DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID Louis Kahn y Robert Venturi: Coincidencias. Del Gianicolo a Chestnut Hill Tesis Doctoral 2015 Autor: Iñaqui Carnicero Tutor: José Manuel López-Peláez DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID Louis Kahn y Robert Venturi: Coincidencias. Del Gianicolo a Chestnut Hill Tesis Doctoral 2015 Autor: Iñaqui Carnicero Tutor: José Manuel López-Peláez Tribunal nombrado por el Mgfo. y Excmo. Sr. Rector de la Universidad Politécnica de Madrid, el día ............................... Presidente D. ............................................................................... Vocal D. ............................................................................... Vocal D. ............................................................................... Vocal D. ............................................................................... Secretario D. ............................................................................... Realizado el acto de defensa y lectura de Tesis el día ............................................................................................... en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. Calificación ............................................................................... EL PRESIDENTE EL SECRETARIO LOS VOCALES Índice 2 Resumen 4 Abstract 6 Introducción 1. Mismo lugar. La experiencia de la Academia Americana de Roma 13 1.1. Louis Kahn 1.2. Robert Venturi 45 13 1.1.1. Los años previos 1.2.1. Los años previos 45 13 En busca de un estilo propio Formación 45 15 Una Nueva Monumentalidad Un artículo sobre Roma 46 18 La docencia como experimentación Tesis sobre el Campidoglio 49 20 La Academia Americana de Roma El Premio de Roma 50 24 1.1.2. Viajes 1.2.2. Viajes 52 24 Recorridos Recorridos 52 25 1.1.3. Instrumentos de análisis 1.2.3. Instrumentos de análisis 59 25 El dibujo Las postales 59 34 1.1.4. Vínculos 1.2.4. Vínculos 60 34 Brown Rogers, Moreti y Albini 60 35 Piranesi y Choisy Miguel Ángel 63 39 Rudolf Wittkower Wittkower 67 41 Palladio Palladio 68 Borromini 71 2. Mismo tiempo. Desde el Gianicolo hasta Chestnut Hill 81 2.1. Louis Kahn 2.2. Robert Venturi 88 81 2.1.1. Casa Fruchter 2.2.1. Casa Pearson 88 82 2.1.2. Casa DeVore 2.2.2. Casa en la Playa 89 82 2.1.3. Casa Adler 2.2.3. Visiting Nurse Association 90 83 2.1.4. Casa de Baños de Trenton 2.2.4. Casa Guild 92 85 2.1.5. Casa Morris 86 2.1.6. Casa Goldenberg 87 2.1.7. Casa Fleisher 3. Mismo lugar y mismo tiempo. Chestnut Hill 1959 100 3.1. Casa Esherick 3.2. Casa Vanna 127 103 3.1.1. El lugar 3.2.1. El lugar 129 104 Objeto frente a monumento La perspectiva como medida 130 105 Dimensión mental vs. real Hecho físico vs. efecto psíquico 132 106 Hermetismo y transparencia Distancia, escala y significado 134 107 3.1.2. El orden espacial 3.2.2. El orden espacial 135 107 Compacidad vs. fragmentación De la abstracción al arquetipo 135 108 Simbolismo vs. espacialidad El orden y lo circunstancial 138 109 La habitación generica vs específica Contraposición de geometrías 139 111 Simetría vocacional vs. literal El conflicto como germen 141 112 3.1.3. Los límites 3.2.3. Los límites 142 113 El edículo El orden gigante 142 113 El muro profundo El juego ilusorio 144 115 Lo grande y lo pequeño Asociación mental vs. abstracción 145 118 El rito de entrar Yuxtaposición, elementos proporcionales 147 120 3.1.4. Los objetos 3.2.4. Los objetos 149 122 Estantería-muro El elemento convencional 149 123 Asiento-ventana Objetos de doble función 150 123 Mesa-ventana Escalera-graderío 151 123 Cama-bañera Chimenea-habitación 151 124 Chimenea-ventana Escalera-estantería 151 Conclusiones 156 Conclusions 162 Anexo 1 171 Proyecto de ejecución de la Casa Esherick Anexo 2 211 Proyecto de ejecución de la Casa Vanna Bibliografía 228 Resumen Louis Kahn y Robert Venturi: Coincidencias. Del Gianicolo a Chestnut Hill El Grand Tour se origina a finales del siglo XVIII después de que de manera repentina se produjera un cambio de tendencia en la manera de contemplar las ruinas. Lo que durante siglos se consideró como una fuente barata de materiales de segunda mano pasó a convertirse en objeto culto, con un gran poder evocador y condición sublime. Esto origina una saga de artistas, escritores y arquitectos que encontrarán en Roma un arquetipo donde referenciar sus propias ideas. Las sucesivas relecturas de la ciudad así como la producción artística de aquellos privilegiados que han podido disfrutar de ella, ha generado una cadena de pensamiento que ha alimentado generaciones que llegan hasta nuestro días. Louis Kahn y Robert Venturi, dos de los arquitectos mas influyentes de la segunda mitad del siglo XX, pueden considerarse eslabones de esta cadena. Su paso por Roma les supone un cambio radical de intere- ses y planteamientos. Su producción arquitectónica así como sus escritos teóricos jamas nos harían pensar que existe una relación