SPIELZEIT 2020.2021 SPIELZEIT 2020.2021 Saisonbuch. Sonderausgabe.

Eine Gebrauchsanleitung

Liebes Publikum der Jenaer Philharmonie, die Spielzeit entworfen, Programme sind vorge- sehen und Gäste eingeladen. Bitte informieren Sie erwarten hier (zu Recht) ein Saisonbuch, Sie sich in diesem Saisonbuch über unsere Inhal- wie Sie es gewohnt sind. Mit allen Details und te und freuen Sie sich auf die Solisten und Diri- Fakten zu den geplanten Konzerten der Spiel- genten – an denen wir auf jeden Fall festhalten zeit 2020.2021, mit Programmen, Daten und möchten. In organisatorischen Dingen werden Konzertorten. Allerdings kann zu dieser Zeit – wir über die gesamte Spielzeit flexibel reagieren im Mai 2020 – keiner sagen, wie die erste müssen – genau wie Sie! Die genauen Daten und Spielzeit nach dem Ausbruch des Coronavirus auch geänderte Inhalte werden Sie daher nur in wirklich aussehen wird. Vielleicht läuft alles Begleitpublikationen finden, welche laufend über wie geplant, vielleicht ereilt uns eine zweite die Spielzeit aktualisiert werden, sowie selbstver- Welle, die uns wieder zum Innehalten zwingt. ständlich auch auf unseren Internetpräsenzen. Die Wahrheit wird irgendwo dazwischen lie- gen. Dazu kommen Hygienerichtlinien, die Wir freuen uns darauf, ab September wieder uns vorschreiben werden, die Besetzung des für Sie zu spielen! Orchesters und das Platzangebot für das Pub- likum zu reduzieren. Ihre

Unter diesen Umständen sind detaillierte und endgültige Planungen von Veranstaltungen nicht möglich, Abonnements mit festen Terminen und Ina Holthaus Sitzplätzen nicht realisierbar. Aber natürlich ist Orchesterdirektorin

3 Inhaltsverzeichnis

Grußwort Konzertübersicht 65 von Dr. Thomas Nitzsche und Jonas Zipf 7 Donnerstagskonzerte 66 Freitagskonzerte 70 Hinaus ins Freie! Kaffeekonzerte 74 Generalmusikdirektor Simon Gaudenz Kammerkonzerte 76 und Orchesterdirektorin Ina Holthaus Familienkonzerte 78 im Gespräch 8 360° 78 PHILHARMONIE@UNI 81 Die Natur erscheint im Anthropozän: DER KLANG VON JENA 81 Ein Essay zur neuen Spielzeit Weitere Konzerte 82 von Jonas Zipf 12 Ausgewählte Gastspiele 85

Simon Gaudenz: Musikpädagogik & Kooperationen 87 Der GMD und seine Jenaer Konzerte 16 „Die wahre Vermittlerin ist die Kunst“: Das Orchester 20 Herausforderung Musikvermittlung 88

Die Mitglieder der Jenaer Philharmonie 24 Musikalische Angebote für Kinder zum Mitmachen und Mithören 89 Chordirektorin Berit Walther 26 Die Hochschule für Musik FRANZ LISZT Der Philharmonische Chor: Weimar: Anne Schwanewilms, Leidenschaft für die große Chorsinfonik 28 Friedemann Eichhorn, Nicolás Pasquet und viele Stars von morgen 91 Der Madrigalkreis: Der Kammerchor der Jenaer Philharmonie 29 Die Duale Orchesterakademie Thüringen 93

Der Knabenchor: Die Philharmonische Gesellschaft Jena: Eine singende Gemeinschaft 30 Lassen Sie uns Freunde werden! 94

Die Mitarbeiter der Chöre 31 Der Förderverein des Knabenchores: Einsatz voller Energie 95 Maximilian Hornung: artist in residence 2020.2021 32 Der „SeitenKlang“: Die persönlichen Seiten der Jenaer Philharmonie 96 DER KLANG VON JENA 36 Preise & Service 99 Drei besondere Künstler*innen – Drei besondere Konzerte 38 Geschäftsbedingungen 100 Daniel Ottensamer 38 Arabella Steinbacher 41 Preise 103 Anne Schwanewilms 43 Spielorte 2020.2021 in Jena 106 Acht Philharmoniker*innen – Acht Konzerte 47 Ansprechpartner*innen 107

5 Grußwort

Sehr geehrte Damen und Herren, verehrte Gesamtleitung durch den Generalmusikdirektor Abonnent*innen, liebe Freund*innen unserer und die Veränderung der früheren Intendanz hin Jenaer­ Philharmonie, zu einer Orchesterdirektion. Wir sind froh, dass wir auf diesen beiden Posi- Bis zum coronabedingten „Lockdown“ versprach tionen Simon Gaudenz und Ina Holthaus für die die zu Ende gehende Spielzeit 2019.2020 eine nächsten Jahre an uns binden konnten. Auch die der erfolgreichsten in der Geschichte der Jena- anderen Rahmenbedingungen sind für die nächs- er Philharmonie zu werden. Auch wenn uns das ten vier Spielzeiten gesetzt: So konnten neue Ver- Virus nun seit Wochen und Monaten in Schach träge mit dem Freistaat und unseren beiden wich- hält, so haben wir unseren Stolz auf die herausra- tigsten institutionellen Partnern, der Hochschule genden Leistungen unseres Orchesters und seiner für Musik in Weimar und dem Theater Altenburg drei Chöre nicht vergessen. Sowohl die fachland- Gera erreicht werden. Wir sind uns sicher, dass schaftliche Resonanz, als auch die Rückmeldun- wir die Herausforderungen der Zukunft mit dem gen vor Ort stimmen uns optimistisch. Künstleri- neu geformten, bestens aufgestellten Team hinter sche Qualität, absolute und relative Zahlen lassen den Ensembles der Jenaer Philharmonie zu stem- sich sehen. Die Zeit des Lockdowns fühlt sich wie men vermögen. eine Zeit des Entzugs an. Wann können wir un- Neben einem exzellenten Programm zeichnet sere Philharmonie endlich wieder live erleben?! die Jenaer Philharmonie unter der Leitung von Dabei stehen wir doch erst am Anfang einer Ent- Simon Gaudenz die Offenheit aus, im Rahmen wicklung, die das im Herbst 2019 vorgelegte Zu- neuer Formate auch außerhalb des Volkshauses kunftskonzept für die nächsten Jahre beschreibt. weitere Publikumskreise zu erreichen. Aus un- Erlauben Sie uns daher, dass wir in dieser beson- serer Sicht gilt es nun, den eingeschlagenen Weg deren Zeit der Veränderung für die Jenaer Phil- unbeirrt weiterzugehen und dafür zu sorgen, dass harmonie statt eines einfachen Grußworts einige er sich herumspricht. erläuternde Worte finden. Sie merken, dass uns kein Virus und keine Ver- Das Zukunftskonzept „JP 25“ entstand unter schwörungstheorie dieser Welt beirrt: Wir sind Beteiligung der Musiker und Sänger, des Ma- stolz auf unsere Philharmonie. Und wir freu- nagements und auch der Politik. Es nimmt zwei en uns, wenn auch Sie es sind, die uns die Treue zentrale Ziele ins Visier: Die Etablierung der Je- halten und dafür sorgen, dass noch mehr, immer naer Philharmonie als Akteur in der Mitte der mehr, immer neue Menschen ihren Weg zur Jena- Jenaer Stadtgesellschaft und als (inter)nationales er Philharmonie finden. Freuen Sie sich also mit Aushängeschild für Stadt und Region. Auf dem uns auf Live-Konzerte (!), auf die neue Spielzeit Weg zu diesen Zielen wird eine Vielzahl konkre- und die danach und die danach ... ter Maßnahmen beschrieben, die sich unter der Wir wünschen viele anregende Begegnungen Überschrift einer Verbesserung der Arbeit hinter und inspirierende Stunden, den Kulissen zusammenfassen lassen. Damit ist sowohl Personal- und Organisationsentwicklung Ihre innerhalb der Einrichtung, als auch inmitten des Eigenbetriebs JenaKultur gemeint. Das Potential im Zusammenspiel mit den verschiedenen Be- reichen soll konsequenter ausgeschöpft werden. Dazu gehört auch die Neuverteilung der Aufga- ben an der Spitze dieser größten Einrichtung von Dr. Thomas Nitzsche Jonas Zipf JenaKultur: Die Übernahme der künstlerischen Oberbürgermeister Werkleiter JenaKultur

7 Freiheit und NATUR Ina Holthaus: Der Ort, an dem es mir ähnlich ergeht, heißt Kalifornien, ein Dorf direkt an der Simon Gaudenz: In einem der letzten Konzerte, Ostsee in der Nähe von Kiel. Nebenan liegt Bra- das vor den Einschränkungen des öffentlichen Le- silien. Früher wohnten dort nur einige Fischer, in- bens stattfand, haben wir Beethovens „Pastorale“ in zwischen hat das Dorf rund 400 Einwohner. Wir der Reihe DER KLANG VON JENA am 8. März haben dort ein kleines Häuschen, und sobald ich am aufgeführt. Beethoven ruft in seiner Musik auf un- Strand von Kalifornien ankomme, fühle ich mich nachahmliche Weise ein Gefühl der Weite und der um zwei Gänge zurückgeschaltet. Dort ist mein Entspannung hervor, er evoziert eine beglückende Rückzugsort. Wir beide als Leitungsteam der Je- Freiheit der Emotionen im Wechselspiel mit der naer Philharmonie verkörpern offenbar die perfek- Natur. Diese Freiheit und die Frage, wie sie ent- te Verbindung von „Meer und Bergen“. stehen kann, ist einer der Gründe, warum wir das Thema NATUR so wichtig und spannend finden. Simon Gaudenz: Es gibt viele Programme in der kommenden Saison, in denen wir versuchen, über- Ina Holthaus: Gefühle sind auch Ausdruck unse- raschende Aspekte des Themas NATUR vorzustel- rer Natur. Viele Emotionen werden mit Worten len. Besonders das Donnerstagskonzert im Dezem- nur annähernd, dafür aber viel besser mit Musik ber fällt mir dabei ein. Die ersten Akkorde der übermittelt. Für mich ist es abends der Kern eines barocken Suite „Les Élémens“ von Rebel, in denen Konzertes, mich emotionalisieren zu lassen, damit das Chaos als Urgrund der Natur dargestellt wird, ich morgens im Büro wieder weiß, wofür es sich in und der Anfang des zeitgenössischen Cellokonzerts all den Fragen der Organisation lohnt, sich zu en- von Connesson öffnen mit ihrer verblüffenden -Ähn Hinaus ins Freie! gagieren. lichkeit einen großen Assoziationsraum. Solche überraschenden Verbindungen und gedanklichen Simon Gaudenz: Unser Zyklus der Mahler-Sin- Linien zu programmieren, finde ich sehr reizvoll. Generalmusikdirektor Simon Gaudenz und Orchesterdirektorin fonien, die mit Uraufführungen von Andrea Loren- Ina Holthaus im Gespräch zo Scartazzini ergänzt werden, hat sehr viel damit Ina Holthaus: In unserer Arbeit ist es beflügelnd, zu tun, dass wir die Haltung des Menschen zur dass wir in Jena Solisten von Weltruf zu Gast ha - Natur ergründen wollen. In Mahlers Musik ist die ben, die sich so sehr einbringen und engagieren wie Die NATUR ist unerschöpfliche Inspirations- Das Motto NATUR gewinnt unter dem Licht Liebe zur Natur überall greifbar. Er kontrastiert Maximilian Hornung, unser artist in residence quelle des Menschen. Sie steht für Schönheit der Bedrohung des Menschen durch ein Virus dann aber, vor allem in den Märschen und Scherzi der Spielzeit 2020.2021. Er wird das genannte und friedliche Harmonie und zugleich für das eine zusätzliche, unerwartete Relevanz. Die seiner Sinfonien die beglückende Natur-Idylle, zu Connesson-Konzert spielen. Im Oktober haben Chaos; wir sind in ihr geborgen und müssen uns jüngsten Ereignisse lassen uns auf eine neue der er in seinem Komponierhäuschen in Toblach wir ihn mit Dvořáks Cellokonzert eingeladen und zugleich unsere Abhängigkeit eingestehen. Weise demütig werden, die Zerbrechlichkeit in direkte Beziehung getreten ist, mit einer gro- später in der Saison auch zu einen Kammermusik­ Als Generalmusikdirektor Simon Gaudenz des Lebens stärker empfinden und zugleich auf tesk verzerrten Darstellung der städtischen, ihm abend zusammen mit Musikern der Philharmonie und Orchesterdirektorin Ina Holthaus das The- den Triumph des Geistes und der Kultur hoffen. unnatürlich erscheinenden Menschenwelt. Man mit einem reinen Dvořák-Programm. Bei diesem ma NATUR als Motto der Spielzeit 2020.2021 Die erstaunliche Fähigkeit des Menschen, Mu- erspürt, wie er seine Arbeitswelt Wien sozusagen Komponisten, den wir so in den Fokus rücken kön- wählten, ahnten sie noch nichts von den Ereig- sik zu erfinden und zu spielen, ist einer der we- beiseite schiebt, wenn er in die Berge zum Kompo- nen, spielt die Natur eine große Rolle. Maximilian nissen des Frühjahrs 2020. Wie sehr die Corona- sentlichen Aspekte unseres Daseins und prägt nieren fährt. Und natürlich idealisiert er die -Na Hornung hat die Programme selbst vorgeschlagen. Pandemie in das kulturelle Leben einschneiden das Zusammenleben unserer Gesellschaft stark. tur damit stark. – Aber ich kann das gut verstehen. würde, war nicht vorstellbar und ist auch jetzt, Wir sehnen den Zeitpunkt herbei, an dem wir Wenn ich in die Berge fahre, in meine Schweizer Simon Gaudenz: Die Jenaer Philharmonie kann zum Redaktionsschluss dieser Saisonvorschau, zusammen mit unserem Publikum wieder „hin- Heimat, benötige ich höchstens zwei Stunden, um im Hinblick auf die Qualität der Programme und nicht endgültig abzusehen. Ob die sorgfältige aus ins Freie“ dürfen, und freuen uns besonders alles hinter mir zu lassen und runterzukommen. und liebevolle Planung der kommenden Spiel- auf den ersten Ton, den ersten Akkord des ers- Ich fühle mich in den Bergen zu Hause und „gebor- zeit mit ihren vielen Konzert-Höhepunkten ten Konzertes unseres Orchesters nach der Kri- gen“. Dort schöpfe ich auch den größten Teil mei- »Ich schöpfe den größten Teil und detailreich ausgearbeiteten Programmen se, der ein sehr besonderer werden wird. ner Inspiration. Wenn ich eine Partitur aufschlage, meiner Inspiration aus der Natur.« so realisiert werden kann, wie wir es hier prä- sind die Bilder, die ich vor Augen habe, meistens sentieren, können wir nur hoffen. Assoziationen aus der Natur. simon gaudenz

8 9 der Künstler, die mit uns musizieren möchten, sehr Ina Holthaus: Ohne die Akzeptanz der Musiker selbstbewusst auftreten. Wir gewinnen überregio- könnten wir viele Projekte nicht umsetzen. Zum nal eine immer bessere Ausstrahlung und Attrak- Glück stehen die 74 Mitglieder des Orchesters mit tivität. – Das Konzert mit der Pianistin Anastasia ganzer Kraft hinter allen unseren Konzerten. Da- Voltchok im Februar ist ein weiteres gutes Beispiel bei ist es wichtig und hilfreich, wie wir uns mit dem dafür, wie wir mit dem Thema NATUR umgehen Orchester immer wieder auf eine gemeinsame, pro- wollen. Nach der ersten Konzerthälfte, in der sie duktive Auslegung der tariflichen und rechtlichen solistische Klavierwerke u. a. von Chopin spielen Vorschriften verständigen und einigen können, um wird, präsentiert sie sich im zweiten Teil als bilden- besondere Projekte zu ermöglichen. de Künstlerin. Sie ist auch als Malerin erfolgreich und wird live, zur Aufführung von Smetanas „Mein Simon Gaudenz: Wir versuchen, so verantwor- Vaterland“, ein Bild malen und damit ihre Asso- tungsvoll wie möglich mit den entstehenden, an- ziationen zur großartigen Naturschilderung des dersartigen Belastungen umzugehen und die Rah- tschechischen Komponisten mit uns teilen. menbedingungen zu schaffen, damit das Orchester die Emotionen der Musik transportieren kann. Die Ina Holthaus: Mit allen unseren Gästen, Diri- Musiker sollen gern zur Arbeit gehen und die Ar- genten und Solisten und natürlich auch mit den beit nicht nur als „Dienst“ empfinden. Musikern der Philharmonie befinden wir uns in einem ständigen Dialog, um gemeinsam neue und Ina Holthaus: Wenn die Gemeinsamkeit in Proben besondere Ideen für unsere Konzerte und Konzert- und Konzerten im Vordergrund steht, überträgt der Politik und von der Werkleitung verdanken. formate zu entwickeln. Eine künstlerische Leitung sich das auf das Publikum. Es ist wichtig, dass wir Viel zu oft wird zunächst etwas Großes versprochen »Wir haben in Jena Solisten von kann nicht einfach einen kreativen Aufbruch „ver- uns Gedanken darüber machen, wie man die Hör- und dann hinterher nicht eingehalten. Das ist in ordnen“. gewohnheiten auch des traditionellen Publikums Jena wirklich anders, das Vertrauensverhältnis zum Weltruf zu Gast, die sich überdies erweitert und bereichert, auch wenn das klassische Oberbürgermeister Thomas Nitzsche und den Werk- stark einbringen und für Konzert für uns im Zentrum bleibt. Das ist übrigens leitern von JenaKultur, Jonas Zipf, Carsten Müller besondere Ideen engagieren.« Hinaus in die Stadt! eine Tradition, die sich wirklich zu pflegen lohnt, und Thomas Vogl, könnte nicht besser sein. Dadurch ina holthaus unser Kern, den wir beibehalten müssen. Die ge- können wir Projekte wie PHILHARMONIE@UNI Simon Gaudenz: Spannende Konzertplanung samte Struktur und Organisation des Systems hin- überhaupt erst angehen, indem wir die gesellschaftli- lässt sich nur im Teamwork erreichen. Die Musi- ter der Bühne sind darauf angelegt, dass am Abend che Aufgabe unserer Orchesterarbeit definieren dür- welche Bedingungen braucht man für ein möglichst ker der Jenaer Philharmonie lassen diese Art von ein großes Orchester ein Sinfoniekonzert spielt. In- fen, ohne immer nur auf die Zahlen zu starren. gutes Produkt? Kreativität zum Glück zu, und sie streben sie auch nerhalb eines solchen Rahmens ist es daher zuerst selbst an. In unserem Programm kann man inzwi- einmal nicht so leicht, neue Formate zu erfinden. Ina Holthaus: In der gemeinsamen Arbeit inner- Ina Holthaus: Als Teil von JenaKultur ist das unse- schen sehr viele solcher Spielwiesen entdecken. Das Damit sind sehr viele Überlegungen und Fragen halb von JenaKultur liegt eine große Chance. Wir re große Stärke. Wir können zunächst inhaltlich re- „Black Box“-Programm im Kassablanca ist das verbunden, wie man den großen Tanker Philhar- wachsen zu einem großen Team heran. Es entstehen den und gemeinsam überlegen, wohin wir eigentlich prominenteste Beispiel, weil dort das Orchester tat- monie flexibler einsetzen kann, ohne nur auf eine bemerkenswerte Synergieffekte und viele Möglich- wollen. Mein Anspruch ist dabei immer, inhaltlich sächlich ganz in eigener Verantwortung agiert und vordergründige Weise „hip“ zu sein und nach dem keiten dadurch, dass die Jenaer Philharmonie Teil wichtige Konzertprojekte nicht aus finanziellen oder programmiert. Die Musiker sind vor zwei Jahren Motto „Hauptsache ungewöhnlich!“ zu agieren. dieses großen Kulturunternehmens ist, gerade im organisatorischen Gründen zu verhindern. Entschei- mit der Idee an mich herangetreten, eine Reihe mit Bereich des Marketings und bei der Kooperation dend ist für mich, zu verstehen, welche Idee dahinter moderner Musik machen zu wollen. Das habe ich Simon Gaudenz: Als ich vor zwei Jahren als Ge- mit den anderen Kulturinstitutionen in Jena. steht, um Vorschläge oder Gegenvorschläge machen noch bei keinem anderen Orchester so erlebt. Die neralmusikdirektor engagiert wurde, zählte es zu zu können. So können künstlerische Freiheit und die Reihe wird hervorragend angenommen; wenn diese den größten Erwartungen des Orchesters, dass neue Simon Gaudenz: Beim Marketing geht es ja nicht Zwänge der Organisation zusammenfinden. Es ist Experimente aus dem Orchester heraus vorgeschla- Wege beschritten werden. Das kam von innen her- nur darum, möglichst viel Geld für Plakate heraus- sehr schön, dass Simon und ich die gleichen Vorstel- gen werden, haben sie eine viel überzeugendere aus, nicht nur von außen, von der Politik. Deshalb zuschlagen. Ich drehe den Spieß gerne um: Mar- lungen von dieser Arbeitsweise haben. Wirkung. Man spürt, dass es den Musikern selbst können wir mit den meisten unserer Neuerungen keting beginnt mit der Idee für eine Veranstaltung ein Anliegen ist, mit neuen, eigenen Formaten in die schon nach kurzer Zeit sehr erfolgreich sein, was und damit, die Dramaturgie des Vorhabens gemein- Simon Gaudenz: Brücken bauen und künstlerische Stadt hinauszugehen. wir auch der ungebrochenen Unterstützung aus sam zu entwickeln. Was möchte man erzählen, und Freiheit ermöglichen!

