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Pastels À La Mémoire De Stefanie Maison (1918-2008) Pastels

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Pastels À La Mémoire De Stefanie Maison (1918-2008) Pastels Pastels À la mémoire de Stefanie Maison (1918-2008) Pastels présentés par Etienne Bréton & Pascal Zuber Paris London 3 au 25 novembre 2011 1st to 8th december 2011 Saint-Honoré Art Consulting Hazlitt, Gooden & Fox 346, rue Saint-Honoré 38, Bury street, St James 75001 Paris London SW1Y 6BB tél. : +33 1 44 77 98 90 tel. : +44 20 7930 6422 Nous remercions Julia Balduini, Patrice Barbé, Selina Baring Mclennan, Luca Baroni, Jean-Marc Baroni, Antoine Béchet, Guillaume Benoit, Cécile Bouleau, Antoine Cahen, Caroline Corrigan, Clémence Dollier, Robert Doré, Bernard Escher, Jean-François Heim, Anne Jean-Richard, Caroline Léonardi, Jacques Roussel, Alan Salz, Nicolas Schwed, Domini- que Serre (Maison Grosvallet), Agnès Sevestre-Barbé, Sylvie Taillandier, Emmanuel Thiriot, Virginia et Rollo Whately, Annie Yacob pour leur aide apportée à la réalistation de ce catalogue. Nous voulons également adresser toute notre gratitude à John Morton-Morris, qui nous fait l’honneur d’accueillir ces pastels à Londres, à la galerie Hazlitt, Gooden & Fox. Expositions Paris London 3 au 25 novembre 2011 1st to 8th december 2011 du lundi au vendredi : 10h à 18h30 du lundi au vendredi : 10h à 18h samedi 5 novembre : 14h à 18h30 ou sur rendez-vous : Etienne Bréton : +33 6 07 49 35 13 ou [email protected] Pascal Zuber : +33 6 08 97 04 31 ou [email protected] couverture avant : no. 28 (Lévy-Dhurmer) - arrière de couverture : no. 30 (Szafran) - page précédente : no. 25 (Bussy, détail) - ci-contre : no. 12 (Point, détail) 1 Adolph Friedrich Erdmann von Menzel (Breslau 1815 - 1905 Berlin) 8WZ\ZIQ\L¼PWUUMLMXZWÅToOI]KPM Craie noire, pastel, sur papier brun 275 x 245 mm. Monogrammé et daté en bas à gauche : A.M./ 1853. Provenance : Gustav Engelbrecht, Hamburg Ingrid Brebeeck, Berlin Collection particulière jusqu’en 1958, Dublin Bibliographie : H. von Tschudi, Adolph v. Menzel. Abbildungen seiner Gemälde und Studien, Munich, 1905, p. 222, no. 317, reproduit. Adolph von Menzel se consacre, dans un premier temps, à la gravure, à la lithographie et au dessin. Au début des années 1840, la commande du roi de Prusse, Frédéric-Guillaume IV, de 400 dessins, destinés à être gravés pour illustrer l’histoire de son arrière grand-père le roi Frédéric II, lui permet d’être reconnu comme l’un des plus importants illustrateurs de son époque. Il s’adonne ensuite à la peinture, traitant aussi bien les sujets d’histoire, L¼IK\]ITQ\uTM[XIa[IOM[Y]MTM[[KvVM[LMOMVZM)TIÅVL][QvKTM5MVbMTM[\T¼IZ\Q[\MTM plus célébré d’Allemagne, le premier à recevoir l’ordre de l’Aigle Noir, lui permettant d’accéder à la noblesse en ajoutant à son nom l’épithète « von ». Préférant l’immédiateté de la technique du dessin, à celle plus lente de la peinture, Adolph von Menzel ne sortait jamais sans un carnet et un graphite de charpentier dans sa poche1. Il dessinait presque de manière obsessionnelle le monde environnant. La technique du XI[\MTM[\]VUuLQ]UY]MT¼IZ\Q[\MIXM]]\QTQ[u[M]TMUMV\oTIÅVLM[IVVuM[ M\ durant les années 1850. Il a dessiné de nombreux portraits2 de sa famille, surtout de ses sœurs, de ses amis proches, et parfois même des scènes de rue. Ayant fait partie de la collection d’Ingrid Berbeeck, petite nièce de Menzel, ce pastel représente probablement un proche de la famille. 