DOCSLIB.ORG

Catalogue Produced on 11/04/2011 Si Buscas Música

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Catalogue Produced on 11/04/2011 Si Buscas Música Catalogue produced on 11/04/2011 Si buscas música flamenca, video o DVD, por favor visita: flamencoSound.com Camaron de la Isla .............................................................................................................................................................. 2 Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide. Camaron Reencuentro - Camaron de la Isla. CD+DVD Songs: 1. Por Tangos (medley) Con la colaboración especial de La Susi 2. La saeta (a dúo con Joan Manuel Serrat) Con la colaboración especial de Jarcha 3. Soleá del Chaqueta (soleá) Con la colaboración especial de Lúis Monge 4. Hombre terrestre (bulería) 5. La Virgen hizo una sopa (villancico) 6. A dibujar esta rosa (alegría) 7. Soy fragüero (bulería) Con la colaboración especial de Tomatito 8. Las 12 acaban de dar (martinete) 9. La víbora rabiosa 31.95 € (fandango) 46.02 USD DVD "Reencuentro" is a CD+DVD including new musical pieces, recorded by Camarón de la Isla. The first song "Por tangos" includes the singer La Susi; in "Saeta", a duet with Manuel Serrat, Camarón is performing with Jarcha; and Luis Monge is his musical backing in "Soleá del Chaqueta". The record company Universal is launching "Reencuentro", a new CD with Camarón de la Isla musical pieces, including a DVD, a documentary film with a special selection of live performances, the best performances of the genius de la Isla, on RTVE. DVD: documentary film with a special selection of live performances, the best performances of the genius de la Isla, on RTVE. Palos: Alegria - Buleria - Martinete - Saeta - Solea - Tangos - Villancico Artists Camaron de la Isla Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide. 2 Camaron de la Isla. 50 Greatest Hits Collection. VOL. II Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide. 3 Songs: CD1 1. La leyenda del tiempo 2. Como el agua 3. Calle Real 4. Sentao en la valle 5. En una mina de la Unión. 6. No dudes de la nobleza 7. Bórrame de tu memoria 8. En el fondo se clavo 9. De lo que soy para ti 10.Vas a conseguir tres cosas 11.Ni que me manden a mi. 12.Moraito como un lirio. 13.Vamos niña pa´la Bamba 14.Jardín de belleza 15.En la provincia de Cádiz 16.Las 12 acaban de dar 17.Las penas de mi mare CD2 1. Soy Gitano 2. Potro de rabia y miel 3. Canastera 4. Ante el altar me juraste 5. Tu amor pa´mi no es fantasía 6. Castillo de Alcalá 7. La primavera 8. Yo vivo enamorao 9. Quisiera volverme pulga 10.Nuestros sueños 11.Como castillos de arena 12.Mar amargo 13.Pueblos de la tierra mía 14.Tarantos del Tío Rufino 15.Una rosa pa tu pelo 16.Isla de León CD3 1. Viviré 2. Arte y majestad 3. Otra galaxia 4. Gitana te quiero 6. La luz de aquella farola 7. Tu mare Rosa 8. Samara 9. Na´ es eterno 10.Hombre terrestre 11.Quiero quitarme esta pena 12.Los inmortales 13.La jaca que yo tenía 14.Estas ciego pa´ no ver 15.Anda y no presumas más 16.Bulerías de la Perla 14.95 € 17.Vámonos pa´casa 21.53 USD Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide. 4 18.La virgen hizo una sopa Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide. 5 Camarón de la Isla. 50 Greatest Hits Collection. Collection offering the 50 greatest hits of Camarón de la Isla. This repertoire contains the best records of the Universal Music Spain discography, including all the number #1 and her princial hits on radio and sales. We have here a meticulous and new selection, a very different best of, something innovator. Boxed set with 3 CDs incuding the very best if her association