LA TORRE THE TOWER DI BABELE OF BABEL

A CURA DI CURATED BY PIETRO GAGLIANÒ PIETRO GAGLIANÒ 2 nuovi orizzonti. rista, dacuitalvolta scaturisce unascintillacheapre verso sivieneacreareal connubiochespesso fra artista egalle cui incessante trasformazione èstrettamente legata anche ampio ecomplesso, quello dellecosiddette “arti visive”. La con leproprie energie losviluppo per diunambito culturale zo continuoecostante dinoimette cheognuno incampo all’evidente carattere commerciale delnostro lavoro: losfor - are evidenziare ed unaspetto fondamentale chesottostà ta noigalleristiun’occasione per importante sottoline per sensibilità evisioniancheprofondamente diverse. composito panorama diproposte chearrivano atoccare chi incuiriversa denaro einfinite energie, promovendo un come puro mercante, èparte integrante- dispec diungioco ancheilgallerista.modo Quest’ultimo, individuato spesso contemporaneo riesceadesprimersi, econluiinqualche tuire lacomplessità evitalità deilinguaggiconcuil’artista sonanti talaltra insintonia. Masicuramente capacidiresti- di intercettare econfrontare proposte diverse, talvolta dis- ventitré artistipresentati, offrono sicuramentepossibilità la sibili eccezioni. Le ventitré gallerie,attraverso leopere dei stanzialmente artistiitaliani eviventi, senza escludere- pos espressiva. Lalineaguidaèstata quelladiprivilegiare so denze, quanto unitario piùpossibile qualità per etensione variegato attraverso accostamenti dipersonalità eten- cercando dicostruire unprogetto chefosse molteplice e ra, fra l’ampia rosa diquellitrattati singolagalleria, daogni Gaglianò, dinoi,hascelto insiemeaognuno l’artista el’ope ne rappresenta unatestimonianza. inqualchemodo Pietro vamente legato all’attività promossa dallagalleriastessa e presentaBabele l’opera diununicoartista, cheèsignificati- dell’arte econtemporanea. moderna realtà italiane nell’ambito dellapromozione ecommercio temporanea (ANGAMC), checontraddistingue leprincipali d’Arte Nazionaledelle Gallerie sociazione - eCon Moderna private presenti inToscana, legate dall’appartenenza all’As- rappresenta ilpunto diconvergenza dellenumerose gallerie sta sicaratterizza esposizione inmaniera peculiare perché industriale, quellodelleex-officine Lucchesi aPrato. Que spazio contrassegnato dallasuaprecedente destinazione La Torre, mostra diBabele curata daPietro inuno Gaglianò Contemporanea Luigi Pecci, La finedelmondo,siinserisce All’interno dellamostra diriapertura delCentro l’Arte per L’ALTRA PARTE DELL’ARTE INTOSCANA PER LATOSCANA DELEGATO TERRITORIALE ANGAMC ANDREA ALIBRANDI Questa mostra organizzata rappresen insiemealMuseo - dellegalleriecheprendonoOgnuna parte aLa Torre di - - - - - may upnewhorizons. open created between theartistandgallery-ownerwhich linked to understanding withthat special which isoften “visual arts”, whoseunceasingtransformation isclosely wide-reaching, complex cultural environment, theso-called ous, constant challengeto promote thedevelopment ofa cial nature i.e. ofourwork, thewillingly-accepted continu- whichunderliestheevidentfundamental commer- aspect gallery-owners, animportant opportunity to outa point sensitivities andvisions. ite panorama ofproposals touches whichdeeply differing they money pour andinfinite energy, promoting- acompos tually anintegral partofakaleidoscopic process into which The latter, whoare often thoughtofasmere dealers, are ac- some extent alsothegallery-owners, express themselves. languages through whichcontemporary artists, henceto they allcertainly express thecomplexity andvitality ofthe sometimes clashing,harmonious.Inany case, the opportunity to compare different ofproposals,types artists presented,23 galleries undoubtedly provide the23 exceptions.ruling outpossible Through theworks ofthe mentally to favour living Italian artists,however, without, to quality andexpressiveness. Theguidelinewas funda- and trends matched away inasunified withregard possible project whichisassorted anddiverse, withpersonalities works to eachgallery. connected Theaimwas to builda and asingleworkfrom thelarge ofartists number and each oneofus,Pietro haschosen asingleartist Gaglianò with that galleryandissomehowrepresentative With ofit. shows theworkofasingleartistwhohassignificantties andcontemporarymotion andsaleofmodern art. which unites themainItalian galleriesworkingfor thepro eContemporaneaModerna (ANGAMC), anassociation longing to theAssociazione d’Arte NazionaledelleGallerie stitutes ahubfor numerous private galleriesinTuscany be The exhibition hasavery particularcharacter, sinceitcon- theformerindustrial function, Lucchesi workshops inPrato. Gaglianò, isheldinanarea characterised by its previous La torre Tower (The diBabele curated ofBabel), by Pietro EndoftheWorld),La finedelmondo(The theexhibition Contemporanea Luigi Pecci ofPrato reopens its premises, As partoftheexhibition withwhichtheCentro l’Arte per THE OTHER SIDEOFART INTUSCANY This exhibition, organised withthemuseum,is,for us Each ofthegalleriestaking partinLa Torre diBabele ANGAMC FORTUSCANY TERRITORIAL REPRESENTATIVE ANDREA ALIBRANDI - -

3 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT doppia condizione diretto nelleforme dell’arte. (e ancheetica),propriamente resistente, chefiltra inmodo si puòindividuare nell’immaginazioneunaqualità politica l’asservimento delpensiero allanecessità. Inquesto senso gerarchici sbaragliando dellafunzionee cosìlelogiche o piatta riproduzione, minailegamidicausalità deisistemi do simanifesta eaccade,quandononèmera propaganda acquisisce autonomia nellavisionedellarealtà. L’arte, quan- i casisielabora ulteriormente ilprocesso incuil’intelletto un’altra metafora dellavoro compiuto dall’arte: inentrambi sta acquisita capacità dell’umanità divenuta multilingueè e lafacoltà immaginativa, parte diunavirtùresistente. Que interpretativa simoltiplica ediventa, insiemeconilpensiero geloso evulnerabile hainteso punirlicosì,laloro possibilità usare termini diversi lostesso per concetto, perché undio qualcos’altro. Nelmomento incuigliuominicomincianoa significarece disignificati nomina qualcosaper simbolici, stacca dallamisura tangibile dellecoseediventa portatri - la parola sisolleva dall’aderenza meramente descrittiva, si zione dellinguaggio:conladispersione dell’unità linguistica delladiversificazione costituisceilprincipiocosmogonico - arimanereBabele incompiuta. Ilfallimento dellasuacostru- poliglotta,agli altri,inunbalbettio condannandolaTorre di che inprimabattuta rende gliuominiincomprensibili gliuni vi era contemplato. Cheèesattamente quellochefa l’arte. cheprimanon unaspetto delpossibile quel mondocolloca gili ediunalaicafiducianellapropria tensione, eproprio in così com’è, armata delsuogigantismodallefondamenta fra- spresso chetende all’inesplorato. LaTorre sfidailmondo è l’emblema diunavolontà visionaria,diunpotenziale ine cato, delplausibile.Aqualsiasicosto. L’architettura biblica muove l’uomo aspingersi oltre lasfera delvero, delverifi- diventa hybrisalcospetto dellaverticalità delpotere eche umana hadellapropria solitudine:unaconsapevolezza che è leggibilecomel’emblema dellacoscienza chelacultura Inquestasui confiniimposti. prospettiva laTorre diBabele consentito, sfidandoconl’esercizio dell’ingegnoiprecetti la vicendabiblica:nellavolontà umanadisuperare illimite egemonici.Ilprimoènellepremesse ed costrutti sociali del- dell’arte dei nellegeometrie eallasuadimensionepolitica almeno duetemi portanti, entrambi riconducibilialsenso Nel racconto biblicodellaTorre siriconoscono diBabele L’UGUAGLIANZA DI BABELE DELLA MOSTRA CRITICO D’ARTE ECURATORE DI PIETROGAGLIANÒ Le opere deLa Torre esistono diBabele tutte inuna temaIl secondo ènelleconseguenze dell’anatema divino Hannah Arendt “Scrivere significacercare dicomprendere” 1 . Sono state. Sono scelte perché interpretano, - - imagination, andthisfilters directly into the forms ofart. (andalsoethical)qualitypolitical inthe identified canbe thought to necessity. Inthissense,ananti-authoritarian, offunctionalityaside thelogic andofthesubmission ofthehierarchicalcausal connections systems, sweeping mere propaganda orflat reproduction, itunderminesthe When artmanifests itself andtakes place,when itisnot quires autonomy inits visionofreality isfurtherdeveloped. by cases,theprocess Inboth art. whereby ac- theintellect multi-lingual, isanothermetaphor for out theworkcarried This acquired skillofthehumanrace, which hasbecome with thoughtandimagination, partofaresistant virtue. interpretationsthe possible together multiplyandbecome, this istheway to punishthem, hasdecided ajealousgod tobegin usedifferent terms because for thesameconcept, ing onethinginorder to signify another. As asmen soon thebearerthings, andbecomes ofsymbolic meanings,nam- tion; itdetaches itself from thetangible measurement of unity, theword israised from its merely descriptive func- diversification oflanguage.With thedispersion oflinguistic constitutes principleofthe construction thecosmogonic the Tower to ofBabel remain incomplete. Thefailure ofits to oneanotherintheirpolyglottal stuttering, condemning divine curse, whichfirst ofallmakes menincomprehensible there before. Exactlyasartdoes. contemplated whichhadnotbeen ofthepossible aspect faith inits owntension. Andinthat sameworlditplants an frame andfragile foundations, andwithanon-religious The Tower withits defiestheworldasitis,armed gigantic unexpressed potential whichtends towards theunexplored. The biblicalbuildingistheemblemofavisionarydesire, an sphere ofthetrue,verified, theplausible.At any cost. mankindto andwhichimpels travelof power beyond the hubrisintheverticalsciousness whichbecomes system emblem ofhumanawareness ofits ownsolitude;acon- this perspective, theTower asthe seen canbe ofBabel limits throughof imposed theexercise ofingenuity. From overreach defying theconsented boundaries, theprecepts the foreword thehumandesire ofthebibleepisode: to and hegemonicstructures. Thefirst themeisimplicit in to themeaningofartandits dimensioninsocial political applied ofwhichcanbe both identified, themes canbe In thebiblestory oftheTower at ofBabel, leasttwo main THE EQUALITY OFBABEL The works ofTheTower of allhave Babel adouble themeregardsThe second ofthe theconsequences Hannah Arendt “Writing meanstryingto understand” EXHIBITION ART CRITICANDCURATOR OFTHE BY PIETROGAGLIANÒ

5 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 6 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE mile aloro” quella diraccontare efar provare aglialtriciòincuisiè- del linguaggio–èattraversato dallavolontà ragionevole: proprio ciòcheèesteriore allaragione –lamateria, isegni abbozza diunasocietà cosìilmodello ragionevole incui za dell’ineguaglianza. comecoluichespiegahabisogno E te delpotere verticale): “l’artista dell’uguaglian habisogno - quella delprofessore (da intendere comesimulacro eagen- sull’opposizione tra lalezione emancipatrice dell’artista e all’ideacheJacquesRancière corrisponde Babele esprime incontro immaginificoemorale. L’azione dell’architetto di poetico, ripulito daqualsiasimistificazione,comespaziodi zione. Unaprofessione difede secolare nell’abilità dell’atto sibile. Le opere sonolaprova diuntentativo diemancipa- incauti etenaci, costruttori dell’invisibile attraverso ilvi- canto”: gliartistisonocomealtrettanti architetti babilonesi, rispetto aessa. a riformulare ilsensodell’opera eilsuoposizionamento locutore intelligente, desiderante, potenzialmente abile arrivando volta ogni aimplicare lospettatore comeinter- ne diquelcoraggio visionariocheanimalagenesidell’arte, storici alleinstallazioni piùirrituali,insiste sulladichiarazio con cuiquestilavori sipresentano almondo, dailinguaggi scorde, allalettera Lavarietà babelica. deglialfabeti formali di uniformarlo, èunarappresentazione ognuna aperta, di- e raffigura uncollassodel tentativo diridurre l’intelletto e disegno complessivo. Altempo stesso opera ogni contiene temporaneo incuileragioni siriverberano diognuna nel cità dellinguaggio. Etutte unatlante insiemecompongono l’evocazione dell’invisibile e,sulpianoformale, lamoltepli- la contestazione dell’autorità, ilrapporto conl’indicibile, tutti itemi cheguidanolamostra: ilsuperamento dellimite, diversiin modi eoriginariamente irrelati tra loro, alcunio semplificazione (l’omologazione diquelcheèe che prendere ilmondo, loarticolanoerendono complesso:la gono concepite. Entrambe puntano diversi amodi dicom - racchiudono un’azione dissenziente nell’instante incui ven- allenano lamente amuoversi inambitinoncontrollabili e le uneel’altra discendonodallaTorre Entrambe diBabele. pluralità delle lingueriflette ilpotere rigenerante dell’arte, e HannahArendtper èilprocesso stesso delpensiero. La sua epifania, comeatto volitivo: l’esercizio dellalinguache della lingua,intesa comeemanazionedelpensiero, come divisibile nelqualesiintravede ancora unavolta ilprimato con ilpubblicositrova l’enunciazione diunterritorio con- dello dicuiscrive Rancière, nelrapporto chel’artista crea Molto primaditutto questo, iniziale delmo nelnucleo La Torre mette diBabele inscenauna“utopia deldisin- 2 . - - ence what makes usresemble oneanother” desire:soned thedesire to recount andmake others experi- (matter, thesignsoflanguage)that ispervaded by area- society inwhichitisprecisely that whichliesoutside reason inequality. Andthusthey fashion ofareasonable themodel equality “Artistsof vertical need asexplicators power: need that oftheteacher inhis/herguiseofsimulacrumandagent betweenposition theemancipating lessonoftheartistand to theideawhichJacquesRancière expresses theop about ofthearchitectstimulus. Theaction corresponds ofBabel of thepure to act provide poetic animaginative andmoral cipation, theprofession ofanon-religious faith intheability the visible.Theworks are evidence ofanattempt at eman- incautious andobstinate, builders oftheinvisible through ment”. Theartists are like somany Babylonian architects, withregardand his/herposition to it. potentially capableofreformulating thesenseofwork involved asanintelligent interlocutor whoisdesirous and which animates Each thegenesisofart. time,thevieweris tions, isaninsistent declaration ofthat visionarycourage the historical languagesto themostuntraditional installa- toalphabets used present theseworks to theworld,from chaotic representation ofreality. Thevariety offormal standardize discordant, eachoneisanopen, theintellect, and represents acollapsein theattempt to reduce and in theoverall project. At thesametime,eachworkcontains temporary atlas, where eachindividualworkreverberates view, themultiplicity oflanguages.They combineto form a the evocation oftheinvisible; and,from theformal of point questioning ofauthority; therelationship withtheineffable; guiding themesoftheexhibition: overreaching thelimit; originally unrelated, ways, they interpret someorallofthe tion ofwhat isandwhat appears) isdiametricallyopposed itandrenderdescribe itcomplex; simplification- (homologa attempt to understand theworldindifferent ways, they dissent intheinstant inwhichthey are conceived. Both constitute of in non-controllable settings andboth anact derive from theTower Bothtrain ofBabel. themindto move languages reflects theregenerating andboth ofart, power constitutes thethoughtprocess itself. Theplurality of the exercisepower: oflanguage,which for HannahArendt the emanation asits ofthought, epiphany, ofwill- as anact ble territory. Here againtheprimacyoflanguageas wesee creates with thepublic,wefindenunciation ofasharea- Rancière intherelationship writes about, which theartist significance The Tower of stages Babel a“utopia ofdisenchant At theroot ofallthis,intheinitialnucleusmodel 1 . They have indifferent, chosenbecause been 2 . - - (2) (1) nente eincompleta rivoluzione. il fondamento, l’esito, laparadossale parabola- diunaperma influenza sullarealtà. Laloro apparente inefficacia racconta testimonia lasuaforza, lapresenza diquesta inesorabile neutralizzazione dell’arte nell’organizzazione delpotere za dicompiersi: tentata bisogno ogni (e riuscita) ancheogni unarevisioneper checondizionalastoria dell’umanità sen- appare) èantitetica allacomprensione. Milano-Udine 2008). (tr. it. Il maestroignorante,MimesisEdizioni, sur l’émancipation intellectuelle, Fayard,Parigi1987 Jacques Rancière,LeMaîtreignorant: Cinqleçons compilazione diarchiviecataloghi completi. mostra, sostenendoricercheelavorandofaticosamente alla spazi perl’arte,garantendol’indispensabileverificadella un’ossatura solidaetalvolta pocovisibilechegarantisce Si tratta diunpanoramastorie eprospettivedifferenti: viva unaconnessioneconlastoriaeilcontestoregionali. sue estetiche,deisuoiprocessi,impegnandosinelmantenere contribuire adiffondereunaculturadelcontemporaneo,delle quella dellegallerie toscanecheda annilavoranoper descritto dalle opereinmostragiaceun’altra geografia, Mi sembraimportanteevidenziarechenellostessospazio Le mura imperfette sonoilpunto diBabele dipartenza

