiner Lethargie und Tatenlosigkeit U: 1999, Stadttheater Klagenfurt befreien, „wenn’s sein muss, mit Gewalt“. Lateiner, dem Er- Daniel Paul Schreber ist eines der zahllosen – in überwiegen- folg und materieller Reichtum nichts bedeuten, erkennt die dem Masse namenlosen – Opfer des historischen Projekts Unvereinbarkeit seiner Lebensphilosophie mit dem mörderi- der Abrichtung der Körper, der Kontrolle des Geistes und der schen Geschenk der Donauer: der Realität! Er erhängt sich Affekte. Seine Geschichte ist die Geschichte einer versuchten auf der Toilette. Die Donauer haben das letzte Wort: „zahlen“. Befreiung und/ oder Selbstheilung. Dem Wahn des Vaters Der Dodekaphoniker und Philosoph Rainer Bischof hat mit stellt er seinen eigenen entgegen, damit setzt er der Unent- dieser Kammeroper ein Bekenntniswerk geschaffen, in wel- rinnbarkeit des Vaters und später jener der gesellschaftlichen chem sich die wahre Handlung eher innerlich vollzieht. Bei Etikette ein Ende. Möglicherweise entgeht er erst dadurch der Realisierung soll auf äussere Effekte möglichst verzichtet dem Schicksal seines Bruders Gustav, der mit 38 Jahren werden. Selbstmord verübt hat. BLOCH, WALDEMAR (1906 – 1984) Zeichner im Schnee – Salut für Klemens Brosch. Der Diener zweier Herren. Komische Oper in 3 Oper nach einem Libretto von Franz Blaas (1999/ Akten (1960) / abendfüllend 2000) / ca. 100’ Text von Waldemar Bloch nach Goldoni

99 071 35 Personen: Truffaldino (Bass) – Pentalone (Bariton) – Personen: Saul, König von Israel (Bariton) – Michal, Rosaura (Sopran) – Dottore (Bass) – Silvio, sein Sohn seine Tochter, die Gattin Davids (Sopran) – Jonathan, (Bariton) – Beatrice (Alt) – Florindo (Tenor) – Tebaldo Sohn des Saul, Davids Freund (Tenor) – David, Sohn (Bariton) – Blandina (Sopran) – Aufwärter (Tenor) – des Isai (Countertenor) – Abner, Feldherr des Saul 2. Aufwärter (stumm) (Countertenor) – Falti, Vertrauter des Saul (Bass) – Orchester: Picc., 2, 2, 2, BassKlar., 2 – 4, 2, 2, 1 – Pk., Chor des Volkes Israel Schlw. – Klav. – Str. Orchester: 3 Pos., Laute, Str., Bc. Ort und Zeit: Venedig um 1700 Der Text ist in der Sammlung Dramma per Musica im U: 17. 6. 1961 Graz Musikwissenschaftlichen Verlag, Wien, erschienen 09 002 Klavierauszug dpm 1 Textbuch 09 539 Textbuch Der Hirtenknabe David hat den Riesen Goliath getötet und Pantalone willigt der Verlobung seiner Tochter Rosaura mit die Philister besiegt. Die Herzen des israelischen Volkes flo- Silvio, dem Sohn des Dottore ein. Zwar hatte er sie Rasponi gen ihm zu und König Saul sah sich bewogen, ihm seine aus Turin versprochen, doch ist erst kürzlich die Nachricht Tochter Michal zur Frau zu geben. Nun aber hat sich die von dessen Tod verlautet. Plötzlich trifft Rasponi aber in Gunst des Königs in Eifersucht gewandt, und Michal und ihr Begleitung seines Dieners Truffaldino in Venedig ein. Der Bruder Jonathan müssen David vor dem Zorn ihres Vaters Gastwirt Tebaldo, ebenfalls aus Turin, erkennt im vermeintli- warnen, der David nach dem Leben trachtet. Inzwischen wird chen Rasponi aber dessen Schwester Beatrice, die in der Ver- Saul vergeblich von seinem General Abner vor der Schlange kleidung ihres Bruders eines Geldbetrags wegen, den Panta- des Neids gewarnt, die ihm das Herz zernagt. Saul entsagt erst lone diesem schuldet, auf der vereinbarten Hochzeit besteht. der Rache, als Jonathan und Michal dem Vater drohen, mit Truffaldino tritt in den Dienst Florindos, Beatrices Geliebten, David gemeinsam in den Tod zu gehen, falls er seine Hand der im Glauben, Rasponi getötet zu haben, aus Turin geflo- mit dessen Blut beflecken sollte. Falti, der Ratgeber des hen war. Florindo muss aber erfahren, dass Rasponi ebenfalls Königs, sieht diese Wendung mit Unwillen und sinnt auf neue in Venedig weilt . . . Mittel, die Eifersucht des Königs zu schüren und den Rivalen zu verderben . . . Das Käthchen von Heilbronn. Oratorische Oper in 3 Teilen (1963) / abendfüllend DAVID, THOMAS CHRISTIAN (1925) Personen: Käthchen (Sopran) – Judith (Sopran) – Graf (Tenor) – Vater (Bariton) – Historicus (hoher Bass) – Der Weg nach Emmaus. Kirchenoper in drei Akten Richter (Bass) – Erste Seele (Sopran) – Zweite Seele (1981) / 80’ (Alt) – Dritte Seele (Tenor) – Erster Engel (Sopran) – Text von Herbert Vogg Zweiter Engel (Sopran) – Dritter Engel (Alt) Personen: Jesus Christus (Bariton) – Ruth (Sopran) – Orchester: Picc., 2, 2, Ehr., 2, BassKlar., 3 – 4, 3, 3, 1 – Hanna (Alt) – Andreas (Tenor) – Kleophas (Bass) – Joa- Pk., Schlw. – Klav. – Str. chim (Bariton) – Ein Soldat (Sprechstimme) – Ein U: 21. 6. 1958 Graz Erzähler (Sprechstimme) – Eine Knabenstimme (Sopran) 09 538 Textbuch – Drei Frauenstimmen (Sopran, Mezzosopran, Alt) – Soldaten, Volk Der Graf ist Käthchen, der Tochter eines Waffenschmieds aus Gemischter Chor Heilbronn, zugetan, doch da ihm im Traum eine Kaiserstoch- ter als Braut prophezeiht wurde, verlobt er sich mit Judith, Orchester: 1 (Picc.), 1 (Ehr.), 1 (BassKlar.), 1 – 1, 1, 1, die aus dem Geschlecht der sächsischen Kaiser sein soll. 0 – Pk., Schlw. – Org. – Vl., Va., Vc., Kb. Käthchen will in ein Kloster eintreten. Durch Zufall erfährt sie Ort und Zeit: Jerusalem am Tage der Kreuzigung Chri- von einem geplanten Überfall auf die Burg Judiths. Sie warnt sti und kurze Zeit danach den Grafen, die Feinde brechen herein und werden zurück- U: 28. 8. 1982 Alpbach (Europäisches Forum) geschlagen. Judith befiehl Käthchen, aus dem brennenden 09 008 Klavierauszug / Chorpart. (deutsch / englisch) Wohnhaus ein Bild zu holen, doch geht es ihr nur um das Fut- 09 559 Textbuch deutsch teral, in welchem eine erschlichene Urkunde verwahrt ist. 09 565 Textbuch englisch Käthchen gehorcht und entkommt nur knapp dem Tod. Judith ist wütend. Die Kirchenoper „Der Weg nach Emmaus“ hat nicht irgend- Käthchen schläft unter dem Holunderstrauch vor der eine Geschichte des Alten oder Neuen Testaments zum Inhalt, Burg des Grafen. Als dieser sie dort aufsucht, gesteht sie sondern die „Stunde Null“ des Christentums: Nach dem totalen ihm träumend, dass sie die für ihn bestimmte Braut sei. Aus des Karfreitags, nach dem Kreuzestod Jesu und nach der Judith will Käthchen vergiften lassen, doch der Anschlag miss- Verleugnung durch seine Anhänger (1. Akt) kommt es mit der lingt. Der Graf sagt sich von Judith los, Käthchen wird seine Erfahrung des lebendigen Christus am Ostersonntag (2. Akt) Braut. zur bekennerhaften, bis zum Martyrium gehenden Nachfolge in jener allerersten Generation, deren Leben durch Jesu Pre- CONTI, FRANCESCO BARTOLOMEO (1682 – 1732) digt verwandelt worden ist (3. Akt). Träger der Handlung sind keine „Prominenten“ (Apostel oder andere historische David. Azione sacra (1724) / abendfüllend Gestalten), sondern „Menschen wie du und ich”. Der stilisti- Text von Apostolo Zeno, deutsch von Richard Blet- sche Bogen der Musik bindet altüberkommene Elemente und schacher. Musikalische Einrichtung von Bernhard Klebel neue Techniken zu einem homogenen Ganzen.

36 99 071 DÜNSER, RICHARD (1959) gerdiener (Bass) – Einige Frauen und Männer (kleiner Der Graf von Gleichen. Oper in zwei Akten nach gemischter Chor) – Direktor eines Irrenhauses (Tenor) den Skizzen von Franz Schubert, D 918 (1827/28, Gemischter Chor, Ballett 1994-97) / 140’ Orchester: 2 (Picc.), 2, 2 (BassKlar.), 2 (Kfg.) – 3, 2, 2, 1 Text von Eduard Bauernfeld – Schlw. (3 – 5 Sp.) – Klav. – Str. Personen: Der Sultan von Kairo (Bassbariton) – Suleika, Bühnenmusik: 2 Vl., Va., Vc., Kb. seine Tochter (Sopran) – Fatime, ihre Gespielin Ort und Zeit: Im New York des Jahres 1811, 20 Jahre (Sopran) – Hassan, Aufseher des Gartens (Bassbari- nach Mozarts Tod ton) – 3 Könige aus Indien (2 Tenöre, 1 Bariton) – Graf U: 15. 8. 1991 Salzburg, Landestheater (Salzburger Ernst von Gleichen (Bariton) – Kurt, sein Knappe Festspiele) (Tenor) – Gräfin Ottilie von Gleichen, des Grafen Ge- 09 598 Textbuch mahlin (Sopran) – Susanne, die Zofe der Gräfin (So- New York im Jahre 1811. Der nach Mozarts Tod in die Staaten pran) – Burgvogt (Bassbariton) – Indische Sklaven, ausgewanderte und nun völlig mittellose Lorenzo Da Ponte verwendet einen täuschend ähnlichen Mozart-Doppelgänger, Gefangene des Sultans, Haremsdamen, Matrosen, um den Bankier Anderson für die Gründung eines Opern- Kreuzfahrer, Schnitter und Schnitterinnen, Burgleute hauses zu gewinnen. Der professionelle Whist-Spieler ist lei- (Chor) – Knechte, Knappen (Sprechrollen) – Ein der gänzlich unmusikalischen, dafür ein veritabler Frauenheld, Knabe (stumme Rolle) was zu grössten Komplikationen führt. Als Da Pontes Wider- 2 Männerchöre, 1 Frauenchor sacher Hill erfährt, dass der echte Mozart längst gestorben ist, Orchester: 2 (Picc.), 2 (Ehr.), 2 (BassKlar.), 2 – 4, 2, 3, droht der Schwindel aufzufliegen. Der Tod des falschen Mozart 0 – Schlw. (3 Spieler), Pk. – Hf. – Org.-Pos. (Cel.) – Str. wird inszeniert. Der Eröffnung des Opernhauses mit Don Ort und Zeit: 1. Akt: Orient (Kairo), 2. Akt: Okzident Giovanni steht nun nichts mehr im Wege. Doch da erscheint ein weiterer Mozart . . . (Thüringen, Burg Gleichen) zur Zeit der Kreuzzüge U (konzertant): 12. 6. 1997 Graz, Stefaniesaal (styriarte) ERÖD, IVÁN (1936) Schuberts Skizzen zur Oper „Der Graf von Gleichen“ zählen Die Liebesprobe. Parodieoper mit Marionetten. zu den meisterhaften Schöpfungen seines letzten Lebensjah- Fragment eines Schauspiels von W. A. Mozart ergänzt res und sind musikalisch wie inhaltlich von faszinierender von Richard Bletschacher / 20’ Eigenart. Die auf historischen Tatsachen beruhende Geschichte des (Text Richard Bletschacher) Grafen von Gleichen, der im Mittelalter in Thüringen gelebt Personen: Rosaura (Sopran) – Trautel (Mezzosopo- hat, handelt von einer Ehe zu dritt, der zum guten Ende ran) – Leander (Bariton) – Hans Wurst (Tenor) – sogar der Papst seinen Segen erteilt. Im Verlauf eines Kreuz- Hexe Slinskikontinski (Sprecherin) zuges in Kairo in Gefangenschaft geraten, verliebt sich der Orchester: Fl, Git, Vl, Vc, Klav Graf in die blutjunge Tochter des Sultans, die seine Gefühle U: 18. 3. 2001 Wiener Kammeroper bedingungslos erwidert. Nach seiner Begnadigung folgt sie Sehr ähnlich dem Inhalt von Così fan tutte. In diesem Stück ihm in die Heimat, lässt sich taufen und wird von der Gräfin vertauscht die Hexe die Körper der beiden Damen, worauf es als Freundin aufgenommen. einige Verwirrungen gibt, ehe sich die „richtigen“ Liebenden 1827 hat Schubert begonnen, das von der Zensur verbotene wieder in die Arme fallen können. Libretto seines Freundes Eduard von Bauernfeld zu vertonen. Schuberts Fragmente sind wegen ihrer spärlichen Ausführung im Originalzustand nicht realisierbar, vermitteln aber den- HAIBEL, JOHANN JAKOB (1762 – 1826) noch die Idee der Gesamtkomposition. In der vorliegenden Der Tiroler Wastel. Komische Oper in 3 Akten Neufassung sollen sie ihre Aussage im klanglichen Kontext von Emanuel Schikaneder, textliche und musi- unserer Zeit entfalten. Richard Dünser hat sie mit heutigen kalische Neufassung von Josef Strobl / abendfüllend Mitteln in ein klingendes Schubert-Bild transformiert. Personen: Herr von Tiefsinn (Sprechrolle) – Frau von Tiefsinn, dessen 2. Frau (Sopran) – Luise, Tiefsinns EDER, HELMUT (1916) Tochter aus 1. Ehe (Sopran) – Der Tiroler Wastel, Mozart in New York. Oper in 3 Akten (1990) / 120’ Herrn von Tiefsinns Bruder (Gesangskomiker, Text von Herbert Rosendorfer Bass) – Liesel, seine Frau (Soubrette) – Herr von Personen: Lorenzo Da Ponte (Bariton) – Rosalia, Tulippan, ein junger Geck (Tenor) – Therese, Kam- Demoiselle Dal Mare (Koloratursopran) – Mr. Anderson mermädchen bei Frau von Tiefsinn (Mezzosopran)– (Bass)–Mrs.Anderson(Mezzosopran)–Mr.Hill (Tenor)– Mariandl, Köchin bei Tiefsinn (Soubrette) – Josef, Mrs. Hill (Sopran) – „Mozart I“(lyrischer Bariton) – „Mo- ein reicher, junger Bäckermeister (Bariton) – Jodel, zart II“ (hoher Bariton) – Graf Wolkenstein (Tenor) – Bäcker-geselle (Tenorbuffo) – Ein Wirt (Gesangsko- Eynhuf(hoherBariton)–ProfessorNagelmann(Bariton)– miker, Tenor) u. a. 3 Journalisten (Tenor, Bariton, Bass) – Diener (Tenor) – Männerchor Kellner (Bass) – Junges Mädchen (Sopran) – Dicke Ne- Orchester: 2, 2, 2, 2 – 2, 2, 0, 0 – Pk. – Str. gerköchin (Alt) – Alte Gouvernante (Mezzosopran) –Ne- Ort und Zeit: Wien in früher Zeit

99 071 37 U: 14. 5. 1796 Wien (Urfassung) das eigene Kind entrissen hatten. Der Wassergeist Kühleborn 09 004 Klavierauszug hatte nämlich die Kinder vertauscht, um zu erkunden, ob die Menschenseelen besser seien als die seelenlosen Wasser- Die Handlung hat sowohl Volks- wie Lustspielcharakter. Der wesen … einfache Tiroler Bauer Wastel kommt mit seiner Frau Liesel Das Libretto von Friedrich de la Motte-Fouqué endet mit dem nach Wien zum Besuch seines wohlhabenden Bruders. Dort Tod des ungetreuen Ritters durch den Kuss der betrogenen trifft er auf etwas verwirrte Familienverhältnisse, entstanden Wassernixe und klingt nicht – wie bei Lortzing – versöhnlich aus der leichten und skrupellosen Lebensauffassung in der mit einer Vereinigung des Paares im Wasserreich aus. Stadt. Er ist angewidert, bringt aber dann doch in die Verhält- nisse mit gutem Verstand Ordnung. Es ist nicht allein die Wirkung einer Mischung von Witz und KAUFMANN, ARMIN (1902 – 1980) Sentimentalität, die diesem Werk schon zu Lebzeiten Schika- neders einen unerhörten Erfolg einbrachte. Die Typen, die Der Krach im Ofen. Kinderoper in 3 Akten von Schikaneder im „Tiroler Wastel“ zum ersten Male auf die Alfred Jirasek und Willi Fribil (1956) / abendfüllend Bühne gestellt hat, sind zu bleibenden Haupttypen des spä- Personen: Schlauch, der Schulwart (Bariton) – teren Wiener Lokalstückes geworden. Schüler: Georg Habersack, Klassensprecher; Georg Zimmermann, der „Neue”; Ferdinand, Franzi, Otto, HAYDN, MICHAEL (1737 – 1806) Rudi, Joss, Horsti u. a. (Kinderrollen) Der Bassgeiger zu Wörgl. Singspiel in einem Akt Orchester: 1, 1, 1, 0 – 0, 1, 0, 0 – Schlw., Vib., Xyl. – (hg. v. Werner Rainer) (18. Jhdt.) / 15‘ Klav., Cel. – Str. Personen: Bartl (Bass) – Liesl (Sopran) Ort und Zeit: In einem Internat vor den Weihnachtsfe- Orchester: Str. – Cemb. rien, Gegenwart DM 1160 Part. / St. U: 27. 5. 1961 Wien 09 001 Klavierauszug Der Zank zwischen den Bassgeiger Bartl, der betrunken heimkehrt, und seiner Frau Liesl, die ihn nicht einlässt und 09 537 Textbuch unter freiem Himmel nächtigen lassen möchte. Aber Bartl In einem Internat, abends: Buben bereiten eine Theaterauf- gelingt es mit List, den Spiess umzudrehen. Liesl muss führung vor. Um den Auftritt des Königs effektvoll zu gestal- schliesslich versprechen, künftig nicht mehr so zänkisch zu ten, wurden Böller besorgt. Einer davon wird gerade be- sein. staunt, als der Schulwart die Buben schlafen schickt. Der Böl- Das „Lustspiel in der Musik von einem Aufzuge“ besteht aus ler bleibt liegen. Im Schlafsaal rät der „Neue“ (er gilt als Aus- der viermaligen Abfolge des „neapolitanischen“ Paares Rezi- senseiter) vergeblich, den Schulwart zu warnen. Dieser hat tativ-Arie, wobei je einmal ein Accompagnato an die Stelle bereits den Böller mit dem Müll in den Ofen geworfen. Der des Secco tritt und als Finale zum Duett gewechselt wird. Böller explodiert im Ofen. Bei den Löscharbeiten macht sich Das „Bassgeiger-Gut“ kann man tatsächlich in Wörgl/Tirol der „Neue“ besonders verdient, verletzt sich aber und kommt besichtigen. ins Krankenzimmer. Geschlossen besucht die Klasse den Kranken. Er gehört nun zur Gemeinschaft. HOFFMANN, ERNST THEODOR AMADEUS (1776 – 1822) KONT, PAUL (1920 – 2000) Undine. Zauberoper in 3 Akten (1816) / abendfüllend Traumleben. Musikalisches Märchen in 2 Teilen frei Text von Friedrich de la Motte-Fouqué. Herausgege- nach Grillparzer von Jörg Mauthe (1958) / 100‘ ben von Karl Peter Pietsch Personen: Der Vater (Spielbass) – Mizzi, später Marie Personen: Ritter Huldbrand von Ringstetten (Bari- (lyrischer Mezzosopran) – Franz (hoher Bariton) – ton) – Ein alter Fischer (Bass) – Seine Frau (Mezzo- Swoboda (komischer Tenor) – Frau Piwonka, Frau sopran) – Undine, ihre Pflegetochter (Sopran) – Horvath (komische Mezzosoprane)– 3 Halbstarke (Sprech- Heilmann, ein Geistlicher (Bass) – Kühleborn, ein sänger) – Ein Wachmann (lyrischer Tenor) – 2 Journa- Wassergeist (Bass) – Der Herzog (Tenor) – Die Herzo- listen (Spieltenöre) – Journalistin (Sopran) – Nawratil, gin (Sopran) – Berthalda, ihre Pflegetochter (Sopran) Polizeikommissar (Sprechrolle) – Dr. Unstern, Rechts- Gemischter Chor anwalt (Bassbariton), 4 Damen der Gesellschaft (2 Mez- Orchester: 2, 2, 2, 2 – 4, 2, 3, 0 – Pk. – Str. zosoprane, 2 Alt) – 2 Verliebte (Sopran, Tenor) U: 3. 8. 1816 Berlin Orchester: 3 (Picc.), 2, Ehr., 2 (Altsax.), BassKlar. EA der Fassung Pietsch: April 1970 Wuppertal (Bar.Sax.), 2, Kfg. – 4, 3 (1. auch Jazztrp.), 3, 1 – Pk., 09 005 Klavierauszug (E. Hartzell) Schlw. – Hf., Klav., Hammondorg. – Str. Berthalda, die vermeintliche Tochter des Herzogs, hat den Bühnenmusik „Salonorchester”: Fl., Klar., Klav., Vl., Vc. Ritter Huldbrand zur Erforschung des Zauberwaldes ausge- Ort und Zeit: Wien, Gegenwart sandt, wo er drei Monate bleiben muss, weil er wegen einer U: 22. 12. 1963 Salzburg Überschwemmung aufgehalten wird. In dieser Zeit verliebt er Mizzi liebt Franz, der in der Autowerkstatt ihres Vaters arbei- sich in Undine, die Pflegetochter des alten Fischerpaares, und tet. Franz aber, mit seinem Leben unzufrieden, lässt sich von heiratet das Mädchen, das einst von seinen Pflegeeltern am seinem Freund Swoboda zum Einbruch in die Villa eines rei- Strand gefunden worden war, nachdem ihnen wilde Wogen chen Industriellen verleiten. Zwei Fassadenkletterer kommen