with Universal Music Spain. Artists Camaron de la Isla Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide. 6 Camaron and Tomatito "San Juan Evangelista 92" Last concert 24.90 € 35.86 USD The last concert of Camaron de la Isla. The show was about to be cancelled at the last moment. He came late, very late, but he came. He was coming from Nimes, and on his face we could see an infinite tiredness. He could not not come, he said "the fans deserve that i am here". As soon as he took sit, on the stage, his tiredness got away. He gave everything, taking risks with all notes, and he had a resounding success. What seemed to be impossible came true, tarantos, bulerias, tangos and fandangos. It was the last sharing madness. The last public apparition of the genious de la Isla. Camaron got asleep on the 2 of july 1992. Jose Manuel Gamboa. Limited edition CD + t-shirt Camaron and Tomatito ''San Juan Evangelista 92' ' San Juan Evangelista - 25 de Enero 1992 1- Salud es lo que yo quiero (soleá por bulerías) 2- Nunca llueve como truena (taranta/cartagenera) 3- De oro y marfil (bulerías) 4- El pelo de mi Dolores (tangos) 5- Fandangos en el Johnny (fandangos) Palos: Fandangos - Solea por bulerias - Tangos Artists Camaron de la Isla Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide. 7 Product details: Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide. 8 Complete new reissue of Camaron de la Isla (21 Cds) 98.00 € 141.13 USD New reissue of the complete work of Camaron, 21 CDs with all his complete work and remasterized. All the best work of this big artists since he started out until his last records. The last album of the singer "Reencuentro" is included as a newness. Contents: - "Al verte las flores lloran" (1969):Al verte las flores lloran/ Que un toro bravo en su muerte/ Si acaso muero/ En una piedra me acosté/ Anda y no presumas más/ Camina y dime/ Detrás del tuyo se va/ Y tú no me respondías/ Llorando me lo pedía/ Una estrella chiquitita/ Co la varita en la mano/ Barrio de Santa María. - "Cada vez que nos miramos" (1970)Cada vez que nos miramos (Soleá)/ Y no llegastes a quererme (Granaína)/ Ante el altar me juraste (Tangos)/ Moral (Fandangos)/ La andan hablando (Bulerías)/ Vas a conseguir tres cosas (Fandangos de Huelva)/ Jardín de belleza (Romera)/ Sube al enganche (Taranto)/ Donde una hermita poner (Fandangos)/ A los santos del cielo (Siguiriyas)/ Soy grande por ser gitano (Bulerías)/ Al Gurugu Guruguero (Tientos) - "Son tus ojos dos estrellas" (1971)Son tus ojos dos estrellas (Bulerías)/ La mujer con ser mujer (Malagueñas)/ Por mala lengua que tienes (Soleá de Alcalá)/ Sin motivos ni razón (Fandangos)/ En la provincia de Cádiz (Petenera)/ De una mina de La Unión (Minera)/ El espejo en que te miras (Soleá)/ Me la tienes controlá (Fandangos)/ Al Padre Santo de Roma (Tangos)/ Estoy cumpliendo condena (Polo)/ Se murió mi madre (Seguiriyas)/ Me voy por la callle abajo (Bulerías). - "Canastera" (1972)Canastera (Canastera)/ No dudes de la nobleza (Fandangos)/ Que a mí me vió de nacer (Alegrías)/ Calabosito oscuro (Seguiriyas)/ No quisiera que te fueras (Bulerías)/ Las campanas también lloran (Tientos)/ Una gitana morena (Bulerías)/ La ví por primera vez (Fandangos)/ Estas ciego pa no ver (Soleá)/ Soñaba siempre contigo (Cartagenera)/ Y me gustan las mujeres (Tangos)/ Dios te dará a tí la gloria (Verdiales). - "Caminito de Totana" (1973)Caminito de sotana (Taranto)/ Hermanito mío (Seguirillas)/ Que no se quita con na (Fandangos)/ Dame un poquito de agua (Bulerías)/ La jaca que yo tenía (Bulerías)/ A la sombra de un laurel (Fandango)/ Quisiera volverme pulga (Tangos de Málaga)/ Salud antes que