(2) (1) cal parabola andincomplete ofapermanent revolution. tempts recounts thefoundation, theoutcome, theparadoxi- and influenceonreality. Theapparent inefficacyofthese at neutralize arttestifies to its strength, its inexorable presence successful)attemptseemingly by thepowers-that-be to which conditionsthehistory ofhumanity. Every (sometimes walls are ofBabel thestarting-point for areconsideration to understanding. Intellectual Emancipation, StanfordUniversityPress,1991). (en. tr. TheIgnorantSchoolmaster:FiveLessons in sur l’émancipation intellectuelle, Fayard,Paris,1987 Jacques Rancière,LeMaîtreignorant: Cinqleçons archives andcatalogues. applying themselvestothedifficulttaskofcompilingcomplete verification ofexhibitions, also supporting researchand which guaranteesspacesforartaswelltheindispensable perspectives, creating asolid,oftenunacknowledgedbackbone the region.Theyhaveofferedmanydifferentstoriesand maintaining theconnectionwithhistoryandcontextof to spreadacultureofcontemporaryaestheticsandprocesses, that ofthe Tuscan galleries whichhavebeenworkingforyears lies behindthesamespacedescribedbyworksondisplay, It seemstomeimportantpointoutthat anothergeography Without needing to achieveWithout needing completion,theimperfect

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7 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 8 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE sere città delcontemporaneo. una nuova funzioneeriflettendo lavocazione diPrato aes- definitiva. usi, industriali,artigianali,distoccaggio, finoallachiusura tessile essere finoaglianniSessanta, poi per adibita adaltri gli anniVenti, lafabbrica èrimasta inattività nellafiliera del ilpassato.per Fondata dallafamiglia Lucchesi allametà de recente, simileaquanto inmodo fanno imonumentistorici terizza ilpanorama urbanodiPrato, raccontandone lastoria gia industriale.Unacostruzionecheassiemeadaltre carat La Torre prende diBabele forma diarcheolo inunedificio EX LUCCHESI FABBRICA Dal 2015torna arisplendere grazie all’arte, assumendo DIDA? - - - to’s vocation acontemporary to become town. thanks totaking art, andreflecting onanewfunction Pra- and artisanal,usesuntilits definitive closure. up to the1960s,andwas thenadapted for otherindustrial 1920s, thefactory remained active intextile manufacturing Foundedcount thepast. by theLucchesi family inthemid- recounting its recent history, ashistorical monuments re with others, characterises theurbanpanorama ofPrato, over anindustrialarcheological site. Thisbuilding,along La Torre (The Tower di Babele of) exhibition Babel develops FACTORY (?) EX LUCCHESI Since 2015ithasreturned to its former prominence -

9 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 10 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE ti, HermannNitsch, EmilioScanavino, AndyWarhol. re di:MarioCeroli, Roberto Crippa,Piero Dorazio, Fausto Melot Tommaso Cascella, Giosetta Fioroni, Achille Perilli. mostre allestite le personali di: Bernard Aubertin, Matteo Basilé, in riferimento allacultura contemporanea. Ricordiamo tra le permanente, inoltre periodicamente presenta eventi collaterali stre temporanee unospazioallestito ed con opere inmostra La ZetaEffe presenta unospazio centrale dedicato allemo di accogliere leimprese umaneeilnostro presente. (FB) Basilè crea diunaspietata unnon-luogo precisione, capace compendio. Inquesta scenografia silenziosaecomposta, dizione. Èlavolontà dell’anima chenellafatica trova ilsuo un camminodicrescita, deltutto ignara dellapropria con- roica, l’umanità intera che sisottopone aunosforzo verso zione d’Arte Internazionale dellaBiennalediVenezia. GAM, MART, Esposi - GNAM,XXBiennalediAlessandria,53. quali MACRO, Pack, Galleria ZetaEffe ArteContemporanea, ste innumerosi museiegallerie in Italia eall’estero tra le tisti aunire arte Le etecnologia. sueopere sonostate espo emozionale cheintellettuale. vatore assumeunruolodicostante interprete, siaalivello umaniincuil’ossersottile, diunimmaginariosoggetti - narrazione. storyteller crea inbilicotra unpunctum fascino straniante e cettature identitarie delséedell’altro, incuiilvisionario atemporalionirica, lecuisimbologie permettono sfac- za cheMatteo Basilèsirivolge neisuoiscenaridall’estetica di unpersonale umanesimo. Èall’immaginarioeall’esisten- e iconografico, lacuiuniversalità definiscelacompletezza sacro edelprofano dannovita aunlessicorappresentativo contaminazione tra Oriente eOccidente, glielementidel Il fondersi dinuove conlacultura tecnologie classica,la MATTEO BASILÉ L’OTTAVA FATICA , 2016 Tra gliartistiinmostra permanente sonovisibiliancheope L’Ottava Fatica rappresenta, tramite unafigura antie Nato nel1974 aRoma dove vive elavora, ètra iprimiar- ècentrale Ilcorpo inquesta indaginepercettiva, ma ZETAEFFE GALLERIA FIRENZE - - - - - one ofthefirst artists to combineartandtechnology. His emotional andthetechnical levels. observer takes ontherole ofconstant interpreter at both tigation group ofanimagined where ofhumansubjects, the ating fascination andnarration. storyteller creates anethos whichoscillates between alien- of hisownaswellotherpeople’s identities.Thevisionary timeless symbologies allowhimto explore themany faces theimaginaryand realityboth inhisoneiricscenes,whose complete, very personal humanism.Matteo Basilèrefers to an iconographical languagewhoseuniversality signalsa profane elements: allcombine to create arepresentative, contamination between theEast andthe West, religious and withclassicalculture,The blendingofnewtechnologies the Melotti, HermannNitsch, EmilioScanavino, AndyWarhol. works by: MarioCeroli, Roberto Crippa,Piero Dorazio, Fausto Fioroni, Achille Perilli. display Thepermanent alsoincludes nard Aubertin, Tommaso Matteo Basilé, Cascella, Giosetta culture. presentsperiodically fringeevents regarding contemporary tions, withanarea for display apermanent ofworks. Italso ZetaEffe isa central gallerydedicated to temporary exhibi- prise andourpresent. (FB) cise non-placewhichisableto accommodate humanenter- stage Basilècreates composed set, silent, aruthlesslypre soul, whichfindsits epitome intrialsofstrength. Inthis pletely ignorant ofits owncondition.Itisthewillof undertake aprocess ofgrowth, ahumanity whichiscom- Trial) represents thewholeofhumanity exerting itself to the Venice Biennale. ExhibitionofInternationalennale diAlessandria,53. Artof ZetaEffe ArteContemporanea, GAM, MART, GNAM,XXBi- ies inItaly andabroad, includingtheMACRO, Pack, Galleria works have showninnumerous been museumsandgaller- Born in1974 inRome where helives andworks, Basilèis iscentralThe body to thisperceptive butsubtleinves- The following one-man shows have heldhere: been The following one-man Ber Using ananti-heroic figure, L’Ottava Fatica (TheEighth - - cm 150×294 Lambda print onaluminium Stampa lambdasu alluminio Matteo Basilè, L’Ottava Fatica, 2016

11 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 12 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE MATTEO BASILÉ cm 150×225 ciascuno/ each Lambda print onaluminium, plexiglass, diptych Stampa lambdasu alluminio, plexiglass,dittico, Matteo Basilè, Marble Adam,2016 cm 150×225 Lambda print onaluminium Stampa lambdasu alluminio Matteo Basilè, Marble Eva , 2016

13 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 14 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE Duncan. Collabora stabilmente con istituzioni museali. eLuigichapelle Ghirri.Lavora inoltre con Fabio VialeeZhivago artisti internazionali dellafotografia: Youssef Nabil,David La- Giovanni Frangi ePiero PizziCannella, direcente sièrivolta ad di protagonisti delritorno allapittura come Luca Pignatelli, con progetti espressamente concepiti. Hamonitorato illavoro Enzo Cucchi, Luigi Ontani, Gilberto Zorio eJorge Peris, sempre igi Tommasi. Lagalleriaha ospitato personali,con catalogo, di trasanta harecuperato dell’ex ilcomplesso Fonderia d’arte Lu- 2009 haaperto ancheun’ampia Project Room. Nel2016 aPie PoggialiLa Galleria èstata fondata aFirenze nel1984 dove dal dei ricordi ediventa garante dellaloro esistenza. (FB) luce ècomeunesercizio mnemonicocheforza ilriaffiorare temporale egeografico dell’accadere. L’indefinitezza della un ritualecontro l’oblio, untentativo contorto direcupero sa, chesivisualizza comeinundiariovisivo dimomenti.È lazione ambientale. nel 2009. Nel2016hapresentato alMAXXIdiRoma un’istal - co, Shanghai,Mardin duevolte, e,per Venezia, nel2005e biennali comequellediLiverpool, Atene, Istanbul, Salonic- in Italia eall’estero ehapartecipato adungran numero di ca. Haesposto innumerose mostre personali ecollettive come aiuto regista, abbiainfluenzato lasuavisioneartisti- si evince comel’esperienza agliinizideglianniNovanta delpensiero.come luoghi una prospettiva cinematografica, narrativa senza retorica, Le opere sonometafore liquidedellaquotidianità, secondo mnemonica, diunfasto chevifuediunapresenza umana. di significati, inqueste immaginidallapotenza evocativa e cola decadente divita edimorte Le cosesonodepositarie confusione ma,soffermandosi, rivelano diesserepelli- una losguardo,seduce incidendodettagli chesialternano in rabile scorrere deltempo. Laforma encomiabile,rigorosa, di fronteche siricompongono anoi,congelandol’inaffer- di nostalgie rarefatte, atmosfere minuziosemadissolventi, I dipintidiManfredi Beninati sonointrisidimemoria,fatti MANFREDI BENINATI 2010 DOMENICA 16LUGLIO 1975 Domenica 16luglio1975Domenica ditempo preci èunaporzione - Manfredi Beninati vive elavora aPalermo. Dai suoilavori GALLERIA POGGIALI FIRENZE - abroad andalsotaken partinalarge of biennale number exhibited innumerous soloandcollective shows inItaly and director isevident intheearly‘90s inhisworks. Hehas fluence onhisartisticvisionofexperience asassistant they are narratives withoutrhetoric, like placesofthemind. phors ofeveryday life perceived incinematographic terms; opulence andhumanpresence. Theworks are liquidmeta- meanings intheseevocative, mnemonicimagesofbygone filmoflifea decadent anddeath. Thingsare guardians of butonfurthercontemplationedly reveal themselves to be the laudable,rigorous form whosedetails alternate confus- ing theelusive passingoftime.Oureyes are by seduced ing atmospheres whichrecompose before oureyes, freez ofrarefiedcomposed nostalgias, ofmeticulousbutdissolv The paintingsofManfredi Beninati are soaked inmemory, MAXXI inRome. In 2016hepresented anenvironmental installation at the loniki, Shanghai,Mardin andVenice (twice, 2005and2009). exhibitions includingLiverpool, Athens, Istanbul, Thessa- and hasstable collaborations withmuseums. Luigi Ghirri. Italsoworks withFabio Vale andZhivago Duncan artists ofphotography: Youssef Nabil,David and Lachapelle nella, andrecently ithas turned its attention to international such asLuca Pignatelli, Giovanni Frangi andPiero PizziCan- monitored theworkofprotagonists ofthereturn to painting and Jorge Peris, always withspecially-created projects. Ithas bywith catalogues Enzo Cucchi, Luigi Ontani, Gilberto Zorio Luigi Tommasi artfoundry. Thegalleryhashosted soloshows etrasanta, anewspace itopened intheformer complex ofthe aspaciousProjectit alsoopened Room in2009. In2016 inPi- PoggialiThe Galleria inFlorence, was founded in1984 where a guarantee oftheirexistence. (FB) exercise whichforces memoriesto resurface andbecomes tudes. Theindefinite quality ofthelightislike amnemonic at atemporal andgeographical recovery ofpastvicissi- moments. Itisaritualagainstoblivion,contorted attempt oftimewhichpresentscise portion itself asavisualdiaryof Manfredi Beninati lives andworks inPalermo. Thein- Domenica 16luglio1975Domenica (Sunday 16July1975) isapre - - - cm 300×260 Pencil, charcoal, chalk, oil onFabrianopaper onwood Matita, carboncino, gesso,oliosucartaFabriano sulegno Manfredi Beninati, Sunday16July1975 , 2010

15 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 16 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE MANFREDI BENINATI cm 300×260 Pencil, acrylic, chalk and pigmentsonpaper Matita, acrilico,gesso epigmentisucarta Manfredi Beninati, Sabato 14agosto 1981 , 2010

17 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 18 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE ci, Silvano Bozzolini, Alvaro MonninieMarioNuti. stico italiano, illustrato daartistiqualiWalter Fusi, BrunoQuer L’altro ambito di interesse èquellorelativo almovimento arti- Bluhm, JohnFerren, Brooks, James Francis. JohnGrilloeSam con artisti qualiPaul Jenkins,Conrad Marca-Relli, Norman la seconda èdedicata all’Espressionismo Astratto americano ficata da artisti quali Toti Gerard Scialoja, e Jiri Kolàr; Schneider principali dellaprogrammazione- espositiva: laprimaèesempli terna autori storicizzati con altripiùgiovani. Duesonole linee L’attività fondata aPrato Art, Open nel2001, dellaGalleria al- che lacontiene.(PG) polosamente fedele, dellacondizioneumana edelmondo una rappresentazione, allostesso escru- tempo simbolica sentimento erazionale, politico Boero dispiegasullatela storico enaturale. Elaborando unumanesimo, basato suun trasformativi estensione, deipigmentie,per deltempo di forme ecolori,unapartitura inassonanza coniprocessi zato deltelaio, vieneimpaginata inunascansioneritmica intera produzione artistica. Latela, liberata dalconfinefor- si svolge apartire daglianniSettanta eriverbera sullasua gallerie, inItalia eall’estero. di SanPaolo) istituzionalie personali insedi ediesposizioni due volte allaBiennalediArchitettura, nel1981allaBiennale Biennale diVenezia nel1993, nel1995e2009, nel1982, altre sarà ancora allaQuadriennalenel1986e1999, alla una lungaseriedipresenze inmostre internazionali (tra le la partecipazione allaQuadriennalediRoma nel1959inizia si appassionaall’uso deipigmentidioriginevegetale). Con collabora comerestauratrice conCaterina Marcenaro (dove Artistico,ceo dove èallieva diEmilioScanavino, einseguito contri conisuoimaestri.Nellanatia Genova frequenta ilLi- conlasuavita,modo lasuaformazione, ilsensodegliin- ricerca sullessicodellapittura edelcolore coincidetodo del paesaggiodell’arte contemporanea italiana. Lasua Renata Boero ètra lepersonalità piùbrillantieautonome RENATA BOERO , 1976 , CRONOGRAMMA I Cromogrammi sonocomeun’unica grande opera che GALLERIA OPENART PRATO - large whichstarts work, from the1970s andreverberates stitutions orgalleriesinItaly andabroad. San Paoloshows inpublic- Biennale)andinone-woman Biennale, twice at theArchitecture Biennale,andthe1981 1993, 1995and2009VeniceRome Quadriennale,the1982, of appearances ininternational shows (the 1986and1999 in theRome alongseries Quadriennalein1959shebegan sion for usingvegetable pigments). Withherparticipation a restorer withCatrina Marcenaro (acquiringhere herpas- a pupilofEmilioScavanino, andlater shecollaborated as where sheattended the ArtHighSchool, Genoa, shewas training, herrelationship with herteachers. Inhernative cabulary ofpaintingandcolourwhollyfits withherlife, her contemporary Italian artists. Herinvestigation into thevo Renata Boero isoneofthemostbrilliantandindependent Bozzolini, Alvaro MonniniandMarioNuti. resented by artists suchasWalter Fusi, BrunoQuerci, Silvano other fieldofinterest asrep istheItalian artisticmovement, John Ferren, Brooks, James Francis. JohnGrilloandSam The artists like Paul Jenkins,Conrad Marca-Relli, NormanBluhm, second isdedicated to AmericanAbstract Expressionism, with ists suchasToti Gerard andJiriKolàr; Scialoja, Schneider the main exhibition thefirst isexemplified planninglines: by art alternates historicised artists withyounger There ones. are two founded inPrato Art, Open in2001,The activity oftheGalleria contains (PG) it. resentation ofthehumanconditionandworldwhich a symbolic, yet at thesametimescrupulouslytruthfulrep andrationalpolitical sentiment;onthecanvas sheunfolds and natural time.Boero expresses on ahumanism based processes ofthepigments and,by extension, ofhistorical a musicalscore whichharmoniseswiththetransformative in arhythmic development andcolors, ofshapes forming forced confinementofthestretcher, thecanvas islaidout throughout herartisticproduction. Released from the The Chromogrammi (Chromograms) are like asingle - - - - cm 117,5×340,5 Vegetable dyesoncanvas Colori vegetali sutela Renata Boero, Cromogramma ,1976

