Président du Conseil d’administration Jean-Philippe Billarant

Directeur général Laurent Bayle CITÉ DE LA MUSIQUE

ESPACES - LE THÉÂTRE DES VOIX Les Arts Florissants

Mardi 13 et mercredi 14 janvier 2004

Vous avez la possibilité de consulter les notes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert : www.cite-musique.fr AVANT-PROPOS 2 Lorsqu’il revint d’Italie à Paris (vers 1670), (vers Lorsqu’il revint d’Italie à Paris 9 février - Atlanta, Emory University 5 et 7 février - New York, Lincoln Center 3 février - Washington, Kennedy Center 1 27 janvier - Zurich, Tonhalle 25 janvier - Vienne, Konzerthaus 23 janvier - Caen, Théâtre 20 janvier - Londres, Barbican Centre 18 janvier - Bruxelles, Palais des Beaux-Arts 16 janvier - Utrecht, Muziekcentrum 13 et 14 janvier 2004 - Paris, Cité de la musique Florissants. Charpentier et le vingt-cinquième anniversaire de la fondation des Arts et nord-américaine célébrant le tricentenaire de la mort Marc-Antoine Ce programme est présenté dans le cadre d’une grande tournée européenne florissants glmn om Les Arts F également nommé « revivre Williamla Christie, à (1704), ce sont ces deux derniers opéras qu’a choisi de faire À l’occasion du tricentenaire de la mort Charpentier de chambre allégoriques ou pastoraux, dont privés, jusque vers 1685, Charpentier écrivit des opéras de Louis XIV, dans son hôtel du Marais. Pour ses concerts par Marie de Lorraine, la duchesse Guise, cousine dans un rapport non frontal. en espace singulière plaçant le public autour de la scène, er février - Chicago, Symphony Center et La Descente d’Orphée aux enfers La tête de son ensemble… oisns», avec une mise lorissants Charpentier fut employé . Actéon , Les Arts Les

MARDI 13 ET MERCREDI 14 JANVIER - 20h entracte Christian Lacr Vincent Boussard, William Christie, Florissants Les Arts Ce concert est enregistré par France Musiques, partenaire de la Cité musique. Leur partenaire associé est IMERYS. la Communication, Ville de Caen et le Conseil Régional Basse-Normandie. Les Arts Florissants sont subventionnés par le Ministère de la Culture et : Durée du spectacle (entracte compris) João F Nicolas Riv Rav Jean-Yves Paul Agnew, Cyril Katalin Károlyi, Sophie Daneman, Olga Pitarch, Sunhae Im, 55’ © Éditions des Abbesses/Les Arts Florissants Édition scientifique de Fannie Vernaz Petit opéra en deux actes (1686) Descente d’Orphée aux enfers H. 488 La 40’ © Éditions des Abbesses/Les Arts Florissants Édition scientifique de Sébastien Daucé Idylle en musique cinq scènes (1685-86) Arts florissants H. 487 Les Marc-Antoine Charpentier Salle des concerts Mercredi 14 jan - 20h janvier 13 Mardi Auvity, ernandes, enq, dessus (La Poésie - Daphné) haute-contre (Orphée) haute-contre (La Peinture - Ixion) dessus (La Musique - Énone et Proserpine) oux, oix, basse-taille (La Discorde - Apollon et Titye) bas-dessus (L’Architecture - Aréthuse) basse (Un Guerrier - Pluton) vier - 20h direction, clavecin dessus (La Paix - Euridice) robes taille (ensembles - Tantale) mise en espace (1643-1704) 2h05

PROGRAMME 3 LES ARTS FLORISSANTS 4 d’Orphée aux enfers Les Arts florissants Les Marc-Antoine et Charpentier La Descente La des Furies, par exemple, avec sa succession de quartes modèles romains pour Charpentier. Le premier Chœur Ma nouvelle connaissance parla de l’importance des maîtrisait mal le français, son texte était sans queue ni tête. Le document était difficile à lire, et comme John Burke Meslanges Les d’après les manuscrits originaux de Charpentier, intitulés transcription des une manuscrite que j’avais pu voir jusqu’alors. C’était à musique remplie de la plus petite notation musicale dans la Rome antique, il sortit une liasse de papier travaillait à une seconde thèse sur les systèmes d’égouts au cours de laquelle je découvris que Monsieur Burke tard, nous rencontrâmes, et pendant notre entrevue, d’apprentissage dans la Ville éternelle. Quelques jours plus qui avaient influencé Charpentier lors de sa période Celle-ci semblait extraordinairement riche et variée, avec parfaite pour les jeunes collègues de mon nouvel ensemble. qui pouvait être chanté par une poignée de solistes – l’œuvre particulièrement stimulante. J’avais là un « opéra de poche » inconnues et la découverte des Toutefois, les œuvres profanes de Charpentier m’étaient les années 70. de ténèbres Leçons Les reconnus du répertoire baroque. Nous avions ainsi enregistré aujourd’hui l’un des interprètes et spécialistes les plus en grande partie grâce à René Jacobs, qui était et demeure J’avais déjà joué plusieurs œuvres sacrées de Charpentier, chorales romaines dont elle était inspirée. livret, que d’apprendre mille et un détails sur les œuvres par la pièce elle-même, sa facture musicale et son étonnant instructif, mais je dois confesser que j’étais plus intéressé Beretta, etc. Le discours de Burke était merveilleusement de Benevoli ; un autre passage choral était lui copié descendantes, était conçu sur le modèle du œuvres de compositeurs romains du milieu XVII de Charpentier ; il arrivait Rome où avait étudié les du nom de John Burke. Il se présenta comme un spécialiste Anglais timide et manifestement quelque peu excentrique, Il y a près de vingt-cinq ans, et conservés à la Bibliothèque Nationale. Arts florissants et Répons j’ai reçu un coup de fil d’un pour Harmonia Mundi dans Arts florissants qu’il avait réalisée motetto concertato était e siècle le nom des Arts Florissants. Mais nous y reviendrons !… sur les archives de l’époque, leurs âges et parcours. récents travaux effectués par mon amie Patricia Ranum Nous connaissons leurs noms, mais également, grâce aux ses illustres amis et parents. emmenait avec elle dans ses visites musicales chez très probablement les mettait à disposition ou musiques pour sa chapelle et son salon. Et la duchesse Charpentier et Loulié, fournissaient régulièrement des et instrumentistes, ainsi que des compositeurs tels tant la capitale que province. De jeunes chanteurs le quartier du Marais, à Paris, qui faisait pâlir d’envie ce pieux bas-bleu possédait un hôtel particulier dans Lorraine, la duchesse de Guise. Cousine Louis XIV, d’œuvres datant des années 1680, écrites pour Marie de le conflit est résolu par l’arrivée de la paix au royaume. arts, créé par Louis, est menacé la discorde et guerre ; L’intrigue ? Aussi simple que séduisante : le monde des Marie de Lorraine ne pouvait avoir choisi meilleur titre. souhaité plaire à Louis, son cousin, ou solliciter ses faveurs, dans le Château de Versailles et ses jardins. Qu’elle eût protecteur des arts avait trouvé son glorieux accomplissement été créées successivement par Louis XIV. Son rôle de royales de peinture, architecture, poésie et musique avaient Le titre « Les Arts florissants » est révélateur : les Académies L’opéra ou idylle à être chanté par l’ensemble, qui fut la suite connu Charpentier, avec l’oratorio Arts florissants Les « entrées de ballet ». allant de la pompe des « ouvertures » à vivacité vocaux, la musique instrumentale offrait un large éventail comédies et tragédies de Lully. À l’image de ces styles à la manière de Lambert ainsi que quelques échos des à mi-chemin entre le récitatif et l’aria, des airs de cour également des solos dans un style déclamatoire élégant, romaine qui intéressait notre ami John Burke, mais non seulement de grands chœurs dans le style l’école Les Arts florissants Les devaient être la première pièce de Sainte Cécile Vierge et Martyre appartient à un corpus sous ,

COMMENTAIRES 5 Mon confrère et ami Wiley Hitchcok, l’un des plus éminents celui des tragédies de Lully. La plainte d’Orphée spécialistes de Charpentier, est un peu injuste, accompagnée par un trio de violes est simplement me semble-t-il, lorsqu’il écrit que « les pastorales pour l’une des plus belles pages de Charpentier. la duchesse de Guise sont comme de brefs ballets de cour, de divertissants spectacles chantés et dansés, dénués de toute La Descente d’Orphée aux enfers se clôt par la sortie d’Euridice intention dramatique particulière. » Après vingt ans de de l’enfer, sans que ne soit évoquée une part importante fréquentation de ces œuvres-là, je m’inscris en faux contre de l’histoire. Est-ce le signe que l’œuvre est inachevée ? ce point de vue. Les Arts florissants, tout comme La Descente Y aurait-il eu un troisième voire un quatrième acte d’Orphée aux enfers dont nous parlerons plus tard, est une aujourd’hui perdu ? Peut-être. Mais ce n’est pas, selon moi, œuvre résolument dramatique où la Discorde, protagoniste la seule hypothèse : de simples fragments de faits historiques fort négligée et brutale, « sème la panique parmi les Arts », et mythologiques auraient très bien pu être jugés recevables qui représentent le monde parfait et idéalisé de Louis. et suffisants en soi par le public des XVIIe et XVIIIe siècles, Nous avons donc affaire à une œuvre qui exige des chanteurs qui était pétri de culture gréco-romaine. Il n’était pas rare et instrumentistes beaucoup de métier. Ce n’est pas une que les cantates et autres œuvres vocales de petite envergure, musique pour dilettantes immatures et sans imagination ; aussi bien italiennes que françaises, traitent un épisode 7 6 s’il en était ainsi, ce « petit opéra » aurait sonné de façon isolé d’une histoire plus longue. Il suffit de citer la cantate cacophonique, et je ne peux pas imaginer une seconde Didon de Campra qui ne développe que le rendez-vous