38 99 071 ihnen aber zuvor, und so werden Swoboda und Franz durch Orchester: 1 (Picc.), 0, 1, 1 – 0, 1, 1, 0 – Schlw. – Hf., eine Verkettung von Zufällen als Retter des Industriellen und Klav., Mandoline, Git. – Va., Kb. seiner Tochter Marie betrachtet. Franz wird als Sekretär ange- Ort und Zeit: Im besetzten Deutschland, Mai 1945 stellt und kann während einer Aktionärssitzung den Vater vor U: 22. 4. 1987 Wien, Kammeroper dem Ruin retten. Zur Belohnung erbittet er Mariens Hand. Bei der Verlobungsfeier wird Franz entlarvt. Seine verbreche- Das Stück beschäftigt sich mit der Problematik einer Drei- rischen Absichten gestehend bricht er zusammen. Der Mor- ecksbeziehung, die sich vor dem Hintergrund eines Verhörs gen graut, Franz erwacht und erkennt, dass alles nur ein im Nachkriegsdeutschland (Mai 1945) anbahnt, die aber kei- Traum war. Gern bekennt er sich zu Mizzi und seinem nerlei Chance zur Verwirklichung in sich trägt. Ein amerikani- bescheidenen Leben. scher Leutnant kommt nach Deutschland und verhört das Ehepaar Karl und Luise Riemer. Er muss über das weitere KRATOCHWIL, HEINZ (1933 – 1995) Schicksal des Ehepaares entscheiden. Beim Verhör ergibt sich zwischen ihm und der Frau eine verhaltene Sympathie Franziskus. Kirchenoper nach einem Libretto von auf der Grundlage von gemeinsamem Interesse an Literatur, Herbert Vogg, op. 161 (1987) / 75’ Kultur im allgemeinen und Frankreich... Personen: Mutter Klara (Mezzosopran) – Bruder Filip- Ein Prolog (Tagebuchnotizen des Autors) und ein Epilog po, „Franziskus“ (Bariton) – Bruder Tomaso (Tenor) – (eine Tagebucheintragung der Luise Riemer) runden die Bruder Bernhard (Bariton) – Bruder Leo (Bass) Situation zu einem psychologischen Kammerstück rund um Minderbrüder, Volk (gemischter Chor) die Unmenschlichkeit des Krieges ab. Orchester: 1(Picc.),1(Ehr.),1(Bassklar.),0 – 1,2,0,0 – Pk., Schlw., Cemb. (E-Piano) – Str.(0,0,2,2,1) Simon. Kirchenoper in 4 Szenen und 3 Interludien U: 10. 6. 1999 Wien, Kirche zur Hl. Dreifaltigkeit (1983) / 70’ („Wotrubakirche“) Text von Herbert Vogg Personen: Simon, ein Schriftgelehrter (Bariton) – Der Text zur Oper „Franziskus“ beruht weitgehend auf histo- Judith, seine Frau (Sopran) – Jonathan, Diener im rischen Quellen zum Leben des Heiligen Franz von Assisi Hause Simons (Bass) – Hanna, eine junge Frau (Alt) – (1182 – 1226) und seines jungen Ordens. Andreas, ein junger Mann (Tenor) – Aus dem Chor: Orpheus. Kurzoper (1993) / 28’ Der Diener mit dem Brotkorb (Tenor); Der Diener mit Text von Heinz Kratochwil dem Weinkrug (Alt); Der Diener mit dem Wasserkrug Personen: Orpheus (Bariton) – Eurydike (Mezzoso- (Bass) – Zwei römische Soldaten (Sprechrollen) – Ein pran) – Persephone (Alt) – Charon (Bass) – Sprecher Sprecher (Tenor) – Volk, Gäste in Simons Haus (Chor) Orchester: 0, 0, Ehr., 0, BassKlar., 0, Kfg. – 1, 1, 0, 0 – Gemischter Chor (4, 4, 3, 3) Schlw. (3 Spieler) – 2 Va., 2 Vc., Kb. – Str. – Elektron. Orchester: Fl. (Picc.), Klar. (BassKlar.), Fg. – Trp. in B Klänge (Tonband) (in D), Hr. – Schlw., Klav. (Org.) – Vl., Kb. U: 4. 12. 1994 Wien, Odeon Ort und Zeit: Jerusalem im Jahre der Kreuzigung Jesu U:6.8.1984Ossiach,Stiftskirche (Carinthischer Sommer) Die Kammeroper „Orpheus“ kreist um den Gedanken von 09 009 Klavierauszug Liebe und Schmerz. Dabei werden Teile der früher entstan- denen Kantate „Orpheus“ (1960) sowie des gleichnamigen Jerusalem, zur Zeit der Passion Jesu. Titelgestalt der Oper ist Balletts (1969) integriert. Die Musik, bewusst dunkel gehal- jener Simon, in dessen Haus Jesus von der Sünderin gesalbt ten, dient als Medium der Klage und Trauer ebenso wie als wird. Der fromme Schriftgelehrte fühlt sich vom Wirken Jesu Möglichkeit, Eurydike aus dem Totenreich zu entführen. Dra- angesprochen,empfindet abermanche seinerForderungenund maturgisch greift Kratochwil auf den Topos der spirituellen Handlungen als extrem. Aus dem Zwiespalt von Simons Gedan- „Reisen”, wie sie sich in zahlreichen Kulturformen seit der ken und Gefühlen erwächst an zentraler Stelle ein Spiel im Urzeit finden, zurück. Orpheus steigt nicht nur in die Unter- Spiel, worin Simon das Gleichnis Jesu vom anvertrauten und welt, er steigt auch in sein eigenes Unterbewusstsein hinab, kleingläubig vergrabenen Pfund an sich selber erlebt. Nicht um – analog zur Legende von den Jünglingen zu Sais – hin- Simons „Bekehrung“ wird gezeigt, sondern die Betroffenheit von ter dem Bild die Wahrheit zu schauen. Entgegen den bisheri- Menschen, die die Geschichte hautnah miterlebt haben. gen Orpheus-Sujets stirbt der Sänger bei Kratochwil, weil er Die Musik umfasst einen weiten Ausdrucksbereich vom erst in diesem Zustand von Eurydike erkannt werden und mit inneren Monolog bis zu stärkster expressiver Dramatik. ihr „im Dunkel der ewigen Nacht“ versinken kann. Arienähnliche Abschnitte bilden die Stützpfeiler der Partitur, in deren vokaler und instrumentaler Durch- LAUERMANN, HERBERT (1955) sichtigkeit deutlich tonale Zentren erkennbar sind. Das Ehepaar. Ein psychologisches Kammerstück für Wundertheater. Kammeroper in zwei Teilen (Erstfas- Kammerensemble, Sopran, einen Sprecher und vier sung 1987, Neufassung 1990) / 80’ Schauspieler nach einer Novelle von Francisco Tanzer Text von Christian Fuchs (nach Cervantes) (1981) / 50’ Personen: Pancratio/Herakles/José (Alt, Hosenrolle) – Personen: Erzähler (Sprecher) – Stimme (Sopran) – Christina/Teresa/Anna (Sopran) – Chirinos/Leonarda Luise Riemer, Dr. Karl Riemer, Leutnant, G.I./Major (Mezzosopran) – Castrado (Countertenor) – Juana (Ko- (4 Schauspieler) loratursopran) – Sakristan Reponce/Kleopatra/Rabelein

99 071 39 (Bariton) – Carraolano/Lorenzo/Pedro (Tenor) – (Koloratursopran) – Prinz Tassilo (Knabensopran) – Repollo (Bass) Kathi, die Köchin (Mezzosopran) – Kajetan, ein alter Orchester: Diener (Tenor) – Kunrad, der Jagdaufseher (tiefer Erstfassung: Fl. (Picc.), Ob., Ehr., Klar. in B, Klar. in A, Bass) – Morgana Feenberger (Sprechrolle) – Ein BassKlar., Tenorsax. – Trp., Basstb. – Vl., Hf., Cel., Klav. Postillon (Tenor) – Wenzel und Wastel, Möbelpacker – Schlw. (3 Spieler) (Sprechrollen) – Sieben Zwerge (Knabenstimmen) – Neufassung: Fl. (Picc.), Ob. (Ehr.), Klar. (Tenorsax., Ein blechener Drachenkopf (tiefer Bass) – Ein singen- BassKlar.), Fg., Basstb., Vl., Klav., Schlw. der Spiegel (Sopran) Ort und Zeit: Bühne eines Theaters, tags, heute Orchester:1(Picc.),1(Ehr.),1,1 – 2,2,1,1 – Pk., Schlw., U: 6. 11. 1988 Wien, Kammeroper (Erstfassung) Hf., Glasharmonika, Str. U: 19. 6. 1990 Klagenfurt, Felsentheater (Neufassung) U: 20.8.1999 Gmunden Eine Theaterprinzipalin, deren Unternehmen in arge Das Märchen von Schneewittchen, einmal etwas anders Bedrängnis gekommen ist, bietet alle Mittel auf, um den erzählt... Karren aus dem Dreck zu ziehen. Dazu bemüht sie so ziem- lich alles, was das Theater zu bieten hat: Schwank, Komödie, Chanson und vor allem jenes rätselhafte Wundertheater, das LEOPOLD I., KAISER (1640 – 1705) nichts ist als ein großer Bluff . . . La nobia barbuda (Die bärtige Braut). Musikalisches Die Musik bedient sich der breiten Ausdruckspalette des Intermezzo zur Komödie „Fineza contra fineza“ von späten 20. Jahrhunderts bis hin zur musikalische Persiflage. Calderon de la Barca (1667) / 30’ „Wundertheater“ ist eine Musiktheaterkomödie aus unserer Text: Anonymus, deutsch von Richard Bletschacher. Zeit über unsere Zeit, zugleich ein Plädoyer für die Rück- kehr zur Fantasie am Theater. Musikalische Einrichtung von Peter Skorpik Personen: Camueso (Tenor) – Papanduja, seine Die Befreiung. Oper nach Francisco Tanzers Ro- Mutter (Alt) – Melindre, einarmiger Freier (Alt) – man „Die Befreiung“. Libretto Alexander Nitzberg Perendengue, hinkender Freier (Mezzosopran) – (1999/ 2000) / 110’ Jaque, tölpelhafter Freier (Tenor) – Guardainfante, Personen: Stephan, ein junger Leutnant (hoher Bari- alter Freier (Bass) – Don Lindo, buckliger Freier ton) – Der Major (Tenor) – Veltlin, ein Offizier (Sopran) (Tenor) – Elisabeth Bergen, ein Mädchen (hoher Orchester: Blfl., Fg., Str. (ohne Va.), Bc. Sopran) – Herr Bergen, ihr Vater (Bass) – Frau Ber- Der Text ist in der Sammlung Dramma per Musica im gen, ihre Mutter (Alt) – Dr. Haller, ein Arzt (Tenor) – Musikwissenschaftlichen Verlag, Wien, erschienen Brief-Zitate (Mezzosopran) dpm 3 Textbuch Männerchor Papanduja hat „um der Venus zu dienen und ein Dutzend Orchester: 2,2,2(SaxA, SaxT),BassKlar,2 – 4,2,2, Schwiegersöhne zu angeln“ die Göttin um eine Tochter gebeten. Basspos.,0 – Schlw.(2), Hf., Git., Akk., Klav.(Cel.) – Doch „da ihr der Spiegel die ersten Falten zeigt”, gibt sie ihren Sohn Camueso als Tochter aus. Dieser hat nun zwischen Str., Tonband einem einarmigen, einem hinkenden, einem tölpelhaften, Ort und Zeit: Im Haus der Familie Bergen in den einem alten und einem buckligen Freier zu wählen. Schliess- ersten Tagen nach Beendigung des 2. Weltkrieges lich gibt er die Verkleidung auf. Enttäuscht müssen die Freier U: 29.3.2001 Ulm erkennen, dass sie einem Scherz zum Opfer gefallen sind. Der zugrundeliegende Roman wirft Fragen nach der persön- Orfeo y Euridice (Orpheus und Eurydike). Musikali- lichen menschlichen Verantwortung des Individuums auf. sches Intermezzo zur Komödie „Fineza contra fineza“ Unabhängig von politischen Situationen kritisiert er – ohne eine Rangfolge des Leidens aufzustellen – den grundsätzli- von Calderon de la Barca (1667) / 30’ chen Missbrauch der Macht. Die pauschale Zugehörigkeit zu Text: Anonymus, deutsch von Richard Bletschacher. einer bestimmten Gruppe – zu der der Täter oder der der Musikalische Einrichtung von Peter Skorpik Opfer – wird aufgehoben, und auf beiden Seiten werden die Personen: Orpheus (Tenor) – Eurydike (Sopran) – Die Menschen nur noch vor das eigene innere Gericht des Gewis- drei Parzen: Lachesis (Alt); Atropos (Alt); Klotho (So- sens gestellt. pran) – Eine Stimme aus dem Totenreich (Sopran) – Pluton, König der Unterwelt (Bass) – Die erste LEITNER, ERNST LUDWIG (1943) Bacchantin (Sopran) – Die zweite Bacchantin (Alt) – „So weiß wie Schnee, so rot wie Blut …“ Mär- Die dritte Bacchantin (Alt) chenoper aus Siebenbergen (1998/99) Orchester: Blfl., Fg., Zink, 3 Pos., Str. (ohne Va.), Bc. Gmundner Fassung: / 120‘ Der Text ist in der Sammlung Dramma per Musica im Wiener Fassung: / 45’ Musikwissenschaftlichen Verlag, Wien, erschienen Text: Richard Bletschacher dpm 3 Textbuch Personen: König Odilo von Siebenbergen (Tenor) – Kö- Eine humoristische Variante des Orpheus-Stoffes: Nachdem nigin Malvida, seine Gemahlin (Sopran) – Stiefmutter Orpheus seine Eurydike dem Totenreich entrissen und aber-

40 99 071 mals verloren hat, wird er von den drei Bacchantinnen aufge- SCHEDL, GERHARD (1957 – 2000) fordert, unter ihnen seine Wahl zu treffen. Orpheus lehnt ab: „Mein Pfarrer und mein Beichtvater, die haben mir’s verbo- Triptychon. Kammeropern-Trilogie ten.“ Daraufhin wird er von den Bacchantinnen gesteinigt, I. Pierre et Luce / II. Kontrabass / III. „S.C.H.A.S. . . . “ weil er durch sein „schreckliches Singen“ so viele in Stein ver- U: 29. 11. 1990 Salzburg, Landestheater (szenische wandelt hat. Gesamturaufführung) 09 597 Textbuch OFENBAUER, CHRISTIAN (1961) Kontrabass. Kammeroper nach einer Erzählung von SzenePenthesileaEinTraum. Oper nach Heinrich Siegfried Pietschmann (1982) / 43’ von Kleists Trauerspiel Penthesilea (1999/2000) /110’ Text von Attila Böcs Text: Christian Ofenbauer Personen: Der Junge (Tenor) – Das Mädchen (Sopran) – Personen: Penthesilea (Sopran) – Prothoe (Mezzoso- Silbermann: 2 Darsteller (Bass, Schauspieler) pran) – Meroe (Mezzosopran) – Achilles (Bariton) – Orchester: 6 Violoncelli, Kontrabass solo, Schlagzeug Diomedes (Bariton) – Odysseus (Bass) – Der Herold (3 Spieler) (Sprecher) – 2 Schauspielerinnen ad. lib. Ort und Zeit: Eine Bahnhofsgaststätte, Gegenwart Bewegungschor U: 8. 2. 1984 Dresden, Staatsoper 2(2 Picc.), Es-Klar.,2(2. auch Es-Klar.),Bassklar.,S- Verlag Breitkopf & Härtel Wiesbaden (ehem. DVFM Sax.,Bar-Sax. – 0,0,0,Basspos.,Kbpos.,0,Kbtb. – Leipzig) Schlw.(3), 2Hf, Hammondorg., Cel., 2Klav. – 3Vl., 3Kb. 09 597 Textbuch – Tonbänder In Weiterentwicklung seiner Oper „Medea“ geht es auch in Ein verliebtes junges Pärchen wartet in einer Bahnhofs- Ofenbauers „Penthesilea“-Vertonung um die Spannungen gaststätte auf den ersten Zug. Das Erscheinen von Silbermann, zwischen den Geschlechtern, ein „Wechselspiel zwischen einem alten Kontrabassisten, stört ihre Zweisamkeit. Der Gewalt und Sexualität“ (Ofenbauer), hier dargestellt am Ver- Junge und das Mädchen wollen ihn als betrunken und hältnis Penthesilea – Achilles. Dass von Ofenbauer, der nicht aufdringlich abtun, doch Silbermanns ungewöhnliches Verhal- die bürgerliche Oper des 19. Jahrhundert mit mehr falschen ten löst Beklemmung aus. In der Nacht des mörderischen Noten fortschreiben möchte, kein konventionelles Musik- Infernos der Vernichtung Dresdens hatte Silbermann die theater zu erwarten ist, versteht sich fast von selbst. Geliebte in der brennenden Stadt verloren. Er hat dies nie bewältigt. RUBIN, MARCEL (1905 – 1995) „S.C.H.A.S. . . .“. Skurriles Musiktheater nach einem Kleider machen Leute. Komische Oper in einem Gleichnis von H. C. Artmann (1988) / 35’ Vorspiel und 4 Akten nach Gottfried Keller (1969) / 120’ Personen: Stephanie, süsses Madl (Koloratursopran) – Text von Marcel Rubin Herr Lackl, Wiener (Bariton) – Herr Josef, Kellner (Te- Personen: Stanislaus, genannt Graf Dobrowitz (Bari- nor) – Sprechrollen: Cafétière Kriebaum, Engel Sauber- ton) – Eisenhut, Amtsrat (Bass) – Pütschli, Notar Teuxl Pfui, Adolphus H. (= Hitler), Moses (Stehgeiger) (Tenor) – Nimmersatt, Fabrikant (Bariton) – Böhnli, Orchester: Fl. (Picc.), Klar. (Alt-Sax.), Pos. – Klav. (Synth.), Buchhalter (Bass) – Nettchen, Eisenhuts Tochter Schlw. – Vl., Vc., Kb. – Tonband (3 Teiltonbänder) (Sopran) – Der Wirt (Tenor) – Die Köchin (Mezzoso- Ort und Zeit: Ein Kaffeehaus im Wien der Gegenwart pran) – Christian, ein Lehrbub (Sopran) – Der Kut- U: 6. 3. 1989 Wien, ORF – Großer Sendesaal scher (Bass) – Ein Unbekannter (Bariton) 09 597 Textbuch Gemischter Chor Orchester: 2 (Picc.), 2 (Ehr.), 2, 2 – 4, 2, 2, 1 –Pk., Schlw. Ein Paradigma an Beziehungslosigkeit von Menschen: Sie – Xyl., Cel. – Str. sprechen nicht mehr miteinander, sie wiederholen ledig- lich immer wieder ihr minimales Repertoire an Belang- Ort und Zeit: In vergangenen Zeiten, teils auf den Plät- losigkeiten, Rumpfsätzen, Floskeln, Ekelhaftigkeiten und zen von Goldach und Seldwyla, teils auf einer Land- Banalitäten. Kein warmes Wort gibt es hier in der schein- strasse zwischen den beiden Orten bar intimen Atmosphäre eines gemütlichen Wiener Cafés. Alle U: 14. 12. 1973 Wien, Volksoper Protagonisten sind unfähig, aufeinander einzugehen. Primitive 09 007 Klavierauszug Machtansprüche, der Wunsch nach Lustbefriedigung, vorder- 09 541 Textbuch gründig aber pure Geistesleere lassen ein gespenstisches Szen- Der arbeitslose Schneidergeselle Stanislaus aus Seldwyla wandert arium der Demaskierung von Verlogenheit, Amoral und Inhu- gegen Goldach. Ein Kutscher, der eine Karosse mit gräflichem manität entstehen. Vollends dann im Tanz um den gleichsam Wappen fährt, nimmt den müden Wanderer mit. Als Stanis- als „deus ex machina“ herbeigerufenen Adolphus H. offenbart laus in Goldach der Kutsche entsteigt, wird er allgemein für sich die verhängnisvolle Kombination von Egozentrik, einen Grafen gehalten und gerät in der Folge, ohne die Er- Ignoranz, Intoleranz und ekstatischer Unterwürfigkeit. Das eignisse aufhalten zu können,in einenStrudel ungewollter Hoch- scheinbar surrealistische Geschehen im Café gewinnt stapelei . . . Ein zeitloses Spiel um Sein und Schein und um erschreckende Züge von Realität. die trügerische Macht von Äusserlichkeiten in unserer Gesellschaft. Aus der zentralen Szene des vierten Aktes hat Marcel Rubin 1970 Pierre et Luce. Lyrische Kammeroper nach einer seine Orchestersuite „Trojanischer Krieg in Seldwyla“ gestaltet. Novelle von Romain Rolland (1989) / 22’

99 071 41 Text von Attila Böcs H. C. Artmann, G. Rühm, K. Bayer und O. Wiener Personen: Pierre (Tenor) – Luce (Sopran) – mehrere Personen: Schubert I (Bariton) – Schubert II (Tenor) stumme Rollen – Schubert III (Sopran) – Marktweib/Frau (Schauspie- Orchester: Ob., Klar., Hr., Hf., 2 Vl., 2 Va., 2 Vc. lerin) – Travnicek/Bischof/Mann (Schauspieler) – Ort und Zeit: Paris zur Zeit des 1. Weltkrieges Mönche und Klageweiber, „Volk“ U: 29. 11. 1990 Salzburg, Landestheater Gemischter Chor (mindestens 24 Sänger), Ballett 09 597 Textbuch (Schubert, eventuell auch Schubert II und Schubert Paris in der Zeit des 1. Weltkrieges bildet den szenischen Rah- III, Ensemble) men für diese Liebesgeschichte, in der menschliches Fühlen, Orchester: 2 (Picc.), 2, 2, BassKlar., 2 – 4, 2, 2, 1 – Pk., Ahnungen, Realität und Traumbilder in eins fliessen. Skizzen- haft entfaltet sich ein subtiles Drama um die Sehnsucht nach Schlw. (3 Spieler)- Hf. – Str. Friede, Geborgenheit und Liebe angesichts ständiger tödli- Bühnenmusik: 1 Violoncello cher Bedrohung. Schliesslich, im Augenblick der Gewissheit, U: 10. 5. 1997 Salzburg, Landestheater trotz der inhumanen Lebensbedingungen ans Ziel gelangt zu Das musikalische und dramaturgische Konzept basiert auf sein, zur Ruhe gefunden zu haben, bricht radikal die Realität der Idee, ein neues Tanz- und Musiktheater zu entwickeln, ein: Der Kirchenraum, in dem Pierre und Luce zu einer Iden- das, ohne eine herkömmliche Erzählstruktur zu übernehmen, tität ihres Liebesempfindens finden, wird durch einen Bom- ein Thema zum Inhalt hat, das nicht als Geschichte, sondern bentreffer zum Vollzug ihrer Bestimmung zum Tod. als Zustand beschrieben und ausgestaltet wird, gleichsam als Glaube Liebe Hoffnung. Oper nach dem Drama von ein vertanzter Seelenzustand, ein Psychogramm der Destrukti- on und seine Brechung ins Absurd-Parodistische. Ödön v. Horvath (1992) / 110’ Mittelpunkt des Interesses ist nicht die Person Schuberts, Texteinrichtung von Attila Böcs sondern das elegische Moment seiner Musik. Es ist die Personen: Elisabeth (Sopran) – Alfons Klostermeyer, permanente Variation einer Sehnsucht, die ihre Erfül- ein Schupo (Bariton) – Oberpräparator (Bariton) – Prä- lung in einer fast schon morbiden Traurigkeit und Todes- parator (Tenor) – Vizepräparator (Bassbariton) – Der nähe sucht. Die Handlung ist ein Psychogramm. Ein Zustand – Baron mit dem Trauerflor (Bass) – Irene Prantl (Alt) – viele Facetten – eine gebrochene Persönlichkeit. Das gilt es Frau Amtsgerichtsrat (Sprechrolle) – Er selbst, der Herr zu erzählen, allerdings immer wieder unterbrochen durch die Amtsgerichtsrat (Sprechstimme) – Maria (lyrischer, Konfrontation mit kurzen Versatzstücken, kleinen Theater- hoher Sopran) – Aus dem Chor: Ein Invalider (Tenor); und Opernszenen, die die immer wiederkehrende Farce des Eine Arbeiterfrau (Alt); Ein Buchhalter (Bass) – Ein Kri- Alltäglichen, des Absurd-Banalen thematisieren. minaler (Sprechrolle) – Der Oberinspektor (Sprech- Der Ficus spricht. Minidrama für A, B, einen Volks- rolle) – Joachim, der tollkühne Lebensretter (lyrischer, sänger, ein Blumenmädchen und einen Gummibaum hoher Tenor) – „Arbeitslosenchor”, „Chor der Schu- pos“ – Ein Kamerad (aus dem „Chor der Schupos”) (1998) / 20’ Gemischter Chor Text: Franzobel Orchester: 2 (Picc.), 2, 2, 2 (Kfg.) – 4, 2, 2, 1 – Pk., Personen: A (Mann), Ficus (Schauspieler) – B (Frau), Schlw. (3 Spieler) – Hf. – Str. Blumenmädchen (Schauspielerin) – Volkssänger (Bariton) Bühnenmusik: Klar., Sax., Trp., Pos., Tb. Orchester: 1,1,1,1 – 1,1,1,0 – Pk., Schlw., Klav. – 2 Vl., Ort und Zeit: Wien im Jahre 1929 Va., Vc., Kb. U: 20. 11. 1993 Salzburg, Landestheater U: 13. 6. 1998 Krems, Stadtsaal Der Komponist über sein Werk: “Eine Farce, ein Nonsens „Glaube Liebe Hoffnung“ greift auf eine wahre Begebenheit ohne dramaturgische Syntax und Semantik. Die blanke Ironie zurück, die sich während der großen Wirtschaftskrise und der Massenarbeitslosigkeit 1929 ereignete. Eine junge Frau – Elis- führt hier das Zepter. Es ist ein kleines Musiktheater ohne abeth – gerät bei ihrem Versuch, sich eine „Existenz“ aufzu- Bühne, (...), eine Parodie auf den vielzitierten Zerfall norma- bauen, in die Fänge der Justiz – zum Gelderwerb braucht sie tiver Wertvorstellungen. (...)” einen „Wandergewerbeschein”, und für den „Wandergewer- beschein“ Geld; ein Räderwerk von hartherziger Umwelt und Riesen, Zwerge, Menschenfresser. Musiktheater in Paragraphen nimmt seinen Lauf . . . 2 Akten frei nach Oskar Wildes „Der selbstsüchtige „Glaube Liebe Hoffnung“ ist die (authentische) Geschichte der Riese“ (1998) kleinen Leute, der kleinen und großen Gemeinheiten, der Un- Text von Herbert Vogg terdrückung des Individuellen und das Scheitern am Indivi- Personen: Riese (Bariton) – Menschenfresser (hoher duellen, die permanent angesprochenen „großen Ge-fühle“ Bariton) – Julia (Mezzosopran) – Bärbel (Sopran) – und die letztendliche Suche nach Glück und Geborgenheit. Maria (Sopran) – Georg (Tenor) – Hannes (Tenor) – „ . . . fremd bin ich eingezogen . . . “. Ein Tanz- Der Frühling (Koloratursopran) – Der Hagel (Tenor) und Musiktheater für Tänzer, Sänger, Schauspie- – Der Schnee (Tenor) – Der Nordwind (Bariton) – ler, elektronische Bänder, Chor und Orchester Der Winter (Bass) (1995/96) / 110’ Orchester: 1,1,2,2(Kfg) – 2,1,1,1 – Pk, Schl – Str. Texte nach verschiedenen Schubert-Liedern sowie Bühnenmusik: TenorSax nach H. Qualtinger, E. Jandl, U: 2. 8. 2000 Carinthischer Sommer