19 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 20 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE RENATA BOERO cm 197×200 Vegetable dyesoncanvas Colori vegetali sutela Renata Boero, Cromogramma , 1974 cm 190×147 Vegetable dyesoncanvas paper Colori vegetali sutela, Renata Boero, Cromogramma , 1971

21 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 22 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE Art Basel (Basel, Miami,HongKong), (Basel, Tefaf.Art Basel alle maggiorifiere diarte contemporanea: Fiac, ArteFiera, Miart, garry, Francesca Pasquali, Gioacchino Pontrelli, èpresente ed disce anche laricerca sullenuove avanguardie: Pablo Atchu- so, Mirò, Lagalleriaapprofon- HansHartung, Serge Poliakoff). Alighiero Enrico Castellani, Boetti, Paolo Pablo Scheggi, Picas- e internazionali delXXsecolo (Lucio Fontana, Alberto Burri, Crans-Montana) èteso apresentare evalorizzare artistiitaliani nostre diverse (Milano, sedi Forte deMarmi,Parigi, Londra, l’arte per alla passione diRoberto Illavoro Casamonti. delle Tornabuoni Arte nasce aFirenze inviaTornabuoni, grazie svelandosi delmondoattuale. (AF) specchio La pittura sirende generatrice diincertezza eprecarietà sulla tela, suggerisconoalfruitore un’immersione nell’opera. ta tra primopianoelontananza che, assiemeaifori presenti continui ingannivisivi.Lapercezione dell’insiemeècontrat cui sono, costruito suunsusseguirsi ditratti cheinduconoa saro, Macro, Biennaled’Arte Internazionale diLos Angeles. Palazzo DucalediUrbino, Centro ArtiVisive Pescheria diPe tion, Pac diMilano, d’Arte Museo Contemporanea diBogotà, galleria Spazia, JackShainmanGallery, Founda Schaufler - d’ArteLissone, Galleria Studio diBologna, laCittà, Moderna Palazzo Forti diVerona, d’arte Museo contemporanea di nazionali einternazionali tra cuiPalazzo delleEsposizioni, è stato esposto innumerose istituzionali gallerieesedi alle possibilità concessedallostato ditensione. Ilsuolavoro cazione, incuil’opera siapre inprofondità abbandonandosi progressivamente spostata infavore diunlavoro distratifi- ca pittorica cheruota attorno alconcetto didecorazione, ricerca dellabellezza. NeglianniOttanta sviluppa unaricer- figurativoopposti, eastratto, forma efinzione,riunitinella L’opera diLuigi (Pesaro, Carboni èunaconvivenza 1957) di LUIGI CARBONI 2013-2016 AL SOLE -INCUI SONO Colori eformeColori circolari dannovita alditticoAlsole–In TORNABUONI ARTE FIRENZE - - of Pesaro, Macro, International ArtBiennaleofLos Angeles. gotà, Palazzo DucaleofUrbino, Centro ArtiVisive Pescheria Foundation, Pac ofMilan,Contemporary ArtMuseum ofBo la Città, Spazia, Galleria JackShainmanGallery, Schaufler d’Artenea ofLissone,Galleria Studio ofBologna, Moderna sizioni, Palazzo Forti ofVerona, d’arte Museo contempora - and international institutions,including:Palazzo delleEspo exhibitedwork hasbeen innumerous galleriesandnational itself to offered thepossibilities by thestate of tension. His ification, upindepthandabandoning theworkopening concept ofdecoration butgradually shifted towards strat exploration ofpainting;thisoriginallyconcentrated onthe united inasearch for beauty. Inthe‘80s,heundertook an of opposites (figurative andabstract, form andfunction), The workofLuigi (Pesaro, Carboni isacoexistence 1957) Miart, Fiac, Art Basel (Basel, Miami,HongKong), (Basel, Tefaf. ArtBasel Fiac, Miart, and ispresent at themaincontemporary artfairs: ArteFiera, Pablo Atchugarry, Francesca Pasquali, Gioacchino Pontrelli, takes aninterest intheworkofnewavant-garde artists: Picasso, Mirò, Thegalleryalso HansHartung, Serge Poliakoff). Burri, Alighiero Enrico Castellani, Boetti, Paolo Pablo Scheggi, tury Italian andinternational artists (Lucio Fontana, Alberto tana) isconcentrated onpresenting- andpromoting 20th-cen branches (Milan,Forte deiMarmi,Paris London, Crans-Mon- to Roberto Casamonti’s Theworkofthevarious for art. passion Tornabuoni Arte inFlorence opened inviaTornabuoni thanks and precariousness, amirror ofthepresent-day(AF) world. agenerator Thepaintingbecomes the work. ofuncertainty the canvas, give theviewerfeeling immersed in ofbeing ground andthedistance andthis,together withtheholesin The perception ofthewholeissqueezed between thefore succession ofstrokes whichgenerate continualvisualtricks. I am)ismadeupofcolours andcircular builtona shapes, The diptych Alsole –Incuisono ( To thesun–inwhich - - - - cm 250×180 ciascuno/ each Acrylic and oiloncanvas, diptych Acrilico eoliosu tela,dittico Luigi Carboni, Al sole-incui sono, 2013-2016

23 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 24 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE LUIGI CARBONI Luigi Carboni, cm 200×250 Acrylic and oiloncanvas Acrilico eoliosu tela Innocuo , 2010

25 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 26 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE spazio principale per mostrespazio principaleper site specific. tano dellascena lacomplessità contemporanea attuale. generale molteplici forme dipratiche artistichecherappresen- tere oltre apresentare acollezionisti, curatori eaivisitatori in emergenti, fornendo loro sperimentare unospazioper ediscu - èquelladilavoraremissione principalmente con giovani artisti mostre collettive amostre personalieprogetti curatoriali. La della città, ora attivo progetti per programma speciali. Il alterna sperienza diUscita Pistoia, unospaziononprofit nellaperiferia La galleria,situata nelcentro storico, ènata l’e nel2008 dopo vadono l’essenza dellavoro. (AF) percorso stimolato- daaccennivisivieconcettualicheper l’erotismo delleforme scultoree, intessendovi attorno un voyeuristico eilritmocalibrato dell’intervento accentuano le opere deglialtriartistiinvadendone l’area. Lo sguardo mensioni sidilatano eisuoielementiaprono con undialogo disseminati nellatotalità dellospazioespositivo. Le suedi - pera, cheprosegue conunamanciata deglistessi frutti aprono Ninfe, lasciandounospiraglio visivo sulresto dell’o ad Eugenia Vanni èco-direttore d’Inverno. delMuseo dei progetti Tempozulu eTitolo-l’edito inedito, insieme ed Roma, EX3Centro l’Arte per Contemporanea. Èfondatore Civico, Siena, Contemporary 1,AmericanAcademy, locus Masaccio, Fondazione Miniscalchi-Erizzo, Museo Museo dell’opera. Le sueopere sonostate esposte presso Casa mane ilsensodelcelato aribadire ilcarattere indecifrabile del paradosso edellostraordinario. Nell’atto evocativo- per zione econcetto, econducendol’osservatore all’esercizio dellaplasticitàtutti gliaspetti coniugandoassiemeperce dell’opera. Nederiva unsensodiintegrazione cheinveste diviene parte integrante caratterizzando lacostituzione pensate insinergia spesso conlospazioespositivo, chene terizzate daunaparticolare sensibilità laforma per esono Le sculture diFrancesco Carone (1975, Siena) sonocarat FRANCESCO CARONE , 2016 BOUDOIR Nel 2013 èstato inaugurato unproject space accanto allo Due aste inottone conunaciliegiaincastonata tra loro SPAZIOA PISTOIA - - - - of the Museo d’Invernoof theMuseo withEugenia Vanni. pozulu projects andTitolo-l’edito inedito, andisco-director tro l’Arte per Contemporanea. Heisthefounder oftheTem- Contemporary 1;AmericanAcademy, locus Rome;- EX3Cen Fondazione Miniscalchi-Erizzo; Civico, Museo Museo Siena; Carone’s works have exhibited been at CasaMasaccio; emphasising theundecipherable character ofthework. nariness. Intheevocative thesenseofsecrecy act persists, vokes intheviewerasensation ofparadox andextraordi- plasticity perception andcombinesboth pro andconcept, impression ofintegration, whichinvolves of alltheaspects anintegralbecomes partoftheirmakeup. Theresulting conceived insynergy withtheexhibition space,which byacterised aparticularsensitivity for form andare often The sculptures ofFrancesco Carone (1975, Siena) are char- augurated next to themainspace. to collectors, curators andthepublicat large. sentative ofthecomplexity ofthecurrent contemporary scene, repre aswell presentingdiscussing, multipleforms ofart, emerging artists, offering themaspace for and experimenting curators’ projects. isto Themission workmainlywithyoung gramme alternates collective exhibitions withsoloshows and suburbs, whichisnowactive for projects. special Thepro the experience ofUscita Pistoia, anon-profit space inthetown The gallery, situated intheoldcenter, in2008after opened (AF) of thework. visual andconceptualallusionswhichpervade theessence weaving around themanitinerary whichisstimulated by vention accentuate theeroticism ofthesculptural forms, hint ofvoyeurism andthecalibrated rhythm oftheinter- with theworks ofotherartists, invading theirspace.The Its dimensionsspread andits elements upadialogue open cherries scattered over thewholeofexhibition space. the rest whichcontinueswithahandfulof ofthework, Ninfe (Nymphs),leaving achinkthrough whichto observe Two brass rods withacherrysetbetween themopen In 2013 exhibitions aproject was in- space for site-specific - - - SpazioA, Pistoia Veduta dell’installazione presso/installation viewat Francesco Carone, Boudoir, 2016

27 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 28 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE FRANCESCO CARONE EX3 Centro perl’artecontemporanea, Firenze Veduta dell’installazione presso/installation viewat Francesco Carone, Horror Vacui , 2010

29 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 30 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE Casa Natale Modigliani. Casa Amedeo ro grafico inoltre deimaggioriartistiinternazionali. Gestisce la attiva, con mostre anchepubbliche,nellapromozione, dellavo d’autore, librid’arte, cataloghi ragionati emonografie. Èinoltre del Novecento epromuove illavoro diautori contemporanei. la eC. aForte deMarmi.Lagalleriapresenta l’opera dimaestri stalla Arte eContemporanea Moderna edal2000con Guastal- d’arte,Bottega continuare per Gua- con dal1966poi laGalleria opera incontinuità con unatradizione con iniziata nel1922 La galleriaGuastalla Centro Arte, attiva dal2000aLivorno, dell’attenzione edellacura. (FB) le ediunelemento: diunarinata ilmiele,simbolo ecologia sublima lametafora effimeraperfetta diuna struttura- socia la natura produce uno sguardo relazionale eprimitivo che e fragile, chegiacedentro unacasa-arnia.Ilcontatto con di questo uomo-larva,rimandoiperbolico, essere grottesco pletezza nelladialetticavisiva chesifonde conildualismo Lamateriauomo eape. organica dellacera indicaunacom- metà degliannoOttanta, cheindagalesottese attinenze tra di Venezia. Italia eall’estero. Nel1984enel1986partecipa allaBiennale Nel corso dellasuacarriera partecipa anumerose mostre in romana” diSanLorenzo” o“Scuola o“Officina San Lorenzo”. Lorenzo, dicreativi ungruppo noticome“Nuova poi scuola diano nell’ex-pastificio Cerere, aRoma, nelquartiere San metà deglianniSettanta fa parte degliartistichesiinse gico, senza trascurare lapotenza evocativa dell’effigie. natura, ilsuopersonalissimo segnosilegaall’oggetto siner- cestrali ecosmo. dicorpo Utilizzando materiali legati alla generala cuiefficaciasimbolica relazioni tra leenergie an- unendo alchimia,religione, filosofiaespiritualità orientali, ma figura intensa chesimuove tra figurazione eastrazione, l’immagine comeespressione visiva, nonsempliceicona, L’indagine pittorica escultorea pone diBrunoCeccobelli BRUNO CECCOBELLI APE, 1985 Con ilmarchioCon Graphis Arte lagalleriapubblicagrafica faApe parte diuncorpusopere, realizzate circa a vive elavoraBruno Ceccobelli aTodi. Dalla seconda GUASTALLA CENTRO ARTE LIVORNO - - Throughout hiscareer hehasparticipated innumerous ex or“OfficinaSchool) San Lorenzo” (San Lorenzo Workshop). knownas“Nuovabecome scuolaromana” (NewRoman Cerere inRome inthe SanLorenzo Thisgroup district. has group ofartists whosetupintheformer pasta factory of halfofthe‘seventiessecond ofthe amember hehasbeen as theevocative oftheeffigy. power tistic style to withthesynergic isconnected aswell object Using materials to nature, connected hishighlypersonal ar- between theancestral energies andcosmos. ofthebody spirituality. Its symbolic efficacygenerates relationships tion, combiningalchemy, religion, oriental philosophy and an intense figure shiftingbetween figuration andabstrac- the imageasavisualexpression, notmerely aniconbut The paintingandsculpture propose ofBrunoCeccobelli Modigliani’s birthplace. themuseumofAmedeo to Italsomanages thegeneral public. major international artists, withexhibitions whichare alsoopen monographs. Moreover itpromotes thegraphic workofthe artists’ graphices works, artbooks, annotated and catalogues artists. Underthetrademark Graphis Arte, thegallerypublish- masters andpromotesworks of20th-century contemporary with Guastalla eC. inForte deMarmi.Thegallerypresents the Guastalla Arte eContemporanea Moderna andsince 2000 d’artewith Bottega andcontinued in1966withtheGalleria in Leghorn, onthetradition carries whichwasin1922 begun The Guastalla Centro Arte gallery, in2000 whichwas opened ecology. (FB) honey, whichisthesymbol ofareborn, attentive, caring al metaphor structure social ofaperfect andofanelement, lational andprimitive visionwhichsublimates theephemer- Thecontact withnature produceshouse-cum-beehive. are suggestion, thisgrotesque and fragile lyinginsidea being with thedualismofthisman-cum-larva, thishyperbolic dicates acompleteness whichblends inthevisualdialogue Theorganicbetween humansandbees. material ofwax in- whichinvestigatesmid-eighties, theunderlying affinities in theVenice Biennale. hibitions inItaly andabroad. In1984and1986hetook part Bruno Ceccobelli livesBruno Ceccobelli andworks inTodi. Since the is part of a body ofworks ispartofabody donearound (Bee) Ape the - - cm 121×244 Mixed media onplywood frame Tecnica mistasucompensato intelaiato Bruno Ceccobelli, Ape , 1985

31 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 32 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE BRUNO CECCOBELLI cm 80 Paper and acryliccollage onwood Collage dicarte eacrilicisulegno Bruno Ceccobelli, Nato dal doppioseme , 1989 DIMENSIONI? Mixed media Tecnica mista Bruno Ceccobelli, Appenaintempo,1991

