DOCSLIB.ORG

10366027.Pdf

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
10366027.Pdf T.C. İSTANBUL AYDIN ÜNİVERSİTESİ LİSANSÜSTÜ EĞİTİM ENSTİTÜSÜ FOTOĞRAF VE SİNEMA İLİŞKİSİNİN NURİ BİLGE CEYLAN SİNEMASI BAĞLAMINDA ANALİZİ YÜKSEK LİSANS TEZİ Kaan KÖSE Televizyon ve Sinema Anabilim Dalı Televizyon ve Sinema Programı EKİM, 2020 T.C. İSTANBUL AYDIN ÜNİVERSİTESİ LİSANSÜSTÜ EĞİTİM ENSTİTÜSÜ FOTOĞRAF VE SİNEMA İLİŞKİSİNİN NURİ BİLGE CEYLAN SİNEMASI BAĞLAMINDA ANALİZİ YÜKSEK LİSANS TEZİ Kaan KÖSE (Y1712.380018) Televizyon ve Sinema Anabilim Dalı Televizyon ve Sinema Programı Tez Danışmanı: Prof. Sefa ÇELİKSAP EKİM, 2020 ONAY FORMU ONUR SÖZÜ Yüksek Lisans Tezi olarak sunduğum ‘’Fotoğraf ve Sinema İlişkisinin Nuri Bilge Ceylan Sineması Bağlamında Analizi’’ adlı çalışmanın, tezin proje safhasından sonuçlanmasına kadarki bütün süreçlerde bilimsel ahlak ve geleneklere aykırı düşecek bir yardıma başvurulmaksızın yazıldığını ve yararlandığım eserlerin Kaynakça’da gösterilenlerden oluştuğunu, bunlara atıf yapılarak yararlanılmış olduğunu belirtir ve onurumla beyan ederim. (13/10/2020) Kaan KÖSE v vi ÖNSÖZ Bu çalışmada beni görüş ve önerileriyle destekleyen danışman hocam Prof. Sefa ÇELİKSAP’a, engin bilgileriyle çalışmaya çok değerli katkılar sunan, lisans mezunu olduğum Eskişehir Anadolu Üniversitesi, İletişim Bilimleri Fakültesi, Sinema ve Televizyon bölümünden hocalarım Prof. Dr. Levend KILIÇ ve Doç. Dr. Hakan SAVAŞ’a ve desteğini hiçbir zaman esirgemeyen sevgili aileme sonsuz teşekkürlerimi sunarım. Ekim 2020 Kaan KÖSE vii viii FOTOĞRAF VE SİNEMA İLİŞKİSİNİN NURİ BİLGE CEYLAN SİNEMASI BAĞLAMINDA ANALİZİ ÖZET Geçmişten bugüne tüm sanat dalları birbirleri ile yoğun bir etkileşim içerisinde olmuştur. Bu etkileşim sinema ve fotoğraf için de geçerlidir ancak sinema ile fotoğrafın geleneksel sanatlardan farklı olarak teknolojik birer ürün olmaları, aralarındaki ilişkinin de diğer sanat dallarına göre daha farklı olmasına sebep olmuştur. Mekanik bir yapıya sahip olan bu iki sanat alanından sinema hareketli görüntüleri kaydederken fotoğraf durağan görüntüleri kaydeder. Bu önemli farklılık, zaman ilerledikçe fotoğraf ve sinemanın anlatım dilleri arasında da önemli farklılıkların oluşmasına sebep olmuştur. Diğer yandan teknolojik birer buluş olan bu iki sanat dalı arasında benzer teknolojileri kullanmaları sebebi ile bir yakınlık da söz konusudur. Bu durum fotoğraf ve sinemanın, aynı anda hem çok yakın hem de çok farklı olabilme potansiyeline sahip olduğunu gösterir. Bu çalışmada fotoğraf ile sinema arasındaki benzerlik ve farklılıklar incelenmiş, Nuri Bilge Ceylan’ın fotoğraf ve filmleri ile bu durum örneklendirilmiştir. Nitel araştırma kapsamında olan bu çalışmada, yöntem olarak görüntü analizi ve derinlemesine mülakat yöntemi kullanılmıştır. Çalışmaya konu olan fotoğraf ve sinema, tarihsel gelişim süreçlerine paralel olarak ele alınmıştır. Bu doğrultuda giriş bölümünden hemen sonraki bölümde görüntü üretiminin oluşum ve gelişimine yer verilmiştir. Burada fotoğrafın bulunuşuna giden yol ile fotoğraf icat edildikten sonraki gelişimi, ardından ise teknolojik bir makine olan ve bir süre sonra çoğaltılabilir özellik kazanan fotoğraf ile sanatın ilişkisi incelenmiştir. Çalışmanın üçüncü bölümünde; öncelikle hareketin oluşumu ve hareketi oluşturmaya yönelik çalışmalar yapan kişiler ile buluşları anlatılmıştır. Bu bölümün sonraki kısımlarında ise devinimin keşfinden sonraki gelişim süreci anlatılmış; sinemanın keşfi ve yapılan ilk çalışmalar ile sinemayı salt hareket olmaktan çıkarıp, ix onu bir anlatım aracına dönüştürerek sanatın alanına dahil eden kişiler ve çalışmalarına yer verilmiştir. Çalışmanın dördüncü bölümünde; durağan ve hareketli görüntü incelenmiş; fotoğraf ve sinema arasındaki benzerlikler ile farklılıklara değinilmiştir. Bu doğrultuda iki örnek incelenmiştir. Çalışmanın sonraki bölümünde sinemada stil arayışları incelenmiş; auteur iki yönetmen olan Nuri Bilge Ceylan ve Theodoros Angelopoulos’un sinemaya yaklaşımları karşılaştırılmıştır. Çalışmanın son bölümünde ise; sanat hayatına fotoğraf ile başlayan ve daha sonra film yönetmenliğine de atılan Nuri Bilge Ceylan’ın fotoğrafları ile filmleri arasındaki ilişki araştırılmıştır. Nuri Bilge Ceylan’ın 1995 ile 2018 yılları arasında çektiği; Koza, Kasaba, Mayıs Sıkıntısı, Uzak, İklimler, Üç Maymun, Bir Zamanlar Anadolu’da, Kış Uykusu ve Ahlat Ağacı filmlerinden alınan görüntüler ile çektiği fotoğraflar karşılaştırmalı olarak incelenmiştir. Anahtar Kelimeler: Devinim, Durağanlık, Nuri Bilge Ceylan, Sanat Sineması, Auteur Yönetmen. x ANALYSIS OF THE RELATIONSHIP BETWEEN PHOTOGRAPHY AND CINEMA WITHIN THE CONTEXT OF NURİ BİLGE CEYLAN ABSTRACT All art branches have been in intensive interaction with each other from past to present. There is also an interaction between cinema and photography; however, since cinema and photography