42 99 071 Der Riese sperrt spielende Kinder aus seinem Garten durch die späte Lebenszeit Hiobs noch mehr als seine frühere . . .“ Errichtung einer Mauer aus, dadurch macht der Frühling Anknüpfend an die Mehrchörigkeit des Frühbarock findet die einen Bogen um seinen Garten und kehrt erst wieder, nach- Handlung auf mehreren Spielebenen (Bühnen, Emporen, dem der Riese ein Kind rettet und die Mauer niederreißt. Im Nischen etc.) statt. Die Tonsprache bewegt sich zwischen zweiten Akt wandeln sich die spielenden Kinder zu Typen aus Pärts Mystik und Pendereckis Apokalypsen. dem Punkermilieu, die allegorischen Figuren sind zu Dro- gendealern geworden. Ein Kind gerät in den Sog des Krimi- SHIH (1950) nellen und will die anderen Kinder hineinziehen. Diese ver- suchen, einen Überfall auf den Riesen zu vereiteln. Der Ver- Vatermord. Kammeroper nach dem gleichnamigen such missglückt wie der Überfall selbst, man meint jedoch, Schauspiel von Arnolt Bronnen(1994) / 90’ Hoffnung schöpfen zu dürfen für den weiteren Lebensweg Texteinrichtung von Cornelia Krauss und Shih der jungen Leute. Personen: Mutter (Mezzosopran) – Walter (Counterte- nor) – Bruder (Bariton) – Vater (Bass) Julie & Jean. Ein Match in 12 Runden nach Motiven Orchester: 1 (Picc.Altfl.), 1 (Ehr.), 1 (Es-Klar., BassKlar., von August Strindbergs Drama “Fräulein Julie” Bassetthr.), 0 – 1 (Wagner-Tb.), 0, 0, 0 – Schlw. (2 (1999) / 100’ Spieler) – Vl., Va., Vc., Kb. Text: Bernhard Glocksin U: 14. 10. 1994 Dresden, Festspielhaus Hellerau (Tage Personen: Julie (Sopran) – Jean (Bariton) der zeitgenössischen Musik) Motettenchor Sohn Walter wird durch den herrschsüchtigen, lebensge- Orchester:1,1,2,BassKlar.,2(Kfg.) – 2,2,1,1 – Schlw., scheiterten Vater in zerstörerische Wahnvorstellungen getrie- Hf., Klav., Org., Str. ben. Ohne Rücksicht auf Walters Wünsche diktiert der Vater U: Salzburg, Landestheater dem Sohn die Zukunft. Vom sadistischen, den abnormen Ver- hältnissen längst angepassten Bruder ist keine Hilfe zu erwar- Der Komponist über sein Werk: „Hier geht es darum, dass ten. Einzig die Mutter verspricht Linderung. Jedoch verführt das Modell Mann – Frau, dieses Funktionieren und Nicht- diese den längst nicht mehr infantilen Sohn. Schliesslich Funktionieren, also auch dieser Widerspruch in sich, immer ertappt der verzweifelte Vater seine Gattin und Sohn Walter ein Widerspruch ist und gleichzeitig eine Synthese eingehen beim Inzest. Walter erschlägt den Vater. muss. Als rein formales Konzept bringe ich diesen Fall mit „Vatermord“ ist der Versuch kammermusikalischen Theaters einem Profiboxkampf in Verbindung – wir sind in der Arena auf partnerschaftlicher Basis. Musikalische Parameter wie des Lebens, und in dieser Arena sind die zwei Protagonisten Rhythmus, Tempo, Dynamik und Ausdruck sind in begrenz- Mann und Frau. Sie kämpfen ihren professionellen Kampf tem Mass den Ausführenden freigestellt. Die Partitur stellt ein aus, das sind zwölf Runden, und es wird bis zum bitteren Gerüst dar, die innere Struktur des Stücks, der die Interpre- Ende gebracht.“ ten ihre eigene musikalische Artikulation beisteuern sollen.

SEIDELMANN, AXEL (1954) UHL, ALFRED (1909 – 1992) Hiob. Szenisches Oratorium bzw. Kirchenoper in 2 Der mysteriöse Herr X. Oper in einem Vorspiel und Akten mit einem Intermedium (1994) / 120’ drei Akten (1962-65) / abendfüllend Text von Axel Seidelmann nach dem Buche Hiob und Text von Theo Lingen den Büchern der Psalmen Personen: Madame (Frau Z) (Sopran)–ZofeNinette (Frau Personen: Historicus (Tenor) – Jahwe (Bass) – Stim- A) (Sopran)–Souffleuse (Mezzosopran)–Monsieur (Herr me Jahwes aus dem Wettersturm (Sprechrolle, Ton- Z) (Bariton) – Liebhaber (Herr X) (Tenor) – Inspizient band) – Satan (Countertenor) – Hiob (Bass) – Hiobs (Bariton) – Regisseur (Tenor) – Komponist (Bassbari- Frau (Sopran) – 1. Bote/Eliphas (Tenor) – 2. ton) – Ein Arzt, zwei Bühnenarbeiter, zwei Polizisten Bote/Zophar (Bariton) – Erdenchor (Männerchor) – Gemischter Chor Himmelschor (Frauenchor) – Die 7 Tugenden/Die 7 Orchester: 2(Picc.), 2, 2, BassKlar., 2 – 4, 3, 3, 1 – Pk., Laster (Ballett) Schlw. – Hf. – Str. Gemischter Chor (ad lib.) Ort und Zeit: Irgendwo, in der Gegenwart Orchester: 1(Picc.),1(Ehr.),1(Es-Klar.,BassKlar.),0– 0,1, U: 8. 6. 1966 Wien, Theater an der Wien (Wiener Fest- 1,1–Schlw. (3 Spieler) –Org-Pos.– Hf.– 2Vl., Va.,Vc., Kb. wochen) U: 4. 8. 1994 Wien, Kirche am Steinhof 09 006 Klavierauszug Die biblische Legende um das undurchdringliche Mysterium 09 540 Textbuch göttlicher Weisheit: Auf den Vorschlag Satans hin schlägt Ehemann kehrt überraschend heim und erwischt Gattin mit Jahwe den in Glück und Frömmigkeit lebenden Hiob mit Liebhaber. Beim folgenden Schusswechsel verletzen sich die immer härteren Unglücksfällen, um dessen Glaubensfestig- Männer gegenseitig. Im Spital liegen die beiden im selben keit zu prüfen. Als Hiob nach dem Verlust seines gesamten Krankenzimmer, erkennen einander aber aufgrund der Besitztums und seiner Familie auch noch in Siechtum fällt, dicken Kopfverbände nicht. Zurecht bangt das Personal der beginnt er mit seinem Gott zu hadern und fordert Rechen- Zukunft entgegen. Als die Verbände fallen, kommt es zur schaft. Jahwes Stimme erklingt aus dem Wettersturm: „Wo Katastrophe. Tödliche Rache schwörend bewaffnen sich die warst du, als ich die Erde gründete?“ Hiob muss seine Männer mit Injektionsspritzen. Diese beinhalten ein neuarti- Ohnmacht erkennen und unterwirft sich. „Jahwe aber segnete ges Medikament, welches Persönlichkeitsumwandlungen

99 071 43 bewirken soll. Als es den beiden gelingt, einander zu stechen, wenigen Requisiten und angedeuteten Kulissen realisiert wer- sind die Folgen furchtbar: Der Gatte der Dame fühlt sich nun den. als deren Liebhaber, der Liebhaber jedoch als deren Gatte. Als kurz darauf die Dame im Spital erscheint, erkennt sie im Wir- Die Tochter des Kerensteiners.Vier Szenen für Musik ken des Medikaments eine glückliche Wendung. Froh fallen nach dem Fragment eines unbekannten Dichters aus sich alle in die Arme und auch der Vorhang fällt. dem 12. Jahrhundert (1988/Neufassung 1993) / 25’ Text für die Bühne eingerichtet von Richard Bletschacher URBANNER, ERICH (1936) Personen: Der Herr von Kerenstein (Bariton) – Seine Ninive oder Das Leben geht weiter. Oper in 2 Tei- Tochter (Sopran) – Der fremde Ritter (Tenor) – Des- len (7 Bildern) nach dem „Buch Jona“ (1987) / 120’ sen Bote (Tenor) – Der Türmer (Bass) Text von Herbert Vogg Orchester: 1(Altfl.), 1(Ehr.), 0, 1(Kfg.) – 1, 0, 1, 0 – Personen: Jona (Bassbariton) – Don Alieno (Spielbari- Git., Schlw. – 2Vl., Va., Vc., Kb. ton) – Meta (Alt) – Abad (Tenor) – Zabad (Bass) – Ort und Zeit: Vor der Burg Kerenstein in Tirol, 12. Jahr- Lara, ein Mädchen (Sopran) – Grano, ein Bursche hundert (Tenor) – Der Steuermann (Tenor) – Dorfbewohner, Auch die „Kerensteiner-Ballade“ hat Richard Bletschacher für Jugendliche aus dem Dorf, Leute von Ninive die Vertonung eingerichtet. Die Tochter des Herren von Gemischter Chor Kerenstein erliegt dem Liebeswerben des fremden Ritters Orchester: 3 (Picc., Altfl.), 3 (Ehr.), Klar. in Es, 2, Bass und verlässt, ihm nachfolgend, den Vater. Diesem bleibt Klar., 2 Alt-Sax., Ten.Sax., 3 (Kfg.) – 4, 3, 3, 1 – Pk., lediglich die Erinnerung, dass auch er einst seine „Fraue“ auf diese Weise entführt hatte. „Die Tochter des Kerenstei- Schlw. (4 Spieler) – Hf., Cel., Klav., Akk. – Str. ners“ kann gemeinsam mit „Johannes Stein“ aufgeführt wer- U: 24. 9. 1988 Innsbruck, Tiroler Landestheater den. 09 590 Textbuch „Ninive“ basiert inhaltlich auf dem Buch Jona aus dem Alten WAGNER, WOLFRAM (1962) Testament, ist aber keine Kirchenoper. Es ist die (nicht ganz) Wenn der Teufel tanzt oder Gefuggert wird in ins Weltliche transferierte Parabel einer Untergangsprophe- Villach nicht. Komische Oper in zwei Akten zeihung, einer Verweigerung, einer überraschenden Umkehr, eines überraschenden Erbarmens. (1995/96) / 80’ Ein weltabgeschiedenes Dorf. Die aus Ninive heimkehrenden Text von Ernst A. Ekker Jugendlichen stehen noch unter dem betäubenden Einfluss Personen: Gott (Sprechrolle) – Teufel (Tänzer/Spre- der sündigen Stadt. Der weitgereiste Don Alieno hat sie cher/Sänger) – Jakob Fugger (Charakterbariton) – zurückgeführt. In seiner Begleitung sind drei Wissenschaftler Mathias, Fuggers „rechte Hand“ (lyrischer Tenor) – aus Ninive: eine Frau (Meta) und zwei Männer (Abad und Sybille, Fuggers Frau (hoher Sopran) – Frau von Artzt, Zabad). Ihnen zeigt sich das Dorf als Überbleibsel aus längst Sybilles Mutter/Augsburger Händlerin (tiefer Mezzo) – vergangener Zeit. Abad und Zabad werden in ihrer Meinung Lena, Tochter eines Villacher Bergbau-Ingenieurs bestärkt durch Jona, der den Untergang von Ninive prophe- zeit. Meta begreift eine bisher nicht beachtete „andere“ Wirk- (hoher Mezzo) – Bürgermeister von Villach/Kaiser lichkeit und fordert Jona auf, die Bewohner Ninives auf das Maximilian/Paracelsus (Bassbariton) – Verwalter auf unabwendbare Ende vorzubereiten . . . Fuggerau/1. Augsburger Patrizier/1. Basler Ratsherr/ Augsburger Händler/Wendehals (Charaktertenor) – Johannes Stein oder Der Rock des Kaisers. Mono- Konrad, Sybilles Liebhaber/2. Augsburger Patrizier/2. dram in einem Akt für eine Schauspielerin, 4 Männer- Basler Ratsherr (lyrischer Bariton) – Volk von Villach, stimmen und Ensemble (1990/91,Neufassung1994) / 75’ Augsburger Patrizier, Arbeiter im Bergbau und in den Text von Richard Bletschacher Fuggerschen Hütten, Pfänderspieler und Tänzer, Die Personen: Johannes Stein (Schauspielerin) – 4 Män- schöne Lanenit, Anton Welser (Chor und Statisterie) nerstimmen: 1 Tenor, 2 Bariton, 1 Bass Gemischter Chor Orchester: 1(Picc.), 1, 1, 1 – 1, 1, 1, 0 – Git., Akk., 2 Orchester: 1, 1, 1, 1 – 1, 1, 1, 0 – Schlw. – Str. (5, 4, 3, 2, 1) Schlw. – Str. (2 Vl., Va., Vc., Kb.) Ort und Zeit: Schloss Fuggerau bei Villach, etwa 1515 Ort und Zeit: Europa zur Zeit der Napoleonischen Kriege U: 17. 7. 1996 Villach, Kongresshaus (Carinthischer U (konzertant): 31. 3. 1992 Wien, ORF – Großer Sen- Sommer) desaal (Erstfassung) U (szenisch): 2. 5. 1996 Wien, Kammeroper (Neufassung) Jakob Fugger, der mächtigste Konzernchef der Renaissance- zeit, träumt während eines Besuches, den er einem seiner Dieses Werk knüpft an die Tradition des Melodrams des 18. Jahr- Hauptkombinate, Fuggerau bei Villach, abstattet, von einer hunderts an. Richard Bletschacher hatte das Libretto nach einem Wette des Teufels mit Gott: Der Teufel will sich die Seele des Protokoll von Polizeiakten verfasst, die ihm durch Zufall im Ar- Fugger sichern, indem er diesem einen teuflischen Ver- chiv der Niederösterreichischen Landesregierung in die Hände trag unterschiebt. Gott ist realistischer und gibt dem Teufel gefallen waren. Es ist die Leidensgeschichte einer jungen fünf Chancen, sein Ziel zu erreichen. Nach jeder „vertanen Frau, welche, sich als Mann auszugeben gezwungen, als Soldat Möglichkeit“ muss der Teufel für Gott tanzen und sin- in die Wirren der Napoleonischen Kriege geworfen wurde. gen. Und tatsächlich: Es wird schwieriger, als der Teufel Szenisch soll das Stück im Sinne des „armen Theaters“ mit annimmt . . .

44 99 071 BALLETTE: Moderner Traum. Ballett nach einer Idee von Fred Schroer unter Verwendung von Klavierstücken von C. ANGERER, PAUL (1927) M. v. Weber (1957) / 31’ Gemischter Chor (SATB) Einsame Träume. Rilke-Variationen für Sopran, Bari- Orchester: 2(Picc.), 2(A-Sax.),2 (Kfg.) – 2,3,2,1 – Pk., ton und Kammerorchester (1965) / 20’ Schlw. – Hf. – Str. Text: Rainer Maria Rilke U: 29. 9. 1957 Linz, Landestheater 1, 1, 1, 1 – 1, 1, 1, 0 – Schlw. – Hf., Vibr. – Str. U: 1970 Salzburg, Landestheater In drei Teilen – einer Traumsequenz im Zentrum, einge- rahmt von Szenen aus dem realen Alltagsleben – wird die 1. Du meine heilige Einsamkeit / 2. Das ist der Tag in dem ich trau- Angst des Menschen eines technokratischen Zeitalters vor rig throne / 3. Der Tag entschlummert leise / 4. Der Abend ist mein der eigenen Mechanisierung und Entseelung sowie seine Buch / 5. Die Nacht wächst wie eine schwarze Stadt / 6. Nenn ich Sehnsüchte in Form romantischer Träume dargestellt. dich Anfang oder Untergang / 7. Du meine heilige Einsamkeit EDER DE LASTRA, ERICH (1933) DALLINGER, FRIDOLIN (1933) Fragment aus dem Ballett „Minotaurus“. Die sieben Todsünden. Ballett in einem Vorspiel, 7 1) Das Labyrinth 3) Die Götzen (1971) / 11’ Bildern und einem Nachspiel (1965/70) / 25’ 2, 2, Ehr., 2, 2 – 4, 2, 2, 1 – Pk., Schlw. – Str. Libretto von Hans Heinrich Formann U: 18. 5. 1972 Linz 2(Picc.), 2, 2(Sax.), 2 – 2, 2, 3, 0 – Pk., Schlw. – Klav., Im ersten Tanz – „Labyrinth“ – bewegen sich die Tänzer su- Cel., Akk. – Str. chend im Halbdunkel der Gänge; aber jeder Weg endet in Sinn- U: 30. 3. 1968 Linz (Urfassung) losigkeit. Niedergeschlagen kehren sie zum Ausgangspunkt U: 16. 2. 1971 Wien (Neufassung) zurück. Im 3. Tanz – „Die Götzen“ – erheben die verschiede- Ein Zyklus von Stichen Bruegels d. Ä. gab die Anregung zu nen Gruppen, des vergeblichen Suchens müde, am Ende der dieser Komposition. Von der ersten Szene „Völlerei“ ausge- Sackgasse einzelne von ihnen zu „Minotauren“. Die Götzen hend leiten sich die im irrealen Raum spielenden Bilder des wenden sich grausam gegen ihre Gläubigen und fordern Opfer. über eine einzige Zwölftonreihe geschriebenen Balletts ab. Ver- schiedene – oft stark verfremdete – Tanzrhythmen liegen den Jeu Satirique. Kammerballett (1973) / 22’ einzelnen Teilen zugrunde: „Trägheit“ – langsamer Walzer; Personen: Satyr – Nymphe – Satyrn und Nymphen „Geiz“ – Polka; „Hoffart“ – Zwiefacher; „Neid“ – Tango; „Un- 1(Picc.), 0,1,1 – 1,0 0,0 – Schlw. – Klav. – Vl., Va., Vc., Kb. zucht“ – Blues; „Zorn“ – Bolero. Die Zwischenspiele wollen U: 7. 5. 1974 Linz das Irreale des „Trips“ unterstreichen. Für die Aufführungen in Wien wurde eine Neufasssung erstellt, bei welcher die ein- Der Satyr träumt von seiner Nymphe, die ihm jedoch im Er- leitende „Völlerei“ als Beat-Nummer neu komponiert wurde. wachen unerreichbar wird. Ein Tanz der Satyren, ein Tanz der Es ist für weitere Aufführungen die Urfassung vorzuziehen. Nymphen, ein Solo der ausgewählten Nymphe und ein orgia- stischer Schluss geben Anlass für tanzbare, ausdrucksstarke DOHNÁNYI, ERNST VON (1877 – 1960) Musik. Der Schleier der Pierrette. Pantomime in 3 Bildern FÜRST, PAUL WALTER (1926) nach Arthur Schnitzler, op.18 (1910) / 85’ 2(Picc.), 2(Ehr.), 3, 2, Kfg. – 4, 2, 3, 1 – Pk., Schlw. – Dorian Gray. Ballett in 6 Bildern nach Oscar Wilde Hf. – Str. von Ernst Jandl, op.35 (1963) / 40’ U: 1910 Wien, Hofoper 3(Picc.), 2, Ehr., 2, BassKlar., 2, Kfg. – 4, 4, 3, 1 – Pk., Schlw. – Hf., Cel., Vibr. – Str. Die schwarze Variante einer Commedia-dell’arte-Geschichte: Die „Gruselpantomime“ erzählt von Liebe und Tod der Pierrette, die 09 003 Klavierauszug Pierrot liebt, der Selbstmord begeht, und von ihrem grau-samen Oscar Wildes Romanvorlage wurde von Ernst Jandl etwas Bräutigam Arlecchino mit dem Toten in ein Zimmer gesperrt modifiziert. Die Handlung endet als surrealistisches Traum- wird, wo sich eine mystische Vereinigung vollzieht. Das Stück ver- bild, das zur Wirklichkeit in Beziehung gesetzt wird: alle agie- mag ohne Worte die Nachtseiten der Seele darzustellen. renden Personen erstarren zu Wachs und werden von einer Schulklasse in einem Wachsfigurenkabinett besichtigt. EDER, HELMUT (1916) KONT, PAUL (1920 – 2000) Anamorphose. Ballett in sieben Sätzen, o.op. (1962) / 30’ 1(Picc.),1,1,1 – 1,1,1,0 – Schlw. – Klav. (Cemb.) – Str. Komödie der Unart. Musik- und Tanzkomödie Nr. 3 U: 22. 6. 1963 Linz, Landestheater (1978 /20’ 2(Picc.),2(Ehr.),2(Bassklar.),2(Kfg.) – 2,2,2,0 – Str. Helmut Eders „Anamorphose“ bedeutet getanzte Musikge- schichte. Der Komponist charakterisiert einzelne Stadien U: 12.12.1978 Wien (konzertant) der musikalischen Entwicklung so, wie sie der Mensch von Im Titel deutlich an die Commedia dell’arte angelehnt, heute erlebt. Die sieben Sätze tragen die stilhistorischen entnahm der Komponist die Motive für sein Tanzstück Bezeichnungen: Archaisch, Tonal, Impressionistisch, Rhyth- Curzio Malapartes 1949 erschienenem Roman „Die misch, Dodekaphon, Seriell, Elektronisch. Haut“.