33 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 34 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE vio Giuseppe Chiari. vio Giuseppe co delfiglioMarioChiari,ècollaboratore scientifico dell’Archi- rale delmaestro TinoStefanoni; inoltre AldoMarchi, incari- per aperta diPietrasanta. lasede Lagalleriacura ilcatalogo gene Guarneri, Aubertin, Pezzi, Marchegiani, Pinelli.Nel2014 èstata Vautier,Ben Isgrò, Ronda, Gilardi, Cacciola, Barzagli, Berlingeri, Marrocco,italiani come Pignotti,Barni, Lodola, Simeti, Mariani, della Repubblica, lagalleriaprosegue l’attenzione artisti per 2002 Dal nelnuovoartisti, critici,appassionati. spaziodiViale Aldo Marchi. L’attività iniziacon iCaffè d’Arte cuipartecipano La galleriaèstata fondata aPrato e nel1998daArmandaGori morabile dichiarazione che“L’arte èfacile”. (PG) stessa ispirazione sidevono iPianoforte scultura elame suglispartitiestrumentimusicali.Aquestaoggetti, feticista eiconoclasta, caratterizza isuoiinterventi sugli capacità direvisione critica.Lo stesso vigore, auntempo fondata sullacomprensione delruolodell’arte esullasua di Chiariunatensione disincantata politica, eagguerrita, binare l’esecuzione, glistrumenti,leforme. C’è gesto inogni contestazione delleregole, scardinare per icanoni,ericom - di unire virtuosamente unaperizia scientificaeunabeffarda musicale dallaqualeporta consélafluidità cheglipermette Sidney, 1990). 1972, BiennalediVenezia nel1972,1976 e1978, Biennaledi alle maggiorirassegne internazionali (Documenta 5nel Festspiele neuester MusikaWiesbaden),epartecipando sul pianovengono eseguitialprimoFluxus internationale rando iterritori menoconvenzionali (nel1962isuoiGesti ternazionali etrasversali aicampidisciplinari,elofa esplo Chiari. L’artista agiscedasubito inunarete direlazioni in- mente l’orizzonte dellapratica operativa econcettualedi la suaadesionealleestetiche diFluxus definisconoparzial- Grossi eSylvano Bussotti,l’esperienza dellaPoesia Visiva e con JohnCage,lecollaborazioni conmusicisticomePietro Novecento,tistici delsecondo nonsoloitaliano. L’incontro che descrive unodeipiùaffascinanti ecomplessiprofili ar- arco disperimentazione musicale,visiva, metalinguistica La ricerca Chiari(Firenze, diGiuseppe 1926-2007) copre un GIUSEPPE CHIARI LA MUSICA ÈBELLA Il punto dipartenza Chiarièradicato per nellaricerca ARMANDA ARTE GORI PRATO - - - 1972, Venice Biennalein 1972,1976 e1978, Sidney Biennale, participating inmajorinternational shows (Documenta 5in ternationale Festspiele neuester MusikinWiesbaden),and Gestures onthepianowere performed at thefirst Fluxus in- least conventional territoriessulpiano (in1962hisGesti tional relations across thevarious disciplines,exploring the From thestart theartistestablished anetwork ofinterna- the horizon ofChiari’s operational andconceptualpractice. adhesion to theaestheticpremises ofFluxus partlydefine Sylvan Bussotti,theexperience ofVisualPoetry andthe the collaborations withmusicians like Pietro Grossi and and notjustinItalian terms. withJohnCage, Themeeting plex artisticprofiles halfofthe20thcentury, ofthesecond tion whichconstitutes oneofthemostfascinating andcom- a range ofmusical,visualandmetalinguistic experimenta- Chiari (FlorenceThe artofGiuseppe 1926-2007) embraces 1990). Giuseppe ChiariArchive.Giuseppe by theartist’s sonMarioChiariasscientificcollaborator ofthe Tino Stefanoni; furthermore Aldo Marchi appointed hasbeen edits thegeneral Thegalleryhandles opened. catalogue of Pezzi, Marchegiani, Pinelli.In2014 thePietrasanta branch was Ronda, Gilardi, Cacciola, Barzagli, Guarneri,Aubertin, Berlingeri, Marrocco,Barni, Lodola, Vautier, Simeti, Mariani,Ben Isgrò, totinued concern itself withItalian artists includingPignotti, in thenewspace ofvialedellaRepublica, thegalleryhascon- Cafés), Since andartlovers 2002, inwhichartcritics took part. and AldoMarchi. Theactivity withtheCaffè began d’Arte (Art The gallerywas founded inPrato in1998by ArmandaGori and thememorable declaration that “Art iseasy”. (PG) tion underlieshisPianoforte scultura (Pianoforte sculpture) musicscoresjects, andinstruments, andthesameinspira- vigourcharacterisesiconoclastic hisinterventions onob and hiscapacity for criticalrevision. Thesamefetishist but litical tension onhisunderstanding based oftherole ofart each ofChiari’s gestures there isadisenchanted, fierce po recombine theexecution, theinstruments andtheforms. In criticismoftherules,tomocking demolishthecanonsand him to witha combineavirtuosoofscientificknowledge search, from whichhederives that fluidity whichenables The starting for point Chiariisrooted inmusicalre - - - cm 132×64×146 ciascuno /each Mixed media onpiano Tecnica mistasupianoforte Giuseppe Chiari, La MusicaèBella , ’90

35 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 36 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE GIUSEPPE CHIARI cm 32×23 Ink onpaper China sucarta Giuseppe Chiari, Senza titolo ,1974 cm 50×70 Ink onpaper China sucarta Giuseppe Chiari, Cercare uncolore , 1971 cm 65×95 Mixed media onpaper Tecnica mistasucarta off thewall thankyou Giuseppe Chiari, Don’t takethepainting , 1992

37 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 38 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE Fabrizio HermannNitsch ealtri. Plessi, cobelli, GiulianoVangi, IgorMitoraj, Kan Yasuda, Velasco Vitali, Sergio- Signori,Bergomi, Giuseppe BrunoCec Roberto Barni, Folon, Novello Girolamo Finotti,FlorianoBodini, Ciulla,Carlo italiani einternazionaliestri come Pietro Cascella, Jean-Michel nella piazza diPietrasanta. importanti personalidima- Ospita za delDuomoeingalleria,aprendo latradizione dellemostre collabora allaprimamostra istituzionale diKan Yasuda, inpiaz ha preso ilnomediPaola Raffo ArteContemporanea. Nel1995 prima galleriad’arte diPietrasanta aperta nel1993, edal2006 La galleriaènata dall’esperienza diStudio d’Arte LaSubbia, terpretazione inchiave intimista dell’immagine.(AF) trate ealtre laterali, emergono elementicheportano aun’in- contorni vaghi. Dall’ordine compositivo, tra costruzionicen- ta coloristica,lefigure sonodescritte sinteticamente entro dimensione astratta, unacontenuta quasionirica.Con scel- ulivo eSenza titolo raffigurano dueanimaliinseritiinuna na Giovani diPrato, CCLuigi RussodiPietrasanta. collezione delCentro Pecci, VillalaVedetta, Firenze, Offici- Pietrasanta, Palazzo Riccardi Medici diFirenze, nellospazio M-A-M, CasaNatale Museo diGiotto, Palazzo Panichi di e ancora presso California State University (CSU), Fresno, Outsideni per Project, nelleex carceri alleMurate, Firenze, sono state esposte aBelgrado conilcoreografo Virgilio Sie alcaffèesposizione Le Giubbe Rosse (2006),lesueopere scuola dipittura laprima istituzione.Dopo dellamedesima ehasvoltomi espositivi, l’attività diassistente presso la diplomandosi inpittura einprogettazione ecura deisiste formato nellacittà natia presso l’Accademia diBelleArti, decantano leattese celati. diurne assiemeapensieri Si è lori efigure desunte dall’osservazione delmondo, incui tonalità dellalucereale. Ilsuoimmaginarioriproduce co timità delproprio vissuto chesidefiniscenellediverse La pittura diMatteo Ciardini Firenze) (1983, èintrisadall’in- MATTEO CIARDINI DI ULIVO, 2016 STUDIO DISCIMMIA CONRAMO SENZA TITOLO I dueacquerelli sutela, Studiodiscimmia conramo di PAOLA RAFFOARTE CONTEMPORANEA PIETRASANTA - - - - Pietrasanta; Palazzo Riccardi Medici ofFlorence; inthecol- Natale diGiotto (Giotto’s birthplace);Palazzo Panichi of ifornia State University (CSU), Fresno; M-A-M; Casa Museo Project; intheformer prisonofLe Murate, Florence; at Cal- Belgrade withthechoreographer Virgilio Sieni for Outside Rossele Giubbe (2006),hisworks have exhibited been at ofthatschool institute. After thefirst exhibition at thecafé systems, andhehasworked asanassistant at thepainting painting andtheplanningmanagementofexhibition di BelleArti(FineArts Academy), gaininghisdiplomain thoughts. Ciardini inFlorence studied at theAccademia which minglesanddecants dailyexpectations andhidden ours andfigures derived from hisobservation oftheworld, the various tones ofreal Hisimageryreproduces light. col- with thefamiliarity ofthisownpastwhichheexpresses in The paintingofMatteo Ciardini Florence) (1983, isimbued Plessi andHermannNitsch, amongothers. Plessi Giuliano Vangi, IgorMitoraj, Kan Yasuda, Velasco Vitali, Fabrizio Signori, Bergomi, Giuseppe BrunoCeccobelli, Roberto Barni, Novello Girolamo Finotti,FlorianoBodini, Ciulla,CarloSergio international artists suchasPietro Cascella, Jean-MichelFolon, Pietrasanta square. Ithosts important soloshows ofItalian and in thegallery, thusstarting thetradition ofexhibitions inthe tion ofKan Yasuda inpiazza delDuomo(cathedral square) and poranea. In1995, itcollaborated inthefirst institutional exhibi- 1993; since Paola called 2006ithasbeen Raffo ArteContem - Subbia, thefirst artgalleryofPietrasanta in whichopened The gallerydeveloped from theexpertise ofStudio d’Arte La terpretation oftheimage.(AF) centered andlateral suggestanintimistin - constructions, vague elements withits outlines.Some ofthecomposition, thefiguresour-scheme, are synthetically described within stract, almostdreamlike dimension.Usingarestricted col- za titolo) showtwo (Untitled animalsinserted into anab ramo diulivo (Studyof monkey witholive branch) andSen- Officina Giovani ofPrato; CC Luigi RussoofPietrasanta. arealection oftheCentro Pecci; VillalaVedetta, Florence; The two watercolours oncanvas, Studiodiscimmia con - cm 120×100 Watercolour oncanvas Acquerello sutela Matteo Ciardini, Studio discimmia conramodiulivo , 2016 cm 150×100 Watercolour oncanvas Acquerello sutela Matteo Ciardini, Senza titolo, 2016

39 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 40 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE MATTEO CIARDINI cm 100×150 Oil oncanvas Olio sutela Matteo Ciardini, Senza titolo , 2016 cm 100×70 Charcoal onpaper Carboncino sucarta Matteo Ciardini, Figura , 2013

41 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 42 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE Maurizio Sapia, Massimiliano Turco. Massimiliano Maurizio Sapia, Giada Mazzini,Paolo Mauro Meoni, Moriconi, Moallaseconda, con cuilavora: Gianfranco Chiavacci, Andrea CarloColli, Marini, giovani einedite risorse interamente dascoprire. Tra gliautori anche sostenendo unimportante lavoro diricerca, maanchedi toscani, andandoallaricerca diprotagonisti darilanciare, lapropriaria dedica attività agliartistiitaliani, prevalentemente tive aperte unalineadieccellenza, allacittà. Seguendo lagalle leria elasperimentazione diprogetti, confronti, attività forma- è unpunto diincontro tra laconcezione tradizionale dellagal- La galleriaDieMauer, chehaaperto ibattenti aPrato nel2010, tezze (FB) esperienziali. aunarimessaindiscussionedellenostredando luogo cer- ca sitrova lapiùampiagammadi possibilità interpretative, porto, umano. diuncorpo lapelle Nell’astrazione- geometri Qui l’essenza diventa la pittura superficie, che riveste il sup parte diunaserieincuilalacerazione sovverte laforma. si rende tridimensionale.Ilavori Skin124 eSkin125fanno agli agentideltempo incuisipiega,strappa, silesiona e Post dove eSection , SkinCrumpled lapittura èsottoposta in questa libertà formale chesisituanociclidilavori come pittura chesifa azionesenza predisposizione alcontrollo. È di comunicazioneinquellochediventa ilnuovo ruolodella progetti curatoriali epremi nazionali. protagonista dimostre personali epresentato innumerosi Belle Arti,edove tuttora vive elavora. Ilsuolavoro èstato si trasferisce aFirenze dove sidiplomaall’Accademia di ne diventano ilfineoperativo. Siciliano, nel1991 Carlo Colli illessicopittoricoponendo attraverso variabili processi che indagata comerealtà enoncomerappresentazione, scom- dimento dimetapittura. Nellaricerca viene diCarloColli sulla pittura uninterrogativo pone cheavvia unproce ai linguaggiespressivi tradizionali. Tornare allariflessione estetiche riproduttive digitali, hannoinfluenzato l’approccio Le mutazioni informatiche tecnologiche democratizzando le CARLO COLLI SKIN N125 SKIN N124 L’estetica deldifetto rizomatico permette unmodello DIE MAUER - PRATO - - of painting,thatwithoutany ofanaction inclination to ofcommunicationmodel thenewrole inwhat isbecoming national prizes. shows andpresented innumerous curators’ projects and and works today. showninindividual Hisworkhasbeen fromed theAccademia diBelleArti,andwhere hestilllives Sicilian moved artist, to Florence in1991where hegraduat theoperationalbecome endinthemselves. a CarloColli, brokenulary being downthrough variable processes which investigated asreality andnotasrepresentation, its vocab procedure ofmetapainting. InCarloColli’s paintingis art, aquestionwhichgenerateson paintingmeansposing a traditional expressive backto areflection languages.Going ital reproductive theapproach aestheticsandinfluenced to Technological/computer mutations have democratised dig- miliano Turco. MauroMeoni, - Moriconi, Massi Moallaseconda, MaurizioSapia, co Chiavacci, Andrea CarloColli, Marini,GiadaMazzini,Paolo oftheartists itworks withare: Some research Gianfran- work. wholly undiscovered important artistwhilealsosupporting outprotagonistsseeking to relaunched be aswell asyounger, dedicates itself to theactivity ofItalian artists, mainlyTuscan, toopen thetown. Following alineofexcellence, thegallery experimentation ofprojects, debates, andtraining sessions way between thetraditional conception ofthegalleryand The galleriaDieMauer, inPrato whichopened in 2010, ishalf- experiential certainties. (FB) abstraction,the geometric provoking thequestioningofour The widestrange ofinterpretative are possibilities found in theskinofahumanbody.painting whichlinesthesupport, mines theform. Here surface, theessencebecomes the and Skin125are partofaseriesinwhichtearing under- andrenderedaged Theworks Skin124 three-dimensional. to theeffectssubjected oftimeandis folded, torn, dam- fitintoSection thisformal freedom, where thepaintingis control. Cycles ofwork suchasPost and , SkinCrumpled The aestheticsofthedefect permits arhizomatous - - cm 205×145 installazione /installation cm 100×70 ciascuno/each Torn blackpaintonpaper Pittura nerastrappata sucarta Carlo Colli, Skin N125 , 2016 cm 205×145 installazione /installation cm 100×70 ciascuno/each Torn whitepaintonpaper Pittura biancastrappata su carta Carlo Colli, Skin N124 , 2016

43 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 44 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE CARLO COLLI cm 27×52×20 packaging cm 100×70 Black/white paint onfoldedpaper Pittura bianca/nera sucartapiegata Carlo Colli,

Post9969 , 2012 cm 50×70 Crumpled whitepaintand blackpainton paper Pittura biancaaccartocciata epittura nerasucarta Carlo Colli, Crumpled N7 , 2014

45 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 46 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE sempre seguiticon grande cura eattenzione. qualità emantenendo importanti rapporti con icollezionisti, si trasferisce aPietrasanta continuando laricerca diopere di emoltialtri.Nel2013 Orlando Susanna Baruchello laGalleria ro PizziCannella,Lorenzo Lazzeri, Chiari,Gianfranco Giuseppe Deodato, Bernard Aubertin, Raffaele Bueno, Giò Pomodoro, Pie del Novecento fra iqualispiccano inomidiAldoMondino, Pino quadrati siconcentrano opere dell’arte diimportanti maestri in unspaziotanto piccolo quanto prezioso. metri Insoli12 Orlandonasce Susanna aForteLa Galleria deMarminel1976 ca diriflessi.(FB) linguaggio disegnichel’artista realizza tramite unadialetti- rappresenta, presenza immateriale comeil eindispensabile, la cuicarneèluce,diventa inafferrabile quanto che illogos tura greca. Ilmessaggero contornato degliDei daombre, trico dacuinasconolesueopere elaperfezione dellascul- creaclassica. Corneli uncontrappunto tra ilrigore geome 1986 enel1996. Biennale diVenezia nel2011eallaQuadriennalediRoma nel installati indiverse città italiane eall’estero. Haesposto alla ra. Hapartecipato anumerose mostre eisuoilavori sono Fabrizio ènato Corneli aFirenze nel1958,dove vive elavo punto tra disospensione l’imponderabile el’immaginifico. di questa esistenza mutevole incuiluceeombra forgiano un fascinazione, nellasuaaccezione piùcompleta, èilrisultato nando ilsuocambiare nellevariabili dispazioetempo. La una metamorfosi luminosaediventa unnegativo, determi- L’opera èlascultura, materiale diunasagomachesubisce terica mentre lafigura sismaterializza ediventa simulacro. che cambialeprospettive elepercezioni; laforma sifa ma- sibile dellecose.Tracciando leforme, crea un’illusione ottica zione estetica, metafora platonica dell’interpretazione sen- sua visione,dicuil’ombra èfilosofia,eloquente rappresenta- Fabrizio conunaprecisione Corneli, matematica, delineala FABRIZIO CORNELI GRANDE HERMES,2002 Grande èunrichiamoaimitieall’iconografia Hermes GALLERIA SUSANNA ORLANDO PIETRASANTA - - - works are installed in various Italian andforeign towns. He works. Hehastaken partinnumerous exhibitions, andhis inFlorence, was in1958 Corneli born where helives and sion between theimponderable andtheimaginary. Fabrizio existence, inwhichlightandshadeforge- ofsuspen apoint plete senseoftheword, istheresult ofthischangeable variables ofspaceandtime.Fascination, inthemostcom- anegative,and becomes determining its mutability inthe a silhouette whichundergoes aluminousmetamorphosis comes asimulacrum.Theworkismaterial sculpture of materialbecomes whilethefigure dematerializes andbe illusion whichchangesperspectives andperceptions; form pretation ofthings.Tracing forms, hecreates anoptical representation, aPlatonic metaphor ofthesensitive inter- aesthetic vision, whoseshadeisphilosoph,aneloquent With mathematical precision Fabrizio presents Corneli his tors, whom itfollows withconstant great care andattention. quality works andmaintains important contacts withcollec- Orlando moved to Pietrasanta, where itcontinuesits search for ruchello, aswellmany others. In2013, Susanna theGalleria Cannella, Lorenzo Lazzeri, Chiari,Gianfranco Giuseppe - Ba Bernard Aubertin, Raffaele Bueno, Giò Pomodoro, Piero Pizzi meters includinginparticularAldoMondino, PinoDeodato, masters were20th-century concentrated inamere square 12 1976 inasmallbuthighlyprecious space. Works by important Orlandowas setupinForte Susanna The Galleria deiMarmiin ist creates withinterplays ofreflections. (FB) presence,and indispensable like thesignlanguageart comes aselusive herepresents: asthelogos animmaterial surroundedgods, by shadows, be whosefleshislight, ofGreekthe perfection sculpture. Themessengerofthe between rigorwhichinspires thegeometric hisworks and cal myths andiconography. creates Corneli acounterpoint Quadriennale in1986and1996. exhibited at theVenice Biennalein2011andat theRome Grande (Large Hermes ) isanallusionto Hermes classi- - - - Limonaia diVillaMedicea LaMàgia,Quarrata (PT) Veduta dell’installazione presso/installation viewat cm 520 Painted aluminum, steel,halogen, shadows Alluminio verniciato, acciaio,alogena, ombre Fabrizio Corneli, Grande Hermes , 2002

