Paderborner Dommusik

Johann Sebastian Bach Weihnachtsoratorium · Teile IV–VI Dienstag, 22. Dezember 2015 Hoher Dom zu Paderborn 1 Einführung Mittelpunkt des Satzes, eine sog. Echo-Arie, die einmal mehr mit dem Bild des Zwiegesprächs Handelt es sich beim Weihnachtsoratorium nun der frommen Seele mit Jesus arbeitet. Nach die- um ein Oratorium oder um eine Folge von Kanta- sen eine Rahmenstruktur bildenden Binnensät- ten? Unabhängig von allen Gattungsfragen, ist zen (Rez. con Chorale – Arie – Rez. con Chorale) die Antwort eindeutig: Bach selbst hat das Werk folgt mit Nr. 41 abermals eine Arie, nunmehr aber als „Oratorium“ bezeichnet. Die einzelnen Teile in Form einer Fuge, womit der kontemplative des Weihnachtsoratoriums übernehmen zwar Charakter – ganz dem Text entsprechend („Ich die Funktion der Kantate an den sechs Sonn-und will nur dir zu Ehren leben“) – ersetzt wird durch Feiertagen der Weihnachtszeit, wurden von Bach Aktivität. Eingangs- und Schlusssatz – ein kon- Johann Sebastian Bach aber ausdrücklich mit „Pars“ überschrieben. Die zertanter Choral – zeigen ebenfalls eine rah- am heutigen Abend erklingenden Teile IV-VI eig- mende Struktur: Sie entsprechen sich tonartlich, Weihnachtsoratorium · Teile IV–VI nen sich vielleicht eher für eine Aufführung in aber auch im Hinblick auf die Besetzung (Corni der Vorweihnachtszeit als die Teile I-III, da jene da caccia) die Tendenz zeigen, überzeitliche und grundsätz- liche Glaubensfragen zu reflektieren und zu Ina Siedlaczek, Sopran ­meditieren. Charlotte Quadt, Alt Andreas Karasiak, Tenor Teil IV, dessen Zentrum weniger die Beschnei- Thilo Dahlmann, Bass dung (im Autograph heißt es: „Festo Circumcisio- nis Xsti“) als vielmehr die Meditation des Namens Jesu und der Gedanke der Erlösung bil- Domkantorei und Mädchenkantorei den, steht in gewisser Weise für sich: Zunächst am Hohen Dom zu Paderborn aufgrund der Kürze des nur aus einem einzigen Herrenstimmen des Domchores Vers bestehenden Evangeliums am Neujahrstag, das weder mit der Weihnachtsgeschichte noch Mitglieder des Niedersächsischen Staatsorchesters mit der Geschichte von den drei Weisen aus dem Morgenlande in direktem Zusammenhang steht, und der NDR-Radiophilharmonie Hannover dann aber auch aufgrund der Tonart (F-Dur) und Michael Wild, Violine der Besetzung mit Corni da caccia. Zudem zeigt Katrin Stobelt, Violine der Teil eine besonders elaborierte Form im Hin- Jörn Schulze, Trompete blick auf die Folge von Evangelienbericht, Nikolaus Kolbe, Oboe reflektierenden Accompagnati (instrumental Johann Sebastian Bach (1685–1750) Doga Sarilic, Oboe begleitete Rezitative) und Arien sowie einem Choral. In das dem lobpreisenden Eingangschor Christoph Marks, Continuo-Cello (eine Parodie des Eingangschors der Kantate Der V. und VI. teil setzen die Weihnachtsge- Thomas Berning, Continuo „Hercules am Scheideweg“) und dem Evange­ schichte fort und berichten über die