99 071 45 Roma – La notte. Nr. I aus dem vierteiligen Welt- DIVERSE KOMPONISTEN tanztheater “Il ballo del mondo” (1980) /24’ Cigarettes in Vienna. Stück mit Musik in dreizehn 3(Picc.),3(Ehr.),3(Bassklar.),3(Kfg.) – 4,2,3,1, Pk., Bildern von Thomas Gratzer. Musik von Frank Fox, Schlw., Cel., Hf., Str. Hans Lang, Heinz Sandauer, Peter Paul Skrepek und U: 17.11.1983 Wien (konzertant) Ernst Track (1995) / abendfüllend „K“. Choreographische Szenen für Streichorchester Texte von Thomas Gratzer, Erich Meder, Josef Petrak, (1984) / 23’ Peter Paul Skrepek und Ernst Track. U: 1. 2. 1985 Klagenfurt Personen (Schauspieler / Sänger): Charlie, Hansi, Lena Instrumentalbesetzung: Jazzband oder Playback-CD Ein Ballett gleichsam in Ich-Form, wobei der Buchstabe „K“ Ort und Zeit: Wien, Herbst 1945 für „Kont“ steht, aber auch für „Kafka“. Das Werk besteht aus sieben knappen, fast fragmentarischen Szenen. Der Inhalt ist U: 26. 10. 1995 Wien, Rabenhof / Theater i.d. Josefstadt die Existenz des einzelnen Subjekts, das in einer rätselvollen CD Columbia COL 4816702 Umwelt gefangen ist. Wien, Herbst 1945: Die Wiener Innenstadt wird zur interalliier- ten Zone erklärt. Bars, Tanzcafes und Nachtlokale ent- RUBIN, MARCEL (1905 – 1995) stehen, bevölkert von Soldaten, Chocolate-Girls, Schiebern und Die Stadt. Tanzstück nach einem Märchen von Maxim entwurzelten Heimkehrern. Neue Bands formieren sich und Gorki für Orchester und eine Sprechstimme (Erstfas- werden in diesen Clubs als Tanzkapellen engagiert. Nach Jahren sung 1932) (Neufassung 1980) / 31’ des „Deutschen Klangzaubers“ trifft Österreichs Jugend zum ersten Mal auf Jazz, Swing und Boogie-Woogie. „Cigarettes in Verbindende Worte von Elias Canetti Vienna“ beschreibt die Geschichte von Lena, Charlie und Hansi Picc., 2, 2, 2, 2 – 4, 2, 3, 1 – Pk., Schlw. – Str. auf der Suche nach ihren verlorenen Träumen. Mit Hilfe der U: 5. 3. 1933 Wien (Erstfassung) Musik versuchen die drei allabendlich, dem trostlosen Trüm- U: 25. 1. 1982 Wien (Neufassung, konzertant) meralltag und ihrer Vergangenheit zu entfliehen – von der sie U: 6. 4. 1984 London (Neufassung, szenisch) doch eingeholt werden . . . Ein Knabe nähert sich einer Stadt, da er von ihrem Leid weiß und sich berufen fühlt, ihr zu helfen. An der unvollendeten KATSCHER, ROBERT (1894 – 1942) Stadt bauen viele Menschen, ohne jemals zu einem Ende zu Die Wunderbar. Musikalisches Spiel im Nacht- gelangen. Glück erscheint ihnen nur als fernes, nie zu errei- chendes Traumgebilde. Der Knabe hört den „Schrei nach leben in 2 Teilen von Karl Farkas und Geza Herczeg Glück“, tritt zu den Menschen und wird einer der ihren. Mit (1930) / abendfüllend einer Darstellung der gemeinsamen Erwartung einer besse- Zweitfassung von Karl Farkas und Hugo Wiener (1956) ren Zukunft endet das Werk. Das zugrundeliegende Märchen Neufassung, überarbeitet von Peter Pany (1996) von Maxim Gorki ist von Nobelpreisträger Elias Canetti zu Personen (Schauspieler / Sänger): Sam Wunder, Direktor wenigen dichterischen Sätzen komprimiert worden. Erbach, Liane Erbach, Herr Ferring, Harry, Inez, Portier / Robitschek, Richard, Bessie, Mizzi / Elektra, New Yorker / TAKÁCS, JENÖ (1902) Herr / Graf, Berliner / Polizist / Benno Bondy Knusperhäuschen. Tanzspiel nach szenischem Ent- Instrumentalbesetzung: Jazzband bzw. 0, 0, 3 (Sax.), 0 – wurf von Elisabeth von Juhász, o.op. (1952) / 23’ 0, 1, 1, 0 – Akk., Schlw. – Str. 2 Klav., Schlw. (2) ad lib. Schummrige Nightclub-Atmosphäre der 30-er Jahre. Ein Plot, U: 1997 Wien der von Bardamen, Gigolos, nächtlichen Existenzen und Der Inhalt dieses Stückes ist das Märchen von Hänsel und einem Kriminalfall handelt. Musik, deren Songs im heutigen Gretel. Sinne „Welthits“ waren und sogar bis heute noch als Schlager bekannt sind. Barbesitzer und Conférencier Sam Wunder kauft von dem Eintänzer und Gigolo Harry ein „günstiges“ Perlenkollier, wel- ANDERE SZENISCHE WERKE: ches dieser vorher bei der verheirateten Liane Erbach, mit der er ein Verhältnis anbahnt, heimlich gegen ein falsches ausge- BLOCH, WALDEMAR (1906 – 1984) tauscht hat . . . Orpheus. Szenische Kantate für Sprecher, Alt- und Te- nor-Solo, viestimmig gem.Chor und Orchester (1955) / 50‘ SCHEDL, GERHARD (1957 – 2000) Text vom Komponisten. Der Großinquisitor. Szenisches Oratorium für Bass- Orchesterbesetzung: 2(Picc.),2,Ehr.,2(Bklar.),2(Kfg.) – stimme, Violoncello-Solo, Sprecher, gem. Chor (mit 2,3,0,1 – Pk., Schlw.(2), Klav.(Cel.) – Streicher Soli), Orgel und Kammerorchester (1980) / 70’ 46 011 Klavierauszug / Chorpart. Text von Attila Böcs nach Fedor M. Dostojewskij Eine Nacherzählung des Orpheus-Stoffes mit abgewandeltem Personen: Sprecher – Christus (Solo-Violoncello) – Ausgang: Orpheus wird von den Mänaden zerrissen und lebt Großinquisitor (Bassbariton) – Aus dem Chor: Mutter fortan mit Eurydike im Hades. (Alt); Blinder (Tenor)

46 99 071 0, 2, 0, 2 – 2, 2, 2, 0 – Pk., Schlw. – Str. Schall und Rauch oder Das Leben ist hart genug. U: 4. 5. 1981 Zell am See Drei Parodien für einen Schauspieler und Kammeren- semble (1983) / 8’ Jesus Christus kommt zur Zeit der spanischen Inquisition wieder auf die Erde, nach Sevilla. Alle erkennen ihn und er Klar., Fg., Trp., Pos., Klav., Vl., Kb. wirkt verschiedene Wunder. Doch der greise Kardinal- U: 9. 4. 1984 Wien, Tabakmuseum Großinquisitor befiehlt, ihn einzusperren. Im Kellerverliess 07 322 Partitur / Stimmen erhebt der Großinquisitor die größten Vorwürfe gegen Chri- Der Text ist eine Kollage von Floskeln aus verschiedenen stus und verurteilt ihn für den nächsten Tag zum Tod am Tabakwerbungen. Die Komposition hat eine dreiteilige Anla- Scheiterhaufen. Christus aber antwortet nicht, sondern ge (= 3 kurze Szenen) und entspricht in ihrem Aufbau aus nähert sich ihm und küsst ihn. Jener nun, erschüttert, aber aleatorischen Musikfloskeln der Bauart des Textes. Eine Pa- starrsinnig, weist Christus die Tür und befiehlt ihm, nie wie- rodie auf die Zigarettenwerbung, die Eleganz, Lebensstil und der zu kommen. Erfolg statt blauem Dunst verspricht.

99 071 47 BESETZUNGSÜBERSICHT

GROSSES ORCHESTER GRUBER Rufe, op. 90 Vergrösserung, op. 23/1 Seestück, op. 108 bis 10’ HARTZELL Spiele, op. 82 APOSTEL Synopsis of a Symphony SEIDELMANN Passacaglia, op. 50 HAUER Monument für A.B. BISCHOF Apokalyptische Fantasie, op. 5 SKORZENY Orchesterstücke, op. 10 HORVATH Kleine Stücke Quasi una fuga, op. 43 Tombeau de Gigue TRACK Studie in pp, op. 32 JETTEL, Hymnus BLOCH Tempo di marcia UHL Tanz der Mänaden KAHOWEZ Ouvertüre „A“ BRESGEN Prolationen II, op. 54 Ouvertüre „B“ Tres Retratos KONT URBANCIC DALLINGER, F. Drei Alt-Österreicher Märsche Ouvertüre Nänie Ouvertüre in A URBANNER Symphonischer Marsch Pavane auf den Tod von Igor Strawinsky Kontraste II DAVID TH. CHR. Traumleben-Ouvertüre WALZEL Festlicher Prolog KORINGER Scherzino buffo DOHNANYI Zwei Pannonische Tänze Aus „Der Schleier der Pierrette“ : KORNAUTH 11’ bis 20’ Hochzeitswalzer Nachtstück, op. 7/2 ANGERER Lustiger Trauermarsch KRATOCHWIL Concert pour la Jeunesse Menuett Tanzstück, op. 117 BABCOCK LAUERMANN 2. Symphonie Pierrettes Wahnsinnstanz Caccia 4. Symphonie Pierrots Liebesklage LEITERMEYER BISCHOF Walzerreigen Prolog, op. 45 Orchesterstücke, op. 10 EBENHÖH RAPF „Solo“ für Orchester, op. 38 Festmusik, op. 45/2 Ouverture brillante Stracci III, op. 49 Kleine Festmusik, op. 45/1 „Themen von Mozart . . .“ Stracci IV, op. 54 Symphonische Zeichnung, op. 31 RINALDINI BJELIK EDER Romantische Nacht, op. 12 Mobile Danza a solatio, op. 36 RUBIN Musik für Orchester Pezzo sereno, op. 27 Drei Komödianten Nachtstück ERÖD PIRCHMAYER Relief Fermeture-Ouverture, op. 73 Menetekel Szene Réjouissance, op. 48 Der unendliche Weg Verwandlungen II. Sonata, op. 16 SCHEDL BLOCK ETTI Drei Miniaturen Moments musicaux Austria-Ouvertüre Kontrapunkt IV BRESGEN Ballade 4. Sinfonie (Fragment) Samiotissa. Griechische Tänze Dramatische Ouvertüre Tango CERHA Fest-Ouvertüre SCHISKE Für K. Lustspiel-Ouvertüre Vorspiel, op. 6 Espressioni fondamentali Rovine di Gloria SCHMID, KURT DALLINGER, F. FÜRST Impressionen, op. 313 Lamento Dorian Gray-Suite, op. 35b Serenade Moldavia, op. 312 „panta rhei“ Dorian-Gray-Suite op. 35c SCHMID, REINHOLD EDER Orchestron II, op. 48 Tanzrhapsodie Concertino, op. 81 Orchestron IV, op. 56 Walzerphantasie Concerto A.B. GAGIU SCHOLLUM Jubilatio, op. 68 Romanion Rhapsody Nr. 2 Epitaph, op. 99 „nil admirari“ , op. 46 GOLDMARK Kontraste, op. 56 Syntagma, op. 45 Scherzo e-Moll, op. 19 Konzertstück („Fanfaren“ ), op. 125 Tanz-Reihen, op. 22

48 99 071 EDER DE LASTRA MARCKHL SCHOLZ Fragment aus einem Ballett Sinfonie Nr. 2 Gang durch den Prater, op. 77 EINEM Sinfonie Nr. 3 SPRONGL Fraktale Sonatine in G Vier symphonische Tänze, op. 96 ERBSE MESSNER TAKACS 3. Symphonie Scherzo fugato, op. 6 Miniaturen, op. 53a 4. Symphonie MÜLLENBACH Serenade, op. 83 ERÖD Reflexe II Sinfonia breve, op. 108 Minnesota-Sinfonietta, op. 51 NESTOROFF UHL Soirées imaginaires, op. 38 Poème nocturne Concerto a Ballo ETTI NEUWIRTH Drei Skizzen Drei Impressionen Copa Cagrana URAY Fantastische Ouvertüre OFENBAUER Schladminger Tänze Hymnus Bruchstück VI URBANNER FÜRST PERNES Multiphonie Autorium, op. 97 Concerto Pastorale Cavillo e Carillon, op. 72 PIRCKMAYER Retrospektiven Dorian Gray-Suite, op. 35a Om mani pade hum Rondeau Farbspiele, op. 38 PLESS Sinfonietta Orchestron III, op. 53 Scherzo Thema, 19Variationen und einNachspiel Sinfonietta, op. 24 RADULESCU VOGEL GATTERMEYER Variationen über ein französisches Modi I Symphonische Tanzstücke Revolutionslied Modi II GRUBER RAPF Moira Concerto, op. 3 Leanda. Phantasie-Ouvertüre Programm HAAGER Suite 2. Symphonie Tokkata und Fuge, op. 17 Vier Orchesterstücke WEISS HARTZELL RIER à sa fin Night Piece Basse Danse WELLESZ Two Pieces RINALDINI 7. Symphonie, op. 102 KAUFMANN Lanval Symphonischer Epilog Kuckuckssinfonie RUBIN WILLI KÖGLER Ballade Aurora-Giove Kaleidophonie Sonatine KONT Triptychon 21’ bis 30’ Four little Symphonies Trojanischer Krieg in Seldwyla ANGERER Komödie der Unart Variationen über ein französisches Inklinationen der Ariadne des Monte- Konzerte für Blechbläser und Streicher Revolutionslied verdi Sinfonia und Sinfonina Variationen über einen Bach-Choral BABCOCK Sonata und Variationen über John Bulls SANDAUER 3. Symphonie, op. 45 Selbstbildnis Swanee-River. Variationen BISCHOF Symphonie Nr. 5 SCHEDL Totentanz, op. 57 KUBIZEK Fünf Intermezzi Triptychon Symphonische Musik, op. 17a SCHISKE BRESGEN LAUERMANN 5. Symphonie „auf B“ , op. 50 Concert Spirituel Phantasy on me SCHMÖLZ DALLINGER, F. Sinfonietta Orchesterstück Nr. 1 2. Symphonie Verbum IV SCHOLLUM DAVID, TH. CHR. LEITERMEYER Acht Augenblicke, op. 54c Konzert Capriccio concertato, op. 20 Admonter Tänze DOHNANYI Drei Studien, op. 85 4 Intermezzi Der Schleier der Pierrette, op. 18 Intrada, op. 67a 6 Intermezzi Suite fis-Moll, op. 19 Mutationen in honorem J. S. B., op. 82 7 Intermezzi DOPPELBAUER Symphonisches Rondo, op. 35a 3. Symphonie, op. 67 1. Symphonie LEITNER 4. Symphonie, op. 74 EBENHÖH Hommage à Haydn Toccata, op. 55/7 Symphonie, op. 34

99 071 49 EDER VIII. Symphonie, op. 110 KLEINES ORCHESTER / 4. Sinfonie, op. 60 (Choral-) IX. Symphonie, op. 111 KAMMERORCHESTER 5. Sinfonie, op. 72 („Orgel“-) 6. Sinfonie, op. 100 („Ombrage“) 31’ bis 40’ bis 10’ 7. Sinfonie, op. 114 („Burleska“) ANDROSCH BISCHOF ENGEL Schneemusik Come uno sviluppo . . . stracci (Kam- Le Passage DALLINGER, F. mersymphonie, op. 25) Widerhall Symphonie Nr. 1 Sinfonia, op. 40 DAVID, TH. CHR. ERBSE EDER Symphonie Nr. 1 2. Symphonie, op. 29 „Froh zu sein bedarf es wenig“ EDER ERÖD LAUERMANN 2. Sinfonie, op. 24 Desert 1. Symphonie „Aus der alten Welt“ EDER DE LASTRA 2. Symphonie, op. 75 OFENBAUER 1. Symphonie Bruchstück V Symphonische Szene, op. 46 GOLDMARK RAFFASEDER KONT Aus Jugendtagen. Ouvertüre, op. 53 techno WALZ „Roma“ („La Notte“ ) KORNAUTH Verloren? Suite Orchestersuite Nr. 3, op. 35 RAPF Vivaldi-Monument Orchestersuite Nr. 5, op. 32 Die Anbetung GATTERMEYER KROPFREITER Konzert Nr. 1 („Imaginations“ ) Kirbisch-Suite 1. Symphonie Konzert Nr. 2 („Contrasts“ ) MARCKHL KORNAUTH Konzert Nr. 3 („Remembrances“ ) 5. Symphonie Orchestersuite Nr. 1, op. 7 STERK PERNES Orchestersuite Nr. 4, op. 42 The Old Piano Gleichsam eine Sinfonie LICHTFUSS Plays An Air PIRCKMAYER Konzert ULLRICH MARCKHL Bericht vom Menschen RUBIN Variationen, op. 16 Sinfonie Nr. 1 URBANNER RAFFASEDER 2. Symphonie 4. Symphonie „Dies irae“ Sonata brevis Sinfonietta 6. Symphonie WAGNER RAPF 10. Symphonie „Hommage à Chartres“ Poem Konzert (1984) SCHOLLUM Serenade 2. Symphonie, op. 60 11’ bis 20’ 1. Symphonie SHIH BATIK 2. Symphonie Die Trennung Sechs Intermezzi RUBIN VOGEL BISCHOF Hymnen an die Nacht Metamorphosen Sinfonia, op. 40 1. Symphonie 1. Symphonie Stracci II 3. Symphonie WAGNER BJELIK 5. Symphonie Symphonia Verformungen 7. Symphonie WELLESZ CERHA 8. Symphonie Prosperos Beschwörungen, op. 53 Triptychon 9. Symphonie 2. Symphonie, op. 65 DIENDORFER SCHEDL 3. Symphonie, op. 68 Souffleusen 1. Sinfonie Trafo 41’ bis 50 2. Sinfonie EDER ENGEL SCHISKE Concerto A. B. 3. Symphonie („Im Wendekreis“ ) 1. Symphonie, op. 16 Notturni, op. 79/2 HAAGER SCHMIDEK 2. Symphonie, op. 18 Vertraute Räume, op. 98/1 Symphonie in C, op. 47 KROPFREITER ERBSE SCHOLLUM 2. Symphonie Kammerkonzert, op. 38 1. Symphonie, op. 50 SHIH ETTI 6. Symphonie, op. 110 Lebend’ges Land Variationen und Fuge über ein Thema WAGNER von Joseph Haydn Variationen über 51’ FÜRST WELLESZ OFENBAUER Ten-Den-Zehn, op. 76 VI. Symphonie, op. 95 2 Frankfurter Preludes Wiener Sinfonietta, op. 93

50 99 071 GRUBER BISCHOF Sinfonietta Revue, op. 22 Largo desolato, op. 20 DAVID,TH.CHR. HARTZELL CERHA Konzert Nr. 1 Variations Concerto Konzert Nr. 3 („quasi una fantasia“ ) KAHOWEZ DIENDORFER Konzert für 12 Streichinstrumente Serenade, op. 24b Solarplex DOHNANYI KONT EDER Serenade, op. 10 Kassation („Amores bellatores“ ) Pastorale, op. 63/1 DOPPELBAUER MUTHSPIEL Pièce de concert, op. 83 Divertimento Die Wasserfälle von Slunj EDER DE LASTRA EBENHÖH RAPF Serenade Divertimento, op. 41 Concerto estivo ERÖD EDER Concerto per viaggio Ennstaler Aufstrich, op.. 61a Concerto a dodici, op. 38 Konzert Nr. 6 („Fantasies“ ) Minderheitentänze, op. 70 Melodia-Ritmica, op. 59/2 Studien, op. 33 SCHEDL Präludium und Ricercar, op. 4 Concerto da camera I ETTI EDER DE LASTRA SCHISKE Berceuse Sinfonietta Divertimento, op. 49 Introduktion und Rondo Stringendo SCHMIDEK FHEODOROFF Divertissement, op. 48 Drei Sätze ENGEL SCHOLLUM FÜRST Canon Gespräche,op. 62 Zwischenmusik FÜRST Szenen und Gebärden, op. 87 HINTERDORFER Orchestron I, op. 46 SCHOLZ „Bittere Blume“ HARTZELL Es war einmal, op. 16 KAUFMANN Sinfoniettina for Strings SHIH Andante lirico, op. 45a HORVATH „… fällt über dem Fluss die Nacht Quintett-Satz, op. 108 Passacaglia ein …“ KONT KAUFMANN TAKACS Concertino to the memory of dear litt- Kleine Musik, op. 45b Suite Philippine le Jackie Pfitzner KONT URBANNER KRATOCHWIL Concerto à la gloire de J. Ph. Rameau „ . . . begegnungen-variationen-wieder- Adagio, op. 110 Drei ernste Stücke begegnungen . . .“ NEDBAL Partita um D Sinfonia concertante Sonatine Serenade WALZEL RACEK KROPFREITER Capriccio Viennese Tema con variazioni Sinfonie für Streicher WELLESZ RAPF LAUERMANN Divertimento, op. 107 Adagio Pasticcio ROMANOVSKY LEITERMEYER 21’ bis 30’ Introduktion und Rondo Pezzo per archi, op. 88 DEUTSCH SCHOLZ REITER Musik zu einem imaginären Drama Der Struwwelpeter Musik für Streicher ETTI SCHLEE RUBIN Sinfonietta Jiggs Pastorale KONT SIEGL Sinfonietta Romanische Tänze Wiener Jugendmusik, op. 50 OFENBAUER TAKACS RUDOLF „unordentliche inseln“ American Rhapsody Concerto per archi „Le Rappel“ WAGNER Postkartengrüsse SCHIFF Dances in the ether Drei Stücke Fantastische Szenen 11’ bis 20’ Musica serena ANGERER SCHMIDEK „ire in orbem“ Drei kleine Stücke, op. 32a STREICHORCHESTER Recordatio SCHMIDINGER BISCHOF Nur ein H auch bis 10’ Deduktionen, op. 7 SCHOLLUM ANDROSCH DALLINGER 7. Symphonie, op. 137 Punkte Concerto Toccata, op. 59

99 071 51 SCHÖNHERR DAVID, TH. CHR. LAUERMANN Vier Stücke, op. 142 Toccata für 9 Flöten Kammersymphonie SCHWERTSIK DIENDORFER Verbum V (1. Fassung) Draculas Haus- und Hofmusik, … weit fort Verbum V (2. Fassung) op. 18 EBENHÖH LEITERMEYER SEIDELMANN Vier Szenen für 10, op. 21/1 Cellissimo, op. 83 (8 Vc.) Serenade für Streicher FÜRST Drei Studien, op. 40b (12 Vc.) SKORZENY Omedeto, op. 54 (12 Va.) NESSLER Concerto grosso HAUER Musik für 9 Streichinstrumente TAKACS Kammermusik (24. 1. 57) NUSSBICHLER Jennersdorfer Musik Zwölftonspiel (div.) Endymion Passacaglia, op. 73 LAUERMANN PILSS Purcelliana Verbum III Oktett c-Moll Serenade, op. 83b RAFFASEDER RAFFASEDER URAY Tango? … trotz allem Concerto grosso SCHEDL RAPF URBANNER Der Totentanz von Anno Neun Concerto per dodici Quartetto concertato SEIERL Rondo concertante VOGEL Three Girls RINALDINI Moira (1976) URBANNER Phantasie WALZEL Lyrica RUBIN Kassation, op. 44 WELLESZ Concertino (12 Vc.) WELLESZ Satz (1920) Variationen über ein französisches Musik für Streicher, op. 91 Revolutionslied 11’ bis 20’ Variationen über ein Schubert-Thema 21’ bis 30’ AMANN Vier Impressionen (8 Vc.) DAVID, TH. CHR. Machautnette SCHEDL Konzert Nr. 2 APOSTEL Melodram FHEODOROFF Fischerhaus-Serenade, op. 45 SCHISKE Melismen DIENDORFER Divertimento, op. 49 FORTIN Alleen SCHOLLUM Maja’s Orchester Schraffur V. Symphonie, op. 77 GATTERMEYER EDER Szenen und Gebärden, op. 87 Fünf Szenen Kammermusik (7 Solostreicher) SCHWERTSIK HARTZELL Kommunikation, op. 112 Musik vom Mutterland Mu, op. 22 Symphony I Kontraste SHIH KONT Melodia-Ritmica für 12 Violoncelli, Die Überquerung des Flusses „K“ . Choreographische Szenen op. 59/1 SPRONGL KROPFREITER Notturni, op. 79/2 Variationen über ein altes Lands- Concerto for Strings knechtslied, op. 109 Penultima, op. 115 KUBIZEK URBANNER So-no-ro I, op. 65/1 Divertimento, op. 27 Improvisation III So-no-ro II, op. 65/2 LEITERMEYER Nonett Sinfonietta, op. 29 EDER DE LASTRA Quasi una fantasia MARX Divertimento 6 Phan-Tasten Partita in modo antico Introvertimento Sinfonia in modo classico ENGEL 21’ bis 30’ SCHISKE Lichtung (Glade enlightened) HASQUENOPH 1. Konzert op. 14 ERÖD Divertissement pour Dixtuor Bukolika KORNAUTH über 30’ Oktett, op. 71 Kammermusik (Dezett), op. 31b ANDROSCH FÜRST Kammermusik (Nonett), op. 31 Zwölf Hefte (10 Solostr.) Seis ventanas Kammermusik (Nonett), op. 31a HORVATH LEITNER Sothis I KAMMERENSEMBLE Kammersinfonie KAHOWEZ bis 10’ Serenade, op. 24b über 30’ BRESGEN KONT ANDROSCH Lacrimae sunt rerum Kammerkonzert Zwölf Hefte (10 Solostr.)

