KIM MINHEE En the WOMAN WHO RAN
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KIM MINHEE EN THE WOMAN WHO RAN UNA PELÍCULA DE HONG SANGSOO capricci SINOPSIS Mientras su marido está de viaje de negocios, Gamhee visita a tres viejas amigas. En tres ocasiones, un hombre surge de manera inesperada e interrumpe el tranquilo hilo de sus conversaciones… ENTREVISTA CON HONG SANGSOO Sus películas representan cosas triviales de la vida cotidiana, pero des- cansan en una estructura conceptual. En esta hay una estructura en tres partes, cada una de las cuales se corresponde con sendas visitas a una vieja amiga. ¿La idea de la estructura es lo primero que se le ocurre cuando emprende un nuevo proyecto? En la actualidad, y esto ya desde hace algunos años, la idea de la estruc- tura se me ocurre más tarde, hacia el segundo o tercer día de rodaje. Para esta película comencé a trabajar el material —las personas y los lugares que había elegido— sin tener en mente ninguna estructura fija. Pero vagamente sabía que cada uno de los tres lugares que había elegido constituiría, de un modo u otro, un capítulo aparte. The Woman who Ran es una cinta centrada en las mujeres y en las relaciones que entablan entre ellas. En varias ocasiones los personajes masculinos intentan entrometerse en el filme, pero fracasan de mane- ra sistemática. ¿Era su intención hacer una película «femenina»? No sé si esta es una película femenina. He tratado de ser lo más fiel po- sible al material del que disponía. Al tomar ciertas decisiones, como esas de las que habla, era consciente de que algunas personas verían de ese modo las cosas. Pero decidí no preocuparme mucho, pues sabía que lo que me motivaba era otra cosa. El título del filme tiene reminiscencias de la vecina que dejó a su ma- rido y su hija para irse a vivir a otra parte. ¿Porqué lo convirtió en el título de la cinta? Me gustaba este título sin tener muy claro por qué, y es así como me suelen gustar los títulos. Me imaginé la historia de la vecina porque en la película quería oír a alguien pronunciar estas palabras: «La mujer que huyó». Pero puede que sencillamente tuviera la impresión de que los personajes femeninos huyeran de algo, de algo opresivo y complicado. 11 Los animales están muy presentes en The Woman who Ran. El animal es a la vez la metáfora de la relación entre el hombre y la mujer (el gallo y las gallinas), pero asimismo apunta a las contradicciones de los personajes, por ejemplo, sobre las costumbres alimenticias (el consumo de carne). ¿Por qué este tema tan peliagudo en la película? Los gatos, por ejemplo, ya estaban ahí antes de que llegáramos. Cuando visité por primera vez el sitio donde rodaríamos, comimos muchísima carne asada. Y los gatos estuvieron ahí mientras comíamos en la plaza de aparcamiento. Como es natural, hablamos mucho de ellos. Cuando volvimos allí para el rodaje, al final de la jornada de trabajo, volvimos a encargar un montón de carne asada. Uno de los gatos se nos acercó y se marchó pitando con uno de nuestros filetes. Las pantallas de la cámara de vigilancia tienen un papel importante en la película: los personajes las observan constantemente. ¿De dónde le vino esa idea? En ese caso también me fijé en la presencia de esas cámaras en aquellos sitios mientras hacíamos las localizaciones y la primera que vi me im- presionó mucho. La segunda desempeñó la función que esta tiene en la película a causa de la primera. Las conversaciones parecen muy naturales y espontáneas. ¿Se trata de diálogos escritos de antemano o les concede usted una parte de impro- visación a sus actores? Todos los diálogos están escritos por anticipado. Siempre preparo las escenas de conversación de la misma manera. Hablo con los actores y, durante un mes o menos, me familiarizo con los espacios donde rodare- mos; después, unos dos días antes del primer día de rodaje, decido cuál será el principio del filme. A continuación, llega el primer día de rodaje y, al siguiente, ruedo la continuación de lo que he rodado la víspera. Cuando estoy de rodaje, me levanto a las cuatro de la mañana y escribo durante unas cuatro o seis horas los diálogos del día. ¿Las imágenes del largometraje que el personaje de Kim Minhee ve en el cine son imágenes que rodó usted? Son imágenes de la última escena que rodé para la película Mujer en la playa. 