Nouvelles Hypothèses Sur Le Maître De Flémalle

L’œuvre du mois

d é c e m b re 2 0 0 9

L’un des tableaux les plus importants du musée, La Nativité (fig. 1), a été exceptionnellement prêté à une exposition qui cherchait, à Francfort puis à Berlin, à mieux comprendre les rapports entre le peintre que l’on a convenu d’appeler « le Maître de Flémalle », Robert Campin et Rogier van der Weyden

Le Maître de Flémalle : nouvelles hypothèses 1

L’ « invention » du Maître de Flémalle Au premier tiers du XVe siècle, dans les Pays-Bas En 1849, le Städel Museum de Francfort acquit trois panneaux bourguignons, est apparue une nouvelle façon de d’une grande force plastique : Une Vierge allaitant l’Enfant peindre, transposant les scènes religieuses dans un décor (fig. 2), une Sainte Véronique et une Trinité. Le vendeur contemporain et familier, s’attachant avec une sensibilité prétendit que ces panneaux provenaient de l’abbaye de nouvelle à l’expression des émotions, et traduisant, Flémalle près de Liège. Johann David Passavant, qui en fit plus que cela n’avait jamais été fait, les volumes, les l’achat pour le Städel, y voyait les œuvres de Rogier van der lumières, les matières et tous les détails du monde visible. Weyden le Jeune, mort en 1529. On reconnut ensuite que ce personnage n’avait jamais existé, et que les panneaux L’émergence de cette révolution artistique reste dans une n’avaient pas pu appartenir à l’abbaye de Flémalle. certaine mesure mystérieuse. Les historiens ont tenté Restait le « Maître de Flémalle », dont Hugo van Tschudi d’en reconstituer l’histoire, à partir des œuvres et des proposa, à la fin du eXIX siècle de reconstituer l’œuvre à témoignages et des archives qui nous sont parvenues. partir des peintures de Francfort, pour en faire l’auteur de compositions qui ne pouvaient être l’œuvre ni des frères Jan et Hubert van Eyck, ni de Rogier van der Weyden. a dr edn tmé as ’ul pnat plusieurs pendant l’oubli siècles. dans tombé Weyden, der van serait, Rogier à et Eyck van Hubert et Jan frères important aux contrairement aussi maître un pourquoi comprendre à aussi Reste contradictoires. d’appréciations l’objet aussi fait « de panneaux aux Weyden der van Rogier de participation la Ainsi, panneaux. ces dans mains plusieurs de collaboration la c’est l’exposition, par évidence en mis surtout est qui Ce formeraient letroisième groupe. le que ainsi Francfort, de « de panneaux la de et du composerait se deuxième Le Londres. de Seilern triptyque une Cleveland, de de fragment le premier regrouperait Le main. groupe même la par réalisés été avoir peuvent ne mais eux entre relations de témoignent qui groupes principaux, trois en Flémalle de Maître au attribuées œuvres les regrouper de propose Berlin et L’expositionFrancfort de Un peintre ouunatelier? Flémalle (fig. 5) de la 5) (fig. Mérode Triptyque d’Aix-en-Provence, tandis que les que tandis d’Aix-en-Provence, gloire en Vierge » pourrait expliquer les rapprochements troublants Flémalle 2 de Bruxelles (fig. 4), et le 4), (fig. Bruxelles de Annonciation avant sondépartàBruxellesen1432. Weyden, der van Rogier jeune Flémalle le était de Maître le que soutenait Friedländer J. Max tous. de acceptée pas fut ne proposition Cette connue. et 1444, mais dont aucune œuvre n’est Tournaià actif 1375, en né entre 1406 peintre, de ce dans maître le proposa reconnaître Loo de Hulin Georges 1432, et 1427 entre Campin, Robert chez apprentissage leur prouvent qui Tournaide archives les dans trouvées mentions les part d’autre Flémalle, de de Jacques Daret (fig. 3) avec le Maître et Weyden der van Roger de rapports les part d’une considérant 1909, En van derWeyden Campin ouaujeuneRogier Son identificationàRobert » et le fragment du fragment le et » de Philadelphie de Vierge la et Christ 3 de Dijon (fig. 1) (fig. Dijon de Nativité et du jeune Rogier ont Rogier jeune du et maître du œuvres les La différenciation entre du « peintures de l’auteur identifier venu n’est document aucun Et Campin. de l’œuvre de façons fort diverses ont reconstitué et daté récentes, publications des dans compris y l’art, de historiens Les an Ja Baptiste Jean Saint groupe Flémalle Mauvais Larron Mauvais ». (H/B64,1 ;63,2(centre)), vers1430 -©Metropolitan MuseumofArt,Dist. RMN/imageofthe MMA 5. LeMaître deFlémalle,Triptyque Mérode; NewYork, TheMetropolitan MuseumofArt,collection Cloisters. ©Muséesroyaux desBeaux-ArtsdeBelgique, Bruxelles,photoJ.Geleyns/www.roscan.be 4. LeMaître deFlémalle,L’Annonciation, Bruxelles,Muséesroyaux desBeaux-Arts, Madrid ©MuseoThyssen-Bornemisza, 3. JacquesDaret, 1433-1435 LaNativité , Madrid,coll.Thyssen-Bornemisza, ©StäelMuseum,FrankfurtamMain 2. LeMaître Francfort,StädelMuseum,H/B148,7x61 allaitant, deFlémalle, Vierge 1. LeMaître deFlémalle, LaNativité,Dijon,muséedesbeaux-arts,vers1430 éoget ’n pritne ls u on fre de forte moins ou l’influence duMaître deFlémalle. plus persistance d’une qui œuvres témoignent des Rogier de l’atelier à attribue L’exposition dans laprospection etlamiseenœuvre descommandes. que réalisation leur dans lui-même impliqué moins peut-être uniforme, style un imposer à cherché pas n’aurait groupe, collaborateurs. Le maître, qui pourrait être l’auteur du premier Pour en savoir plus savoir en Pour communs. la début des du droit au volet le comme 1430, années voire 1420, années des fin l’ont la à Kerperdick situé plutôt Stephan et Comblen-Sonkes Micheline Panofsky récemment, plus Erwin que alors 1425, et et Tonay 1420 entre de daté l’ont Charles Loo. de Hulin par entre 1433 et 1435 par Jacques Daret, a été mis en évidence pour à premier le été l’attribuer au Maître a de Flémalle. TschudiSon probable rôle 1828, de modèle en acquisition son dès Si l’appartenance du tableau à l’école flamande est reconnue La NativitédeDijon Berlin, HajteCantzVerlag, 2009(enversionallemandeetanglaise). zu Museen Staatlliche Gemäldegalerie ; Main am Frankfurt Museum, Städel Sander, Jochen et Kemperdick Stephan dir. Weyden, der van Rogier und Vierge Vierge en gloire d’Aix avec lesquels il a de nombreux points du retable de l’abbaye de Saint-Vasst,peint de l’abbaye de retable du Nativité la : le catalogue de l’exposition de catalogue le 4 4 n rn nmr de nombre grand un compris cet aurait atelier mais Robert Campin, de de l’atelier production la bien donc reflèterait Le « Le indiscutable. est considérée comme Rogier à l’attribution dont Madrid, de Croix la avec faits être peuvent qui Triptyqueou Mérode Der Meister von Flémalle von Meister Der groupeFlémalle ecne de Descente inv. 3937 5 »