52 99 071 BLASORCHESTER / SOLOINSTRUMENTE MIT ORCHE- über 31’ BLÄSERENSEMBLE STER / KAMMERORCHESTER / DOHNANYI STREICHORCHESTER Konzert, op. 5 bis 10’ VOGEL APOSTEL KLAVIER Konzert Festliche Musik für Blasorchester WAGNER BISCHOF 10’ bis 20’ Konzert (2 Klaviere) Fanfare für die Rudolfinger-Redoute ANGERER BLOCH Konzert (Streichorch.) Festmusik – Variationen über einen BLENDINGER CEMBALO fast schönen Paduaner Konzert, op. 42 BRESGEN BLOCK bis 10’ Media in vita Konzert ANGERER CERHA ETTI Konzert Aria und Fuge Konzert cis-Moll DAVID, TH. CHR. KONT 11’ bis 20’ HEILLER Duplum für sinfonisches Blasorchester Concertino des Enfants s. u. mehrere Soloinstrumente EDER Konzert Sonate „Amores infelices“ TAKACS Intrada op. 92/1(2Blechbläsergruppen) MESCHWITZ Partita, op. 55, op. 55a ETTI Skizzen zu einem Frauenporträt Romanze für 22 Bläser RAPF 21’ bis 30’ HASQUENOPH Konzert (1973) KÖGLER Divertissement pour 10 cuivres et Konzert (1985) Cembalokonzert percussions SANDAUER KORINGER Hungaria Alpenländische Suite SCHISKE ORGEL RAPF Konzert, op. 11 Festliche Musik SCHMIDEK 10’ bis 20’ SCHISKE Concertino, op. 33 BISCHOF Trompetermusik, op. 13 SCHMIDINGER Konzert, op. 19 VOGEL Briefwechsel DALLINGER, F. Musik für Blechbläser und Schlagzeug URBANNER Konzert WILDGANS Dialoge DAVID, Th. Chr. Festliche Musik, op. 7 Konzert ,76` Konzert WILLI DOPPELBAUER Intrada für 12 Blechbläser 21’ bis 30’ Konzert BABCOCK EDER 11’ bis 20’ Concerto, op. 36 Memento, op. 57 ERÖD BATIK ERÖD Divertimento für Blechbläser und Konzert Nr. 1 3 Interludien Schlagzeug, op. 20 BLOCH HEILLER LEITERMEYER Konzert Nr. 2 s. u. mehrere Soloinstrumente KONT Intrada, op. 67 BRESGEN Concertino WAGNER Totentanz nach Holbein PLANYAVSKY Toccata für Bläserensemble und CERHA Kremser Konzert Schlagwerk Konzert EDER RADULESCU Konzert, op. 110 (Episoden) Epiphaniai 21’ bis 30’ EDER DE LASTRA RAPF EDER DE LASTRA Konzert (+ Streicher) Konzert (1979) 2. Sinfonie ERÖD 4. Sinfonie Konzert, op. 19 21’ bis 30’ RAPF FORTIN EDER Requiem für Blechbläser, Orgel und Maja’s Orchester L’homme armé, op. 50 Schlagzeug SIEGL HEILLER Kammerkonzert Konzert TAKÁCS KROPFREITER Concerto „Leipziger Konzert“

99 071 53 LEITNER REITER 21’ bis 30’ Konzert Heitere Serenade EDER RAPF URBANNER Konzert,op.116 (DerreisendenSchatten) Konzert (1977/84) Konzert ERÖD VOGEL VOGEL Konzert, op. 30 Konzert Kammerkonzert LEITNER Chansons über 31’ 21’ bis 30’ SCHEDL FHEODOROFF DAVID, TH. CHR. Konzert „Horae“ Concertino 1. Konzert 2. Konzert VIOLONCELLO / 2 VIOLONCELLI VIOLINE / MEHRERE VIOLINEN Konzert für 3 Violinen bis 10’ EDER ANGERER 3. Konzert, op. 75 bis 10’ Conférence (2 Vc.) LEITERMEYER KONT – CERHA Musica exanimata Konzert, op. 21 EDER Strohkoffer SCHEDL LEITERMEYER Schwanengesang, op. 90 Konzert, op. 6 (9 Streicher) KONT „Virtuoso“ , op. 81 Konzert RAPF Memorial SCHOLLUM RUDOLF Hommage à Sarasate 2. Konzert, op. 65 RUDOLF Concerto rapsodico SPRONGL SCHMIDT – SCHÖNHERR Tempi concertati 2. Konzert, op. 115 Drei kleine Fantasiestücke TAKACS VOGEL Rhapsodie, op. 49a 2. Konzert 11’ bis 20’ URAY BEAUFILS Duo (2 Vl.) über 31’ Adagio el Thema OFENBAUER DAVID, TH. CHR. 11’ bis 20’ Fancies Konzert DAVID, TH. CHR. SCHOLLUM ERBSE Konzert (2 Vl.) 3. Violinkonzert, op. 115 Sieben Skizzen, op. 34a EBENHÖH SIEGL KONT Konzert, op. 29 Konzert, op. 50 „Der Raucher“ EDER Konzert 1. Konzert, op. 32 KUBIZEK, A. 2. Konzert, op. 41 VIOLA / 2 VIOLEN Concerto breve, op. 23 EDER DE LASTRA Es liegt ein Schloss in Österreich, Concertino bis 10’ op. 43b ERBSE KORNAUTH RAPF 7 Skizzen, op. 34 Notturno, op. 3b Konzert 11’ bis 20’ ERÖD REITER ANGERER Konzert, op. 15 Kleines Konzert Konzert HORVATH SCHEDL Konzert (Neufassung) Slow Melencolia I DOPPELBAUER SIEGL KONT Konzert Konzert Konzert EDER WILLI KORNAUTH Concertino Il Combattimento di Cecco e la sua Konzertstück, op. 19 ERÖD Compagnia KUBIZEK Konzertante Fantasie, op. 35 Es liegt ein Schloss in Österreich, op.43b FÜRST 21’ bis 30’ LEITNER Konzert, op. 28 (2 Va.) DOHNANYI Konzert KRATOCHWIL Konzertstück D-Dur, op. 12 RAPF Konzert, op. 67 EDER 1. Konzert KUBIZEK, A. Konzert, op. 74 2. Konzert Es liegt ein Schloss in Österreich, ENGEL Konzert (13 Bläser) op. 43b Konzert

54 99 071 LEITNER EDER 21’ bis 30’ Konzert Haffner-Konzert, op. 82 EDER MÜLLENBACH ETTI Konzert op. 105 Konzert Concertino SCHOLLUM FORTIN Konzert, op. 52 Konzert KLARINETTE / BASSKLARINETTE URBANNER FÜRST Konzert Konzert, op. 50 bis 10’ VOGEL HAIDMAYER KONT Konzert 1. Konzert Kurzkonzert KONT KUBIZEK Concertino Concertino de motu impari, op. 44/1 GAMBE RAPF NEDBAL Konzert Divertimento (BassKlar.) ANGERER Konzert (Picc.) Konzert RUDOLF 11’ bis 20’ Divertissement BABCOCK URBANNER Konzert KONTRABASS / 2 KONTRABÄSSE Concertino BRESGEN Konzert bis 10’ über 21’ EDER ANGERER EDER Concerto mobile Gloriatio Duetto-Concerto, op. 95 (2 Fl.) EDER DE LASTRA LEITERMEYER Konzert Notturno, op. 66 KAUFMANN ALTBLOCKFLÖTE / Musik für Tárogató (Klarinette), op. 91 11’ bis 20’ 2 ALTBLOCKFLÖTEN KONT ANGERER Konzert (BassKlar.) „quicquam“ für Streichers Kontrabass bis 20’ KROPFREITER DAVID, TH. CHR. ANGERER Konzert Konzert Konzert (2 A-Blfl.) KUBIZEK, A. FÜRST Es liegt ein Schloss in Österreich, op. 43b Konzert, op. 47 Konzert, op. 9 (Kurzfass.) KONT OBOE REITER Mediterrane Harmonien Konzert VOGEL bis 10’ SCHEDL Musik EDER short cuts 21’ bis 30’ Präludium und Choral, op. 63/2 STROBL HARTZELL LEITERMEYER Concertino Concerto Adventgespräch (Interludium) WAGNER LEITERMEYER MAKOVSKY Arioso Konzert, op. 44 Concertino WILDGANS RUBIN RUDOLF 2. Konzert, op. 48 Konzert Concertino URBANNER TAKACS über 21’ Konzert Meditation, op. 66a BLOCH Konzert 11’ bis 20’ FÜRST FLÖTE / PICCOLO / 2 FLÖTEN DAVID, TH. CHR. Anti-Konzert, op. 52 Konzert (Konzertante Miniaturen) KUBIZEK 10’ bis 20’ KELDORFER Konzert, op. 9 BISCHOF Concerto Konzert, op. 11/1 SKORZENY BRESGEN Konzert SAXOPHON / TAROGATO Elegie URBANNER Konzert Concerto bis 10’ DAVID, TH. CHR. WAGNER SCHMID, KURT Konzert Elegie Elegie, op. 294 (AltSax.)

99 071 55 10’ bis 20’ KONT SCHMIDINGER, KAUFMANN Divertimento Weiskunigs letzter Ritt Musik für Tárogató, op. 91 (Sopran- Pi-Pa sax.) 11’ bis 20’ KONT BLOCH Konzert (Altsax.) Konzert (2 Tr.) HARFE SCHEDL FÜRST Melodram (Bar.-Sax.) Si-Signale, op. 77 10’ bis 20’ STROBL KORDA ANGERER Poèmes (Altsax.) Sonatine Musica conquisita URBANNER KRATOCHWIL SHIH Concerto (Altsax.) Konzert, op. 88 Ein Takt für Harfe VOGEL RAPF Ein Takt für Pi-Pa Konzert (Altsax.) Konzert REITER FAGOTT / 2 FAGOTTE Konzert GITARRE RUBIN bis 10’ Konzert bis 10’ TAKACS SANDAUER DAVID, TH. CHR. Meditation, op. 66a Konzert Konzert Quodlibet, op. 101a URAY Konzert 11’ bis 20’ 11’ bis 20’ WILDGANS SCHEDL EDER Konzert, op. 39 Konzert, op. 49 Konzert FÜRST SHIH Secession Kontinuum, op. 62 POSAUNE KONT TAKACS Partita, op. 55, 55a Konzert bis 10’ PRINZ ETTI Konzert Tuba mirum MEHRERE SOLOINSTRUMENTE RUBIN 11’ bis 20’ Konzert (GEMISCHT) ANGERER UHL Konzert Luctus et Gaudium bis 10’ WALDENMAIER STROBL, O. EDER Konzert, op. 14 Konzert für Bassposaune Variationen, op. 63/3 (Fl., Ob.) WOLFGANG JOHNS Continuum III (Fantasies for a Blue Concerto piccolo (Fl., Klar.) Bassoon) SCHLAGWERK 11’ bis 20’ HORN / HÖRNER bis 10’ BISCHOF KONT Konzert (Vl., Vc.) bis 10’ Konzert BLOCK SCHOLLUM SANDAUER Euphonie (2 Vl., Va., Vc., Kb.) Dialog Concerto ritmico BRESGEN Concertino (Vl., Vc.) 11’ bis 20’ Concerto piccolo (Fl., Ob., Klar.) 11’ bis 20’ EDER Visionen (Fl., Hf.) EBENHÖH Serenade, op. 69 (6 Hr.) DALLINGER Konzert für doppeltes Schlagwerk,op.39 FÜRST Concertino (Klar., Vl.) Rannoch-Concerto, op. 59 Konzert für 3 Schlagzeuger DAVID, TH. CHR. EDER ConcertanteKammermusik(2Va.,Vc.,Kb.) Mozarteum-Konzert TROMPETE / 2 TROMPETEN Concerto grosso (2 Va., Vc., Kb.) KRATOCHWIL Konzert für 5 Bläser und Streicher (Fl., bis 10’ Konzert „Carezza & Karate“ , op. 107 Ob., Klar., Hr., Fg.) ETTI RAPF Konzert, op. 127 (Vl., Klar., Klav.) Mozart-Variationen Konzert für Marimbaphon EBENHÖH

56 99 071 Konzert (Vl., Va.) SKORZENY HARTZELL Kolloquium, op. 42/2 (Pos., Schlw.) Konzert (Vl., Klav.) Four Latin Lyrics (T) EDER WAGNER HASELBÖCK Metamorphosen über ein Fragment Konzert (Vl., Vc., Klav.) Tagesgezeiten (Spr.) von W. A. Mozart, op. 54 (Fl., Ob., 2 Vl., LEITNER Va., Vc.) Marienleben (S) Musica concertante, op. 117 (3 Klar.) SOLOGESANG / REZITATION „und kein Friede auf Erden“ (Spr.) Notturni, op. 79/2 (Fl., Ob.) MÜLLENBACH FÜRST bis 10’ Stimmen der Nacht Bavy-Concerto, op. 32 (BassKlar., Vibr.) ANDROSCH OFENBAUER Emotionen, op. 57a (Va., Kb.) Kombinate (A, T)DAVID, TH. CHR. Kommt Sirenen klagt (S) Fantasia representativa Vier Gesänge nach Hafez (S) PROHASKA Konzert, op. 58 (Va., Vc.) EDER Vier Orchesterlieder, op. 24 (S) GATTERMEYER Drei Tierlieder, op. 5 RUBIN Konzert (Fl., Vc.) KAHN Der Schneider im Himmel (Spr.) HEILLER Die Legende von Dädalus und Ikarus SCHEDL Konzert (Cemb., Orgelpos.) (Spr.) Concerto da camera II (S oder T) KRATOCHWIL KUBIZEK „. . . so zu Licht und Lust geboren“ (Bar.) Konzert, op. 127 (Vl., Va., Vc.) Hab ich Lieb, op. 14b (S) STERK KROPFREITER LAUERMANN Mirliton (MezzoS) Concerto a tre (Vl., Va., Vc.) Round (S) WAGNER Sinfonia concertante (Fl.,Ob.,Klar.,Hr.,Fg.) Equus I (Spr.) Kammersinfonie (S) KUBIZEK, A. OFENBAUER WELLESZ Kamptaler Divertimento, op. 43 (Fl., Der Engel ist geschlachtet (MS) Canticum sapientiae, op. 104 (Bar.) Klar., Trp., Hr.) PERNES Vision, op. 99 (S) PERNES WILLI Porträt II (2 S, MS) Konzert (Hf., Kb.) Der Froschmäusekrieg (Spr.) RADULESCU SCHEDL Ein geistliches Konzert (3S, 2A, T, 3B) Konzert (Vl., Vc.) 21’ bis 30’ RAFFASEDER SCHOLLUM BRESGEN Nachts (A) Drei Stücke, op. 51a (Fl., Vl., Va.) Magnalia Dei (Spr.) SCHOLLUM URAY EDER Konzertante Musik (Va., Klav.) Alle Musik ist Stimme, op. 69b (S) Divertimento, op. 64 (S) Lyrisches Andante (Vl., Vc.) Gesang aus der Nacht, op. 48 (S) ERÖD URBANNER WEISHAPPEL Vox lucis, op. 56 (Bar., Ob.) Concerto „Wolfgang Amadeus“ (Pos., Cel.) Von der ungeordneten Verlassenschaft MESSNER Konzert (Fl., Klar.) (S, Bar.) Sinfonietta (MS) WELLESZ RADULESCU 21’ bis 30’ Ode an die Musik, op. 82 (A / Bar.) Veni (S) ANGERER RAPF Musica ad impulsum et pulsum (Vl., 11’ bis 20’ Die Schöne und das Tier (Spr.) Va., Vc., Kb.) BISCHOF RUBIN BABCOCK Lieb‘ und Leben Licht ist Liebe (S) Konzert (Klar., Klav.) EDER URBANNER DAVID, TH. CHR. Cadunt umbrae, op. 61 (A) Acht ächte Tyroller Liader (S, T) Sinfonia concertante (Vl., Klar.) Die eine Rose überwältigt alles, op. WAGNER EDER 88/2 (S od. T) Der Demiurg (S, MS, T, Bar., St.) Konzert, op. 70 (Vc., Kb.) EINEM WELLESZ ERBSE Alchemistenspiegel, op. 90 (Bar.) Duineser Elegie, op. 90 (S) Konzert, op. 32 (Vl., Vc., Klav.) ERÖD ERÖD Canti di Ungaretti, op. 55 (Bar.) über 31’ Konzert, op. 72 (Klav., Fg.) Krokodilslieder, op. 28 (Bar.) ENGEL PLESS Schwarzerde, op. 49 (Bar.) 2. Symphonie („Die Heimkehr“ ) Suite (Vc., Klav.) FORTIN KROPFREITER RAPF Happy Suite (Spr.) Altdorfer-Passion (A, Bar.) Konzert (Vl., Klav.) FÜRST LAUERMANN Konzert (Vl., Vc.) Bitte, keine Musik (Siegst.) Das Ehepaar (konzertant)

99 071 57 SCHEDL SIEGL DALLINGER, F. 3. Sinfonie (Bar.) Wort und Wunder Bilder einer Einstellung ENGEL WELLESZ DAVID, TH. CHR. 2. Symphonie (Bar.) Canticum Sapientiae, op. 104 Das Lied des Menschen DOPPELBAUER, J. F. 21’ bis 30’ Dein Reich komme CHORWERKE BISCHOF EBENHÖH (mit und ohne Vokalsoli) Gebet und Verzweiflung Von der Hoffnung, op. 59 DAVID, J. N. EDER bis 10’ Pollio „. . . Missa est“ , op. 86 BISCHOF EINEM Non sum qualis eram, op. 62 Dir, Seele des Weltalls Missa Claravallensis, op. 83 FRIEBERGER KORNAUTH Tier-Requiem, op. 104 Mysterium Crucis Gesang der späten Linden, op. 16 ERÖD HEILLER Der Abend Das Sein ist ewig, op. 50 François Villon KUBIZEK ETTI KONT Nec morti esse locum Österreichische Kantate Vom Manne und vom Weibe LEITNER HEILLER KROPFREITER Pater noster Geistliches Konzert Soliloquia SCHOLLUM In principio erat verbum KUBIZEK Psalm 122, op. 58b Missa super modus duo decimales Stationen, op. 41 KRATOCHWIL LEITNER 11’ bis 20’ Die Erschaffung der Welt, op. 150 Requiem BISCHOF Indianische Lieder PLANYAVSKY Herbstgesänge Neue Messe, op. 164 Der zufriedengestellte Autobus BRESGEN LEUKAUF RAPF Der Herr ist mein Licht Vater unser-Psalm Passio aeterna ETTI LICHTFUSS RUBIN Hymne an Wien Kafka-Fragmente Auferstehung FÜRST RADULESCU Licht über Damaskus Het orgel is een beelt Nomen O ihr Menschen HEILLER SCHLEE SCHEDL Stabat Mater Vesper Te Deum KROPFREITER TAKÁCS SCHOLLUM Magnificat Das Lied von der Schöpfung Markus-Passion, op. 100 KUBIZEK UHL SHIH Cantata de Joanne, op. 21a Österreichische Suite Lebend’ges Land Holsteiner Herbsttrilogie URAY SIEGL LEITNER Eine Weihnachtskantate Stern des Lebens Missa brevis WAGNER STROBL LIEBHART Messe Macht’s a Wallfahrt Szenario III (Kinderchor) Sonnengesang UHL MARCKHL WELLESZ Gilgamesch Holder Morgen. Kantate Duineser Elegie, op. 90 Wer einsam ist, der hat es gut RADULESCU Mirabile Mysterium, op. 101 URBANNER „Beati . . .“ Requiem Ebla’s Song of Praise 31’ bis abendfüllend VOGEL RAPF ANDROSCH Allezeit Adventkantate Bellum docet omnia WAGNER Erinnerung BAUMGARTNER Hiob Magnifikat Symphonia globalis WALZEL Musik zum Christkönigsfest BLOCH Missa gregoriana, op. 40 Nachtflug Passio Domini WILDGANS SCHOLLUM BRESGEN Eucharistische Hymnen, op. 50 Chorfantasie, op. 86 De tempore Psalmkommentare, op. 80 Surrexit Dominus

58 99 071 Musik bis 1900

BOTTESINI, GIOVANNI (1821 – 1889) DITTERSDORF, CARL DITTERS VON Concerto Nr. 2 h-Moll für Kontrabass und Orchester (1739 – 1799) bearb. Rudolf Malaric Konzert D-Dur für Kontrabass und Orchester bearb. 1,2,0,2 – 2,0,0,0 – Pk., Str. / 20’ Rudolf Malaric KRM 2 Ausgabe für Kontrabass und Klavier 2,0,0,0 – 2,0,0,0 – Str. / 20’ Gran Duo für Klarinette, Kontrabass und Orchester KRM 30 Ausgabe für Kontrabass und Klavier bearb. Rudolf Malaric 1,2,0,2 – 2,0,0,0 – Pk., Str. / 20’ DRAGONETTI, DOMENICO (1763 – 1846) KRM 3 Ausgabe für Kontrabass und Klavier Concerto Nr. 1 A-Dur für Kontrabass und Orchester Passione amorose (Konzert für zwei Kontrabässe bearb. Rudolf Malaric und Orchester) bearb. Rudolf Malaric 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Pk., Str. / 18’ 1,2,2,2 – 2,0,0,0 – Pk., Str. / 13’ Concerto Nr. 3 A-Dur für Kontrabass und Orchester KRM 6 Ausgabe für 2 Kontrabässe und Klavier bearb. Rudolf Malaric BRAHMS, JOHANNES (1833 – 1897) 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Str. / 15’ KRM 11 Ausgabe für Kontrabass und Klavier Ungarischer Tanz Nr.4 bearb. Robert Schollum Picc.,1,2,2,2 – 4,2,2,1 – Pk., Str. / 5’ GOLDMARK, CARL (1830 – 1915) Ungarischer Tanz Nr.8 bearb. Robert Schollum Aus Jugendtagen, Ouvertüre op. 53 Picc.,1,2,2,2 – 4,2,2,1 – Pk., Str. / 4’ Picc.,2,2,Ehr.,2,Bklar.,2,Kfg. – 6,3,4,1 – Pk., Schlw. – Ungarischer Tanz Nr.9 bearb. Robert Schollum Hf. – Str. / 35’ Picc.,1,2,2,2 – 4,2,2,1 – Pk., Str. / 2’ Scherzo e-Moll für Orchester, op. 19 2,2,2,2 – 2,2,0,0 – Pk. – Str. / 5’ BRUCKNER, ANTON (1824 – 1896) Streichquintett F-Dur, bearb. für Streichorchester HÄNDEL, GEORG FRIEDRICH (1685 – 1759) von Rudolf Baumgartner Largo aus der Sonate g-Moll für Violine, Violoncello 2 Vl., 2 Va., Vc., Kb / 43’ und Streichorchester mit Harfe / 10’ Symphonie Nr. 1/ 2. Satz und Scherzo Ergänzun- gen von Wolfgang Grandjean HAYDN, JOSEPH (1732 – 1809) 3,2,2,2 – 4,2,3,0 – Pk.,Str. Applausus. Cantata für Soli (SATB), gem. Chor und Orchester Zwei nachgelassene Trios zum Scherzo der Sym- 0,2,0,1 – 2,2,0,0 – Pk., Str. phonie Nr. 9 hsg. Benjamin Gunnar Cohrs DM 500a Klavierauszug 3,3,3,3 – 6,3,3,1 – Str. / 15’ 74 015 Partitur Der Sturm. Madrigal für gem. Chor und Orchester 2,2,2,2 – 2,2,2,0 – Pk., Str. / 15’ BRUCKNER, ANTON DM 316 Chorstimmen (KRZYZANOWSKI, RUDOLF?) DM 316a Klavierauszug Symphonisches Präludium rev. Wolfgang Hiltl, Motetto de Sancta Thekla Protho Martyr et aliis Benjamin Gunnar Cohrs Sanctis für gem. Chor und Streichorchester 2,2,2,2 – 4,2,2Tpos.,1Bpos,0,1Btba – Pk, Str. / 8’ / 15’