que l’on négligeât la qualité chez la duchesse qui, jusqu’à amoureux de Didon et Enée dans la grotte après la chasse AIRES sa mort en 1688, a joui d’une réputation internationale de royale. fine mélomane. Les accompagnements de flûte et de dessus

de viole sont techniquement difficiles. Ce fut un véritable En résumé, ce programme propose deux chefs-d’œuvre COMMENT défi pour les jeunes et excellents professionnels, parmi où le génie dramatique de Charpentier s’affirme de façon lesquels Christophe Coin, qui devaient jouer pour moi ces totalement évidente. Leur impact sur le public d’aujourd’hui LES ARTS FLORISSANTS instruments trois cents ans plus tard. Les rôles chantés est aussi immédiat et fort qu’il pouvait l’être il y a trois de la Musique, de la Paix et plus encore de la Discorde cents ans, et il est très réjouissant pour moi de penser requièrent des voix aguerries, à la technique solide, qu’ils sont sortis du monde confiné de la cour de France et un instinct dramatique très sûr. Quand on y ajoute et de ses privilégiés pour être portés à la connaissance la chorégraphie et les nombreux chœurs, on obtient un du monde entier tant d’années plus tard. On peut supposer « opéra de poche » d’une redoutable virtuosité. sans crainte que cela aurait donné à Monsieur Charpentier une grande satisfaction. Orphée est à mon sens une œuvre de plus grande envergure que Les Arts florissants ; c’est l’une des meilleures pièces Oh ! Et comment mon ensemble se fit-il connaître comme dramatiques de la production de Charpentier. Elle fut « Les Arts Florissants » ? C’est grâce à mon ami et confrère écrite pour la duchesse de Guise et pour le même groupe Michel Laplénie, le premier ténor qui s’y illustra. Nous de jeunes musiciens qui avait interprété Les Arts florissants. nous étions appelés depuis de nombreux mois, si ce n’est Une fois encore, l’œuvre débute comme une élégante depuis une année entière, « l’ensemble vocal et instrumental pastorale. Airs et danses alternent avec les passages chorals. baroque de l’Île-de-France », ce qui n’est pas, tout le monde Mais soudain la tragédie frappe. Euridice est mortellement en conviendra, un nom très heureux : interminable, lourd blessée et le commerce galant entre bergers et bergères fait et affreusement bureaucratique. Une après-midi dans mon place à l’horreur avec la même économie de moyens et appartement, avenue Victor Hugo, nous étions en train de la même concision que dans Les Arts florissants. Charpentier crée un monde musical aussi profondément émouvant que travailler Les Arts florissants. Michel, je m’en souviens, ferma Marc-Antoine Lorsque, le 13 mars 1672, Lully obtient de Louis XIV la partition, leva les yeux vers nous en souriant et répéta Charpentier le privilège de l’Académie royale de musique, il signe cinq à six fois « Les Arts Florissants, Les Arts Florissants, voici l’interdiction pour tous les autres compositeurs d’écrire un joli nom pour un ensemble », et ce fut adopté à l’unanimité de grands opéras. Jusqu’à la mort du puissant surintendant, par la compagnie rassemblée, sans autre forme de procès ! en 1687, Charpentier et ses collègues sont contraints de concevoir des pièces plus modestes, loin des fastes William Christie de la tragédie en musique. Charpentier fut sans doute © Saison, le journal des Arts Florissants plus victime que quiconque de ces abus lullystes. En effet, en 1672 précisément, Molière choisit le jeune protégé de Mademoiselle de Guise pour remplacer Lully dans la conception et la production de ses comédies-ballets. Après avoir écrit une nouvelle musique pour Le Mariage forcé, puis créé Le Malade imaginaire, Charpentier doit réaménager sa composition afin d’obéir au dictat lullyste autorisant, au fil des ans, de moins en moins de voix 9 8 et d’instruments pour le théâtre musical qui échappe à son privilège. Si, malgré cela, Charpentier reste attaché

à Molière, puis à la Comédie-Française pendant treize ans, AIRES il est aussi pendant toutes ces années musicien de Mademoiselle de Guise, dernière descendante de l’illustre

famille. Aussi passionnée de musique que Louis XIV, COMMENT Mademoiselle de Guise réunit autour d’elle un ensemble

LES ARTS FLORISSANTS de musiciens talentueux qui, dans les années 1680, atteint une quinzaine de personnes, qu’elle entretient. Dévote, mais aussi désireuse de montrer sa grandeur, elle commande à Charpentier des pièces tout autant religieuses que profanes. C’est pour sa généreuse mécène que Charpentier, le plus grand musicien de musique sacrée de cette seconde moitié de XVIIe siècle et le futur compositeur de Médée, va concevoir deux œuvres remarquables : Les Arts florissants, divertissement allégorique, en 1685 et le petit opéra La Descente d’Orphée aux enfers en 1686, dans lesquels lui-même chante, tenant respectivement les rôles de la Peinture et d’Ixion.

Les Arts florissants La scène 1 s’apparente aux prologues des tragédies lyriques contemporaines qui rendent un somptueux hommage au monarque. Ici, ce sont les arts (la Musique, la Poésie, la Peinture et l’Architecture) qui sont représentés et qui vantent leurs attributs. Au premier récit de la Musique s’enchaîne un chœur de guerriers opposant d’une manière le monde de la pastorale. Les nymphes (Daphné, Énone, saisissante les rythmes serrés et martelés des combats Aréthuse et le chœur) célèbrent les deux époux et associent dévastateurs aux suaves harmonies d’une musique en la nature à leur fête. Cette atmosphère légère et insouciante « écho » (c’est-à-dire piano). Après un air de guerriers est brusquement troublée par le cri d’Euridice blessée par probablement dansé, la Poésie chante les louanges de un serpent qui meurt après. Après « un grand silence », « ce monarque invincible ». Le chœur reprend les derniers le récit déchirant d’Orphée (« Ah ! Bergers c’en est fait ») mots de son récit. La Peinture et l’Architecture offrent, commence. Le chœur reprend les paroles d’Orphée, suivi à leur tour, leur art et leur talent au plaisir de Louis. d’une entrée des nymphes et des bergers désespérés, dont Comme pour nous faire pressentir que l’harmonie régnante les contorsions de doubles croches traduisent la vive douleur. sera de courte durée, Charpentier reprend le chœur Celle d’Orphée est rendue par les chromatismes d’un de guerriers entendu précédemment. récitatif au cours duquel il décide de se donner la mort. La scène 2 commence par un « Bruit effroyable », Dans la scène 3, Apollon arrête le geste de détresse de son simulé par des séries rapides de doubles croches répétées. fils et le convainc d’aller au royaume des morts. Le chœur La Musique, puis le chœur des arts et des guerriers reprend la déploration d’Orphée et l’acte s’achève par la épouvantés s’enfuient. La Discorde fait irruption et reprise de l’entrée des nymphes et des bergers désespérés. 11 10 entame un chant belliqueux dont la pulsation inflexible se communique au chœur des furies se déchaînant à Le second acte nous conduit aux enfers où Tantale, Ixion

sa suite. L’entrée instrumentale des furies vient rompre et Tityre gémissent sur leur sort cruel. Un prélude aux AIRES momentanément ce flot continu qui reprend, avec une violes annonce l’arrivée d’Orphée qui, accompagné de ces Discorde toujours plus haineuse et menaçante. Mais voici instruments aux sonorités graves et chaudes, va adoucir les