are technological products unlike traditional art branches, the relationship between them is different than other art branches. Photography, which is one of the art branches having mechanical structure, records still images, while cinema records moving images. This important difference also caused different discourses used by cinema and photography as the time progressed. On the other hand, there is a similarity between these two art branches, which are technological inventions, because they utilize similar technologies. It also shows that photography and cinema have a potential to be both similar and different at the same time. In this study, similarities and differences between photography and cinema have been scrutinized, and the photographs and the films of Nuri Bilge Ceylan have been chosen for an analysis. In this study, which could be regarded as a qualitative research, image analysis and in-depth interviews have been used as methods. Photography and cinema, which are subjects of this study, have been tackled in parallel with their historical development progresses. In this regard, formation and development of image generation were included after introduction section. In this part, the process leading to photography’s invention and its development as well as the relationship between photograph, which is a technological machine and became reproducible after a while, and art have been analyzed. In the third chapter of the study, movement’s formation and the scholars working on the movement’s formation and their inventions have been discussed. In the later parts of this chapter, the process after movement’s invention as well as cinema’s invention and the first studies conducted, the scholars and their works xi having transformed cinema from a mere movement into a means of expression and by doing so included cinema in the field of art have been tackled. In the fourth chapter, still and moving images have been examined, and the similarities and differences between photograph and cinema have been discussed. Two examples have been reviewed in this regard. In the latter part of the chapter, styles in cinema have been analyzed, and the approaches of two auteur directors, Nuri Bilge Ceylan and Theodoros Angelopoulos, to cinema have been compared. In the last chapter of the study, the relationship between the photographs and the films of Nuri Bilge Ceylan, who started his art career with photography and later became a film director, has been investigated. Images and the photographs taken from Nuri Bilge Ceylan’s films shooted between 1995- 2018 “Cocoon”, “The Small Town”, “Clouds of May”, Distant”, “Climates”, “Three Monkeys”, “Once Upon a Time in Anatolia”, “Winter Sleep”, and “The Wild Pear Tree” have been comparatively analyzed. Key words: Mobility, Stillness, Nuri Bilge Ceylan, Art Cinema, Auteur Director. xii İÇİNDEKİLER Sayfa ONUR SÖZÜ .............................................................................................................. v ÖNSÖZ ...................................................................................................................... vii ÖZET .......................................................................................................................... ix ABSTRACT ............................................................................................................... xi İÇİNDEKİLER ....................................................................................................... xiii ŞEKİLLER LİSTESİ ............................................................................................... xv I. GİRİŞ ................................................................................................................... 1 A. Çalışmanın Konusu ............................................................................................. 2 B. Çalışmanın Amacı ve Önemi .............................................................................. 3 C. Çalışmanın Yöntemi ve Sınırlılıkları .................................................................. 4 II. GÖRÜNTÜ ÜRETİMİ ....................................................................................... 5 A. Fotoğraf Öncesi .................................................................................................. 5 1. Fotoğrafın İcadına Giden Yol: Camera Obscura ........................................... 7 B. Resim ve Fotoğrafın Etkileşimi ........................................................................ 14 C. Fotoğraf ve Sanat .............................................................................................. 20 D. Çoğaltılabilen Sanat .......................................................................................... 25 E. Fotoğrafın Toplum ve Birey Üzerindeki Etkisi ...............................................