10 11 zwischen Jena und Weimar sangen die Chöre; »Der Ausbruch von Corona im Volkshaus wurden aus Leutra-Müll Instru- Die Natur ist ein Einbruch der Realität: mente gebastelt; mittags erklang das „Garbage erscheint im Anthropozän Der Mensch ist und bleibt Concerto“ von Jan Järvlepp, der Abend fand ein Naturwesen, der Naturgewalt mit Beethovens „Pastorale“ einen krönenden Abschluss. in seiner verletzlichen Ein Essay zur neuen Spielzeit von Jonas Zipf Aufgrund der Corona-Krise ist das Beet- Kreatürlichkeit ausgeliefert.« hoven-Jubiläumsjahr nicht vorbei, und der jonas zipf künstlerisch-musikalische Weg der Jenaer Philharmonie unter Simon Gaudenz wird wei- ter beschritten. Auch ohne an die Schweizer Der Mensch erscheint im Holozän. Als Max „Anthropozän“ beschreibt somit, wie es die Bezeichnend ist zudem, dass es bei diesem Sinn- Nationalität unseres GMD zu denken, wirkt Frisch seine gleichnamige Erzählung 1979 ver- Menschheit innerhalb einer erdgeschichtlich bild im Kern nicht mehr um ein naturgeschicht- dieser Weg wie eine kontinuierliche Bergbe- öffentlichte, beschäftigte sich die Kunst mit minimalen Zeitspanne vermochte, die Jahrmil- liches Zeitalter, sondern um die kurze Spanne steigung. Diese Analogie bietet sich auch an- dem Ende der Utopien. Es waren die Atom- und lionen dauernde Entwicklung des Öko-Systems eines Lebensalters geht, das wir mit den Mitteln hand des Mammut-Projektes Mahler-Scartaz- Naturschutzdiskussionen, die mitten in dieser der Erde zu zerstören. Durch die Öko-Aktivis- der Wissenschaft – zumindest in den wohlha- zini-Zyklus an. In der neuen Spielzeit wird es heißesten Phase des „Kalten Kriegs“ vor mili- ten der Fridays-For-Future-Bewegung ist dieser benden Gegenden der Welt – inzwischen so nicht nur darum gehen, Natur mit den Mitteln tärischen, technischen, gesellschaftlichen Dy- Gedanke endlich in einer breiten Öffentlichkeit weit auszudehnen verstanden haben. Insofern der Musik ins Volkshaus zu holen. Wir erle- namiken und Risiken warnten, die von Men- angekommen. stellt Corona stellvertretend den Wettlauf zwi- ben durch die Musik einen einzigartigen und schenhand entfesselt wurden. Das Ende eines Zwischen der Zeit des fiktiven Tagebuchs schen einer Naturgewalt und unserem gesamt- paradoxen Resonanzraum, der uns einerseits Jahrtausends stand kurz bevor. von Max Frisch und heute scheint sich nicht gesellschaftlichen Vermögen dar – unserem auf die je subjektive Erfahrung als Einzelne Die Kunst spürte das. Francis Ford Coppola viel getan zu haben. Immer noch befinden wir Vermögen in einem doppelten Wortsinne: Die zurückwirft und uns andererseits als Teil der nannte seinen Film nicht zufällig „Apocalypse uns irgendwo zwischen technikgläubiger Fort- zentrale Frage ist, wie lange wir es volkswirt- uns umgebenden Gemeinschaft über uns selbst Now“, und Ulrich Becks soziologische Analyse schrittsideologie einerseits und fatalistischen schaftlich und sozial vermögen, den Wettlauf erhebt. Dazu ist Musik imstande: Sie verortet trug den Titel „Risikogesellschaft“. Max Frischs Fantasien des totalen Kollapses andererseits. zwischen Ausbreitung des Virus und unseren uns sowohl bei uns selbst, als auch in der uns Text schildert den fortschreitenden Realitäts- Entweder es wird uns gelingen, die großen Pro- medizinischen Errungenschaften, den Kapa - umgebenden Natur. Verlust eines älteren Mannes, der allein in ei- bleme unserer Zeit durch noch mehr Beschleu- zitäten, aber auch den eilig herbeigesehnten Natürlich wird die Jenaer Philharmonie auch nem abgelegenen Haus am Rand eines Schwei- nigung und Fortschritt zu lösen, oder wir wer- neuen Forschungsergebnissen bis hin zu einem in der neuen Spielzeit darüber hinaus ganz zer Bergdorfs lebt. Heute wirkt dieses fiktive den unweigerlich untergehen. Im Anthropozän Impfstoff, noch aufrechtzuerhalten. konkret rausgehen. Raus in die Stadt und ihre Tagebuch wie das prophetische Vermächtnis gibt es nur ein Immer-Weiter-Nach-Vorne oder Welches Spielzeit-Thema könnte in dieser Gesellschaft. Raus in die Natur. Und – wie Sie eines der größten Schriftsteller des 20. Jahrhun- einen absoluten Stillstand. Ein Zurück kann es Situation passender sein als das der NATUR? auf den Bildern des vorliegenden Saisonbuchs derts. Es ist kein Zufall, dass wir den Text heute nicht geben, aber auch kein Dazwischen. Das Unser Künstlerischer Leiter und Generalmu- unschwer erkennen können: Raus ins Gebir- (wieder-)entdecken, gerade heute, im „Anthro- Anthropozän stellt uns vor eine scheinbar ulti- sikdirektor Simon Gaudenz hatte sich damit ge. Ob rund um Jena oder in der Schweiz. Ob pozän“, dem Zeitalter, in dem der Mensch die mative Pfadabhängigkeit. schon vor der Corona-Krise einem spannen- größer oder kleiner. Max Frisch beschreibt die „Zwänge“ der Natur hinter sich gelassen hat Und nun? Nun bricht auf einem Tiermarkt den und diskursiven Thema verschrieben. Von Ur­erfahrung genau dort: Der Mensch erscheint und selbst Taktgeber der Entwicklung und Zer- am anderen Ende der Welt ein kleines Virus aus Klimawandel und Naturschutz sprechen alle, im Holozän. Die Natur im Anthropozän. Hof- störung des Globus geworden ist. und wir reden von der größten Krise seit dem durch Corona wird das Naturthema noch bri- fen wir, dass wir die Pfadabhängigkeit zwischen Definitionsgemäß beginnt dieses „Anth- Zweiten Weltkrieg. Der Ausbruch von Corona santer. Die musikalische Auseinandersetzung blindem Vorwärts und taubem Stillstand hinter ropozän“, als der größere Teil der Erdoberflä- ist ein Einbruch der Realität: Der Mensch ist hat längst begonnen. So widmete die Jenaer uns lassen und mit den Mitteln der Kunst ande- che im Sinne einer „Kulturlandschaft“ durch und bleibt ein Naturwesen, der Naturgewalt in Philharmonie in der zurückliegenden Spielzeit re, neue Wege finden, die wir jetzt nur ahnen menschliche Zivilisation geprägt worden war. seiner verletzlichen Kreatürlichkeit ausgelie- unter dem Titel „Beethoven und unsere Um- können – Mittel und Wege, die uns als Teil ei- Der Begriff ist der Naturforschung entlehnt, fert. Unsere Fragilität wird uns bewusst: Wir welt“ den letzten KLANG VON JENA vor dem nes Ganzen erscheinen lassen. die in anderen zeitlichen Dimensionen denkt sind Teil von etwas Größerem. Von etwas, das coronabedingten Spielzeitabbruch direkt dem als die menschenbezogene Geschichtsschrei- wir eben nicht überragen und beherrschen. Um Themenkomplex. An diesem Tag stand die Je- bung. Ein „Zän“ benennt einen Zeitraum von mit Max Frisch zu sprechen: Mit Corona er- naer Philharmonie auf beeindruckende Weise mehreren zehntausend Jahren. Der Begriff scheint die Natur im Anthropozän. ganz im Zeichen der Natur: An der Zugstrecke

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Simon Gaudenz Donnerstagskonzert № 2 Freitagskonzert № 2 Donnerstagkonzert № 3 Werke von Maurice Ravel, Werke von Maurice Ravel, Werke von Jean-Féry Rebel, Der GMD und seine Jenaer Konzerte Jean Françaix und Wolfgang Amadeus Mozart Joseph Haydn, Ludwig van Beethoven und Ludwig van Beethoven Guillaume Connesson und César Franck Daniel Ottensamer, Klarinette Daniel Ottensamer, Klarinette Eröffnungskonzert der In den ersten zwei Jahren seiner Tätigkeit als Generalmusikdirek- artist in residence Jenaer Philharmonie Jenaer Philharmonie Jazzmeile Thüringen tor konnte Simon Gaudenz Profil und Ausstrahlung der Jenaer Maximilian Hornung, in Jena Philharmonie bereits nachhaltig prägen. Internationale Aufmerk- Violoncello samkeit hervorrufende Projekte wie der Mahler-Scartazzini-Zyk- Jenaer Philharmonie Werke von Sarah Buechi lus, die einzigartigen Thementage unter dem Titel DER KLANG und Igor Strawinski VON JENA sowie Kooperationen mit der Friedrich-Schiller-Uni- PHILHARMONIE@UNI DER KLANG VON JENA The Rest is Noise versität Jena und der Jazzmeile Thüringen mit neuen Konzert- № 1 № 2 Sarah Buechi, Gesang formaten wurden erfolgreich etabliert. Die Jenaer Philharmonie „Contradiction of Happiness“ sucht unter seiner Leitung die Präsenz in der Mitte der Stadtge- „Die Elemente „Die Philharmonie hören“ Der Klang des 20. Jahrhunderts Septet sellschaft und etabliert sich gleichzeitig als gefragtes Gastorchester des Klimawandels“ Jenaer Philharmonie in renommierten Konzertsälen Europas. Im Januar 2020 wurde Si- Nachmittagskonzert Musiktheaterproduktion nach mon Gaudenz’ Vertrag als Generalmusikdirektor bis zur Spielzeit Werke von Jean-Féry Rebel mit Werken von Richard „The Rest is Noise. Listening 2023.2024 verlängert. und Joseph Haydn Strauss, Andrew Norman to the Twentieth Century“ Donnerstagskonzert № 1 und Béla Bartók von Alex Ross Als gefragter Interpret des klassischen Repertoires charakterisie- Jenaer Philharmonie Mahler-Scartazzini-Zyklus IV ren eine frische, unverbrauchte Herangehensweise vor dem Hin- Jenaer Philharmonie Theaterhaus Jena tergrund der historisch informierten Aufführungspraxis seine Jenaer Philharmonie composer in residence Einspielungen und Konzerte. Mit dieser Auffassung prägt und ge- Andrea Lorenzo Scartazzini: staltet er mittlerweile in seiner neunten Saison das musikalische Auftragswerke 1-4 Profil des traditionsreichen Kammerorchesters Hamburger Came- Philharmonieball Freitagskonzert № 4 Freitagskonzert № 5 Gustav Mahler: rata, mit dem er regelmäßig in der Elbphilharmonie zu Gast ist. Sinfonie Nr. 4 G-Dur „Räuber und Piraten“ Werke von Felix Mendelssohn Werke von Seit dem Gewinn zweier bedeutender Wettbewerbe, darunter der Bartholdy und Wolfgang Alexander Borodin, Jenaer Philharmonie europaweit höchstdotierte Deutsche Dirigentenpreis, dirigiert er Orchesterkonzert mit Werken Amadeus Mozart Sergej Prokofjew und zahlreiche renommierte Klangkörper wie die Symphonieorchester von Erich Wolfgang Korngold, Peter I. Tschaikowski des Bayerischen Rundfunks und des WDR, die Staatskapelle Dres- Aram Chatschaturjan, Johann Ivan Bessonov, Klavier den, das Orchestre National de France, das Tonhalle-Orchester Zü- Strauss u. a. Jenaer Philharmonie Arabella Steinbacher, Violine Freitagskonzert № 1 rich, die Russische Nationalphilharmonie, das Oslo Philharmonic, Philharmonischer Chor Jena die Bamberger Symphoniker, die NDR Radiophilharmonie, das Jenaer Philharmonie Jenaer Philharmonie Werke von Morten Lauridsen, Deutsche Symphonie-Orchester Berlin, das Orchestra Sinfonica Antonín Dvořák und Nazionale della RAI, die Philharmonischen Orchester von Monte Johannes Brahms Donnerstagskonzert № 8 Carlo, Lyon und Luxembourg oder das Bayerische Staatsorchester. artist in residence Mahler-Scartazzini-Zyklus V Eine fruchtbare künstlerische Zusammenarbeit verbindet ihn mit Maximilian Hornung, Solisten wie Gidon Kremer, Anne-Sofie von Otter, Barbara Bonney, Violoncello composer in residence Veronika Eberle, Renaud Capuçon, Arabella Steinbacher, Sabine Jenaer Madrigalkreis Andrea Lorenzo Scartazzini: Meyer, Lauma Skride, Lise de la Salle, Benjamin Appl, Maximilian Jenaer Philharmonie Auftragswerke 1-5 Hornung und vielen weiteren. Gustav Mahler: Sinfonie Nr. 5 cis-Moll

Jenaer Philharmonie

16 17 18 19 »Die Jenaer Philharmonie spielt auf einem derart hohen Niveau, dass die Stadt stolz sein kann, ein Orchester dieser Qualität zu haben.«

simon gaudenz

Italien, Polen, Slowenien, in die Slowakei und „Exzellente Orchesterlandschaft Deutschland“ nach Armenien. Im Dezember 2018 und Januar aufgenommen. 2019 absolvierte die Jenaer Philharmonie eine erfolgreiche Chinatournee; für die Spielzeit Seit Herbst 2005 ist die Jenaer Philharmonie 2019.2020 erfolgten Einladungen in bedeuten- Mitglied im Europäischen Orchesternetzwerk de Konzertsäle der Schweiz, ins Konzerthaus ONE® („Orchestra Network for Europe“), das Freiburg i. Br. und zu den Gustav Mahler Mu- im Rahmen des Kulturprogramms der Europäi- sikwochen Toblach. Zahlreiche CD-Einspielun- schen Union gefördert wird. gen dokumentieren die Qualität und Vielseitig- keit des Orchesters. Auch die Hochschule für Musik FRANZ LISZT Weimar ist seit mehr als fünfzig Jahren wich- Vor allem der auch überregional enthusiastisch tiger Kooperationspartner des Orchesters, so wahrgenommene Mahler-Scartazzini-Zyklus und bei den jährlich stattfindenden Internationalen die philharmonischen Thementage unter dem Weimarer Meisterkursen. Titel DER KLANG VON JENA, bei denen mit unterschiedlichen Konzertformaten gearbei- Mit Unterstützung der Philharmonischen Ge- tet wird und die in der Stadt großen Anklang sellschaft Jena e. V. engagiert sich die Jenaer Das Orchester finden, zeigen ein junges, extrem engagiertes Philharmonie im Netzwerk „MUSIK macht Orchester in ständiger Bewegung. Mit Kon- schlau.“ in der Stadt Jena und den umliegenden zertreihen an unterschiedlichsten Orten, so im Landkreisen, um Kinder und Jugendliche für Die Jenaer Philharmonie ist eine bedeutende Heimat der Jenaer Phiharmonie ist das 1903 Volksbad, im Kassablanca und im Trafo, in ver- klassische Musik zu begeistern. und unverzichtbare Größe im Kulturleben der erbaute Volkshaus mit seinem prächtigen Gro- schiedenen Locations der Universität, aber auch Stadt Jena und des Freistaats Thüringen. Vor ßen Saal, in dem aktuell pro Saison vierzehn mit der jährlich stattfindenden ArenaOuvertü- Das Orchester zeichnet sich zudem durch eine über achtzig Jahren als Jenaer Sinfonieorchester Abonnementskonzerte und zahlreiche Son- re auf dem Festplatz Lobeda-West befindet sich Vielzahl kammermusikalischer Aktivitäten aus gegründet, erhielt sie ihren heutigen Namen am derkonzerte stattfinden. Durch die der Jena- die Jenaer Philharmonie im ständigen Dialog den Reihen der Musiker aus; zahlreiche eigene 21. September 1969. Unter dem damaligen Chef- er Philharmonie angeschlossenen Chöre, den mit der Stadt und widmet sich mit großer Krea- Kammer-Ensembles bereichern die Konzertrei- dirigenten Günter Blumhagen, der von 1967 bis Philharmonischen Chor, den Madrigalkreis tivität und Hingabe der Musikvermittlung und hen mit ihren Programmen. 1980 in Jena tätig war, konnte zudem eine Auf- und den Knabenchor, nimmt die Chorsinfonik der Aufgabe, neue Zielgruppen zu erreichen. stockung der Musikerstellen auf die Zahl von 85 einen wichtigen Part im Repertoire des Or- Die Jenaer Philharmonie entwickelt neben ih- erreicht werden. Blumhagens Nachfolger als Ge- chesters ein. Die Jenaer Philharmonie gewann in den Jahren rer regionalen Qualität als größtes, letztlich neralmusikdirektoren waren Christian Ehwald 1999 bis 2002 dreimal in Folge die Auszeichnung einziges rein philharmonisches Orchester Thü- (1981-88), Andreas S. Weiser (1990-98), Andrey Konzertreisen führten das Orchester bereits in für das beste Konzertprogramm der Saison, ringens zunehmend die Wirkung eines natio- Boreyko (1998-2004), Nicholas Milton (2004- die Alte Oper Frankfurt, in die Kölner Philhar- vergeben durch den Deutschen Musikverleger- nalen und internationalen Aushängeschilds und 11) und Marc Tardue (2011-17), bevor mit der monie, ins Konzerthaus Berlin, in die Tonhalle Verband. Im Jahr 2017 wurde das Orchester als ist selbstverständliche Adresse für Solisten und Spielzeit 2018.2019 Simon Gaudenz die Leitung Zürich, zum Pariser Radio France im Rahmen einer von sechs deutschen Klangkörpern in das Gastdirigenten von höchstem internationalem des Orchesters übernahm. des Festivals „Printemps Musical“ sowie nach von der Bundesregierung geförderte Programm Niveau.

20 21 22 23 Violoncello Henriette Pratzka Die Mitglieder Henriette Lätsch, Solo Hsin-Ju Lee Alma-Sophie Starke, Stellv. Solo N. N. der Jenaer Philharmonie Alexander Wegelin, Vorspieler Markus Eckart Trompete Bernd Hammrich Steffen Naumann, Solo Generalmusikdirektor 1. Violine Mariya Bobrovnikova Alexander Suchlich, Stellv. Solo Simon Gaudenz Marius Sima, Erster Konzertmeister Christiane Backhaus N. N. Rosa Donata Milton, Stellv. Erste Konzertmeisterin N. N. N. N. Orchesterdirektorin Doralice Borosz, Zweite Konzertmeisterin Ina Holthaus Katharina-Viktoria Georgiev, Vorspielerin Kontrabass Posaune Antje Bernewitz Przemysław Bobrowski, Solo Martin Zuckschwerdt, Solo Chordirektorin Felix Unger Ralf Noack, Stellv. Solo Carl-Philipp Kaptain, Stellv. Solo Berit Walther Gabriele Kersten Christoph Staemmler, Vorspieler N. N. Annette Williams Klaus Heißenberger Douglas Murdoch, Solo Bassposaune Marketing / PR Heidrun Wenke David Freudenberger Eva Maria Liegl Bettina Wappler N. N. Tuba Jeannina Gutiérrez de Sommer Bruno Osinski, Solo Mitarbeit Dramaturgie Svetoslav Kitanov Flöte Jan Neubauer Olga Jemeljanowa Erdmute Geuther, Solo Schlagzeug / Pauke N. N. Veronika Kinnunen, Stellv. Solo Reinhard Eichhorn, Solo Pauke KBB / N. N. René Münch, Stellv. Solo Pauke und Schlagzeug Duale Orchesterakademie Thüringen 2. Violine Elisabeth Richter, Solo Piccoloflöte (50 %) Berkeley C. Williams, Erster Schlagzeuger Katharina Landefeld Solveig Mathe, Stimmführerin Pia Scheibe, Solo Piccoloflöte (50 %) Johannes Tauber, Stellv. Stimmführer Harfe KBB / Orchesterinspektor Gudrun Plötner, Vorspielerin Oboe Judith Renard, Solo Achim Tietsch Ingrid Funk Jörg Schneider, Solo Johanna Rost Gunter Sieberth, Stellv. Solo KBB / Chorbüro Martin Herz Werner Hentrich N. N. Johannes Schranz Andrea Abé, Solo Englischhorn Lydia Hug Orchestervorstand Finanzen / Verwaltung Christoph Hilpert Klarinette Alexander Suchlich Petra Köhler Weronika Tadzik Christof Reiff,Solo Jörg Schneider Verena Ochanine Vincent Nitsche, Stellv. Solo Anna Magdalena Euen Mitarbeit Vertragswesen N. N. N. N. Martin Herz Ilona Beling Wolfgang Perkuhn, Solo Bassklarinette Matthias Schottstädt Viola Orchesterwarte / Notenarchiv Christian Götz, Solo Fagott Personalrat Detlef Rutenberg Thomas Cutik,Stellv. Solo Manfred Baumgärtner,Solo Martin Herz Torsten Roloff Anne-Marei Holter, Vorspielerin Hedwig Dworazik, Stellv. Solo Christoph Hilpert Monika Steinhöfel N. N. Alma-Sophie Starke Simone Hochheim Matthias Schottstädt, Solo Kontrafagott Alexander Suchlich Frederik Nitsche Lydia Hug Karina Suslov-Götz Horn Anne Schuster Robinson Wappler, Solo Hasmik Karapetyan Anna Magdalena Euen, Stellv. Solo N. N. Eberhard Sykora

24 25 Chordirektorin Berit Walther

Festkonzert Die gebürtige Mühlhäuserin Berit Walther ist seit dem Jahr 2000 zum Chorjubiläum die Chordirektorin der Jenaer Philharmonie. Sie leitet zusammen „50 Jahre Philharmonischer mit ihren vier Mitarbeitern den Philharmonischen Chor, den Ma­ Chor Jena“ drigalkreis und den Knabenchor und inspiriert die 250 Sängerinnen und Sänger der Chöre immer wieder zu musikalischen Höchstleis- Werke von André Caplet, tungen. Reiko Füting (Uraufführung) Bereits als Schülerin des Landesgymnasiums für Musik Wer- und Luis Bacalov nigerode sammelte sie als Klassenchorleiterin und Singeleiterin des Rundfunk-Jugendchores erste Erfahrungen im Dirigieren. Be- Katja Bildt, Mezzosopran rit Walther studierte Chordirigieren und Orchesterleitung an der David Erler, Altus Hochschule für Musik FRANZ LISZT Weimar und war Stipendia- Daniel Ochoa, Bariton tin des Deutschen Musikrates. Antje Steen, Bandoneon 1993 übernahm sie zunächst die Leitung des Studentenchores der Philharmonischer Chor Jena Friedrich-Schiller-Universität Jena und nur ein Jahr später die Lei- Jenaer Philharmonie tung der Chöre des Musikgymnasiums Schloss Belvedere. Gleichzei- Berit Walther, Leitung tig war sie bereits seit April 1993 bei der Jenaer Philharmonie tä- tig, als Stimmbildnerin und Assistentin der Chordirektoren Jürgen Puschbeck und Hermann Kruse, denen sie dann im Amt nachfolgte. Adventskonzert 2007 erhielt sie einen Lehrauftrag im Fach Chordirigieren an der „O magnum mysterium“ Hochschule für Musik FRANZ LISZT Weimar. Seit dem Winterse- mester 2015/16 ist sie als Dozentin für Chor- und Ensembleleitung Werke von Francis Poulenc, auch an der Universität Erfurt tätig. Maurice Duruflé, Berit Walther orientiert sich bei ihrer Chorarbeit am skandinavi- Carl Riedel und schen Weg, der besonders durch die Arbeit des berühmten Stockhol- Johann Sebastian Bach mer Chordirigenten Eric Ericson definiert wurde. Sie setzt bei der Arbeit mit ihren Sängern, besonders mit den Kindern des Knaben- Jenaer Madrigalkreis chores, auf die Vermittlung von grundsätzlicher Freude am Gesang. Berit Walther, Leitung Ihre pädagogische Arbeit ist von großer Empathie geprägt.