Weisen in lienbericht folgenden Accompagnato-Rezitativ Jerusalem, die Verfolgung durch Herodes und die Leitung: Gabriele Sichler-Karle („Recitativo con Chorale“ überschrieben) ist, Anbetung der Weisen in Bethlehem. War der gesungen vom Sopran, ein Choral integriert, der Bericht des Evangelisten in den Teilen I bis IV dem das Motiv der Brautmystik aufgreift, welches ver- Lukas­evangelium entnommen, so in den beiden sinnbildlicht ist durch das aufgrund der Verbin- abschließenden Teilen dem Evangelium nach Abbildung Titelseite: dung von Accompagnato und Choralmelodie Matthäus. Dreikönigsaltar, Rogier van der Weyden, entstandene Duett. Die Nr. 40 greift die beschrie- Hinsichtlich der Rahmendisposition unterschie- um 1455, Alte Pinakothek München bene Architektur auf. Zwischen geschaltet ist, als det sich Teil V grundlegend von den übrigen Quelle: Wikimedia Commons 22 2 3 Teilen, korrespondiert doch hier dem repräsenta- Der vom Schrecken des Herodes angesichts der Texte tiven Eingangssatz (eine Neukomposition) am Geburt Jesu berichtende biblische Bericht wird Ende ein vierstimmiger Choral ohne jeden rasch unterbrochen durch einen hinterfragenden Zusatz. Dem Bericht des Evangelisten („Da Jesus Kommentar, will Jesus doch „der Menschen Teil IV: 39. Aria geboren war“) folgen die Worte der Hirten als Wohlfahrt […] erneuen“. Das nachfolgende Ter- Fallt mit Danken, fallt mit Loben Flößt, mein Heiland, flößt dein Namen sog. Turba-Chor, wie er auch aus den Passionen zett ist ein Dialog zwischen den Weisen, deren Auch den allerkleinsten Samen Jenes strengen Schreckens ein? bekannt ist (Turbae-Chöre repräsentieren die Suche von der Sehnsucht nach dem göttlichen 36. Chorus verschiedenen biblischen Personengruppen). Kind geprägt ist, und der tröstenden Zusage Nein, du sagst ja selber nein. (Nein!) Fallt mit Danken, fallt mit Loben Sollt ich nun das Sterben scheuen? Unterbrochen wird der Chor durch Worte der Marias, er (Jesus) sei „schon würklich hier“. Ein Vor des Höchsten Gnadenthron! Nein, dein süßes Wort ist da! offensichtlich Maria symbolisierenden Alt- Rezitativ, das die überzeitliche Herrschaft Jesu Gottes Sohn will der Erden Oder sollt ich mich erfreuen? Stimme, die schließlich auch den zweiten hervorhebt, und ein Choral beschließen den Teil. Heiland und Erlöser werden, Ja, du Heiland sprichst selbst ja. (Ja!) Choreinsatz kommentiert und Jesus als das Licht Gottes Sohn dämpft der Feinde Wut und Toben. der Welt preist. In der dem Choral folgenden Arie Der Eingangschor von Teil VI ist offensichtlich 40. Rezitativo Con Chorale 37. Evangelista bittet das Individuum um Erleuchtung, wie sie eine verallgemeinernde Reminiszenz an König Wohlan, dein Name soll allein Und da acht Tage um waren, dass das Kind auch den Hirten zu Teil wurde. Der zweite Herodes. Nach dem biblischen Bericht von der In meinem Herzen sein! Beschnitten würde, da ward sein Name genennet Abschnitt von