dinero (Fandango)/ Busco yo mi soleá (Bulerías por soleá)/ A un sabio le oí decir (Soléa)/ Las espinas de una flor (Malagueña)/ Las doce acaban de dar (Martinete). - "Soy caminante" (1974)El caminante (Bulerías)/ Reniego haberte encontrado (Tientos)/ La vida es una ilusión (Fandango)/ Las penas de mi "mare" (Seguirilla)/ Me olvidaste, te ólvide (Alegrías)/ Qué desgraciaitos son (Tangos)/ Que camina noche y día (Soleá)/ Se pelean en mi mente (Taranta)/ Me dieron una ocasión (Bulerías)/ Mira que bonitas son (Fandango) - "Arte y majestad" (1975)Que mis ojitos te vean (Soleá)/ Solo vivo pa quererte (Granaína)/ Malito yo estaba (Seguirilla)/ Tu Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide. 9 cariño es mi castigo (Bulerías)/ Ni que me manden a mí (Fandango)/ En la boca de una mina (Taranta)/ Déjala vivir en paz (Fandango)/ Arte y Majestad (Bulerías)/ No naqueres más de mí (Tangos)/ Isla de león (Cantiñas)/ En la puerta de la Ermita (Fandango). - "Rosa María" (1976)Rosa María (Tangos)/ Si no me sirvan pa ná (Soleá)/ Mis penas lloraba yo (Canastera)/ Pasan los años (Bulerías)/ Moraito como un lirio (Tientos)/ Vamos niña pa La Bamba (La Bamba)/ Los dos se juegan la "vía" (Tarantos)/ Con roca de pedernal (Bulerías)/ En el fondo se clavó (Fandangos)/ Vámonos pa casa (Sevillanas). - "Castillo de arena" (1977)Samara (Bulerías)/ Donde se divisa el mar (Taranto)/ Y mira que mira y mira (Tangos)/ De tus ojos soy cautivo (Soleá)/ Dos estrellas relucientes/De la alegre primavera (Fandango)/ Como castillo de arena (Bulerías)/ Vivo pa quererte (Tientos)/ De lo que yo soy pa tí /Por culpa de tu cariño (Fandango)/ Que he "dejao" de quererte (Granaína)/ Por cositas malas (Seguirilla). - "La leyenda del tiempo" (1979)La leyenda del tiempo (Bulerías)/ Romance del Amargo (Bulerías)/ Homenaje a Federico (Bulerías)/ Mi niña se fue a la mar (Cantiñas)/ La Tarara/ Volando voy (Rumba)/ Bahía de Cádiz (Alegrías)/ Viejo mundo (Bulerías)/ Tangos de la Sultana (Tangos)/ Nana del caballo grande - "Como el agua" (1981)Como el agua (Tangos)/ Gitana te quiero (Bulerías)/ Pueblos de la tierra mía (Alegrías)/ Quiero quitarme esta pena (Bulerías)/ Sentao en el valle (Fandangos de Huelva)/ Tu amor para mí no es fantasía (Tangos)/ En tu puerta da la luna (Tarantos)/ La luz de aquella farola (Bulerías).
Load more

Recommended publications
  • We Export Flamenco Worldwide. Camarón De La Isla. La Leyenda
    - Camarón de la Isla. La leyenda Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide. - Songs: Disc 1 1. Soy gitano 2. Viviré 3. Un tiro al Aire 4. Calle Real 5. Bulerías de la Perla 6. La Tarara 7. Como el agua 8. Canastera 9. Volando voy 10. Arte y majestad 11. Rosa María 12. La leyenda del tiempo 13. Caminando 14. Dicen de mí 15. Y mira que mira mira 16. Te lo dice Camarón 17. Potro de rabia y miel. 18. La Primavera 19. Yo vivo enamorao Disc 2 1. Detrás del tuyo se va 2. Una estrella chiquitita 3. Con la varita en la mano 4. Cada vez que nos miramos 5. Moral 6. Jardín de belleza 6. Jardín de belleza 7. A los santos del cielo 8. Sube al enganche 9. La andan hablando 10. El espejo en que te miras 11. Son tus ojos dos estrellas 12. Al Padre Santo de Roma 13. Estoy cumpliendo condena 14. Que a mí me vio de nacer 15. Estás ciego pa no ver 16. Sere serenito 17. Caminito de Sotana 18. Las doce acaban de dar 19. A Belén pastores Disc 3 1. El caminante 2. Que desgraciaitos son 3. Me dieron una ocasión 4. Ni que me mande a mí 5. No naqueres más de mí 6. Isla de León 7. Vamos niño pa la bamba 8. Moraíto como un lirio 9. Con roca de pedernal 10. Si no me sirven pa na 11. Samara 12. Donde se divisa el mar 13. Como castillo de Arena 14.