Chorkonzert „Jauchzet dem Herrn“ »Ich möchte unser Publikum emotional Knabenchor der erreichen. Wenn Zuhörer unserer Konzerte Jenaer Philharmonie hinterher zu mir kommen und sagen, dass das Konzert für sie berührend gewesen sei, ist das Berit Walther, Leitung der größte Dank für mich. Eine Träne ist mehr wert als hundert Dezibel Applaus!«

berit walther

26 Der Philharmonische Chor Der Madrigalkreis

Leidenschaft für die große Chorsinfonik Der Kammerchor der Jenaer Philharmonie

Freitagskonzert № 5 Im Jahr 2020 feiert der Philharmonische Chor Jena sein fünfzig- Der Jenaer Madrigalkreis widmet sich neben der A-cappella-Literatur Freitagskonzert № 1 jähriges Bestehen. Über 400 Konzerte hat der Chor seitdem gesun- aller Jahrhunderte und den Passionen Johann Sebastian Bachs auch Werke von gen, die mehr als einhundert begeisterten Sängerinnen und Sänger anspruchsvollen, chorsinfonischen Werken und erreicht in seiner Ar- Werke von Alexander Borodin, verfügen über einen großen Schatz an sängerischer Erfahrung und beit ein beeindruckend hohes Niveau. Seit seinen Anfängen zählt er Morten Lauridsen, Sergej Prokofjew und Kompetenz. Der Chor ist der Jenaer Philharmonie ein verlässlicher zu den leistungsfähigsten Chören Thüringens, zurzeit besteht er aus Antonín Dvořák und Peter I. Tschaikowski Partner für eine beeindruckende Reihe von chorsinfonischen Kon- circa 35 Sängerinnen und Sängern. Die Programmgestaltung zeichnet Johannes Brahms zerten. sich durch eine große Vielfalt aus. Arabella Steinbacher, Violine Schon 1968, zwei Jahre vor der Gründung des Philharmonischen artist in residence Philharmonischer Chor Jena Günter Blumhagen, der damalige Chefdirigent der Jenaer Philhar- Chors, wurde der Madrigalkreis als Liebhaberchor zur Pflege der Maximilian Hornung, Jenaer Philharmonie monie, gründete den Chor im Jahr 1970 mit dem ausdrücklichen Madrigal- und Motettenkunst vom Chefdirigenten des Jenaer Or- Violoncello Simon Gaudenz, Leitung Ziel, in Jena eine große, chorsinfonische Tradition ins Leben zu chesters, Günter Blumhagen, ins Leben gerufen. Mit der Übernah- Jenaer Madrigalkreis rufen. Unter Jürgen Puschbeck, der 1985 die Chorleitung über- me der künstlerischen Leitung durch Jürgen Puschbeck im Jahr 1988 Berit Walther, nahm, erlangte der Philharmonische Chor zunehmend auch über wurde das Repertoire des Chores ständig erweitert. Anfang 1999 Choreinstudierung die Grenzen Thüringens hinaus Bekanntheit. Konzertreisen führ- wurde Hermann Kruse der künstlerische Leiter des Chores, bevor Jenaer Philharmonie ten den Chor nach Frankreich, Schottland, Griechenland und die im Jahr 2000 Berit Walther als Chordirektorin der Jenaer Philhar- Simon Gaudenz, Leitung Slowakei, sowie immer wieder nach Berlin, Dresden, Stuttgart und monie auch die Leitung des Madrigalkreises übernahm. München. Er ist ein gefragter Partner für Konzertprojekte im Rah- Neben seiner regen regionalen Aktivität – besonders hervorzu- men des Europäischen Orchesternetzwerkes ONE®. heben sind hier die Konzerte in der Klosterkirche Thalbürgel mit ihrer herausragenden Akustik – gastiert der Chor mit wechselnden, Das Repertoire des Philharmonischen Chores zeichnet sich durch geistlichen und weltlichen Programmen in ganz Deutschland und eine große Vielfalt und eine abwechslungsreiche Programmpla- im europäischen Ausland. Konzertreisen führten ihn nach Frank- nung aus. Die zur Aufführung gebrachten Werke reichen von den reich, Schottland, Ungarn, in die Niederlande sowie nach Griechen- großen Oratorien des 18. und 19. Jahrhunderts über die spätroman- land und Estland. tische, chorsinfonische Literatur, zurzeit besonders der Sinfonien Der Jenaer Madrigalkreis pflegt regelmäßig engen Austausch mit Gustav Mahlers, bis hin zu großen Chorwerken der Moderne. nationalen und internationalen Kammerchören und ist Mitglied im Verband Deutscher Konzertchöre.

28 29 Die Mitarbeiter der Chöre Probenzeiten 2020.2021

Philharmonischer Chor Die umfangreiche Proben- und Konzerttätigkeit der Chöre der Je- Dienstags, 19:15-21:30 Uhr, naer Philharmonie wäre undenkbar ohne die engagierten Mitar- Normannenhaus, Forstweg 12 beiter, die die Chordirektorin unterstützen. Madrigalkreis Stefan Puppe sammelte seine ersten musikalischen Erfahrungen Freitags, 18:00-20:00 Uhr, im Leipziger Thomanerchor und studierte Gesang und Musikthe- im Hörsaal der ehem. Augen- ater an der Hochschule für Musik FRANZ LISZT Weimar. Neben klinik, Carl-Zeiß-Platz 10 seiner sängerischen Tätigkeit konnte sich Stefan Puppe in der Ver- gangenheit einen großen Erfahrungsschatz als Stimmbildner aneig- Knabenchor nen. Seit 2011 arbeitet er als Stimmbildner des Philharmonischen Vorkurs Knabenchor 1 Chores und des Knabenchores der Jenaer Philharmonie, für dessen Mittwochs, 14:30-15:30 Uhr, Nachwuchsarbeit er außerdem verantwortlich ist. An der Universi- Donnerstags, 15:00-16:00 Uhr tät Erfurt hat Stefan Puppe einen Lehrauftrag an der Erziehungswis- Der Knabenchor senschaftlichen Fakultät für Stimmbildung und Sprecherziehung. Vorkurs Knabenchor 2 Mittwochs, 15:30-16:30 Uhr, Eine singende Gemeinschaft Philipp Kühnl ist seit 2005 aktives Mitglied des Knabenchores Donnerstags, 16:00-17:00 Uhr der Jenaer Philharmonie. 2015 begann er sein Lehramtsstudium an Adventskonzert Der Knabenchor wurde im Jahr 1976 gegründet. Er ging aus dem der Universität Erfurt. Dort schloss er 2018 den „Bachelor of Arts“ Vorkurs Knabenchor 3 „Hoch tut euch auf“ Schulchor der EOS „Johannes R. Becher“ hervor, der unter der Lei- in den Fächern „Primare und Elementare Bildung“ und „Musik­ Mittwochs, 16:30-17:30 Uhr, tung Helga Blumhagens, der Ehefrau des Jenaer Chefdirigenten erziehung“ ab. Zurzeit befindet er sich im Masterstudium. Seit Donnerstags, 17:00-18:00 Uhr, Werke von Melchior Vulpius, Günter Blumhagen, stand und bereits regelmäßig Gast in Konzer- September 2019 leitet er den Nachwuchschor des Knabenchores. jeweils in der August-Bebel- Johann Sebastian Bach, ten der Jenaer Philharmonie war. Unter der künstlerischen Leitung Straße 17 (MI) und dem Christoph Willibald Gluck, von Michael Pezenburg (1976-1983) und Jürgen Puschbeck (1983- Nikolaas Schmeer begann seine musikalische Ausbildung im Angergymnasium Jena (DO) John Rutter u. a. 1999) wurde der Chor schnell über die Grenzen Jenas hinaus be- Knabenchor der Jenaer Philharmonie. Er studiert Dirigieren an kannt und profilierte sich zum gefragten Partner bei Aufführun- der Hochschule für Musik FRANZ LISZT Weimar bei Prof. Jürgen Nachwuchschor Knabenchor Knabenchor der gen unter anderem im Leipziger Gewandhaus, im Schauspielhaus Puschbeck. Seit 2019 ist er der künstlerische Assistent des Knaben- Mittwochs, 17:00-19:00 Uhr, Jenaer Philharmonie Berlin und bei Rundfunkaufnahmen. Seit 2000 ist Chordirektorin chores und des Madrigalkreises der Jenaer Philharmonie. Donnerstags, 16:00-17:00 Uhr Berit Walther, Leitung Berit Walther die Dirigentin des Chores. Die Chorarbeit findet in vier Chorgruppen statt. Im gemischten Max Rowek studierte nach dem Besuch des Musikgymnasiums Konzertchor Sopran Konzertchor singen ca. 70 Knaben und junge Männer. Der Vorkurs „Rudolf Hildebrand“ in Markkleeberg Schulmusik an den Musik- Dienstags, 16:00-17:15 Uhr für Knaben der Altersstufe der 1. und 2. Klasse legt die Grundlagen hochschulen in Leipzig und Weimar. Er leitete Vokalensembles ver- für die künftige Sängertätigkeit. Danach wechseln die Knaben in schiedener Größen und Ausrichtung und ist selbst als Chorsänger Konzertchor Alt den Nachwuchschor, wo sie weiter ausgebildet und für die Zeit im aktiv. Seit 2017 ist er Chorleitungsassistent des Philharmonischen Dienstags, 17:15-18:30 Uhr Konzertchor vorbereitet werden. Die Männerstimmen des Kna- Chores Jena. benchores bilden zusätzlich einen eigenständigen Chor, der sich Männerchor des Knabenchores der umfangreichen Literatur für Männerchöre widmet. Mitsingen! Donnerstags, 18:00-19:30 Uhr, Der Jenaer Knabenchor kann auf zahlreiche erfolgreiche Teil- jeweils im Hörsaal der nahmen bei Landes- und Bundeschorwettbewerben zurückblicken. Sie singen gerne? Dann treten Sie dem Philharmonischen Chor oder ehem. Augenklinik, Im Jahr 2014 gewann der Männerchor des Jenaer Knabenchores dem Madrigalkreis bei. Wir freuen uns auf Sie! Carl-Zeiß-Platz 10 den 2. Preis beim Bundeschorwettbewerb; 2018 belegte er den 3. Platz. Konzertreisen führten den Chor nach Frankreich, Russland, Über die Arbeit des Knabenchores können Sie sich informieren unter Slowenien und Estland. Er veranstaltet die Reihe „Knabenchor www.knabenchorjena.de sowie auf der Facebook-Seite des Chores. Information meets friends“, in der Kinderchöre aus Deutschland, sowie ein und Anmeldung norwegischer und ein estnischer Chor sich gegenseitig zu gemein- Alle Fragen im Zusammenhang mit der Chorarbeit richten Sie bitte di- Berit Walther samen Konzerten besuchen. rekt an unser Chorbüro unter der E-Mail-Adresse: [email protected]. [email protected]

30 31 Maximilian Hornung

ARTIST IN RESIDENCE 2020.2021

Mit bestechender Musikalität, instinktiver Stilsicherheit und einer Donnerstagkonzert № 3 außergewöhnlichen musikalischen Reife erobert der Cellist Maxi- milian Hornung die internationalen Konzertpodien und konzer- Werke von Jean-Féry Rebel, tiert mit so renommierten Klangkörpern wie dem London Phil- Joseph Haydn, harmonic Orchestra, dem Pittsburgh Symphony Orchestra, dem Guillaume Connesson Orchestre National de France, dem Symphonieorchester des Baye- und César Franck rischen Rundfunks und den Bamberger Symphonikern. Zu seinen Kammermusikpartnern zählen unter anderem Anne- artist in residence Sophie Mutter, Antje Weithaas, Hélène Grimaud, Daniil Trifonov, Maximilian Hornung, Violoncello Christian Tetzlaff, Lisa Batiashvili, Joshua Bell, Yefim Bronfman, Jenaer Philharmonie Lars Vogt, Jörg Widmann und Tabea Zimmermann. Simon Gaudenz, Leitung Hornungs umfangreiche und vielseitige Diskographie umfasst sowohl Solokonzerte als auch äußerst prominent besetzte kammer- musikalische Einspielungen. Gleich für sein erstes Album erhielt er den ECHO Klassik-Preis als Nachwuchskünstler des Jahres (2011), Kammerkonzert № 5 und auch die Veröffentlichung von Dvořáks Cellokonzert mit den Bamberger Symphonikern (2012) wurde mit dem begehrten Werke von Gustav Mahler, ECHO ausgezeichnet. 2017 erschien bei der Deutschen Grammo- Bohuslav Martinů und phon eine hochgelobte Einspielung von Schuberts Forellenquintett Edvard Grieg u. a. mit Anne-Sophie Mutter und Daniil Trifonov. 1986 in Augsburg geboren, erhielt Hornung mit acht Jahren den artist in residence ersten Cello-Unterricht. Seine Lehrer waren Eldar Issakadze, Tho- Maximilian Hornung, mas Grossenbacher und David Geringas. Nachdem er 2005 als Sie- Violoncello ger des Deutschen Musikwettbewerbs hervortrat, gewann er 2007 Herbert Schuch, Klavier als Cellist des Tecchler Trios, dem er bis 2011 angehörte, den Ersten Preis beim ARD-Musikwettbewerb. Im Alter von nur 23 Jahren wurde er erster Solocellist des Symphonieorchesters des Bayeri- Donnerstagskonzert № 6 schen Rundfunks, eine Position, die er bis 2013 innehatte. Seit dem Werke von Jahr 2017 ist er Professor für Violoncello an der Hochschule für Wolfgang Amadeus Mozart, Musik und Theater München. Joseph Haydn, In Jena wird Maximilian Hornung während seiner Residenz in Vaja Azarashvili und fünf Konzerten zu erleben sein. Neben den Cellokonzerten von Ludwig van Beethoven Antonín Dvořák und Guillaume Connesson stehen zwei kammer- musikalische Auftritte und ein Play & Conduct-Konzert auf dem artist in residence Programm. Wir erreichten den Künstler kurz nach Beginn des Maximilian Hornung, Corona-Lockdowns. Violoncello und Leitung Jenaer Philharmonie

»Ich arbeite beim Musizieren sehr gern mit Naturbildern.«

maximilian hornung

33 Lieber Maximilian Hornung, wir hoffen, dass Sie sie überhaupt, diese „neue Musikergeneration“? In Ihrem ersten Konzert in Jena spielen Sie hinter die Gedankenabläufe, die Komponisten beim genügend Noten zu Hause haben, um in dieser Zeit Hat man heute einen anderen Zugriff, eine an- Dvořáks Cellokonzert. Das Spielzeitmotto in Komponieren haben, zu kommen und ihre Gefühls- ohne Auftritte neue Werke erarbeiten zu können. dere Haltung zur Musik und zum Musizieren? Jena lautet NATUR. welt zu rekonstruieren.

Ich habe jetzt zwei Wochen lang überhaupt nicht Mit Sicherheit hat man heute eine andere Haltung Dvořáks Musik ist für das Thema NATUR wirk- In Ihrem Jenaer Play & Conduct-Konzert wer- Cello gespielt, das ist auch einmal eine Wohltat. als früher. Das hängt sehr stark damit zusammen, lich prädestiniert. Wenn man in Tschechien ist, sieht den Sie das Cellokonzert des georgischen Kom- Jetzt beginne ich wieder und werde zum Beispiel dass wir durch den technischen Fortschritt ganz an- man diese weichen, grünen Hügelchen und die sanfte, ponisten Vaja Azarashvili spielen, das seit Jahren am Connesson-Konzert arbeiten. Ein sensationelles dere Möglichkeiten haben als noch vor fünfzig, sech- aber intensiv duftende und unglaublich schöne Land- zu Ihrem festen Repertoire gehört. Werk, das ich in Jena zum ersten Mal spiele. Simon­ zig Jahren. Wir können durch das Internet so viele schaft. Speziell Dvořák, aber letztlich alle tsche- Gaudenz hat mich auf das Stück gebracht, es ist andere Musiker anhören, das erzieht und beeinflusst chischen Komponisten schreiben eine Musik, in der Ich habe sozusagen eine georgische Vergangen- wirklich genial! Connesson schreibt zeitgenössische natürlich auf eine gewisse Weise. die Natur eine extrem große Rolle spielt. Das hängt heit, weil mein erster und wichtigster Lehrer, Musik, die sich dadurch auszeichnet, dass sie ganz Insofern denke ich, dass die jüngere Generation natürlich auch mit der Volksmusik zusammen, mit Eldar Issakadze, aus Georgien stammt. Durch ihn wunderbar an starke Emotionen andockt. eine größere Akzeptanz und Offenheit hat gegen- den Tänzen, mit den Gesängen, mit dem, was seinen bin ich auf die georgische Musik gestoßen. Er hat über verschiedenen Stilen, der historischen Auffüh- Ursprung in der Natur hat. mir eines Tages, da war ich noch Teenager, eine Kis- In Jena werden Sie artist in residence sein. Wa- rungspraxis beispielsweise. Eine Offenheit für die Im Cellokonzert, das Dvořák am Ende seines te gegeben, in der alte Noten aus Georgien waren. ren Sie das bereits bei anderen Orchestern? verschiedenen Möglichkeiten der Klanggestaltung, Amerika-Aufenthaltes geschrieben hat, hört man -zu Beim Stöbern habe ich das Azarashvili-Konzert auf die ich selbst sehr großen Wert lege. Zur le- dem eine Sehnsucht nach Tschechien, ein sehr großes entdeckt und fand es perfekt. Mit 16 habe ich es in Tatsächlich schon mehrmals. In dieser Saison in bendigen Gestaltung von Klangfarben gehören eben Heimweh. Es stellt im Grunde eine Liebeserklärung Tiflis zum ersten Mal aufgeführt, ich spiele es- im Frankfurt/Oder, wobei die Zeit der Residenz jetzt auch ein non-vibrato, ein flautando, ein schroffes, an seine Heimat dar. Was Dvořák ausdrückt, hat mer noch mehrere Male im Jahr. leider vorzeitig beendet zu sein scheint. Und vorher fast schon hässliches Spiel, wenn es der Charakter hier etwas Grundehrliches und zugleich Einfaches, Georgien ist ein unglaublich reiches Kulturland, bereits in Augsburg und Neubrandenburg. erfordert. Die Bereitschaft, Extreme auszuloten, ist in dem Sinne, dass die Emotionen oder Charaktere, speziell in der Musikszene. Dort liegen echte Schät- Residenzen sind sehr inspirierend, sowohl für heutzutage sicher größer geworden im Vergleich zu die in der Musik vorkommen, den Hörer sofort und ze verborgen, viele unfassbar tolle Musikwerke, die mich als sicher auch für das Orchester und das- Pu der Zeit vor dreißig, vierzig Jahren. unmittelbar ansprechen. Es hat auch etwas Demüti- leider oft nicht verlegt sind. Nach dem Zerfall der blikum. Das Abtasten und Beschnuppern, das in der ges, was er der Natur entgegenbringt, einen großen Sowjetunion haben sich die westlichen Verlage auf Regel bei einem Debüt mit einem Orchester stattfin- Was ist für Sie das Aktuelle an klassischer Mu- Respekt, etwas extrem Bescheidenes. Natur schließt Moskau gestürzt und die anderen ehemaligen Sow- det, die Zeit des gegenseitigen Kennenlernens fällt sik? Steht sie nicht in einem gewissen Gegensatz für mich immer auch die Gefühlswelt der Menschen jetrepubliken einfach links liegen gelassen. So muss schon ab dem zweiten, spätestens ab dem dritten zu unserer Lebenswirklichkeit? ein, unsere Fähigkeit zu fühlen. man die Sachen nun zunächst kennen, um sie über- Konzert weg, und man kann ganz anders anfangen Ich selbst arbeite beim Musizieren sehr gern mit haupt zu finden. Vor zwei Jahren habe ich auch das zu arbeiten. Schön ist auch, dass ich mich als Künst- Musik ist wohl die aktuellste Kunstform überhaupt. Naturbildern. Auch wenn ich meine Studenten un- Cellokonzert von Sulchan Tsintsadze rekonstruiert ler und Musiker nicht nur von einer Seite, sondern Neue Kompositionen reflektieren unsere Zeit ohne- terrichte, versuche ich sehr oft, Bilder aus dem Be - und auf CD eingespielt, ebenfalls ein großartiges mit ganz verschiedenen Facetten präsentieren kann. hin. Aber auch unsere Interpretationen klassischer reich der Natur zu finden, um sie zu einer intensive- Werk. Man hat außerdem viel mehr Mitsprachemöglich- Werke spiegeln unsere Zeit direkt wider. Das be - ren Interpretation zu bewegen. Es gibt eine starke, speziell georgische Klangspra- keiten, was die Programmgestaltung angeht. ginnt bereits damit, dass ich, wenn ich an einem Tag che, die uns verlockend fremd aber zugleich sehr Vor allem durch die kammermusikalischen Kon- eine schlechte Nachricht bekommen habe, die mich Wie gehen Sie vor, wenn Sie ein neues Werk er- vertraut vorkommt. Sie ist eng mit der Volksmusik zerte und das Play & Conduct entsteht ein Dialog beschäftigt und über die ich nachdenken muss, am arbeiten? verbunden, die wiederum viel mit der Mentalität mit dem Orchester, der für das gemeinsame Musi- Abend ganz anders spiele, als wenn ich entspannt der Georgier zu tun hat, die sehr gern tanzen und zieren sehr befruchtend ist. Auf diese Woche mit den und fröhlich bin. Deswegen ist das Live-Konzert ja Ich versuche zunächst, mich in den Komponisten singen, die unglaublich gastfreundlich sind und eine Musikern der Jenaer Philharmonie freue ich mich auch so wichtig, es bleibt immer ein einmaliges -Er hineinzuversetzen.­ Wie war sein Leben, was war Herzlichkeit haben, die man in dieser Intensität sehr! Für mich ist Kammermusik die Essenz des- Mu eignis. Ich versuche, mich völlig mit dem, was ich sein Charakter, wie hat er gelebt, was hat er zu der und Fröhlichkeit selten sieht. Aus dieser Mentalität sizierens, idealerweise sollte man letztlich auch das auf der Bühne tue, zu identifizieren, sonst wird die Zeit getan, als er das Stück komponiert hat? Wo war entspringt auch die Musik. Die Tänze und Volks- Dvořák-Cellokonzert so spielen, als ob man Kam- Musik einfach nur schön heruntergespielt und man er? Mit welchen Leuten war er in Kontakt, was hat gesänge sind sehr stark vom Rhythmus beeinflusst, mermusik macht. Das sage ich auch immer meinen transportiert nicht, was man erreichen möchte. Man ihn zu der Zeit beschäftigt? Ich versuche, sein Den- es gibt ständig unregelmäßige Takte und plötzliche Studenten. muss sich mit der eigenen Persönlichkeit ganz hin- ken und Fühlen zu rekonstruieren. Welche Idee den Taktwechsel. Diese vertrackten Tanzrhythmen sind einleben in die Musik, um das Publikum zu packen. Komponisten zu seinem Werk bringt, ist für mich typisch für dieses quirlige Volk, das sehr intensiv In der Presse steht über Sie, dass Sie „ein heraus- Mein Anspruch ist, dass die Leute mit einem Ein- eine sehr bedeutende Frage. Das ist oft meine Haupt- lebt, sehr emotional, sehr dramatisch, sehr leiden- ragender Exponent einer neuen Musikergene- druck nach Hause gehen, den sie nicht vergessen. Der arbeit: mich in eine kreative Psyche hineinzufühlen schaftlich. Und diese große Emotion ist in der Mu- ration“ seien. Was ist das eigentlich, und gibt es nichts Belangloses hat. und hineinzudenken. Ich finde es sehr spannend, sik im Überfluss vorhanden.

