Gespräch Mit Roberto Perpignani : "Die Logik Der Erzählung Ist Nicht Das Wichtigste"
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Gespräch mit Roberto Perpignani : "Die Logik der Erzählung ist nicht das Wichtigste" Autor(en): Beier, Lars-Olav / Perpignani, Roberto Objekttyp: Article Zeitschrift: Filmbulletin : Zeitschrift für Film und Kino Band (Jahr): 33 (1991) Heft 177 PDF erstellt am: 01.10.2021 Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-866959 Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. Einzelne Dateien oder Ausdrucke aus diesem Angebot können zusammen mit diesen Nutzungsbedingungen und den korrekten Herkunftsbezeichnungen weitergegeben werden. Das Veröffentlichen von Bildern in Print- und Online-Publikationen ist nur mit vorheriger Genehmigung der Rechteinhaber erlaubt. 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Tauschen Sie diese erzählen, wie es dazu kam, dass Schnitt natürlich immer die Weiles dafür, dass ich sofort beiden Einstellungen Sie den Beruf des Cutters zentrale Frage: Wo liegt der voll einbezogen und von Leuten gegeneinander aus!» Wir arbeiteten ergriffen haben. Schwerpunkt des Films? betreut wurde, die mir alles parallel an zwei Schneidetischen Ich habe sehr früh angefangen über den Schnitt von der Pike und wechselten - als ich zwanzig Jahre alt war Als ich bei Welles anfing, hatte auf beibrachten. - Im Grunde fortwährend vom einen zum anderen. - und erhielt sofort die ich vom Schneiden keine war Welles jedoch sein eigener Gelegenheit, mit Orson Welles zu Ahnung. Nach einem Jahr wusste Cutter, er markierte die Schnittstellen arbeiten. Diese Arbeit dauerte ich über jeden einzelnen selbst und gab ganz Was war der erste Film, den ein Jahr und war eine richtige Arbeitsschritt genauestens Be¬ präzise Anweisungen: «Schnei¬ Sie als alleinverantwortlicher Lehrzeit für mich. Neben einigen Cutter geschnitten haben? Dokumentarfilmen schnitt Das war Bertoluccis PRIMA Welles in dieser Zeit, 1962, DELLA RIVOLUZIONE. auch THE TRIAL. Als das Jahr um war, war ich von meiner Sie haben in diesem Film einige eigentlichen Leidenschaft und ungewöhnliche Schnittech- Hauptbeschäftigung, der niken ausprobiert, die sich Malerei, ziemlich abgekommen. auch in Ihren späteren Filmen noch finden: Als Fabrizio Stimmt es, dass sich der (Francesco BariIii) und Gina (Adriana Schnitt bei THE TRIAL um fünf Asti) sich im Park treffen und Monate verzögert hat? umarmen, schneiden sie drei In Italien braucht man verschiedene Takes der normalerweise sechs Monate für den gleichen Einstellung hintereinander. Schnitt eines Films. Bei THE - Als sich der junge TRIAL hat der Schnitt etwa Revolutionär in ALLONSANFAN ins sieben Monate gedauert. Ich bin Wasser stürzen will, zögern Sie im Mai in Paris angekommen, den Moment vor dem Selbstmord und um Weihnachten herum ebenfalls durch redundante waren wir fertig. Einstellungen hinaus. Diese sind PRIMA DELU\ RIVOLUZIONE von Bernardo Bertolucci (1964) Schnittfolgen ja Truffaut hat einmal geschrieben: mittlerweile kanonisiert und «Die Filme von Orson zum Allgemeingut geworden. Welles sind von einem Es gibt grosse Unterschiede Exhibitionisten gedreht und von zwischen Bertolucci und den einem Zensor geschnitten.» Tavianis, und als Cutter Welles hatte es nicht nötig, sich fungiert man als Verbindungsglied. selbst zu zensieren, er musste Es macht mir grossen bei diesem Film aber eine Spass, bestimmte Ideen hinter gewisse Balance zwischen seiner dem Rücken der Regisseure Darstellung und seiner vorbeizuschmuggeln und von Inszenierung finden. Er spielte ja dem einen an den anderen gleichzeitig die Rolle des weiterzureichen, ohne dass es Rechtsanwaltes Hastler, doch irgendjemand mitbekommt. diese Figur durfte nicht zum Der Schnitt ist ein selbständiger Protagonisten des Films werden, Teil der Arbeit an einem denn das war ja - wie Film, und der Cutter ist nicht auch bei Kafka - Josef K. Welles bloss Erfüllungsgehilfe des hätte in dieser Hinsicht Regisseurs. Sowohl Bertolucci nicht viel weiter gehen dürfen, als auch die Tavianis lassen 9 Anzeigen SSR- Reisen lässt fliegen trigon film SSR-Reisen der Flugladen mit «Die Welt, die ich sehen werde - den verflixten Preisen für alle von wird sie sein, was ich erträumte?» 