BRÜLL, IGNAZ (1846 – 1907) HOFFMANN, E.T.A. (1776 – 1822) Rhapsodie für Klavier und Orchester, op.65 Undine. Ouverture zur Zauberoper 2,2,2,2 – 4,2,3,0 – Pk., Schlw., Str / 12’ 2,2,2,2 – 4,2,3,0 – Pk., Str. / 5’

CAPUZZI, ANTONIO (1753 – 1818) HOFFMEISTER, FRANZ ANTON (1754 – 1812) Concerto D-Dur für Kontrabass und Orchester bearb. Concerto Nr. 2 D-Dur für Kontrabass und Orchester Rudolf Malaric bearb. Rudolf Malaric 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Str. / 20’ 0,2,0,1 – 2,0,0,0 – Pk., Str. / 16’

99 071 59 MENDELSSOHN-BARTHOLDY, FELIX ROTT, HANS (1858 – 1884) (1809 – 1847) Vorspiel zu „Julius Cäsar“ Es werde Licht. Für Chor und Orchester bearb. Ger- 2,2,2,2 – 4,3,3,1 – Pk., Str. / 10’ hard Track Stp. 725 1,1,2,1 – 2,2,1,0 – Pk., Org. (Klav), Str. / 15’ 45 574 Chorpart gemCh. SCHUBERT, FRANZ (1797 – 1828) 55 009 Chorpart. MCh Sonate für Arpeggione und Klavier, D 821 bearb. Julius Spengel MUSSORGSKI, MODEST (1839 – 1881) 1,1,2,2 – 2,0,0,0 – Str. / 12’ Vorspiel zu Chowanschtschina instrumentiert von Bastiaan Blomhert SPERGER, JOHANN MATTHIAS 3(Picc.),1,Ehr.,2,2 – 4,0,0,0 – Pk., Schlw., Hf., Str. / 7’ Konzert a-Moll für Kontrabass und Orchester, bearb. Stp. 654 für Kontrabass und Streichorchester bearb. Paul Pictures At An Exhibition. Bearbeitung für Strei- Mucke, Rudolf Malaric / 20’ chorchester von Alfi Kabilho / 25’ KRM 35 Ausgabe für Kontrabass und Klavier PICHL, WENZEL ( 1741 – 1805) VANHAL, JOHANN BAPTIST (1739 – 1813) Concerto Nr. 1 D-Dur für Kontrabass und Orchester Konzert D-Dur für Kontrabass und Orchester bearb. bearb. Rudolf Malaric Rudolf Malaric 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Str. / 17’ 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Str. / 22’ PROHASKA, CARL (1869 – 1927) ZIMMERMANN, ANTON (1741 – 1781) 4 Orchesterlieder op. 24 für Sopran und Kam- Konzert a-Moll für Kontrabass und Orchester bearb. merorchester Rudolf Malaric 1. Reiselied (Hugo v. Hofmannsthal) / 0,2,0,0 – 2,0,0,0 – Str. / 16’ 2. Schlummerlos rauschen (Sizilianisches Volkslied) / KRM 26 3. Liebesstickerei (Volkslied aus Spinosa, Basilicata) / 4. Schlaflied für Mirjam (Richard Beer-Hofmann) 2,2,1,Bklar.,2 – 2,2,0,0 – Pk., Schlw. – Hf., Cel., Klav., Glsp. – Str. / 14’30’’

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Konzert & Bühne

Komponistenbiografien

Doblinger 99 071 AMANN, MICHAEL (1964 Dornbirn) BABCOCK, DAVID (1956 Maine/USA) Studien (Posaune, Tonsatz und Komposition) am Kon- Der im US-Staat Maine geborene Komponist erhielt servatorium Feldkirch, 1986 – 1991 Lehramtsstudium seine Ausbildung an den Universitäten von Michigan Musikerziehung, 1990-1995 Komposition bei Erich (USA), Cambridge (GB) und schließlich bei Francis Urbanner an der Wiener Musikhochschule. Oft von Burt an der Wiener Musikhochschule, wo er seit 1985 literarischen Vorlagen (griech. Mythologie, J. Joyce) selbst lehrt. In seiner Musiksprache bevorzugt er ener- und anderen außermusikalischen Quellen ausgehend, gische Rhythmen und klare Linien, räumt aber auch fasziniert Amann durch die klangsinnliche musikali- zwölftönigen sowie aleatorischen Elementen Raum ein. sche Umsetzung bei spannenden technischen Heraus- forderungen für seine Interpreten. BATIK, ROLAND (1951 Wien) ANDROSCH, PETER (1963 Wels) Als Schüler von Friedrich Gulda und Fritz Pauer hat Jazzseminar (Gitarre) am Brucknerkonservatorium in sich der Pianist Roland Batik sowohl als „Klassiker“ wie Linz, Instrumental- und Ensembleworkshops bei H. auch als „Jazzer“ einen Namen gemacht. 1982-88 Klavier- Pepl und W. Pirchner, Studien der Sozial- und Volks- duo mit Paul Gulda. 1991 Schallplattenpreis „Wiener Flö- wirtschaftslehre an der Universität Linz. Filmmusik tenuhr“ für die Gesamteinspielung der Mozart-Sonaten. „Hasenjagd“, Opern: „Schreber“, „Geschnitzte Heilig- Als Komponist ist er ebenfalls Grenzgänger zwischen den keit“, „Zeichner im Schnee“. Stilrichtungen. Sein Klavierkonzert ist in der Einspie- Die Vielfalt des ausübenden Künstlers, die sich von lung durch „Das Kleine Orchester“ mit Roland Batik als Politkunst über Konzerte mit zeitgenössischem Solisten auf CD (Camerata 30CM-347) erschienen. Schwerpunkt bis zu kaum einzugrenzenden Cross- Over-Bereichen erstreckt, manifestiert sich auch in BAUMGARTNER, ROLAND (1955 St. Pölten) Androschs schöpferischem Werk. So weisen seine oft Studium am Wiener Ehrbar-Konservatorium (Trom- historischen Figuren oder Begebenheiten nach- pete, Klavier, Komposition), Seminare in Ohio (USA), spürenden Werke stets die Verbindung mit aktuellsten Lehrer an der Musikschule St. Pölten und im Salzbur- musikalisch technischen Mitteln auf. ger Musikschulwerk Badgastein, Kompositionen für Schülerorchester, ab 1979 freischaffender Komponist ANGERER, PAUL (1927 Wien) und Dirigent, musikalischer Leiter bei ORF und ARD, Angerer ist eine der vielseitigsten Persönlichkeiten im Kompositionen für Spielfilme und TV-Reihen. Musikleben Österreichs: er ist gleicherweise als Kom- BEAUFILS, OLIVIER (1968 Paris) ponist, Dirigent, Musiker, Bearbeiter, Gestalter von Rundfunksendungen und Herausgeber tätig. Nach Studien an den Musikhochschulen von Paris und Lyon (Alain Blancquart, Philippe Manoury) gilt Beaufils APOSTEL, HANS ERICH (1901Karlsruhe–1972 Wien) als einer der Senkrechtstarter der jungen französi- schen Komponistenszene. Durch seinen Großonkel „Apostel, Schüler Schönbergs und ab 1925 Alban Bergs, verstand sich als ein ,absoluter Musiker‘, der das Marcel Rubin und seinen Wohnsitz Wien besteht ,auf Logik und Ordnung‘ beruhende, immerwährend zudem ein markanter Österreich-Bezug. Schöne‘ in seinen Kompositionen auszuprägen trach- BISCHOF, RAINER (1947 Wien) tete. Seine Musik sollte mehr die Ausprägung einer Intelligenzleistung sein denn die Mitteilung von Bischof ist seit 1988 Generalsekretär der Wr. Sympho- Gefühlen. Er schätzte sich dementsprechend als ein niker. Der Komponist bedient sich der Zwölfton- ,Architekt‘ und betont ,denkender Musiker‘ ein, der technik, wobei er – ausgehend von seinem Lehrer aufgesetzte Koloristik, Pathos, Programmatik oder aus- Apostel – von Schönberg bis Berg die expressioni- sermusikalisch-gegenständliche Inhalte ablehnte. stisch-emotionale Seite der Dodekaphonie über- Diese intendierte Autonomie für das gemachte musi- nimmt, während die strukturelle Strenge und kom- kalische Kunstwerk bedeutete indessen nicht den Ver- positorische Dichte seiner Werke den strengen Ein- zicht auf Gehalte, mitklingend Hintergründiges, das fluss Weberns zeigt. auch strukturelle Analogien im Verhältnis zu den ande- ren Künsten mit einschloss. Sein eingrenzend-konzen- BJELIK, MARTIN (1940 Wien) triertes Gestalten von ausschliesslich ,thematischer Der Paukist des NÖ. Tonkünstlerorchesters studierte Arbeit‘, Reihentechnik, Konstruieren einer absolut Komposition bei K. Schiske und G. v. Einem. Bjelik gemeinten Musik vollzog sich daher auch nicht in komponiert freitonal, unter Bedachtnahme auf knap- einem abgesonderten Fachbereich von Tönen und pe, übersichtliche Gestaltung, auf Konzentration und Klängen, sondern vielmehr aus dem Kontakt und Aus- Aufeinander-Bezogensein des thematischen Materials. tausch mit bildenden Künstlern und Wissenschaftlern Die melodischen Konturen sind nach dem Prinzip der heraus.“ (W. Salmen) „Aussparung“ gegliedert.

2 99 071 BLENDINGER, HERBERT (1936 Ansbach) Hälfte des 18. Jahrhunderts beteiligt. Unter seinen Studien an der Musikhochschule München (Viola, 17 Opern war „Don Chisciotte“ die bekannteste. Die Komposition, Schulmusik). Solobratschist in verschie- Zeitgenossen haben sein Talent für das Komische densten Orchestern, Lehrtätigkeit in München, Würz- besonders hervorgehoben. In seinen der opera seria burg und Graz. „Im Bereich einer erweiterten Tonalität zugehörigen Werken scheint er hingegen dem Zeit- gestaltet Blendinger seine musikalischen Ideen mit geschmack nicht völlig entsprochen zu haben. Gerade technischen Mitteln verschiedener historischer Prove- aber die Originalität seiner musikalischen Gedanken, nienz.“ (K. Marsoner) das Ungewöhnliche und oft Unkonventionelle seines musikalischen Satzes machen ihn heute besonders BLOCH, WALDEMAR (1906 Wien – 1984 Graz) interessant. Der in Wien geborene, aber Zeit seines Lebens in Graz DALLINGER, FRIDOLIN (1933 Eferding/OÖ.) wirkende Komponist und Hochschulprofessor schrieb mehrere Opern, Vokal- und auch zahlreiche Instru- Dallinger, der in Linz als Komponist, Lehrer und Mu- mentalwerke. sikkritiker wirkte, kommt aus der Schule von Helmut Eder. Später beeinflussten ihn J. N. David und die Wie- BLOCK, HANS-VOLKER (1940Hannover –1979Wien) ner Schule, die er durch R. Schollum kennen-lernte. Auch bedeutendes Schaffen als Maler und Grafiker. Studien bei H. W. Henze, G. v. Einem, H. Swarowsky; war als Dirigent und Komponist in Österreich tätig. „Ich versuche, mit meiner Musik, die ich sehr bewusst DAVID, JOHANN NEPOMUK gegen Avantgarde abgrenze, einen eigenen, unortho- (1895 Eferding/OÖ. – 1977 Stuttgart) doxen Weg zu gehen. Im Gegensatz zur Tradition gibt „Er war ein Unzeitgemässer, der in kein Schema passt, es keine kadenzierende Tonalität, sondern die Tona- selbst die übliche Bezeichnung ,großer Kontrapunk- lität ist frei. Mit jedem Stück ergibt sich ein neues Pro- tiker‘ ist unzureichend; eher müsste man ,Polypho- blem“. (Der Komponist) niker‘ sagen. Sein Werk hat viele Facetten. Es ist zugleich klassisch und manieristisch. Davids Jugend BRESGEN, CESAR fiel in die Zeit des Expressionismus, die Mannesjahre (1913Florenz–1988 Großgmain/Sbg.) in den sogenannten Neoklassizismus, das Alter in Der Komponist, Hochschulprofessor am Salzburger den Avantgardismus, mit seinen Rückgriffen auf Mozarteum, Musikethnologe und Historiker über futuristische Tendenzen der zwanziger Jahre.“ (J. F. sein eigenes Schaffen: „Immer sehe ich vor mir den Doppelbauer) Endzweck meines Tuns: den Menschen, für den ich schreibe, den Menschen, den ich erreichen will.“ DAVID, THOMAS CHRISTIAN (1925 Wels/OÖ.) CERHA, FRIEDRICH (1926 Wien) Schon im Elternhaus eng mit der Musik verbun- Als Dirigent von Österreichs führendem Kammer- den – der Komponist ist der älteste Sohn von ensemble für neue Musik „die reihe“ hat Cerha durch J. N. David – erhielt David seine Ausbildung im eine Unzahl exemplarischer Aufführungen einen ent- Thomanerchor in Leipzig, dann u. a. in Salzburg scheidenden Beitrag zum Verständnis zeitgenössi- und Tübingen. Er wirkte als Professor für Komposition scher Musik in Österreich geleistet. Über seine Werke u. a. an der Wiener Musikhochschule und hat sich vor konstatiert er selbst: „Nach der Auseinandersetzung allem als Chorerzieher und Dirigent einen Namen mit klassischer Moderne, Werken der Wiener Schule gemacht. und seriellen Techniken setzte eine eigenständige Ent- wicklung in der Anwendung der letzteren und in der DEUTSCH, BERND RICHARD (1977 Mödling) Komposition mit von traditionellen Formeln befreiten 1993-1995 Unterricht in Komposition am Joseph Klangphänomenen ein.“ Matthias Hauer-Konservatorium in Wiener Neustadt, seit 1995 Studium an der Wiener Musikuniversität CONTI, FRANCESCO BARTOLOMEO (Tonsatz bei Dietmar Schermann, Komposition bei (1682 Florenz – 1732 Wien) Erich Urbanner), 1996 Teilnahme an der Internatio- Der Italiener Conti war zeitlebens fast ausschließlich nalen Sommerakademie Prag – Wien – Budapest. In in Wien tätig: sowohl seit 1701 als Theorbist, als einer für sein Alter geradezu unglaublichen Ausgereift- auch ab 1713 als Hofcompositeur, wobei sein Ruf als heit neigt Deutsch in seiner progressiven Tonsprache Virtuose dem als Komponist nicht nachstand. Er war zu höchst komplexen, präzise durchdachten musikali- zusammen mit J. J. Fux und A. Caldara wesentlich schen Strukturen innerhalb eines überzeugenden am Profil der „Opernmetropole Wien“ in der ersten Ganzen.

99 071 3 DIENDORFER, CHRISTIAN „Meine Art zu komponieren möchte ich plura- (1957 Mistelbach/NÖ.) listisch nennen. Ich bejahe eine Entwicklung, die es Studien an der Wiener Musikhochschule bei A. Kubizek, dem Komponisten in die Hand gibt, alles – von der F. Burt, R. Haubenstock-Ramati und D. Kaufmann. Se-mi- Modalität bis zur seriellen und zur Klangfarbenmusik – nare bei H. W. Henze und V. Hein. Intensive Auseinan- in seine persönliche Sprache einzube-ziehen.“ dersetzung mit der Elektroakustik. „Das Entstehen eines Werkes vermute ich im Spannungsfeld eines gleichzei- EDER DE LASTRA, ERICH (1933 Linz/OÖ.) tig sehr tiefen Blicks in sich selbst und eines sehr wei- Eder de Lastra hat seine Ausbildung u. a. bei Helmut ten und offenen in die Welt.“ (Der Komponist) Eder sowie an der Wiener Musikhochschule erhalten. Er wirkte bis vor kurzem als Musikpädagoge an DOHNÁNYI, ERNST VON einer Wiener AHS. „ ... zählt sich zur gemässigten (1877 Pressburg – 1960 New York/USA) Avantgarde, zwischen den Fronten: den Avantgardi- Dohnányi studierte in Budapest Klavier bei dem Liszt- sten ein ,Schönschreiber‘, den ,Braven‘, ein böser Schüler Stephan Thomán und Komposition bei Hans Avantgardist.“ (Der Komponist über sich selbst) Koessler (zusammen mit Kodály und Bartók). Um die Jahrhundertwende galt Dohnányi in beiden Funktio- EINEM, GOTTFRIED VON (1918 Bern – 1996 Wien) nen als legitimer Nachfolger Liszts. In den Jahren zwi- Der internationale Komponist war Schüler von Boris schen den Weltkriegen prägte er zunächst als Dirigent, Blacher und lebte in Wien. „Einem bedient sich einer später als Musikdirektor des Rundfunks sowie als tonalen Sprache. Als Klassizist hält er vorwiegend an den Direktor der Franz-Liszt-Hochschule das Musikleben Formen und auch an der Orchesterdisposition der vor- Ungarns entscheidend. 1944 Übersiedlung nach Öster- romantischen Zeit fest. Die besondere Note seiner Mu- reich, 1949 in die USA, wo er bis zu seinem Tod als Pia- sik ist in einer motivisch-rhythmischen Kolorierungs- nist und Lehrer an der Florida State University in technik zu sehen, ferner in einer ausgesprochen Tallahasse wirkte. Dohnányis Verdienst ist es, die lyrischen Begabung, die sich mit dem Wort der drama- (historisch bedingt) fehlenden Stufen der Musikge- tischen Handlung zu vollendeter Einheit zu verbinden schichte Ungarns aufgegriffen und auf einer Ebene vermag.“ (R. Klein) hoher kompositorischer Meisterschaft in seinen Wer- ken bearbeitet zu haben. ENGEL, PAUL (1949 Reutte/Tirol) DOPPELBAUER, JOSEF FRIEDRICH Dozent an der Musikhochschule München, als Kom- (1918 Wels/OÖ. – 1989 Salzburg) ponist und Dirigent tätig. Der ehemalige Professor für Orgel, Theorie und Kom- position an der Musikhochschule Mozarteum in Salz- ERBSE, HEIMO (1924 Rudolstadt/Thüringen) burg ist vor allem wegen seiner Kirchenmusik und sei- Erbse studierte zunächst bei Boris Blacher in Berlin. ner Orgelwerke bekannt. 1957 übersiedelte er nach Österreich. Besonderes Auf- sehen erregte die Uraufführung seiner Oper „Julietta“ DÜNSER, RICHARD (1959 Bregenz) bei den Salzburger Festspielen 1959. Der Kompositionsschüler von Alfred Uhl, Francis Burt und Hans Werner Henze ist Professor für Komposition ERÖD, IVÁN (1936 Budapest) an der Musikhochschule in Graz. Eröd studierte zunächst bei Ferenc Szabó in Budapest, EBENHÖH, HORST (1930 Wien) kam 1956 nach Österreich und erhielt seine weitere Ausbildung als Pianist und Komponist an der Wiener Der Komponist, der seine Ausbildung an der Wiener Musikakademie. Eröd ist einer der zahlreichen Kompo- Musikakademie erhalten hat und als Musikerzieher an sitionsschüler von Karl Schiske und war lange Jahre einem Wiener Gymnasium tätig gewesen ist, hat seine als Solokorrepetitor an der Wiener Staatsoper, als Kon- kompositorische Entwicklung keiner bestimmten „Schule“ verpflichtet; er registriert mit Interesse die zertpianist sowie als Professor für Komposition in Ergebnisse der Avantgarde, hat aber mit der Tradition Graz tätig. Gegenwärtig lehrt er an der Wiener Musik- nicht gebrochen. In seinen Werken spielt der Rhyth- universität. mus eine große Rolle. ETTI, KARL EDER, HELMUT (1916 Linz/OÖ.) (1912 Wien – 1996 Brunn am Gebirge/NÖ.) Der prominente Komponist, der in Salzburg lebt Studien bei J. Marx, Opernkapellmeister, Orchesterlei- und bis vor kurzem eine Kompositionsklasse am ter, Chorerzieher, Lehrtätigkeit an der Musikhoch- Salzburger Mozarteum betreut hat, über sich selbst: schule Wien (Opernschule)

4 99 071 FHEODOROFF, NIKOLAUS (1931 Villach/Kärnten) Grundsatzprobleme, weil sie nur das WIE im Schaffen Studium an der Wiener Musikhochschule (Kapellmei- darstellen, nicht das WAS. Ich be-kenne mich zu einer ster, Theorie, Komposition, Schulmusik, u.a. bei A. Personalunion von Musiker und Komponisten, also Uhl); ab 1951 Schüler und Freund von J. M. Hauer, zum Musizierbaren.“ (Der Komponist) Gründung von Rundfunk-Chor und -Kammerorche- ster, öffentliche Studiokonzerte, Dirigent, Pianist, GOLDMARK, CARL (1830 Keszthely – 1915 Wien) Organist, Mitarbeiter in Fachkommissionen, Festspiel- Im wesentlichen Autodidakt, wirkte Goldmark als Violi- gremien, Vortragstätigkeit. nist und Klavierlehrer in Ödenburg, Budapest und Wien. In seinen Opern verband er Elemente der französischen FORTIN, VIKTOR (1936 Fohnsdorf/Stmk.) großen Oper mit den Neuerungen des frühen R. Wag- Fortin ist in Graz in verschiedenen Funktionen tätig: er ner. In seiner Kammer- und Vokalmusik ist der Einfluss ist u. a. Musikkritiker, Organisator, konzertierender R. Schumanns und J. Brahms deutlich. Solist, Professor für Blockflöte an der Grazer Musik- hochschule. Als solcher hat er viele Erfahrungen im GRUBER, HEINZ KARL (1943 Wien) Gruppenunterricht und in der elementaren Musiker- Der Komponist, Kontrabassist und Dirigent gründete ziehung gesammelt. In seinen Kompositionen bemüht mit K. Schwertsik und O. M. Zykan das Ensemble sich Fortin, die „Kluft zwischen E und U zu über- „MOBart & toneART“, das Aufgaben im musikalisch- brücken“. szenischen Bereich verfolgt. Gruber entzieht sich jegli- cher Einordnung: Neoromantisch, neotonal, neoexpres- FRIEBERGER, RUPERT GOTTFRIED sionistisch, neowienerisch: keines dieser Etiketten (1951 Linz/OÖ.) passt auf ihn – vielmehr ist er ein empfindungsfähiger Komponist, welcher auf jeden musikalischen Stimulus Frieberger wirkt als Geistlicher an der Abtei Schlägel reagiert, der ihm begegnet, sei er nun anspruchsvoll (OÖ.), wo er auch die Position des Stiftskapellmeisters oder anspruchslos, zwölf- oder siebentönig, bitter und Cantors innehat. Lehrtätigkeit an der Landes- oder süß, und welcher sich zu keiner Äusserung mit musikschule Schlägel sowie a. d. Universitäten Inns- aufgesetztem musikalischen Akzent verleiten lässt. bruck u. Salzburg. Künstlerischer Leiter der Schlägler Musikseminare und Orgelkonzerte. Als Komponist HAAGER, MAX (1905 Görz – 1984 Graz) erhielt er seine wesentlichen Impulse von A. Heiller. Sein Stil entspringt der linearen Polyphonie, ver- Kompositionsstudium an der Musikhochschule Wien sucht diese aber mit persönlich orientierten Harmo- bei Josef Lechthaler und Musikwissenschaft an der nien zu überhöhen. Vielen Werken liegt eine Universität Wien. strenge Architektur mit Zahlen- und Tonsymbolik zugrunde. HAIBEL, JOHANN JAKOB (1762 – 1826) Über Haibels Jugendzeit und Ausbildung ist nichts be- FÜRST, PAUL WALTER (1926 Wien) kannt. 1789 stießen er in Wien zur Truppe E. Schika- neders, der im selben Jahr das Freihaustheater auf der Der ehemalige Bratschist der Wr. Philharmoniker über Wieden übernahm. Dort sang er u.a. den Monostatos sein eigenes Schaffen: „Mir ist die Beibehaltung eines in Mozarts Zauberflöte. Nach dem Tod seiner ersten Stiles oder die Befolgung eines modischen Trends von Frau 1806 ging er als Chordirigent an die Domkirche in unwesentlicher Bedeutung. Immer wenn ich ein soge- Djakovar, wo er 1807 Sophie Weber, die jüngste nanntes Erfolgsstück zuwege brachte, änderte ich mei- Schwester Konstanze Mozarts, ehelichte, wodurch er nen stilistischen Kurs; Stilbrüche sind in meinen Arbei- 16 Jahre nach W. A. Mozarts Tod dessen Schwager ten einkalkuliert.“ wurde. Haibel war Singspiel- und Kirchenkomponist. Sein größter Erfolg war „Der Tiroler Wastel“, der allein GAGIU, ADRIAN (1967 Oradea, Rumänien) in Wien 1796-1801 118 mal aufgeführt wurde.