    [Show full text]
  • Ficha De Audición Activa: “Escuchar Flamenco”
    ORIENTACIONES METODOLÓGICAS PARA EL PROFESORADO FICHA DE AUDICIÓN ACTIVA: ªESCUCHAR FLAMENCOº PROGRAMA EDUCATIVO: ªVIVIR Y SENTIR EL FLAMENCOº Realizada por Mã ÁNGELES SÁNCHEZ CARRASCO (Maestra de música, CEIP Los Montecillos, Dos Hermanas) ÍNDICE INTRODUCCIÓN 1. AUDICIÓN ACTIVA ¿QUÉ ES? 1. DEFINICIÓN 2. CONSIDERACIONES PREVIAS A LA AUDICIÓN 2. ESTRUCTURA DE LA FICHA ªESCUCHO FLAMENCOº 2.1. JUSTIFICACIÓN DIDÁCTICA 2.2 ESTRUCTURA DE LA FICHA 2.3. ORIENTACIONES METODOLÓGICAS 3. AUDICIONES PROPUESTAS 3.1. EL FLAMENCO EN LA MÚSICA CLÁSICA 4. PALOS DEL FLAMENCO.BREVE DESCRIPCIÓN 5. TRUCOS PARA IDENTIFICAR PALOS O ESTILOS FLAMENCOS 6. TIPOS DE VOCES FLAMENCAS 7. CANTE, BAILE Y TOQUE 8. COPLAS FLAMENCAS 9. CONCLUSIÓN 10. ANEXOS INTRODUCCIÓN ªLa audición activa se define como la acción de escuchar, de estar atento. De ahí que la primera fase para toda audición musical es desarrollar la capacidad auditiva para poder percibir , asimilar, comprender y, en definitiva, gozar con la músicaº. Este programa educativo denominado ªVIVIR Y SENTIR EL FLAMENCOº requiere un material didáctico que favorezca precisamente disfrutar del flamenco a través de la ESCUCHA, de la audición activa, una actividad globalizadora e interdisciplinar que se hace imprescindible en el área de Educación Musical para trabajar con ella y a través de ella todos los aspectos que competen al desarrollo integral de nuestro alumnado. En este documento llamado ªOrientaciones metodológicasº el docente (sea o no especialista en música) podrá encontrar información necesaria para abordar de manera eficaz, con sus alumnos, la ficha de audición activa denominada ªESCUCHO FLAMENCOº que es el gran eje vertebrador de este documento. Así, encontraremos la definición de los que es la audición activa, la justificación pedagógica de la estructura de la ficha, una explicación teórica y detallada de las actividades contenidas en ella, una relación de audiciones propuestas de distintos palos flamencos, trucos para identificar los distintos palos o estilos flamencos..
