Rodrigo Candido Invernizzi O Prazer De Ouvir Rock and Roll
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UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS ESCOLA DE MÚSICA E ARTES CÊNICAS RODRIGO CANDIDO INVERNIZZI O PRAZER DE OUVIR ROCK AND ROLL: UMA ANÁLISE SOB A PERSPECTIVA DO RECEPTOR Goiânia 2017 v v Ficha de identificação da obra elaborada pelo autor, através do Programa de Geração Automática do Sistema de Bibliotecas da UFG. Invernizzi, Rodrigo Candido O PRAZER DE OUVIR ROCK AND ROLL [manuscrito] : UMA ANÁLISE SOB A PERSPECTIVA DO RECEPTOR / Rodrigo Candido Invernizzi. - 2017. 4, 128 f. Orientador: Prof. Dr. Wolney Unes. Dissertação (Mestrado) - Universidade Federal de Goiás, Escola de Música e Artes Cênicas (Emac), Programa de Pós-Graduação em Música, Goiânia, 2017. Bibliografia. Anexos. Inclui lista de figuras. 1. Rock and roll. 2. Receptor. 3. Ouvinte. 4. Música. I. Unes, Wolney, orient. II. Título. CDU 78 iii v RODRIGO CANDIDO INVERNIZZI O PRAZER DE OUVIR ROCK AND ROLL: UMA ANÁLISE SOB A PERSPECTIVA DO RECEPTOR Dissertação apresentada ao Programa de Pesquisa e Pós- Graduação em Música da Escola de Música e Artes Cênicas da Universidade Federal de Goiás para a obtenção do título de Mestre em Música. Área de Concentração: Música na Contemporaneidade Linha de Pesquisa: Música, Cultura e Sociedade Orientação: Prof. Dr. Wolney Unes Goiânia 2017 v AGRADECIMENTOS Há dois anos, ao formar em educação musical pela Escola de Música e Artes Cênicas da Universidade Federal de Goiás, decidi embarcar no estudo sobre música, cultura e sociedade, afinal, sempre sonhei em ser músico e me nutro com conhecimentos sobre música. E essa empreitada não teria sido possível sozinho, por isso os meus agradecimentos... A todas as divindades que me permitem trilhar o meu caminho diário; A minha esposa, Juliana dos Anjos, minha companheira diária que me incentiva todos os dias, ela é minha menina. Tudo que faço e fiz é pra te ver feliz. Aos meus pais, Eduardo e Avenilda, a quem devo minha gratidão maior por estarem sempre ao meu lado e fazerem com que tudo sempre dê certo. Ao orientador, professor Dr. Wolney Unes, por me fazer olhar em outra perspectiva o tema e por possibilitar desenvolver uma pesquisa relacionada ao rock and roll. Obrigado pela orientação e confiança no meu trabalho. A todas as professoras e professores das disciplinas do Mestrado, bem como aos Coordenadores do Curso, pela organização, seriedade e competência com que desempenham suas funções. Enfim, obrigado a todos que, de alguma forma, contribuíram para o desenvolvimento e sucesso dessa pesquisa. iv RESUMO A dissertação em questão visa um olhar sobre o rock and roll com foco no ouvinte e nas possíveis sensações auditivas e conexões cerebrais ocasionados no momento em que a música atinge o receptor. A partir da discussão teórica a respeito das possibilidades de análise de uma obra, baseando em Imbert (1987), buscamos entender de onde vem tamanha fascinação pelo rock and roll, em especial pela obra Rock around the clock (entendida aqui como a música que inaugura o gênero rock and roll). A metodologia do trabalho consistiu em revisão bibliográfica com vistas a contribuir com análises a cerca do gênero musical estudado. Para tanto, inicialmente, foram utilizados as abordagens analíticas sistematizadas por Imbert (1987), para posteriormente, em um segundo momento, concentrar na análise da recepção, pelo modelo jakobsoniano, da indústria cultural e do imaginário. Por fim observou-se o ato de fruição, que implicou em mergulhar no campo da acústica e da psicoacústica tendo como base Schafer (1977). Constatou-se que: a função, os significados e os sentidos atribuídos à música brotam também das condições biológicas e não apenas das referências sócio-culturais do fruidor. Além disso, tanto o contexto acústico quanto a paisagem sonora exercem papeis relevantes na construção da teoria da recepção musical. Por fim, sugere-se a abrangência das análises a cerca do rock and roll e do receptor desse gênero musical. Palavras-chave: Rock and roll. Receptor. Rock around the colck. Paisagem sonora. Ato de fruição. v ABSTRACT The dissertation in question aims at a look at rock and roll with a focus on the listener and on the possible auditory sensations and brain connections occasioned at the moment when the music reaches the receiver. Based on the theoretical discussion about the possibilities of analyzing a work, based on Imbert (1987), we seek to understand where such a fascination for rock and roll comes from, especially the work Rock around the clock (understood here as the music that inaugurates the rock and roll genre). The work methodology consisted of a bibliographical review aiming to contribute with analyzes about the musical genre studied. In order to do so, we initially used the analytical approaches systematized by Imbert (1987), and then, in a second moment, to focus on the analysis of the reception, by the jakobsonian model, of the cultural industry and the imaginary. Finally, we observed the act of fruition, which involved diving into the field of acoustics and psychoacoustics, based on Schafer (1977). It was verified that: the function, the meanings and the feelings attributed to the music also arise from the biological conditions and not only from the socio-cultural references of the artist. In addition, both the acoustic context and the soundscape play important roles in the construction of musical reception theory. Finally, it is suggested the comprehensiveness of the analyzes about rock and roll and the receiver of this musical genre. Keywords: Rock and roll. Receiver. Rock around the colck. Soundscape. Act of fruition. vi LISTA DE FIGURAS FIGURA 1 Evolução do jazz com o blues como espinha dorsal dessa evolução..........................................20 FIGURA 2 New Orleans Hop Scop Blues, George W. Thomas. Compassos 40-47……………………..…24 FIGURA 3 Transcrição da introdução de Rock around the clock………………………….…....…………54 FIGURA 4 Anatomia do aparelho auditivo...................................................................................................84 FIGURA 5 Duração recomendada da exposição a ruídos em função do nível sonoro..................................88 FIGURA 6 Ruídos e seus valores médios de intensidade em dBA...............................................................90 FIGURA 7 Efeitos comparativos da música em músicos de rock e orquestra sinfônica..............................91 FIGURA 8 Anatomia do ouvido médio.......................................................................................................102 vii SUMÁRIO INTRODUÇÃO.......................................................................................................................................................9 1. ANTECEDENTES DO ROCK AND ROLL……………...……….......……………………………..15 1.1. A MÚSICA CORAL………………………………………………………..……….…………18 1.2. CANÇÕES AO VIOLÃO….....………….…………………..………………………….……..19 1.3. CANÇÕES AO PIANO..............................................................................................................23 1.4. BANDAS MARCIAIS................................................................................................................25 1.5. AS BIG BANDS.........................................................................................................................26 1.6. RACE RECORDS E RHYHM AND BLUES…….………………….……………….……….27 1.7. OS ARTISTAS T-BONE WALKER E HANK WILLIAMS.....................................................29 1.8. O HISTÓRICO-SOCIAL DE BILL HALEY AND HIS COMETS..........................................32 2. A MÚSICA POPULAR E A INDÚSTRIA CULTURAL....................................................................36 2.1. NOVAS TECNOLOGIAS.........................................................................................................38 2.2. AÇÃO MERCADOLÓGICA PARA “CRIADOR” DO O ROCK AND ROLL.......................42 2.3. ROCK AND ROLL E CINEMA................................................................................................44 2.4. O DISCURSO SOBRE O ROCK AND ROLL..........................................................................51 2.5. A DEFINIÇÃO DO GÊNERO (CASO DE ROCK AROUND THE CLOCK)...........................53 3. A CRÍTICA DA RECRIAÇÃO.............................................................................................................59 3.1. A PRODUÇÃO MUSICAL A PARTIR DO RECEPTOR E A RELAÇÃO FRUITIVA COM A OBRA.............................................................................................................................................64 3.2. O OUVINTE E AS REFERÊNCIAS CULTURAIS..................................................................66 3.3. OS SENTIDOS E A RECEPÇÃO MUSICAL...........................................................................70 3.4. A PAISAGEM SONORA E O RECEPTOR..............................................................................71 3.5. O OUVINTE SOB NOVAS CONDIÇÕES ACÚSTICAS........................................................75 3.5.1. Produção e propagação de sons...........................................................................................77 3.5.2. A transmissão do som..........................................................................................................80 3.5.3. Fenômenos físicos relacionados à acústica..........................................................................81 3.6. O OUVIDO HUMANO.............................................................................................................83 3.7. CAMINHO PARA O CÉREBRO ............................................................................................85