la Paix et son chant calme, tentant de persuader la Discorde tourments des suppliciés. Orphée, encouragé par les effets COMMENT de renoncer à son activité destructrice, en vain. Elle invoque bienfaisants que son chant produit, poursuit son chemin. alors Jupiter, qui fait tomber la foudre sur les furies et les Le chœur des furies tombe à son tour sous le charme et LES ARTS FLORISSANTS précipite aux enfers, chute symbolisée par des cascades il n’est jusqu’aux fantômes, eux aussi envoûtés, qui ne de gammes descendantes aux instruments. se mettent à danser joyeusement. Dans la scène 4, la Paix, dans un gracieux mouvement de Dans la scène 3, Orphée se trouve face à Pluton. Toujours menuet, célèbre sa victoire sur les forces du mal et appelle accompagné par les violes, le malheureux amant fait au les arts à reparaître. dieu des enfers le récit poignant de sa douleur, dans lequel La construction de la scène finale repose sur des mouvements l’émotion vient se briser sur le silence. Proserpine et de danse : une chaconne et une sarabande, toutes deux au le chœur d’ombres heureuses, de coupables et de furies rythme ternaire, symbolique parfaite de la métrique musicale se laissent toucher par la plainte d’Orphée. Celui-ci reprend rendant compte de l’harmonie retrouvée. son chant, de plus en plus expressif, culminant dans le « Ah ! Laisse-toi toucher à ma douleur extrême », repris en La Descente Il semble que cette œuvre nous soit parvenue incomplète. une sorte d’inlassable incantation jusqu’à ce que Pluton se d’Orphée aux enfers Le manuscrit offre deux actes dont le second nous montre laisse enfin fléchir. Dans la dernière scène, le chœur épanche Orphée quittant les enfers, suivi d’Euridice. L’œuvre forme ses regrets de voir partir Orphée, alors que les fantômes néanmoins un ensemble cohérent tant sur le plan dramatique dansants concluent l’acte par une sarabande légère aux flûtes. que sur le plan musical, et nous tenons là une des pièces maîtresses de la production profane de Charpentier, Catherine Cessac préfigurant les grandes tragédies à venir (David et Jonathas, Médée). La première scène du premier acte nous transporte dans LES ARTS FLORISSANTS 12 Taisons-nous, mes vers et ma lyre. Je ne saurais trouver de style assez pompeux. Mais, quand je veux chanter ce monarque Répondez dignement à ses exploits fameux. Chantons ce grand héros ; mes vers s’il est La Poésie en est le corps. Des concerts les plus beaux si la musique est Il faut que je me mêle à ses divins accords, Dans la noble ardeur qui m’enflamme Poésie La Air des Guer Il est charmant d’ouïr tes célestes accents. Et les coups redoublés de leur bruyant tonnerre, Qu’après le bruit affreux des foudres de la guerre, Lien des Éléments, seuls plaisirs innocents Amour du ciel et de la terre, âme l’univers, Chœur des Guer De mille innocentes douceurs. Heureux guerriers, comblent vos cœurs Que mes divins concerts, que ma douce Venez, venez, je veux malgré la noire envie À l’ombre des lauriers du plus grand Et vous, qui jouissez d’une tranquille vie Bien loin de ces climats exerce ses fureurs. Dont Louis a chassé les funestes horreurs, Et la guerre, votre ennemie, Fleurissez doctes arts, la discorde est bannie, De mille innocentes douceurs. Heureux guerriers, comblent vos cœurs Que mes divins concerts, que ma douce La Musique Scène 1 Ouverture Arts florissants Les Marc-Antoine Charpentier riers riers [vainqueurs, [invincible, [harmonie, [harmonie, [possible, [l’âme, Chœur des Guer Comme il n’arrive à la victoire que par des Qu’on peut plaire à Louis, Ce n’est qu’en faisant des miracles Ce n’est que par ces grands spectacles, P L’Architecture la et Poussent mille jets d’eau jusqu’aux voûtes Qui dans de beaux jardins pour le charme Je conduis en montant des rivières Là forçant d’invincibles barrières, Étale ce qu’elle a de plus riches présents. Je lui dresse un palais dont la noble structure Rend autant qu’elle peut mes efforts Dans un désert stérile où l’ingrate Nature Faisons que ses exploits vivent malgré les temps. Joignons-nous, savante peinture. L’Architecture Pourra servir d’excuse à ma témérité. Le glorieux projet d’un si pénible ouvrage Et si d’y réussir je n’ai pas l’avantage, Pour transmettre ses faits à la postérité. Mon pinceau, mes couleurs ne perdent point Peinture La Que de les dire faiblement. Il vaut mieux manquer de les dire Chœur Que de les dire faiblement. Il vaut mieux manquer de les dire Ôtent aux plus grands mots la force et Les exploits de Louis que tout le monde admire Il est charmant d’ouïr de si beaux sentiments. Et les coups redoublés de leur bruyant tonnerre, Qu’après le bruit affreux des foudres de Seuls plaisirs innocents. Amour du ciel et de la terre, délices l’esprit, riers einture [moyens inouïs. [impuissants, [l’ornement, [des cieux. [la guerre, [des yeux [courage Que tout le joug de Louis leur paraisse Et faisons en tournant nos vipères contre eux Relevons l’espérance et l’audace, Des vaincus qu’il retient par menace, Rallumons de la guerre les feux. Que tout se confonde, Renversons le ciel, la terre et l’onde, Dans l’abîme profond du séjour ténébreux, Assez et trop longtemps sa clémence m’enchaîne Sa gloire est un supplice à ma jalouse haine, La Discorde Entrée de Furies Qui s’apprête à troubler les états trop heureux. Du désastre affreux Tremble sur son trône Que le Roi si chéri de Bellone Rallumons de la guerre les feux, Que tout se confonde, Renversons le ciel, la terre et l’onde, Chœur des Furies Dont je vais inonder ses états trop heureux. Du désastre affreux Tremble sur son trône Que ce Roi si chéri de Bellone Rallumons de la guerre les feux, Que tout se confonde, Renversons le ciel, la terre et l’onde, La Discorde Fuyons, éloignons-nous de ces lieux pleins Mes sens se glacent de frayeur, Chœur des et des Guer Arts Vomit tous ses monstres ensemble. L’empire du trépas Et s’ouvre sous nos pas, La terre tremble Nous cache le flambeau du jour ? Quelle nuit effroyable Trouble ce paisible séjour ? Quel bruit épouvantable La Musique Bruit effroyable Scène 2 riers [d’horreurs. [outrageux. Déchaînez-vous, entrez dans le cœur des Débats, séditions, fureur, vengeance et rage, Répandent en tous lieux l’horreur et le carnage. Que le fer et feu dans leurs sanglantes mains Chœur de Furies Répandent en tous lieux l’horreur et le carnage. Que le fer et feu dans leurs sanglantes mains Déchaînez-vous, entrez dans le cœur des Débats, séditions, fureur, vengeance et rage, La Discorde Nul de tous ces malheurs ne tombera sur eux. Malgré le noir dessein que la rage t’inspire, Me maintiendra dans son empire, Tant que ce héros généreux La Paix De travaux sans relâche et de malheurs Je veux accabler ses sujets Malgré Louis, malgré ses glorieux projets, Non, avant que je rentre en ma demeure sombre, Non, non, lâche déesse, injurieuse paix, La Discorde Dans le fond des enfers. Et retombe avec elle Va, retire d’ici ta suite criminelle, De la paix que Louis assure à l’univers, Qui sens une peine cruelle Fille de la nuit éternelle La Paix Prélude Scène 3 Que tout le joug de Louis leur paraisse Et faisons en tournant nos vipères contre eux Relevons l’espérance et l’audace, Des vaincus qu’il retient par menace, Rallumons de la terre les feux. Que tout se confonde, Renversons le ciel, la terre et l’onde, Chœur de Furies [outrageux. [humains. [humains, [nombre.

livret 13 LES ARTS FLORISSANTS 14 Menuet pour les violes et flûtes Préfèrent le myrthe aux lauriers. Que nos plus généreux guerriers Une si douce tyrannie Viens exercer sur tous les cœurs Reviens avec tes doctes sœurs, Reviens, agréable harmonie, Si tu n’y ramènes le jour. Tout pleure en ce triste séjour, Qui blessaient ta vive lumière, Tous les monstres sont écartés, Soleil, rassemble tes clartés, Parais dans ta beauté première, La Paix Menuet Prélude Scène 4 Dans le fond des enfers. Et retombe avec elle Va, retire d’ici ta suite criminelle, ; De la paix que Louis assure à l’univers Qui sens une peine cruelle Fille de la nuit éternelle, ; Ah, je l’entends déjà qui gronde dans les airs ? Y laisses-tu dormir la foudre Que fais-tu, Jupiter aux cieux, Sans les réduire en poudre, Ces monstres furieux, Souffres-tu, monarque des Dieux, La Paix Sarabande en r Demeure toujours avec nous. Tu ramènes les temps de Saturne et Rhée, Que tes fruits à goûter sont doux, Ô paix si longtemps désirée, P la La Musique, Par ton divin secours la rage est confondue. De ces monstres cruels contre nous révoltés, Que ne devons-nous pas à tes rares bontés, Charmante paix du ciel à propos descendue, Chœur des et des Guer Arts Que de traîner en pompe une foule Rois. Aimera mieux donner le repos aux Français Rendant par tes conseils la victoire plus belle, Qui le foudre levé pour venger sa querelle, Au Monarque des Lys Te donneront toujours pour compagne fidèle Dans leurs emplois unis La belle architecture, La savante peinture, et Peinture La Préféreront la paix à tous autres sujets. Ma cadence et ma rime Poésie La Ne cesseront jamais de chanter tes bienfaits. Les beaux sons que j’anime La Musique Par ton divin secours la rage est confondue. De ces monstres cruels contre nous révoltés, Que ne devons-nous pas à tes rares bontés, Charmante paix du ciel à propos descendue, Chœur des et des Guer Arts Par ton divin secours la rage est confondue. De ces monstres cruels contre nous révoltés, Que ne devons-nous pas à tes rares bontés, Charmante paix du ciel à propos descendue, La Musique Chaconne Scène 5 l’Architecture ondeau éi,un guerrier oésie, riers riers Demeure toujours avec nous. Tu ramènes les temps de Saturne et Rhée, Que tes fruits à goûter sont doux, Ô paix si longtemps désirée, Chœur des et des Guer Arts Sont dignes des plus grands héros. Après l’horreur d’une guerre sanglante Et les plaisirs que ma main vous présente La Paix vous convie à passer la vie dans un Vivez sans alarmes et suivez les jeux ; Loin du bruit des armes, guerriers généreux, Paix La riers [plein repos De cent fleurs nouvelles. Mourir les appas Je vois sous vos pas Compagnes fidèles, Euridice Au bruit charmant des eaux. Accordez votre doux ramage Si vous voulez lui rendre hommage, Et vous petits oiseaux Mêle à nos chants ton doux murmure. Pour flatter Euridice et lui faire la cour, D’un printemps éternel entretiens la verdure Ruisseau qui dans ce beau séjour Énone et (Entrée des nymphes) Sur l’herbe de ce tapis vert. Et que nos pas légers en impriment l’image Que nos chansons percent les airs Chœur Sur l’herbe de ce tapis vert. Et que nos pas légers en impriment l’image Que nos chansons percent les airs Daphné De deux parfaits époux le charmant assemblage. Pour célébrer dans ce bocage Inventons mille jeux divers, Chœur De deux parfaits époux le charmant assemblage. Pour célébrer dans ce bocage Inventons mille jeux divers, Daphné Scène 1 ACTE I Ouverture Descente d’Orphée aux enfers La Aréthuze

