Universidad Autónoma Del Estado De México Facultad De Arquitectura Y
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Universidad Autónoma del Estado de México Facultad de Arquitectura y Diseño Análisis de la producción simbólica de Tool (banda norteamericana de metal alternativo) Tesis que para obtener el título de Licenciado en Diseño Gráfico presenta: Eduardo Sánchez Azamar Director: Dr. Miguel Ángel Rubio Toledo Toluca, Estado de México, Agosto de 2014 Índice Introducción -- 3 Capítulo I 6 1.1- Contexto temporal y cultural de los miembros de Tool -- 6 1.2- Información contextual adicional -- 8 1.3- Esquema general de la producción discográfica de Tool -- 12 1.4- Referentes visuales contemporáneos-- 13 Capítulo II 23 2.1. Conceptos básicos -- 24 2.2. Iconología aplicada -- 30 Capítulo III 35 3.1 Definición del contexto político, social y cultural -- 36 3.2 Análisis de la producción simbólica de Tool -- 38 3.3 Contextualización de motivos visuales en el Rock y el Metal -- 126 3.4 Contenidos Adicionales -- 130 Conclusiones - 134 Bibliografia - 137 Fuentes electrónicas - 137 Referencias a pie de página - 138 Fuentes de imágenes - 138 Índice Introducción. La formación profesional está llena de obstáculos, de dificultades, pero además de un sentimiento casi inevitable de incertidumbre, todo el conocimiento absorbido durante nues- tra estancia en la universidad ayuda a mitigar en cierta medida la incertidumbre o por lo menos la sensación de la misma, es acertado el decir que “el conocimiento es poder1” sin embargo, este poder, el poder del conocimiento debe tener una dirección definida. El conocimiento ya está ahí, ya ha sido asimilado, pero la confusión aún no se aleja del todo, ya sabemos qué actividades desarrollaremos cuando egresemos de nuestras res- pectivas instituciones para sumergirnos en la vida profesional, pero sin duda hay algunos cabos sueltos. El diseñador es instruido académicamente sobre cómo fabricar un logotipo, el layout de una revista, la portada de un álbum musical, carteles o cualquier otro objeto gráfico de cualquier índole, ahora el proceso dicta que el profesionista debe elegir en qué sector del amplio campo laboral se insertará y aplicará estos conocimientos. El creativo bien puede apoyar las causas sociales o políticas con las cuales se identifi- ca o se siente comprometido ya sea trabajando por un salario en alguna asociación o institución que realice labor social, una ONG (Organización No Gubernamental) o que se una a alguna causa de manera informal o en su tiempo libre, pero obviamente sus creencias, sus valores y sus principios influirán en estas decisiones, ya sea que se trate de una asociación LGBT (Lésbico, Gay, Bisexual, Transexual), una fundación para niños con cáncer o una casa hogar para personas que provengan de familias con escasos recursos, el camino que se elija estará influenciado por los valores de cada egresado universitario y por supuesto cualquier persona puede decidir simplemente dedicarse a realizar sus labores sin que éstas tengan ninguna implicación o impacto social directo. Esto no tiene que ver con doctrinas o movimientos políticos sino con una serie de cons- trucciones sociales que bien podrían ceñirse en la mera ética o la moral pero que están relacionadas con aspectos básicos de la existencia y la convivencia humana. En la siguiente cita del libro Diseño estratégico sustentable (2013) Martha Zarza expone la importancia de la inclusión de la formación ética en los programas académicos. “Es innegable que muchos de los principales problemas de la humanidad han surgido por la falta de principios éticos. Por tal razón, la ética ha sido siempre un tema importante en el ámbito educativo, pero tal pareciera que hoy, más que en el pasado, se ha convertido en una necesidad impostergable para alcanzar condiciones de vida caracterizadas por decisiones libres y responsables.” (Zarza Delgado, 2013:15) En muchas ocasiones, durante el transcurso de nuestras vidas, encontramos a ciertas figuras públicas o históricas que nos inspiran, aspiramos a llegar a ser como ellos, lograr lo que ellos han logrado, tratando de que nuestras acciones sigan ciertos caminos.Es complicado o poco frecuente que el simple respeto por cierta persona o personas nos guíen o conlleven a algo más que a la contemplación, teniendo esto en claro, uno de los principales motivos que impulsan este proyecto consiste en tomar a un conjunto musical 1 Usualmente esta cita se le atribuye al filósofo Francis Bacon (1561), sin embargo esta no se encuentra en ninguno de sus escritos publicados pero si está en el Leviatán del filósofo Thomas Hobbes (1588) 3 Índice al que admiro mucho y que me ha servido de ejemplo durante varios años, que me ha motivado a tomar ciertas decisiones, a adoptar ciertas conductas, principios y valores. El proyecto de tesis presentado a continuación se centrara en analizar las intenciones, argu- mentos ideológicos y los objetos de diseño de una agrupación musical proveniente de los Estados Unidos de Norteamérica, conocida como Tool, entidad creativa que en cada entrega discográfica inserta ciertos