Teil V, mit einem Rezitativ begin- Unterredung zwischen den Weisen und Herodes Jesu, meine Freud und Wonne, Jesus, welcher genennet war von dem Engel, Meine Hoffnung, Schatz und Teil, nend, bringt Herodes ins Spiel. wird diesem im Accompagnato-Rezitativ seine Ehe denn er im Mutterleibe empfangen ward. So will ich dich entzücket nennen, Falschheit vorgeworfen, aber auch die Vergeb- Wenn Brust und Herz zu dir vor Liebe brennen. lichkeit seines Tuns hervorgehoben, ein Gedanke, 38. Rezitativo Con Chorale Mein Erlösung, Schmuck und Heil, den die nachfolgende Arie aufgreift. Bemerkens- Hirt und König, Licht und Sonne, wert ist das letzte Rezitativ des Werks, kommen Immanuel, o süßes Wort! Mein Jesus heißt mein Hort, Doch, Liebster, sage mir: hier doch, wie man es aus dem Opernfinale Mein Jesus heißt mein Leben. Wie rühm ich dich, wie dank ich dir? kennt, alle vier Solo-Stimmen zusammen; sie fas- Mein Jesus hat sich mir ergeben, Ach! wie soll ich würdiglich, sen damit den zugrunde liegenden Text in eine Mein Jesus soll mir immerfort Mein Herr Jesu, preisen dich? musikalisch-symbolische Form, die auf das all- Vor meinen Augen schweben. 41. Aria umfassende Erlösungswerk Jesu zu verweisen Mein Jesus heißet meine Lust, Ich will nur dir zu Ehren leben, vermag. Der letzte Satz, „Choral“ überschrieben, Mein Jesus labet Herz und Brust. Mein Heiland, gib mir Kraft und Mut, hat eine festliche vokal-instrumentale Anlage Jesu, du mein liebstes Leben, Dass es mein Herz recht eifrig tut! und stiftet eine werkübergreifende Symmetrie: Komm! Ich will dich mit Lust umfassen, Stärke mich, Tonart und Besetzung stimmen mit dem Ein- Meiner Seelen Bräutigam, Deine Gnade würdiglich gangssatz des Oratoriums überein, und die Melo- Mein Herze soll dich nimmer lassen, Und mit Danken zu erheben! die ist die des ersten im Weihnachtsoratorium Der du dich vor mich gegeben 42. Chorale erklingenden Chorals „Wie soll ich dich empfan- Ach! So nimm mich zu dir! Jesus richte mein Beginnen, gen“. Ein Wort noch zu dieser Melodie: Man An des bittern Kreuzes Stamm! Jesus bleibe stets bei mir, begegnet immer wieder der Ansicht, Bach habe Auch in dem Sterben sollst du mir Das Allerliebste sein; Jesus zäume mir die Sinnen, an den Zusammenhang von Krippe und Kreuz In Not, Gefahr und Ungemach Jesus sei nur mein Begier, erinnern wollen, denn es sei ja die Weise von Ger- Seh ich dir sehnlichst nach. Jesus sei mir in Gedanken, hardts Passionslied „O Haupt voll Blut und Wun- Was jagte mir zuletzt der Tod für Grauen ein? Jesu, lasse mich nicht wanken! den“. Dabei wird jedoch übersehen, dass auch Mein Jesus! Wenn ich sterbe, Gerhardts Adventslied stets zu der Weise Hans So weiß ich, dass ich nicht verderbe. Leo Haßlers (ursprünglich mit dem Lied „Mein Dein Name steht in mir geschrieben, Gmüt ist mir verwirret“ verbunden) gesungen Der hat des Todes Furcht vertrieben. wurde, Bach also eine gängige Praxis adaptiert.