livret 15 LES ARTS FLORISSANTS 16 Orphée, adieu, je meurs. Euridice ! Quoi ! Je perds Euridice Orphée ! Oh ! Comble des malheurs Tous ? Qu’ai-je entendu, que vois-je Orphée Scène 2 Je n’en puis plus, je tombe, et du venin pressée. Soutiens-moi, chère Énone, un serpent m’a Euridice En se jouant avec les fleurs. Ne peuvent éviter la pointe des épines Chère compagne, et les plus fines L’on ne goûte point de plaisirs sans douleurs, Énone Ah ! Euridice Par une main si belle. De se voir couronné Ce héros tendre et fidèle, Qu’il se croira fortuné, Chœur Sa constance en est digne et l’hymen me Que je lui mettrai de ma main, Nous en ferons une couronne Le vermeil de la rose et le blanc du jasmin. Et mêlons à la violette Couchons-nous sur la tendre herbette, Je les prétends offrir au héros que j’attends. Épargnez leurs attraits naissants, Et des pleurs de l’Aurore. Des soupirs de Flore Ces dons précieux Ah ! Ménagez mieux [l’ordonne. [blessée, Mourons ! Destin jaloux qui rompt de si beaux Si tu diffères de la suivre, Non ! Tu ne l’as jamais aimée À la nymphe qui t’a charmé ? Lâche amant, pourrais-tu survivre Orphée (Entrée de nymphes et bergers désespérés). Et vous en terminez le cours. L’infortunée à peine entrait dans ses beaux jours Quelle rigueur, quelle injustice ! Impitoyables dieux, vous la laissez mourir, Ses beaux yeux sont fermés pour ne jamais ! Nymphes, c’en est fait, il n’est plus Ah Chœur Et vous en terminez le cours. L’infortunée à peine entrait dans ses beaux jours Quelle rigueur, quelle injustice ! Impitoyables dieux, vous la laissez mourir, Ses beaux yeux sont fermés pour ne jamais ! Bergers, c’en est fait, il n’est plus d’Euridice, Ah Orphée Doit-il pas se donner la mort ? Après le coup affreux d’un si funeste sort Hélas ! Un malheureux qui perd tout ce qu’il Orphée Suis mes conseils plutôt que ta fureur extrême. J’entre dans ta douleur, ton tourment est le mien, répandre mon sang que de verser le tien. C’est Ne tourne point, mon fils, ce fer contre Apollon Scène 3 Malgré toi le tombeau nous rejoindra tous deux. [d’Euridice. [toi-même, [s’ouvrir. [s’ouvrir. [nœuds, [aime éa,drrzvu ojus? Hélas, durerez-vous toujours Renaissantes douleurs, peines toujours nouvelles, Qu’en ces lieux nous souffrons sans espoir de Affreux tourments, gênes cruelles, Chœur Scène 1 ACTE II (Entrée de nymphes et bergers désespérés) ? Promettaient à ces jeunes cœurs Que les nœuds d’un saint hyménée Sont-ce là les douceurs Malheureuse journée, Juste sujet de pleurs, Chœur N’importe, essayons tout pour ravoir Euridice. Que d’un frivole espoir c’est flatter mon Orphée La nymphe que tu perds. Ne doute point qu’il ne te rende Tout barbare qu’il est, touché de ta demande, Tes chants adouciront ce tyran des Enfers. Où je dressais tes mains dès ta plus tendre De ces charmants accords Va lui faire sentir la douce violence Du prince ténébreux qui règne chez les morts. Va pour ravoir ta nymphe implorer la puissance Mon fils, ne perds point l’espérance. Apollon splc ! [supplice [enfance. [secours, Que tes chants ont d’appas, qu’ils sont pleins ce qu’il n’appartientC’est qu’à toi seul Calme nos cuisantes douleurs, Attendris nos barbares cœurs, Que tu nous vois répandre, Juges-en par les pleurs De leurs charmes vainqueurs. Il n’est rien aux Enfers qui se puisse défendre Chœur Le portaient à finir les peines que je sens. Heureux si ces tendres accents Pour attendrir Pluton avaient les mêmes Sur vos maux si puissants Heureux si ces tristes accents Je ne refuse point ce secours à vos larmes, Orphée Les tendres accents de ta voix. Recommence à mêler au doux son de ta lyre Si ton cœur est sensible à notre long martyre, Mortel, qui que tu sois, Ixion,T De mes cruels vautours la faim semble assouvie. Titye Je respire, ma roue arrête en ce moment. Ixion Ni ces fruits, ni eaux ne me font plus d’envie. Tantale ? Suspend mon rigoureux tourment Quelle touchante voix, quelle douce harmonie Ixion,T Aux rigueurs de mon sort ne sont point Les tourments que vous endurez D’emplir ces tristes lieux de cris réitérés, Cessez, cessez, fameux coupables, Orphée Scène 2 antale et antale et Titye Titye [d’entreprendre. [de douceurs ! [comparables. [charmes,

livret 17 LES ARTS FLORISSANTS 18 Pluton Scène 3 Ah ! Laisse-toi toucher à ma douleur extrême, Récompenser mes feux constants. Sur le point qu’elle allait par un doux hyménée Un serpent a fini sa triste destinée, Hélas ! Dans son plus beau printemps Cette naissante fleur ne faisait que d’éclore. Euridice n’est plus, et mon feu dure encore. Orphée Nous partageons tes déplaisirs. Raconte tes malheurs sans crainte, Donne relâche à tes soupirs, Chœur Je partage tes déplaisirs. Raconte tes malheurs sans crainte, Donne relâche à tes soupirs, Proserpine ? Aux tendres accents de ta plainte Ne se laisserait toucher Pauvre amant, quel cœur de rocher Chœur ? Aux tendres accents de ta plainte Ne se laisserait pas toucher Pauvre amant, quel cœur de rocher Proserpine Soupirs, ardents soupirs, c’est à vous le dire. Ne peut plus exprimer mon rigoureux martyre. Ma lyre en cet instant muette, sous mes doigts Euridice... À ce nom je sens manquer ma voix, L’unique et cher objet pour qui mon cœur Qu’Orphée a mis Cerbère aux fers. Ni poussé du désir d’apprendre à l’Univers Aux lieux soumis à ta puissance, Pour faire aucune violence Je ne viens point ici, Monarque des Enfers, Orphée ? Connaît-il le danger qu’on court à me déplaire ? Prévoit-il ce qui suit son dessein criminel ? Ose-t-il en troubler le silence éternel ? Que cherche en mon palais ce mortel téméraire [soupire, Souviens-toi que l’Amour Souviens-toi du larcin que tu fis à Cérès, Orphée Ne retient qu’à peine ses larmes. Le plus inflexible des dieux De tes accents mélodieux, Courage, Orphée, étale ici les plus grands Chœur Ne retient qu’à peine ses larmes. Le plus inflexible des dieux De tes accents mélodieux, Courage, Orphée, étale ici les plus grands Proserpine De te laisser toucher aux regrets d’un amant ? Pluton, aurais-tu la faiblesse Et me fait plaindre son tourment, Quel charme impérieux m’excite à la tendresse Pluton Il faut que tôt ou tard elle rentre ici-bas. Et ma chère Euridice aura beau s’en défendre, Tout mortel est soumis à la loi du trépas, Tu ne la perdras point, hélas ! Pour me la rendre, Orphée Et qu’elle en achève le cours. Permets qu’elle revive, ô souverain Monarque, Chœur Et qu’elle en achève le cours. Permets qu’elle revive, ô souverain Monarque, A tranché le fil de ses jours, ! Puisqu’avant le temps la rigueur de Ah Proserpine De l’empire des morts ne retournent jamais. Les ombres qui me sont sujettes Époux infortuné, finis tes vains regrets, Le destin est contraire à ce que tu souhaites. Pluton Redonne-lui la vie ou m’ôte clarté. Le jour m’est odieux sans la nymphe que j’aime, Rends-moi, Dieu des Enfers, cette rare beauté, [la Parque [charmes [charmes Hélas, vous êtes disparu Plaisirs trop peu durables, Soulagement trop court, ! Regrets superflus, Ah Vous partez donc, Orphée. Chœur Scène 4 ! Que le tendre Orphée à lui-même est Ah Amour, brûlant Amour, pourras-tu te Orphée (Proserpine et Pluton disparaissent) Sinon je la reprends par un second trépas. Que tu ne sois sorti de ces demeures sombres, Mais pour la regarder ne te retourne pas, Euridice suivra tes pas. Sors triomphant de l’empire des ombres, L’objet de ton amour. Je vais tirer des mains de la Parque cruelle Orphée amoureux et fidèle, Retourne à la clarté du jour, Votre beauté divine. Voyez ce que peut sur mon cœur Conjuré par vos yeux je n’ai plus de rigueur. Je cède, je me rends, aimable Proserpine, Pluton Redonne-lui la vie ou m’ôte clarté. Le jour m’est odieux sans la nymphe que j’aime, Rends-moi, Dieu des Enfers, cette rare beauté, Ah ! Laisse-toi toucher à ma douleur extrême, ? N’ont-ils plus les appas dont tu fus enchanté De soulager l’excès des peines qu’il endure, Que le fidèle Orphée à tes pieds te conjure par ces yeux charmants d’où ce trait fut C’est par ce coup heureux dont ton cœur fut C’est Dont le coup sut percer ton coeur impénétrable. Choisit le plus beau de ses traits De ton épouse incomparable Dans les yeux pleins d’attraits cnride? [contraindre [craindre. [blessé, [lancé Le bonheur des Enfers rendra le Ciel jaloux. Tant que nous garderons un souvenir si doux Qui nous ravit, qui enchante. Charmante impression de cette voix touchante Demeurez toujours avec nous, Chœur Le bonheur des Enfers rendra le Ciel jaloux. Tant que nous garderons un souvenir si doux Ixion,T Qui nous ravit, qui enchante. Charmante impression de cette voix touchante Demeurez toujours avec nous, Comme des songes agréables. antale et Titye