    [Show full text]
  • Nuevo Flamenco: Re-Imagining Flamenco in Post-Dictatorship Spain
    Nuevo Flamenco: Re-imagining Flamenco in Post-dictatorship Spain Xavier Moreno Peracaula Submitted in fulfilment of the degree of PhD Newcastle University March 2016 ii Contents Abstract iv Acknowledgements v Introduction 1 Chapter One The Gitano Atlantic: the Impact of Flamenco in Modal Jazz and its Reciprocal Influence in the Origins of Nuevo Flamenco 21 Introduction 22 Making Sketches: Flamenco and Modal Jazz 29 Atlantic Crossings: A Signifyin(g) Echo 57 Conclusions 77 Notes 81 Chapter Two ‘Gitano Americano’: Nuevo Flamenco and the Re-imagining of Gitano Identity 89 Introduction 90 Flamenco’s Racial Imagination 94 The Gitano Stereotype and its Ambivalence 114 Hyphenated Identity: the Logic of Splitting and Doubling 123 Conclusions 144 Notes 151 Chapter Three Flamenco Universal: Circulating the Authentic 158 Introduction 159 Authentic Flamenco, that Old Commodity 162 The Advent of Nuevo Flamenco: Within and Without Tradition 184 Mimetic Sounds 205 Conclusions 220 Notes 224 Conclusions 232 List of Tracks on Accompanying CD 254 Bibliography 255 Discography 270 iii Abstract This thesis is concerned with the study of nuevo flamenco (new flamenco) as a genre characterised by the incorporation within flamenco of elements from music genres of the African-American musical traditions. A great deal of emphasis is placed on purity and its loss, relating nuevo flamenco with the whole history of flamenco and its discourses, as well as tracing its relationship to other musical genres, mainly jazz. While centred on the process of fusion and crossover it also explores through music the characteristics and implications that nuevo flamenco and its discourses have impinged on related issues as Gypsy identity and cultural authenticity.
    [Show full text]
  • Catalogue Produced on 22/03/2011 Si Buscas Música
    Catalogue produced on 22/03/2011 Si buscas música flamenca, video o DVD, por favor visita: flamencoSound.com Flamenco music ................................................................................................................................................................... 2 Absolute Flamenco ............................................................................................................................................................ 2 Anthologies ..................................................................................................................................................................... 76 Camaron de la Isla ........................................................................................................................................................ 127 CD's with DVD ............................................................................................................................................................... 181 Collections ..................................................................................................................................................................... 218 Flamenco Guitar ............................................................................................................................................................ 257 Historicals ..................................................................................................................................................................... 319 Live Concerts ...............................................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Revista De Prensa
    PAÍS: España FRECUENCIA: Diario PÁGINAS: 30 O.J.D.: 117585 TARIFA: 36139 € E.G.M.: 1128000 ÁREA: 803 CM² - 71% SECCIÓN: CULTURA 1 Junio, 2018 Camarón de la Isla, con Tomatito a la guitarra, en un concierto en Madrid el 4 de mayo de 1990. / ULY MARTÍN Camarón hombre, Camarón mesías Un documental redondea la mitificación del cantaor, fallecido hace 26 años, a través de imágenes que ya se conocían y nuevo material que narra Juan Diego DIEGO A. MANRIQUE, Madrid cuerdo un cartel de Camarón A estas alturas, uno se pregunta con Pata Negra en el Palacio de si alrededor de José Monje Cruz, los Deportes de Madrid, donde Camarón (San Fernando, Cádiz, las familias calés rechazaron vi- 1950-Badalona, Barcelona, 1992) siblemente la propuesta de los cabe algo que no sea hagiogra- hermanos Amador. fía. Andan en juego demasiados Y luego estaba la otra concu- intereses: la familia, la discográ- rrencia. A ver cómo lo explica- fica Universal, el archivo de mos sin que se ofenda nadie. El TVE, hasta las esperanzas turísti- flamenco se había colado en la cas de su pueblo natal. Con tan- Universidad (el último concierto tos condicionantes, solo se pue- de Camarón tendría lugar en el de esperar que cualquier retrato Johnny, el madrileño colegio ma- sea mínimamente creíble. yor San Juan Evangelista) pero En Camarón: flamenco y revo- especialmente José Monje Cruz lución, que se estrena hoy, el ci- Camarón y Paco de Lucía, en una imagen del documental. había pegado duro entre la gen- neasta Alexis Morante, con un te maldita: los adictos a las sus- respetuoso guion de Raúl San- Rosa María (1976).