Sein Kompositionsstil wird von der rumänischen HAIDMAYER, KARL (1927 Hollabrunn/NÖ.) Volksmusik geprägt. erhielt seine Ausbildung in Graz (Musikwissenschaft und Kunstgeschichte an der Universität, Komposi- GATTERMEYER, HEINRICH (1923 Sierning/OÖ.) tion und Klavier am Konservatorium) und Wien Studien in Wien (Komposition bei A. Uhl, Klavier, (Musiktheorie). Konzertreisen als Pianist. Lehrtätigkeit Dirigieren, Germanistik). Lehrtätigkeit an Gymnasien, an der Grazer Musikhochschule, Präsident der steiri- später an der Wiener Musikhochschule. Chorleiter schen Tonkünstlervereinigung. Haidmayer vertritt den (Wr. Schubertbund), Präsident der ÖGZM, der AKM, Standpunkt einer athematischen, wohl motivisch ori- des ÖKB. „Tonalität und Atonalität sind für mich keine entierten, freitonalen, aber formal strengen Musik.

99 071 5 HARTZELL, EUGENE Hindemith und J. N. David anknüpfte; kennzeichnend (1932 Cincinnati/Ohio/USA – 2000 Wien) ist die melodische und tonale Affinität zur Gregorianik Zunächst Sänger, ging Hartzell durch die strenge Kom- und eine gewisse Beeinflussung durch Frank Martin. positionslehre von Hans Erich Apostel. Er war nicht Ähnlich David ist er über den Weg der chromatischen nur als Komponist sondern auch als Redakteur im Rund- Anreicherung bis zur Anwendung einer thematisch gebun- funk sowie als Übersetzer tätig. Aufführungen seiner Kom- denen Zwölftontechnik vorgestossen.“ (R. Klein) positionen in Europa, Nordamerika und Australien. HINTERDORFER, RUDOLF (1947 Seewalchen/OÖ.) HASELBÖCK, MARTIN (1954 Wien) Studium am Brucknerkonservatorium Linz (Klavier, Der Hochschulprofessor in Lübeck leitet das von ihm Komposition bei H. Eder und E. L. Leitner), 1976 begründete Barockorchester „Wiener Akademie“. Abschluss des Musikstudiums an der Grazer Musik- Weltweite Konzerttätigkeit als Organist. hochschule (Komposition bei I. Eröd, Dirigieren bei M. Horvat), Musiklehrer und Chordirigent in Wien. HASQUENOPH, PIERRE (1922 Paris – 1982) HOFFMANN, ERNST THEODOR AMADEUS Zunächst Medizinstudium, Beginn des Musikstudiums (1776 Königsberg – 1822 Berlin) von 1942-46 an der Cesar Franck-Schule (Kontrapunkt, Komposition, Dirigieren) und am Konservatorium. E. T. A. Hoffmann gehört nicht nur auf literarischem 1950-55 Unterricht bei Darius Milhaud und Jean Rivier. Gebiet zu den führenden Köpfen der Romantik. Mit Ab 1960 leitende Tätigkeiten beim RTF. seiner erstaunlichen Vielseitigkeit als Dichter, Musiker, Musikschriftsteller, Maler, Zeichner und Jurist verkör- HAUER, JOSEF MATTHIAS pert er ein Idealbild seiner Epoche. Seine Novelle „Rit- (1883 Wr. Neustadt – 1959 Wien) ter Gluck“ und die Besprechung von Beethovens 5. Symphonie sind Meisterleistungen fachkundiger Josef Matthias Hauer hatte schon vor den Zwanziger- Musikbetrachtung. Tief war Hoffmann in der Welt jahren – also noch vor Schönberg – einen Weg gefun- Mozarts, aber auch in der älteren Musik verwurzelt. Als den, die chromatische Totalität zu erschließen. Seine Dirigent des Nationaltheaters in Bamberg und der letzte Konsequenz aus dieser Entdeckung war radikal: Secondaschen Truppe bereicherte er seine Facherfah- nicht mehr alsKomponistwollte ergelten,sondern schlicht rung. Seinem Erstling „Die Maske“, einem Singspiel auf als Musiker, als Zwölftonspieler. Sein Manifest vom eigenem Text (1799), folgten weitere musikdramati- 25. 3. 1956: „Ein Zwölftonspiel zusammenzustellen, ist sche Werke. Sein Meisterwerk „Undine“ markiert ein Kinderspaß, wenn man die Zwölftonschrift lernt, es zusammen mit Louis Spohrs „Faust“ den Beginn der richtig vorzutragen (nachschöpferisch!) ist nicht leicht, deutschen romantischen Oper. es aber zu hören ist schwer, erfordert Bildung!“ HORVÁTH, JOSEF MARIA (1931 Pécs/Ungarn) HAYDN, MICHAEL (1737 Rohrau/NÖ. – 1806 Salzburg) Pianist und Lehrer für Theorie und Praxis der Neuen Musik sowie allgemeine Musiktheorie am Mozarteum Der jüngere Bruder Joseph Haydns lernte als Sänger- Salzburg. knabe zu St. Stephan in Wien Violine-, Klavier- und Or- gelspiel, war seit 1757 bischöfl. Kapellmeister in Groß- JETTEL, RUDOLF (1903 Wien – 1981 Wien) wardein (Ungarn), seit 1763 Hofmusicus und Concert- Studium an der Wiener Musikakademie (Klarinette, meister an der fürsterzbischöfl. Hofkapelle zu Salzburg, Harmonielehre und Kontrapunkt); Soloklarinettist der seit 1777 Organist an der Dreifaltigkeitskirche und von Wiener Philharmoniker bis 1968, 1957-77 Professor an 1781 an als Nachfolger von W. A. Mozart Hof- und Dom- der Wiener Musikhochschule. Kammermusik, Klarinet- organist. Michael Haydn war bis in unsere Tage vorwie- ten-Lehrwerke. gend als Kirchenmusiker bekannt. Die Edition seines rei- chen Instrumentalschaffens ließ einen höchst eigenstän- JOHNS, DONALD (1926 Chicago/USA) digen und eigenwilligen Komponisten entdecken. Seine Kompositionsstudium u. a. bei Wallingford Riegger; Instrumentalwerke haben auf W. A. Mozart, der ihm in Fulbright-Stipendium in Wien, Komposition bei K. Freundschaft verbunden war, starken Einfluss ausge-übt. Schiske, Musikwissenschaft an der Wiener Universität, Rückkehr nach Amerika, Professor für Musik an der HEILLER, ANTON (1923 Wien – 1979 Wien) University of California in Riverside. Studien an der Wiener Musikakademie (Klavier, Orgel, Cembalo, Komposition), an welcher Heiller dann seit 1945 KAHN, STEVE (1964) als Pädagoge im Fach Orgel wirkte und Generationen von Studien am Berklee College of Music (Jazz), spielte in Organisten nachhaltig beeinflusste. „Stilistisch ist Heiller Jazz-, später in Rockgruppen E-Gitarre und Bass. den modernen Polyphonisten zuzuzählen, wobei er an Studiert ab 1993 Cello und ab 1996 Komposition an

6 99 071 der San Francisco State University bei Ron Caltabiano. KONT, PAUL (1920 Wien – 2000 Wien) Der Komponist über seine Musik: „Als ich die Ver- Unstreitig einer der originellsten österreichischen Kom- wandtschaft zwischen einiger meiner natürlichen ponisten. Neben Studien in Wien arbeitete Kont auch improvisionistischen Impulse und der Idee der Pitch- mit W. Fortner, D. Milhaud und O. Messiaen. Intensive Class-Sets entdeckte, spürte ich die „Legitimität“ mein- Beschäftigung mit der Komposition für die Medien er kompositorischen Impulse.“ Funk und Fernsehen. Zahlreiche Preise.

KAHOWEZ, GÜNTER (1940 Vöcklabruck/OÖ.) KORDA, VIKTOR (1900 Wien – 1992 Wien) Studien am Bruckner-Konservatorium Linz (H. Eder) Studien bei J. Marx; Musikerzieher, Chorleiter, Publi- und an der Musikhochschule Wien (K. Schiske und zist, Mitherausgeber des 6-bändigen Musiklehrbuches H. Jelinek). Darmstädter Ferienkurse (Messiaen, Boulez, „Wir lernen Musik“. Stockhausen, Ligeti, Maderna). Kahowez wirkte lange Zeit als Musikkorrektor im Musikverlagswesen und KORINGER, FRANZ unterrichtet seit 1988 selbst an der Wiener Musik- (1921 Towarischewo/Jugoslawien – 2000 Leibnitz) hochschule. Seine Werke sind inhaltlich nicht selten Das künstlerische Credo des steirischen Komponisten, von einer esoterischen Geisteshaltung geprägt. der besonders mit Chorwerken hervorgetreten ist: „Ich bin bestrebt, eine ehrliche und ausdrucksstarke KATSCHER, ROBERT Musik zu schreiben, die für ein Publikum bestimmt ist (1894 Wien – 1942 Hollywood / USA) und nicht im leeren Raum steht.“ Studien an der Wiener Universität mit Promotion zum Dr. jur. und Dr. phil. Katscher war Kompositionsschüler KORNAUTH, EGON bei H. Gal und schrieb Wienerlieder und Tanzmusik, (1891 Olmütz/Mähren – 1959 Wien) Musik zu Revue-Operetten und zu Anfang der dreißi- In allen Phasen seines Lebens einer der meistgespiel- ger Jahre Musik für Filmstudios in Hollywood, wohin ten österreichischen Komponisten, nach seinem Tod er 1938 endgültig übersiedelte. fast vergessen, kündigt sich im Zug des weltweit neu erwachten Interesses für die Musik der Zwi- KAUFMANN, ARMIN schenkriegszeit auch eine Renaissance für diesen (1902 Neu-Itzkany/Bukowina – 1980 Wien) Spätromantiker mit dem obersten Primat der Melodie Kaufmann, der aus dem altösterreichischen Kronland an. Bukowina – heute Rumänien – stammte, hat sich zeit- lebens zu einem vitalen Musikantentum bekannt. Er KRATOCHWIL, HEINZ (1933 Wien – 1995 Wien) war Schüler von J. Marx und F. Schmidt, wirkte als Wirkte als Professor für Tonsatz an der Musikhoch- Lehrer und als Geiger im Orchester der Wiener schule Wien. „Grenzgänger-Komponist zwischen Symphoniker. den ,Fronten‘ – den Traditionalisten zu progessiv und den Progressiven zu traditionell ... Seit jungen KELDORFER, ROBERT Jahren versuche ich eine Synthese aus Alt und (1901 Wien – 1980 Klagenfurt) Neu, aus E- und U-Musik zu verwirklichen.“ (Der Kom- Seine Werke umfassen Opern, Orchester- und Kam- ponist) mermusik sowie Lieder und Chorwerke. Keldorfer war lange Jahre als Leiter des Bruckner-Konservatoriums KROPFREITER, AUGUSTINUS FRANZ Linz sowie später des Kärntner Landeskonservatoriums (1936 Hargelsberg/OÖ.) tätig. Stiftsorganist von St. Florian (OÖ.) und Lehrer der St. Florianer Sängerknaben. Leiter des Stiftschores. KÖGLER, KARL Um 1960 Einflüsse einerseits von P. Hindemith, ande- (1918 Neunkirchen/Niederösterreich – 2001 Krems- rerseits von F. Martin und J. Alain. 1967-68 Beschäfti- münster) gung mit Zwölftonreihen. Seither starke Bevorzugung Kompositorische Ausbildung in Königsberg (Otto polytonaler Harmonien. Besch), Berlin (Hermann Grabner) sowie Linz und Wien (bei Friedrich Wildgans und Robert Schollum), KUBIZEK, AUGUSTIN (1918 Wien) intensive Auseinandersetzung mit Josef Matthias Nach Studien bei Alfred Uhl, Paul Hindemith und Hauer. Ab 1946 Lehrer und Musikerzieher an der J. N. David wirkte Kubizek als Lehrer für Tonsatz Hauptschule Kremsmünster, Schuldirektor , Chorleit- an der Wiener Musikhochschule und Chorleiter er und Dirigent. Kompositionspreis der Stadt Linz, (Wr. Schütz-Kantorei). Auch als Komponist ist er im Oberösterreichischer Landeskulturpreis besonderen Mass der Vokalmusik verbunden.

99 071 7 LAUERMANN, HERBERT (1955 Wien) bedient er sich einer erweiterten Tonalität unter Kompositionsschüler von E. Vogel und E. Urbanner. Einbeziehung sämt-licher Ausdrucksmittel moderner Professor für Tonsatz an der Musikuniversität Wien. Gegenwartsmusik. Lauermanns Anliegen ist es, seine Gedanken mit Hilfe aller heute zur Verfügung stehenden kompositions- LIEBHART, WOLFGANG (1958 Klagenfurt) technischen Möglichkeiten unmittelbar, fantasievoll und 1980-1990 Kompositionsstudium an der Wiener ehrlich zu formulieren. Daraus resultiert die völlige Offen- Musikhochschule bei Francis Burt, anschließend bei heit gegenüber jeder kompositorischen Problemstel- Jonathan Harvey an der University of Sussex, lung. Die Suche nach neuen, gültigen Formlösungen Brighton/GB (Masters Degree in Music), dann bei Luca ist stets ein zentrales Anliegen und steht im Dienst der Lombardi in Rom. Seit 1986 Lehrer an der Heilpädago- sinnlich erfahrbaren, expressiven Gesamtaussage. gischen Station des AKH Wien. Liebhart erweist sich als Polystilist im breiten Spektrum von Modalität bis LEITERMEYER, FRITZ (1925 Wien) Dodekaphonie. Dominierend ist die Prägnanz der for- Der ehemalige Geiger der Wiener Philharmoniker malen Gestaltung, die die Nachvollziehbarkeit der komponiert seit 1960, nachdem er sich autodidaktisch musikalischen Entwicklung unterstützt. mit Werken der Wiener Schule und mit der Lehre O. Steinbauers auseinandersetzte. MAKOVSKY, LUDWIG (1912 Wien – 1998 Freistadt) LEITNER, ERNST LUDWIG (1943 Wels/OÖ.) Studium an der Wiener Musikakademie (Komposition, Posaune), Musikprofessor am Realgymnasium Frei- Organist und Professor an der Hochschule Mozarteum stadt (OÖ). Engagierte sich für Erwachsenenbildung Salzburg, Chorleiter in Wels: „Ich wage zu behaup- und Musikschulwesen in Oberösterreich. ten, dass in einer Zeit, in der das Schreckliche und Hässliche so sehr dominiert, mehr Mut dazu ge- MARCKHL, ERICH hört, nicht dem Trend zu folgen, noch hässlichere (1902 Cilli/damals Stmk., heute SLO – 1980 Graz) Klänge und Geräusche krampfhaft zu suchen, son- dern sich auf die Anlage und Möglichkeiten des „Der Komponist legt Wert auf strikte Betonung der Eigen- menschlichen Gehörs zurückzubesinnen und dem ständigkeit in Idee und artifizieller Struktur, weiß sich Hörer das zu geben, was er berechtigt erwarten darf: allen kollektivierenden Tendenzen fern, ist weder Avant- MUSIK, die, wenn sie wirklich außer den Komponisten gardist noch Reaktionär.“ (Marckhl über sich selbst.) Er selbst – wenn überhaupt – noch jemanden errei- studierte bei F. Schmidt und wirkte jahrzehntelang in der chen soll, immer noch aus Melodie, Harmonie (im Musikerziehung, zuletzt als Präsident der Grazer Musik- umfassenden Sinn) und Rhythmus bestehen muss.“ hochschule, Landesmusikdirektor von Steiermark. (Der Komponist) MARX, JOSEPH (1882 Graz – 1964 Graz) LEOPOLD I., KAISER (1640 Wien – 1705 Wien) „Joseph Marx ist der bedeutendste Lyriker in der Der bedeutendste der komponierenden Habsburger, österr. Musik des 20. Jahrhunderts. Der Meister des seit 1658 deutscher Kaiser, schrieb u. a. 79 geistliche Liedes hat aber auch mit seinen Orchester- und Kam- Werke, 17 Ballettsuiten, 12 Oratorien. Während seiner mermusikwerken als Theoretiker, als Pädagoge und Regierung wurde Wien Zentrum der italienischen als Kritiker bemerkenswerte Leistungen gesetzt, die Opernmusik. das Gesamtbild seines Wirkens von vielen Blickfeldern her profilieren.“ (Erik Werba) LEUKAUF, ROBERT (1892 Wien – 1976 Wien) Musikstudium bei Joseph Marx, Musikalischer Leiter MESCHWITZ, FRIEDER (1936 – 1983 Stockholm) am Volkstheater Wien; Komponierte Opern, Orch- Studien in Dresden und Wien. Weltweite Karriere als esterwerke, Vokalsymphonik, Kammermusik, Klavier- Dirigent und Pianist. Leitende Tätigkeiten beim ORF werke u. a. (Wien) und bei der UNITEL (München). Zuletzt war Meschwitz Kapellmeister an der Stockholmer Oper. LICHTFUSS, MARTIN (1959 Innsbruck/Tirol) Studien in Innsbruck (Klavier u. Dirigieren am Konser- MESSNER, JOSEPH (1893 Schwaz/Tirol – 1969) vatorium, Germanistik und Anglistik an der Univ.) Sängerknabe am Salzburger Dom, Musikstudien in und an der Wiener Musikhochschule (Komposition, Innsbruck und München (Orgel, Komposition), Dom- Chorleitung). Lichtfuss wirkte als Kapellmeister am organist und Domkapellmeister in Salzburg, Dozent Tiroler Landestheater, am Stadttheater Würzburg und für Kirchenmusik am Mozarteum. Priester. In seinen am Staats-theater Braunschweig. Seit 1995 Lehrtätig- Werken fühlte sich Messner einer neoromantischen, keit am Konservatorium Innsbruck. In seinen Werken stets aber sehr persönlichen Tonsprache verpflichtet.

8 99 071 MÜLLENBACH, ALEXANDER Studiums intensive Arbeit an musikalisch-theatrali- (1949 Luxemburg) schen Aspekten. Lehrtätigkeit an der Musikhochschu- Der aus Luxemburg stammende Komponist und le Wien. Kompositionslehrer unterrichtet in seiner Heimatstadt und an der Musikhochschule Mozarteum in Salzburg; PERNES, THOMAS (1956 Wien) er hat sich auch als brillanter Konzertpianist besonders Nach Kompositionsstudien bei A. Uhl, F. Cerha, bei Aufführungen neuer Musik einen Namen gemacht. R. Haubenstock-Ramati lebt Pernes als freischaffen- der Komponist in Wien. Aufsehen erregten seine Bal- NEDBAL, MANFRED lette, die an der Wiener Staatsoper realisiert wurden. (1902 Wien – 1977 Wien) PILSS, KARL (1902 Wien – 1979 Wien) Sohn des Operettenkomponisten Oskar Nedbal. 1928 Pro- motion zum Dr. med., Studien am musikwissenschaftl. In- Neben seiner Tätigkeit als Solokorrepetitor der Wie- stitut der Universität Wien, Komposition, Musiktheorie, Cel- ner Staatsoper, Hochschulprofessor und Liedbegleiter lo. Obwohl dem Kreis um Arnold Schönberg nahestehend, schrieb Pilss vornehmlich Klavier-, Kammer- und Chor- spart Nedbal die Dodekaphonie in seinen Werken aus. Er musik. bedient sich polytonaler und freitonaler Gestaltung mit expressiver Melodik und chromatischen Begleitmustern. PIRCKMAYER, GEORG (1918 Salzburg – 1977 Wien) Studium der Musikwissenschaft, Lehrer am Linzer NESSLER, ROBERT (1919 – 1996 Innsbruck) Bruckner-Konservatorium und am Mozarteum. Rektor Zuerst Nähe Paul Hindemiths, dann der Wiener Schu- der Wiener Musikhochschule. Zahlreiche musik- und le, aber mit persönlicher Freiheit. geisteswissenschaftliche Publikationen. Pirckmayer ent- wickelte das Prinzip der „Transition“, einer Synthese NESTOROFF, HERAKLIT (1896 Frankreich – 1940 zwischen den Klangproportionsprinzipien der tonalen Berlin) Musik und der Strukturtechnik der Neuen Musik. Studierte Komposition bei Dalcroze und Bonetti an PLANYAVSKY, PETER (1947 Wien) der heutigen Musikuniversität Wien (1912 – 1915). Dirigent der Wiener Philharmoniker und an der Orgel und Kompositionsstudium (bei A. Heiller), Wiener Staatsoper. Nestorov komponierte nicht in tra- Klavier und Dirigieren; Organist im Stift Schlägl ditionell bulgarischem Stil, in seinen Werken ist der (OÖ), Domorganist am Stephansdom in Wien, 1983-90 Einfluss durch die französischen Impressionisten hör- Dommusikdirektor. Professor für Orgel und Impro- bar. Er kam während des Krieges in Berlin ums Leben. visation an der Wiener Musikhochschule, weltweite Konzertreisen und zahlreiche Preise und Schallplatten. NEUWIRTH, ROLAND (1950) PLESS, HANS (1884 Wien – 1966) Bekannt wurde der Komponist als Kopf der Forma- tion „Extrem-Schrammeln“, welche eine neue, zeitge- Unterrichtete Dirigieren am Konservatorium in Wien mäße Form des Wienerliedes unter Einbeziehung me-tierfremder Stilelemente, wie z.B. Blues, entwickelt PRINZ, ALFRED (1930 Wien) hat. Der ehemalige Soloklarinettist der Wiener Philharmo- niker und Klarinettenpädagoge an der Wiener Musik- NUSSBICHLER, LUDWIG (1963 Adlwang) hochschule ist als Komponist am ehesten unter Studien Rheintalische Musikschule Lustenau (Gitarre, „gemässigt modern“ einzustufen. Er bevorzugt in der Klavier), MHS Mozarteum Salzburg (Musikpädagogik, Harmonik eine sehr erweiterte Tonalität, die vom Gitarre, Komposition bei Gerhard Wimberger, Hans- Hörer nicht selten als atonal empfunden wird. Das Jürgen von Bose, Gerd Kühr und Christian Ofenbau- Schwergewicht liegt auf thematischer und rhythmi- er); Meisterkurs bei Friedrich Cerha. Der Komponist: scher Durcharbeitung und auf farbiger Instrumenta- „Meine Musik ist auf der einen Seite von der Tradition tion. Starke Kontrastwirkungen sind charakteristisch. der Zweiten Wiener Schule geprägt, auf der anderen Seite sind Einflüsse der französischen Tradition spür- PROHASKA, CARL (1869 Mödling – 1927 Wien) bar (Henri Dutilleux, Olivier Messiaen).“ Dirigent des Warschauer Philharmonischen Orch- esters, ab 1908 Lehrtätigkeit Klavier und Theorie am OFENBAUER, CHRISTIAN (1961 Graz) Konservatorium Wien, später an der heutigen Musiku- Kompositorische Ausbildung an der Wiener Musikhoch- niversität Wien. Assistent bei den Bayreuther Festspie- schule bei A. Uhl und F. Cerha. Nach eingehender Be- len, freundschaftliche Verbindung zum Schönberg- schäftigung mit der Wiener Schule im Rahmen des Kreis.