Load more

Recommended publications
  • Nuri Bilge Ceylan Turquie, 2018
    présente LE POIRIER SAUVAGE THE WILD PEAR TREE Nuri Bilge Ceylan Turquie, 2018 Dossier de presse DISTRIBUTION trigon-film CONTACT MÉDIAS Florence Michel [email protected] Tél. 076 431 43 15 MATÉRIEL PHOTO www.trigon-film.org Sortie Suisse romande: 22 août 2018 FICHE TECHNIQUE Réalisation Nuri Bilge Ceylan Scénario Akin Aksu, Ebru Ceylan, Nuri Bilge Ceylan Image Gokhan Tiryaki Son Andreas Mücke Niesytka, Thomas Robert, Thomas Gauder Montage Nuri Bilge Ceylan Décors Meral Aktan Costumes Selcen Demet Kadizade Production Zeynep Özbatur Atakan, Zeyno Film Pays Turquie Année 2018 Durée 3h08 Langue/ST turc/f/d DISTRIBUTION Sinan Aydin Dogu Demi̇ rkol Idris Murat Cemci̇r Asuman Bennu Yildirimlar Atice Hazar Ergüclü Süleyman Serkan Keskin Grand-pere Recep Tamer Levent Imam Veysel Akin Aksu Imam Nazmi Öner Erkan Riza Ahmet Rifat Sungar Ilhami Kubilay Tuncer Maire Adnan Kadir Cermi̇k Grand-mere Hayriye Özay Fecht Grand-pere Ramazan Ercüment Balakoglu Yasemin Asena Keski̇nci̇ FESTIVALS ET PRIX Festival de Cannes 2018: Compétition SYNOPSIS Passionné de littérature, Sinan a toujours voulu etre écrivain. Ses études terminées à Istanbul, sans projet professionnel, il revient dans la maison familiale de son village des Dardanelles. Il met toute son énergie à trouver l’argent nécessaire pour que son premier roman, Le Poirier sauvage, soit publié. Mais les dettes de son pere instituteur finissent par le rattraper. Confronté à cet homme qu'il juge méprisable, Sinan l'impatient va pourtant devoir apprendre à le connaître. RÉSUMÉ DU FILM A 20 ans, Sinan Karasu est sûr de son talent littéraire et compte bien en vivre. Ses études terminées à Istanbul, n'ayant pas de travail, il revient dans son village de la région de Canakkale, à l’orée du détroit des Dardanelles, pour habiter avec ses parents et sa sœur cadette.
    [Show full text]
  • AHLAT AĞACI”NIN GÖLGESİNDE, KENTİN VE TAŞRANIN ÖTESİNDE: MODERN GÜNDELİK YAŞAMDA BIKKINLIK RUH HALİNİN YÜKSELİŞİ Sertaç Timur DEMİR1 Öz
    Humanitas, 2020; 8 (15): 64-80 http://dergipark.gov.tr/humanitas ISSN: 2645-8837 DOI: 10.20304/humanitas.670340 “AHLAT AĞACI”NIN GÖLGESİNDE, KENTİN VE TAŞRANIN ÖTESİNDE: MODERN GÜNDELİK YAŞAMDA BIKKINLIK RUH HALİNİN YÜKSELİŞİ Sertaç Timur DEMİR1 Öz Bu çalışma modern kültürün bir uzantısı ve gündelik yaşamın olağan bir dışavurumuna dönüşen bıkkınlık (blasé attitude) sorunsalına odaklanmaktadır. İlk kez Georg Simmel tarafından daha çok kent yaşamına özgü mekânsal bir durum olarak tanımlanan bıkkınlık, bu makalede ise kentin sınırlarına indirgenemeyen genel bir insanlık durumu olarak ele alınmaktadır. Melankoliye kıyasla yıkıcı doku taşıyan bıkkınlık tavrı, bu çalışmada Türk yönetmen Nuri Bilge Ceylan yönettiği Ahlat Ağacı (2018) filminin karakterleri üzerinden tartışılmaktadır. Bir yöntem olarak bu sinemasal izdüşüm, gri, depresif ve karamsar bir duygulanım olan bıkkınlık meselesini yetkin bir şekilde inceleme imkânı sunmaktadır. Ceylan’ın filmlerinden görüldüğü üzere, modern birey artık yalnızca öteki ile değil; kendi varlıkları, vicdanları ve verili değerlerle karşı karşıyadır. Dahası, taraflar arasında açık bir hesaplaşma da söz konusu 64 değildir. Bıkkınlığı kent ve taşra kültürlerinin ötesinde bireysel düzeyde tecrübe edilen bir toplumsal vakıa olarak inceleyen bu makale, bıkkınlığa temelde bir modern insan katastrofisi olarak yaklaşmaktadır. Anahtar Sözcükler: bıkkınlık tavrı, kent, taşra, film, Ahlat Ağacı UNDER THE SHADOW OF “THE WILD PILLOW TREE” AND BEYOND THE CITY AND PROVINCE: THE RISE OF BLASÉ ATTITUDE IN THE MODERN EVERYDAY LIFE Abstract This paper focuses on the question of blasé attitude that has turned into an extent of modern culture and into an ordinary manifestation of everyday life. The term blasé attitude, which was used firstly by Georg Simmel as sociological case peculiar to the urban life, is dealt with in this article as human condition that cannot be reduced to spatial borders.