0-99 Jahre fragt der blinde Meister in »R-Reisen Life on a string Die Weissagung Verkaufsstellen in: Ein Film von Chen Kaige, China Basel, Bern, Biel, Chur, Luzern, St. Gallen, Winterthur, Zürich Dein Flugtelefon 01/242 30 00 BIS ANS ENDE DER WELT (Until the End of the World) Der neue Film von WIM WENDERS Mit WILLIAM HURT SOLVEIG DOMMARTIN • SAM NEIL MAX VON SYDOW • JEANNE MOREAU • • Musik von U2 TALKING HEADS LOU REED PETER GABRIEL CAN • PATTI SMITH : RE.M. ELVIS COSTELLO DEPECHE MODE NENEH CHERRY • T-BONE BURNETT CRIME & THE CITY SOLUTION • NICK CAVE & THE BAD SEEDS DANIEL LANOIS MoiM »pole Pallié Films 10 Politique des collaborateurs mir viel Freiheiten, obwohl sie Athos junior: Wir sind wieder in STRATEGIA DEL RAGNO war tät zum Kino gibt. Der auf den Schnitt grossen Wert der Gegenwart. mir klar, dass die Logik der Vergleich mit Goya deutet das ja legen. Genau. Das ist ein wunderbares Erzählung nicht das Wichtigste an. Erzählprinzip. Athos junior ist. In SAN MICHELE AVEVA UN Ich hatte bei PRIMA DELLA Rl- will die Vergangenheit seines Als Athos senior von seinen GALLO werden in zwei zentralen VOLUZIONEden Eindruck, dass Vaters rekonstruieren und lebt Freunden verprügelt wird, Momenten die Reaktionen Bertolucci viel mehr Material sie dabei nach. Um seinem Vater schneiden Sie immer wieder der Hauptfigur Giulio Manieri aufgenommen und beim Drehen auf die Spur zu kommen, Totalen der Felder und der (Giulio Brogi) ausgespart: Als viel weniger an den Schnitt muss er dessen Lebensweg Stadt in die Schlägerei. Das ist er zum Tode verurteilt wird, gedacht hat, als bei STRATE- abschreiten. Die Vergangenheit auch ein Merkmal Ihrer späteren und als ihn später ein Kind mit GIA DEL RAGNO, den Sie fünf wird zur Gegenwart et vice Arbeit für die Tavianis: Die einem Stein bewirft, folgen keine Jahre später für ihn geschnitten versa. Momente der Gewalt ereignen Gegenschnitte auf ihn. Sind haben. sich entweder Off-Screen, oder diese Einstellungen gar nicht Da bin ich nicht so sicher. Als Athos junior sich mit einem es wird ausgeblendet, oder es gedreht oder erst beim Schnitt Natürlich sind die beiden Filme früheren Freund seines Vaters folgt ein Schnitt in die Totale. entfernt worden? sehr verschieden. Bei PRIMA in einer Räucherkammer unterhält, Im Kino ist man es nicht Das weiss ich nicht mehr DELLARIVOLUZIONE waren wir werden die einzelnen gewohnt, sich im Moment der genau. Aber es gibt im Kino die noch auf der Suche nach Einstellungen durch Schwarzblenden Gewalt zu entfernen. Wenn die Konvention, dass der einem Stil. STRATEGIA DEL voneinander getrennt, Kamera sich doch zurückzieht, Zuschauer ausserhalb der RAGNO ist dagegen schon ein doch man hat nicht den dann tut sie es meist aus Geschichte zu stehen hat. Er Zeugnis der Selbstfindung des Eindruck, dass Zeit vergangen ist. Scham oder Verlegenheit: um sieht, was passiert, aber er Autors - und seines Cutters. Das ist ein schönes Beispiel: den Schock abzumildern. In erlebt es nicht unmittelbar. Das Wir waren beide jung, fast Stilmittel wie die Schwarzblende STRATEGIA DEL RAGNO dagegen Dogma des Schnitt-Gegenschnitts gleichaltrig, und so entwickelten haben keine kodifizierte sind die Schnitte, die sich führt dazu, dass der wir uns Hand in Hand. Bei beziehungsweise für alle Zeiten von der Gewalt entfernen, Zuschauer keiner Figur seine PRIMA DELLA RIVOLUZIONE festgeschriebene Bedeutung. selbst gewalttätige Schnitte. ungeteilte Aufmerksamkeit hatten Bertolucci und ich gerade Je nachdem wie man sie Die Gewalt ist eine formale. schenken kann. Ich glaube, die die Erfahrungen der Nouvelle verwendet, können sie völlig Statt die Brutalität abzuschwächen, Tatsache, dass wir als Vague assimiliert. Wir waren Verschiedenes ausdrücken. In der verstärken sie sie. Zum Zuschauer etwas mitansehen, beeindruckt von den Szene mit der Räucherkammer zweiten muss man die Darstellung ohne selbst betroffen zu sein, Franzosen, die alle Konventionen signalisieren die Schwarzblenden von Gewalt sehr gut lässt das Kino verarmen. Wir über Bord warfen, die für die nicht, dass Zeit vergangen dosieren, damit sie ihre Wirkung erleben das Urteil aus der filmische Organisation von ist, sondern genau das Gegenteil: nicht verliert. Auch wenn Athos Sicht des Angeklagten, und Raum und Zeit galten. So nahmen Die Zeit kommt gleichsam senior acht,