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Universidade Federal Do Estado Do Rio De Janeiro Centro De Letras E Artes Programa De Pós-Graduação Em Música Mestrado Em Música

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Universidade Federal Do Estado Do Rio De Janeiro Centro De Letras E Artes Programa De Pós-Graduação Em Música Mestrado Em Música UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO CENTRO DE LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA MESTRADO EM MÚSICA A SONATA PARA VIOLONCELO E PIANO DE FRANCISCO MIGNONE E SEU PRINCIPAL INTÉRPRETE, PETER DAUELSBERG PAULO ROSSI SANTORO RIO DE JANEIRO, 2011 A SONATA PARA VIOLONCELO E PIANO DE FRANCISCO MIGNONE E SEU PRINCIPAL INTÉRPRETE, PETER DAUELSBERG por PAULO ROSSI SANTORO Dissertação submetida ao Programa de Pós-Graduação em Música do Centro de Letras e Artes da UNIRIO, como requisito parcial para a obtenção do grau de Mestre, sob a orientação do Professor Dr. Sérgio Barrenechea. Rio de Janeiro, 2011 Santoro, Paulo Rossi. S237 A sonata para violoncelo e piano de Francisco Mignone e seu principal intérprete, Peter Dauelsberg / Paulo Rossi Santoro, 2011. xi, 291f . + CD-ROM Orientador: Sérgio Barrenechea. Dissertação (Mestrado em Música) – Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2011. 1. Mignone, Francisco, 1897-1986. Sonata para violoncelo. 2. Dauelsberg, Peter. I. Barrenechea, Sérgio. II. Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (2003-). Centro de Letras e Artes. Curso de Mestrado em Música. III.Título. CDD – 784.183 ii A Deus, criador da vida. iii AGRADECIMENTOS Ao meu pai e mestre, o contrabaixista Sandrino Santoro, responsável por toda a minha vida musical. A ele minha estima, admiração e eternos agradecimentos. À minha mãe, Maria José, que me apoiou em todos os momentos da minha vida. Ao meu grande professor e amigo, Peter Dauelsberg, por minha formação como violoncelista. À minha amada esposa, Ana Letícia, pela paciência e incentivo dedicados a mim, sem os quais este trabalho não teria chegado ao fim. E, por fim, ao meu orientador, Professor Dr. Sérgio Barrenechea, pelo apoio, confiança e auxílio nesta grande empreitada. iv O que importa é o sentimento, e não o que está escrito. Francisco Mignone v SANTORO, Paulo R. A Sonata para Violoncelo e Piano de Francisco Mignone e seu Principal Intérprete, Peter Dauelsberg. 2011. Dissertação (Mestrado em Música) – Programa de Pós- Graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. RESUMO A presente pesquisa tem por objetivo resgatar a Sonata para Violoncelo e Piano de Francisco Mignone, e destacar seu principal intérprete, Peter Dauelsberg, ao qual a obra foi dedicada. Para isso, foi realizada a análise formal da obra, entremeada com sugestões técnico-interpretativas, baseadas nas entrevistas com Dauelsberg e nas duas gravações existentes: a estreia mundial da obra realizada ao vivo na Sala Cecília Meireles durante a I Bienal de Música Contemporânea Brasileira (1975), no Rio de Janeiro; e uma gravação realizada em estúdio nos Estados Unidos (1981) pela Inter-American Musical Editions, ambas interpretadas pelo Duo Dauelsberg. Além disso, houve o cotejamento das versões disponíveis da obra para elucidação de possíveis incoerências editoriais, sendo utilizados a edição realizada pela Funarte, em 1986, e os dois manuscritos autógrafos. Palavras-chave: Francisco Mignone – Sonata para Violoncelo – Peter Dauelsberg vi SANTORO, Paulo R. The Sonata for Cello and Piano by Francisco Mignone and its main performer, Peter Dauelsberg. 2011. Master Thesis (Mestrado em Música) – Programa de Pós- Graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. ABSTRACT This research aims to rescue the Sonata for Cello and Piano, by Francisco Mignone, and highlights its main performer, Peter Dauelsberg, to whom the work was dedicated to. For this, a formal analysis of the work was performed and interspersed with technical and interpretative suggestions based on interviews with Dauelsberg and the two existing recordings: the world premiere of the Sonata performed live at the Sala Cecília Meireles during the I Biennial of Brazilian Contemporary Music (1975), in Rio de Janeiro; and a recording made in studio in the United States (1981) by the Inter-American Musical Editions, both performed by the Dauelsberg Duo. Furthermore, there was the comparison of the available versions of the work to clarify possible editorial inconsistencies, using Funarte’s 1986 edition and two autograph manuscripts. Keywords: Francisco Mignone – Sonata for cello – Peter Dauelsberg vii SUMÁRIO Página INTRODUÇÃO ...............................................................................................................................1 CAPÍTULO I – O COMPOSITOR .................................................................................................6 I.1 – O Início de Sua Trajetória Estilística I.2 – O Modernismo na Obra de Francisco Mignone I.3 – O Retorno ao