1 Naturellement gaucher, Menzel se force à être droitier quand il peint, alors qu’il reste gaucher pour le dessin. 2 Cf. Hamburg, Kunsthalle, Menzel - des Beobachter, 1992, nos. 44-45, 48, 51-53, 59, 64 et Paris, Musée d’Orsay, Menzel (1815-1905) « la névrose du vrai », 1996, nos. 40, 50-51, 66, 78, 87. 2 Edgar Degas (Paris 1834 - 1917 Paris) 8TIOMoUIZuMJI[[M Elle se distingue par des compositions très simples où la surface du papier est divisée horizontalement Pastel entre ciel et sable, et dont les éléments extérieurs 250 x 310 mm. sont réduits au minimum. Cette série de paysages Signé et daté à la mine de plomb en bas à gauche : est presque unique dans l’œuvre de Degas, comme Degas 69, porte au verso le cachet ovale de l’atelier : le reconnaissent très tôt les collectionneurs de Atelier Ed. Degas (Lugt 657) et numéroté : Ph 2073 l’artiste. Lors de la quatrième vente Degas en 1919, les pastels suscitent un enthousiasme Provenance : important, que soulignent Joseph Durand-Ruel, Atelier Edgar Degas, quatrième vente, Paris, expert de la vente, avec Vollard et Bernheim-Jeune Galerie Georges Petit, 2-4 juillet 1919, lot 36b, « le succès de la vente a été pour les petits pastels reproduit, probablement directement à : représentant des paysages, que nous estimions à Galerie Nunès et Fiquet, Paris environ 1000 F l’un dans l’autre, à cause de la Collection particulière, Paris plus-value de Degas, et qui à notre étonnement se Roger Gompel, Paris sont vendus entre 3000 et 20 000 F. Ces prix sont une simple folie… »1. Bibliographie : P.A. Lemoisne, Degas et son œuvre, Paris, 1946, vol. D’autres marines, de même technique et II, pp. 114-115, no. 227, reproduit. exécutées probablement pendant le même voyage de 1869, sont conservées aux cabinets Ce pastel et le suivant, d’une grande rareté dans des dessins du musée d’Orsay2 (fig.1), du musée l’œuvre de Degas, ont été exécutés sur la côte du Louvre3 (fig. 2) et du musée des Beaux-Arts normande pendant l’été 1869. En citadin endurci, de Nancy4. son attirance pour le paysage n’est pas immédiate. Ce sont ses promenades à Etretat, à Villers-sur- 1 Lettre de Joseph Durand-Ruel à la Galerie Durand-Ruel de New Mer, où il rend visite à Manet, et à Saint-Valéry- York datée du 5 juillet 1919. 2 Inv. RF 31202 ; Marine, pastel, 314 x 469 mm., vers 1869. sur-Somme, qui lui inspirent une série d’une 3 Inv. RF 31201 ; Maisons au bord de la mer, pastel, 314 x 465 mm., quarantaine de paysages au pastel. vers 1869. 4 Inv. RF 52596 ; Marine, pastel, vers 1869. ÅOMarine, Musée d’Orsay, Inv. RF 31202 ÅOMaisons au bord de la mer, Musée du Louvre, Inv. RF 31201 3 Edgar Degas (Paris 1834 - 1917 Paris) Au bord de la mer Pastel 160 x 310 mm. Porte en bas à gauche le cachet de l’atelier : Degas (Lugt 658), porte au verso le cachet ovale de l’atelier : Atelier Ed. Degas (Lugt 657) et numéroté : Ph 2074 Circa 1869 Provenance : Atelier Edgar Degas, quatrième vente, Paris, Galerie Georges Petit, 2-4 juillet 1919, lot 36a, reproduit, probablement directement à : Galerie Nunès et Fiquet, Paris Collection particulière, Paris Roger Gompel, Paris Bibliographie : P.A. Lemoisne, Degas et son œuvre, Paris, 1946, vol. II, pp. 114-115, no. 233, reproduit. 