47 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 48 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE cm 215 Painted brass, halogen, shadows Ottone verniciato, alogena, ombre Fabrizio Corneli, HermesLudovisi,2015 cm 220 Painted brass, halogen, shadows Ottone verniciato, alogena, ombre Fabrizio Corneli, AfroditediCapua , 2007

49 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 50 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE Olivieri eGianMarco Montesano. Lagalleriaèinoltreloghi. responsabile degliarchivi diClaudio alla divulgazionedeiloro progetti con lapubblicazionedicata - lamente all’archiviazione sidedica dell’opera deipropri artistie italiani Uncini,Bertozzi&Casoni, Giuseppe PinoPinelli.Paralle gli altricon Adrian Paci, Sierra, Santiago Wael Shawky econ gli con curatori eartistidiinteresse internazionale. Halavorato tra più attuale attraverso losviluppo diricerche eprogetti specifici e sipropone come centro didiffusioneepromozione dell’arte 2000 aLucca, rivolge l’attenzione allenuove tendenze dell’arte ClaudioPoleschiLa Galleria Arte Contemporanea, fondata nel sguardo. (AF) e dellavita checostantemente sirinnovano sotto ilnostro essere aggiornato, mostrando un’idea fluidadelpaesaggio amoroso, incontriincuieros dipossibili èunluogo può chesisviluppaneon inun’esclamazione. Ilcanneto, rifugio in acciaioinox, illuminato dall’interno dallalucerossa diun scultura presso l’Accademia diBrera. sitiva nellametà deglianniOttanta professore èoggi ed di Corsini hainiziatonel 1956aCecina, lasuaattività espo movimento.con coloricheneaccentuanoilpossibile Nato riprodotte dall’artista conmateriali fragili, informe aperte e saggio emotivo larigidità decade dellestrutture abitative, che decifrano lemodalità delnostro abitare. Inquesto pae contenitore diunpanorama unico, costellato daoggetti La casa,ladimora privata dicura, oilluogo èritratta come elemento checontribuiscealladefinizionedell’individuo. scenario dellavita chescorre, raccoglitore diesperienze ed ma nellacostruzioneastratta Lo diluoghi. spaziosirivela diverse sfaccettature, ilconcetto dell’abitare prende for- il fondamento antropico dell’esistenza. Declinato nellesue nizzazione dell’architettura edelpaesaggiochericonosce Il lavoro diVittorio Corsini propone unprocesso diuma- VITTORIO CORSINI EROS 10.7EROS , 2012 La scultura Eros 10.7 riproduce uncanneto, realizzato CLAUDIO POLESCHIARTE CONTEMPORANEA LUCCA - - - at theAcademy ofBrera. his workinthemid-’80s andisnowateacher ofsculpture movement. exhibiting Corsini began Bornin1956Cecina, forms andwithcolours whichaccentuate theirpossible the artistreproduces themwithfragile materials, inopen therigidityscape, oftheinhabited structures disappears; the ways that weinhabitourspaces.Inthisemotionalland- of auniquepanorama scattered withwhichthat decipher tion oftheindividual.Thehomeisportrayed asacontainer andanelement whichcontributesperiences to thedefini- itself asthescenariooflife asitislived, acontainer ofex form ofanabstract ofplaces.Space construction reveals in its varied facets, theconceptof“inhabiting”takes the the fundamental anthropic nature ofexistence. Described manisation ofarchitecture whichdeclares andlandscape The workofVittorio Corsini proposes aprocess ofthehu- Montesano. in charge ofthearchives ofClaudioOlivieriandGianMarco their projects with thepublicationFinally, ofcatalogues. itis creating archives oftheworkits artists andpopularising Bertozzi&Casoni, PinoPinelli.Thegalleryalsodedicated to Sierra, Wael Shawky andwiththeItalians Uncini, Giuseppe artists. Ithasworked with,amongothers, Adrian Paci, Santiago projectsand specific withcurators andinternationally famous of thevery latest artthrough thedevelopment ofresearch and proposes itself asacenter for thediffusionandpromotion 2000 inLucca, concerns itself particularlywithnewarttrends, ClaudioPoleschiThe Galleria Arte Contemporanea, founded in our eyes. (AF) andoflife,landscape whichare constantly renewed before the eros refreshed, canbe thusoffering afluidideaofthe refuge oflovers, encounters isaplaceofpossible where develops into anexclamation Thefieldofreeds, the mark. stainless steel. Itis litfrom insideby ared lightwhich neon The sculpture Eros 10.7 reproduces afieldofreeds in - cm 240×220×290 Ottone in bagnodistagno Ottone inbagno di stagno,acciaio inox,neon Vittorio Corsini, Eros10.7 , stainless steel,neon , 2012

51 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 52 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE VITTORIO CORSINI cm 115×150×23 Mirrored stainlesssteel andcrystal Acciaio inoxspecchiante ecristallo Vittorio Corsini, Tools, 2015 2 cm 80×220×115 Mirrored stainlesssteel, stainlesssteel andcrystal Acciaio inox specchiante,acciaio inoxecristallo Vittorio Corsini, Souvenir,2015

53 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 54 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE sue innumerevoli sfaccettature. l’obiettivo direstituire unavisionedella contemporaneità nelle interdisciplinari, incontri con artistiepresentazioni dilibri, con Oltre all’organizzazione dimostre, Passaggi promuove eventi pubbliche eprivate, ascambitra realtà einternazionali. locali ne sull’arte contemporanea, aperto con aldialogo istituzioni è proporsi produzione come diesposizione, luogo eriflessio anche uncontenitore diprogetti ediincontri. Ilsuointento nel2014a Pisa ediretto daSilvana Vassallo. Èunagalleriama Passaggi èunospaziodedicato all’arte contemporanea nato degli elementinellospazioenelmovimento. (AF) dell’osservatore aragionare sull’estensione el’interazione restituendonelumi delcorpo lafisicità, espingelosguardo mai descritto dettagliato, inmodo lapittura sottolinea ivo frammenti diunsistema coerente. Nelparticolare, chenonè sentano nellaloro fulgidaautonomia riscoprendosi infine menta sottrarsi per aunosguardo sommario, gliartisipre dipinto inmovimento. partidiuntutto Come chesifram- te, cheattua latrasformazione diuninsiemestatico inun digestieposturecomposizione attentamente seleziona- un’immagine dicorpiavvinghiati, Folata rappresenta una 2009, eManifesta diSalonicconel2013 nel2016. cipato inoltre allebiennalidiMoscanel2004,Tirana nel risches MuseumaBerlino, IICdiSanFrancisco. Haparte Fortuny, MAMbo, diVillaCroce, Muse,Museo Medizinhisto delNovecento,seo Triennale diMilano, Museion,Palazzo istituzioni italiane estere ed tra cuiPac, Palazzo Reale, Mu- testa (2007, GliOri)econLudovica Lumer, C’è daPerderci la e antropologia ehapubblicato Manualedellafigura umana edisegno.video-installazioni Si interessa dineuroscienze sura. Lavora condiversi comepittura, media performance, sue espressioni interrogarne per laforza, ilgesto elami- Marta Dell’Angelo esplora umanosezionandolo ilcorpo nelle MARTA DELL’ANGELO FOLATA, 2016 Derivata daunprocesso dicancellazioneeseguito su (2009, Laterza). Le sueopere sonostate esposte in PASSAGGI ARTE CONTEMPORANEA PISA - - - - - the Thessaloniki biennale in 2013 andinManifestathe Thessalonikibiennalein2013 in2016. the Moscowbiennalein2004,Tirana biennalein2009, Museum inBerlin,IICofSanFrancisco. Shealsotook partin MAMbo, diVillaCroce, Muse,Museo Medizinhistorisches del Novecento, MilanTriennale, Museion,Palazzo Fortuny, and foreign institutionsincludingPac, Palazzo Reale, Museo mind) (2009, Laterza). Herworks have showninItalian been C’è daPerderci latesta (It’s enoughto make you loseyour human figure) (2007, GliOri)and,withLudovica Lumer, Manualedellafigurahas published umana(Manualof the She isinterested inneurosciences andanthropology and ing painting,performances, anddrawing. video-installations and its dimensions.Sheworks withvarious includ- mediums expressions inorder to investigate its strength, its gestures Marta Dell’Angelo explores thehumanbody, its dissecting facets ofthecontemporary world. to being of books, its mission offer avisionoftheinnumerable terdisciplinary events, withartists meetings andpresentations theorganisation ofexhibitions,Besides Passaggi promotes in- institutions aswellto andinternational local exchanges. to open collaborationtemporary withpublicandprivate art, to a place be for exhibition, production andreflection oncon- also aspace for projects, conferences andevents. Itwishes in 2014 andisdirected by Silvana Vassallo. Itisagallery, but Passaggi isacontemporary inPisa artgallerywhichopened teraction oftheelements inspace andmovement. (AF) to aprocess conduct ofreasoning ontheextension andin- body, givingitbackits physicality, andthe viewerisobliged sketchy details thepaintingunderlinesvolumes ofthe as fragments ofacoherent system. Inits consistently in theirshiningautonomy, finallyrediscovering themselves any hasty overall thelimbspresent assessment, themselves parts ofawholewhichfragment themeselves inrejection of form astatic assemblyinto apaintingofmovement. Like of carefully-selected gestures andpostures whichtrans- outonanimageofentwined Itisacomposition ried bodies. Folata (Gust) derives from aprocess ofcancellation car - cm 230×200 Oil oncanvas Olio sutela Marta Dell’Angelo, Folata , 2016

55 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 56 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE MARTA DELL’ANGELO cm 250×405 564 A4digital prints,564 nails Wallpaper, sitespecificintallation at SrisaFirenze, 564 stampedigitali formato A4,564chiodi Wallpaper, installazione sitespecificpressoSrisa Firenze, Marta Dell’Angelo, A4564 , 2015

57 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 58 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE Botero Pelletti. eMassimiliano Javier Marin,Kantra Yasuda, iqualiAron Demetz, Fernando marmo chedasecoli attraggono artistidifama internazionale. tadina toscana nota lefonderie per dibronzo e ilaboratori di Paci d’ArteBarbara Galleria nasce aPietrasanta, nel 2003 cit voluzione disincantata dell’uomo contemporaneo. (FB) con chileosserva. Raccontano loscorrere deltempo el’e dell’introspezione. emotivo Undialogo esilente siinstaura cui traspare lacelebrazione dellafibra viva edellafragilità che eprimariesonomanichiniincertisuunpiedistallo, da nendo lapropria trasfigurazione somatica. Le figure ierati- prendosi ligneaefrastagliata pelle diunaseconda espo ed mia diBelleartiCarrara. Museum inTaiwan). Dal 2010insegnascultura all’Accade sia all’estero (ShanghaiArtMuseum,TFAM Taipei FineArt ne Internazionale d’Arte dellaBiennalediVenezia nel2009) a importanti mostre siainItalia (PAC, Esposizio Milano;53. fonda edelpensiero critico. trasformazione, sottile,machehalaforza dell’indaginepro esterno.ed Unaricerca aritroso nellaprimordialità della aprendo ainterrogativi sull’esistere esulrapporto tra uomo nalità, consapevole delmargine, simuove oltre sestesso, cicatrizzato esposto. ed èindagato Ilcorpo nellasualimi- organico dellegno, metafora dellacarne,chevieneviolato, na icasticacapacedinarrare storie ediesaltare ilmateriale della Val Gardena, Aron ricrea Demetz unadimensioneuma- Forgiandosi nellatradizione artigianaledellascultura lignea ARON DEMETZ musei eistituzioni intutto ilmondo. discultureesposizioni monumentali inspazipubblici,presso te italiane estraniere, epromuove ipropri artistiorganizzando SENZA TITOLO, 2015 La Galleria partecipa, duranteLa Galleria l’anno, anumerose fiere d’ar trattaLa Galleria prevalentemente scultori contemporanei Le duesculture Senza titolo svelano lamateria, rico Aron ènato Demetz aVipiteno nel1972.Hapartecipato GALLERIA D’ARTE BARBARA PACI PIETRASANTA ------sculpture at theAccademia diBelleARti(FineArts Acade Fine ArtMuseuminTaiwan). Since 2010hehastaught in 2009)andabroad (ShanghaiArtMuseum,TFAM Taipei Esposizione Internazionale d’Arte53. oftheVenice Biennale ticipated inimportant exhibitions inItaly both (PAC, Milan; andcritical. deep is alsopowerfully primordial nature oftransformation, asubtlesearch which the exterior world.Itisabackward-moving search into the existencequestions about andtherelationship ofmanwith aware ofits confinesandmoving beyond itself to address isexploredexposed. Thebody inits threshold condition, ametaphorof wood, offleshwhichisviolated, scarred and mension whichtells stories andexalts theorganic material Val Gardena, Aron recreates Demetz anicastichumandi- Forged inthetradition sculpture oftheartisanalwooden of and institutions allover theworld. bitions ofmonumental sculptures inpublicspaces, museums and foreign artfairs, promoting its artists by organising exhi- Botero Pelletti. andMassimiliano Javier Marin,Kan Yasuda,including Aron Demetz, Fernando artists for centuries. laboratories, whichhave attracting been internationally famous small Tuscan town knownfor its bronze andmarble foundries Paci d’ArteBarbara Galleria inPietrasanta, in2003 opened the chanted evolution ofcontemporary Man.(FB) the viewer. They recount thepassingoftimeanddisen- introspection. issetupwith Anemotional,silentdialogue estal, whichcelebrate thelivingfibre andthefragility of hieratic, primaryfigures are uncertain- dummiesonaped skin,exposingwooden theirsomatic transfiguration. The material by covering themselves jagged withasecond my) inCarrara. Aron was inVipiteno Demetz born in1972. Hehaspar- Throughout theyear italsoparticipates innumerous Italian The gallerydealsmainlywithcontemporary sculptors, The two sculptures Senza titolo) reveal (Untitled the - cm 240×70×70 Limewood Legno ditiglio Aron Demetz, Senza titolo , 2015 cm 220 Limewood Legno ditiglio Aron Demetz, Senza titolo , 2014

59 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 60 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE ARON DEMETZ cm 210×50×50 Limewood, 9sculptures Legno ditiglio, 9 sculture Aron Demetz,M emoridermata , 2014 cm 217×68×68 Maple and silicone Acero esilicone Aron Demetz, The Tainted , 2013 cm 217×68×68 Maple and silicone Acero esilicone particolare / Aron Demetz, particolare eng The Tainted , 2013