12 HONG SANGSOO El zoom es un efecto que se suele emplear en su cine. En un plano Hong Sangsoo dirigió su primer largometraje, El día que un cerdo cayó secuencia hay varios acercamientos y alejamientos consecutivos de la al pozo, en 1996. Desde entonces ha escrito el guion y dirigido 23 filmes. cámara. ¿Antes de rodar una escena sabe exactamente en qué momen- to, en qué diálogo va a hacer usted estos movimientos de cámara? Planifico un poco y pruebo en la primera toma. En la siguiente toma, 2020 THE WOMAN WHO RAN 2011 THE DAY HE ARRIVES planifico, pero modifico un poco mientras ruedo la película. Y así prosi- Oso de plata al mejor director, Fes- Una cierta mirada, Festival de Can- go hasta la última toma. tival de Berlín nes 2018 EL HOTEL A ORILLAS 2010 OKI’S MOVIE DEL RÍO Es la primera vez que aparece usted en los créditos como responsable Clausura de la selección Orizzonti, Premio al mejor actor, Festival de Mostra de Venecia del montaje del filme. ¿Es la primera vez que hace el montaje de una Locarno de sus cintas? ¿Qué cambia esto? 2010 HAHAHA Siempre he montado mis películas, desde la primera que dirigí. Esta 2018 GRASS Premio Una cierta mirada, Festival vez he aprendido lo justo para estar en condiciones de utilizar los instru- Forum, Festival de Berlín de Cannes mentos de montaje yo solo. Ha sido algo diferente a otras ocasiones, un 2017 THE DAY AFTER 2009 LIKE YOU KNOW IT ALL proceso más lento, pero más relajado. Ha estado bien. Competición, Festival de Cannes Quincena de realizadores, Festival de Cannes 2017 LA CÁMARA DE CLAIRE DECLARACIONES RECOGIDAS Sesión especial, Festival de Cannes 2008 NOCHE Y DÍA EN ABRIL DE 2020 Competición, Festival de Berlín 2017 EN LA PLAYA SOLA DE NOCHE Oso de oro a la mejor actriz, Festival 2008 MUJER EN LA PLAYA de Berlín Panorama, Festival de Berlín 2016 LO TUYO Y TÚ 2005 UN CUENTO DE CINE Concha de oro al mejor director, Competición, Festival de Cannes Festival de San Sebastián 2004 LA MUJER ES EL FUTURO 2015 AHORA SÍ, ANTES NO DEL HOMBRE Leopardo de oro, Premio al mejor actor, Festival de Locarno Competición, Festival de Cannes 2014 HILL OF FREEDOM 2002 LA PUERTA DEL RETORNO Orizzonti, Mostra de Venecia Festival de Cine de Nueva York Montgolfière d’or, Festival de los 2000 LA VIRGEN DESNUDADA POR Tres Continentes SUS PRETENDIENTES 2013 OUR SUNHI Una cierta mirada, Festival de Can- nes Premio al mejor director, Festival de Locarno 1998 THE POWER OF KANGWON PROVINCE 2013 NOBODY’S DAUGHTER HAEWON Una cierta mirada, Festival de Can- Competición, Festival de Berlín nes 2012 EN OTRO PAÍS 1996 EL DÍA QUE UN CERDO CAYÓ AL POZO Competición, Festival de Cannes Tigre de Oro, Festival de Róterdam 14 PERSONAJES / INTÉRPRETES LEE EUNMI YOUNGJI Una mujer que vive con Youngsoon. Gracias a Gamhee tiene la oportunidad de asar carne. Da de comer a los gatos Esta es carne de la buena. vagabundos que viven en los alrededores Está deliciosa. de su casa como si fueran sus hijos. KIM MINHEE GAMHEE Gamhee queda con tres de sus amigas y le cuenta a cada una de ellas que es la primera vez en cinco años que Él dice que los enamorados se aleja de su marido. no deben separarse jamás Acaba de cortarse el pelo. SONG SEONMI SUYOUNG Siendo profesora de pilates ha podido ahorrar mucho dinero. Acaba de mudarse Incluso ahorro un poco. a un barrio agradable y quiere disfrutar de la vida. Unos años atrás, ella y Gamhee Prácticamente soy una llevaban una vida desenfrenada. activista del ahorro. SEO YOUNGHWA YOUNGSOON Puesto que Gamhee rara vez la visita, KIM SAEBYUK Youngsoon acaba bebiendo de más WOOJIN y comiendo carne en demasía. Cuando bebo me vuelvo Cuando, por casualidad, se encuentra con Se ha divorciado hace poco. escarlata, así que lo evito Gamhee, por fin tiene la oportunidad de pedirle perdón por una falta que cometió en el pasado. Llevaba mucho tiempo esperando que llegara este momento. Al parecer, la fama ha hecho que su Tengo que decirte algo. marido se vuelva un hipócrita, ¿Te lo puedo decir? cosa que la contraría. 18 19 DIRECCIÓN Y GUIÓN HONG SANGSOO IMAGEN ETALONAJE KIM SUMIN KIM JIMIN SONIDO RESPONSABLE TÉCNICO SEO JIHOON LEE JEAHAN MÚSICA PRODUCCIÓN HONG SANGSOO JEONWONSA FILM CO. MONTAJE VENTAS INTERNACIONALES HONG SANGSOO FINECUT DISTRIBUCIÓN EN ESPAÑA capricci cine CONTACTO CAPRICCI CINE Ronda Universidad 15 1º1ª 08007 Barcelona Diana Santamaria [email protected] Tel. 615 16 45 66 www.capriccicine.es.