    [Show full text]
  • Father-Son Relationship in Nuri Bilge Ceylan's the Wild Pear Tree
    Wild Pear Trees, Patrimonial Legacies: Father-Son Relationship in Nuri Bilge Ceylan’s The Wild Pear Tree Coşkun Liktor, Independent Scholar [email protected] Volume 8.2 (2020) | ISSN 2158-8724 (online) | DOI 10.5195/cinej.2020.233 | http://cinej.pitt.edu Abstract This article analyzes the father-son relationship in Nuri Bilge Ceylan’s latest film The Wild Pear Tree (2018), which tells the story of a son who desires a life as unlike his father’s narrow, provincial life as possible, only to find himself following in his father’s footsteps almost against his will. Drawing upon Freudian and Lacanian psychoanalysis, this article examines the film as an oedipal drama that portrays the predicament of a son who grapples with an ineffectual, humiliated father that fails to embody the paternal function. It undertakes to show how the father-son conflict eventually culminates in the father’s transformation from an object of contempt into an identificatory ideal for his son, who becomes heir to a legacy of disillusionment and thwarted hopes. Keywords: Nuri Bilge Ceylan; The Wild Pear Tree, the Boredom of Provincial Life; Psychoanalysis; Oedipus Complex; Paternal Function; Paternal Imago; Jacques Lacan. New articles in this journal are licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 United States License. This journal is published by the University Library System of the University of Pittsburgh as part of its D-Scribe Digital Publishing Program and is cosponsored by the University of Pittsburgh Press Wild Pear Trees, Patrimonial Legacies: Father-Son Relationship in Nuri Bilge Ceylan’s The Wild Pear Tree Coskun Liktor Introduction Arguably the most renowned Turkish director in contemporary cinema,1 Nuri Bilge Ceylan has garnered acclaim for his slow-paced, meditative, visually evocative films, which have received glowing reviews and numerous awards in international competitions and festival circuits.
    [Show full text]
  • A “Sensuous” Approach to the Cinema of Nuri Bilge Ceylan
    A “Sensuous” Approach to the Cinema of Nuri Bilge Ceylan Principles of Embodied Film Experience Ali Aydın Department of Media Studies Degree 30 HE credits Cinema Studies Master’s Programme (120 HE credits) Spring 2018 Supervisor: Bo Florin A “Sensuous” Approach to the Cinema of Nuri Bilge Ceylan Principles of Embodied Film Experience Ali Aydın Abstract Over the last decades, film theories with their focus on the mere audiovisual quality of cinema have been questioned by film scholars with a phenomenological interest. According to these critical ap- proaches, the film experience cannot be understood through a mere involvement of the eye (and the ear). In this context, to disregard the significance of a multisensory attachment to the film results in the con- sideration of relationship between the film and the viewer to be a dominating one. This dissertation examines this multisensory attachment and aims to define the film experience as an embodied relation- ship between the film and the viewer by means of a formal analysis of the Turkish director Nuri Bilge Ceylan’s early films. Throughout the dissertation, it is argued that Ceylan encourages his viewer in various forms to have a more sensual and immediate experience of his films rather than to compel them to adhere to symbols and abstractions through a kind of intellectual effort – an intellectual effort that would damage the “sensuous” attachment between the film and the viewer. Keywords Nuri Bilge Ceylan, Cocoon, The Small Town, Clouds of May, Distant, phenomenology, haptic visuality, embodied film experience, senses, sensual/sensuous, body, skin, tactile, mimesis, interpretation, erotics, play/game.