34 35 DER KLANG VON JENA № 1 DER KLANG VON JENA

„Die Stille hören“ Wie klingt eigentlich Jena? Hat die Stadt einen eigenen Sound? 11:00-13:00 Uhr DER KLANG VON JENA nimmt die Vielstimmigkeit als Aus- Anstiftungen zum Hören, gangspunkt und schafft Raum für Begegnungen der Künste, für Malen, Spielen und Denken verschiedene Musikrichtungen, für Tradition und Experiment und natürlich für Menschen mit ihren Ideen, Träumen und Talenten. 17:00 Uhr Nachmittagskonzert In der Spielzeit 2020.2021 tönt DER KLANG VON JENA als Drei- Volkshaus / Großer Saal klang mit den Schwerpunkten Stille, Philharmonie und Stadt. Werke von Sholom Secunda, Wenngleich jeder Tag einmalig wird, ist der zeitliche Ablauf im- Arvo Pärt, Karl Amadeus mer gleich: Der Vormittag ist mit Anstiftungen zum Hören, Malen, Hartmann, John Cage, Arnold Spielen und Denken überschrieben. Hier bieten die Erzählerin Antje Schönberg und Bernd Alois Horn, der Schauspieler Erik Studte, der Musiker Kay Kalytta und Zimmermann die Museumspädagogin­ Julia Kehmann verschiedene Workshops an, in denen zu dem Tagesthema kreativ gearbeitet wird. Doch auch Collegium Vocale – für ein Laufpublikum gibt es verschiedene Angebote zum Tagest- Studierendenchor der hema, wie etwa kleinere Musikdarbietungen von Musikern der Je- Friedrich-Schiller-Universität naer Philharmonie. Am Nachmittag steht das Sinfoniekonzert auf Jena dem Programm, in dem jeweils das Thema musikalisch aufgegriffen, Männerstimmen des vertieft und ästhetisch erfahrbar wird. Davor beginnt eine Einstim- Knabenchores der Jenaer mung auf das Konzert nach der Schäfflertanzmethode. Dr. Philipp Philharmonie Schäffler hat eine körperbezogene und experimentelle Annäherung Jenaer Philharmonie an (klassische) Musik entwickelt, bei der die Bewegung, Loops und Roland Kluttig, Leitung die musikalische Geste im Mittelpunkt stehen und auch die TikTok- faszinierte Jugend angesprochen werden soll. Zum Ausklang des Ta- ges wird im Kino am Markt ein passender Film gezeigt. DER KLANG VON JENA DER KLANG VON JENA № 2 Die Künstlerische Leitung des KLANGS VON JENA liegt bei Dr. »Die Philharmonie hören« № 3 Philipp Schäffler, der in enger Zusammenarbeit mit unseren -Ko „Die Philharmonie hören“ operationspartnern, wie der Musik- und Kunstschule Jena, der Hier öffnet die Philharmonie die Türen und macht die Vielfalt der „Die Stadt hören“ Stadtkirche Jena, dem Klang der Stolpersteine, der Museumswerk- Instrumente erfahrbar. Man erlebt, wie Töne produziert werden 11:00-13:00 Uhr statt der Kunstsammlung Jena und dem Christlichen Gymnasium und Rhythmen entstehen. Ausgangspunkt bilden dabei die Werke 11:00-13:00 Uhr Anstiftungen zum Hören, Jena, die Programme konzipiert. des Nachmittagskonzerts, so sieht und hört man Till Eulenspiegel Imaginata Malen, Spielen und Denken oder auch die Komposition mit dem klingenden Titel „Spin Glint Anstiftungen zum Hören, und Vormittagskonzert mit Glide Glow Float Flop Chop Pop Shatter Splash“. Malen, Spielen und Denken Werken von Marius Felix Lange und Béla Bartók »Die Stille hören« 17:00 Uhr Nachmittagskonzert 17:00 Uhr Nachmittagskonzert »Die Stadt hören« Volkshaus / Großer Saal Volkshaus / Großer Saal An diesem Tag sollen verschiedene Spielarten der Stille erfahrbar Heiner Goebbels: „Surrogate Werke von Richard Strauss, werden. So kann man sich im stillen Stück ausprobieren, im Vor- Cities“, Orchestersuite Andrew Norman und trag von Prof. Guntinas-Lichius etwas über Beethovens Taubheit Jede Stadt hat einen eigenen Klang, der durch die Geschichte, Ar- Béla Bartók erfahren und das längste Orgelstück der Welt erleben. Das Sinfo- chitektur und Kultur geprägt ist. Mit Klangspaziergängen durch Jocelyn B. Smith, Mezzosopran niekonzert zeigt, wie unterschiedliche Komponisten mit dem The- Jena, Workshops und dem Tanzprojekt „Surrogate City“ mit Ju- Jenaer Philharmonie Jenaer Philharmonie ma Stille umgehen und stimmt auf den Klang der Stolpersteine am gendlichen und Kindern sowie der Jenaer Philharmonie nähern Golo Berg, Leitung Simon Gaudenz, Leitung 9. November ein. wir uns der vielschichtigen, klingenden Stadt.

36 37 Drei besondere Künstler*innen – Drei besondere Konzerte

Regelmäßig sind bei der Jenaer Philharmonie Solistinnen und Solisten zu Gast, die weltweites Renommee genießen. Drei dieser herausragenden Künstlerpersönlichkeiten stellen wir auf den folgenden Seiten vor.

Daniel Ottensamer

Donnerstagskonzert № 2 Der Solo-Klarinettist der Wiener Philharmoniker konzertiert als Solist und Kammermusiker mit namhaften Orchestern und bedeu- Maurice Ravel: tenden Künstlerpersönlichkeiten in den wichtigsten Musikzentren „Le Tombeau de Couperin“ der Welt. Zu den Höhepunkten der jüngsten Vergangenheit gehör- ten Daniel Ottensamers solistisches Debüt mit den Wiener Phil- Jean Françaix: harmonikern und dem Klarinettenkonzert von Carl Nielsen sowie Konzert für Klarinette und seine Auftritte als Solist unter Lorin Maazel, Gustavo Dudamel, Orchester Andris Nelsons, Adam Fischer und Ivor Bolton. Neben Einspielun- gen u. a. des Klarinettenkonzertes von Mozart erschien 2019 die Ludwig van Beethoven: CD „La Vie en Rose“ mit einer Sammlung französischer Werke für Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 Klarinette, darunter das Klarinettenkonzert von Jean Françaix, das „Eroica“ im Jenaer Konzert erklingen wird. Was in dem Konzert besonders auffällt, ist der Was bedeutet für Ihr Musizieren der Begriff Daniel Ottensamer ist Gründungsmitglied des Ensembles „Phil- intensive Dialog zwischen der Solo-Klarinette NATUR? Daniel Ottensamer, Klarinette harmonix“, das ein musikalisches Repertoire von Klassik über Jazz und den Solo-Bläsern des Orchesters. Jenaer Philharmonie und Klezmer bis hin zu Latin-Sound und Swing abdeckt und 2018 Das ist natürlich ein breites Thema, angefangen bei Simon Gaudenz, Leitung den „Opus Klassik“ gewann. Das stimmt, es ist auch für das Orchester eine meinem Instrument, das aus Naturmaterialien ge- Bereits sein Vater, Ernst Ottensamer, wirkte als Solo-Klarinettist große Herausforderung. Die Flötisten, aber auch baut ist, vor allem aus Holz. Auch das Blatt, das der Wiener Philharmoniker; sein Bruder, Andreas Ottensamer, ist die anderen Bläser kommen richtig dran. Es ent- die Schwingungen des Tons erzeugt, ist ja aus Holz. Solo-Klarinettist der Berliner Philharmoniker. steht ein spannungsvolles, kammermusikalisches So ist die Nähe zur Natur immer schon gegeben. Musizieren, bei dem sich alle ungeheuer an- Die Klarinette ist prädestiniert dafür, Naturlaute Freitagskonzert № 2 Lieber Herr Ottensamer, Sie spielen in Jena das Klarinettenkonzert strengen müssen, damit es möglichst unbeschwert abzubilden. Man braucht nur an die „Pastorale“ von Françaix, für unser Publikum eine echte Entdeckung. Wie ist klingt. Das klingt paradox, aber Leichtigkeit ist von Beethoven zu denken, in der das Wasser eines Maurice Ravel: es zu der Wahl gekommen? oft wirklich das Schwerste. Musik war für Jean Bachs dargestellt oder Vogelstimmen nachgeahmt „Le Tombeau de Couperin“ Françaix nach seinem eigenen Ausspruch vor werden. – Mir persönlich ist die Natur als Aus- Ich bin schon seit langer Zeit ein großer Verfechter der Musik von Jean allem dazu da, Gefallen und Lust zu erzeugen, gleich zur Musik sehr wichtig. Ich bin sehr viel in Wolfgang Amadeus Mozart: Françaix. Er ist für die Klarinettisten-Welt ein sehr wichtiger Kompo- „pour faire plaisir“. Dafür wurde er oft von der Natur, fahre viel Fahrrad. Konzert für Klarinette und nist. Die Spieltechnik unseres Instruments ist von ihm auf ein ganz an- Komponisten-Kollegen kritisiert, die in den 50er Orchester A-Dur KV 622 deres Niveau gehoben und in eine neue Richtung gelenkt worden. Er ver- und 60er Jahren des 20. Jahrhunderts die Auf- Sie spielen auch in genreübergreifenden For- langt eine ungeheure Leichtigkeit, die vorher im Grunde nur der Flöte gabe von „Neuer Musik“ ganz anders interpre- maten, so z. B. mit den „Philharmonix“. Wenn Ludwig van Beethoven: geläufig war. Die technische Beherrschung dieser Leichtigkeit ist meiner tierten und einen anderen Zugang zum Prozess man dieses Ensemble hört, wird man von einer Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 Ansicht nach ein sehr wichtiger Aspekt für Klarinettisten. Die Musik des Komponierens hatten. Ich finde, dass beides Authentizität und Lebensfreude geradezu ange- „Eroica“ muss leicht und völlig mühelos klingen, das genau ist das Schwierige! Das seine Berechtigung hat. Auf jeden Fall wäre es sprungen, die in der klassischen Musik vor ei- Konzert gilt als eines der technisch anspruchsvollsten Werke für Kla- sehr schade darum, wenn wir Jean Françaix’ ner Generation noch undenkbar schien. Daniel Ottensamer, Klarinette rinette und ist durchaus auch eine sportliche Herausforderung für den Werke nicht hätten. Ich bemerke immer wieder, Jenaer Philharmonie Musiker. Zudem finde ich aber vor allem, dass Françaix’ Musik einen dass seine Musik dem Publikum im Konzertsaal Die „Philharmonix“ sind für uns ein Kindestraum, Simon Gaudenz, Leitung enormen Witz hat. ein Lächeln aufs Gesicht zaubert. wir sind ja sieben gute Freunde, die inzwischen bei

38 39 Werden Sie oft mit Ihrem Bruder verwechselt? Arabella Steinbacher Das passiert uns tatsächlich beiden. Wir bekom- men zum Beispiel manchmal Anfragen, die den anderen betreffen. Viele sprechen ihn auf seine an- Auf der ganzen Welt wird sie als eine der führenden Geigenvirtu- gebliche Tätigkeit bei den „Philharmonix“ an. Ein- osinnen unserer Zeit gefeiert: Kritiker bezeichnen sie als „Königin »In der Musik des Abends“ und rühmen ihr „brillantes Spiel“, ihren „außerge- mal hat er für ein Konzert in Salzburg eine Kritik des 20. Jahrhunderts bekommen, in der mein Name stand, noch dazu wöhnlichen Klang“ und ihren „weich blühenden Ton“. mit dem lustigen Hinweis, dass ich anscheinend von Arabella Steinbacher konzertierte mit führenden Orchestern ist es mir möglich, den Wiener zu den Berliner Philharmonikern ge- wie dem New York Philharmonic, den Sinfonieorchestern von Gefühle sehr viel wechselt sei. Aber wir nehmen das beide natürlich Boston, Chicago, London und Wien, dem Sinfonieorchester des direkter freilassen Bayerischen Rundfunks und dem Gewandhausorchester Leipzig. humorvoll und ganz entspannt auf. zu können.« Dabei arbeitete sie u. a. mit den Dirigenten Lorin Maazel, Chris- Würden Sie gern einmal tauschen, also für ein toph von Dohnányi, Riccardo Chailly, Herbert Blomstedt, Zubin arabella steinbacher Jahr die Orchester wechseln? Mehta, Charles Dutoit, Marek Janowski, Andris Nelsons und Kirill Petrenko zusammen. Das wäre sicher wirklich spannend! Wir sind al- Arabella Steinbacher ist für ihr außerordentlich vielfältiges Re- Freitagskonzert № 5 lerdings beide sehr glücklich dort, wo wir sind, und pertoire bekannt, ihre Diskographie umfasst bislang 18 Einspie- passen auch von unseren Persönlichkeiten her sehr lungen. Ihre Leidenschaft richtet sie neben dem klassisch-roman- Alexander Borodin: gut in das jeweilige Orchester. tischen Repertoire vor allem auf Kompositionen der Moderne von Polowetzer Tänze »Ein Klarinettist der Sonderklasse: Bartók über Berg, Britten, Hindemith, Schnittke, Schostakowitsch bis hin zu Prokofjew, dessen zweites Violinkonzert auch in Jena zu Sergej Prokofjew: Er musizierte seinen Part Was unterscheidet die Wiener und die Berliner denn wirklich? Gehen die regionalen Besonder- erleben sein wird. Konzert für Violine und vollkommen: mit mitreißender heiten nicht allmählich zurück? Einer Musikerfamilie entstammend, begann Arabella Steinba- Orchester Nr. 2 g-Moll op. 63 Verve, zugleich berührender cher im Alter von drei Jahren Geige zu spielen. Mit acht Jahren Innigkeit, technisch brillant.« Es gibt große Unterschiede, allein schon vom Or- nahm sie Unterricht an der Münchner Musikhochschule bei Ana Peter I. Tschaikowski: chestermechanismus und der Handhabung der Chumachenko. Derzeit spielt Arabella Steinbacher die „Booth“ Sinfonie Nr. 4 f-Moll op. 36 die presse, wien Klassikwelt her. Ein Freund und Kollege von mir, Stradivari von 1716, die ihr von der Nippon Music Foundation der Cellist Stephan Koncz, kennt beide Orchester, großzügig zur Verfügung gestellt wird. Arabella Steinbacher, Violine heute spielt er in Berlin. Er formuliert es so: Die Philharmonischer Chor Jena Liebe Frau Steinbacher, Sie haben im Alter von 13 Jahren Chatscha- den Wiener und den Berliner Philharmonikern Wiener Philharmoniker sind ein alter Rolls-Royce, Jenaer Philharmonie turjan für sich entdeckt und dann auch schnell Schostakowitsch gelandet sind. Der Spaß am Miteinander-Spielen ein herrschaftlicher, toller Oldtimer, und die Ber- Simon Gaudenz, Leitung und Prokofjew. Haben Sie eine besondere Beziehung zu russischer und die Lust darauf, eigene Arrangements zu Mu- liner sind der Ferrari. Das trifft es eigentlich ganz und sowjetischer Musik? sik, die wir lieben, zu schaffen, stehen dabei im Vor- gut. Die Berliner sind immer auf der Überholspur, dergrund. Das darf dann eben gern die „Bohemian alles findet in der Jetztzeit statt. Die Wiener Phil- Rhapsody“ oder Klezmer sein. Dadurch, dass wir harmoniker setzen auf Tradition und das Langlebi- Ja, auf jeden Fall. Ich hatte das Chatschaturjan-Konzert in einem Meis- damit aus der klassischen Musikszene herausgehen, ge, eben auf all das, was der Rolls-Royce darstellt. terkurs gehört und war fasziniert von der Energie und der Unmittelbar- uns quasi aus unserer Komfortzone herausbewegen Jeder Weg ist richtig, und beide fahren sehr gut mit keit der Emotion, die es dem Musiker erlaubt, auch einmal Aggressionen und die Türen in alle möglichen Richtungen öffnen, ihren Herangehensweisen. zeigen zu können. In der Musik des 20. Jahrhunderts ist es mir möglich, machen wir uns übrigens sehr angreifbar. Puristen Bei den Wienern finde ich persönlich spannend, Gefühle sehr viel direkter freilassen zu können. Im klassischen Repertoire meinen, kritisieren zu müssen, dass wir ins Billi- dass wir gerade heutzutage, wo die Unterschiede ist alles ein bisschen gehaltener und feiner, was natürlich durchaus auch ge abrutschen und die Hochkultur verlassen. Aber zwischen den Orchestern immer mehr verschwim- sein Gutes hat. die Stimmung in unseren Konzerten zeigt uns, dass men, wo alles immer ähnlicher klingt, immer per- Bei Komponisten wie Schostakowitsch und Prokofjew wird, nicht zu- wir damit einen Nerv treffen. Für unsere jeweili- fekter und technisch herausragender gespielt wird, letzt was das Technische anbelangt, mehr Energie und Direktheit im gen Persönlichkeiten ist es auf jeden Fall sehr -au den Eigenklang beibehalten können. Unsere Tradi- Zugriff gefordert. Ich kann viel experimentieren und Klangfarben neu thentisch, und die Arrangements sind ohnehin auf tion der Wiener Oboen und Wiener Hörner präde- entdecken. Alles wird unverblümter, ohne Filter dargestellt. Genau so höchstem Niveau. stiniert uns natürlich auch dafür. direkt trifft den Hörer die Musik dann auch.

40 41 immer versucht, die jeweilige Persönlichkeit heraus- bringt. Es ist schon erschreckend, wie schnell die zubringen und zu fördern. Welt sich dreht – im Moment, während der Coro- Sie hat auch viele unkonventionelle Ideen vermit- na-Krise, natürlich nicht so sehr. Insofern ist Musik telt. Ich übe heute noch teilweise im Liegen. Selbst etwas, das wirklich notwendig ist. Sich zu erden, zu für Geigenkollegen klingt das oft lustig und sogar be- entschleunigen, zu meditieren ist im Grunde genau fremdlich. Dabei ist es eine hilfreiche und ganz- sim das Gegenteil dessen, was an Energie heutzutage ple Übung. Wenn man sich zwischendurch einmal von uns gefordert wird. Insofern mag ich es nicht so anders positioniert und im Liegen spielt, wirkt die sehr, wenn alles immer nur „modern“ sein will. Schwerkraft völlig anders. Der Bogen muss sehr viel Ich finde auch die Art, wie vor dreißig Jahren besser kontrolliert werden, damit er einem nicht auf Geige gespielt wurde, eigentlich viel natürlicher. die Nase fällt. Die technische Schwierigkeit ist eine Unter anderem dadurch, dass so viele Aufnah- ganz andere, einige Stellen sind natürlich fast gar men auf den Markt gebracht werden, ist ein un- nicht mehr zu spielen. Aber indem man es versucht, glaublicher Drang zur Perfektion und zum Per- bringt es einen sehr viel weiter und danach, wenn man fektionieren entstanden. Das ist eigentlich gegen wieder aufrecht spielt, fühlt es sich viel einfacher an. das Wesen der Musik. Ich finde es viel, viel -schö Und wenn man müde ist, kann es durchaus auch sehr ner, wie man damals musiziert und auch aufge- angenehm sein, einmal im Liegen zu spielen. nommen hat. Wenn etwas ein klein wenig schief ging, hat man das so gelassen und die Aufnahmen Wie verbinden Sie die klassische Musik mit der nicht aus verschiedenen Takes zusammengeflickt heutigen Lebenswirklichkeit in unserer schnel- und zu Tode geschnitten. Dieses inzwischen bei- len und durchtechnisierten Welt? nahe Sterile finde ich schon ein bisschen schade. Was ich sehr schön finde, ist, dass Simon Gaudenz mit Sie sind bereits im Alter von acht Jahren in die Ich bin eher für die alte Zeit, ich höre auch lieber mir in Jena unbedingt ein Werk des 20. Jahrhunderts berühmte Münchner Geigenklasse von Ana Ich finde, dass Musik zum Wesentlichen zurück- alte Aufnahmen. machen wollte. Viele Veranstalter zögern, wenn ich Chumachenko aufgenommen worden. „moderne“ Werke vorschlage, die ja im Grunde alle schon gar nicht mehr im eigentlichen Sinne modern Das war wirklich eine besondere Zeit. Ana hatte sind. Simons Offenheit fand ich wunderbar. damals keine jungen Studenten, niemand war un- Anne Schwanewilms Prokofjew ist für mich vor allem wegen der starken ter 16. Mich so früh aufzunehmen, war auch für sie Kontraste interessant. Seine Werke beinhalten auf ein echtes Experiment. Ich erinnere mich noch gut, der einen Seite das extrem Motorische, das zu dieser wie ich vorgespielt habe, den ersten Satz des G-Dur- Die weltweit gefeierte Sopranistin ist regelmä- Elbphilharmonie und beim Edinburgh Festival. Zeit in der Musik entstand, gleichzeitig weisen sie Violinkonzerts von Mozart. Sie meinte, es klinge ßig zu Gast an allen wichtigen internationalen Musikkritiker bescheinigen ihr ein unfehlbares jedoch unglaublich lyrische Passagen auf. Diese -Kon alles sehr schön, aber Kinder könnten die schnellen Opernhäusern sowie bei den Bayreuther und Gespür für die feinsten Details der Phrasierung, traste hervorzuheben, macht besonders viel Freude. Sätze immer gut. Ich sollte ihr den langsamen Satz Salzburger Festspielen. Anne Schwanewilms hat eine hohe Sensibilität im Umgang mit dem Ich höre im zweiten Violinkonzert viele Parallelen vorspielen, damit sie meine Musikalität erkennen sich als eine der bedeutendsten Interpretinnen Text, Glanz und Geschmeidigkeit der Stimme zur Ballettmusik „Romeo und Julia“, die Prokofjew könne. Das hat sie dann anscheinend überzeugt. der Werke von Richard Strauss einen Namen ge- sowie eine große technische Expertise. „Lie- ungefähr zur gleichen Zeit geschrieben hat. Darin zeigt sich aber das Grundprinzip ihres macht und arbeitet regelmäßig mit renommier- derabende sind meine Inszenierungen“, sagte Der zweite Satz beinhaltet zudem viel Mysti- Unterrichtens. Sie war der Meinung, dass man ten Dirigenten wie Christian Thielemann, Zubin Anne Schwanewilms einmal in einem Inter- sches. Die Melodie des ersten Teils ist von sehr gro- Technik immer irgendwie lernen könne, aber dass Mehta, Sir Simon Rattle, Daniel Barenboim, view. „Hier kann man etwas von Null erschaf- ßer Schönheit. Ich sehe dabei immer ein Bild vor mir, es vor allem darum ginge, die Musikalität auszu- Franz Welser-Möst, Kent Nagano, Stefan Soltesz, fen, mit den einfachsten Mitteln, nämlich nur ein kleines Kind, das etwas ganz Liebevolles, Reines bilden. Für die Technik hatte sie eine wunderbare Vladimir Jurowski, Christoph von Dohnanyi, mit der Stimme und dem Klavier.“ und Unschuldiges hat und noch voll Vertrauen in Assistentin, die mit uns die Etüden gearbeitet hat. Simone ­Young und Riccardo Chailly zusammen. Seit 2018 wirkt Anne Schwanewilms zudem die Welt blickt. Der Mittelteil ist dann sehr mär- Sie selbst wollte sich auf das Wesentliche konzen- Anne Schwanewilms’ große Liebe gilt dem als Professorin für Gesang an der Hochschule chenhaft, mit mystischen, geheimnisvollen Klängen. trieren und hat uns über all die Jahre immer vor Lied. Sie hat sich zu einer der renommiertesten für Musik FRANZ LISZT Weimar. Unter der Das sind die Kontraste, von denen Prokofjews Musik allem auf dieser Ebene, der Ebene der Musikalität Künstlerinnen auf diesem Gebiet entwickelt musikalischen Leitung ihres Kollegen und Lei- lebt. Gleichzeitig bleibt sie immer sehr edel und sub- unterrichtet. Das ist ihr Markenzeichen. Deshalb und ist mit ihren Liedprogrammen u. a. regel- ters der Weimarer Dirigentenschmiede, Nico- lim, im Gegensatz beispielsweise zu Schostakowitsch, spielt auch jeder ihrer Studenten letztlich ganz mäßiger Gast in der Wigmore Hall London, im lás Pasquet, ist das Konzert in Jena auch ihr An- der immer so richtig in die Erde hineingreift. anders, es gibt keinen Chumachenko-Stil. Ana hat Concertgebouw Amsterdam, in der Hamburger trittskonzert als Professorin.