Paul Thissen

4 5 Teil V: 48. Evangelista Teil VI: Herr, wenn die 59. Choral Ehre sei dir, Gott, gesungen Da das der König Herodes hörte, erschrak er und stolzen Feinde schnauben Ich steh an deiner Krippen hier, Mit ihm das ganze Jerusalem. O Jesulein, mein Leben Ich komme, bring und schenke dir, 43. Choro 49. Rezitativo 54. Chorus Was du mir hast gegeben. Warum wollt ihr erschrecken? Ehre sei dir, Gott, gesungen, Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben, Nimm hin! es ist mein Geist und Sinn, Kann meines Jesu Gegenwart euch solche Furcht Dir sei Lob und Dank bereit. So gib, dass wir im festen Glauben Herz, Seel und Mut, nimm alles hin, Erwecken? Dich erhebet alle Welt, Nach deiner Macht und Hülfe sehn! Und lass dirs wohlgefallen! Weil dir unser Wohl gefällt, O! solltet ihr euch nicht vielmehr darüber Wir wollen dir allein vertrauen, Weil anheut unser aller Wunsch gelungen, Freuen, weil er dadurch verspricht, der Menschen So können wir den scharfen Klauen 60. Evangelista Weil uns dein Segen so herrlich erfreut. Wohlfahrt zu verneuen. Des Feindes unversehrt entgehn. Und Gott befahl ihnen im Traum, dass sie sich Nicht sollten wieder zu Herodes lenken, und 44. Evangelista 50. Evangelista 55. Evangelista Zogen durch einen andern Weg wieder in ihr Und ließ versammlen alle Hohepriester und Da Jesus geboren war zu Bethlehem im jüdischen Da berief Herodes die Weisen heimlich und erlernet Land. Lande zur Zeit des Königes Herodis, siehe, da kamen Schriftgelehrten unter dem Volk und erforschete Mit Fleiß von ihnen, wenn der Stern erschienen Die Weisen vom Morgenlande gen Jerusalem und Von ihnen, wo Christus sollte geboren werden. Wäre? und weiset sie gen Bethlehem und sprach: 61. Rezitativo Sprachen. Und sie sagten ihm: Zu Bethlehem im jüdischen Herodes So geht! Genug, mein Schatz geht nicht von hier, Lande; denn also stehet geschrieben durch den Ziehet hin und forschet fleißig nach dem Kindlein, Er bleibet da bei mir, ich will ihn auch nicht von mir 45. Chor und Rezitativo Propheten: Und du Bethlehem im jüdischen Und wenn ihr’s findet, sagt mir’s wieder, dass ich Lassen. Sein Arm wird mich aus Lieb mit sanftmuts- Wo ist der neugeborne König der Jüden? Lande bist mitnichten die kleinest unter den Auch komme und es anbete. Vollem Trieb und größter Zärtlichkeit umfassen; Sucht ihn in meiner Brust, Fürsten Juda; denn aus dir soll mir kommen der Er soll mein Bräutigam verbleiben, ich will ihm Brust Hier wohnt er, mir und ihm zur Lust! 56. Rezitativo Herzog, der über mein Volk Israel ein Herr sei. Und Herz verschreiben. Ich weiß gewiss, er liebet Wir haben seinen Stern gesehen im Morgen- Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen, Mich, mein Herz liebt ihn auch inniglich .nd wird ihn lande und sind kommen, ihn anzubeten. 