    [Show full text]
  • The Wild Pear Tree
    präsentiert THE WILD PEAR TREE Ein Film von Nuri Bilge Ceylan Türkei, 2018 Mediendossier VERLEIH trigon-film MEDIENKONTAKT Meret Ruggle [email protected] Tel. 056 430 12 35 Bildmaterial: www.trigon-film.org Kinostart DCH: 21. Februar 2019 MITWIRKENDE Originaltitel The Wild Pear Tree Regie Nuri Bilge Ceylan Drehbuch Akin Aksu, Ebru Ceylan, Nuri Bilge Ceylan Montage Nuri Bilge Ceylan Kamera Gökhan Tiryaki Ton Andreas Mücke Niesytka, Thomas Robert, Thomas Gauder Ausstattung Meral Aktan Kostüme Selcen Demet Kadizade Produktion Zeynep Özbatur Atakan, Zeyno Film Land Türkei Jahr 2018 Dauer 188 Minuten Sprache/UT Türkisch/d/f BESETZUNG Sinan Aydin Doğu DEMİRKOL Idris Murat CEMCİR Asuman Bennu YILDIRIMLAR Hatice Hazar ERGÜÇLÜ Süleyman Serkan KESKIN Recep Tamer LEVENT Imam Veyse Akin AKSU Imam Nazmi Öner ERKAN Riza Ahmet RIFAT ŞUNGAR Yasemin Asena KESKİNCİ FESTIVALS & AUSZEICHNUNGEN Cannes Wettbewerb 2018 INHALT KURZ Nach Abschluss seines Studiums in Çanakkale kehrt Sinan in seine heimatliche Provinz zurück, entschlossen, hier seinen ersten Roman zu veröffentlichen. Die Finanzierung des Plans erweist sich als kompliziert, auch deshalb, weil der eigene Vater überall Schulden gemacht hat. Nach dem meisterlichen Cannes-Sieger Winter Sleep scheint Nuri Bilge Ceylan noch tiefer vorzudringen in den Zauber des Literarischen im Kino: Ein Genuss. INHALT LANG Als Sinan Karasu nach Abschluss seines Studiums in der Stadt eher widerwillig in sein Heimatdorf heimkehrt, dauert es nicht lange, bis der Junge, der sich als Romanautor sehen würde, mit der miserablen Figur eines Vaters konfrontiert wird: Seit Jahren Grundschullehrer im Dorf, hat Idris Spielschulden angehäuft und scheint sich für nichts anderes zu interessieren als Pferderennen, seinen Hund, seine armselige Hütte ausserhalb des Ortes und die Idee, auf dem öden Land eine Quelle zu finden – mögen die anderen denken, was sie wollen.
    [Show full text]
  • Venice&Toronto2017
    VENICE&TORONTO2017 CONTACT IN VENICE TANJA MEISSNER (Sept. 5th > 8/9th ) | [email protected] | +33 6 22 92 48 31 CONTACTS IN TORONTO The Hyatt Hotel Mezzanine - Regency Ballroom - Unifrance Booth EMILIE GEORGES (Sept. 7th > 8th) | [email protected] | +33 6 62 08 83 43 NICHOLAS KAISER (Sept. 7th > 14th) | [email protected] | +33 6 43 44 48 99 MATHIEU DELAUNAY (Sept. 7th > 14th) | [email protected] | + 33 6 87 88 45 26 NAIMA ABED (Sept. 7th > 11th) | [email protected] | +44 7 731 611 461 OFFICE IN PARIS MEMENTO FILMS INTERNATIONAL 9 Cité Paradis – 75 010 Paris – France | Tel: +33 1 53 34 90 20 | [email protected] | [email protected] | www.memento-films.com | Follow us on Facebook IN SELECTION – NEW – Sweet Country Thelma Call Me By Your Name The Nothing Factory 3/4 (Three Quarters) by Warwick Thornton by Joachim Trier by Luca Guadagnino by Pedro Pinho by Ilian Metev Venice – In Competition Toronto – Special Presentations Toronto – Special Presentations Toronto – Wavelengths Toronto – Discovery Toronto – Platform Artscope UPCOMING The Apparition Claire Darling Everybody Knows The Wild Pear Tree Piercing by Xavier Giannoli by Julie Bertuccelli by Asghar Farhadi by Nuri Bilge Ceylan by Nicolas Pesce In Post Production In Post Production In Production In Post Production In Post Production COMPLETED Have A Nice Day Good Time by Liu Jian by Josh & Benny Safdie SWEET COUNTRY a film by Warwick Thornton VENICE IN COMPETITION PLATFORM TORONTO PLATFORM - CLOSING FILM Sweet Country A film by Warwick Thornton By the director of Samson & Delilah (Caméra D’Or – Cannes 2009) With Sam Neil (Thor, The Commuter, Jurassic Park), Bryan Brown (Gods Of Egypt, Australia, Cocktail) — Sam, a middle-aged Aboriginal man, works for a preacher in the outback of Australia’s Northern Territory.
