2010 Todos Los Estrenos, Las Mejores Y Las Peores Válido X 2 Entradas Gratis a Malba.Cine Presentá La Revista En La Recepción Del Museo
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Balance 2010 Todos los estrenos, las mejores y las peores Válido x 2 entradas gratis a malba.cine Presentá la revista en la recepción del museo Beneficio exclusivo para los lectores de El Amante. Vigente desde el jueves 6 al jueves 27 de enero de 2011. www.malba.org.ar ELAMANTE CINE N°224 ENERO 2011 SUMARIO Estrenos asta Río místico, Eastwood fue un cineasta de consenso para El 2 Polémica: Más allá de la vida Amante. Alguna película podía entusiasmar menos a alguna gente 10 La epidemia Hen particular, otra más, pero no había mayores problemas. A partir 12 Polémica: Wendy y Lucy de Río místico, comenzaron las discordancias en este mar de consenso 14 Somewhere absoluto, fraterno y hasta cariñoso: Eastwood comenzó a ser discutido y 15 Buen día, día empezaron las polémicas, las discusiones fuertes. En este momento, en la 16 Polémica El ilusionista redacción no hay un solo redactor al que le gusten todos los Eastwood 17 Viaje sentimental, desde Río místico inclusive, ni siquiera entre los máximos defensores del TRON: El legado 3D director. Así las cosas, fuimos en pelotón a ver una privada de Más allá 18 Videocracy, Los bastardos de la vida. Desacuerdos durante y después de la proyección, y luego por 19 Enredados 3D, Las crónicas de mail: dos bandos enfrentados. En este número hay cinco notas, tres a Narnia: La travesía del Viajero del favor, dos en contra, y entre ellas hay referencias cruzadas, diálogos, Alba 3D citas. Eastwood nos pone en movimiento, nos sacude hasta el sopor del 20 Burma VJ, El inmortal, Historias calor de esta época, incluso nos hace salir del enfrascamiento de la pre- breves VI paración de este número que algunos juzgan disparatado pero que para 21 Amor en tránsito, El perseguidor, nosotros, y para no pocos lectores, es una querida tradición, algo exclusi- La reunión del Diablo, Opciones va de El Amante: el balance del año con los estrenos comentados breve- reales mente, y, desde hace unas temporadas, hasta con mini polémicas. Éstas 22 Personalidad múltiple, Surveillance, son, por usar una expresión moderna, unas páginas con una "chispa" sin- Querido asesino, Bon Jovi: The Circle gular. Además, les ofrecemos los resultados de las votaciones de los que- Tour, 432 uno, El día del juicio final ridos lectores y de los redactores (los votos particulares de los redacto- 23 De uno a diez res, en el sitio de Internet). y que sea un gran 2011 para todos. DVD 25 Stones in Exile 26 Obituarios Festivales 29 In Edit Director Fernando E. Juan Lima Telefax Distribución en Capital Gustavo Noriega Marina Locatelli (5411) 4952-1554 Vaccaro. Sánchez Balance 2010 Jefe de redacción I Editor Federico Karstulovich E-mail y Cía SA Javier Porta Fouz Juan Pablo Martínez amantecine Moreno 794. 9° piso. 30 Todos los estrenos del año Productora general Agustín Masaedo @interlink.com.ar Bs. As. Mariela Sexer Marcela Ojea En internet 60 Sobre el HD Disefio Jaime Pena http://www.elamante.com Distribución en el interior 62 En defensa del fílmico Mariana Marx Carlos Federico Rey DISA SA Corrección Marcos Rodríguez El Amante es propiedad de Tel. 4304-9377 / 63 Resultados de los lectores Micaela Berguer Eduardo ROjas Ediciones Tatanka SA 4306-6347 Anabella Poggio Eduardo A. Russo Derechos reservados. prohi- 64 Resultados de la redacción Hernán Schell bida su reproducción total o Producción comercial Colaboraron en Guido Segal parcial sin autorización. Verónica Santamaría este número Diego Trerotola Registro de la propiedad 15-6548-3984 Rodrigo Aráoz lgnacio Verguilla intelectual Nro. 83399. verosantamaria Nazareno Brega Marcos Vieytes @gmail.com Gustavo J. Castagna Marina Yuszczuk Las Niñas Paulina Portela Leonardo M. D'Espósito Preimpresión, impresión 15-6904-4121 Juan Manuel Domínguez digital e imprenta lasniniasproductora Jorge García Correspondencia a Latingráfica. Rocamora @gmail.com Josefina García Pullés Lavalle 1928. C1051ABD 4161. Buenos Aires. Lilian Ivachow Buenos Aires, Argentina Tel. 4867-4777 Estética, Spa & Salón Hortiguera 423 44319164 - 44326487 - 44336122 [email protected] - www.lessentiel.com.ar N°224 EL AMANTE 1 ESTRENOS a pregunta en verso rante, formulada por el maestro Centeya, que elijo como epígrafe se la han hecho muchos otros artistas desde sus pro- HOMBRES DE Lpios códigos. El severo Ingmar Bergman, sopor- tando el peso de su escepticismo luterano, lo hizo en buena parte de su obra. Gritos y susurros es una de las aventuras artísticas que más arriesgó en ese territorio ESTE MUNDO brumoso. El cadáver yaciente de Agnes pidiendo auxi- lio, compasión, ayuda para cruzar el desolado territo- A favor por Eduardo Rojas rio de la muerte, sus