51. Aria Terzetto Nimm alle falsche List, Ewig ehren. Was könnte mich nun für ein Feind bei Wohl euch, die ihr dies Licht gesehen, Ach, wenn wird die Zeit erscheinen? Dem Heiland nachzustellen; Solchem Glück versehren! Es ist zu eurem Heil geschehen! Ach, wenn kömmt der Trost der Seinen? Der, dessen Kraft kein Mensch ermißt, Du, Jesu, bist und bleibst mein Freund; und werd ich Mein Heiland, du, du bist das Licht, Schweigt, er ist schon würklich hier! Bleibt doch in sichrer Hand. Ängstlich zu dir flehn: Herr, hilf!, so lass mich Hülfe Das auch den Heiden scheinen sollen, Jesu, ach so komm zu mir! Dein Herz, dein falsches Herz ist schon, Sehn! Und sie, sie kennen dich noch nicht, Nebst aller seiner List, des Höchsten Sohn, 52. Aria Als sie dich schon verehren wollen. Den du zu stürzen suchst, sehr wohl bekannt. 62. Aria Wie hell, wie klar muss nicht dein Schein, Mein Liebster herrschet schon. Nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken; 57. Aria Geliebter Jesu, sein! Ein Herz, das seine Herrschaft liebet Was könnt ihr mir für Furcht erwecken? Und sich ihm ganz zu eigen gibet, Nur ein Wink von seinen Händen Mein Schatz, mein Hort ist hier bei mir. 46. Choral Ist meines Jesu Thron. Stürzt ohnmächtger Menschen Macht. Ihr mögt euch noch so grimmig stellen, Dein Glanz all Finsternis verzehrt, Hier wird alle Kraft verlacht! 53. Choral Droht nur, mich ganz und gar zu fällen, Die trübe Nacht in Licht verkehrt. Spricht der Höchste nur ein Wort, Doch seht! mein Heiland wohnet hier. Leit uns auf deinen Wegen, Zwar ist solche Herzensstube Seiner Feinde Stolz zu enden, Dass dein Gesicht und herrlichs Licht Wohl kein schöner Fürstensaal, O, so müssen sich sofort 63. Rezitativo Wir ewig schauen mögen! Sondern eine finstre Grube; Sterblicher Gedanken wenden. Was will der Höllen Schrecken nun, Doch, sobald dein Gnadenstrahl Was will uns Welt und Sünde tun, 58. Evangelista 47. Aria In denselben nur wird blinken, Da wir in Jesu Händen ruhn? Erleucht auch meine finstre Sinnen, Wird es voller Sonnen dünken. Als sie nun den König gehöret hatten, zogen sie Erleuchte mein Herze Hin. Und siehe, der Stern, den sie im Morgen- 64. Choral Durch der Strahlen klaren Schein! Lande gesehen hatten, ging für ihnen hin, bis Nun seid ihr wohl gerochen Dein Wort soll mir die hellste Kerze Dass er kam und stund oben über, da das Kind- An eurer Feinde Schar, In allen meinen Werken sein; Lein war. Da sie den Stern sahen, wurden sie Denn Christus hat zerbrochen, Dies lässet die Seele nichts Böses beginnen. Hoch erfreuet und gingen in das Haus und fun- Was euch zuwider war. Den das Kindlein mit Maria, seiner Mutter, und Tod, Teufel, Sünd und Hölle Fielen nieder und beteten es an und täten ihre Sind ganz und gar geschwächt; Schätze auf und schenkten ihm Gold, Weihrauch Bei Gott hat seine Stelle Und Myrrhen. Das menschliche Geschlecht. 6 7 Ina Siedlaczek