61 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 62 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE Scanavino, MarioSchifano, Turi Simeti, GiulioTurcato. Aldo Mondino, Mauro Reggiani, Santomaso, Giuseppe Emilio to Crippa,Piero Dorazio, Riccardo Guarneri,ElioMarchegiani, GiovanniAgostino Bonalumi, Campus,Antonio Corpora, Rober culturale economico. ed Tra gliartisticon cuilavora lagalleria alla formazione delcollezionismo, pensato come investimento riconsiderazione. L’attività diricerca evalorizzazione èunita dimenticati, iqualièiniziata per con grave ritardo lagiusta avanguardie, lavalorizzazione per poi diquegliartistialungo tività siècaratterizzata lapromozione per inprimoluogo delle La galleriaGiraldi èstata fondata aLivorno nel1951.Lasuaat società contemporanea. (AF) ginazione, tramite percepire cuièpossibile laviolenza della ricerca artisticafondata sulpotere scardinante dell’imma- più recente, Papaja caduta rappresenta lacoerenza diuna ne esistente tra industriaenatura. Parte dellaproduzione l’interattività dellospettatore elariflessionesulla relazio costruzione diunnuovo favorendo biopolitico modello essere effettivamente calpestati, questipartecipano alla elementi naturali, vegetali, minerali eanimali.Pensati per ra, tranci dipaesaggicherappresentano mimeticamente ne diarte ecologia. ed nate ilcentro sperimentale Parco d’Arte Vivente, ibridazio Faure ePiotrKowalski. Nel2008hacreato conEnricoBona- Technica, internazionale associazione costituita conClaude ilpubblico,li pensati per traInverosimile cuiIXIANA, eArs Dagli anniOttanta haelaborato diversi progetti- multimedia collettiva tra Nicaragua, Riserve IndianenegliUSA eAfrica. militante politico. Si èoccupato diprogetti dicreatività tà anticipandotematiche sociale ediventando ecologiche Antiform l’arte Concepisce Art. comeatto diresponsabili - e partecipa aldibattito teorico suArte Povera, LandArt, ilfuturochine per eleprimeopere inpoliuretano espanso, gli anniSessanta allesperimentazioni, sidedica conleMac- einterattivaca, multimediale nelpanorama italiano. Sin da- Piero Gilardi (Torino, èunpioniere 1942) dell’arte- tecnologi PIERO GILARDI PAPAJA CADUTA, 1985 Dai primianniSessanta Gilardi realizza itappeti natu- GALLERIA GIRALDI LIVORNO - - - - center Parco d’Arte vivente ablendofart (LivingArtPark), In 2008withEnricoBonanate hecreated theexperimental al association setupwithClaude Faure andPiotrKowalski. Inverosimile (Improbable) andArs Technica, aninternation- projects timedia for specially thepublic,including IXIANA, and Africa. Since the‘eighties hehascreated various mul- creativity projects inNicargua, IndianReserves intheUSA, involved militant.ing apolitical Hehasbeen incollective responsibility,- themesandbecom anticipating ecological AntiformArt, Heconceives Art. ofsocial ofartasanact he took partinthetheoretical debate onArte Povera, Land the future) andthefirst works inexpanded and polythene, imentations, ilfuturo withtheMacchineper (Machinesfor Starting from the1960s,hehasdedicated himselfto exper- andinteractivemultimedia artontheItalian artscene. Piero Gilardi (Turin, oftechnological, isapioneer 1942) Emilio Scanavino, MarioSchifano, Turi Simeti, Giulio Turcato. giani, AldoMondino, Mauro Reggiani, Santomaso, Giuseppe Roberto Crippa,Piero Dorazio, Riccardo Guarneri,ElioMarche are: Giovanni Agostino Bonalumi, Campus,Antonio Corpora, oftheartists withwhomthegalleryhasworked Some ment. a collecting approach oncultural based andeconomic invest research iscombined andreassessment withdevelopment of rightful recognition hascome shamefullylate. Theactivity of but alsoto refocus attention onlong-forgotten artists whose activity to hasbeen promote theavant-garde movements, The Giraldi gallerywas founded inLeghorn in1951.Its main of contemporary society perceived. canbe (AF) oftheimagination,unhinging power whereby theviolence represents thecoherence onthe based ofanartisticaction papaya), whichcomesfrom hismostrecent production, ship between industryandnature. Papaja caduta (Fallen with theviewerandareflection ontheexisting relation- whichfavors model, tion ofanewbiopolitical interactivity walked being actually on,theseparticipate intheconstruc- ral, vegetable, mineral and animalelements. Conceived for whichmimeticallyrepresentpets, slicesoflandscape natu- and ecology. In theearly’60s Gilardi makingthenature began car- - - cm 207×201×35 Polyurethane foam Poliuretano espanso Piero Gilardi,Papajacaduta , 1985

63 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 64 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE PIERO GILARDI ø cm196 Polyurethane foam Poliuretano espanso Piero Gilardi, Cavoli eneve , 1984 cm 165×170 Polyurethane foam Poliuretano espanso Piero Gilardi, Mare , 1967

65 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 66 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE pubblicazione dicataloghi elibrid’arte. vità espositiva hapreso vita unattento lavoro editoriale, con la maggiormente legate allacontemporaneità. Afianco dell’atti- 2003,male. Dal l’attività dellagalleriasièspostate suproposte XX secolo, storici dell’infor damaestri aiprincipaliesponenti ampio maselezionato diartisticheabbracciano nucleo tutto il Andrea Alibrandi. grafica. 1977 Dal nell’attuale fiorentina, sede diretta èoggi da daVincenzonel 1965 Alibrandi, artigianodellastampa calco La galleriaIlPonte vienefondata Giovanni aSan Valdarno progetto Intervençoes Urbanas.(FB) no delMuseudaRepublica, aRiodeJaneiro, nell’ambito del Prato affiorerà lacoda dalleacquediuna fontana nelgiardi - nette ancheiduecontinenti,ementre lasuatesta emerge a re globalieaconferire loro Boto unconfine.Oggi Rosa con- Emerge cosìquanto tali storie servano aesorcizzare lepau- frontalità elaloro forza neiconfronti deisistemi di potere. diquestelocale mitologie elaloro universalità rivela laloro al contesto territoriale. Laconnessionetra ladimensione forme ibrideeambigue,l’uso dimateriali quotidianielegati sta riprende temi ricorrenti nellasuaricerca: ilrecupero di una leggendaindigenabrasiliana. Inquesto progetto l’arti- e immagini.Boto Rosa èl’interpretazione contemporanea di “società dellospettacolo” eallaproduzione dimassamiti struisce cosìunarchivio dimitologie corali alla cheoppone eleleggendemetropolitane.dizioni popolari L’artista co dipatrimoni eantropologicisimbolica sociali comeletra- collettiva econdensanellesueopere unarielaborazione MexiCali BiennialelaSurBiennalinCalifornia. sizione d’Arte Internazionale dellaBiennalediVenezia, la nazionali comelaBiennaleGiovani diMonza, la54.Espo mostre; lesueopere sonostate presentate ineventi inter- sferita negliStati Unitidadove hapartecipato anumerose viveoggi tra lanatia Toscana eilBrasile. Nel2010siètra- Zoè Gruni,diplomata all’Accademia diBelleArtiFirenze, ZOÈ GRUNI BOTO ROSA,2016 Durante cinquant’anni diattività, IlPonte hapresentato un Gruni parte dall’osservazione dellamemoriaculturale GALLERIA ILPONTE FIRENZE - - - - contemporary exegesis ofaBrazilian native legendwhich MexiCali Biennial;SurBiennal. Esposizione d’Arte Internazionale oftheVenice Biennale; some biennaleshows suchas:BiennaleGiovani Monza; 54. shows inCalifornia andherworks have for selected been States in2010, shehasparticipated innumerous collective di8 inPistoia withotherartists. Since moving to theUnited of Florence, thecontemporary Gruniopened artspaceStu- studies at theAccademia diBelleArti(FineArts Academy) to thesecularization ofcontemporary society. After her up anarchive ofchoral mythologies whichare incontrast tions suchasmyths andtraditions. Theartistthusbuilds artistic observation for point processes thesocial offunc- of collective cultural memory. Herworks offer anoriginal The workofZoè Grunicaptures theessenceoffunction tion of art catalogues andbooks.tion ofartcatalogues activity nowexists alongsidetheexhibitions, withthepublica- towardsed Ahighlyprofessional contemporary publishing art. artists. Since 2003, thegallery’s interest hasincreasingly shift 20th century, from thehistorical masters to themaininformal nucleusofartists from butselect throughoutwide-ranging the Andrea Alibrandi. to its current Florentine premises andistoday by managed by1965 Vincenzo Alibrandi, anintaglio printer. In1977 itmoved The IlPonte Giovanni gallerywas founded inSan Valdarno in cise andconfineourfears. (FB) and werealise to what extent these stories serve to exor- versality, links systems withthepower identified, canbe favor theconservation ofthesemythologies andtheiruni- psychological andthesystem function ofexistence which materials andlinked to theterritorial context. Analyzingthe hybrid, ambiguousforms obtained withtheuseofeveryday forwhich theartisthasused allherprojects: recovery of still survives inoral folk culture, was created by aprocess The sculpture Boto Rosa (PinkBoto), whichoffers anew Over itsOver 50years ofactivity, IlPonte haspresented a - cm 300×105 Felt and assembledand sewn plasticmaterials Feltro emateriali plastici assemblati ecuciti Zoè Gruni, Boto Rosa , 2016

67 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 68 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE ZOÈ GRUNI Downtown L.A. Performance Zoé Gruni, Urban Jackalope Project , 2010-2011 cm 230×109 Charcoal onpaper Carbone sucarta Zoé Gruni, Metapotere IV , 2009

69 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 70 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE museali sviluppando progetti dirilevanza culturale. Pietrasanta, collabora attivamente con importanti istituzioni l’individuo. aFirenze Lagalleria,con duespaziespositivi, e ricerche sullospazioesullerelazioni chel’opera instaura con artisti con unaforte vocazione sperimentale checonducono l’attenzionespazio inPiazza CarloGoldoni, sièconcentrata su un contesto globalizzato. 2016, Dal con l’apertura delgrande nale dell’arte contemporanea edipromuovere l’arte italiana in di presentare levoci piùinteressanti delpanorama internazio Firenze nel2012 daEduardo Ilsuointento Secci. principaleè EduardoLa Galleria Contemporary Secci èstata fondata a stampato ilprospetto architettonico diunaserra. (AF) un’architettura fatta difogli di poliestere bimattato sucuiè diThomasHill.Sutali s’innalza geometrie labyrinth (1577) diunodeidisegnicheillustranomodello Thegardener’s dello stelo diLoto edellaVictoriaRegia, eordinate sul da piccoleediafane forme calchidisezioni geometriche, pavimento siraccoglie ungiardino ornamentale composto trasfigurazione delbidimensionaleintridimensionale.Sul come incrocio dipianiorizzontali everticali chesfocia nella elegallerieLiaRumma,SaraComi Zanin. Kunstverein Plart, Madeinfilandia, Museo Neukolln, Palazzo Pomodoro, dellaPermanente, Museo Fabbrica delVapore, stato esposto indiverse tra sedi cuiFondazione Arnaldo durante latrasfigurazione delleloro forme. Ilsuolavoro è piani, chenellesueopere congelainforme estetiche ritratte scienza ilruolodifondamento geometrica comunedeidue Nella ricerca dell’armonia assoluta Guidoattribuisce alla dine matematico chepresumibilmente regola l’universo. di strutturare ilcaosdellavita entro laricostruzionedell’or- combinano lacrescita spontanea deivegetali eildesiderio mirabile dicultura enatura, ilgiardino incuisi èilluogo zione italiana europea ed delgiardino ornamentale. Sintesi nico chel’artista sviluppa prendendo inconsegnalatradi- situa ildiscorso sulrapporto tra natura espazioarchitetto Al centro dellaricerca diMicheleGuido(1976, Aradeo) si MICHELE GUIDO 2011 GREENHOUSE PROJECT #02 Greenhouse project #02sviluppa l’ideadellacreazione EDUARDO SECCICONTEMPORARY FIRENZE - - Madeinfilandia, Museo Plart, Kunstverein Plart, Madeinfilandia, Museo Neukolln, Palazzo Pomodoro, dellaPermanente, Museo Fabbrica delVapore, exhibited invarious locations includingFondazione Arnaldo captured duringtheirtransfiguration. Hisworkhasbeen in hisworks hefixes theminto aestheticforms whichare ometry therole ofthecommonbasisfor thesetwo planes; absolute harmony, Guidoattributes to thescienceofge regulateswhich supposedly theuniverse. Inhisquestfor the chaosoflife by rebuilding themathematical order growth ofplants withthedesire iscombined to structure of culture andnature, isthe placewhere thespontaneous ornamental garden. Thegarden, anadmirable synthesis into consideration theItalian andEuropean tradition ofthe and architectural space,whichtheartistdevelops taking there isadiscourse ontherelationship between nature At thecentre oftheartMicheleGuido(1976, Aradeo) projects. tively with important museums,developing important cultural bition areas, inFlorence andPietrasanta, andcollaborates ac- withthe individual.Thegalleryhastwo exhiart establishes - search into space andInto therelationship whichtheworkof artists withastrong experimental vocation, whoconduct re attention concentratedin Piazza hasbeen CarloGoldoni, on Sincecontext. 2016, ofthe large withtheopening premises temporary artscene andpromote Italian artinaglobalised present themostinteresting voices ontheinternational con- Florence in2012 by Edoardo Its mainintention Secci. isto EduardoThe Galleria Contemporary Secci was founded in erectedhas been over forms. thesegeometrical (AF) with thearchitectural designofagreenhouse printed onit, by ThomasHill.Astructure made from sheets ofpolyester, the drawings illustrating Thegardener’s labyrinth (1577) gia. Theseare ordered according to ofone themodel ofthelotusstemcasts andoftheVictoriaRe ofsections garden forms, ofsmall,diaphanousgeometrical composed isanornamental Laidoutonthefloor three-dimensional. ing inthetransfiguration into the ofthetwo-dimensional as theintersection ofhorizontal andvertical planes,result andthegalleriesLiaRumma,SaraComi Zanin. Greenhouse project #02develops theideaofcreation - - - - Tese San Cristoforo,Venezia Veduta dell’installazione presso/installation viewat cm 350×720×450 Direct UVinkflatbed printon backlightpaper, plaster, iron Stampa direttasu backlight,gesso,ferro Michele Guido,Greenhouseproject #02 , 2011

71 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 72 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE MICHELE GUIDO ø cm260×140 on back light paper, multilayer oakum,plaster, glass, steel B/W silverprint (Ilford MultigradeIVFB),direct flatbed print su backlight,multistrato okumè, gesso,vetrosabbiato, acciao, Stampa b/naisali d’argento(IlforMultigradeIV FB),stampadiretta Michele Guido,Robn,23.02.11, 01.02,Tempio diVenere , 2011/2013

cm 100×190×17,5 forex, plaster, multilayeroakum, B/w lambdaprint, directUVinkflatbed printonpolyester forex, gesso,multistrato okumè,vetriarluxarserigrafati Stampa lambdab/n, stampadirettauvinkflatbed su poliesterebimattato, Mausoleo diAugusto GardenProject28a.C. Michele Guido,StudioperAradeo14.07.14,02.01, , 2015

bimattato,

73 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 74 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE Ventura, Rune Matteo Guneriussen, Basilè. Killart eifotografi MichaelAjerman,TheBounty Berruti, Paolo Mirco Sergi Barnils, Marchelli, ipiùgiovaniShafik, Valerio stini, accanto adartistigiàaffermati come Arcangelo, Medhat Fioroni, Franco Guerzoni, JoanHernandez Pijuan, Marco- Ga Tra gliartistinazionalieinternazionali: glistoricizzati Giosetta centro econsulenza diesposizioni collezionisti per enonsolo. la scultura epiùrecentemente sullafotografia, eopera come rie adaprire, con ilnomeSpirale Arte. Milano, aVerona eaPietrasanta, dove èuna delleprimegalle La galleriaMarcorossi artecontemporanea nasce a nel1994 di Washington, Frankfurt a.m.aFrancoforte. Roma, Alvar Museo Aalto aJyvaskila, J. Hirshorn Museum le aMilano, VillaCroce aGenova, GAM GNAMa aBologna, re sonopresenti inmuseicomeGAM aTorino, Palazzo Rea- cher. L’artista attualmente vive elavora aPesaro, esueope Civica d’Arte Contemporanea diTrento, acura diDanilo Ec- come quelladiJackTilton, eunaantologica allaGalleria MassimoMininidiBrescia,Galleria ingallerienewyorkesi personali alPadiglione d’arte contemporanea diMilano, alla il marmo, l’opera comeper Scolpire. Nel1982tienemostre materiale anchecombinato principe, adaltrielementi,come Davanzali, leCornici, lePietre, leStele) erimanetutt’oggi il diviene protagonista dimolte serie deglianniOttanta (i proprio elemento. Plastico, flessibile,fragile emonocromo, no inItalia. Arte Povera aGenova, Im-spazio dove sitrasferisce alritor- LaTartarugaalla Galleria diRoma epartecipa allamostra gallerie europee estatunitensi. Nel1967 haunapersonale vane scultura italiana curata eamostre daGilloDorfles, in partecipa allaIXQuadriennale,mostraesposizioni, Gio ricerca americana.InItalia brevi per eimportanti periodi annifondamentaligli USA, instaurato ildialogo per conla alla OdyssiadiNewYork Gallery ditrasferirsi edecide ne Schneider.alla Galleria Nel1965partecipa aunacollettiva 1960 sitrasferisce aRoma enel1962halaprimapersonale tica lascultura nellostudiodiUmberto Mastroianni. Nel Paolo Icaro Chissotti(Torino, 1936)apartire pra dal1958 - PAOLO ICARO CHISSOTTI SCOLPIRE, 1986–2007 L’attività èfocalizzata sullapittura, astratta efigurativa, sul- Verso lafinedeglianniSettanta Icaro scopre nelgessoil MARCOROSSI ARTECONTEMPORANEA MILANO - - - - turn to Italy. Povera where hisre inGenoa, upon hesettled Im-spazio Tartaruga of Rome andparticipated intheexhibition Arte can galleries.In1967, heheldasoloshowat La theGalleria aswelltheexhibitionsDorfles, inEuropean andAmeri- scultura italiana (Young Italian sculpture) curated by Gillo ticipated intheIXth Quadriennale,theexhibition Giovane to Italy for andimportant briefperiods exhibitions, hepar- withAmerican artisticexperimentation.dialogue Returning to move toThesewere theUSA. fundamental years for his tive showat theOdyssiaofNewYork, Gallery anddecided at Schneider. theGalleria In1965,- hetook partinacollec 1960 hemoved to Rome, andin1962hadhisfirst soloshow sculpturetised inthestudioofUmberto Mastroianni. In Starting in1958,Paolo Icaro Chissotti(Turin, 1936)prac- phers Paolo Ventura, Rune Matteo Guneriussen, Basilè. andthephotogra Killart; ruti, MichaelAjerman,TheBounty - MircoSergi Barnils, Marchelli; younger artists like Valerio Ber already acclaimed artists includingArcangelo, Medhat Shafik, ni, Franco Guerzoni, JoanHernandez Pijuan,Marco Gastini; artists ithasdealtwithare: historicised artists Giosetta Fioro ofthenational andinternationalamong otherthings.Some exhibition andconsultation centre for collectors andart-lovers, sculpture and,more recently, photography. Itoperates asan togalleries withthenameSpirale open, Arte. in Milan,Verona andPietrasanta, where itwas oneofthefirst The galleriaMarcorossi artecontemporanea in1994 opened in Frankfurt. vaskila, J. Hirshorn MuseumofWashington, Frankfurt a.m. GAM GNAMinRome, inBologna, Alvar Aalto MuseuminJy GAM inTurin, Palazzo Reale inMilan,VillaCroce inGenoa, and hisworks are present invarious museumsincludingthe Danilo Eccher. Icaro currently lives andworks inPesaro, (Civic ofContemporary Gallery ofTrento, Art) curated by ical exhibition atCivicad’Arte theGalleria Contemporanea galleries like theJackTilton Gallery,- aswellanantholog MassimoMininiofBrescia,Milan, theGalleria andNewYork he held solo shows at the contemporary1982, art pavilion of ble, asintheworkScolpire (Sculpting),for example. In material, withotheragents sometimescombined like mar- Pietre (Stones), theStele (Menhirs),anditisstillhismain eighties ( theprotagonistit became ofmany ofhisseriesfrom the ter Plastic,flexible, ashismedium. fragile andmonochrome, Towards theendofseventies, Icaro discovered plas- Its activity onabstract focuses andfigurative painting, the Davanzali (Sills),theCornici (Frames ), the - - - - cm 190×60×60 Marble, metal meshandmarble fragments Marmo, retemetallica eframmenti dimarmo Paolo Icaro, Scolpire, 1986-2007