livret 19 BIOGRAPHIES 20 Papagena ( saint Matthieu Elle interprète elle chante à Dresde et Leipzig. Avec Herbert Blomsted, Messe en ut mineur à Florence et Lucca pour la et est invitée avec Franz Brüggen compagnie du Rias Kammerchor Zerline ( À l’Opéra de Hanovre, elle chante Poppea Amor dans elle est Barbarina, Valetto et à Baden-Baden. La même année, de Berlin, à Anvers et des concerts au Konzerthaus elle est invitée en 2000 pour au pied levé. Aussitôt remarquée, à l’occasion d’un remplacement de Philippe Herreweghe elle chante sous la direction de Corée. En décembre 1999, Prix des Jeunesses Musicales coréenne ainsi que le Grand Prix de la Société Schubert En 1997, elle obtient le premier à la Hochschule de Karlsruhe. la classe de Roland Hermann de Séoul avant d’intégrer College of Music de l’Université le chant avec Lokyung Pak au du Sud, Sunhae Im étudie Née en 1976 à Cholwon Corée Sunhae Im Biographies Cupido ( Tancredi e Clorinda Chailly, saint Jean sérail Blondchen ( à Ambronay et Forbach en et Beuron, puis se produit à Ludwigsburg, Wolfegg de Wolfgang Gönnenwein de Bach sous la direction et Un Requiem allemand Mélisande La PassionLa selon saint Matthieu ) et Yniold ( à l’Opéra de Francfort. Il Combattimento di Don Giovanni Orphée aux enfers ). Elle chante à Milan avec Riccardo Die Zauberflöte L’Incoronazione di L’Enlèvement au et La PassionLa selon La PassionLa selon Pelléas et de Mozart. avec Kent de Brahms ) et ), ), (Euridice) de Monteverdi, d’Ulysse (Drusilla, Valletto), Couronnemenet de PoppéeLe de Terradellas, de Cavalli, Didone La dans des productions d’opéra : de Honegger…) ainsi que de Haendel, de Mozart, d’oratorio ( récital et dans des concerts 1994…), elle se produit en 1991, Concours d’opéra E. Marco nationaux (Jeunesses Musicales Lauréate de plusieurs concours Musikhochschule de Vienne. et en chant, puis à la obtient des diplômes en piano Valencia (Espagne), où elle Supérieur de Musique musicales au Conservatoire Olga Pitarch effectue ses études Olga Pitarch à Munich... PassionLa selon saint Jean avec Riccardo Chailly à Milan, PassionLa selon saint Matthieu à la Deutsche Oper Berlin, de Fledermaus Blondchen, Adele ( Parmi ses projets, citons et au Festival Schloss Brühl. au Festival de Schwetzingen le Freiburger Barockorchester En juin 2003, elle chante avec avec compagnie de William Christie elle fait sa deuxième tournée en d’Aix-en-Provence. En 2003, Festivals de Beaune et Grenade, Istanbul et aux mène à Paris, Strasbourg, Caen, Saisons Les l’invite pour une tournée avec Hambourg. William Christie de Haendel avec le NDR à Berlin et Nagano Zaide Le Messie Le (Minerva) et à Hanovre, Yniold (Iride, Amore) ) et le rôle-titre eHynqui la de Haydn Messe en ut mineur Artaserse Résurrection Le Roi David Le de Haendel. Die Le Messie Le Le Retour Le (Semira) L’Orfeo Soler : des opéras de Vicente Martín y actuellement à la découverte Ópera de Cámara, elle participe Sevilla. Avec la Real Companía Elyma et Orquesta Barroca de de Ministrers, Estil Concertant, Al ayre espanol, La Capella avec différents ensembles : enregistrements et des tournées S. Duron…), effectuant des opéras (T. Ortells, A. Literes, la Renaissance aux premiers allant de répertoire espagnol à la redécouverte d’un large baroque l’amène à participer Son intérêt pour la période (Philidel) de Purcell… (Belinda) et de Rameau, Indes Galantes Les de Musique, Les Jeunes Solistes, ensembles comme Le Parlement Elle a collaboré avec des Aulide prochainement, en Mexique...) d’Utrecht, Festival Cervantino d’Aix-en-Provence, Festival Festival d’Ambronay, Festival (Festival Grec à Barcelone, que dans de nombreux Festivals Wien, le BAM à New York, ainsi de Lausanne, le Theater an der l’Opéra l’Opéra-Comique, le Théâtre des Champs-Élysées, le Théâtre de Compiègne, de Bordeaux et d’Avignon, Real à Madrid, les opéras comme La Zarzuela et Teatro G. Garrido dans des théâtres J.-B. Otero, W. Christie et Malgoire, E. López-Banzo, C. Rousset, A. Zedda, J.-C. et a chanté sous la direction de du Roy, Les Arts Florissants, La Grande Écurie et la Chambre . Il Sogno, Una cosa rara Didon et Enée King Arthur Iphigénie en (Émilie) et, ainsi que Haendel avec William Christie Nicholas McGegan, le rôle-titre de Sophie Daneman comprennent Les engagements récents de Richard Hickox. Robert King, Paul Daniel et Creed, Phillipe Herreweghe, Malgoire, Marcus Jean-Claude Neville Marriner, Gérard Lesne, avec Christopher Hogwood, Sir Florissants et donné des concerts ( Elle a chanté Servilia direction de Georges Prêtre). sous la à l’Opéra-Comique ( Haendel ainsi que Mélisande de comprennent les rôles-titres Ses engagements à l’opéra Eugene Asti et Imogen Cooper. Vignoles, Graham Johnson, pianistes Julius Drake, Roger Belfast et Saintes avec les aux festivals de Cheltenham, Londres, en France et en Italie, et au Queen Elizabeth Hall de des récitals au Wigmore Hall à Schönberg et Berg. Elle donne va de Monteverdi et Haendel avec Johanna Peters, à la Guildhall School of Music Daneman, qui a étudié Le répertoire de Sophie Sophie Daneman William Christie et Les Arts de nombreuses tournées avec historique, elle a effectué Passionnée par l’interprétation Paris et Salzbourg. William Christie à New York, de Bavière, ainsi que le rôle-titre de Monteverdi) à l’Opéra de Lausanne, Euridice ( Filosofo Hogwood, Euridice ( de Barcelone et Christopher avec l’Orchestre Symphonique La Clemenza di TitoLa Pelléas et Mélisande Rodelinda Theodora de Haydn) à l’Opéra Dido and Aeneas de Haendel avec et Sémélé Arianna L’Allegro de Mozart) L’Anima del avec L’Orfeo de de Katalin Károlyi de Berlin. l’Orchestre Philharmonique récemment fait ses débuts avec à l’Opéra de Bavière. Elle a Hayrabedian ( Halls… Hall, aux Wigmore et Barbican Colon, et, en concert, à Carnegie le Teatro alla Scala, le Teatro comme l’Opéra National de Paris, Music, dans des maisons d’opéra qu’à la Brooklyn Academy of de Ravinia, d’Île-de-France ainsi des XIX (musique de chambre allemande Nevel (musique du XV Ravel et Poulenc), Paul van (musique vocale de Debussy, Stravinski), Laurence Equilbey Herreweghe ( Il sant’ Alessio les aux enfers de Versailles Christie ( ( de chefs comme Yehudi Menuhin Elle a chanté sous la direction et le répertoire contemporain. baroque, la musique de chambre consacre dès lors à l’opéra Yakar et René Jacobs se Versailles Opéra avec Rachel participe à la fondation du Studio Barker et Julia Hamari. Elle consacrer au chant avec Noëlle étudie le violon avant de se Née en Hongrie, Katalin Károlyi Peter Srottner ( ceux d’Aix-en-Provence, nombreux festivals, notamment Elle s’est produite dans de Musique et La Chapelle Royale. de France, Le Parlement de Florissants, le Groupe Vocal a enregistré avec Les Arts Elle a donné des concerts et (répertoire contemporain). Stravinski) et David Robertson Hippolite et Aricie Richard Strauss), Bernard Tétu Funeral Rite Madrigaux e et XX Médée de Charpentier, , La Descente d’Orphée La de Landi), Philippe de Jeney), William La Messe La Les Noces Les de Monteverdi, e Elektra , siècles), Roland Les Plaisirs Les de Rameau, de e de siècle), de En 2002, elle chante à Ligeti. pour une série consacrée enregistrée par Teldec Classics Schönberg Ensemble a été Sa performance avec l’Asko Hall et au Royal Albert Hall. Hambourg, au Queen Elizabeth de Salzbourg, au NDR l’Asko Ensemble au festival le London Sinfonietta et qu’elle a interprétée avec Percussion Group, une partition pour elle et l’Amadinda Sippal, Dobbal, Nádihegedüvel En 2000, György Ligeti compose de Chant Clermont-Ferrand Concours International Cyril Auvity est lauréat du d’Or au Conservatoire de Lille. Il remporte en 2000 une Médaille dans la classe d’Annick My. de Vermeil au Conservatoire Physiques et une Médaille une licence de Sciences de cette ville. En 1999, il obtient Auvity entre au Conservatoire à l’Université de Lille, Cyril Tout en poursuivant des études Cyril Schönberg. de Cologne et avec l’Ensemble Konzerthaus, à la Philharmonie Nádihegedüvel exécutions de de Hongrie et nouvelles Kocsis et l’Orchestre National Sheherazade d’Almeida et Aldebourg, Salvatore Sciarrino aux festivals comprennent Ses projets récents et futurs et au Festival d’Aix-en-Provence Academy of Music de New York Centre de Londres, à la Brooklyn de Bordeaux, au Barbican de Lausanne, à l’Opéra Festwochen, à l’Opéra aux Wienerà l’Opéra-Comique, mise en scène d’Adrian Noble de William Christie dans une d’Ulisse in patria Auvity de Ravel avec Zoltán La Infinito Nero La Sippal, Dobbal, au Wiener sous la direction Il Ritorno de