    [Show full text]
  • Turkish Studies Current Debates in Social Sciences (CUDES-2018) Volume 13/23, Summer 2018, P
    Turkish Studies Current Debates in Social Sciences (CUDES-2018) Volume 13/23, Summer 2018, p. 89-106 DOI Number: http://dx.doi.org/10.7827/TurkishStudies.14188 ISSN: 1308-2140, ANKARA-TURKEY Research Article / Araştırma Makalesi Article Info/Makale Bilgisi Received/Geliş: Eylül 2018 Accepted/Kabul: Ekim 2018 Referees/Hakemler: Dr. Öğr. Üyesi Bahadır NUROL – Dr. Öğr. Üyesi Mustafa KOÇANCI This article was checked by iThenticate. MERKEZ-ÇEVRE İLİŞKİSİ BAĞLAMINDA AHLAT AĞACI FİLMİ ÜZERİNE DÜŞÜNCELER Ercan GEÇGİN* ÖZET Bu makale, Nuri Bilge Ceylan’ın yönetmenliğini yaptığı Ahlat Ağacı (2018) filmi üzerine bir analiz denemesidir. Film, olay örgüsünden ziyade toplumsal ilişkilere dair yoğun bir durum betimlemesine dayanmaktadır. Analizde, Şerif Mardin’in Edward Shils’ten ödünç aldığı ve Türkiye’ye uyarladığı merkez-çevre ilişkisi modeli temel alınmaktadır. Mardin, bu model çerçevesinde, Türkiye’nin toplumsal gerçekliğini tarihsel bir perspektifle ele almıştır. Filmde, Türkiye’nin kültürel formasyonuyla ilgili, merkez ve taşra ikiliğine dair birtakım göndermeler yer almaktadır. Türkiye’nin gündelik hayatıyla ilgili önemli bazı kültürel kalıplar, bir taşra kenti örneğinde yoğun bir şekilde filmde temsil edilmektedir. Ayrıca, merkez-çevre geriliminin farklı düzeylerine karşılık gelen figürlere ve uzun diyaloglara filmde yer verilmiştir. Bu açıdan sosyal bilimcilerin toplum ve kültür analizleri için önemli veriler sunabilmektedir. Makale, taşranın kültürel sınırlarına odaklanmanın yanında Türkiye’nin bugünkü toplumsal ve kültürel ruhuyla ilgili bazı çıkarımları da içermektedir. Bu vesileyle merkez-çevre ilişki modelinin sınırlılıkları ve imkânları da tartışılmaktadır. Genel olarak çalışmada, iki kültürel dünya arasındaki güç ilişkileri, gerilimler, akışkanlıklar ve melezlikler ele alınıp yorumlanmakta ve bu iki dünyanın “ahlaki ilkeleri” tartışılmaktadır. Keza filmde kullanılan bazı metaforlar (“ağaç” ve “kuyu”) da bu kapsamda yorumlanmaktadır.
    [Show full text]
  • Cteq-2019-Calendar.Pdf
    FEBRUARY 6 FEBRUARY 13–27 MELBOURNE CINÉMATHÈQUE 2019 SCREENINGS OPENING NIGHT FIGURATIVE LANDSCAPES AND SOCRATIC CONVERSATIONS: FROM 6 FEBRUARY TO 22 MAY: THE VISIONARY CINEMA OF NURI BILGE CEYLAN WEDNESDAYS FROM 7PM AT ACMI, FEDERATION SQUARE, MELBOURNE. FROM 29 MAY TO 18 DECEMBER: WEDNESDAYS FROM 6:30PM (CHECK FOR EXCEPTIONS) AT RMIT CAPITOL THEATRE, 113 SWANSTON STREET, MELBOURNE. Presented by the Melbourne Cinémathèque and The Australian Centre WEDNESDAY 6 FEBRUARY WEDNESDAY 13 FEBRUARY WEDNESDAY 20 FEBRUARY WEDNESDAY 27 FEBRUARY for the Moving Image. The opening night of our 2019 program 7:00pm Nuri Bilge Ceylan (1959–) is one of 7:00pm 7:00pm 7:00pm Curated by the Melbourne Cinémathèque. features a recent restoration of one of ONCE UPON A TIME IN AMERICA the most critically lauded directors in ONCE UPON A TIME IN ANATOLIA THREE MONKEYS WINTER SLEEP the great “last works” of any director (EXTENDED VERSION) contemporary cinema and it’s easy to Nuri Bilge Ceylan (2011) 157 mins – M Nuri Bilge Ceylan (2008) 109 mins – M Nuri Bilge Ceylan (2014) 194 mins – M Supported by Film Victoria, the City of Melbourne Arts Grants Program and in the history of cinema, Sergio Sergio Leone (1984) 251 mins see why: his style frequently and openly the School of Media and Communication, RMIT University. Leone’s (1929–1989) truly monumental, Unclassified 18+ † evokes the sensibilities of some of the With this expressively forensic and A businessman accidentally kills a Ceylan’s exquisite but divisive Palme d’Or deeply cinephilic and profoundly cinema’s most highly revered auteurs beautifully detailed police procedural, pedestrian when driving late at night and winner is a “huge, sombre and compelling ANNUAL MEMBERSHIP knowing final film, Once Upon a Time A crime saga truly unparalleled in like Ingmar Bergman, Michelangelo Ceylan fully emerged as one of the great bargains with his chauffeur to take the tragicomedy” (Peter Bradshaw) set Admission for 12 months from date of purchase: in America.