99 071 9 RACEK, FRITZ (1911 Znaim – 1975 Wien) RINALDINI, JOSEPH (1893 Wien – 1977 Wien) Nach Studien in Wien (Musiktheorie, Dirigieren, Studien an der Universität Wien, u. a. Philosophie, Musikwissenschaft) und fünfjährigem Kriegsdienst Musikgeschichte und Rechtswissenschaften. Privatschü- war Racek in verschiedenen leitenden Funktionen ler von F. Schreker. Als Bundestags-Abgeordneter er- des Musiklebens tätig, u. a. in der Wiener Stadtbiblio- warb er sich Verdienste um das österreichische Urheber- thek, bei den Wiener Festwochen und bei der ÖGZM. recht. Aber auch in zahlreichen anderen Gremien, dar- Herausgeber der Johann-Strauss-Gesamtausgabe. unter beim Rundfunk, setze er sich für die Belange der Komponistenkollegen ein. Als Komponist sah er sich RADULESCU, MICHAEL (1943 Bukarest) selbst als „konsequenten Fortsetzer der Spätromantik“. Unterrichtstätigkeit an der Musikhochschule Wien, rege Konzerttätigkeit als Organist. Angewandte Kom- ROMANOVSKY, ERICH (1929 Wien – 1993 Wien) positionstechniken sind freie, erweiterte Tonalität, Dode- Der Chorleiter und Organist unterrichtete an der kaphonie, Kirchentonarten, komplementäre Modi und Wiener Musikhochschule Musiktheorie, Tonsatz und selbstentworfene Tongeschlechter. Viele der Komposi- kirchl. Komposition. Zu seinen stilistischen Eigenhei- tionen des Meisterorganisten bewegen sich im geistigen ten zählten ein Festhalten an einer – allerdings oft Spannungsfeld zwischen frühester Musikanschauung, recht freien – Tonalität, deren vertikale Struktur ihrer Aufführungspraxis und unserer Gegenwart. vorwiegend aus nicht-terzengeschichteten Akkor- den und Klängen besteht, sowie eine Vorliebe für RAFFASEDER, HANNES (1970 Freistadt) kontrapunktische Techniken und Formen. Unterricht in Komposition, Improvisation und Klavier bei Christoph Cech. Lehrgang für elektroakustische RUBIN, MARCEL (1905 Wien– 1995 Wien) Musik an der Wiener Musikhochschule. Mitwirkung in Nach Studien in Wien (bei F. Schmidt) und Paris (bei verschiedenen Jazzensembles, 1993 Gründung der D. Milhaud) waren Wien, Frankreich und Mexiko Gruppe „Cubato“, einer Formation im Grenzbereich Rubins Lebensstationen; ab 1947 wieder in Wien als zwischen ernster und unterhaltender Musik. Von sei- Kritiker und freischaffender Komponist tätig. Mit zehn ner langjährigen Erfahrung im Bereich Jazz und Impro- Symphonien, oratorischen Werken und verschieden- visation ausgehend, räumt Raffaseder auch in seinen artiger Vokal- und Kammermusik zählt Rubin zu Öster- Konzertstücken dem freien gestalterischen Ansatz des reichs profiliertesten Tonschöpfern. Interpreten großen Raum ein. Besonders ansprechend ist die Verbindung von sich unmittelbar erschließen- RUDOLF, BERT der Schlichtheit mit oft sehr konkreten programma- (1905 Seifersdorf/Sudetenland – 1992 Linz) tisch-weltanschaulichen Ansprüchen. Der Komponist über sein eigenes Schaffen: „Mein Stil ist eine Verbindung von modernen Systemen und Tech- RAPF, KURT (1922 Wien) niken mit dem bereits Bestehenden. Das Melos ist mir „Ursprünglich von tonaler Bindung ausgehend, später wesentlich, ebenso scheint mir das rhythmische Moment u. a. durch Einbeziehung von Zwölftonkomplexen zu wichtig, ebenso eine eigengeprägte Instrumentation.“ freier Tonalität gelangend, geht es mir vor allem um den persönlichen Ausdruck in der Musik.“ (Der Kompo- SANDAUER, HEINZ (1911 Wien – 1979 Wien) nist) Komponist, Dirigent und Pianist an verschiedenen Thea- tern, Unterhaltungspianist, Lehrer an der Wiener Musik- REITER, ALBERT hochschule. U-Musik, Filmmusik, Theatermusik. (1905 bei Gmünd/NÖ. – 1970 Waidhofen a. d. Thaya/NÖ.) SCHEDL, GERHARD Reiter kam aus dem niederösterreichischen Waldvier- (1957 Wien – 2000 Eppstein im Taunus) tel und hat auch dort gewirkt. Seine Tonsprache lehnt „Dass das Experiment von Anfang an nicht meine Sache sich an P. Hindemith an. Hervorzuheben sind seine war, gebe ich zu, dass dagegen Kunst als utopisches Kammermusikwerke für und mit Bläsern sowie seine Potential menschlicher Träume und Hoffnungen formu- Chorkompositionen. liert wird, dazu stehe ich.“ (Der Komponist) – Schedl, der bei Erich Urbanner studierte und am Hoch’schen RIER, EDUARD (1914 Prellenkirchen/NÖ. – 1992) Konservatorium in Frankfurt unterrichtete, besticht mit Studien in Wien (Komposition bei J. Lechthaler) und seinen expressiven Orchesterwerken gleichermaßen wie Leipzig (Komposition bei H. Grabner u. F. Petyrek, mit seiner für den jeweiligen Interpreten maßge- Klavier bei R. Teichmüller). Nach dem Krieg wirkte schneiderten Kammermusik und seinen subtil psycholo- Rier als Musiklehrer und Chorerzieher in Schweden. gische Prozesse nachzeichnenden Bühnenwerken.

10 99 071 SCHIFF, HELMUT (1918 Preßburg – 1982 Linz) sozial...) des anbrechenden Jahrhunderts begeistert Der Vater des berühmten Cellisten Heinrich Schiff auseinander zu setzen, und mit Menschen in einer unterrichtete am Bruckner-Konservatorium in Linz. möglichst klar formulierten Sprache, die alle Elemen- Sein Schaffen umfasst Werke für Soloinstrumente, te zwischen ernst und heiter enthalten kann, zu kom- Kammer-, Chor- und Orchestermusik. munizieren.” (Der Komponist).

SCHISKE, KARL (1916 Raab/Ungarn – 1969 Wien) SCHMIDT, FRANZ (1874 Preßburg – 1939 Perchtoldsdorf/NÖ.) „Sein Werk ist im wesentlichen vom Neoklassizis- mus angeregt. Erst spät, vorwiegend durch das Als Komponist (Orchesterwerke, Kammermusik, eigene Unterrichten, setzte er sich mit der seriel- Orgelwerke) wie als Lehrer eine der bedeutendsten len Musik auseinander, der er dann bis zuletzt treu Persönlichkeiten der Zwischenkriegszeit, wird an blieb. In seinen Werken verbinden sich alte und neue- Schmidts Musik die meisterhafte Beherrschung des steKontrapunkts ebenso gerühmt wie die spontan ein- Techniken immer wieder zu vollgültigen Systemen“ gängige prägnante Melodik. (R. Schollum). Schiske hat an der Wiener Musikhoch- schule eine ganze Generation von Komponisten SCHMÖLZ, HELMUT (1939 Wien) herangebildet. Schüler von R. Seitz, K. Schiske und G. v. Einem. Seine Werke sind vom Bestreben nach einem transparenten SCHLEE, THOMAS DANIEL (1957 Wien) Orchesterklang und nach formaler Fasslichkeit geprägt. Kompositionsstrudien bei Erich Romanovsky, Olivier Messiaen und Francis Burt. Orgel bei Friedrich Lessky, SCHNEIDER, HANS (1906 Wien – 1987 Badgastein) Michael Radulescu und Jean Langlais. Studium der Studium an der heutigen Musikuniversität Wien und Musikwissenschaft und Kunstgeschichte an der Uni- Berliner Hochschule für Musik. Zwei Jahre Direktor versität Wien. Herausgebertätigkeit, diverse Publika- des Mozarteums in Salzburg. tionen, 1988-90 Lehrtätigkeit an der Wiener Musik- hochschule und Universität Salzburg, 1990-1998 SCHOLLUM, ROBERT (1913 Wien – 1987 Wien) Musikdirektor im Brucknerhaus Linz. Schollum war einer der vielseitigsten schöpferischen SCHMID, KURT (1942 Wien) österreichischen Musiker in der Zeit nach dem 2. Weltkrieg. Zur umfangreichen Tätigkeit als Komponist Studium an der Hochschule für Musik in Wien (Klari- (Orchester-, Vokal-, Kammermusik-, Klavier-, Instru- nette) bei Rudolf Jettel. Intensive Beschäftigung mit mentalwerke) kamen intensive volksbildnerische, Wiener Musik. Ab 1980 Lehrauftrag an der Hochschu- schriftstellerische und Vortragtätigkeiten. Schollum le für Musik in Wien. Sein Kompositionsstil lässt sich war auch als Chorerzieher, Liedbegleiter und Lei- mit klassisch-wienerisch bezeichnen. ter einer Klasse für Lied und Oratorium an der Wiener Musikhochschule tätig. Ursprünglich von Milhaud und SCHMID, REINHOLD (1902 Berndorf – 1980 Wien) Bartók ausgehend, wendete sich der Komponist der Chordirektor des Singvereins der Gesellschaft der Zwölftontechnik zu, die er individuell abwandelte. Musikfreunde, Professor an der Wiener Musikakade- mie (Chorabteilung). SCHOLZ, ERWIN CHRISTIAN (1910 Wien – 1977 Wien) SCHMIDEK, KURT Scholz ist Generationen von Pianisten vorwiegend (1919 Berndorf/NÖ. – 1986 Wien) durch seine pädagogischen Lehrwerke bekannt. Die Lehrtätigkeit Musikhochschule Wien (Lied und Orato- kompositorisch-musikpädagogische Doppelbegabung rium), Musikkritiker. prägt dem vielseitigen Schaffen von E. Chr. Scholz unverkennbar ihren Stempel auf. Der bei F. Schmidt SCHMIDINGER, HELMUT (1969 Wels) und P. Hindemith profund geschulte Komponist Kompositionsstudium am Mozarteum in Salzburg bei spricht in seiner Musik ein aus großer Vergangen- Gerhard Wimberger, Hans-Jürgen von Bose und Gerd heit gewachsenes, durch das Vokabular seiner Zeit Kühr; Mitbegründer der Konzertreihe “Musica ex tem- angereichertes Idiom. Die intensive Auseinander- pore” und Mitglied des Fachbeirats für Musik des oö. setzung mit den Problemen des Musikbetriebes zei- Landeskulturbeirates. “Musik ist (m)eine Chance mich tigte ihre Ergebnisse in den durchaus persönlichen, als Komponist, Interpret und Veranstalter mit meiner ausdrucksstarken Vokal- und Instrumentalkomposi- Umwelt und ihren vielfältigen Erscheinungsformen tionen ebenso wie in den für den Klavierunterricht und Gleichzeitigkeiten (kulturell, musikgeschichtlich, verfassten Werken.

99 071 11 SCHÖNHERR, MAX SHIH (1954 Taipeh/Taiwan) (1903 Marburg a. d. Drau – 1984 Baden) Entsprechend seiner Herkunft vermengt sich in Shihs Aus einer Musikerfamile stammend erhielt Schön- Musik der kulturhistorische Hintergrund Asiens mit herr seine Ausbildung in Graz (Komposition, Kla- den Erfahrungen einer abendländischen Ausbildung vier, Kontrabass, Fagott). Hernach Orchestermusi- zu einer sich höchst eindrucksvoll vermittelnden per- ker (Kontrabass), später Korrepetitor, Chordirigent sönlichen Tonsprache. und Kapellmeister an verschiedenen Opernhäusern. Tätigkeit als Dirigent und Herausgeber. Als 70jähri- SIEGL, OTTO (1896 Graz – 1978 Wien) ger schloss er noch ein spätes Studium der Musik- In den Zwanzigerjahren als Revolutionär und „Atona- und Theaterwissenschaft ab. Musikwissenschaftliche ler“ bekannt, verließ Siegl bald das experimentel- Artikeln und Bücher, Mitarbeit an Musiklexika. le Lager und legte sich auf den für ihn charak- teristischen Stil der legalen Kontinuität fest. Neue For- SCHULZE, TRISTAN (1964 Annaberg-Buchholz/ men, eigenständige Harmonik, strenge Logik und Sachsen) Beseeltheit des Ausdrucks sind für sein umfangrei- Cellostudium an der Dresdner Musikhochschule. ches Schaffen charakteristisch. Siegl hatte nach Sechsmonatiger Aufenthalt in Benares (Indien) zum langen Jahren des Wirkens in Deutschland auch eine Studium klassischer indischer Musik (Sitar und Tabla). Kompositionsklasse an der Wiener Musikhochschule Dirigier- und Kompositionsstudium an der heutigen inne. Musikuniversität Wien, Komponist, Arranger und Cel- list des Ensembles Triology. Schrieb u.a. due Film- SKORZENY, FRITZ (1900 Wien – 1965 München) musik zu den Universum-Produktionen des ORF Der liebenswürdige Meister der kleinen Form war vor- „Bienen“ und „Schönbrunn“. nehmlich als Musikkritiker in Wien tätig.

SCHWERTSIK, KURT (1935 Wien) SPRONGL, NORBERT Schwertsik wirkte als Hornist u. a. bei den Wr. Sym- (1892 Obermarkersdorf/NÖ. – 1983 Mödling/NÖ.) phonikern. Als Komponist ist er Schüler von J. Marx Studierte bei J. Marx, entwickelte aber bald seinen per- und K. Schiske; Stipendiat bei Stockhausen, Kagel und sönlichen Kompositionsstil: herb freitonal und disso- Cage. 1958 gemeinsam mit F. Cerha Gründung des En- sembles „die reihe“. Seit 1962 begann er mit der Tona- nanzenreich. „Er gehört zu den ,introvertierten‘ Künst- lität zu experimentieren, die seither für seine Arbeiten lern unserer Zeit, bei denen sich der Blick nach innen bestimmend blieb. Lehrtätigkeit am Konservatorium lohnt.“ (Erik Werba) der Stadt Wien sowie a. d. Wiener Musikuniversität STERK, NORBERT (1968 Wien) SEIDELMANN, AXEL (1954 Linz) Studien am Konservatorium der Stadt Wien (Klavier, Studien an der Wiener Musikhochschule in Kompo- Kontrabass, Tonsatz und Komposition bei H.K. Gruber) sition, Dirigieren, Violine und Musikpädagogik. Lehr- und an der Universität Wien (Philosophie, Musik- und auftrag für Tonsatz und Leitung des Lehrgangs für Theaterwissenschaft). Die verschiedenen Ansätze Tonmeisterausbildung an der Wiener Musikhoch- seiner Lehrer stehen symbolhaft für Sterks eigene schule. Stilformung. Expressive melodische Entwicklung einerseits und primär klanglich ausgerichtete musikali- SEIERL, WOLFGANG (1955 Wien) sche Prozesse andererseits sind dabei ebenso wichtige Be-standteile seines Schaffens, wie originelle Neu- Studium der Malerei an der Akademie der Bildenden instrumentierungen von Klassikern des 20. Jahrhun- Künste Wien und Konzertfach Gitarre an der Wiener derts. Musikhochschule, Komposition am Salzburger Mo-zar- teum bei Helmut Eder. Seit 1987 freiberuflich STROBL, OTTO (1927 Wiesen/Bgld.) tätiger Künstler (Gitarre, Komposition, bildende Kunst). 1996 Initiator und Mitbegründer von „ein Musikerzieher, Chorleiter, Organist in Eisenstadt klang“, dem Komponistenforum Mittersill. Die Ein-heit des Malers, Gitarristen und Komponisten führt bei TAKÁCS, JENÖ (1902 Siegendorf/Bgld.) Wolfgang Seierl zu gegenseitiger Befruchtung Zunächst Klaviervirtuose, dann als Forscher und der verschiedenen Kunstgattungen. Den sensiblen, Lehrer in Ägypten, dem Fernen Osten und in den quasi zerbrechlichen Strukturen seiner Musik liegt USA tätig, lebt in seinem Heimatort Siegendorf in dabei eine tiefgehende philosophische Gedanken-welt Burgenland. Vom Impressionismus und der ungari- zugrunde. Der Nachvollzug von Gegensätzlichkeit schen Volksmusik ausgehend, nimmt Takács in sei- (z.B. Statik – Bewegung) wird dabei zum Programm. nem Schaffen Einflüsse des gesamten 20. Jahrhunderts

12 99 071 bis hin zu seriellen Techniken und Aleatorik auf URBANNER, ERICH (1936 Innsbruck) und verbindet sie in Synthese zu seinem unverwech- Urbanner war eine zeitlang Mitglied der St. Florianer Sän- selbaren Personalstil. Ob ernst-erhaben oder aus- gerknaben und erhielt seine Ausbildung als Komponist gelassen-heiter, ob im Konzertsaal oder im Musik- und Kapellmeister an der Wiener Musikakademie u.a. bei unterricht spricht seine Musik gleichermaßen Jung K. Schiske, H. Jelinek und H. Swarowsky. Gegen- und Alt, Intepreten und Zuhörer in der ganzen Welt wärtig wirkt Urbanner als Lehrer an der Wiener Musik- an. universität.

TRACK, GERHARD (1934 Wien) VOGEL, ERNST Der Komponist, Dirigent, Chorleiter und Direktor (1926 Stockerau bei Wien – 1990 Stockerau) des Konservatoriums der Stadt Wien über sein „Vogel schreibt dodekaphonische Musik, deren Mate- eigenes Schaffen: „Meine Kompositionen sind in rialverwertung nach der Methode Schönbergs vorgeht, der österreichischen Tradition verwurzelt, wobei ich aber auch von jüngeren Umwandlungstechniken Ge- auch Experimente in der Zwölftontechnik versuch- brauch macht; diese Arbeitsweise gestattet ihm, den te; sicher hat auch die amerikanische Volksmusik Ein- ganzen Reichtum der Materie auszuschöpfen. Die stets fluss auf mein Schaffen ausgeübt“. vorhandene tonale Basis hat zeitweise zur Integrie- rung tonaler Leitmelodien in die Zwölftonkomplexe UHL, ALFRED (1909 Wien – 1992 Wien) geführt.“ (R. Klein). Die Ernst-Vogel-Stiftung fördert junge Uhl zählte zu den wichtigsten Lehrerpersönlichkei- Kompo-nisten durch jährliche Vergabe von Förderungs- ten nach 1945. Ganze Generationen von österr. Kom- preisen. ponisten wurden von ihm ausgebildet und nach- haltig geprägt. „Als ,österr. Musikant des 20. Jahrhun- WAGNER, WOLFRAM (1962 Wien) derts‘ apostrophiert, ist Uhl einer der wenigen Zunächst ein Senkrechtstarter der jungen Musik- zeitgenössischen Komponisten Österreichs, die sich szene (u.a. Composer in Residence 1992/93 der einen persönlichen Stil schaffen konnten und allen Academy of St. Martin in the Fields/London), hat sich Experimenten eines rechnerischen Musikkalküls fern- Wagner mit seinem tonal zentrierten Schaffen mitt- blieben. Er ist der Ansicht, dass die Tonkunst im Grun- lerweile als einer der arrivierten Komponisten eta- de allen Definitionen durch die Ratio widerstrebt und bliert. aus der schöpferischen Phantasie und der Tiefe der Gefühlswelt des Schaffenden erwachsen muss. Traditi- WALDENMAIER, AUGUST PETER onsbewusstsein und die Fähigkeit, eine ganz persönli- (1915 Dachau – 1995 Dachau) che Sprache zu sprechen, sind die Merkmale seiner Dirigent, Tätigkeit beim Bayerischen Rundfunk, Thea- Musik.“ (Aus: Persönlichkeiten Europas – Österreich, termusiken. 1975) WALZEL, LEOPOLD MATTHIAS ULLRICH, HERMANN (1902 Wien – 1970 Wien) (1888 Mödling/NÖ. – 1982 Wien) Studien in Wien (Rechtswissenschaften, Musiktheorie, Im Zivilberuf Richter, erwarb sich Ullrich vorwiegend Komposition). Präsident der ÖGZM. Als Kompo- Verdienste als Musikforscher, Musikschrifsteller und nist fand Walzel seinen persönlichen Ausdruck in Musikkritiker. einer Verknappung harmonischer und kontra- punktischer Mittel, in einer radikalen Reduktion auf URAY, ERNST LUDWIG das We-sentliche, in einer Sprache, deren quartige (1906 Schladming/Stmk. – 1988 Stmk.) und quintige Parallelklänge im Urgrund der Tonalität Wie so viele österreichische Komponisten kommt auch wurzeln. Uray aus der Schule von J. Marx und F. Schmidt. Lang- jährige Tätigkeit im Österr. Rundfunk – Studio Steier- WEISHAPPEL, RUDOLF (1921 Graz) mark. Studien in Graz und Wien (Musikwissenschaft, Germa- nistik, Anglistik, Musiktheorie, Komposition). Tätigkeit URBANCIC, VICTOR (1903 Wien – 1958 Reykjavik) als Kritiker und Kulturredakteur. In seiner komposito- Der Schüler von J. Marx wirkte auch als Musik- rischen Arbeit sieht Weishappel seinen Weg durch die wissenschaftler, Pädagoge, Organist, Pianist und Diri- Atonalität hindurchführend, um zu einer neuen Tona- gent. lität zu gelangen.

99 071 13 WEISS, FERDINAND (1933 Wien) Österreich tätig. Charakteristisch ist sein Urmusikan- Studien in Wien: Flöte, Komposition (O. Siegl), Dirigie- tentum, das sich mit jedem Material mit höchster Vir- ren (H. Swarowsky). Musikpädagoge in Baden bei tuosität und mit großem Humor auseinandersetzt.“ (R. Wien. Schollum)

WELLESZ, EGON (1885 Wien – 1974 Oxford) WILLI, HERBERT (1956 Bludenz/Vlbg.) Wellesz studierte Komposition bei A. Schönberg, habi- Ausbildung bei Helmut Eder, Boguslaw Schaeffer; litierte an der Wiener Universität und lehrte dort bis Kontakte zu O. Messiaen. Lebt als freischaffender 1938, danach in Oxford. In den Dreißigerjahren Komponist im vorarlbergischen Montafon. „Ansatz- schrieb er zahlreiche dramatische Werke, in der Emi- punkte für mein Schaffen: Tradition, gegenwärtige gration entstanden u. a. seine 9 Symphonien. Wissen- Strömungen, Natur. Arbeitsprinzip: Inneres Hören.“ schaftliche Verdienste erwarb er sich um die Erforschung der byzantinischen Musik der Universität Oxford. Er WOLFGANG, GERNOT (1957 Bad Gastein/Salzburg) kommt aus der Klangwelt des Expressionismus des Studium an der Hochschule für Musik und Darstel- Schönberg-Kreises. ohne sich den strengen Regeln der lende Kunst in Graz bei Heinz Czadek (Jazzkomposi- Dodekaphonie zu verschreiben. Neben „Prosperos tion) und Harry Pepl (Gitarre) und am Berklee College Beschwörungen“ erwies sich insbesondere die erst of Music in Boston/USA (Filmkomposition). 1990-93 2000 postum uraufgeführte 3. Symphonie als wir- Lehrtätigkeit an der Jazzabteilung der Hochschule für kungsvoller Hit im internationalen Konzertreper- Musik und Darstellende Kunst in Graz. BMI-Stipendi- toire. um für Filmkomposition, Absolvierung des Studiums „Scoring for Motion Pictures and TV“ an der University WILDGANS, FRIEDRICH of Southern California in Los Angeles/USA. Als Kom- (1913 Wien – 1965 Mödling/NÖ.) ponist gestaltet Gernot Wolfgang eine Symbiose zwis- „Sohn des Dichters Anton Wildgans; Klarinettist, Profes- chen der rhythmischen Energie des Jazz – in dem sor für Tonsatz an der Wiener Musikhochschule. seine musikalischen Wurzeln liegen – und der Auch organisatorisch für die Belange der NeuenMusik in europäischen E-Musik-Tradition.

14 99 071 JOHANN STRAUSS (Sohn) Doblingers Johann Strauß Gesamtausgabe Orchesterwerke in quellenkritischen Ausgaben (Originalfassung)

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