4 Ernest-Ange Duez (Paris 1843 - 1896 Bougival) Paysage de bord de mer en Normandie Pastel 490 x 605 mm. Signé et dédicacé en bas à droite : o,IOVIV-,]Mb Circa 1880 Provenance : Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret (1852-1929) Fils d’un marchand-tailleur, Ernest-Ange Duez est d’abord contraint de travailler dans le commerce de la soie pendant trois ans, avant de pouvoir s’inscrire à l’Ecole des Beaux- Arts de Paris en 1870. Il reçoit les cours du peintre orientaliste Isidore Pils (1813-1875), puis intègre l’atelier du célèbre portraitiste Carolus-Duran (1837-1917). Connu comme peintre d’histoire1 et portraitiste, Duez s’intéresse aussi au paysage et particulièrement aux marines normandes. En 1877, il s’installe à Villerville, près de Trouville, avec plusieurs de ses condisciples des Beaux-Arts, comme Edouard-Joseph Dantan (1848-1897) ou Ulysse Butin (1838-1883), pour travailler en plein air. Durant les mois d’hiver, il peint avec ses camarades dans l’atelier, entièrement vitré, qu’il a fait construire juste au bord de la mer. Proche des impressionnistes, Duez est, en 1890, l’un des rares souscripteurs de l’Olympia de Manet, destinée à entrer dans les collections du Louvre. Il est aussi, la même année, avec Dagnan-Bouveret, à qui ce pastel est dédicacé, un des membres fondateurs de la Société Nationale des Beaux-Arts, créée en opposition à la Société des Artistes Français, jugée trop conservatrice. 1 Il expose à son premier Salon, en 1868, une Mater Dolora et, en 1879, un Tryptique de Saint Cuthbert qui a un succès im- mense et est acheté par l’état pour le Musée du Luxembourg. Ker-Xavier Roussel (1867 - 1944) Originaire de l’est de la France, la famille de Ker-Xavier Roussel quitte la Moselle après son annexion par l’Allemagne, en 1870. Il entre au lycée Condorcet à Paris, en 1882, où il côtoie Maurice Denis (1870-1943), l’écrivain Aurélien Lugné-Poe (1869-1940) et surtout Edouard Vuillard (1868-1940). Avec ce dernier, il entame, à partir de 1885, une formation de peintre, graveur et dessinateur, dans l’atelier de Diogène Maillart (1840- 1926). Roussel et Vuillard poursuivent leur apprentissage à l’Ecole des Beaux-Arts, puis, en 1888, à l’Académie Julian. L’année suivante, dans cette même académie, naît le groupe des Nabis, dont Roussel est co-fondateur aux côtés de Paul Sérusier (1864-1927), Edouard Vuillard et Pierre Bonnard (1867-1947). De tous les peintres Nabis, c’est à Maurice Denis que Roussel s’apparente le plus. Les ÅO]ZM[NuUQVQVM[LM:W][[MTWV\LM[[QV]W[Q\u[XZM[Y]MIZKPI|Y]M[XZWKPM[LMKMTTM[LM Denis, ainsi que du symboliste Puvis de Chavannes, comme l’illustre le pastel Faune et deux nymphes étendus dans un paysage (cat. no. 6). Son imagination se nourrit de la mythologie M\LMT¼P]UIVQ[UMUuLQ\MZZIVuMV:W][[MTKWV[MZ^MKM\\MNI[KQVI\QWVR][Y]¼oTIÅVLM sa vie et le pastel Faune et deux nymphes, réalisé en 1941, en est un parfait exemple.
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