    [Show full text]
  • June - 2019 6(10)
    36 Kılınç / Intermedia International e-Journal, Spring - June - 2019 6(10) Intermedia International e-Journal, Spring - June – 2019 6(10) *DOI NO: 10.21645/intermedia.2019.58 *Submit Date: 02.02.2019 *Acceptance Date: .22.04.2019 *ISSN: 2149-3669 RUS DÜŞÜNCESİNİN TÜRK SİNEMASINDAKİ İZLERİ: YERALTI VE KIŞ UYKUSU FİLMLERİ1 The Traces of Russian Thought in Turkish Cinema: Inside and Winter Sleep Films Doç.Dr. Barış KILINÇ2 Anadolu Üniversitesi Açıköğretim Fakültesi Yaygın Eğitim Bölümü ORCID: 0000-0002-3176-9985 ÖZ Edebiyat ile toplum arasında koparılamaz bir ilişki vardır ve bu ilişki sanat eleştirisi açısından oldukça önemlidir. Çünkü edebiyat eserleri ortaya çıktığı toplumun yaşantısını yansıtma potansiyeline sahiptir. Bu edebiyat açısından oldukça önemli bir ayrıcalıktır. Edebiyat eserlerinden; siyasetten sanata, ekonomiden kültüre ortaya çıktığı toplumun düşünce dünyasına dair muteber ipuçları edinmek mümkündür. Bu nedenle edebiyatın edebi bilginin yanı sıra yaşantı bilgisi de içerdiği söylenir. Söz konusu olan romanlar, öyküler ya da tiyatro oyunları ise, dramatik yapıları ve karakter tasarımları ile ortaya çıktığı toplumun bütün yaşantısını ve bu yaşantı yoluyla biçimlenen düşünce dünyasını okuyucunun gözleri önüne serebilir. Bu özellikle klasik edebiyatın oldukça tipik bir özelliğidir. Bu konuda Shakespeare’den Zola’ya, Balzac’tan Tolstoy’a birçok örnek de verilebilir. Shakespeare’nin eserlerinde Elizabeth dönemini, Zola’nın ve Balzac’ın eserlerinde Napolyon sonrası Fransa’nın toplumsal yaşantısını ve Tolstoy’da 1850’ler sonrası feodalizmden kapitalizme doğru evrilen Rusya’yı görmek mümkündür. Fydor M. Dostoytevski ve Anton Çehov gibi Rus yazarların romanları, öyküleri ve tiyatro oyunları bu gözle değerlendirildiğinde, bu eserlerin Rus yaşantısından ve bu yaşantının şekillendirdiği Rus düşünce dünyasından izler taşıdığı görülecektir. Bu yazarlar Rusya’nın feodalizmden kapitalizme doğru evrildiği bir dönemde yaşamıştır.
    [Show full text]
  • [email protected] 1968-70. Enzo
    _ n.3 Anno VII N. 67 | Dicembre 2018 | ISSN 2431 - 6739 1968-70. Enzo Ungari al Chaplin della Spe- Nando, quanto ci zia: il d’Artagnan e gli altri di Giovane Criti- mancherai ca Addio a Nando Scanu, una “Siamo stati i figli di un tempo fortunato. Non vi sembri un paradosso. Gli anni ‘50-’60 furono un tempo per molti vita dedicata al cinema versi felice, nonostante le arretratezze del nostro paese. indipendente: socio fondatore Ungari. Un ragazzino che avevo conosciuto a Venezia, all’apertura di un festival, con il sacco a pelo sulla schiena. nel ‘51 del Cineclub Sassari, Era di Spezia e lo prenotai per la rivista. E’ morto preco- tra i precursori del cinema cemente e ha lasciato di sé un ricordo molto forte. Era uno spettatore vorace e divenne un ottimo organizzatore. neorealista in Sardegna e È spiacevole che non abbia potuto dimostrare a pieno “campione dell’associazionismo quanto valesse artisticamente”. Luigi Faccini culturale”. E’ stato un pilastro del Sardinia Film Festival e un attivo La bella rievocazione persona, a tutt’oggi, lo stesso Stefano, come di Stefano Beccastrini purtroppo, a suo tempo, Melani e con lui Pie- collaboratore di Diari di Cineclub (Quando, con Marco Me- francesco Bargellini, da tempo entrambi, co- Qualcuno lo ricorderà lani, gestimmo la sala ci- me Ungari, là unde negant redire. Con i film di come un buon padre di nematografica di Cavri- Pierfranceso esordiente ebbi invece il privile- famiglia, qualcun altro glia) e la successiva gio di familiarizzare da subito, negli anni del- come un valente im- Nuccio Lodato rilettura del suo ma- la Cooperativa Cinema Indipendente di cui prenditore edile e, in gnifico contributo a fui osservatore ravvicinato attivo, grazie alla tanti, come un infati- un libro a suo tempo molto amato, Il viandante triade amicale Bacigalupo-Leonardi-De Ber- cabile operatore cultu- ebbro (Ricordi di Marco (e di me).