75 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 76 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE PAOLO ICARO CHISSOTTI cm 100×70 Gouache, pencilandlead Gouache, matita epiombo Paolo Icaro, Disegno alla finestra , 1993 cm 100×70 Gouache, pencilandlead Gouache, matita epiombo Paolo Icaro, Disegno alla finestra , 1993

77 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 78 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE niele Galliano e Paoloniele Galliano Leonardo. artisti piùgiovani Vittorio come Barzagli, - Corsini, Da Massimo Fin daiprimianniillavoro svolto vede come protagonisti anche e apittori come Sandro Chia,Enzo Cucchi eMimmoPaladino. l’attenzione dellagalleriaèrivolta allapittura deglianniottanta e Marco Tirelli. nomi dilivello internazionale come PizziCannella,GianniDessì diartisti,definitopo laNuova Romana Scuola trattando con iniziamolto prestoLa galleriaBagnai adoccuparsi diungrup quantouna possibile utopistica nuova rivoluzione. (FB) einquieto,nesimo pensoso l’Atlante chinoaspetta acapo un momento storico dicrisicomequelloattuale, inunuma- gica: unTelamone, sostegno dellesortiumane.Legandosi a cliché controculturale, vienepensata comestruttura mitolo questa area estetica etica,incuilafigura ed maschiledel tella, Mantova; Mundo,Cile. BienaldelFinDel 6, Fondazione Torino; Merz, Oltre lapittura conMimmoRo Presente Roma; Gran Torino Muse , Torino; Miami;Gemine Dipingere il vive elavora, tra lemostre cuipartecipa: Quadriennaledi del controllo. Paolo Leonardo nasceaTorino nel1973, dove la rappresentazione trasformarla per eliberarla dairesidui inunrapportomediale organico chesi genera assorbendo stenza. L’artista sovverte ilsignificato dell’immaginemass onnicomprensiva, tra fascino epratiche esistenziali diresi- sistemi dell’informazione omologata edellarete semiotica quali manifesti ecartelli pubblicitari, Leonardo i manipola società dimassa.Appropriandosi deifeticci contemporanei duale rielaborazione delleconvenzioni pubblicitarie edella apertamente allacontemporaneità, partendo daunaindivi- provocazione neiconfronti diquesto marivolta medium, in unaricerca coerente etrasversale, muovendosi inuna L’arte diPaolo Leonardo oltrepassa iconfinidellapittura, PAOLO LEONARDO DELLA RIVOLUZIONE, 2016 ATLANTE INATTESA Oltre allagrande leopere per passione diMarioSchifano, Atlante inattesa dellarivoluzione sisituaproprio in , Weihai (Cina) ; ImagoMundi,Meteorite inGiardino GALLERIA BAGNAI FOIANO DELLACHIANA - - - shown hisworkinclude:Rome Quadriennale;Gran Torino he lives andworks. oftheexhibitions Some where hehas control. Paolo Leonardo was in1973 born inTurin, where in order to transform itandrelease itfrom theresidues of an organic relationship, whereby representation isabsorbed overturns imageto themeaningofmassmedia create ness oftheessentialpractices ofresistance. Theartist withfascinationing semioticInternet, armed andaware the system ofapproved information andoftheall-embrac - advertising posters andbillboards, Leonardo manipulates conventions. Appropriating contemporary fetishes suchas dividual re-interpretation ofadvertising andmasssociety addressedopenly to contemporaneity, starting withanin- a provocation butat againstthemedium thesametimeis painting usingacoherent, transversal approach whichis The artofPaolo Leonardo breaks through theconfinesof Leonardo. andPaolo Vittorio Barzagli, Galliano Corsini, Daniele Massimo ithasalsofollowedbeginning theworkofyounger artists like as Sandro Chia,Enzo Cucchi andMimmoPaladino. From the the galleryhasalsofocused on‘80spaintingandpainters such andMarconella, GianniDessì Tirelli. dealingwithinternational suchasPizziCan- School), names of artists knownastheNuova Romana Scuola (NewRoman concerned itself very Bagnai earlyonwithagroupThe Galleria revolution. (FB) humanism ashewaits for utopian, albeit new apossible, of crisis,Atlas bows hisheadwithameditative, unsettled human destiny. Boundto thispresent historical moment of asamythological structure, aTelamon whosupports where themalefigure ofcounter-cultural clichéisthought revolution) fits neatly into thisaestheticandethicalniche, Mimmo Rotella, Mantova; Mundo,Chile. BienaldelFinDel in Giardino 6,Fondazione Torino; Merz, Oltre lapittura con ing thepresent), Weihai (China); ImagoMundi,Meteorite Muse, Torino;Miami; Gemine Dipingere ilPresente (Paint As wellasits greatAs for theworks passion ofMarioSchifano, Atlante inattesa dellarivoluzione (Atlas waiting for the - - cm 140×800 Mixed media onpaper Tecnica mistasucarta Paolo Leonardo, Atlante inattesa dellarivoluzione , 2016

79 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 80 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE PAOLO LEONARDO cm 135×322 Mixed media onposter Tecnica mistasumanifesto Paolo Leonardo, Senza titolo ,2004 cm 200×145 Mixed media onposte Tecnica mistasumanifesto Paolo Leonardo, Senza titolo , 2002

81 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 82 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE doro eFabrizio Dusi. Francesco Pignatelli, Yves Armen Agop, Dana, ArnaldoPomo Yves Klein,Debora Hirsch Sergio Fermariello, Igor Mitoraj, Galliano,Maria, Daniele Pierluigi Pusole, Salvo, Nicola Verlato, MarioSchifano, Dominicis, MarcoGino De Cingolani,Nicola De tonio Trotta, Gilberto Zorio, MimmoPaladino, Alighiero Boetti, Picasso, Arcangelo, Sandro Chia,JannisKounellis, Nunzio, An- Tra glialtiartistipresentati dallagalleriasiricordano Pablo manenza Tom Wesselmann, AndyWarhol Rosenquist. e James Tratto distintivo èl’attenzione laPop per tenendo inper Art, spazio espositivo aVenezia siaffiancaaquellodiPietrasanta. La galleriaapre nel1998aPietrasanta. 2001 Dal al2010 uno dorata conilbuiodellatinta nera. (AF) rappresentata dallalotta ingaggiata degliopposti dallaluce celebrascono ilsensodeglispazi.Lacomposizione lavita dell’immaginazione dell’artista, checonilloro defini- peso forme, l’opera mette diverse inscenaopposti figure frutto pieni evuoti.Divisainsegmentidallediverse dimensionie zioni, incuil’equilibrio èdato daunsapiente incrocio di derne etContemporain Saint-Ètienne Métropole. FondazioneBoboli, Marconi, Madre, Museo D’Art Musée Mo di Pesaro, Fondazione Mart, ArnaldoPomodoro, Giardino di diCaracas, Imber drid, Sofia Centro ArtiVisive “Pescheria” lazzo dellaVirreina diBarcellona, Palazzo diCristallo diMa- Permanente, Milano, Biennaled’Arte diVenezia (1990),Pa- Hayward Gallery, Londra, Teatro Palazzo dellaScala, della italiane estere ed d’Arte comeGalleria Bologna, Moderna, te pubblica,isuoilavori sonostati presso esposti istituzioni no, finoal2003.Oltre adaver realizzato diverse opere d’ar- mie italiane, nel1989 enel1991aMila- Bologna, aLecce, poi natura. Maraniello hainsegnato pittura indiverse accade proprio io, fissate nell’istante incuirivelano laloro duplice figure cheabitano lesueopere del sonoimmaginispeculari arti, incuiincorpora citazioni letterarie emitiarcaici. Le tura, scultura edisegnoinunavisionemetamorfica delle Il lavoro Maraniello coniugapit diGiuseppe 1945) (Napoli, GIUSEPPE MARANIELLO IN-ES, 2011 IN-ES esprimeun’idea diarmoniasoggetta adinterru- FLORA BIGAI ARTE CONTEMPORANEA PIETRASANTA - - - - - dens; Fondazione Marconi; Madre; Museo D’Art Musée - Mod Pesaro; MART; Fondazione ArnaldoPomodoro;- Gar Boboli ofCaracas; Imber Sofia Centro ArtiVisive “Pescheria” of zzo dellaVirreina ofBarcelona; Palacio deCristal, Madrid; della Permanente, Milan;Venice ArtBiennale(1990);Pala- Haywardlogna; Gallery, London; Teatro Palazzo dellaScala, foreign d’Arte institutionsincluding:Galleria Bo Moderna, exhibitedof publicartandhisworkhasbeen inItalian and in 1991andMilanuntil2003.Hehasmadeseveral works in various Italian academies:in1989 inLecce, thenBologna reveal theirdoublenature. Maraniello hastaught painting es oftheartist’s ownself, fixed intheinstant inwhichthey myths. Thefigures whichinhabithisworks are mirror imag- of thearts, incorporating literary quotations andarchaic painting, sculpture anddrawing into ametaphorical vision MaranielloThe workofGiuseppe combines (Naples,1945) erne etContemporain Saint-Ètienne Métropole (MAMC). Agop, ArnaldoPomodoro andFabrizio Dusi. mariello, IgorMitoraj, Francesco Pignatelli, Yves Armen Dana, Salvo, Nicola Verlato, Yves Klein, Debora Hirsch Sergio Fer Galliano, Maria,Daniele PierluigiPusole,Cingolani, Nicola De ino, MarioSchifano, Dominicis, Alighiero GinoDe Marco Boetti, Kounellis, Nunzio, Antonio Trotta, Gilberto Zorio, MimmoPalad- gallery includePablo Picasso, Arcangelo, Sandro Chia,Jannis Artists whoseworks have exhibitedRosenquist. been inthe exhibited works by Tom Wesselmann, AndyWarhol andJames Its distinctive trait isits attention to Pop withpermanently Art, exhibition area from was alsoopened 2001 to 2010 inVenice. in1998PietrasantaThe galleryopened andanaffiliated (AF) the opposites ofgoldenlightanddarkblackpaint. celebratesposition life asrepresented by thefightbetween Thecom- fine themeaningofspaceswiththeirweight. which are thefruitofartist’s imagination andwhichde dimensions andforms, theworkcontrasts several figures full andempty into spaces.Divided segments by thevarious tions, inwhichbalanceisestablished by askillfulinterplay of IN-ES expresses to anideaofharmony interrup subject - - - - cm 200×437, 5×22 Mixed media Tecnica mista Giuseppe Maraniello, IN-ES , 2011

83 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 84 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE GIUSEPPE MARANIELLO cm 132×286, 5×15 Mixed media Tecnica mista Giuseppe Maraniello, Il gambodeifiori , 2011 cm 58×236 Oil, wood andbronze Olio, legnoebronzo Giuseppe Maraniello, Ri-Flettere , 1990

85 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 86 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE dialogo condialogo artisti,curatori, critici,storici dell’arte ecollezionisti. cooperazione con musei,fondazioni, pubblicheistituzioni, il dagli anniCinquanta perseguita aoggi, attraverso lastretta centrato sullaricognizione dell’arte criticaefilologica italiana struttura chiamata “Le Stanze”. Ilprogramma espositivo èin- accompagnate collaterali daesposizioni nella sezione della drati cheospita nello spazioprincipalemostre temporanee, nord-ovest diFirenze: un’area complessiva di2000metriqua- 2006FrittelliDal Arte Contemporanea nellazona hasede rendere attivo econsapevole l’atto delvedere (AF). Dall’attivazione deldato estetico conseguelarichiesta di sguardo dell’osservatore, moltiplicandonelacapacità visiva. e riflessiinstabili chesirinnovano continuamente sotto lo tura dell’opera. circolare Ilmodulo èreiterato indimensioni si creando di lucieombre giochi cherendono ritmata lalet sono accostatia specchio adaltriincoloridifferenti eacce larelazioneper tra opera earchitettura. Dischiinplexiglass interventi sullospazio, coltivando sensibilità unaspecifica d’Arte diTorino Moderna Novecento edelMuseo diFirenze. d’Arte diPalazzo Moderna Pitti diFirenze, dellaGalleria Mart diRovereto, Pecci delMuseo diPrato, dellaGalleria Opere storiche dell’artista sitrovano nellecollezioni del le diVenezia (1978) eallaXIQuadriennaleromana (1986). Strozzi, dellaPermanente, Museo Centro Pecci, allaBienna- cui Centre Pompidou, Georges Palazzo Vecchio ePalazzo in istituzioni nazionali e internazionalizioni a esposizioni tra sto urbanoerilettura dellastoria. Numerose lepartecipa- sul rapporto tra lavoro mentale etecnico, analisidelconte astratte, neoconcrete concentrandosi eanalitico-riduttive, proficua carriera hapartecipato allericerche post-informali, riscrivendo dipercepire ilmodo leopere. Nellasualungae chepropongonologie unanuova definizionedellospazio, mentazione deilinguaggidell’arte, ricorrendo ametodo Paolo Firenze) Masi(1933, dasempre sidedica - allasperi PAOLO MASI RIFLESSIONI RIFLESSE,2016 Riflessioni riflesse èl’esito diunaricerca di decennale FRITTELLI ARTE CONTEMPORANEA FIRENZE - - - - and Museo Novecentoand Museo ofFlorence. Palazzo PittiofFlorence, d’Arte Galleria ofTurin Moderna Rovereto, Pecci Museo ofPrato, d’Arte Galleria of Moderna oftheMARTby inthecollections of seen theartistcanbe (1978) andXI dellaPermanente,Museo Centro Pecci, Venice Biennale Pompidou,Georges Palazzo Vecchio andPalazzo Strozzi, national andinternational institutions,includingCentre of history. Hehasparticipated inexhibitions innumerous analysisnical work, oftheurbancontext andtherereading concentrating ontherelationship between mental andtech- andanalytical/reductiveabstract, neo-concrete forms, fruitful career outresearch hehascarried onpost-informal, and reinterpret theway ofperceiving art works. Inhislong, whichproposemethodologies anew definitionofspace self withtheexperimentation ofartisticlanguages,using Paolo Florence) Masi(1933 hasalways him- concerned and collectors. tutions, withartists, anddialogue curators, arthistorians critics, close cooperation withmuseums,foundations andpublicinsti- survey ofItalian artfrom the1950sto thepresent day, through hibition program concentrates onthecriticalandphilological knownas“Lein thesection Rooms”). Stanze” Theex (“The lery hosts temporary shows, accompanied by fringeexhibitions areanorth-west ofFlorence. Inits mainarea, the2000m2gal- Since 2006Fritelli Arte Contemporanea inthe based hasbeen ing (AF). reality for anappeal becomes anactive, aware ofview- act ing his/hervisualcapacity. Theactivation oftheaesthetic continually renewed astheviewerobserves them,multiply reiterated inunstable dimensionsandreflections whichare the workarhythmic appearance. Thecircular is module and litto create interplays oflightandshadewhichgive discs are alongsideotherdifferent-colored placed ones ship between artandarchitecture. Perspex mirror-finish he hascultivated sensitivity aspecific towards therelation- 10yearscome ofabout ofinterventions onspace,inwhich Riflessioni riflesse (Reflected reflections) istheout th Roman Quadriennale(1986).Historical works - - - Chiostro diSant’Antonino al Museodi San Marco,Firenze Veduta dell’installazione presso/installation view at particolare / Mirrors andcoloured plexiglass,variabledimensions Specchi eplexiglas colorati, dimensionivariabili Paolo Masi, Riflessioni riflesse particolare eng , 2010