mensajes que los distinguen mucho de la mayoría de las otras agrupaciones musicales, así que serán utilizados como una referencia profesio- nal aplicable al desenvolvimiento creativo y laboral propio. Un objetivo del análisis consiste en puntualizar y concretar con argumentos válidos porqué el trabajo de esta agrupación es propicio para ser tomado como ejemplo visual, concep- tual e ideológico, tomando en cuenta la calidad de los productos analizados desde el punto de vista del diseño gráfico. En el capítulo I, Recopilación de datos para el análisis, se agrupara toda la información previa necesaria para definir en términos concretos todos los elementos que conforman el trabajo de este cuarteto, en capítulos posteriores se procederá al análisis de las ilustracio- nes, diseños y demás contenido de todos los materiales discográficos de la banda. Para este proceso de análisis se realizara una descripción y análisis iconográfico del contenido visual de cada álbum de la banda por medio del método propuesto por Erwin Panofsky extraído del libro “Estudios sobre iconología” (1939), método que se abordara en el capítulo II titulado Iconología. El material visual de las producciones discográficas del cuarteto será analizado en el capítulo III, Iconología aplicada a la producción simbólica de Tool, cada álbum será ana- lizado en orden cronológico, se aplicara el método de Panofsky y al final del análisis de cada álbum se proveerán las conclusiones pertinentes sobre la calidad técnica y concep- tual del material previamente analizado. Para complementar el análisis del material visual de Tool, al final del capítulo III se inclui- rán los motivos visuales y simbólicos usuales del rock y el metal2 , en una descripción breve de algunas portadas, lo cual permitirá una contextualización más completa de como las agrupaciones musicales de estos géneros suelen presentar sus materiales discográficos y como se comparan con el trabajo del cuarteto que se analizara en este documento. 2 El heavy metal (en español traducido literalmente como “metal pesado”) o simplemente metal, es un género musical que incor- 4 pora y se nutre de elementos del blues rock, del rock and roll, del rock psicodélico de los años 60 y de la música clásica. Índice Capítulo I Capítulo I Índice Capítulo I.- Recopilación de datos para el análisis 1.1- Contexto temporal y cultural de los miembros de Tool Biografía de los integrantes de Tool y formación de la banda Un análisis iconográfico preciso depende de la amplitud de la información que posea el investigador, así que el conocimiento del background cultural y social de los creadores de la obra artística a analizar es fundamental para este proceso. “…Panofsky ha proclamado a todos los vientos que la historia del arte no es concebible, en su más alto sentido, sin una abierta y generosa relación con la historia integra, con la teoría y la estética, con la filosofía y la cultura toda. La obra de arte es una entidad de la que parten, como los filamentos de la neuronas, conexiones con las creencias, las ideas, la situación histórica de los hombres que las crearon.” (Lafuente Ferrari, 1962:12) Los datos podrían no ser muy sustanciosos pero son suficientes, contamos con información sobre ciertas formas o doctrinas de pensamiento en las que estos mú- sicos están interesados y que están plasmadas explícitamente de una u otra forma en los objetos que produce la banda. Estas breves biografías, además, nos proporcionan la época, el contexto cultural y geográfico sobre el que se ciñe la obra del cuarteto, cabe mencionar que algunos aspectos tendrán que ser deducidos ya que los miembros de esta colec- tividad artística siempre se han mostrado renuentes a dar explicaciones puntuales sobre su trabajo y sobre sí mismos James Herbert Keennan Nacido el 17 de Abril de 1964, Maynard, (sobrenombre con el que es conocido James Keenan) el vocalista de Tool, es parte de una familia bautista y creció con una de sus hermanas mayores en Ravenna, Ohio. James Keenan fue miembro de la Academia Militar de los Estados Unidos (en West Point) en la generación de Preparatoria de 1984. Fue miembro de los equipos de campo traviesa y de lucha, el club de canto y del club “El Caballero Pregonero”. M.J.K dejo la escuela militar para estudiar arte, lo que eventualmente lo llevo a trabajar en Los Ángeles, California, aplicando conceptos de Feng Shui para remodelar tiendas de mascotas. En una estadía en Michigan, asistió a al Colegio de Arte y Diseño Kendall. Maynard conoció a Danny Carey (actual baterista de Tool) en Los Ángeles, cuando eran vecinos. Danny dejo que Maynard y Adam Jones usaran su departa- mento para ensayar y terminaron tocando juntos algunas veces. Adam Thomas Jones Nacido en Park Ridge, Illinois, Estados Unidos, el 15 de enero de 1965. Creció en Libertyville, Illinois. 6 Guitarrista y compositor de Tool, es la mente artística que está detrás de los Índice Capítulo I memorables riffs3 de guitarra de la banda, su manera de tocar ha sido compara- da con otros guitarristas de renombre como Brian May de Queen, Tony Iommi de Black Sabbath, o Jimmy Page de Led Zeppelin.