42 43 Sie haben in einem Interview einmal davon gesprochen, mit Ih- ren Interpretationen eine bestimmte Form von „Stille“ erzeugen zu wollen. »Im Idealfall entsteht ein Vakuum, ein Sog. Wenn es gelingt, bei der Aufführung sich selbst nicht zu stark in den Eine Stille in der Musik.« Vordergrund zu stellen und sich ein Stück weit zurückzunehmen, dann anne schwanewilms gibt die Musik die Richtung an, und ich folge ihr sozusagen instinktiv. Das hat viel mit Demut zu tun, einem fast altmodischen Wort, das oft falsch verstanden wird. Im Idealfall ensteht daraus eine Art Vakuum, ein Sog. Eine Stille in der Musik.

Sie sind Synästhetikerin und hören nicht nur Klänge, sondern Freitagskonzert № 3 sehen dabei auch Farben. Wie sehen für Sie die „Wesendonck- Lieder“ aus? Claude Debussy: Prélude à l’après-midi Diese Lieder begleiten mich schon mein gesamtes Sängerleben. Sie wa- d’un faune L. 86 ren Teil meiner ersten CD-Aufnahme, damals noch als Studentin im Kölner Opernstudio. Die Lieder gehören sozusagen zu mir, und obwohl Richard Wagner: Liebe Frau Schwanewilms, was macht für Sie Ihre außen getragen werden und hatten dadurch etwas meine Interpretation und mein Zugriff sich mit der Zeit verändert ha- Wesendonck-Lieder besondere Beziehung zur Gattung „Lied“ aus? sehr Intimes und gleichzeitig Leidenschaftliches. ben, sind die Farben, die ich beim Singen oder Hören dieser Musik (Arr. Felix Mottl) Eine zum Zerreißen gespannte Sehnsucht, die nicht sehe, immer die gleichen geblieben. Das ist wirklich sehr interessant. Es ist die Reduktion. Es gibt nur mich als Sängerin, zur Erfüllung kam. Für diese Gefühle hat Wagner Generell empfinde ich Farben in der Regel in Bewegung. Sie können Olivier Messiaen: den Text, die Musik und den Pianisten, ohne die mit den „Wesendonck-Liedern“ und seiner Oper sich zwischendurch auch auflösen, wenn ich beispielsweise ein rubato „Les Offrandes oubliées“, vielen optischen und intellektuellen Eindrücke bei „Tristan und Isolde“ ein Ventil gefunden. mache. Méditation symphonique Opern-Inszenierungen. Meine Darstellung kann Es ist für mich sehr wichtig, mir jedes Lied, das ich Beim ersten Lied, „Der Engel“, sind es zarte Farbtöne, die nach oben sich konzentrieren wie eine Art zusammengekochtes singe, zu eigen zu machen. Ich habe das verstanden, als streben. Eine ganz leichte Farbpalette, die sich nahezu auflöst, wie Fe- Richard Strauss: Substrat. Fallenlassen, Schweben, Fliegen werden ich mich zu Beginn meiner Karriere mit Hugo Wolf derwolken. Ich sehe gewissermaßen Federfarben. „Tod und Verklärung“, möglich, je nach dem, was der Text erlaubt, und wie beschäftigt habe. Wolf war ein hochkomplizierter Dagegen geht es beim Sausen und Brausen des Rades der Zeit im Tondichtung op. 24 mein Pianist und ich selbst an dem Tag gestimmt Mensch und überhaupt nicht kompromissfähig. Ihm Lied „Stehe still!“ wie ein Sturm und wie ein Wirbel daher. Ich sehe sind. Die Gattung Lied ermöglicht mir, loszulassen. fehlten dadurch soziale Kompetenzen, er geriet mehr viele verschiedene dunkle Farben, in die helles Licht hineinweht wie Anne Schwanewilms, Sopran und mehr an den Rand der Gesellschaft und war auf kleine Wirbelstürme, die immer wieder Platz schaffen. Jenaer Philharmonie Wie gehen Sie bei der Interpretation von Lie- die Unterstützung der wenigen Freunde, die ihm geblie- Das Lied „Im Treibhaus“ mit seinem Text von den hochgewölbten Nicolás Pasquet, Leitung dern vor? ben waren, angewiesen. Er lebte ganz minimalistisch Blätterkronen beginnt in einem Grün-Blau, das sich manchmal in ein und hatte nur ein kleines Zimmer mit einem Stuhl, ei- Grau, ein Grau-Grün und Grau-Blau auflöst. Das Lied endet ganz in Ich lese erst einmal sehr viel. Kommentare, Beschrei- nem Tisch, einem Bett und einer Waschschüssel. Geld Grau. bungen, die Geschichte des Komponisten. In welcher hatte er keines. Aber genau so war seine Denkweise, „Schmerzen“ beginnt in einem ganz intensiven Gelb, das in einen Situation war er, als er die Lieder geschrieben hat? so pur, so scharf und so feinsinnig auf das Minimum Gelb-Rot-Ton übergeht und wieder in Gelb endet. Gerade bei den Wesendonck-Liedern ist das ja sehr gerichtet. Wenn man mit diesem Wissen an die -In Durch das Lied „Träume“ weht der Wind. Eine große Vergänglich- speziell. Wagner hat bei der Familie Wesendonck in terpretation seiner Lieder herangeht, z. B. bei „Früh, keit ist in den Farben. Man empfindet Schmerz und gleichzeitig Lust Zürich Unterschlupf gefunden, weil er in Deutsch- wann die Hähne krähn“, dann ergeben sich unglaub- am Schmerz. Das hat Züge eines süßen Masochismus – unglaubliche land gesucht wurde und ihm Gefängnis drohte. Und liche Möglichkeiten. Man kann die kleinsten, feinsten Emotionen, die Wagner hier hervorzurufen versteht. dann hat er, obwohl er selbst ebenfalls verheiratet Reibungen nachempfinden und gestalten. Die Subtexte, Wenn ich die „Wesendonck-Lieder“ mit Orchesterbegleitung singe, war, ein Verhältnis mit Mathilde, der Frau seines die zugänglich werden, sind dann äußerst vielschichtig. so wie jetzt in Jena, evozieren die einzelnen Instrumente noch mehr Gönners, angefangen. Wie ungeheuer heikel! Man An Hugo Wolfs Werken habe ich verstanden, wie ich Farben, die Palette wird größer. Das ist eine ganz große Besonderheit, hört in der Musik, wie explosiv das Verhältnis war. mir den Schuh schustern und das Kleid nähen kann, und ich freue mich sehr darauf. Die Gefühle konnten ja nicht im mindesten nach um mir ein Lied wirklich anzueignen.

44 45 Acht Philharmoniker*innen – Acht Konzerte Steffen Naumann Donnerstagskonzert № 1 Der Solo-Trompeter der Jenaer Philharmonie erzählt im Paradies von den himmlisch Mahler-Scartazzini-Zyklus IV anmutenden Klängen gedämpfter Trompeten composer in residence von Monteverdi bis Scartazzini. Andrea Lorenzo Scartazzini: „Torso“ für Orchester „Epitaph“ für Orchester „Monteverdi war 1607 der erste Komponist, der gestopfte Trom- „Spiriti“ für Orchester peten in seiner Partitur zur Oper ‚L’Orfeo‘ vorsah. Über 400 Jah- „Incantesimo“ für Sopran und re später sitzt nun in Jena, bei der Uraufführung von Scartazzinis Orchester (Uraufführung) ‚Torso‘ zu Mahlers erster Sinfonie, ein riesiges Orchester stumm auf der Bühne und lauscht zu Beginn den beiden gedämpften Trom- Gustav Mahler: peten, die aus der Ferne erklingen, in der einzigartigen Akustik des Sinfonie Nr. 4 G-Dur Volkshaus-Treppenhauses. – Mein erster Eindruck beim Sichten der Noten Scartazzinis war: Panik, Stress, totale Überforderung. N. N., Sopran Ich fand die Musik unspielbar, zu hoch, rhythmisch vertrackt, mit Jenaer Philharmonie unbekannten Spieltechniken gespickt. So viel geübt habe ich selten Simon Gaudenz, Leitung für ein so kurzes Stück. Aber es sind tatsächlich himmlisch anmu- tende Klänge entstanden! Ich bin begeisterter Sänger, singe im Grunde ständig. Das steht für mich in einem sehr engen Zusammenhang mit der Trompete, auf der man ebenfalls ‚singt‘. Eigentlich ist Gesang die Grundla- ge aller Musik. Die Trompete hat von jeher eine Doppelnatur: ei- nerseits sind Signale von großer, rhythmischer Prägnanz möglich, »Die beste Akustik andererseits gibt es die wirklich lyrische, gesangliche Art zu spie- gibt es in der freien len. Ich mag beides sehr. Mein Professor in Leipzig, Peter-Michael Natur. Am besten Krämer, war ausgebildeter, lyrischer Tenor. Er hat uns alles immer ist sie im Wald.« vorgesungen, das hat auf all seine Schüler abgefärbt. Seine Trom- petenklasse hat einen ganz bestimmten Klang entwickelt, wir sind steffen naumann hier in Mitteldeutschland in allen großen Orchestern ansässig. Krämer hat eine ganze Generation geprägt. Wir treffen uns heute noch bei ihm, wenn er Geburtstag hat, meistens in einer Schreber- gartenkneipe in Leipzig. Die beste Akustik gibt es in der freien Natur. Am besten ist sie im Wald, dort findet der Ton in jeder Entfernung eine Reflektion. Das gibt den wunderbarsten Klang überhaupt. Ein weiterer Bezug der Trompete zur Natur ist die Naturtonreihe, aber das würde phy- sikalisch zu weit führen ...“

Als eine Mutter mit ihrem kleinen Kind, das gerade Laufen gelernt hat, vorbeikommt, spielt Naumann spontan das „Lied vom Sand- männchen“. Das Kind bleibt mit großen Augen minutenlang ste- hen und sieht bei der Fotosession zu.

49 Erdmute Geuther Silvesterkonzert Die Solo-Flötistin der Jenaer Philharmonie wandert mit uns zu den Winterlingen bei Closewitz. Werke von Hector Berlioz, Johann Strauss, Léo Delibes, Franz Lehár, Für das Foto nimmt sie ihre Flöte und beginnt unvermittelt Debussys Franz von Suppé, „Prélude à l’après-midi d’un faune“ zu spielen. Der Wald bietet eine Cécil Chaminade, perfekte Akustik und wirkt plötzlich wie verzaubert. Ein Close- George Enescu, witzer Ehepaar kommt vorbei und ist begeistert: „Das haben wir Astor Piazzolla, ja noch nie erlebt, dass bei den Winterlingen ein Flötenkonzert ge- Paul Dukas, spielt wird ...“ – Erdmute Geuther erzählt von ihrer Beziehung zur Claude Debussy u. a. Natur: Octavians „Natur ist Balsam für meine Seele. Erlebnisse in der Natur lassen Erdmute Geuther, Flöte mich sensibler empfinden und wecken in mir tiefe Gefühle, was Marius Sima, Violine mein Flötenspiel und meine Art, Musik zu interpretieren, maßgeb- Przemysław Bobrowski, lich beeinflusst. Als Kind und Jugendliche habe ich das Meer sehr Kontrabass geliebt. Heute wandere ich sehr gern im Mittelgebirge. Ich bin viel Robinson Wappler, Horn in der Natur unterwegs. Das gibt mir Ruhe und bringt mich ins Judith Renard, Harfe Gleichgewicht. Ich kann Energie tanken und Stress abbauen. Ich Jenaer Philharmonie mag es, schöne Pflanzen zu sehen und Schmetterlinge zu beobach- Gabriel Venzago, Leitung ten, die es leider immer weniger gibt. Mir gefallen Naturbilder in der Musik sehr, zum Beispiel in Beethovens ‚Pastorale‘, wo die Flöte die Nachtigall imitiert. Auch Engelsstimmen werden oft von der Flöte verkörpert. Allerdings möchte ich mit meinem Instrument nicht nur darauf festgelegt werden, Vogel oder Engel zu sein. Im Silvesterkonzert spiele ich das Concertino für Flöte und Orchester von Cécile Chaminade. Simon Gaudenz hat mir die- »Natur ist Balsam ses lyrische, wirklich reizvolle Werk vorgeschlagen. Bereits im letzten Jahr haben Musiker des Orchesters solistisch zum Jahres- für die Seele.« wechsel gespielt. Es ist ein sehr schöner Anlass und gleichzeitig erdmute geuther eine große Herausforderung, sich unserem Publikum solistisch zu präsentieren.“

51 Christoph Staemmler

Der Kontrabassist unterrichtet seit 2008 an der Musik- und Kunstschule Jena (MKS), deren Schüler sich ab der neuen Spielzeit im Rahmen der Reihe »Junges Podium« präsentieren können.

„In erster Linie sind mir die Menschen wichtig, mit denen ich Freitagskonzert № 3 beim Unterrichten zu tun habe, meistens Kinder und Jugendliche, manchmal auch Erwachsene. Wenn sie – was oft gelingt – über vie- Claude Debussy: le Jahre dabei bleiben und mit dem Bass-Spielen später ein schönes Prélude à l’après-midi d’un Hobby haben, dann ist das ein gutes Gefühl. Kinder können sehr faune L. 86 entspannt schon ab fünf Jahren Kontrabass spielen und erlernen. Übrigens muss der Kontrabass dabei nicht ständig transportiert Richard Wagner: Wesendonck-Lieder werden. Ein Bass steht zu Hause und einer in der Musikschule. (Arr. Felix Mottl) Deswegen fällt das Transportieren meistens weg. Eine große Beru- higung für die Eltern! Zum Glück sind wir außerdem in der sehr Olivier Messiaen: guten Situation, dass wir in der MKS Jena alle Größen, vom 1/16- „Les Offrandes oubliées“, bis zum großen Bass, zur Verfügung haben. Méditation symphonique

Ich denke, dass die Jenaer Philharmonie in den letzten beiden Jah- Richard Strauss: ren mit Simon Gaudenz einen guten Weg gegangen ist. Wir rücken „Tod und Verklärung“, das Orchester über neue Formate und verschiedene Spielorte mehr Tondichtung op. 24 ins Bewusstsein der Menschen in der Stadt. Vor allem, wenn unsere Programme gut und spannend sind, kommen die Zuhörer auch ins Anne Schwanewilms, Sopran Konzert. Auch das Kulturticket für Studierende und Schüler der Jenaer Philharmonie MKS Jena ist sicher eine gute Idee. Nicolás Pasquet, Leitung

Bei meiner Arbeit im Redaktionsteam unseres Orchestermagazins 18:45 Uhr Junges Podium ‚SeitenKlang‘ finde ich es sehr spannend, den Orchesteralltag mit „symphonic kids“ allem, was dazu gehört, aus anderen Perspektiven als der am Instru- Junge Bläser und Streicher ment zu beobachten. Da gibt es immer wieder Dinge zu entdecken, der Musik- und Kunstschule die außerhalb der Musik mitteilenswert sind. Außerdem bietet der Jena spielen Heiteres zum ‚SeitenKlang‘ eine gute Möglichkeit, die Verbindung zwischen Pu- Jahresbeginn blikum und Musikern noch etwas persönlicher zu gestalten.“ Nachwuchsorchester II Philine Teige, Leitung Bläserensembles »Beim Unterrichten sind mir in erster Linie Katharina Hoffmann, Leitung die Menschen wichtig.« christoph staemmler

53 Hasmik Karapetyan

Die Bratschistin der Jenaer Philharmonie ist zu Besuch im Floristikfachgeschäft Blumen Hummel, dessen Team für die jährliche Farbenpracht des Philharmonieballs sorgt.

„Am Ball mag ich vor allem die Lebendigkeit. An so vielen Orten Philharmonieball gleichzeitig sind Dinge zu erleben, auf so vielen verschiedenen Ebenen. Es herrscht eine fantastische, festliche Stimmung. Wir „Räuber und Piraten“ spielen oft spanische Komponisten oder Rossini. Ich selbst bekom- me sofort gute Laune, wenn ich diese Musik höre oder spiele. Orchesterkonzert mit Werken von In Armenien bin ich mit Musik aufgewachsen. Daheim, in unse- Erich Wolfgang Korngold, rer Küche, gab es immer Kaffee, Rauch und Gesang. Es war keine Aram Chatschaturjan, Musikerfamilie, aber mein Vater hat italienische Oper und Beet- Johann Strauss, hoven geliebt. Immer wenn Freunde zu Besuch kamen, haben sich Franz von Suppé, alle gegenseitig Opernarien vorgesungen und gefragt: ‚Kennst Du John Williams das?‘– Keine Schallplatten, alle haben selbst gesungen. u. a.

Die Natur in Armenien ist ziemlich trocken, das Land ist wild und Jenaer Philharmonie liegt sehr hoch. Die einzige Ebene ist das Ararat-Feld, der Rest ist Simon Gaudenz, Leitung bergig. Im Sommer ist es sehr heiß, im Winter sehr kalt, das Klima ist recht extrem. Dadurch gibt es viele, sehr typische Pflanzen. Es ist auch nicht so wie in Süditalien. Oliven oder Lavendel beispiels- weise würden den Winter nicht überstehen.

Ich mag grün, ich mag Blumen. Aber Natur hat für mich nicht nur eine Seite. Es gibt Naturkatastrophen, und auch Schlangen sind Natur. Und davor habe ich richtig Angst. In den Bergen von Arme- »Natur hat für mich nien gibt es sehr viele. Auch den Aspekt von Stille in der Natur mag nicht nur eine Seite.« ich eher weniger. Das Soziale ist für mich wichtig. Ich liebe es vor allem, wenn viele Menschen um mich sind.“ hasmik karapetyan

55 Vincent Nitsche The Rest is Noise

Der stellvertretende Solo-Klarinettist freut sich Der Klang des auf die anstehende Kooperation mit dem 20. Jahrhunderts Theaterhaus Jena »The Rest is Noise«. Musiktheaterproduktion nach „The Rest is Noise. Listening to the Twentieth Century“ „Musik in Kombination mit anderen Kunstformen schafft fast von Alex Ross immer inspirierende zusätzliche Dimensionen. Vor meiner Zeit in Jena habe ich fünf Jahre in Theaterorchestern in Duisburg und Spieler*innenensemble Münster gespielt. Das Opernrepertoire vermisse ich durchaus: des Theaterhauses Jena Puccini, Strauss oder Wagner. Ich freue mich immer, wenn etwas Musiker*innen der davon in unserem Spielplan auftaucht. Jenaer Philharmonie Simon Gaudenz, In der Musik des 20. Jahrhunderts schätze ich besonders György Musikalische Leitung Ligeti oder Isang Yun. Olivier Messiaen zählt auch insgesamt zu Lizzy Timmers, Regie meinen Lieblingskomponisten, und Jean Françaix finde ich ganz besonders wunderbar, auch wenn seine Musik vergleichsweise Eine Kooperation mit dem konventionell und tonal ist und deshalb oft nicht als ‚richtige‘ Neue Theaterhaus Jena Musik angesehen wird.

Für gute Musik ist die Emotion essenziell. Das Wesen der Musik ist doch, dass sie etwas aussagt, das tiefer geht als Worte. Die Gefühle müssen natürlich nicht bloß Liebe, Trauer oder Freude sein, auch eine motorische Unbarmherzigkeit kann beispielsweise starke Emotionen auslösen. Aber Musik, die nicht irgendetwas im Men- schen auslöst, ist keine gute Musik. Ich denke, auch deshalb ist die »Für gute Musik serielle Musik ein Randphänomen der Neuen Musik geblieben, und ist die Emotion viele Komponisten wie Penderecki, Messiaen und Ligeti sind mehr essenziell.« oder weniger schnell wieder davon abgerückt. Ich glaube, dass die zeitgenössische Musik insgesamt nicht besser oder schlechter ist vincent nitsche als die früherer Jahrhunderte. Von der Musik der Klassik und Ro- mantik haben wir ja auch nur die absoluten Meisterwerke im Kopf. Da hat die Zeit schon die Spreu vom Weizen getrennt. Auch in der jüngeren Vergangenheit gibt es viele großartige Stücke!“

57 Johannes Tauber Kammerkonzert № 8

Antonín Dvořák: Der stellvertretende Stimmführer der Serenade d-Moll für Zweiten Violinen erzählt bei mediterranen zehn Bläser, Violoncello Temperaturen im Botanischen Garten und Kontrabass op. 44 von seiner Liebe zur Kammermusik. Antonín Dvořák: Streichsextett A-Dur op. 48 „Das ist fast schon ein Alleinstellungsmerkmal unseres Orchesters, dass so viele Kollegen aus dem Orchester heraus Kammermusik artist in residence machen. Ich weiß gar nicht, wie viele feste Ensembles es gibt! Mei- Maximilian Hornung, nes, das tauber quartett, besteht schon seit 2014, als ich nach Jena Violoncello kam. Ich musste mir die drei Kollegen nicht lange suchen, unseren Musiker*innen Bratscher Christian kenne ich schon seit dreißig, Alexander am der Jenaer Philharmonie Cello seit zwanzig Jahren. Auch Lydia an der zweiten Geige kannte ich bereits, bevor ich Mitglied der Jenaer Philharmonie geworden bin. In einem Quartett muss man sehr gut miteinander auskom- men. Das ist bei uns der Fall, wir sind auf einer Wellenlänge. Jeder muss auf den anderen reagieren können, das kammermusikali- sche Musizieren ist sehr intim. Sich die sechs Streichquartette op. 18 von Beethoven vorzu- nehmen, bietet sich im Beethoven-Jahr natürlich an. Seine Wer- ke sind eine Herausforderung, sozusagen die Königsdisziplin der Quartettliteratur. Wir versuchen, ganz unvoreingenommen an die Interpretation heranzugehen und probieren sehr viel aus. Wir legen nicht alles fest, sondern wissen nach den Proben eher, was an welchen Stellen passieren könnte. Wir müssen also immer mit offenen Ohren und Augen spielen, so dass sich das Konzert dann durch Spontaneität auszeichnet, was mir sehr wichtig ist. Das macht ein gutes Kammermusik-Ensemble aus. Wir versuchen auch nicht, auf Sicherheit zu setzen, sondern gehen in den schnellen Beethoven-Final­sätzen gern volles Risiko! Sonst macht es keinen Spaß – ‚sicher‘­ kann ja jeder ... »Wir sind auf einer Dass wir in der Jenaer Philharmonie zunehmend Play & Conduct- Wellenlänge. Konzerte spielen, in denen der Solist das Orchester auch selbst Jeder muss auf den leitet, empfinde ich als eine große Bereicherung zusätzlich zu den anderen reagieren großen sinfonischen Werken. Das Orchester lernt dabei sehr viel. Man kann als Geiger beispielsweise sehr von den Anweisungen können!« profitieren, die man bekommt, wenn ein Streichersolist oder eine johannes tauber -solistin die Einstudierung leitet.“

59 Alma-Sophie Starke Black Box

Die stellvertretende Solo-Cellistin hat Neue Musik im Kassa die Black Box-Konzerte im Kassablanca mitinitiiert. Überraschungsprogramme kuratiert von Musiker*innen „Der Grundgedanke der Black Box ist, ein neugieriges und auf- der Jenaer Philharmonie geschlossenes Publikum mit ungewöhnlichen und erlebnisnahen Konzertprogrammen zu überraschen und zu erreichen. Jedes Kon- zert dieser Reihe entsteht aus einer persönlichen Idee eines Mu- sikers oder mehrerer Musiker heraus, wir konzipieren alles selbst und haben dabei alle Freiheiten. Wir möchten die Musik auch mit anderen Kunstformen und Themen zusammenbringen, z. B. auch mit solchen, von denen man im ersten Moment vielleicht gar nicht denkt, dass sie einen Bezug zueinander finden können. Das Kassab- lanca – mit seiner intimen Atmosphäre, seinen technischen Mög- lichkeiten und dem großartigen Team dahinter – ist der perfekte Ort für unsere Black Box.

