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No Such Array Developing a Material and Practice for Electronic Music Performance

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Kurs: DA3005 Självständigt arbete 30 hp 2021 Konstnärlig masterexamen i musik, elektroakustisk komposition 120 hp Institutionen för komposition, dirigering och musikteori Handledare: Lud ig !lblaus John Chantler No Such Array Developing a material and practice for electronic music performance #kri$lig reflektion inom s&äl ständigt, konstnärligt arbete 'ill dokumentationen hör även följande inspelning: No Such Array (för Röda Sten Konsthall) Table of Contents 1 INTRODUCTION..................................................................................................1 2 TOWARDS A MINOR PRACTICE.....................................................................3 2.1 POWER & AESTHETICS........................................................................................................3 2.2 THE MINOR......................................................................................................................4 3 THE BREAK..........................................................................................................6 3.1 WHAT ARE WE LOOKING AT?.................................................................................................8 3.2 RELATED PERFORMANCE PRACTICES........................................................................................9 3.3 INFRASTRUCTURE AS MATERIAL............................................................................................11 3.4 GRM COMMISSION: TOMORROW IS TOO LATE.........................................................................12 4 DEVELOPING A MATERIAL...........................................................................15 4.1 THE APPEARANCE OF SIMPLICITY..........................................................................................15 4.2 TO TOUCH, TO HOLD AND TO CARRY.....................................................................................17 4.3 CONTROL, INTERACTION, GESTURES, LOGIC............................................................................17 4.4 CHOOSING A SOUND GENERATOR..........................................................................................19 4.5 SYNTHESIS, FREQUENCY MODULATION AND JUST INTONATION....................................................19 5 DEVELOPING A PRACTICE............................................................................22 5.1 FIRST STAGING — NO SUCH ARRAY (FÖR RÖDA STEN KONSTHALL)...............................................22 5.2 SECOND STAGING — E4-E4.............................................................................................30 5.3 THIRD STAGING — NO SUCH ARRAY (FÖR JÄRVAFÄLTET).............................................................35 6 WAY FORWARD..................................................................................................42 6.1 SITE-SPECIFICITY.............................................................................................................42 6.2 FOR AND WITH OTHERS....................................................................................................42 6.3 DOCUMENTATION..............................................................................................................43 6.4 TRANSFORMATION.............................................................................................................43 7 REFERENCE LIST................................................................................................I 8 APPENDICES......................................................................................................VI List of Figures (ild 1)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))i *orking at the GR-)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))11 #pherical Speaker Construction))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))1/ 0ure Data ,atio Oscillator))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))13 4o Such Array 7för Röda #ten Konsthall))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))20 4o Such Array 7för Röda #ten Konsthall) — speaker stacking)))))))))))))))))))))))))))))))))))))22 4e: Ratio 2scillator)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))2; Interface 0.( (/1 ,ender8)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))2< Guts of the system (a))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))2< Guts of the system ("8)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))2< !=>!= #pectrogram)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))23 !=>!= 'esting))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))/1 4o Such Array 7för Jär afältet8 — 0erformance Location Map))))))))))))))))))))))))))))))))))))// 4o Such Array 7för Jär afältet8 — #peaker Location 1iagram)))))))))))))))))))))))))))))))))))))/; ':eeter on site at ?är afältet 4ature Reser e))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))/@ 5ccelerometer data to P1 ia 4etrecei e)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))A Image1)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))BII Appendices 1ocumentation))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))A #o$:are))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))A Hard:are))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))B 1) Introduction !ntroduction C'o compose is to "uild an instrument” 9 Helmut Lachenmann 2 er the last t:o 6ears I have "een designing and "uilding a set of "atter6 po:ered hy"rid s6nthesiEer speaker o"&ects that can "e deplo6ed in any location :ithout the need for an6 additional infrastructure) .omposing for and performing :ith the res> ulting system has "ecome the focus of m6 artistic practice) 'his pro&ect "rings to> gether the diFerent skills and interests I have de eloped o er the last t:ent6 6ears 9 composition, design, s6nthesis, politics, performance 9 to investigate ne: methods for performing and experiencing electronic music) 'he :ork takes the idea of the im> possi"ility of an o"&ecti e listener as its starting position and generates environments that gi e agenc6 to the listener to create their o:n sonic experience of a gi en space) I am also :restling :ith Guestions of po:er and ho: this practice might :ork through its entanglement in arious po:er relations as a minor practice "6 introducing and opening up the conditions of possi"ilit6 for other actions) 'he speaker systemHs inherent %exi"ilit6 and porta"ilit6 aFords considera"le op> portunities to engage in site>speciIc practice and interrogate the role and function of sound and the possi"ilities for sound "ased performance in pu"lic space) 'he actual system can "e assem"led and disassem"led er6 Guickl6 and in diFerent configura> tions 9 all of :hich has the possi"ilit6 to create radically no el situations for listen> ing and audience interaction that no longer rely on the cultural conventions of the concert hall or other formally or culturally designated spaces for music) 'his text traces the initial actions I have undertaken to:ards understanding and acting on these possi"ilities and recognises that properly understanding the potential of this aFordance :ill "e a rich site for future de elopment) *hilst there exists a num"er of outliers, the common option for presenting elec> tronic music is a table of gear through a 0)5) system) 'he academic or institutionall6 supported apogee of this setting is the multi>channel high Idelit6 speaker arrays of :aveIeld s6nthesis, arious /1 dome systems, or the more eclectic collection of speakers that make up a loudspeaker orchestra, such as the Acousmonium of the Groupe de Recherches Musicales (+,-8)1 *ith all of these situations there are er6 spe> 1 'he acousmonium :as de ised "y FranKois (ayle in 13<=) 'he +,- is no: part of I45 9 l'Institut National de l'Audiovisuel (The National Audiovisual Institute). See: https://inagrm.com/en 1 1) Introduction ciIc, historically rooted sets of aesthetics :here speciIc things are expected, sugges> ted or allo:ed) No Such Array 9 'he title for this series of :orks initially came from a common er> ror message printed "6 the 0ure 1ata so$:are :hen it cannot load a speciIed data set) 5t the same time, as a title, it also refers to speaker arrays common in large scale pu"lic address systems and multichannel sound reproduction systems) 'his :ork is no such array. In compiling the text that follo:s, I spent a good deal of time at Irst :riting about the technical aspects) It :as a reminder that I am deeply o"sessed :ith "asic Gues> tions of infrastructure) I sometimes Guestioned :hether I :as procrastinating, push> ing "ack against :hat feels like a riskier or at least more ulnera"le discussion of the aesthetics and poetics of the pro&ect) (ut in fact, this investigation of infrastructure is intimately tied to these same Guestions of aesthetics and poetics and it is the :ork that makes the other :ork possi"le) I made conscious decisions for the
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