Nacionalismo CAPÍTULO II – O INTÉRPRETE ................................................................................................17 II.1 – A Infância e a Guerra II.2 – O Violoncelo II.3 – A Chegada ao Brasil II.4 – O Professor II.5 – A Música de Câmara II.6 – “Missão Cumprida” por Peter Dauelsberg CAPÍTULO III – A SONATA PARA VIOLONCELO E PIANO ...............................................36 III.1 – A Sonata para Violoncelo e Piano segundo Peter Dauelsberg e Maria Josephina Mignone III.2 – A Universalidade do Estilo de Mignone na Sonata para Violoncelo e Piano III.3 – Primeiro Movimento: Moderato III.4 – Segundo Movimento: Scherzo (Alguém Deixou a Torneira Pingando a Noite Inteira) III.5 – Terceiro Movimento: Andante (Arioso e Responsório Profano) III.6 – Quarto Movimento: Giga e Saltarello CONSIDERAÇÕES FINAIS ......................................................................................................142 REFERÊNCIAS ..........................................................................................................................144 ANEXO I .....................................................................................................................................148 ANEXO II ....................................................................................................................................209 ANEXO III ..................................................................................................................................246 ANEXO IV.................................................................................................................................. 286 ANEXO V................................................................................................................................... 291 viii LISTA DE FIGURAS Página Figura 1: Adendo escrito por Mignone para os dois Trios para flauta, violoncelo e piano ...........15 Figura 2: Compassos 21 e 22, I Mov. ............................................................................................43 Figura 3: Compassos 1 e 2, I Mov. ................................................................................................46 Figura 4: Compassos 3 a 10, I Mov. ..............................................................................................47 Figura 5: Compasso 11, I Mov. .....................................................................................................48 Figura 6: Compasso 13, I Mov. .....................................................................................................50 Figura 7: Compasso 13 modificado, I Mov. ..................................................................................51 Figura 8: Compassos 11 a 16, I Mov. ............................................................................................52 Figura 9: Compassos 17 a 20, I Mov. ............................................................................................54 Figura 10: Compasso 20, I Mov. ...................................................................................................55 Figura 11: Compasso 20, I Mov. Manuscrito Francisco Mignone ................................................56 Figura 12: Compassos 21 a 24, I Mov. ..........................................................................................57 Figura 13: Compassos 11, I Mov. ..................................................................................................58 Figura 14: Compasso 22, I Mov. ...................................................................................................58 Figura 15: Compassos 25 e 26, I Mov. ..........................................................................................59 Figura 16: Compasso 27, I Mov. ...................................................................................................59 Figura 17: Compassos 29 a 32, I Mov. ..........................................................................................61 Figura 18: Compasso 33, I Mov. ...................................................................................................62 Figura 19: Compasso 34, I Mov. ...................................................................................................63 Figura 20: Compassos 35 a 39, I Mov. ..........................................................................................64 Figura 21: Compasso 40, I Mov. ...................................................................................................65 Figura 22: Compassos 41 e 42, I Mov. ..........................................................................................65 Figura 23: Compassos 51 e 52, I Mov. ..........................................................................................67 Figura 24: Compassos 53 e 54, I Mov. ..........................................................................................68
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