Zuviel möchte ich noch nicht über die kommenden Konzerte ver- raten, nur soviel: Es wird zum ersten Mal eine Zusammenarbeit mit Tänzern geben, und wer sich nicht vorstellen kann, wie und ob Fußball und Musik überhaupt zusammenpassen können, sollte sich unbedingt über unsere nächsten Konzerttermine auf dem Laufen- den halten. »Musik liegt in der Ein großer Wunsch von mir wäre, dass es in der klassischen Musik- Natur des Menschen. szene weniger um den kommerziellen Erfolg gehen würde. Diese Ohne sie könnten Art, Erfolge zu messen, ist typisch für unsere Zeit, aber sie führt weg vom Wesentlichen, um das es in Musik und Kunst eigentlich wir gar nicht geht. kommunizieren, denn jede Sprache Ich wünsche mir daher mehr Vertrauen von Gesellschaft und ist geprägt von Politik­ in die Kunst, denn wenn man den Mut aufbringen würde,­ ohne ständiges Abwägen zwischen Kosten und Nutzen zu inves- unterschiedlichsten tieren, würde langfristig so viel mehr zurückkommen, und es Tonhöhen und könnte sich ein sehr wirkungsvolles und viel authentischeres und Melodien.« reichhaltigeres Musikleben entwickeln.“ alma-sophie starke

61 Heidrun Wenke

Der Kirschbaum am Zeiss-Planetarium Jena war für das Foto mit unserer Violinistin bereit zu blühen.

„Dass die Jenaer Philharmonie mit ihren Aktivitäten hinaus in ArenaOuvertüre die Stadt, an Orte außerhalb des Volkshauses geht, finde ich ab- solut schlüssig und spannend. Flashmob, ‚Musiker in der Schule‘ Roland Fister: oder auch Konzerte im Kassablanca oder im TRAFO usw. zeigen „Alice im Wunderland“, die Vielfalt unserer Arbeit. Diese neuen Formate sind für uns Sinfonisches Märchen Musiker willkommene Abwechslung und herausfordernde Pro- jekte zugleich. Ingo Paulick, Sprecher Jenaer Philharmonie Besonders die ArenaOuvertüre zeichnet sich durch eine sehr schö- Roland Fister, Leitung ne und mich zusätzlich motivierende Stimmung und Atmosphäre aus. Wir erreichen dort ein deutlich breiter gestaffeltes Publikum. Obwohl ich ‚Alice im Wunderland‘ nie selbst gelesen habe, hatte ich bereits viele Berührungspunkte mit dem Stoff, sogar im Rah- men eines früheren Konzertes. Der Geschichte liegt ein umfassen- des Fantasiebild zugrunde, wie gemacht für tolle Musik.

Musik und Natur berühren meine Seele gleichermaßen. Viele »Musik und Natur meiner­ persönlichen Vorlieben und Freizeitaktivitäten spielen sich berühren meine in der Natur ab: Wandern, Radfahren, Skilanglauf, Gartenarbeit, ausgiebige Spaziergänge durch die Wälder in der Region – nach Seele gleichermaßen.« diesen Erlebnissen fühlen sich Musikstücke mitunter noch leben- heidrun wenke diger an.“

63 Konzertübersicht Konkrete Konzerttermine und Programminformationen entnehmen Sie bitte unseren separaten Begleitpublikationen, welche über die Spielzeit laufend aktualisiert werden. Donnerstagskonzerte

Donnerstagskonzert № 1 Donnerstagskonzert № 2 Donnerstagskonzert № 3

Mahler-Scartazzini-Zyklus IV Maurice Ravel: Jean-Féry Rebel: „Le Tombeau de Couperin“ „Les Élémens“ composer in residence Andrea Lorenzo Scartazzini: Jean Françaix: Joseph Haydn: „Torso“ für Orchester Konzert für Klarinette Sinfonie A-Dur Nr. 59 „Epitaph“ für Orchester und Orchester Hob I:59 „Feuer“ „Spiriti“ für Orchester „Incantesimo“ für Sopran Ludwig van Beethoven: Guillaume Connesson: und Orchester Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 Konzert für Violoncello (Uraufführung) „Eroica“ und Orchester

Gustav Mahler: Daniel Ottensamer, Klarinette César Franck: Sinfonie Nr. 4 G-Dur Jenaer Philharmonie „Les Éolides“ op. 26, Simon Gaudenz, Leitung Symphonische Dichtung N. N., Sopran Jenaer Philharmonie artist in residence Simon Gaudenz, Leitung Maximilian Hornung, Donnerstagskonzert № 5 Violoncello Jenaer Philharmonie Simon Gaudenz, Leitung Tobias Feldmann Violine Donnerstagskonzert № 4 Donnerstagskonzert № 5 Donnerstagskonzert № 6

Maurice Ravel: „Miroirs“, Anton Webern: Wolfgang Amadeus Mozart: Jenaer Philharmonie daraus: Nr. 2 „Oiseaux tristes“ Passacaglia d-Moll op. 1 Ouvertüre zur Opera buffa Kevin John Edusei, Leitung „Le nozze di Figaro“ KV 483 Sergej Prokofjew: „Vision Erich Wolfgang Korngold: fugitives“ op. 20 (Auswahl) Konzert für Violine und Joseph Haydn: Anton Webern Orchester D-Dur op. 35 Konzert für Violoncello und Passacaglia d-Moll op. 1 Frédéric Chopin: Orchester C-Dur Hob 7b:1 Fantaisie-Impromptu cis-moll Richard Strauss: op. posth. 66, Nocturne op. „Aus Italien“, Vaja Azarashvili: Konzert für Erich Wolfgang Korngold 27, Scherzo Nr. 2 b-Moll op. 31 Orchesterfantasie op. 16 Violoncello und Orchester Konzert für Violine und Orchester D-Dur op. 35 Bedřich Smetana: „Mein Vater- Tobias Feldmann, Violine Ludwig van Beethoven: land“, Sinfonische Dichtungen Jenaer Philharmonie Sinfonie Nr. 4 B-Dur op. 60 Kevin John Edusei, Leitung Richard Strauss Anastasia Voltchok, artist in residence »Aus Italien«, Orchesterfantasie op. 16 Klavier und Malerei Maximilian Hornung, Jenaer Philharmonie Violoncello und Leitung Vilmantas Kaliunas, Leitung Jenaer Philharmonie

66 67 Donnerstagskonzerte

Donnerstagskonzert № 7 Donnerstagskonzert № 8

Thomas Adès: Mahler-Scartazzini-Zyklus V „Three Studies from Couperin“ composer in residence Benjamin Britten: Andrea Lorenzo Scartazzini: „Les Illuminations“, „Torso“ für Orchester Liederzyklus op. 18 „Epitaph“ für Orchester „Spiriti“ für Orchester Anton Bruckner: „Incantesimo“ für Orchester Sinfonie Nr. 2 c-Moll Auftragswerk Nr. 5 (Fassung von 1877, (Uraufführung) Edition Leopold Nowak) Gustav Mahler: Sara Hershkowitz, Sopran Sinfonie Nr. 5 cis-Moll Jenaer Philharmonie Leo McFall, Leitung Jenaer Philharmonie Simon Gaudenz, Leitung Donnerstagskonzert № 8 Mahler-Scartazzini- Zyklus V

Jenaer Philharmonie Simon Gaudenz, Leitung composer in residence Andrea Lorenzo Scartazzini »Torso« für Orchester »Epitaph« für Orchester »Spiriti« für Orchester »Incantesimo« für Orchester Auftragswerk Nr. 5 (Uraufführung)

Gustav Mahler Sinfonie Nr. 5 cis-Moll

68 69 Freitagskonzerte

Freitagskonzert № 1 Freitagskonzert № 2 Freitagskonzert № 3

Morten Lauridsen: Maurice Ravel: Claude Debussy: „Lux aeterna“, „Le Tombeau de Couperin“ Prélude à l’après-midi daraus: „O nata lux“ d’un faune L. 86 Wolfgang Amadeus Mozart: Antonín Dvořák: Konzert für Klarinette und Richard Wagner: Konzert für Violoncello und Orchester A-Dur KV 622 Wesendonck-Lieder Orchester h-Moll op. 104 (Arr. Felix Mottl) Ludwig van Beethoven: Morten Lauridsen: Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 Olivier Messiaen: „Lux aeterna“, „Eroica“ „Les Offrandes oubliées“, daraus: „Agnus dei“ Méditation symphonique Daniel Ottensamer, Klarinette Johannes Brahms: Jenaer Philharmonie Richard Strauss: Sinfonie Nr. 2 D-Dur op. 73 Simon Gaudenz, Leitung „Tod und Verklärung“, Tondichtung op. 24 artist in residence Maximilian Hornung, Anne Schwanewilms, Sopran Freitagskonzert № 3 Violoncello Jenaer Philharmonie Jenaer Madrigalkreis Nicolás Pasquet, Leitung Nicolás Pasquet Berit Walther, Leitung Leitung Jenaer Philharmonie Simon Gaudenz, Leitung 18:45-19:15 Uhr Junges Podium Anne Schwanewilms, Sopran „symphonic kids“ Jenaer Philharmonie Junge Bläser und Streicher der Musik- und Kunstschule Claude Debussy Junges Podium Jena spielen Heiteres zum „symphonic kids“ Jahresbeginn Prélude à l’après-midi d’un faune L. 86 Junge Bläser und Streicher Nachwuchsorchester II Richard Wagner der Musik- und Kunstschule Philine Teige, Leitung Jena spielen Heiteres zum Bläserensembles Wesendonck-Lieder (Arr. Felix Mottl) Jahresbeginn Katharina Hoffmann, Leitung Nachwuchsorchester II Olivier Messiaen Philine Teige, Leitung Bläserensembles »Les Offrandes oubliées«, Méditation symphonique Katharina Hoffmann, Leitung Richard Strauss »Tod und Verklärung«, Tondichtung op. 24

70 71 Freitagskonzerte

Freitagskonzert № 4 Freitagskonzert № 5 Freitagskonzert № 6

Felix Mendelssohn Bartholdy: Alexander Borodin: Richard Wagner / „Die Hebriden“, Polowetzer Tänze Bearb. Henk de Vlieger: Konzert-Ouvertüre op. 26 „Der Ring“ Sergej Prokofjew: Wolfgang Amadeus Mozart: Konzert für Violine und Jenaer Philharmonie Konzert für Klavier Orchester Nr. 2 g-Moll op. 63 Christof Prick, Leitung und Orchester A-Dur KV 488 Peter I. Tschaikowski: Felix Mendelssohn Bartholdy: Sinfonie Nr. 4 f-Moll op. 36 18:45-19:15 Uhr Sinfonie Nr. 4 A-Dur op. 90 Junges Podium „Italienische“ Arabella Steinbacher, Violine „DREIFACH geschnürt“ Philharmonischer Chor Jena Ivan Bessonov, Klavier Jenaer Philharmonie AGB-Orchester der Jenaer Philharmonie Simon Gaudenz, Leitung Musik- und Kunstschule Jena Simon Gaudenz, Leitung Stephan Bahr, Leitung

18:45-19:15 Uhr Junges Podium „Schläft ein Lied Freitagskonzert № 4 in allen Dingen“

Vokalensembles und Solisten Ivan Bessonov der Gesangsabteilung der Klavier Musik- und Kunstschule Jena Jenaer Philharmonie Simon Gaudenz, Leitung Felix Mendelssohn Bartholdy »Die Hebriden«, Konzert-Ouvertüre op. 26

Wolfgang Amadeus Mozart Konzert für Klavier und Orchester A-Dur KV 488

Felix Mendelssohn Bartholdy Sinfonie Nr. 4 A-Dur op. 90 »Italienische«

72 73 Kaffeekonzerte

Kaffeekonzert № 1 Kaffeekonzert № 2 Kaffeekonzert № 3

„Sagenhafter Norden“ „Eine weihnachtliche „Ballett und Balalaika – Märchenreise“ Eine kleine Winterreise Werke von Johan Svendsen, nach Russland“ Johan Halvorsen, Engelbert Humperdinck: Edvard Grieg, Carl Nielsen, Ausschnitte aus der Oper Werke von Lars-Erik Larsson, „Hänsel und Gretel“ Peter I. Tschaikowski, Christian Sinding, Yuri Schischakow, Hans Christian Lumbye, Franz Lehár: Aram Chatschaturjan, Niels W. Gade, Ballettsuite aus der Operette Modest Mussorgski, Heikki Aaltoila „Peter und Paul reisen ins Nikolai Budaschkin, und Jean Sibelius Schlaraffenland“ Alexander Schalow und Johann Strauss (Sohn) Doralice Borosz, Violine Margarita Vilsone, Sopran Jenaer Philharmonie Heain Youn, Mezzosopran Madin Adeniyi Johann Claus Efland, Juliane Bookhagen, Ogunlade, Balalaika Leitung und Moderation Mezzosopran Jenaer Philharmonie Jenaer Philharmonie Thomas Wicklein, Leitung Thomas Wicklein, und Moderation Leitung und Moderation Kaffeekonzert№ 2 »Eine weihnachtliche

Kaffeekonzert № 4 Märchenreise«

„Ein Strauß kommt Margarita Vilsone, Sopran selten allein“ Thomas Wicklein ist Heain Youn, Mezzosopran als Kapellmeister am Werke von Josef Strauss, Juliane Bookhagen, Mezzosopran Theater Altenburg Gera Johann Strauss (Sohn), engagiert. Bereits seit 2004 ist Johann Strauss (Enkel), Jenaer Philharmonie er der Jenaer Philharmonie als Johann Strauss (Vater), Thomas Wicklein, Leitung und Moderation Gastdirigent verbunden. Emil Waldteufel, Paul Abraham, In der Spielzeit 2020.2021 ist er Peter I. Tschaikowski, Engelbert Humperdinck außerdem für die Konzeption Oscar Straus, Richard Strauss, der Kaffeekonzerte Eduard Strauß, Ernst Fischer Ausschnitte aus der Oper »Hänsel und Gretel« verantwortlich. und Leo Fall

Jenaer Philharmonie Franz Lehár Thomas Wicklein, Ballettsuite aus der Operette »Peter und Paul Leitung und Moderation reisen ins Schlaraffenland«

74 75 Kammerkonzerte Kammerkonzerte

Kammerkonzert № 1 Kammerkonzert № 2 Kammerkonzert № 3 Kammerkonzert № 7 Kammerkonzert № 8 Kammerkonzert № 9

Adolf Busch: Beethovenzyklus III Zum 125. Geburtstag „Musikalische Paradiesvögel“ Antonín Dvořák: „Und jedem Anfang Sieben Bagatellen mit dem tauber quartett von Paul Hindemith Serenade d-Moll wohnt ein Zauber inne“ für Klarinette, Viola und Werke von für zehn Bläser, Violoncello Violoncello op. 53a Ludwig van Beethoven: Werke von Paul Hindemith Jan Dismas Zelenka, und Kontrabass op. 44 Akademist*innen der Streichquartett A-Dur op. 18, Giuseppe Valentini, Dualen Orchesterakademie Zoltan Kodály: Nr. 5 Steffen Naumann, Trompete Johann Sebastian Bach, Antonín Dvořák: Thüringen Henry Purcell und Streichsextett A-Dur Serenade für zwei Violinen Anna Magdalena Euen, Horn Heinrich Ignaz Franz Biber op. 48 und Viola Percy Hilder Miles: Carl-Philipp Kaptain, Posaune Drei Fantasiestücke, Bruno Osinski, Tuba Ensemble für Alte Musik artist in residence Robert Fuchs: daraus: Nr. 3 Petra Kluge-Prieß, der Jenaer Philharmonie Maximilian Hornung, Quintett für Klarinette und Klavier und Althorn Violoncello Streichquartett Es-Dur op. 102 Ludwig van Beethoven: Saori Tomidokoro, Musiker*innen Streichquartett B-Dur op. 18, Tuba und Posaune der Jenaer Philharmonie Christof Reiff, Klarinette Nr. 6 Weronika Tadzik, Violine Verena Ochanine, Violine tauber quartett Karina Suslov-Götz, Viola Johannes Tauber, Violine Henriette Lätsch, Violoncello Lydia Hug, Violine Christian Götz, Viola Alexander Wegelin, Violoncello

Kammerkonzert № 4 Kammerkonzert № 5 Kammerkonzert № 6 Kammerkonzert № 10 Kammerkonzert № 11 Ausgewählte Kammermusikprogramme Peter I. Tschaikowski: Gustav Mahler: Wolfgang Amadeus Mozart: „Flügel für die Jugend“ Luigi Boccherini: werden auch in den Streichquartett Nr. 1 D-Dur „Lieder eines fahrenden Kegelstatt-Trio Es-Dur Gitarrenquintett D-Dur Stadtteilkonzerten op. 11 Gesellen“ KV 498 Ein Sonntagvormittag G. 448 in Lobeda und Winzerla (Arr. Maximilian Hornung) im Zeichen des musikalischen und den Paradiescafé- Jean Sibelius: Leo Smit: Trio für Klarinette, Nachwuchses Eduardo Angulo: konzerten dargeboten. Streichquartett d-Moll op. 56 Bohuslav Martinů: Viola und Klavier „Die Vögel“ op. 21 für „Voces Intimae“ Sonate Nr. 2 für Violoncello Klavierschüler*innen der Streichquartett und Gitarre Kammermusikalische und Klavier Max Bruch: Acht Stücke für Musik- und Kunstschule Jena Konzerte mit Weronika Tadzik, Violine Klarinette, Viola und Klavier und des Musikgymnasiums Jeannina Gutiérrez anschließendem Christoph Hilpert, Violine Edvard Grieg: Sonate für op. 83 (Auswahl) Schloss Belvedere Weimar de Sommer, Violine Drei-Gänge-Menü gibt Frederik Nitsche, Viola Violoncello und Klavier a-Moll Bettina Wappler, Violine es zu den Kulinarischen Alma-Sophie Starke, op. 36 Jean Françaix: Trio für Klari- Hasmik Karapetyan, Viola Sonntagsmatineen im Violoncello nette, Viola und Klavier Christiane Backhaus, Hotel & Restaurant artist in residence Violoncello Schwarzer Bär Jena. Maximilian Hornung, Vincent Nitsche, Klarinette N. N., Gitarre Violoncello Christian Götz, Viola Herbert Schuch, Klavier N. N., Klavier

76 77 Familienkonzerte

Familienkonzert № 1 Familienkonzert № 2 Familienkonzert № 3/ № 4

„Ballett und Balalaika – „Piraten und andere „Eine musikalische Reise Eine kleine Winterreise Schrecken der Meere“ durch Raum und Zeit“ nach Russland“ Werke von Erich Wolfgang Fabrice Bollon: Werke von Korngold, John Williams, „In Taros Welt“, Peter I. Tschaikowski, Felix Mendelssohn Bartholdy, Musikcollage Nikolai Budaschkin Hans Zimmer u. a. und Alexander Schalow Jenaer Philharmonie Jenaer Philharmonie Fabrice Bollon, Leitung Madin Adeniyi Johann Gevorg Gharabekyan, Leitung Ogunlade, Balalaika Für Familien mit Kindern Jenaer Philharmonie Für Familien mit Kindern von 7 bis 11 Jahren Thomas Wicklein, Leitung von 7 bis 11 Jahren und Moderation

Für Familien mit Kindern von 3 bis 6 Jahren

Familienkonzert № 3 / № 4 360⁰ »Eine musikalische Reise Mittendrin statt nur dabei! durch Raum und Zeit« 360° bietet nicht nur die einmalige Gelegenheit, am Probenprozess eines exzellenten Orchesters wie der Jenaer Philharmonie teilzuhaben. Jenaer Philharmonie Fabrice Bollon, Leitung Durch die konsequente Auflösung der Barriere zwischen Bühne und Zuschauerraum – indem sie mitten unter den Musikern und rund um den Dirigenten platziert werden – Fabrice Bollon erleben die Zuhörer das Probengeschehen hautnah mit. »In Taros Welt«, Musikcollage

Für Familien mit Kindern von 7 bis 11 Jahren

78 79 PHILHARMONIE@UNI

PHILHARMONIE@UNI PHILHARMONIE@UNI № 1 № 2

„Die Elemente Philip Glass: „Company“ des Klimawandels“ für Streichorchester

Jean-Féry Rebel: Steve Dobrogosz: Messe für „Les Élémens“ Chor, Streicher und Klavier (Ausschnitte) Joseph Haydn: Sinfonie A-Dur Nr. 59 Collegium Vocale – Hob I:59 „Feuer“ Studierendenchor der FSU Jena Fabian Pasewald, Chorleitung Prof. Dr. Gerhard G. Paulus, Musiker*innen der Moderation Jenaer Philharmonie Jenaer Philharmonie N. N., Klavier Simon Gaudenz, Leitung Rosa Donata Milton, Violine und Leitung

DER KLANG VON JENA PHILHARMONIE@UNI № 1 »Die Elemente DER KLANG VON JENA № 1 DER KLANG VON JENA № 2 DER KLANG VON JENA № 3 des Klimawandels« „Die Stille hören“ „Die Philharmonie hören“ „Die Stadt hören“ 11:00-13:00 Uhr 11:00-13:00 Uhr 11:00-13:00 Uhr Anstiftungen zum Hören, Anstiftungen zum Hören, Anstiftungen zum Hören, Prof. Dr. Gerhard G. Paulus, Moderation Malen, Spielen und Denken Malen, Spielen und Denken Malen, Spielen und Denken und Vormittagskonzert Jenaer Philharmonie 17:00 Uhr Nachmittagskonzert Werke von Marius Felix Lange 17:00 Uhr Werke von Sholom Secunda, und Béla Bartók Nachmittagskonzert Simon Gaudenz, Leitung Arvo Pärt, Karl Amadeus Heiner Goebbels: Hartmann, John Cage, Arnold 17:00 Uhr Nachmittagskonzert „Surrogate Cities“, Schönberg und Bernd Alois Werke von Richard Strauss, Orchestersuite Jean-Féry Rebel Zimmermann Andrew Norman »Les Élémens« und Béla Bartók Jocelyn B. Smith, Mezzosopran Collegium Vocale – Jenaer Philharmonie Studierendenchor der FSU Jena Jenaer Philharmonie Golo Berg, Leitung Joseph Haydn Männerstimmen des Simon Gaudenz, Leitung Knabenchores der Jenaer Sinfonie A-Dur Nr. 59 Hob I:59 »Feuer« Philharmonie Jenaer Philharmonie Roland Kluttig, Leitung

80 81 Weitere Konzerte

Eröffnungskonzert der Philharmonie trifft Pop Adventskonzert Jazzmeile Thüringen in Jena Astor Piazzolla: „Las Cuatro „O magnum mysterium“ Estaciones Porteñas“ Werke von Sarah Buechi (Arr. für Violine und Werke von Francis Poulenc, Streichorchester von Maurice Duruflé, Igor Strawinski Leonid Desjatnikow) Carl Riedel und „Der Feuervogel“, Suite Nr. 2 Johann Sebastian Bach für Orchester (1919) Werke von Toto, Nirvana, Rammstein, Lady Gaga, Jenaer Madrigalkreis Sarah Buechi, Gesang Maybebop, ONAIR, Herbert Berit Walther, Leitung „Contradiction of Happiness“ Grönemeyer und Billy Joel Septet Jenaer Philharmonie Marius Sima, Simon Gaudenz, Leitung Violine und Leitung Psycho-Chor der FSU Jena 30 Jahre Deutsche Einheit / Jenaer Philharmonie 30 Jahre Städtepartnerschaft Maximilian Lörzer, Leitung Jena – Erlangen The Rest is Noise

Adventskonzert Adventskonzert tutti pro Der Klang

„Hoch tut euch auf“ Konzert zum Zuhören Werke von Arcangelo Corelli, des 20. Jahrhunderts und Mitsingen Leroy Anderson, Knabenchor der Robert Sheldon und Jenaer Philharmonie Philharmonischer Chor Jena Georg Friedrich Händel Musiktheaterproduktion nach Mit „The Rest is Noise“ wagen Ensemble „BlechARTig“ Kammer-Ensemble des sich die Jenaer Philharmonie Berit Walther, Leitung Psycho-Chors der FSU Jena Kammerchor der Musik- Alex Ross und das Jenaer Theaterhaus an Berit Walther, Leitung und Kunstschule Jena eine gemeinsame Musiktheater­ Philharmonischer Chor Jena „The Rest is Noise. produktion, in der sich die Jugendsinfonieorchester Listening to the Twentieth Century“ Ensembles beider Häuser auf der Musik- und Kunstschule eine performative Reise durch Jena Spieler*innenensemble des Theaterhauses Jena die Musikgeschichte des 20. Jenaer Philharmonie Musiker*innen der Jenaer Philharmonie Jahrhunderts begeben. In einer Timo Handschuh, Leitung eigens erarbeiteten Fassung Simon Gaudenz, Musikalische Leitung des Bestsellers von Alex Ross Lizzy Timmers, Regie begegnen wir den maßgeblichen Komponisten und ihrer Zeit, Eine Kooperation ihren künstlerischen Entgren- mit dem Theaterhaus Jena zungen und ihren politischen Beschränkungen.