manos heladas que aferran la cara de su hermana María son instancias de un espan- to primario, sin igual en la historia del cine. El Ordet de Dreyer es parte de la misma preocupación, aun cuando, a diferencia de Bergman, la fe que lleva como estandarte le permite quedarse de este lado de la lagu- na Estigia. La impresionante escena final en que resu- 2 EL AMANTE N°224 ESTRENOS cita la esposa muerta es, a su austero modo, una cele- mundo. En mi caso, el desconcierto inicial fue dejan- bración, la vida vuelta a otorgar como milagro por un do lugar a una fascinación que no respondía a la lógi- Dios que se manifiesta en ese acto. Bergman, tan cer- ca ni a mis hábitos de espectador. Dos observaciones cano en espíritu, tan distinto desde su religiosidad precisas de Porta Fouz y Vieytes luego de la privada agnóstica, va más lejos; su viaje artístico es de los que me auxiliaron: la autoconciencia de Eastwood y su no tienen vuelta. Hay que 'tener la valentía de un pas- parentesco con las últimas películas de Manoel de tor pietista predicando en la helada llanura escandina- Oliveira. Con el apoyo de esos argumentos (que cada va para internarse en esa oscuridad y emerger de ella uno desarrolla en sus críticas), la visión se reordena. con vida y cordura. No parece posible que, a sus dignos ochenta años, Eastwood necesitó llegar a anciano para asomarse a Eastwood haya perdido de pronto la lucidez; por el estos confines. Sus protagonistas fueron siempre hom- contrario, cada una de sus decisiones estéticas han bres de este mundo. La muerte era una cuestión de sido meditadas. Lo fueron con la sabiduría de quien ética, de justicia o de ausencia de ella. Los pies se afir- ha recorrido todo el camino y, como De Oliveira, no maban en la tierra como último respaldo para la necesita de artificios y hace de la simplicidad su herra- acción; en ella, en el dinamismo viril de sus hombres mienta para decir lo esencial. La simplicidad es la clásicos, se consumía la apuesta vital. La muerte, suma de los clichés narrativas del cine maínstream, cuando ocurría, era el final necesario. Restablecido el sumados y trascendidos por la evanescente sabiduría equilibrio -no siempre el orden-, la vida seguía ade- de la alta edad. Y lo esencial es todo. Un mundo que lante. La muerte quedaba atrás. No obstante, cuando se disgrega en desigualdades y catástrofes, unas natu- se hacía presente, lo hacía a menudo ornamentada rales, otras producto de la crueldad humana. Una por rituales austeros que engrandecían la despedida de mirada clara que abarca las injusticias políticas, que se la vida. Rituales que, como tales, se repetían con dis- atreve a mentar por su nombre al tercer mundo, y es tintos tonos en otras de sus películas. En Honkytonk oportuna, y no es panfletaria. Y una vez que ha nom- Man (1982), Red, el músico ambulante, moría de brado al mundo con las tachas de la ignominia y el tuberculosis en una habitación desnuda acompañado desamparo, una vez que ha descorrido todos los velos por dos chicos que velaban su elegida muerte bohe- para comprobar que no hay posibilidad de justicia, mia. En Mil/ion Dollar Baby (2004) era el propio que la muerte golpea a la vida sin lógica ni razón y Eastwood, convertido en el veterano entrenador que en el cine ya ha hecho todo cuanto le fue posible Frankie Dunne, quien ayudaba a su pupila Maggie a para convocar a vida y justicia, citándose otra vez a sí abandonar el simulacro de vida que le quedaba; lo mismo (los acordes del piano de Kyle Eastwood toma- hacía en la aséptica habitación de una clínica que en dos de Los puentes de Madison, la cámara en escorzo su austeridad recordaba a aquella habitación sureña de que descubre el cadáver del pequeño jason y que Honkytonk Man. La puesta de ambas escenas parecía luego sube al cielo, copia a la de la muerte de la joven calcada. Los primeros planos de los rostros, escindidos Katie en Río místico), contándolo con trazos gruesos entre luz y sombra, abismados en el dolor, eran simila- que parecen desafiar a la continuidad -los mismos con res en uno y otro film. La muerte era un alivio necesa- que De Oliveira describe la brutalidad apocalíptica del rio, pero -lo que va de la juventud a la madurez de mundo actual en Um filme [alado-, se vuelve sobre sí Eastwood- la de Red estaba aureola da por la modesta mismo, mira el Más Allá cercano y encuentra, por pri- grandeza propia de la santidad laica del artista; en mera vez, un límite difuso, una línea borrosa que sólo Mil/ion Dollar Baby, la vida que subsistía era la desola- pueden cruzar, de ida y vuelta, algunos (curiosamente: da patria de la culpa y la punición. La pesadumbre fue los pobres, los débiles, los humillados o los que se cubriendo de oscuridad las vidas de los personajes de atreven a despojarse de las pompas del éxito social y Eastwood.