Charlotte Quadt

In den vergangenen Jahren hat sich Ina Siedlaczek einen hervorragenden Ruf in Konzerten und bei Die Mezzosopranistin Charlotte Quadt studierte Aktuell ist sie in Bonn als Stimme der Mutter in Aufnahmen erworben. Sowohl als vielgefragte Solo-Künstlerin – aber auch als Mitglied und Gast Gesang an der Hochschule für Musik und Offenbachs ‚Les contes d’Hoffmann‘ zu erleben. herausragender Ensembles, wie dem Ensemble amarcord, New York Polyphony, Hamburger Rats­ ­Darstellende Kunst Frankfurt. Weitere Operngastspiele führten sie an die musik, der Lautten Compagney Berlin, Boston Early Music Festival, Johann-Rosenmüller Ensemble, Derzeit wird sie von James McCray betreut. Theater Hagen, Freiburg und Detmold. Himmlische Cantorey und dem Bach-Consort Leipzig. Zahlreiche CD- und Rundfunkproduktionen Meisterkurse bei Prof. Peter Schreier, Helen dokumentieren ihren künstlerischen Rang. ­Donath, KS Reinhard Leisenheimer und Inge- Neben der Oper widmet Charlotte Quadt auch dem Konzertfach große Aufmerksamkeit. Ihre Konzerteinladungen und Soloprogramme bei renommierten Festivals wie den Thüringer Bach­ borg Danz gehören mit zu ihrer musikalischen Vorliebe gilt hierbei der Barockmusik und den wochen, den Telemann-Tagen Magdeburg, den CPE Bach Festkonzerten in Hamburg, den Rheingau Ausbildung. großen Oratorien aus Klassik und Romantik. Sie Musikfestspielen, den Landshuter Hofmusiktagen, den Haller Bachtagen u.a. zeugen von der Zahlreiche Engagements führten Charlotte konzertierte mit der Bayerischen Philharmonie ­Wandlungfähigkeit der Künstlerin. Quadt an verschiedene Opernhäuser in München, dem Konzertchor Darmstadt, den Mit Ihrer „wunderschön lyrischen und natürlichen Stimme“ (MDR) überzeugt sie Dirigenten wie Deutschland. So war sie u. a. am Staatstheater Bachchören Basel und Essen und ist seit 2014 Ton Kopmann, Ralf Otto, Gotthold Schwarz, Wolfgang Katschner u.a. Darmstadt als Mercedes (Carmen) und Blumen- am Bachkantaten-Zyklus der Kreuzkirche Bonn mädchen (Parsifal) zu hören. An der Deutschen beteiligt (Ltg. Karin Freist-Wissing). Nach Gesangsstudien in Heidelberg und Mannheim sowie Meisterkursen bei Barbara Schlick und Oper am Rhein in Düsseldorf stand sie in Emma Kirkby war die junge Stipendiatin der Studienstiftung Cusanus-Werk Teilnehmerin des ­Poulencs ‚Les dialogues des Camelites‘ und Zukünftige Konzerteinladungen beinhalten u. a. ­Exzellenz-Studiengangs „Barock vocal“ der Musikhochschule Mainz, wo Sie unter anderem bei Strauss’ ‚Elektra‘ auf der Bühne. Beethovens 9. Sinfonie mit dem Branden­ ­ und weitere Impulse für Ihre sängerische Tätigkeit erhielt. burgischen Staatsorchester im Konzerthaus Eine besonders enge Zusammenarbeit verbin- Berlin sowie in Frankfurt/Oder. 2013 ernannte die Kulturstiftung Marienmünster sie zur „Artist in residence“. 2015 war sie mit ­ihrem det Charlotte Quadt mit dem Opernhaus ihrer Solo-Debut „Fortuna scherzosa“ nominiert für den International Classic Music Award und die Heimatstadt Bonn. Dort ist sie seit einigen 2012 war sie Finalistin beim Bundeswettbewerb ­Produktion „La Couronne de Fleurs“ (cpo 2014), an der sie beteiligt war, erhielt die Auszeichung ­Jahren regelmäßig zu Gast und war an einer Gesang in Berlin und sang unter der Leitung von „GRAMMY-Winner“ 2015, sowie den ECHO Klassik Preis 2015. Vielzahl von Produktionen beteiligt – zuletzt als Axel Kober an der Komischen Oper. Mago in Händels ‚Rinaldo‘. Konzertreisen führten Ina Siedlaczek nach Polen, Italien, Frankreich, Belgien, Luxemburg, in die USA Charlotte Quadt ist Stipendiatin des Richard und durch die Niederlande. Wagner Verbandes. 8 9 Andreas Karasiak