BIOGRAPHIES 21 BIOGRAPHIES 22 de Nancy sous la direction Didon et Enée scéniques de Après des représentations par Paul Mc Creesh. le Actéon également sous sa direction d’Ulisse le rôle de Telemaco du d’Aix-en-Provence 2000 dans sa direction au Festival Christie, fait ses débuts sous en 1998 et, remarqué par William d’Estillac dans le répertoire lyrique avec rôle « Mélodie française ». Il aborde en 1999 dans la catégorie Minkowski. Il chante dans Gabriel Garrido et Marc Niquet, François Lasserre, Christophe Rousset, Hervé la direction de William Christie, concerts et enregistrements sous 2002. Il a participé à plusieurs de Atelier de Toronto dans Jason débuts au Canada à l’Opéra Rousset en Espagne, il fait ses Purcell dirigées par Christophe à celui de La Chaise-Dieu, dans la direction de Gabriel Garrido, I Strali d’Amore Christophe Rousset et dans Persée de Beaune, il a chanté dans Rhin en juin 2001. Au Festival Il Tito Christie, il est Agrippa dans Sous la direction de William pour le Carême de ténèbres avec qui il enregistre la direction d’Hervé Niquet, de tout Dorval dans l’Opéra-Bastille, il a chanté À l’Amphithéâtre de États-Unis. en tournée Europe et aux de Marc-Antoine Charpentier Te Deum Médée de Lully dirigé par de Cesti à l’Opéra du et la de Monsigny sous de Monteverdi. Il chante de Lully à l’automne et de Charpentier dirigé Messe de Minuit On ne s’avise jamais Les Méditations Les The Fairy Queen de Purcell à l’Opéra de Charpentier. La VeuveLa Joyeuse de Cavalli sous Les Leçons Les Ritorno de Il combattimento di Tancredi et Festival d’Aix-en-Provence dans William Christie ainsi qu’au avec Les Arts Florissants et le rôle-titre d’ débuts au Palais Garnier dans comprennent entre autres des Ses engagements à l’opéra et Vienne. à Paris, Londres, Montreux luthiste Christopher Wilson des recitals en compagnie du la Timon d’Athènes régulièrement sous la baguette Au concert, il apparaît baroque et classique. exceptionnel du répertoire comme un interprète Il s’est rapidement imposé au Magdalen College d’Oxford. a débuté comme élève choriste Né à Glasgow, Paul Agnew Paul Agnew et Ambronay. Festivals de Beaune, Sablé de participer à nouveau aux Emmanuelle Haïm avant d’ d’Aldenburgh, le rôle-titre de Jane Glover puis, au Festival Hogwood, Ancient Music et Christopher Joshua Royale et Philippe Herreweghe, du Christ John Eliot Gardiner, avec le Chœur Monteverdi et de chefs renom : Enlightenment, ainsi que l’Orchestra of the Age des cantates de Bach avec d’Amsterdam et Ton Koopman, Bach avec l’Orchestre baroque chanté Avec l’English Concert, il a Florissants et William Christie. de Charpentier avec Les Arts des cantates et la Tafelmusik et Trevor Pinnock, Actéon Messe en si avec l’Academy of Fairy Queen de Charpentier avec avec La Chapelle Dioclesian de Bach. Il a donné Hippolyte et Aricie , King Arthur Messe en si , Le Roi Arthur Le Dioclesian avec L’Enfance Médée de et , baroque Marc Florissants, McCreesh ainsi que Les Arts le Gabrieli Consort et Paul Septimus ( au Festival d’Édimbourg, de Berlioz et comprennent Ses engagements récents de Luca Ronconi… Pinnock dans la production d’Ulisse in patria à Toronto, Telemaco ( à Rennes et Nantes, de Paris, Arbace ( Galantes Il a également chanté Clorinda Minnesota et de Mozart avec l’Orchestre du National de Paris, le Indes Galantes Les autres le rôle de Valère dans Cette saison, il chante entre York…. abordé de nombreux rôles dans Jean-Yves Ravoux a tout d’abord masterclasses Söderström, dont il suit les entre autres auprès d’Elisabeth en 1991, puis se perfectionne International du Triptyque Francis-Poulenc au Concours d’art lyrique en 1990, le Prix de Paris. Il y obtient son diplôme Normale Supérieure de Musique des études de chant à l’École carrière de danseur, poursuivi parallèlement à une première ville, Jean-Yves Ravoux a, du conservatoire de cette même d’un Prix d’art dramatique l’Université de Tours et titulaire Licencié en psychologie de Ravoux Jean-Yves avec Le concert d’Astrée. Tancredi e Clorinda Amsterdam, Koopman en tournée à Vienne, de Bach avec l’Orchestre d’Amsterdam et Ton de Rameau à l’Opéra avec Marc Minkowski. Theodora La PassionLa selon saint Rome et New en 1991. Lelio Il combatimento di Les TroyensLes ) avec Trevor Idomeneo à l’Opéra de Monteverdi de Haendel ) avec Orfeo Requiem Il ritorno Les Indes Les ) la musique contemporaine Dohnányi en 2002. dirigé par Christoph von Arabella d’Armin Jordan ou encore (Un Laquais) sous la direction Barenboïm, Chéreau et dirigé par Daniel Soldat) mis en scène par Patrice (Un Chasseur), de petits rôles : dans du Théâtre Châtelet nombreuses productions dernières années à de Garnier. Il a pris part ces Herbert Wernicke au Palais (Lehrbube) mis en scène par Die Meistersinger von Nürnberg a notamment chanté dans ainsi qu’à l’opéra, où il Belle Hélène La en scène de J. M. Ribes) ou enregistré un CD consacré aux Charpentier…) Il a également canticum ( l’ensemble qu’en tant que soliste Florissants, tant au sein de discographiques des Arts scéniques, concertantes et nombreuses productions Christie, participant à de années, aux cotés de William en grande partie ces dernières et à l’oratorio qu’il se consacre au répertoire baroque C’est 2003 à la Cité de musique. Karlheinz Stockhausen en juin dans 2003 ainsi que celui du Président Favart de l’opéra-comique – le domaine de l’opérette ou à l’Opéra de Rouen en avril Pierre dans confie le rôle de Maître Pierre de John Cage en 2002), qui lui Laurence Equilbey ( et Axe 21 sous la direction de le Chœur de chambre Accentus Médée Die Weltparlament Les TréteauxLes de Maître de Manuel Falla , , Le PontLe des Soupirs In Nativitatem domini (Der Zimmerkellner) de Marc-Antoine Der Rosenkavalier d’Offenbach –, Der Freischütz Wozzeck Il sert Song books Madame de (Un (mise avec la musique du XX Il interprète également Montezuma de Figaro à Paris sous la direction de commence ses études de chant Né à Londres, Nicolas Rivenq Nicolas Rivenq l’Ensemble Almasis chez Arion. Nicolas Racot de Granval avec Cantates sérieuses et comiques Chambre chante Boulez). Il poursuit d’autre part Intercontemporain et Pierrre la musique avec l’Ensemble concerts de la Cité d’ouverture de la Salle des de Stravinski pour le concert de France en juillet 1991, Adams avec l’Orchestre National et aux Festivals d’Édimbourg Menuhin, qui l’invite à participer sous la direction de Sir Yehudi l’English Chamber Orchestra des cantates de Bach avec Il fait ses débuts à Londres dans à Mozart. à Vercelli, dédié cette année-là Viotti B. concours de chant G. il remporte le premier Prix du N. Rossi-Lemeni. En 1992, la direction du baryton-basse à l’Université d’Indiana sous rendre aux États-Unis étudier de l’Opéra Paris avant de se Sénéchal à l’École d’Art Lyrique ensuite dans la classe de Michel des Arts Décoratifs, il entre ancien élève de l’École Nationale J. Bonnardot. Licencié en lettres, de ( Florissants et William Christie de productions des Arts ( ( Malgoire et Jean-Claude l’Atelier Lyrique de Tourcoing Atys The Wound Dresser Le Barbier de Séville Le de Gstaad. Nicolas Rivenq La Grande Écurie et la , Les Indes Galantes Les dans un grand nombre , du Roy ainsi que de Didon …) de Piccini, e de John siècle , Les Noces Les …), Renard de Guildhall School of Music and avant de se perfectionner à la chant auprès de Rudolf Piernay João Fernandes a étudié le Né au Zaïre en décembre 1973, João F Christie. Les Arts Florissants et William tournée de concerts avec la saison par une importante tutte le rôle de Guglielmo ( à l’Opéra de Paris et chante également dans à l’Opéra de Rome. Il se produit le rôle de Valentin ( à l’Opéra de Nice et interprète produit dans Durant la saison 2002/03, il se au Théâtre des Champs-Élysées. la première fois Ford ( Flandres. Il interprète pour et Mélisande dans le rôle de Pelléas ( Nicolas Rivenq fait ses débuts Au cours de la saison 2001/2002, des deux premiers ouvrages. lequel il chante le rôle principal Malgoire, dans de Jean-Claude de Tourcoing sous la direction présenté par l’Atelier Lyrique et Il Ritorno d’Ulisse in patria triptyque Monteverdi ( la mise en scène d’un Il co-signe de Milan... de Milan, Piccolo Teatro den Linden à Berlin, Scala Salzbourg, Staatsoper Unter Festival de Schwetzingen, de la Monnaie Bruxelles, ainsi qu’à l’étranger – Théâtre dans de nombreux festivals, Nice, Lyon, Toulouse, Paris, notamment à Strasbourg, Metz, la plupart des scènes françaises, Nicolas Rivenq se produit sur pour la mélodie française. lui permet d’exprimer son goût une carrière de récitaliste qui L’Incoronazione di Poppea ) à Lisbonne. Il poursuit ernandes ) à l’Opéra des Elephant Man Les Boréades Les Faust Così fan Falstaff L’Orfeo Pelléas ) ) ) ,