    [Show full text]
  • Le Poirier Sauvage
    Memento Films présente LE POIRIER SAUVAGE Un film de Nuri Bilge Ceylan Durée : 3h08 – Turquie / FranCe / Allemagne / Bulgarie– 4K – Scope – 5.1 Sortie le 15 août 2018 photos et dossier de presse téléChargeables sur www.memento-films.com distribution presse Vanessa Jerrom Claire Vorger [email protected] [email protected] tél. : 01 53 34 90 39 [email protected] Synopsis Passionné de littérature, Sinan a toujours voulu être écrivain. De retour dans son village natal d’Anatolie, il met toute son énergie à trouver l’argent néCessaire pour être publié, mais les dettes de son père finissent par le rattraper… Note d’intention du réalisateur « Il est essentiel que tout être humain puisse prendre le risque de sortir de son refuge pour se mêler aux autres. S'il s'en éloigne trop, il peut perdre petit à petit sa propre centralité, son identité. Mais si la peur d’en sortir est trop grande, alors il reCule et se renferme sur lui-même, arrêtant ainsi de grandir et d'évoluer. Et s'il sent qu'il porte en lui une différence, essentielle pour lui mais qui ne peut être acCeptée soCialement, sa force de volonté va alors s'émousser sur le plan moral. Il devient donc diffiCile pour lui de donner un sens aux contradictions de sa vie, qui elle-même lui est devenue étrangère. Il commence à être tiraillé entre l'inCapaCité de donner une forme créative à ces contradictions et l'impossibilité de les rejeter. Dans ce film, j'essaie de raConter l'histoire d'un jeune homme qui, conjointement à un sentiment de culpabilité, éprouve une différence qu'il est inCapable d'admettre.
    [Show full text]
  • El Árbol De Peras Silvestres
    Buenos Aires Lunes 6 de diciembre de 2020 Temporada Nº 67 Exhibición Nº: 17 ▫ Fundado por Salvador Sammaritano ▫ Fundación sin fines de lucro ▫ Miembro de la Federación Argentina de Cine Clubes ▫ Miembro de la Federación Internacional de Cine Clubes ▫ Declarada de interés especial por la Legislatura de la Ciudad de Bs. Aires Sitio Web: www.cineclubnucleo.ar Email: [email protected] VEA CINE EN EL CINE – VEA CINE EN EL CINE - VEA CINE EN EL CINE (pero sin riesgos, mientras tanto… streaming) “Se pueden reservar sillones, pueden dejar el celular encendido” EL ÁRBOL DE PERAS SILVESTRES (Ahlat Agaci / The Wild Pear Tree – Turquía / Macedonia de Norte / Francia / Alemania / Bosnia y Herzegovina / Bulgaria Suecia / Qatar - 2018) DIRECCIÓN : Nuri Bilge Ceylan GUION Nuri Bilge Ceylan, Akin Aksu, Ebru Ceylan FOTOGRAFIA : Gökhan Tiryaki REPARTO : Dogu Demirkol, Murat Cemcir, Hazar Ergüçlü, Bennu Yildirimlar, Serkan Keskin, Tamer Levent, Öner Erkan, Ahmet Rifat Sungar, Akin Aksu, Ercüment Balakoglu, Kubilay Tunçer, Kadir Çermik, Özay Fecht, Sencar Sagdic, Asena Keskinci PRODUCTORA : Coproducción Turquía-Macedonia-Francia-Alemania-Bosnia y Herzegovina-Bulgaria-Suecia; Memento Films Production, Zeynofilm, Detailfilm, Film I Väst, RFF International, Sister and Brother Mitevski PRODUCTORES Muzaffer Yildirim, Zeynep Ozbatur Atakan CO- PRODUCTORES : Fabian Gasmia, Stefan KitanovAlexandre Mallet-Guy, Labina Mitevska, Anthony Muir y Olivier Père MÚSICA: Mirza Tahirovic EDICIÓN : Nuri Bilge Ceylan CASTING : Erkut Emre Sungur DIRECCIÓN DE ARTE : Meral Aktan DURACIÓN : 188 minutos. Distribuye en Argentina: Montblanc Cinema El Film Sinan es un joven escritor que vuelve a su pueblo natal con la esperanza de allí publicar su primer libro, El árbol de peras silvestre. Rápidamente descubre que las cosas han ido en caída para su familia, especialmente con las deudas de juego que contrae continuamente su padre, un maestro escolar frustrado al que nadie toma en serio.
    [Show full text]