Thilo Dahlmann

Andreas Karasiak studierte zunächst Klavier, Sanssouci, Konzerte mit einer Uraufführung von Thilo Dahlmann studierte Gesang bei Ulf Bästlein, Berthold Schmid, Guido Baehr und Wolfgang dann Gesang (Prof. C. Eder) an der Johannes Harald Weiss mit dem . Millgramm an der Folkwang-Hochschule Essen. Sein Konzertexamen legte er dort 2007 mit Gutenberg-Universität Mainz. Parallel dazu Auszeichnung ab. Wichtige Impulse erhält er durch die Zusammenarbeit mit Roland Hermann. In der Spielzeit 2011/2012 war er am Theater Studium der Barockmusik an der Schola Beim Landesgesangswettbewerb Nordrhein-Westfalen gewann er den ersten Preis. Münster, und 2012 bei den Händelfestspielen Cantorum Basiliensis (René Jacobs). Halle zu hören. 2013/2014 sang er den „Arbace“ In der Spielzeit 2006/2007 war Thilo Dahlmann Mitglied des Internationalen Opernstudios des Von der Spielzeit 1998/99 bis 2000/01 Ensem- in „Idomeneo“ von Mozart unter dem Dirigat Zürcher Opernhauses, wo er zahlreiche Partien übernahm. Er gastierte an der Deutschen Oper am blemitglied des Nationaltheater Mannheim. von Michael Hofstetter. Rhein Düsseldorf, den Wuppertaler Bühnen, dem Theater Koblenz sowie am Theater St. Gallen Dort sang er die wichtigsten Partien im Andreas Karasiak arbeitet mit vielen internatio- (Notturno/Schoeck). lyrischen Mozartfach. nalen Orchestern zusammen, und tritt an den Thilo Dahlmann sang im In- und Ausland unter Dirigenten wie Peter Neumann, Franz Welser-Möst, 2006 debütierte er bei den Salzburger Festspie- bedeutenden Konzerthäusern Europas auf. Nello Santi, Philippe Jordan, Richard Mailänder, Helmut Müller-Brühl, Andreas und Christoph len in der umjubelten Produktion „“, Zahlreiche Rundfunkaufnahmen bei SWR, NDR, ­Spering, Masaaki Suzuki und Ralf Otto wichtige Partien seines Fachs. Konzerte führten ihn in die die danach auch beim Musikfest in Bremen und MDR, WDR, HR, RIAS, SFB, Deutschlandradio, Kölner und Essener Philharmonie, das Festspielhaus Baden-Baden, Arsénal Metz, die Tonhallen beim Beethovenfest in Bonn gezeigt wurde. Rundfunkanstalten in Spanien, Italien, Polen, ­Zürich und Düsseldorf, das Concertgebouw Amsterdam. DVD-Produktionen des Zürcher Opern- Wichtige Projekte der letzten Jahre waren aus- Österreich, Ungarn, Frankreich, Niederlande, hauses, Rundfunk- (DLF, DW, NHK, hr, WDR, France musique) und Fernsehaufnahmen (arte) sowie zugsweise das Weihnachtsoratorium von J.S. Belgien, Dänemark u.a. CDs ergänzen seine künstlerische Tätigkeit. Bach unter dem Dirigat von Peter Schreier beim CD-Aufnahmen u.a. mit „La Stagione“, Frank- Maggio Musicale in Florenz, Konzerte bei den Zuletzt sang er in der Tonhalle Zürich Bachs h-moll-Messe, den Gralsritter in Wagners Parsifal furt, Orchestre de Champs Elysées unter Philipp Folles Journées in Nantes und Bilbao, Konzerte im Concertgebouw Amsterdam (CD- und TV-Produktion) unter Jaap van Zweden und die Solo- Herreweghe, dem RIAS-Kammerchor und dem bei Festivals in Kanada und Frankreich. Tournée Basspartie in Grauns Tod Jesu mit dem Collegium vocale Gent und der Akademie für Alte Musik Thomanerchor Leipzig, Chorus Musicus/Neues in den Niederlanden, Konzerte mit dem Rias unter Daniel Reuss. Orchester Köln unter Christoph Spering, Kammerchor „Israel in Egypt“ von Händel unter Amsterdam Baroque Orchestra unter Neben seiner künstlerischen Tätigkeit ist er Dozent für Gesang an der Musikhochschule Köln, H.C. Rademann, „L´infedeltà delusa“ von Haydn . Standort Wuppertal. ­unter Andreas Spering bei den Musikfestspielen 10 11 PADERBORNER DOMMUSIK

Die nächsten Domkonzerte:

Donnerstag, 31. Dezember 22.30 Uhr Silvesterkonzert Werke von Guilmant, Franck, Bach und Karg-Elert

• Domorganist Tobias Aehlig

Eintritt frei

Sonntag, 10. Januar, 16.00 Uhr: „Es ist ein Ros entsprungen“ Chorkonzert des Paderborner Domchores zum Ausklang der Weihnachtszeit

Chor- und Orgelmusik von Michael Prätorius, Johann Sebastian Bach, Felix Mendelssohn Bartholdy, Morten Lauridsen Internationale Weihnachtslieder

• Orgel: Domorganist Tobias Aehlig

• Paderborner Domchor

• Leitung: Thomas Berning

Karten zu 15 € (erm. 10 €) im Vorverkauf Paderborner Ticket-Center, Marienplatz 2a und an der Abendkasse

Paderborner Dommusik Domplatz 3 · 33098 Paderborn

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