82 83 Weitere Konzerte Ausgewählte Gastspiele

Weihnachtskonzert Silvesterkonzert Neujahrskonzert Gastspiel in Marburg Gastspiel in Worms Gastspiel in Dortmund und Neujahrskonzert Werke von Werke von Hector Berlioz, am Nachmittag Antonín Dvořák: Maurice Ravel: Felix Mendelssohn Bartholdy: Peter I. Tschaikowski, Johann Strauss, Léo Delibes, Konzert für Violoncello und „Le Tombeau de Couperin“ „Die Hebriden“, Jules Massenet, Franz Lehár, Franz von Suppé, Werke von Hector Berlioz, Orchester h-Moll op. 104 Konzert-Ouvertüre op. 26 Camille Saint-Saëns, Cécil Chaminade, George Johann Strauss, Léo Delibes, Jean Françaix: Gabriel Fauré, Enescu, Astor Piazzolla, Franz Lehár, Franz von Suppé Johannes Brahms: Konzert für Klarinette und Wolfgang Amadeus Mozart: Fritz Kreisler und Paul Dukas, Claude Debussy u. a. Sinfonie Nr. 2 D-Dur op. 73 Orchester Konzert für Klavier Ralph Vaughan Williams u. a. und Orchester A-Dur KV 488 Jenaer Philharmonie ARTIST IN RESIDENCE Ludwig van Beethoven: Albrecht Menzel, Violine Octavians Gabriel Venzago, Leitung Maximilian Hornung, Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 Felix Mendelssohn Bartholdy: Jenaer Philharmonie Erdmute Geuther, Flöte Violoncello „Eroica“ Sinfonie Nr. 4 A-Dur op. 90 Timo Handschuh, Leitung Marius Sima, Violine Jenaer Philharmonie „Italienische“ Przemysław Bobrowski, Simon Gaudenz, Leitung Daniel Ottensamer, Klarinette Kontrabass Jenaer Philharmonie Ivan Bessonov, Klavier Robinson Wappler, Horn Simon Gaudenz, Leitung Jenaer Philharmonie Judith Renard, Harfe Simon Gaudenz, Leitung Jenaer Philharmonie Gabriel Venzago, Leitung

Philharmonieball The Rest is Noise ArenaOuvertüre Gastspiel in Göppingen Gastspiel in Thalbürgel Gastspiel in Toblach

Carl Maria von Weber: Felix Mendelssohn Bartholdy: Karl Weigl: „Räuber und Piraten“ Der Klang des 20. Jahrhunderts Roland Fister: Konzert für Klarinette „Verleih uns Frieden Drei Orchesterlieder „Alice im Wunderland“, und Orchester Nr. 2 Es-Dur gnädiglich“, Choralkantate Orchesterkonzert Musiktheaterproduktion Sinfonisches Märchen op. 74 Richard Strauss: mit Werken von nach „The Rest is Noise. Felix Mendelssohn Bartholdy: Lieder für Singstimme und Erich Wolfgang Korngold, Listening to the Twentieth Ingo Paulick, Sprecher COMPOSER IN RESIDENCE Sinfonie Nr. 2 B-Dur op. 52 Orchester Aram Chatschaturjan, Century“ von Alex Ross Jenaer Philharmonie Andrea Lorenzo Scartazzini: „Lobgesang“ Johann Strauss, Roland Fister, Leitung Auftragswerk Nr. 5 COMPOSER IN RESIDENCE Franz von Suppé, Spieler*innenensemble Jana Baumeister, Sopran Andrea Lorenzo Scartazzini: John Williams u. a. des Theaterhauses Jena Gustav Mahler: Jardena Flückiger, Sopran „Torso“ für Orchester Musiker*innen der Sinfonie Nr. 5 cis-Moll Raphael Höhn, Tenor Jenaer Philharmonie Jenaer Philharmonie Philharmonischer Chor Jena Gustav Mahler: Simon Gaudenz, Leitung Simon Gaudenz, Daniel Ottensamer, Berit Walther, Sinfonie Nr. 1 D-Dur Musikalische Leitung Klarinette Choreinstudierung Lizzy Timmers, Regie Jenaer Philharmonie Simon Gaudenz, Leitung N. N., Sopran Simon Gaudenz, Leitung Jenaer Philharmonie Eine Kooperation mit dem Theaterhaus Jena

84 85 Musikpädagogik & Kooperationen Musikalische Angebote für Kinder zum Mitmachen und Mithören

Schülerkonzerte Schülerkonzerte № 1 Als fester Bestandteil in der Jenaer Musikpädagogik erlebt wohl jedes Grundschulkind einmal ein Schülerkonzert mit der Jenaer Engelbert Humperdinck: Philharmonie. In jedem Schuljahr bieten wir für die Klassenstufen „Hänsel und Gretel“, Oper 1 bis 4 vier Schülerkonzerte, in denen jeweils Peter I. Tschaikowskis (Auszüge) „Nussknacker“-Suite, Orchesterstücke aus Engelbert Humperdincks „Hänsel und Gretel“ sowie Sergej Prokofjews „Peter und der Wolf“ № 2 und „Der Karneval der Tiere“ von Camille Saint-Saëns vorgestellt und moderiert werden. Die Konzerte dauern etwa 45 Minuten. Peter I. Tschaikowski: „Nussknacker“-Suite op. 71a Familienkonzerte № 3 und № 4 Jüngere Kinder und ihre Geschwister werden in einem etwa ein- Sergej Prokofjew: »Die wahre Vermittlerin ist die Kunst« stündigen, moderierten Konzert spielerisch an die klassische Mu- „Peter und der Wolf“, sik herangeführt. Tickets für die Familienkonzerte erhalten Sie im Musikmärchen op. 67 Herausforderung Musikvermittlung Freiverkauf. № 5 tutti pro Die wahre Vermittlerin ist die Kunst. Über Kunst nicht immer automatisch und die Herausfor- Camille Saint-Saëns: sprechen heißt, die Vermittlerin vermitteln wol- derung der Vermittlung besteht darin, sich Einer für alle, alle für einen: Das Jugendorchester der Musik- und „Der Karneval der Tiere“, len, und doch ist uns daher viel Köstliches erfolgt. über die Strukturierung von Aneignung zu Kunstschule Jena und die Jenaer Philharmonie gestalten ein gemein- Suite für Kammerorchester (Johann Wolfgang von Goethe) verständigen. sames Konzert vom Probenbeginn bis zur Aufführung. Eine beispiel- Aufgrund gesellschaftlicher Entwicklungen hafte Form der musikalischen Bildung von Jugendlichen. Tickets für Patrick Rohbeck, Sprecher Goethes Zitat kann helfen, den Blick auf Ver- gilt es die Vermittlungsangebote immer wie- die Reihe tutti pro erhalten Sie im Freiverkauf. Jenaer Philharmonie mittlungsarbeit zu schärfen. Goethe selbst der zu hinterfragen und weiterzuentwickeln. Studierende der Dirigierklassen spielt damit auf das Wesen der Kunst an. Die Der bürgerliche Konzertsaal als Erfindung des Junges Podium der Hochschule für Musik Kunsterfahrung ist für ihn etwas, was dem 19. Jahrhunderts ist beispielsweise eine jener FRANZ LISZT Weimar Denken vorausgeht. Das Wesen der Kunst be- „Köstlichkeiten“, auf die Goethe mit seinem In der Spielzeit 2020.2021 zeigen das Nachwuchsorchester II und steht darin, das Unsagbare zu sagen und genau Zitat anspielen könnte. Doch aktuell scheint das AGB-Orchester, Bläser- sowie Vokalensembles und Gesangsso- dies – so unfassbar es rein sprachlich ist – er- dieses Angebot kein Selbstläufer mehr zu sein. listen der Musik- und Kunstschule Jena unter dem Titel Junges Po- lebbar zu machen. Insbesondere die kompo- Nicht wenige Menschen ziehen andere Mu- dium vor drei Konzerten der Jenaer Philharmonie auf der großen • Ansprechpartner: nierte Musik der klassisch-romantischen Zeit sik und Aufführungsorte vor und sind durch Bühne ihr Können. Staatliches Schulamt versteht sich in ihrer künstlerischen Gestal- einen anderen Umgang mit Musik geprägt. Ostthüringen, tung als die Annäherung an jenes Unsagbare Dadurch werden Institutionen wie die Jenaer »MUSIK macht schlau.« Katrin Osterloh: und damit an etwas, was in der Welt über die Philharmonie herausgefordert, ihre Identität Welt hinausgeht. in einer sich rasch wandelnden Gesellschaft zu MUSIK macht schlau. – Das ist Motto und Grundidee des musik- Katrin.Osterloh@schulamt. Diese (klassische) Vorstellung von Musik ist hinterfragen und sich der Vermittlung eines pädagogischen Bildungsprogrammes der Jenaer Philharmonie und thueringen.de bis heute aktuell. Dabei ist selbstverständlich, kulturellen Erbes sowie dem Wunsch nach Le- der Philharmonischen Gesellschaft Jena e. V. Es gilt, die in Jena und dass diese Erfahrung von Kunst und Musik bendigkeit, Gegenwart und gesellschaftlicher im Saale-Holzland-Kreis vorhandenen Angebote zu vernetzen und unverfügbar und von vielen Faktoren abhän- Relevanz zu stellen. Sponsoren zu gewinnen. So können interessante Projekte für junge gig ist. Kunst und Musik vermitteln sich eben Hörer entwickelt und anspruchsvolle Angebote gefördert werden. Kontakt: [email protected]

88 89 Musiker in der Schule

• Ansprechpartner: Musiker des Orchesters machen den Unterricht zu einem Erlebnis! Interessante Anekdoten aus dem Leben der Komponisten und Musi- Schulbeauftragter der Jenaer Philharmonie, ker, kleine Musikdarbietungen, unterschiedliche Mitmachaktionen Markus Eckart: und anschauliche Instrumentenkunde machen Lust auf das Entde- cken von Musik und Musikinstrumenten, laden zum Staunen und schulbeauftragter. [email protected] zum Selber-Ausprobieren ein. Mit Unterstützung der Philharmonischen Gesellschaft Jena e. V. und des Fachdienstes Jugend und Bildung der Stadt Jena.

Klasse! Philharmonie-Reporter

• Ansprechpartner: Ein Kooperationsprojekt mit dem Offenen Kanal Jena (OKJ) und Schulbeauftragter der der örtlichen Presse. Jenaer Philharmonie, Neugierig, wie es hinter den Kulissen der Jenaer Philharmonie aus- Markus Eckart: sieht? Als „Philharmonie-Reporter“ erleben Schüler (ab Klassenstufe 8) Die Hochschule für Musik hautnah, wie ein Konzert vorbereitet wird. Sie sind bei den Proben schulbeauftragter. FRANZ LISZT Weimar [email protected] dabei, sie sprechen mit den Musikern, den Dirigenten, den Solisten und allen weiteren Mitarbeitern des Orchesters. Mit den von ihnen selbst gesammelten Informationen und Materialien können die Schü- Anne Schwanewilms, Friedemann Eichhorn, ler auf unterschiedliche Art und Weise kreativ werden. Sie können ein Nicolás Pasquet und viele Stars von morgen Radiofeature im Offenen Kanal Jena (OKJ) gestalten, eine Sondersei- te in der örtlichen Tageszeitung erstellen oder ein Rahmenprogramm In dieser Spielzeit ist in Person der gefeierten sich dem Nachwuchs der „Weimarer Dirigen- wie eine Konzerteinführung zu einem Konzert ausarbeiten. Sopranistin Anne Schwanewilms zugleich eine tenschmiede“ in Arbeitsproben, aber auch für Gekrönt wird das einmal pro Spielzeit stattfindende Projekt mit Professorin für Gesang der Weimarer Musik- Konzerte und andere Projekte zur Verfügung. einem abschließenden Konzertbesuch. hochschule bei der Jenaer Philharmonie zu Schülerkonzerte der Jenaer Philharmonie wer- Gast. Ihr Konzert wird von Nicolás Pasquet den von Studierenden der Dirigierklasse gelei- HörProben dirigiert, einem der Leiter der renommierten tet. Sowohl beim Mahler-Scartazzini-Zyklus als Weimarer Dirigierklasse. auch bei der Kooperation mit dem Theaterhaus • Ansprechpartner: In Alltagskleidung und ganz ohne Scheu, aber mit einer gehörigen Die kulturelle Partnerschaft und Zusammen- Jena „The Rest is Noise“ können Studierende Schulbeauftragter der Portion Neugier versehen, können Schüler aller Klassenstufen das arbeit zwischen der Jenaer Philharmonie und dem Jenaer GMD Simon Gaudenz assistieren Jenaer Philharmonie, Orchester, die Solisten und Dirigenten von Welt bestaunen und der Hochschule für Musik FRANZ LISZT Wei- und dabei wertvolle Erfahrungen sammeln. Christoph Hilpert: den überwältigenden Klang eines großen Sinfonieorchesters mit mar besteht seit über fünf Jahrzehnten. Im Jahr Beim Absolventen­konzert können junge So- allen Sinnen in einer altersgemäß moderierten Orchesterprobe er- 1964 gestartet, ist sie heute so beispielhaft wie listen und Dirigenten im Konzert mit der Jenaer schulbeauftragter. [email protected] leben. fest verankert im Wirken beider Institutionen. Philharmonie ihren Abschluss machen, es ist Das „Orchesterstudio“ mit der Jenaer Phil- für den 30.10.2020 im Musikgymnasium Belve- Musik und Literatur für Kindergartenkinder harmonie ist einer der wichtigsten Magnete dere Weimar geplant. der internationalen Weimarer Meisterkurse Im November nimmt die Jenaer Philharmonie • Ansprechpartner: Ein Streichquartett und ein Sprecher erwarten die Kinder im Gar- und sorgt dafür, dass diese ein Alleinstellungs- zudem unter der Leitung von Nicolás Pasquet tenhaus des berühmten Dichters und Denkers Friedrich Schiller. merkmal im Kanon der zahlreichen Meister- eine neue CD mit Werken von Joseph Anton Lese-Zeichen e. V. Tel. +49 3641 49-3900 Sie entführen Kinder ab vier Jahren auf fantasievolle Weise in das kurse der Welt aufweisen. Bohrer und Maximilian Bohrer auf. Solist des [email protected] Reich der Töne und Klänge, denn jedes Wort hat eine Melodie. Ein Schwerpunkt der Partnerschaft, wenn Violinkonzerts von J. A. Bohrer wird dabei der Mit Unterstützung der Philharmonischen Gesellschaft Jena e. V. nicht sogar deren wichtigster, ist die Ausbildung hochangesehene Weimarer Geigenprofessor und des Lese-Zeichen e. V. der Dirigenten. Der Jenaer Klangkörper stellt Friedemann Eichhorn sein.

90 91 Die Duale Orchester- akademie Thüringen

»Und jedem Anfang wohnt ein Zauber inne.« hermann hesse

Seit Beginn der Spielzeit 2018.2019 bieten die Jenaer Philharmo- Philharmonischer Salon nie und das Theater Altenburg Gera eine gemeinsame, durch den Freistaat Thüringen finanzierte, Orchesterakademie an. Ein Allein- Die Philharmonische stellungsmerkmal in der deutschen Orchesterlandschaft ist dabei, Gesellschaft lädt ein dass die Stipendiaten sowohl bei einem reinen Konzert- als auch zum Gespräch mit den bei einem Opernorchester ausgebildet werden. Dieser „duale“ As- Organisator*innen und pekt bietet vielfältige Möglichkeiten im Verlauf des zweijährigen Akademist*innen der Dualen Orchesterakademie Stipendiums. Thüringen Zu Beginn jeder Spielzeit werden an den beiden Standorten Jena und Altenburg / Gera neue Mitglieder durch ein Probespiel ausge- wählt und in die Akademie aufgenommen. Hierbei variieren die Kammerkonzerte zu besetzenden Instrumente. In der Spielzeit 2020.2021 werden jeweils eine Flöte, Oboe, Horn, Trompete, Posaune, vier Violinen, „Und jedem Anfang wohnt zwei Bratschen und zwei Schlagwerker die Chance auf ein Stipen- ein Zauber inne“ dium erhalten. Nach einer Spielzeit wechselt der Einsatzort für alle in Jena, Altenburg und Gera Akademisten, um sich mit den unterschiedlichen Berufsfeldern der Musiker in den Bereichen Konzert und Musiktheater vertraut zu machen. Die Aufnahme in die Orchesterakademie umfasst die Mitwir- kung am regulären Proben-, Konzert- und Vorstellungsbetrieb. Da- bei werden die Stipendiaten intensiv persönlich durch Mentoren aus den Reihen der Orchester betreut. Das Stipendium wird durch zu- sätzliche Ausbildungsmodule aus den Bereichen Repertoirestudien, Kammermusik, Mental- und Probespieltraining, Musikermedizin und Musikvermittlung ergänzt. Hierbei arbeitet die Duale Orches- terakademie Thüringen mit namhaften Dozenten und Künstlern zusammen, um die Stipendiaten auf die ständig steigenden Anfor- derungen an Orchestermusiker umfassend vorzubereiten. In der Dualen Orchesterakademie Thüringen gewinnen die Sti- pendiaten wertvolle künstlerische und persönliche Erfahrungen, die den Einstieg in eine erfolgreiche berufliche Laufbahn beför- dern. Unerlässlich dafür ist neben Musiktheater- und sinfonischen Konzertprogrammen auch die Kammermusik, mit der die Akade- www.duale-orchesterakademie- misten in drei eigenen Veranstaltungen pro Spielzeit auftreten. thueringen.de

93 Der Förderverein des Knabenchores

Einsatz voller Energie

Seit der Gründung des Knabenchores der Jenaer Philharmonie vor Knabenchor über vierzig Jahren haben etliche Generationen von Sängern den meets friends Chor mit ihren Stimmen bereichert. Der Chor ist ein unverzicht- barer Bestandteil des Jenaer Kulturlebens und für die musikalische Gioachino Rossini: und gesellschaftliche Bildung im Jugendbereich der Stadt sehr „Petite Messe solennelle“ wichtig. Knabenchor Viele Ehemalige fühlen sich dem Chor auch nach Beendigung ihrer der Jenaer Philharmonie aktiven Laufbahn verbunden. Um die Beziehung zu den ehemali- Berit Walther und Nikolaas gen Sängern, Eltern und Freunden des Chores lebendig zu halten Schmeer, Einstudierung und zugleich die Chorleitung zu unterstützen, gründeten Ehemali- Wuppertaler Kurrende ge im Sommer 1995 den Förderverein des Knabenchores der Jenaer Markus Teutschbein, Die Philharmonische Gesellschaft Jena Philharmonie. Einstudierung Lukas Baumann, Leitung Lassen Sie uns Freunde werden! Seine Anliegen und Aufgaben sind zahlreich: von finanzieller Unterstützung der Choraktivitäten über die alltägliche ‚hel- fende Hand‘ bis zur Organisation von Festen, die mittlerwei- Die Philharmonische Gesellschaft Jena e. V. – Zudem ist eine Begegnung mit dem artist in le regelmäßig zum Chorleben gehören, wie zum Beispiel dem Förder- und Freundeskreis der Jenaer Philhar- residence der Spielzeit 2020.2021, dem Cellis- alljährlichen Sommerfest an der Hohenwarte-Talsperre. Seit monie – kann auf dreißig Jahre erfolgreiche und ten Maximilian Hornung, am 27.04.2021 ge- zwölf Jahren bereits organisiert der Verein in jedem Frühjahr vielfältige Vereinsarbeit zurückblicken. Am 12. plant. eine Chorfreizeit mit intensiver Probenarbeit in Coburg. Auch Juni 1991 gegründet, um den Erhalt unseres Or- Sehr gefragt sind die Projekte „Musik und die Pflege der Chorchronik und der Knabenchor-Website liegt chesters zu unterstützen, gilt es heute, durch viel- Literatur für Kindergartenkinder“ und „Mu- in den Händen des Vereins. fältige Begegnungen und Konzertbesuche Nähe siker in der Schule“, die wir gemeinsam mit zu schaffen und neue Freunde zu gewinnen. den Orchestermusikern zur Förderung der In regelmäßigen Abständen werden unter Federführung des Geschätzt und gut besucht sind unsere Salon­ musikalischen Bildung und Erziehung von Fördervereins Ehemaligen-Konzerte veranstaltet, bei denen die abende, in denen unsere Mitglieder exklusiv So- Kindern und Jugendlichen entwickelt haben. aktiven, jüngeren Sänger des Männerchores mit ehemaligen, listen und Musikern der Jenaer Philharmonie be- Auf Anfrage sind die Musikerinnen und Mu- älteren Sängern gemeinsam musizieren und ihre Erfahrungen gegnen können. siker mit interessanten Programmen in Jen- austauschen können: Anlass für interessante Begegnungen und as Kindergärten und Schulen zu Gast. Dafür ein freudiges Wiedersehen. In dieser Spielzeit sind zum Philharmonischen gebührt ihnen ein herzliches Dankeschön. Salon eingeladen: Zu buchen sind die Programme unter www. Wenn Sie den Knabenchor und den Förderverein unterstützen • der Komponist Andrea Lorenzo Scartazzini musik-macht-schlau.info. möchten, laden wir Sie herzlich ein, Mitglied zu werden. Weitere (13.10.2020), Werden auch Sie Mitglied der PGJ e. V., erle- Infos finden Sie unter www.knabenchorjena.de oder schreiben Sie • der Solo-Oboist der Jenaer Philharmonie, ben sie die Nähe zum Orchester und unterstüt- eine E-Mail an [email protected] Jörg Schneider (12.01.2021) zen Sie unsere Aktivitäten! • junge Musiker der Dualen Orchesterakademie Thüringen (09.03.2021)

94 95 Der »SeitenKlang« Natürliche Energie für noch mehr Kulturgenuss Die persönlichen Seiten der Jenaer Philharmonie