BIOGRAPHIES 23 BIOGRAPHIES 24 ou les festivals de Peralada, le Gulbenkian à Lisbonne des Beaux-Arts à Bruxelles, l’Alte Oper à Francfort, le Palais musique, le Barbican à Londres, salles telles que la Cité de Christophe Rousset, dans des Davis, William Christie ou d’orchestre comme Sir Colin il a chanté avec des chefs Drama à Londres. Par la suite, d’Orphée aux enfers ( à Garnier, Pluton Bellone ( avec le Bath Philharmonia, Symphonie 2005 incluent la Ses engagements jusqu’en Péchés capitaux Opera), The Mother ( Gremin ( avec la Early Opera Company), Il Re di Scozia ( Polifemo Liberata au Châtelet, Achior ( Florissants, William Christie et Les Arts Achis ( Un Guerrier ( ( Alfonso ( à l’Opera Holland Park), Don Il Commendatore ( Cheltenham), Créon ( d’Orphée aux enfers Apollon et Tytie ( avec la Early Opera Company), di Poppea Festival), Seneca ( gentilhomme Le Muphti ( Opera), Satyre et Jupiter ( Polifemo ( au Festival Yehudi Menuhin), Sprecher ( À l’opéra, il a interprété Der au Portugal. en Suisse, à Londres, Prague ou Menuhin, et a donné des récitals Cheltenham, Aberdeen et Yehudi Der Freischütz David et Jonathas ) au Théâtre des au Wigmore Hall), Les Indes galantes Les Così fan tutte ), Achilla ( Zaretsky La Flûte enchantée La Aci, Galatea and de Chostakovitch c aegng» « Ich habe genug à l’English Bach Le Bourgeois Le Les Arts florissants Les )... au New Youth Ariodante Quatorzième L’Incoronazione La Descente La au Scottish ) et , Festival de La Descente La Don Giovanni Giulio Cesare La Betulia La Les Sept Les ), Kaspar Médée ) avec Platée ) ), ), ), d’explorer d’autres répertoires française ne l’empêche pas son attachement à la musique de la musique cour. Mais du motet français comme comme de l’opéra-ballet, incontesté de la tragédie-lyrique Montéclair, il est le maître Mondonville, Campra ou en passant par Couperin, De Charpentier à Rameau français ne s’est jamais démentie. Sa prédilection pour le baroque internationales. de nombreuses scènes qui a ensuite triomphé sur production à l’Opéra-Comique, la création d’ consécration publique avec a connu une véritable en 1987 qu’il ou oublié. C’est jusqu’alors largement négligé l’interprétation d’un répertoire de théâtre, renouvelant personnelle de musicien/homme des XVII le répertoire français à un très large public de la musique baroque, il a révélé de la redécouverte, en France, dernières années : pionnier aventures musicales de ces vingt de l’une des plus remarquables William Christie est l’artisan musicologue et enseignant, Claveciniste, chef d’orchestre, William Christie Rousset et Les Talens Lyriques… Champs-Élysées avec Christophe d’opéra, une griffe très vite, au concert et sur les scènes William Christie a imposé très ensemble instrumental et vocal, Florissants. À la tête de cet il a fondé, en 1979, Les Arts a pris un tournant décisif quand installé en France depuis 1971, formé à Harvard et Yale, Buffalo (État de New York), La carrière de ce natif e et XVIII Atys de Lully e siècles. Queen Castor et Pollux de nombreux spectacles dont les Arts Florissants ont présenté Festival d’Aix-en-Provence, où ( 1993), au Théâtre du Châtelet aux sollicitations de festivals Christie répond régulièrement En tant que chef invité, William Monteverdi (repris en 2002). Ritorno d’Ulisse in patria oublier un récent et triomphal (1994), Christie et Les Arts Florissants Depuis novembre 2002, William Classics/Erato en témoigne. Harmonia Mundi et Warner en France et à l’étranger) chez nombreux prix et distinctions enregistrements couronnés de discographique (plus de 70 Son abondante production et Haydn. Purcell et Haendel que Mozart aborde avec autant de bonheur Scarlatti) ont fait date, et il italienne (Monteverdi, Rossi, interprétations de la musique européens : nombre de ses Rhin ( ( en 2003), au Théâtre de Caen Alcina Aricie à l’Opéra de Paris ( chaque fois figure d’événement : Noble, Andrei Serban…) font Lavelli, Graham Vick, Adrian Carsen, Alfredo Arias, Jorge (Jean-Marie Villégier, Robert en scène de théâtre et d’opéra avec de grands noms la mise très soutenu et ses collaborations Christie se poursuit à un rythme La production lyrique de William violon solo des Arts Florissants. Haendel avec Hiro Kurosaki, est un disque de sonates Leur premier titre pour ce label enregistrent pour Virgin Classics. King Arthur Médée en 1996, L’Enlèvement au Sérail (1992), en 1999 et en 1993), à l’Opéra du Orlando en 1995) ou au La Flûte enchantée La Les Indes galantes Les (1991), (1997), sans Les Boréades Les Hippolyte et Fairy de en , en 2005. du Jardin des Voix aura lieu Europe. La deuxième édition retentissement en France et en en 2002 a eu un très large Voix, dont la première édition jeunes chanteurs, Le Jardin des à Caen une Académie pour les travail de formateur, il a fondé Soucieux d’approfondir son ou d’Ambronay. celles d’Aix-en-Provence et des Académies comme invité à diriger des à 1995, il est fréquemment de musique ancienne 1982 de Paris en charge de la classe National Supérieur de Musique Professeur au Conservatoire commencé leur carrière. d’ensembles baroques ont des directeurs musicaux Florissants que la plupart d’ailleurs aux Arts C’est chanteurs et d’instrumentistes. plusieurs générations de vingt-cinq ans d’activités Christie qui a révélé en des préoccupations de William artistes sont également au cœur professionnelle des jeunes La formation et l’insertion Philharmonique de Berlin. Rattle à diriger l’Orchestre premier chef invité par Simon En octobre 2002, il a été le de Rameau. de la Légion d’Honneur en avril en 1995 et a été promu Officier Il a acquis la nationalité française de Gluck et il a dirigé l’Opernhaus de Zurich, où de maisons d’opéra comme au Théâtre du Châtelet) ou a été repris en janvier 2002 Rodelinda des Lumières, à la tête de l’Orchestre l’Âge Glyndebourne (où il a dirigé, d’art lyrique comme de Haendel, qui Iphigénie en Tauride Les Indes galantes Les Theodora masterclasses puis et qui, en 2002, est repris à Aix-en-Provence en 2000 ( 1995), ou encore Monteverdi au Sérail à la musique baroque, fidèles et d’instrumentistes voués Ensemble de chanteurs Florissants Les Arts Lettres. dans l’Ordre des Arts et 2003. Il est également Officier en 1993 et 1994), que Haendel en 2003), Charpentier ( et Aricie en 1990 et 1999, ( succès : aussi bien avec Rameau qui leur a assuré les plus grands en 1987, c’est la scène lyrique de Lully à l’Opéra-Comique Depuis le triomphe d’ enchantée en 1995), Mozart ( en 1999), Purcell ( en 1996, ( XVII la musique européenne des français, mais plus généralement non seulement le Grand Siècle largement interprété et admiré : de France) et aujourd’hui la Bibliothèque Nationale trésors des collections de exhumant notamment les jusqu’alors méconnu (en redécouverte d’un répertoire un rôle pionnier dans la Les Arts Florissants ont joué Marc-Antoine Charpentier. d’un petit opéra de Christie, ils portent le nom Williamfranco-américain et chef d’orchestre depuis lors par le claveciniste Fondés en 1979 et dirigés en Europe et dans le monde. des formations les plus réputées sont dans leur spécialité l’une anciens, Les Arts Florissants à l’interprétation sur instruments Orlando Il Ritorno d’Ulisse in patria Les Indes galantes Les e et XVIII en 1996, Semele en 1993, à l’Opéra du Rhin en en 1994, e siècles. en 1996, Les Boréades Les Acis & Galatea données King Arthur La Flûte La L’Enlèvement Hippolyte Atys Médée Alcina créé est Classics/Erato, dont le dernier vingtaine de titres chez Warner chez Harmonia Mundi et une riche : plus de quarante titres Florissants est également très La discographie des Arts leur vingtième anniversaire. de Betsy Jolas à l’occasion – Hunc igitur terrorem Motets III contemporain en créant 1999 également abordé le répertoire Les Arts Florissants ont l’ensemble du répertoire choral. les version de concert ( interprétations d’opéras en leurs nombreuses et marquantes disque, comme le prouvent Florissants au concert et pas masquer la vitalité des Arts Leur activité lyrique ne doit Kylian, Bianca Li... Marin, François Raffinot, Jiri Yepes, Shirley Wynne, Maguy Lancelot, Béatrice Massin, Ana chorégraphes Francine Graham Vick – ainsi que les Adrian Noble, Andrei Serban, Pier Luigi Pizzi, Jorge Lavelli, Robert Carsen, Alfredo Arias, tels que Jean-Marie Villégier, à de grands noms la scène Florissants sont associés ils participent, Les Arts Dans les productions auxquelles au Festival d’Aix en juillet). Vienne avant d’être redonné Caen, Bordeaux, New York, en tournée à Lausanne, Paris, en Égypte de Haendel, Desmarest ou les oratorios de Rameau, Mondonville, sacrée (comme les Aeneas de Charpentier ou de Versailles, Orphée aux enfers de chambre ( ou encore d’œuvres profanes de Landi, de Montéclair, Idoménée Fêtes d’Hébé Theodora de Purcell), de musique de Campra, ou L’Orfeo Le Messie, Israël Le de Haendel. Theodora Actéon, Plaisirs Les Il Sant’Alessio de Rameau, de Rossi) ; Grands Motets Dido & Zoroastre, Jephté ) ainsi que

