Mission: Possible
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav filmu a audiovizuální kultury Bc. Aleš Matějka (Teorie a dějiny divadla, filmu a audiovizuální kultury, magisterské kombinované studium) Mission: possible Proměny hollywoodské runaway production v České republice mezi lety 1995 a 2010 (Magisterská diplomová práce) Vedoucí práce: doc. Mgr. Petr Szczepanik, Ph.D. Praha 2014 Prohlášení o samostatnosti: Prohlašuji, že jsem pracoval samostatně a použil jen uvedených pramenů. Datum: ……………………….. Podpis: …………………………. 2 Poděkování: Chtěl bych poděkovat docentovi Petru Szczepanikovi za trpělivé vedení mé diplomové práce, cenné rady a odborný dohled. Děkuji také Mgr. Heleně Bezděk Fraňkové a všem pracovníkům Státního fondu kinematografie za pomoc při hledání potřebných materiálů. Za pomoc při gramatické korekci děkuji Pavlíně Nouzové. 3 Obsah 1.1 Úvod .............................................................................................................................................. 6 1.2 Cíl práce ......................................................................................................................................... 7 2 Metodologický úvod ......................................................................................................................... 9 2. 1 Definice runaway production ................................................................................................... 9 2. 1. 1 Význam runaway produkcí pro propagaci .......................................................................... 11 2. 2 Důvody pro runaway production ........................................................................................... 11 3 Runaway productions od počátku kinematografie do současnosti ............................................... 14 3. 1 Natáčení v lokacích od vzniku kinematografie do 40. let ....................................................... 14 3. 2 50. léta a první éra runaway production ................................................................................ 14 3. 3 Od 60. let dál – runaway produkce normou ........................................................................... 18 3. 4. Odpor vůči runaway production ............................................................................................ 20 4. Runaway production v České republice ........................................................................................ 23 4. 1 Situace před rokem 1989 ....................................................................................................... 23 4. 1. 2 Most u Remagenu .............................................................................................................. 23 4. 2 Situace po roce 1989 .............................................................................................................. 26 5. Mission: Impossible – Případová studie ........................................................................................ 36 5. 1 Historie seriálu Mission: Impossible ....................................................................................... 36 5. 2 Tom Cruise – Paramount – Paula Wagnerová ........................................................................ 37 5. 3 Preprodukce: Scénář a návaznost na seriál ............................................................................ 40 5. 4 Důvody pro natáčení v Praze .................................................................................................. 41 5. 5 Preprodukce ........................................................................................................................... 43 5. 6 Natáčení v Praze ..................................................................................................................... 45 5. 7 Natáčení ve Velké Británii ....................................................................................................... 48 5. 8 Po natáčení ............................................................................................................................. 49 5. 9 Uvedení a recepce .................................................................................................................. 55 6. Situace v České republice mezi lety 1996 a 2010 .......................................................................... 58 6. 1 Postoj České republiky k podpoře kinematografie ................................................................. 58 6. 2 Barrandovské studio MAX ...................................................................................................... 59 6. 3. Runaway produkce utíkají na východ .................................................................................... 60 6. 4 Studie Olsberg SPI ................................................................................................................... 62 6. 5 Program podpory filmového průmyslu (PPFP) ....................................................................... 63 7. Mission: Impossible - Ghost Protocol ............................................................................................ 65 7. 1 Mission: Impossible III ............................................................................................................ 65 4 7. 2 Mission: Impossible IV ............................................................................................................ 66 7. 3 Příprava na natáčení v ČR ....................................................................................................... 68 7. 4 Průběh natáčení ..................................................................................................................... 72 8. Zákon o audiovizi ........................................................................................................................... 81 9. Závěr .............................................................................................................................................. 83 10. Summary...................................................................................................................................... 86 11. Filmografie ................................................................................................................................... 88 11. 1 Zkoumané filmy .................................................................................................................... 88 11. 2 Citované filmy a seriály ......................................................................................................... 88 12. Bibliografie ................................................................................................................................... 97 12. 1. Zdroje a prameny ................................................................................................................ 97 12. 2 Články z novin a časopisů ..................................................................................................... 98 12. 3 Agenturní zprávy .................................................................................................................. 99 12. 4 Archivní prameny ............................................................................................................... 100 12. 5 Digitální zdroje .................................................................................................................... 100 5 1.1 Úvod Česká republika je dnes považována za domov hollywoodských filmařů skoro stejně jako Kanada. V roce 2009 byla Praha časopisem Variety označena za třetí nejlepší místo pro natáčení mimo USA a článek ji popisoval jako centrum středoevropského filmového průmyslu.1 Počet zahraničních filmů natočených v České republice už překonal stovku a mnozí lidé považují téměř za samozřejmost, že na Barrandově vznikají i ty nejprestižnější hollywoodské filmy. Když se v Praze v srpnu roku 2013 natáčel snímek Child 44 (2014) v produkci Ridleyho Scotta, pražský magistrát a dopravní podnik vůbec poprvé v historii umožnily filmařům omezit kvůli natáčení provoz pražského metra. Štáb tohoto velkorozpočtového snímku měl totiž v ČR utratit celkem asi půl miliardy korun a dopravnímu podniku nejenže kompenzoval ušlý zisk za provoz metra a náklady za náhradní dopravu, ale zaplatil ještě další nespecifikovanou částku navíc.2 Podle průzkumů veřejného mínění dokonce i běžná veřejnost souhlasila s tím, aby se provoz metra kvůli filmařům omezil.3 Vstřícný přístup obyvatel a magistrátu, který si dnes zřejmě dobře uvědomuje, jaký význam zahraniční filmaři pro Českou republiku mají, ale nebyl vždy samozřejmostí. Počátkem 90. let byla situace přesně opačná. Praha však není jediné město na světě, kam jezdí „Hollywood natáčet“. Přes dvě stě míst po celém světě mezi sebou soupeří, aby mohla hostit filmové i televizní natáčení či další související práce, jako je výroba zvláštních efektů a veškerá post-produkce.4 Nejvyhledávanější destinací hollywoodských filmařů je dlouhodobě Kanada. Například v roce 1998 vznikala téměř třetina americké filmové a televizní produkce mimo Hollywood, z čehož do Kanady zamířilo plných 81 %.5 Mezi další oblíbené destinace hollywoodských filmařů patří Velká Británie, Austrálie, Nový Zéland, Itálie, Francie, Maďarsko, Rumunsko či právě Česká republika. Všechny tyto země spojuje fakt, že natáčení je tam z mnoha důvodů levnější než přímo ve Spojených státech amerických. Ve výsledných filmech ale tyto země jen málokdy představují samy sebe. Tak tomu bylo i v případě filmu Child 44. Film odehrávající se v Sovětském svazu v 50. letech měl obsahovat