Was sich hinter den Kulissen der Jenaer Phil- Sehnsüchtig werden die vier Hefte pro Sai- Für alle Freunde guter Musik und gesunder Doch wie kommt jetzt die Kultur ins Spiel? harmonie abspielt, sind nicht nur die Abläufe son von unserem Jenaer Publikum erwartet. Umwelt haben die Jenaer Philharmonie und die des Spielbetriebs, sondern das ist vor allem das Jedes Mal freuen wir uns auf die zahlreichen Stadtwerke Energie Jena-Pößneck ab der Spiel- Wenn man sich für eines der Kultur-Produkte Miteinander der Musikerinnen und Musiker. Begegnungen im Foyer des Volkshauses, wenn zeit 2020.2021 eine Kooperationsvereinbarung entscheidet, erhält man ein Wahlabo mit vier Dieser Spagat zwischen großer Kunst und pri- wir das neue Heft vor Konzertbeginn austei- geschlossen. Ticketgutscheinen für Veranstaltungen der vatem Alltag hat das kreative Potential, aus dem len. Jenaer Philharmonie. Gleichzeitig wird mit sich der „SeitenKlang“ seine Themen sucht. Zudem sind alle Ausgaben des „SeitenKlangs“ In der kommenden Saison, die unter dem Motto jedem Vertragsabschluss die Kultur in der Re- Ediert von Cellistin Christiane Backhaus, auf der Website der Jenaer Philharmonie digital NATUR steht, wollen wir gemeinsam damit be- gion nachhaltig gefördert: Zehn Euro pro Ver- Geigerin Katharina Georgiev, Bratschistin abrufbar. Dankenswerterweise übernehmen die ginnen, nachhaltige Synergien zwischen Ener- trag gehen als Spende für die Förderung der Monika Steinhöfel und Kontrabassist Chris- Philharmonische Gesellschaft Jena e. V., private gie und Kultur zu erzeugen. Dafür wurden spe- Nachwuchsarbeit an die Jenaer Philharmonie. toph Staemmler beleuchtet dieses deutsch- Sponsoren und JenaKultur die Druckkosten, zielle Energieprodukte entwickelt, die sowohl landweit einmalige Journal mit Berichten von während das Redaktionsteam, getragen von der Musikgenuss als auch den Schutz unserer Um- Lust auf den Philharmonieball? Konzertreisen, Porträts unserer Kolleginnen, vollen Unterstützung aller Jenaer Philharmoni- welt beinhalten. Aus allen Kultur-Verträgen werden zweimal zwei Kollegen und Gäste sowie Interviews aus dem ker, im Ehrenamt agiert. VIP-Tickets für den Philharmonieball verlost. Probenalltag heraus das farbige Kaleidoskop Über den „SeitenKlang“ knüpfen wir ein Ab August 2020 wird es im Angebot der Stadtwerke unseres Orchesters. Außergewöhnliche Ereig- persönliches Band zu unserem Publikum. Das Energie die beiden Produkte jenaturStrom Kultur Informationen zu den Kultur-Produkten der nisse in der Geschichte der Jenaer Philharmo- unmittelbare Feedback aus der Zuhörerschaft und jenaGas Kultur geben, beide klimaneutral Stadtwerke Energie erhalten Sie telefonisch nie werden ebenso vorgestellt wie neue Kon- ist Motivationsquell und schenkt Nähe. Wir und deshalb besonders umweltfreundlich. Der unter­ +49 3641 688-366 oder unter der Internet- zertformate, unsere vielfältigen Angebote für Musikerinnen und Musiker halten mit un- Strom wird aus regionaler und europäischer Adresse www.stadtwerke-jena.de/Kultur Kinder und Jugendliche, die orchestereigene serem „SeitenKlang“ diese herzliche Verbin- Wasserkraft gewonnen. Aufforstungsprojekte Philharmonieradio-Sendung und die inspirie- dung in treuen Händen. kompensieren das Kohlendioxid aus der Erd- renden Begegnungen mit unseren artists in gasverbrennung. residence. Ihr Redaktionsteam

96 97 Preise & Service Geschäftsbedingungen Stadtteilkonzerte Lobeda Kulinarische Sonntagsmatineen

Für die Stadtteilkonzerte im Stadtteilzentrum Für die Kulinarischen Sonntagsmatineen im An dieser Stelle finden Sie einen Auszug aus Spielzeit 2020.2021. Die vollständigen AGB LISA in Jena Lobeda erhalten Sie Tickets im Hotel & Restaurant Schwarzer Bär erhalten Sie den Allgemeinen Geschäftsbedingungen der entnehmen Sie bitte unserer Webseite www. Vorverkauf ausschließlich bei unserem Ver- Tickets ausschließlich im Vorverkauf bei un- Jenaer Philharmonie (Veranstalter) für die jenaer-philharmonie.de. triebspartner: serm Kooperationspartner: Stadtteilbüro Lobeda in der Galerie Hotel & Restaurant Schwarzer Bär in Trägerschaft des KOMME e. V. Lutherplatz 2, 07743 Jena Allgemeines Karl-Marx-Allee 28, 07747 Jena Tel. + 49 3641 4060 Tel. + 49 3641 361057 / Fax +49 3641 222837 E-Mail: [email protected] • Der Veranstalter kann von den nachstehenden grundsätzlich nur mit einem persönlichen Ti- E-Mail: [email protected] Vorschriften abweichende Regelungen treffen. cket – dies gilt auch für Kleinstkinder – erfolgen. Der Vorverkauf beginnt am 01.06.2020. • Für alle nicht anderweitig ausgewiesenen Ver- • Die Einlasszeiten zu den Spielstätten entneh- Stadtteilkonzerte Winzerla Es gelten die AGB und die Datenschutzerklärung anstaltungen wird durch den Erwerb eines men Sie bitte Ihrem Ticket. Den Zeitpunkt zum des Hotels & Restaurants Schwarzer Bär. Abonnements / Tickets ein rechtskräftiger Ver- Einlass in den Veranstaltungsraum bestimmt Für die Stadtteilkonzerte in der Gemeinschafts- trag mit dem Veranstalter geschlossen. der Veranstaltungsleiter. schule „Galileo“ in Jena Winzerla erhalten Sie Festabonnement • Termin-, Programm- und Besetzungsänderun- • Der Besuch der Veranstaltungen ist für Kinder Tickets im Vorverkauf ausschließlich bei unse- gen bleiben vorbehalten und begründen keinen unter sechs Jahren, für Kinder ab sechs Jahre, rem Vertriebspartner: Aus gegebenem Anlass können wir Ihnen in der Austritt aus dem geschlossenen Vertrag wäh- wenn die Veranstaltung nach 20:00 Uhr been- Stadtteilbüro Winzerla Spielzeit 2020.2021 leider keine Festabonne- rend der Spielzeit. det ist, für Jugendliche unter 16 Jahren, wenn in Trägerschaft des mittendrin e. V. ments anbieten. • Ein Anspruch auf Rücknahme oder Umtausch die Veranstaltung nach 22:00 Uhr beendet ist, Anna-Siemsen-Straße 49, 07745 Jena von Ticketgutscheinen und Tickets besteht ge- für Jugendliche ab 16 Jahre, wenn die Veranstal- Tel. +49 3641 354570 / Fax +49 3641 354571 Wahlabonnement nerell nicht. tung nach 24:00 Uhr beendet ist, nur in Beglei- E-Mail: [email protected] • Abonnements / Tickets sind übertragbar. tung Erwachsener gestattet. Altersbeschrän- Bei Kauf eines „Wahlabos“ erhalten Sie sechs • Ermäßigungen sind beim Ticketkauf geltend zu kungen für einzelne Veranstaltungen können Schülerkonzerte Ticketgutscheine, die Sie in der Jena Tourist- machen. Änderungen nach dem Kauf bzw. der vom Veranstalter festgelegt werden. Information sowie an der Abend- / Tageskasse Rechnungsstellung sind nicht möglich. • Das Fotografieren sowie das Herstellen von Schülerkonzerte richten sich ausschließlich am Veranstaltungsort in Veranstaltungs-Tickets • Ein Nachweis der Ermäßigungsberechtigung Bild- und / oder Tonaufnahmen jeglicher Art an Schulklassen mit Begleitpersonen. Eintritt einlösen können. Dabei haben Sie die Auswahl ist auf Verlangen am Einlass vorzulegen. sind aus rechtlichen Gründen nicht erlaubt und wird nur nach vorheriger Ticketreservierung aus dem gesamten Veranstaltungsangebot der • Als Rollstuhlfahrer geben Sie beim Ticketkauf grundsätzlich untersagt. Zuwiderhandlungen gewährt. Reservierungswünsche richten Sie Jenaer Philharmonie (ausgenommen Philhar- bitte an, dass Sie mit dem Rollstuhl und ggf. einer können Schadensersatzansprüche auslösen so- bitte ausschließlich an das Staatliche Schulamt monieball, Silvesterkonzert, ArenaOuvertüre, Begleitperson zur Veranstaltung kommen, damit wie zivil- und strafrechtlich verfolgt werden. Ostthüringen, Katrin Osterloh, E-Mail: Kat- Kulinarische Sonntagsmatineen, Stadtteilkon- die Plätze entsprechend gebucht werden können. Der Veranstalter behält sich die Ausübung des [email protected]. Die Be- zerte, HörProben, Schülerkonzerte, Gastspiele • Der Zugang zu Veranstaltungsräumen kann Hausrechts vor. zahlung der Tickets kann ausschließlich in bar und Kooperationsveranstaltungen). an der Tageskasse am Veranstaltungsort gegen Beim Einlösen der Ticketgutscheine besteht Quittung erfolgen. kein Anspruch auf eine bestimmte Veranstal- tung und einen bestimmten Platz. Die Ticket- Persönlicher Ticketvorverkauf HörProben gutscheine verlieren am Spielzeitende ihre Gültigkeit. Nicht eingelöste oder verlorene „Wahlabos“ und Tickets für alle nicht ander- Der Verkauf von „Wahlabos“ beginnt Eintritt wird nur nach vorheriger Ticketre- Gutscheine können nicht ersetzt werden. Der weitig ausgewiesenen Veranstaltungen erhal- am 22.06.2020. servierung gewährt. Reservierungswünsche Erwerb von Ticketgutscheinen ist über die ge- ten Sie bei unserem Vertriebspartner: richten Sie bitte ausschließlich an den Schulbe- samte Spielzeit hinweg möglich. Jena Tourist-Information Der Freiverkauf von Einzeltickets be- auftragten der Jenaer Philharmonie, Christoph Bitte beachten Sie unseren Frühbucherrabatt Markt 16, 07743 Jena ginnt am 01.09.2020. Hilpert, E-Mail: schulbeauftragter.philharmo- bis zum 31.08.2020. Tel. +49 3641 49-8060 / Fax +49 3641 49-8055 [email protected]. Die Bezahlung der Tickets kann E-Mail: [email protected] Aus gegebenem Anlass können leider nicht ausschließlich in bar an der Tageskasse am Ver- Zu den Öffnungszeiten beachten Sie bitte die aktu- für alle Veranstaltungen bereits ab 01.09.2020 anstaltungsort gegen Quittung erfolgen. ellen Publikationen der Jena Tourist-Information. Einzeltickets angeboten werden.

100 101 Onlinevorverkauf Abend- / Tageskasse Preise

Für alle nicht anderweitig ausgewiesenen Ver- Für nicht ausverkaufte bzw. nicht anderweitig anstaltungen können Sie online sowohl Hard- ausgewiesene Veranstaltungen können Sie Ti- tickets (Zustellung per Post) als auch print@ ckets an der Abend- / Tageskasse am jeweiligen home-Tickets über unseren Vertriebspartner Veranstaltungsort erwerben. Die Öffnungszei- Abonnements Jena Tourist-Information erwerben. Folgen ten der Abend- / Tageskasse entnehmen Sie bit- Sie dazu einfach den Ticket-Links im Veran- te unseren aktuellen Publikationen. staltungskalender auf unserer Webseite www. jenaer-philharmonie.de. Wahlabo Wahlabo Frühbucherrabatt bis 31.08.2020 Ab 01.09.2020

1 1 Kulturticket für Jenaer Studierende 6 Konzerte aus dem gesamten Angebot 6 Konzerte aus dem gesamten Angebot

Für zwei Euro pro Semester, die mit dem Semes- ort erhältlich. Einlass wird nur bei Vorlage des Platzbindung / Freie Platzwahl Platzbindung / Freie Platzwahl terbeitrag entrichtet werden, erhalten Studie- Tickets und gültiger thoska mit dem Vermerk rende der Friedrich-Schiller-Universität (FSU) „Semesterticket“ gewährt. Von dieser Regelung Voll 114,- Voll 126,- und der Ernst-Abbe-Hochschule (EAH) Eintritt ausgenommen sind die folgenden Veranstal- Altersrentner 105,- Altersrentner 114,- 2 2 zu den Veranstaltungen der Jenaer Philharmo- tungen: Philharmonieball (Tischkarte, Balkon- Ermäßigt 84,- Ermäßigt 96,- nie ohne weitere Zuzahlungen. Tickets sind un- karte), Silvesterkonzert, ArenaOuvertüre, Ku- ter Vorlage des Studierendenausweises thoska linarische Sonntagsmatineen, Gastspiele und bei den ausgewiesenen Vorverkaufsstellen und Kooperationsveranstaltungen. an der Abend- / Tageskasse am Veranstaltungs- Einzeltickets

Kulturticket für Schüler*innen der Musik- und Kunstschule Jena Donnerstagskonzert / Freitagskonzert / DER KLANG VON JENA – Nachmittagskonzert / Festkonzert zum Chorjubiläum / Weihnachtskonzert des Orchesters / Schüler*innen der Musik- und Kunstschule Jena Veranstaltungen: Philharmonieball (Tischkarte, Neujahrskonzert / Eröffnungskonzert der Jazzmeile Thüringen in Jena / erhalten Eintritt zu den Veranstaltungen der Balkonkarte), Silvesterkonzert, ArenaOuvertü- Mahler-Scartazzini-Zyklus V Jenaer Philharmonie ohne weitere Zuzahlung. re, Kulinarische Sonntagsmatineen, Gastspiele Tickets sind unter Vorlage der MKS-Card bei und Kooperationsveranstaltungen. Die MKS- Vorverkauf Abendkasse den ausgewiesenen Vorverkaufsstellen und an Card ist für alle Schüler*innen mit einem gül- der Abend- / Tageskasse am Veranstaltungsort tigen Unterrichtsvertrag für den Zeitraum vom Platzbindung Platzbindung erhältlich. Einlass wird nur bei Vorlage des Ti- 01.08.2020 bis 31.07.2021 in der Verwaltung der ckets und der MKS-Card gewährt. Von dieser Musik- und Kunstschule Jena erhältlich. Voll 28,− Voll 29,− Regelung ausgenommen sind die folgenden Altersrentner 25,− Altersrentner 26,− 2 2 Ermäßigt 23,− Ermäßigt 24,− Kulturticket ohne Zuzahlung Kulturticket ohne Zuzahlung

102 103 3 Silvesterkonzert Kammerkonzert HörProbe Kulinarische Sonntagsmatinee Kammerkonzert Vorverkauf Freie Platzwahl Freie Platzwahl mit anschließendem Drei-Gänge-Menü

Platzbindung Voll 16,− Voll 5,− Voll (exkl. Getränke) 45,− 2 Altersrentner 12,− Ermäßigt 3,− 2 Voll 38,− Ermäßigt 10,− Schulklassen Altersrentner 35,− Kulturticket ohne Zuzahlung pro Schüler 2,− 2 Ermäßigt 33,− Kulturticket ohne Zuzahlung

Abendkasse Familienkonzert / Adventskonzert des Knabenchores am 20.12.2020 / Philharmonieball Platzbindung Chorkonzert des Knabenchores am 06.06.2021 Tischkarte mit Tischbindung Voll 39,− (exkl. kulinarische Versorgung) 51,− Altersrentner 36,− Freie Platzwahl 2 Ermäßigt 34,− Balkonkarte mit Platzbindung 28,− Voll 9,− 2 Ermäßigt 5,− Tanzkarte ohne Platzanspruch PHILHARMONIE@UNI / Kulturticket ohne Zuzahlung (Eintritt ab 22:00 Uhr) 10,− Philharmonie trifft Pop / tutti pro Kulturticket / Tanzkarte ohne Platzanspruch Freie Platzwahl Black Box / 360° (Eintritt ab 22:00 Uhr) ohne Zuzahlung

Voll 20,− Freie Platzwahl 2 Ermäßigt 10,− DER KLANG VON JENA – Vormittagsprogramm / Philharmonischer Salon / Kulturticket ohne Zuzahlung Voll 10,− Adventskonzert des Knabenchores am 06.12.2020 / Adventskonzert und Kulturticket ohne Zuzahlung Weihnachtliche Chormusik des Jenaer Madrigalkreises am 29.11. und 13.12.2020 / Adventskonzert des Philharmonischen Chores Jena am 08.12.2020 Kaffeekonzert / Neujahrskonzert am Nachmittag Stadtteilkonzert Freie Platzwahl Eintritt frei

Platzbindung Freie Platzwahl

Voll 14,– Voll 9,− Gastspiele und Kooperationsveranstaltungen 2 Ermäßigt 10,− Altersrentner/ 2 Kulturticket ohne Zuzahlung Ermäßigt 7,− Auskünfte zu Ticketerwerb und Preisen erhalten Sie beim jeweiligen Veranstalter. Kulturticket ohne Zuzahlung

Paradiescafékonzert 3 Schülerkonzert 1 Ausgenommen Philharmonieball, Silvesterkonzert, ArenaOuvertüre, Kulinarische Sonntagsmatineen, Freie Platzwahl Stadtteilkonzerte, HörProben, Schülerkonzerte, Gastspiele und Kooperationsveranstaltungen Freie Platzwahl 2 Ermäßigungsberechtigte: Kinder und Jugendliche von 3 bis 17 Jahren, Schüler, Auszubildende, Bundesfreiwillige, Voll 14,– auswertige Studierende, Arbeitslose, Sozialpassinhaber, Schwerbehinderte (mit einem Grad der Behinderung 2 Ermäßigt 10,− Schulklassen ab 50 %) gegen Vorlage eines entsprechenden Nachweises. Für Kinder bis 2 Jahren und Begleitpersonen von Schwerbehinderten mit dem Merkzeichnen „B“ im Schwerbehindertenausweis ist der Eintritt kostenfrei. Kulturticket ohne Zuzahlung pro Schüler 2,− 3 Eintritt nur nach vorheriger Ticketreservierung, siehe S. 101.

104 105 Ansprechpartner*innen

Tel. +49 3641 49-8101 / Fax +49 3641 49-8105 Orchesterdirektorin [email protected] Ina Holthaus Tel. +49 3641 49-8111 [email protected] Werkleitung JenaKultur Jonas Zipf KBB / Tel. +49 3641 49-8000 Duale Orchesterakademie Thüringen [email protected] Katharina Landefeld Tel. +49 3641 49-8116 Generalmusikdirektor [email protected] Simon Gaudenz [email protected] Tel. +49 3641 49-8101 Open-Air zur blauen Stunde auf dem Festplatz in Jena-Lobeda: Die ArenaOuvertüre [email protected] KBB / Orchesterinspektor Achim Tietsch Chordirektorin Tel. +49 3641 49-8102 Spielorte 2020.2021 in Jena Berit Walther [email protected] Tel. +49 3641 49-8103 [email protected] [email protected] Ehemalige Augenklinik Marienkirche Ziegenhain KBB / Chorbüro Carl-Zeiß-Platz 10, 07743 Jena Turmgasse 1, 07749 Jena Marketing / PR Tel. +49 3641 49-8103 Eva Maria Liegl [email protected] Festplatz Jena Lobeda-West Paradiescafé Tel. +49 3641 49-8115 Karl-Marx-Allee 28, 07747 Jena Vor dem Neutor 5, 07743 Jena [email protected] Mitarbeit Dramaturgie [email protected] Jan Neubauer Friedrich-Schiller-Universität – Rathausdiele Tel. +49 3641 49-8117 Aula Markt 1, 07743 Jena Finanzen / Verwaltung [email protected] Fürstengraben 1, 07743 Jena Petra Köhler Schillerkirche »Unser Lieben Frau« Tel. +49 3641 49-8114 Orchesterwarte / Notenarchiv Friedrich-Schiller-Universität – Schlippenstraße 32, 07749 Jena [email protected] Detlef Rutenberg / Torsten Roloff Physikhörsaal Tel. +49 3641 49-8075 Max-Wien-Platz 1, 07743 Jena Stadtkirche St. Michael Mitarbeit Vertragswesen [email protected] Kirchplatz 1, 07743 Jena Ilona Beling Gemeinschaftsschule »Galileo« Tel. +49 3641 49-8107 Winzerla Stadtteilzentrum LISA [email protected] Oßmaritzer Straße 12, 07745 Jena Werner-Seelenbinder-Straße 28A, 07747 Jena

Hotel & Restaurant Schwarzer Bär Theaterhaus Jena Lutherplatz 2, 07743 Jena Schillergässchen 1, 07745 Jena Freie Mitarbeiter Dr. Philipp Schäffler Künstlerischer Leiter Gernot Wojnarowicz Imaginata Volksbad Jena DER KLANG VON JENA Künstlerischer Berater / Löbstedter Straße 67, 07749 Jena Knebelstraße 10, 07743 Jena [email protected] Programmplanung [email protected] Kassablanca Volkshaus Jena Fabian Pasewald Felsenkellerstraße 13a, 07745 Jena Carl-Zeiß-Platz 15, 07743 Jena Antragstellung Creative Europe

106 107 Impressum Fotonachweis

Herausgeber: Umschlag: JenaKultur, Jenaparadies

Jenaer Philharmonie Musikerporträts Jenaer Philharmonie auf den S. 48 bis 62: Eine Einrichtung von JenaKultur JenaKultur, Christoph Worsch

Volkshaus Wir danken allen Beteiligten, die uns tatkräftig bei der Erstel- Carl-Zeiß-Platz 15, 07743 Jena lung der Musikerporträts in Jena unterstützt haben. Das sind Tel. +49 3641 49-8101 das Floristikfachgeschäft Blumen Hummel, der Botanische Fax +49 3641 49-8105 Garten Jena, der Kassablanca Gleis 1 e. V. und das Zeiss-Plane- [email protected] tarium Jena. www.jenaer-philharmonie.de Urlaubsfotos Jenaer Philharmonie Werkleitung JenaKultur: auf den S. 18/19 und 22/23: privat Jonas Zipf / Carsten Müller / Thomas Vogl JenaKultur, Christoph Worsch: Redaktion: Eva Maria Liegl (V. i. S. d. P.), S. 2, 4, 6, 20, 28, 29, 46, 64, 80, 83, 94 Michael Dissmeier, Simon Gaudenz, Ina Holthaus, Peter Mühlfriedel, Jan Neubauer, Dr. Philipp Schäffler, Lucia Hunziker: S. 14/15, 68 Gernot Wojnarowicz, Jonas Zipf JenaKultur, Tina Peißker: S. 30, 86, 88 JenaKultur, Christoph Beer: S. 27 Marketing / PR: Eva Maria Liegl JenaKultur, Christian Häcker: S. 37 Ronny Ristok: S. 92 Interviews und dramaturgische Unterstützung: Peter Mühlfriedel: S. 8, 11, 98 Michael Dissmeier Jean-Pierre Dalbéra: S. 79 Holger John: S. 106 Grafische Gestaltung: Peter Mühlfriedel, skop Marco Borggreve: S. 32 Julia Stix: S. 39, 40 Herstellung: Druckhaus Gera GmbH Peter Rigaud: S. 42 studioline: S. 44 Redaktionsschluss: 29. Mai 2020 Kaupo Kikkas: S. 67 Änderungen vorbehalten Guido Werner: S. 71 M&B Concerts: S. 73 Aus Gründen der Lesbarkeit wird in Fließtexten Stephan Walzl: S. 75 die männliche Pluralform verwendet. Gemeint sind Andreas Praefcke: S. 91 immer alle Geschlechteridentitäten. Rechteinhaber, die zum Zeitpunkt der Drucklegung nicht ermittelt werden konnten, werden hiermit gebeten, sich mit dem Herausgeber in Verbindung zu setzen.

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