BIOGRAPHIES 25 BIOGRAPHIES 26 le Ministère de la Culture et subventionnés par Arts Florissants sont Les de Marc-Antoine Charpentier. le tricentenaire de la mort 25 l’ensemble de célébrer son États-Unis est l’occasion pour prestigieuses d’Europe et des salles de concerts les plus une grande tournée dans les à New York. En janvier 2004, Sophie Gevers-Demoures Patrick Cohën-Akenine Myriam Gevers Violons Luc Bouniol-Laffont Délégué général : Florissants Les Arts est IMERYS. partenaire associé Leur Basse-Normandie. et le Conseil Régional de la Communication, Ville de Caen Japon, et ont donné du Sud-Est, notamment au tournée triomphale en Asie Florissants ont effectué une En 2002/2003, Les Arts au Barbican Centre de Londres). ont gravé les Classics, Les Arts Florissants collaboration avec EMI/Virgin Dans le cadre d’une nouvelle au Lincoln Center de New York, à la Brooklyn Academy et ainsi régulièrement invité française à l’étranger (il se voit d’ambassadeur de la culture tout en jouant un rôle actif large diffusion nationale, assure en même temps une Basse-Normandie. L’ensemble saison de concerts en région présentent chaque année une de Caen, Les Arts Florissants plus de dix ans au Théâtre En résidence privilégiée depuis de Monteverdi en DVD. faire paraître Campra et vont prochainement e anniversaire ainsi que Grands Motets Il Ritorno d’Ulisse Les Boréades Les de 1992), il s’initie à la mise en (Maîtrise d’Études Théâtrales, de l’Université Paris X-Nanterre à Angers en avril 1969. Diplômé est né Vincent Boussard Vincent Boussard Geoffroy Guirao Régisseur : Danijela Ponte Habilleuse/accessoiriste : Benoît Hartoin Répétiteur : Anne Pichard Conseiller linguistique : Descente d’Orphée aux enfers La * uniquement pour bc : basse continue William Christie (bc) Clavecin et orgue Brian Feehan (bc) Théorbe Claude Wassmer (bc) Basson Michel Henry Pier Luigi Fabretti Hautbois Serge Saïtta Sébastien Marq Flûtes Ariane Maurette* Sylvie Moquet* Anne-Marie Lasla (bc) Violes de gambe Paul Carlioz (bc) Basse de violon Valérie Mascia Catherine Girard Simon Heyerick et de Jean-Pierre Miquel. notamment de Yannis Kokkos en qualité d’assistant auprès scène au théâtre et à l’opéra Au cours de la saison 2002/2003, au Teatro Arriaga de Bilbao). repris en novembre 2002 Rinaldo Alessandrini (spectacle avec le Concerto Italiano et de Haendel en collaboration pour la mise en scène de Européenne de la Culture 2002, de la ville Salamanca, Capitale nouveau en Espagne à l’invitation 2002. En août 2002, il est de meilleur spectacle de l’année la Victoire de la Musique du à l’Olympia, spectacle qui obtient scène le chanteur Christophe Au printemps 2002, il met en au Teatro la Zarzuela (Madrid). de Mozart, repris en juin 2002 il met en scène y Academia de Santander, à l’Encuentro de Musica 2001). En juillet 2001, invité de l’âme Baroque de Charpentier puis ( Christie et Les Arts Florissants collaboration avec William il entame une première du Nord. En janvier 2001, Prazák au Théâtre des Bouffes et et Orchestre National de Lyon) (Théâtre des Célestins-Lyon du Soldat la musique, il réalise l’ Au confluent du théâtre et de 2000) de Michel Ghelderode. et (novembre 98) ainsi qu’ Glossaire Le les Comédiens-Français, deux mises en scène avec quatre saisons. Il y réalise la direction déléguée pendant Comédie-Française et en assure du Studio-Théâtre de la En 1996, il collabore à l’ouverture Didon et Enée Janacek/Tolstoï Trois acteurs, un drame de Ramuz et Stravinski de Max Rouquette de Purcell, Così fan tutte en septembre avec le quatuor Les PassionsLes Histoire Escurial Theodora ... (mai Actéon Secrétaire de rédaction : Sandrine Blondet - Notes de pr éisu uirs: Joël Bocher. Régisseur lumières de la nostalgie à travers contemporain son sens il apprendra à rendre Guy Paulin, auprès duquel Il deviendra l’assistant de pour y apprendre les bases. En 1978, il entre chez Hermès des conservateurs de musées). XVII mémoire sur le costume au du Louvre (préparation d’un à Paris, à la Sorbonne et l’École et du cinéma) pour finir en 1973 histoire de l’art, la littérature de Montpellier (latin, grec, passe par la faculté des Lettres des Beatles, Barcelone et Venise, l’Angleterre d’Oscar Wilde et méridionale et la passion pour est partagée entre la passée à dessiner, son adolescence le Carrosse du Saint-Sacrement scène un opéra de Henry Busser, des Arts Florissants, met en Académie de jeunes chanteurs il participe au Jardin des Voix, scène et met en à l’Opéra-Comique un spectacle original avec Teresa Berganza pour (Opéra-Studio), collabore à l’Opéra National de Lyon 1951 à Arles. Après une enfance est né en Christian Lacroix Christian Lacroix Bashung (tournée 2003/2005). spectacle du chanteur Alain 2003, il met en scène le nouveau Miracle en mai 2003 pour les chanteurs de l’Opéra-Studio à l’Opéra National de Lyon avec (Bruxelles). Il est de nouveau au Théâtre de la Monnaie e Il Re Pastore ogramme siècle et du concours de Bizet. En septembre dtu uusd an io éatu nce aclHyh-Rdcrc alePasru - : Gaëlle Plasseraud Éditeur : Hugues de Saint Simon - Rédacteur en chef Pascal Huynh - Rédactrice Le Docteur Le de Mozart dolce vita , Équipe technique sera présentée la 1988 et, deux mois plus tard, un deuxième Dé d’Or en janvier En 1980, il collabore avec et la modernité des allures. le mélange des matières le raffinement des couleurs, pour l’opéra. pour le théâtre aussi bien que de nombreux costumes scène, Christian Lacroix a réalisé dans les métissages des cultures. cessé de puiser son inspiration minimaliste alors bigarrées à l’uniformité opposant le retour aux racines en juillet de la même année, Couture, dédiée au Midi, défile La première collection de est fondée au même moment. La Maison Christian Lacroix à New York en janvier 1987. décerné par la C.F.D.A. créateur étranger le plus influent, Dé d’Or puis par l’Award du consacré en 1986 par un premier moribonde. Ce travail est qu’on disait Haute-Couture où il relève de défi la en 1981, la Maison Jean Patou, de Tokyo avant de rejoindre, le couturier de la Cour Impériale d’un prêt-à-porter La seconde collection éisu ééa olSmn- Régisseur plateau : Éric Briault : Joël Simon Régisseur général première ligne en vigueur. qui n’a jamais obtiendra

BIOGRAPHIES 27 PROCHAINEMENT...

LE THÉÂTRE DES VOIX MERCREDI 21 JANVIER – 20h Wayne Shorter Quartet SAMEDI 17 JANVIER, DE 15h À 18h Danilo Perez, piano John Patitucci, contrebasse FORUM Brian Blade, batterie L’Europe des voix aux XVIIe et XVIIIe siècles Wayne Shorter, saxophone

Avec la participation de Pascale Saint-André, JEUDI 22 JANVIER - 20h Philippe Le Corf, musicologues Wayne Shorter et Herbie Hancock Michel Poizat, sociologue Xavier Rodet, directeur de recherche à l’Ircam Wayne Shorter, saxophone Herbie Hancock, piano Philippe Jaroussky, sopraniste Sandrine Rondot, soprano VENDREDI 23 JANVIER - 20h Yoko Nakamura, clavecin Milton Nascimento Étudiants du Conservatoire de Paris

SAMEDI 24 JANVIER - 20h DIMANCHE 25 JANVIER – 16h30 DOMAINE PRIVÉ Wayne Shorter Quartet WAYNE SHORTER Danilo Perez, piano John Patitucci, contrebasse Brian Blade, batterie SAMEDI 17 JANVIER - 20h Wayne Shorter, saxophone DIMANCHE 18 JANVIER - 16h30 Salif Keita Orchestre National de Lyon David Robertson, direction MARDI 20 JANVIER - 20h Emanuel Ax, piano Yoko Nozaki, piano Orchestre National de Lyon David Robertson, direction LES INSTRUMENTS DU MUSÉE DU MARDI 2 AU VENDREDI 5 MARS Darius Milhaud 4 concerts autour de Christophe Coin La Création du monde et les Solistes de l’Ensemble Baroque Wolfgang Amadeus Mozart de Limoges. Concerto pour piano et orchestre n° 17 Béla Bartók SAMEDI 6 MARS Concerto pour deux pianos FORUM : Comment jouer les instruments Sergueï Prokofiev des musées ? Symphonie classique