    [Show full text]
  • A Camarón ZOCO F L
    Nº 18 A Camarón REVISTA GRATUITA - MADRID SEVILLA - JEREZ JULIO -AGOSTO 2017 ZOCO F L E d i to r i a l flamenco, entendidos y noveles A PECES DE aficionados coincidieron en LUNARES darle su respeto y reconocieron a la vez las raíces antiguas M Entramos en el reino del calor, de su cante y la propuesta sumergirse en las profundidades vanguardista que traía. Hasta flamencas puede ser una aficionados a otras músicas E opción para sofocar los ingratos llegaron al flamenco por él. días de espera que anteceden Visionario inquieto incorporó a las vacaciones, quien las al flamenco la savia necesaria N tenga… Y si llegó el momento para renovarlo, su forma de de disfrutarlas cuenten que hacer el cante rozaba la magia, hasta los peces visten sus y la magia, más aún que la mejores galas para unos meses propia música, es un lenguaje C de fiesta flamenca. Los lunares universal, es más, ahora son antojos de alegría y no es patrimonio inmaterial de la necesario ponérselos pero sí humanidad, ahí es ná… O sentirlos para gozar de una Vamos sumando ediciones y gran variedad de festivales, amistades flamencas por cada todos ellos anclados en un vez más rincones. Es nuestra profundo arrecife flamenco para intención ser de utilidad para ofrecernos veladas destinadas la difusión y entendimiento R al recuerdo, para sacar a flote de este arte que sin ser el sensaciones que durante muchos más reconocido sí es el más días permanecen en la orilla, universal que tenemos. La E en el dique seco del cotidiano afición flamenca se crea desde trabajo .El flamenco, como el conocimiento, esto no ocurre música ancestral que es, a la con otras músicas y casi nos V vez que nutre hace pensar en atreveríamos a decir que la vida como algo tan pasajero desde la ignorancia es posible como las vacaciones, no seamos valorar otras músicas mucho I espectadores de nuestra propia más vacías de sentimiento.
    [Show full text]
  • Camarón, La Leyenda De Su Tiempo
    En Portada Camarón, la leyenda de su tiempo Texto: Aida R. Agraso dre -dijo Camarón, según refleja Carlos a La Perla de Cádiz”, dijo el genial Lencero en su libro Sobre Camarón. cantaor, a quien le gustaba mucho el Dice el viejo tango que veinte años no La leyenda del cantaor solitario - cono- cante de Antonia Gilabert Vargas. “Ya es nada. Veinte años han pasado de la cía muy bien los cantes, y cuando se por aquellos años, finales de los cin - ausencia física de Camarón de la Isla, animaba con una copita solía cantar cuenta -continúa Montiel- José soña- veinte años añorando el caminar de por los palos duros (tonás, siguiriyas, ba en la gloria del toro, como su pai- esa figura enjuta que, sobre el esce - soleares…) pero no podía rematarlos sano Francisco Ruiz Mínguez, unos nario, se crecía como un titán. Veinte el pobre. Se asfixiaba. No podía”. El meses tan solo mayor que José, que años son muchos, demasiados. Solo padre de Camarón padecía asma. So- andando el tiempo acabaría dejando veinte años no son nada en el caso de bre su madre, decía Camarón: “De mi la carretilla y el palaustre de los alba- su recuerdo, tan cercano y tan vigente madre Juana lo aprendí todo”. ñiles por las franelas del toreo y de que sigue atrayendo a aficionados y Afirma Lencero que cuando iban la gloria con el nombre de Francisco aficionadas a los lugares señeros de compañías a San Fernando para ac- Ruiz Miguel”. Ratificaron esto tanto su biografía. O en el de su legado, sur- tuar durante las ferias, las primeras el propio cantaor como su hermano.