87 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 88 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE PAOLO MASI Veduta dell’installazione presso/installation view at Galleria Schema, Firenze Plexiglass rodsinserted intowall Aste diplexiglas inseriteaparete Paolo Masi, Inserimenti lineari aquantitàpercettivecolore + rifrazione, 1972 Chiesa di SanCarlodei Barnabiti, Firenze Veduta dell’installazione presso/installation view at Mirror plates Lastre dispecchio Paolo Masi, Visual training , 1995

89 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 90 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE Toxic, Vangi, Poli De eGiannoni. temporanei laFrediano Farsetti haospitato illavoro diBarzagli, to aGiorgio Morandi un’ampia monografica. Tra gliartisticon- All’apertura fiorentina dellasede nel2011- lagalleriahadedica Viani, Soffici, Rosai, Fontana,Dalí, Hartung, Warhol, Indiana. Picasso, deChirico,segnalano Balla, Sironi, dePisis,Modigliani, acuisonostatemaestri dedicate monografiche ecollettive si internazionale, proposte piùsensibiliallericerche recenti. Tra i ca agrandi retrospettive delNovecento suimaestri italiano e galleria fondata daFrediano eFranco Farsetti nel1955, affian- sica dacuitraspare unabrutale bellezza. (FB) una transustanziazione, sacra, comespoglia reliquia metafi- che esibiscelafollia emotiva. Lamateria sanguignaopera le lacerazioni eigrumidell’esistente; latela diventa ilcorpo traccia diunatto teatrale esimbolico, chemette inmostra processo incuiilpigmento èmateria efluido. Lapittura è mann Nitsch Museum. Kunstverein Nelmaggiodel2007 diColonia. inaugura l’Her- 1988, ilCentre Pompidou, Georges loStedeliijk Museum,il mondo, tra cuiDocumenta VeVII,laBiennalediSidney nel ria storica collettiva. erotismo esorcizzando iprocessi dirimozione dellamemo inunalucidaoscillazionetraindaga ilcorpo spiritualità ed Viennese, ilsuopensiero visionariofatto disimbolismi, presente moderno. Tra iprincipalifondatori dell’Azionismo loro intensità dionisiaca,espiando, attraverso ilsangue, e ilprocesso. Unacerimoniadivita edimorte, un’ode alla Nitsch sitraduce nellacentrale cura l’azione ritualisticaper rato databù eregole Lasensibilità sociali. performativa di di purificare l’animo dell’uomo moderno, castrato ecensu- opera totale wagneriana, liturgia collettiva dicatarsi, alfine zarne irisvolti, concepisceilTeatro delleOrge edeiMisteri, cata daunpassato recente, incapaceancora dimetaboliz drammatica, dellavita. InunaViennadeldopoguerra soffo Sessanta. Lasuaricerca èunamimesiestensiva, informa preti dellascenaartisticaapartire dallametà deglianni èunodeiprincipaliinterHermann Nitsch- (Vienna,1938) HERMANN NITSCH ROSSO, 1995 La Galleria d’ArteLa Galleria Frediano Farsetti, prosecuzione della Rosso Nitsch haesposto innumerose istituzioniintutto il èunatela dalcromatismo ematico, chesvela un GALLERIA D’ARTE FREDIANOFARSETTI FIRENZE - - - artists as Barzagli, Toxic,artists asBarzagli, Vangi, Poli De andGiannoni. toed Giorgio Morandi. Thegalleryhas hosted contemporary in 2011, acomprehensive monographic exhibition was dedicat tung, Warhol, Indiana. At oftheFlorentine theopening branch Sironi,Pisis, Modigliani, Viani, Soffici, Rosai, Fontana,Dalí, Har hibitions have dedicated been are Picasso, deChirico, Balla, de masters. ofthemasters Some to whomsoloandcollective ex large retrospectives on20thcentury Italian andinternational sents works inspired by amore contemporary ethosalongside gallery founded by Frediano andFranco Farsetti in1955, pre off, ametaphysical relic whichconveys a brutalbeauty. (FB) matter operates like transubstantiation, asacred stripping exhibitingcomes abody emotionalmadness.Theblood-like plays thelacerations andclots ofexistence. Thecanvas be painting isthetrace ofatheatrical, symbolic whichdis- act a process matter inwhich the pigmentisboth andfluid.The mann Nitsch Museum. stverein InMay ofCologne. 2007 heinaugurated theHer- in 1988, Centre Pompidou, Georges Stedeliijk Museum,Kun- world, includingDocumenta V andVII,theSidney Biennale of theremoval ofcollective historical memory are exorcised. between spirituality anderoticism, whereby theprocesses of symbolisms, investigates inalucidoscillation thebody Viennese Actionism,composed andhisvisionarythought, ent through Nitsch was blood. oneofthemainfounders of their Dionysian intensity, anexpiation pres ofthemodern - andprocess:action Aceremony oflife anddeath, to anode sensitivity translates into acentral, ritualisticinterest in censored by taboos rules.Nitsch’s andsocial performative at purifying man,whoiscastrated thesoulofmodern and Wagnerian acollective liturgy work, ofcatharsis, isaimed conceived theTheatre ofOrgies andMysteries. Thistotal still incapableofmetabolising its Nitsch consequences, In apost-war Vienna,suffocated by its pastand recent His artisanextensive mimesisoflife indramatic form. interpreters oftheartscenefrom themid-seventies on. oneofthemain hasbeen Hermann Nitsch (Vienna1938) The Galleria d’ArteThe Galleria Frediano Farsetti, acontinuation ofthe Rosso Nitsch hasexhibited innumerous institutionsallover the ( ) isacanvasRed withblood-like colours, revealing - - - - - cm 200×298 Oil oncanvas Olio sutela Hermann Nitsch, Rosso, 1995

91 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 92 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE HERMANN NITSCH cm 100×80 Oil onjute Olio sujuta Hermann Nitsch, Senza titolo , 1998 cm 120×200 Blood and paintoncanvas Sangue epittura sutela Hermann Nitsch, Senza titolo , 1987

93 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 94 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE caratterizzati daconversazioni inedite con gliartisti. inizia apubblicare unacollana dicataloghi, Presenze ingalleria bali, Marcello Nel1992 lagalleria Cracking Jori,ilGruppo Art. cesco Salvatori, PinoPinelli,Giuseppe Caberlon, - GianniAsdru Turcato, Luigi Mainolfi,TinoStefanoni, Chiari,Fran Giuseppe - Nespolo, Alighiero BigasLuna, Boetti, AldoMondino, Giulio Nigro, Luigi Ontani, GiulioPaolini, Alviani,Salvo, Getulio Ugo tori come CarlaAccardi, Piero Gilardi, Uncini,Mario Giuseppe Firenze, delNovecento aimaestri sisonoavvicendati altriau- Nel corso deglianninellostorico spaziodiPalazzo a Borghese, Santo Ficara lavora con gliartistidallafinedeglianniSessanta. realtá onirica.(FB) nuova creatura, MartirEros, incuisimescolanofinzionee maschera centrale narra favole assonanze per ediventa una le regole sulle sovversioni egioca delleambivalenze. Una erotismo. Un’ibridazione chesimula illinguaggio, cambia maschere, idolimitologici, elementifantastici, natura ed guaggio ludico, unapluralitá iconografica incuisifondono al Castello diRivoli. e diNapoli diCapodimonte alMuseo diBologna, al MAMbo Reina diMadrid,alloStedelijk Sofia MuseumdiAmsterdam, alKunstvereindi Ghent, diFrancoforte, alCentro deArte Kunsthalle diBerna,alPS1MoMA diNewYork, alloS.M.A.K. New York eVenezia, VillaStuck alMuseo diMonaco, alla di Lionenel2000, ehaesposto alGuggenheimMuseumdi le diVenezia nel1972,1978, 1984,1986e1995, allaBiennale estetica dellamodernitá. Ontani hapreso parte allaBienna- eimmaginativasimbolica incuiilkitsch diventa lacategoria soggetto prodotto dallatrasformazione, inunadimensione se stesso ediventando opera d’arte totale, come sicolloca, nuova ubicazioneallinguaggiofigurativo. di Spogliandosi come quellodeglianniSessanta, Ontani riesceadare una versodi opposizione letecniche dellatradizione artistica, e orientali sonoglielementisucuisisofferma. Inunclima tologia, lamaschera, eleiconografie isimboli occidentali e indagata sperimentando tecniche etereogenee. Lami- dislocata inimmaginarifantastici epersonaggi allegorici, ricercauna poliedrica sull’identitá, complessaeambigua, A partire daglianniSettanta, Luigi Ontani intraprende LUIGI ONTANI DELL’ARTE, 1993 MARTIR DELLAMORTE EROS Martir Eros dellamorte dell’arte filtra, attraverso unlin - GALLERIA SANTO FICARA FIRENZE heim MuseumofNewYork andVenice; VillaStuck Museum Lyons Biennalein2000;hehasexhibited at theGuggen- Venice Biennalein1972, 1978, 1984,1986and1995the aesthetic category ofmodernity. Ontani took partinthe symbolic andimaginative the dimension.Kitsch becomes producedes himselfasasubject by transformation, ina away atotal hisownselfandbecoming workofartheplac- to offigurative findanewpositioning language.Stripping techniques suchasthoseofthesixties,Ontani manages Inaclimatehe chooses. to ofopposition thetraditional art and eastern symbols andiconographies are theelements heterogeneous techniques. Mythology, western themask, agery andallegoricalcharacters andanalysed by meansof is complex between andambiguous,divided fantastic im- many-sided investigation into identity, anidentity which Since theseventies Luigi Ontani hasundertaken a versations withtheartists. ), containing inthegallery originalconin galleria(Presences - Presenze catalogues, tolery began ofspecial publishaseries thegal- Marcello In1992, Asdrubali, Cracking Jori,Gruppo Art. Francesco Salvatori, PinoPinelli, Giuseppe Caberlon, Gianni ulio Turcato, Luigi Mainolfi,TinoStefanoni, Chiari, Giuseppe Ugo Nespolo, Alighiero BigasLuna, Boetti, AldoMondino, Gi- Mario Nigro, Luigi Ontani, GiulioPaolini, Alviani,Salvo, Getulio er artists suchasCarlaAccardi, Piero Gilardi, Uncini, Giuseppe 20th century masters have alternated over theyears with oth- the ‘60s. Inthehistoric space ofPalazzo inFlorence, Borghese Santo Ficara workingwithartists since hasbeen theendof reality coexist. (FB) creature, anddreamlike MartirEros fiction , inwhomboth recounts fables through anew assonancesandbecomes plays ontheoverturning ofambivalences. Acentral mask hybridisation simulates language, changestherules,and ture anderoticism through alanguageofplayfulness. This blends masks, mythological idols,fantastic elements, na- death of art)filters amulti-faceted iconography which tello diRivoli. ofNaples;Cas- diCapodimonte Museo ofBologna, MAMbo Reina ofMadrid;Stedelijk Sofia MuseumofAmsterdam; ofGhent;KunstvereinS.M.A.K. ofFrankfurt; Centro deArte of Munich;Kunsthalle ofBerne; PS1 MoMAofNewYork; Martir Eros dellamorte dell’arte (MartirEros of the cm 140×200 Oil onpanel Olio sutavola Luigi Ontani, Martir Erosdella mortedell’Arte, 1993

95 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 96 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE LUIGI ONTANI cm 60×80 Watercolour inaMurano glassframe Acquarello incornice vetrodiMurano d’ori nellacalle ramoambasciatore , 1988 Luigi Ontani, Cenno d’amoalla cenadeitoriambasciati etambasciatori

cm 60×80 Watercolour inaMurano glassframe Acquarello incornice vetrodiMurano Luigi Ontani, Noè capitanvanto labbroebbroneisospirid’ori noi

, 1988

97 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 98 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE ora adaprire Continua aL’Avana unnuovo all’arte. per luogo rito pioniere l’arte per elapassione contemporanea haportato distanza apoca dalMoulindiBoissy.ra diSainte-Marie, Lo spi- sono attivi ancheduegrandi spaziall’interno dell’antica cartie 2011 nellacampagnaparigina.Dal fattura aSeine-et-Marne, Cina. Nel2007 èstata lavolta diLe Moulin,unastorica mani - primagalleriaitaliana, Continua, haaperto2004 in unasede nate numerose collaborazioni artisticheinternazionali, enel dalle grandi città edaicircuiti rodati. anni diattività sono In25 Gimignano,Mario CristianieMaurizioRigilloaSan lontano èstata Continua fondataGalleria nel1990daLorenzo Fiaschi, in atto. (AF) lia cherende ilcedimento unsegnodelprocesso entropico del vetro, visibileinprossimità dellamorsa, comeun’anoma - scultoreonimale delgruppo èinterrotta dalladeformazione il potenziale straniante dellasuaalterazione. L’estetica mi- materia sottoposta aunprolungato stress fisico, rivelando ge alcunelastre divetro, lascultura indagaillimite della l’intera opera dell’artista. Composta daunapinza chestrin- ZKM, Karlsruhe; Fondazione ArnaldoPomodoro, Milano. lea; SwissInstitute, NewYork; Kunsthalle, the Goppingen; Autocenter Berlin;ilTinguely Museum,Basi- eMica Moca, zina, Firenze; Peggy Guggenheim, Venezia; FRAC, Reims; Gimignano, Bortolami Gallery, NewYork; MART; CCCStroz Gallery,Gagosian Roma, 104,Parigi, San Continua, Galleria Kunstverein; MACRO; Hasselt;Palais Z33 deTokyo, Parigi; presso Contemporary ArtMuseumSaintLouis; Frankfurter ne traslata delmondoattuale. Isuoilavori sonostati esposti aprono unvarco tramite simbolico cuiosservare un’immagi- materiali che,sottoposti adun’azione ripetitiva elogorante, Nella congiunzionedellepartihaoriginelatensione dei ca tra l’equilibrio formale dell’opera eilsuodeterioramento. talvolta automatizzate, creando unadissonanza assiomati- ne industrialecostruisceelaborate sculture einstallazioni profondo delsistema umano. sociale elementidiorigi- Con zione delmateriale ilruolodirivelare ilsensopiùtragico e Arcangelo- affidaallamanipola Sassolino(Vicenza, 1967) ARCANGELO SASSOLINO , 2016 NUCLEO ècondensataIn Nucleo chepervade lavisionepoetica GALLERIA CONTINUA SAN GIMIGNANO, BEIJING, LESMOULINS, HABANA - - Guggenheim, Venice; FRAC, Rheims;Autocenter andMica Gallery, NewYork; MART; CCCStrozzina, Florence; Peggy 104, Paris; SanGimignano;Bortolami Continua, Galleria Hasselt;PalaisZ33 deTokyo, Paris; Gallery, Gagosian Rome; Art MuseumSaintLouis; Frankfurter Kunstverein; MACRO; Sassolino’s works have exhibited been at theContemporary which to observe atranslated imageofthepresent world. thuscreatingwearing action, asymbolic through opening materials. Thesematerials are submitted to arepetitive, oration. Thejoiningoftheparts leadsto thetension ofthe between theformal oftheworkandits equilibrium deteri- sometimes automatised, creating anaxiomatic dissonance constructs elaborate sculptures andinstallations whichare system.human social Withelements ofindustrialoriginhe material to reveal themosttragic senseofthe anddeep Arcangelo usesmanipulation of Sassolino(Vicenza, 1967) have to Continua nowled anewartspace open inHavana. Boissy. for contemporary Its spiritandpassion pioneering art notfar from factoryold paper theMoulinde ofSainte-Marie, side. Since 2011 two large spaceshave active been insidethe intheParisiana historical country factory inSeine-et-Marne to abranch open inChina.In2007, itwas theturn ofLe Moulin, was Continua thefirst Italiantional artists, andin2004 gallery activity there have numerous been collaborations withinterna- from thelarge towns andconventional circuits. years In25 of Gimignano,Mario CristianiandMaurizioRigilloinSan away was Continua founded in1990by LorenzoGalleria Fiaschi, not cease.(AF) sated inabalance,buttheentropic process underway does of glassto fall andthestrong gripofthesteel are- compen rises upvertically from thefloor. Thepressure onthemass pressure clampform ofasteel mechanical which ablock against oneanotherandheldtogether by theconstant sharppanesofglass leant Thick, dear toconflict. theartist, Arnaldo Pomodoro, Milan. York; Kunsthalle, ZKM,Karlsruhe; Goppingen; Fondazione Berlin;TinguelyMuseum,Basle;SwissInstitute,Moca, New (Nucleus)representsNucleo oneofthethemeswhichis - cm 200×75×40 Steel and glass Acciaio evetro Arcangelo Sassolino, Nucleo, 2016

99 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 100 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE ARCANGELO SASSOLINO cm 300×400×200 Veduta dell’installazione presso/installation view at Macro, 2011 Stainless steel, air, rubber, pneumatic system, Acciaio inox,aria, gomma,sistemapneumatico, plc Arcangelo Sassolino, Piccolo animismo , 2011 plc cm 85×85×76 Air, rubber, steel Aria, gomma,acciaio Arcangelo Sassolino, I.U.B.P., 2015

101 THE END OF THE WORLD THE TOWER OF BABEL PRESENT 102 LA FINE DEL MONDO LA TORRE DI BABELE PRESENTE