entre ambos mas allá del hecho de haber compartido una estancia en la Academia Americana de Roma. Sin embargo no es esta la única coincidencia que se produce en la vida de estos dos arquitectos tan dispares. Si atendemos a sus biografías encontramos muchas situaciones que los conectan. La primera de ellas, en el verano de 1947, cuando Robert Venturi que trabajaba para Robert Montgomery Brown conoce de una manera casual a Louis Kahn en el ascensor. Kahn y Brown tenían la oficina en el mismo edificio. En 1950, solo tres años después, Venturi invita a Kahn a formar parte de su jurado de tesis en Princeton. El trabajo presentado por Venturi es un estudio sobre el impacto urbano del proyecto del Campidoglio de Miguel Ángel. En este mismo año, Louis Kahn es nombrado Architect in Residence en la Academia Americana de Roma lo que le permitirá estudiar a fondo las ruinas de la ciudad. Cuatro años más tarde, siendo Louis Kahn miembro del jurado de selección, le es concedido a Robert Venturi el Premio de Roma, en este caso por un periodo de dos años. A su regreso a Philadelphia, en 1956, recién llegado de la Academia Americana de Roma se incorpora a trabajar en el estudio de Louis Kahn durante nueve meses y ejercerá una enorme influencia en su pensamiento. Denise Scott recuerda como Roma se convierte en el vínculo sentimental de estos dos personajes que com- partirán muy a menudo sus experiencias y visiones acerca de la arquitectura de la antigüedad. Esta cercanía cada vez mayor, seguramente animará a Venturi a convertirse en Profesor Asistente dentro de la unidad dirigida por Kahn en la Universidad de Pennsylvania. Incluso años después de que Venturi dejase de trabajar para él, Kahn le invitará a menudo a su estudio para interesarse por su opinión crítica. Eran conocidas las largas conversaciones que ambos mantenían acerca de teorías de la arquitectura y en especial en torno a esa ciudad que tanto les había unido y por la que compar- tían pasión. Muchos de los edificios llevados a debate en estas charlas son los que ilustrarán años después el pensamiento teórico del autor de Complejidad y Contradicción en la Arquitectura. Estas coincidencias serán solo las primeras de una larga serie de eventos que estrecharán la unión de estos maestros cuya admiración mutua incidirá en sus visiones teóricas de la arquitectura. Si definiéramos una linea cronológica que recorriera sus viajes, experiencia docente y actividad profesional veríamos convergencias a veces en el tiempo y otras en el espacio. Pero hay un momento en sus biografías en el que se produce una coincidencia tanto en el tiempo como en el espacio. Louis Kahn recibe un encargo para construir la Casa Esherick y Robert Venturi proyecta la casa para su madre, la Casa Vanna, ambas situadas a escasos metros de distancia. Este momento tan especial dentro de la historia de la arquitectura nos permite analizar hasta que punto la experiencia de estos dos maestros en la ciudad eterna influyó en su pensamiento. Louis Kahn y Robert Venturi, no volverán a ver la arquitectura de la misma manera. A través del análisis del lugar, del orden espacial, de los límites y los objetos de estas dos casas se pretende confirmar la hipótesis de trabajo de esta tesis que defiende la deuda de Roma en la arquitectura de Kahn y Venturi, así como la influencia mutua de su pensamiento. 8 9 Abstract Louis Kahn and Robert Venturi: Coincidences. From Gianicolo to Chestnut Hill The Grand Tour has its origins in the late-eighteenth century after a sudden shift occurred in the perception of ancient ruins. Ruins, which for centuries were seen as a cheap source of secondhand building material, became cult objects with great evocative and sublime power. This resulted in a series of artists, writers, and architects who found archetypes in Rome on which to base their own ideas. The successive re-readings of the city, as well as the artistic production of those privileged to live in Rome, began a ‘chain of thought’ that continues to nurture and sustain generations of architects and scholars. Louis Kahn and Robert Venturi, two of the most influential architects of the mid-twentieth century, are important links in this chain. Their interests and approaches changed radically as a result of the time they spent in Rome. Their architectural work and theoretical texts do not suggest any relationship between the two beyond the simple fact that both attended the American Academy in Rome. Yet this is not the only coincidence that occurs in the lives of these two diverse architects. If we look at their lives, we find many situations that link them together. The first is in the summer of 1947, when Robert Venturi, who worked for Robert Montgomery Brown at the time, and Louis Kahn casually meet in the elevator – Kahn and Brown had an office in the same building. In 1950, only three years later, Venturi invited Kahn to be part of his thesis jury at Princeton.