    [Show full text]
  • 98.00 € 114.91 Usd
    - Intégrale Camarón de la Isla (21 CDs) Réédition 98.00 € 114.91 USD Nouvelle réédition de l'intégrale de Camaron, 21 CDs avec toute son oeuvre complète et remastérisée. Un parcours complet par les oeuvres des oeuvres géniales de ces deux grands artistes depuis ses débuts jusqu'à ses derniers enregistrements. Inclut comme nouveauté le dernier disque du chanteur gatitano "Reencuentro". Contenu: - "Al verte las flores lloran" (1969):Al verte las flores lloran/ Que un toro bravo en su muerte/ Si acaso muero/ En una piedra me acosté/ Anda y no presumas más/ Camina y dime/ Detrás del tuyo se va/ Y tú no me respondías/ Llorando me lo pedía/ Una estrella chiquitita/ Co la varita en la mano/ Barrio de Santa María. - "Cada vez que nos miramos" (1970)Cada vez que nos miramos (Soleá)/ Y no llegastes a quererme (Granaína)/ Ante el altar me juraste (Tangos)/ Moral (Fandangos)/ La andan hablando (Bulerías)/ Vas a conseguir tres cosas (Fandangos de Huelva)/ Jardín de belleza (Romera)/ Sube al enganche (Taranto)/ Donde una hermita poner (Fandangos)/ A los santos del cielo (Siguiriyas)/ Soy grande por ser gitano (Bulerías)/ Al Gurugu Guruguero (Tientos) - "Son tus ojos dos estrellas" (1971)Son tus ojos dos estrellas (Bulerías)/ La mujer con ser mujer (Malagueñas)/ Por mala lengua que tienes (Soleá de Alcalá)/ Sin motivos ni razón (Fandangos)/ En la provincia de Cádiz (Petenera)/ De una mina de La Unión (Minera)/ El espejo en que te miras (Soleá)/ Me la tienes controlá (Fandangos)/ Al Padre Santo de Roma (Tangos)/ Estoy cumpliendo condena (Polo)/ Se murió mi madre (Seguiriyas)/ Me voy por la callle abajo (Bulerías).
    [Show full text]
  • From La Leyenda Del Tiempo to La Leyenda Del Espacio: Three Decades of Rock and Flamenco Hybridisation in Andalusian Music
    From La leyenda del tiempo to La leyenda del espacio: Three Decades of Rock and Flamenco Hybridisation in Andalusian Music FERNANDO BARRERA RAMÍREZ Universidad de Granada Abstract This paper aims to analyse and consider the hybridisations of popular music genres emerged in Andalusia, Spain, during the last thirty-five years. Fusions between urban music such as rock, pop and indie, and the folk music typical from the south of Spain: flamenco. For these purposes, two of the most important albums of this trend have been analysed, La leyenda del tiempo by the flamenco singer José Monge, also known as “Camarón” and La leyenda del espacio by the Spanish indie band from the city of Granada Los Planetas: origin and evolution of formal, aesthetic, social and commercial parameters of these albums. Keywords: rock gitano (Gypsy rock); rock andaluz (Andalusian rock); indie. he sub-genres rock gitano and rock andaluz first appeared in Andalusia (Spain) during the 1960s and 1970s. Both are the result from the hybridisation of rock and the most popular music of T Spain’s southern region: flamenco. These two musical genres, however, sound completely different. We can take note of this contrast by comparing a song from the band Veneno (Veneno 1977), formed by the Amador Gypsy brothers, and another from the band Medina (Azahara Medina Azahara 1979), which is a clear example of rock andaluz sound. As Ricardo Pachón stated in the documentary Dame Veneno, rock flamenco or rock gitano emerged under the influence of works such as Rock encounter from Sabicas and Joe Beck (Barbadillo 2009).
    [Show full text]
  • Revista Del Instituto Andaluz Del Flamenco Editorial
    Revista del Instituto Andaluz del Flamenco Editorial Revista del Instituto Andaluz del Flamenco Una imagen de ‘Metáfora flamenca’. FOTO: Miguel Ángel González. Año VI. Número 22. Julio-septiembre 2012 Edita: JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura y Deporte Sumario ©JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura y Deporte julio-septiembre 2012 Producción: Agencia Andaluza de Instituciones Culturales Instituto Andaluz del Flamenco Consejero de Cultura y Deporte: 4 Conmemoración Luciano Alonso Se cumple el vigésimo aniversario del Director de la Agencia Andaluza de fallecimiento de José Monje Cruz, Instituciones Culturales: Camarón de la Isla. José Francisco Pérez Moreno Directora del Instituto Andaluz del Flamenco: María de los Ángeles Carrasco Hidalgo 18 De actualidad Dirección de ‘La Nueva Alboreá’ El programa Andalucía Flamenca Aida Rodríguez Agraso vuelve un año más al Auditorio Equipo de redacción: Nacional de Música de Madrid. Aida Rodríguez Agraso María José García Ramos Diseño: 20 En escena Tree Comunicación Éxito del Ballet Flamenco de Andalucía D.L.: CA-13/07 en el programa Lorca y Granada en los ISSN: 1887-5106 Jardines del Generalife antes de su presencia en la Bienal de Flamenco de Sevilla. La Andalucía del Ballet Flamenco 26 Cooperación El Ballet Flamenco de Andalucía iniciaba en febrero y bailaoras fueron escogidos por un jurado que de 2011 una nueva etapa. El nuevo modelo de destacó el alto nivel de los asistentes a las pruebas. La Junta organiza en Andalucía y Marruecos jornadas para formar a gestores gestión iniciado, que respondía al proceso de Se preparó la escenografía, la música y el vestuario. culturales especializados en flamenco.
    [Show full text]
  • Composition, Authorship, and Ownership in Flamenco, Past and Present
    City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works Publications and Research John Jay College of Criminal Justice 2010 Composition, Authorship, and Ownership in Flamenco, Past and Present Peter L. Manuel CUNY Graduate Center How does access to this work benefit ou?y Let us know! More information about this work at: https://academicworks.cuny.edu/jj_pubs/21 Discover additional works at: https://academicworks.cuny.edu This work is made publicly available by the City University of New York (CUNY). Contact: [email protected] VOL . 54, NO. 1 ETH N OMUSICOLOGY WI N T E R 2010 1 2 3 4 5 6 Composition, Authorship, and 7 8 Ownership in Flamenco, Past and Present 9 10 PE T E R MA N U E L / John Jay College and the CUNY Graduate Center 11 12 13 mong the most fundamental musical developments accompanying 14 A the advent of modernity has been the emergence of new conceptions 15 of authorship, ownership, and the roles of composition. A growing body of 16 literature has emerged which addresses various aspects of these processes 17 in relation to diverse music cultures (e.g., Talbot 2000, Vaidhyanathan 2001, 18 Frith 1993). In the realm of Western art music, scholarly attention has fo- 19 cused in particular on the celebration, especially from the Romantic period 20 on, of the composer as an individual genius, and on the special importance 21 of “the work,” as an original, reproducible, structurally unified, aesthetically 22 unique, and privately owned entity (Goehr 1992). Concepts of authorship 23 can be particularly problematic in the case of oral traditions that evolve into 24 or become absorbed into commercial popular musics, entailing new concep- 25 tions of and a new prominence of the “song” and its individual composers, 26 and new notions of ownership as embodied in copyright.
    [Show full text]
  • Merging Flamenco with a Postmodern “Universe” of Meanings
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`!5#+*+,$(0$G8!52'$(3.!$(!0>!,'%_G8!+(4!5<$!+D>I!(.!3+*$3^8!=1%.>&1! +(!$VC*.%+0'.(!.9!01$!+>%+*!+(4!7'3>+*!,+('9$30+0'.(3!.9!9*+,$(-.!/'01'(!01$3$!01%$$!7'4$.! -1+C0$%3G!01'3!01$3'3!/'**!9'%30!%$7$+*!1./!T.3+*I+!+*'&(3!/'01!.01$%!9*+,$(-.!9>3'.(!+%0'303! 01%.>&1!1$%!+?'*'0@!0.!9'(4!+!*','(+*!3C+-$!?$0/$$(!9*+,$(-.X3!50%+4'0'.(38!+(4!5'((.7+0'.(3^8! =1$!01$3'3!/'**!4$,.(30%+0$!1./!9*+,$(-.!,+('9$303!'03$*9!'(!01$!+*?>,!'(!/+@3!01+0!1.(.%!C+30!
    [Show full text]