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Erotisme Et Corps Au XX Ème Siècle

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Erotisme Et Corps Au XX Ème Siècle SARA MONTIEL LE CORPS MYTHIQUE JEAN-CLAUDE SEGUIN Université de St Etienne 1946 : Nita interviewe Henri Napoléon. Sensible aux charmes de la jeune femme, ce dernier lui lance : «Usted tampoco va muy vestida»1. Août 1991 : La revue Pronto fait sa une sur: El desnudo de Sara Montiel sin trampa ni carton. Plusieurs photos nous offrent la poitrine dénudée de l'actrice2. Presque un demi-siècle pour pouvoir enfin mettre à nu ce que des milliers de paires d'yeux avides avaient - faute de mieux - recréé par la pensée pendant plusieurs décennies. Mais hélas, le temps est aussi cruel que la revue qui commente: «Pero, aunque no lo parezca, la edad no entiende de mitos, ni de estrellas del celuloide, ni de grandes divas. Los afios no pasan en balde para nadie y si bien es cierto que Sara, Antonia para los amigos, sabe lucir lo que es y lo que fue con ese !. Dans le film de Gonzalo Delgrâs, El misterioso viajero del Clipper (1946). 2. Outre une série de photo, Korpa signe un article dans Pronto du 17 août 1991. HISP. XX - 9 - 1992 301 Jean-Claude SEGUIN estilo que solo ella tiene, también el transcurrirdel tiempo se ha dejado sentir en su escultural naturaleza»1 . Maria Antonia Alejandra Vicenta Isidora Elpidia Abad Fernandez, alias Sara Montiel, est née le 10 mars 1928 (ou 1925 ?) à Campo de Criptana dans la province de Ciudad Real2.Tout comme Joselito, autre grand mythe du cinéma espagnol, Sara Montiel est issue d'une famille pauvre : «Mi hermana y yo fbamos a robar patatas para poder corner. En casa me tocaba leerle el peri6dico a mi padre. De esta forma, poco a poco, aprendi a leer. Pero, l,Sabes?, la vida me ha ensefiado muchisimo, tanto coma las escuelas»3. Après un bref parcours sur sa carrière, nous nous sommes attaché à analyser la place tenue par les chansons dans les films de Sarita Montiel et les relations qu'elles entretiennent avec le spectateur. UNE CARRIERE A QUATRE TEMPS De 1944 à 1975, Sara - Sarita - Montiel a tourné48 films ce qui ne constitue pas réellement un record. On s'accorde généralement à voir quatre étapes dans cette carrière : l'étape espagnole pendant laquelle l'actrice multiplie les seconds rôles, les années mexicaines où elle tient très souvent la vedette, le passage bref mais fondamental par Hollywood et enfin l'époque de la splendeur avec son retour en Espagne en 1957. Il serait vain d'aller chercher, dans les seize premiers films, que Sarita Montiel tourne en Espagne, une continuité dans les interprétations qui lui sont proposées ; toutefois, il est intéressant de remarquer que certains rôles, plus à sa mesure, commencent à construire un type de personnage : la Nita de El misterioso viajero del Clipper, la fille du gouverneur de Bambu, Elena dans Confidencia4, Antonia, choriste dans Vidas confusas, Aldara dans Locura de amor et la courtisane de Pequeneces esquissent le portraitd'une femme souvent 1. Korpa, Pronto, 1006, 17 août 1991, p. 4-5. 2. Dans la même province, quelques années plus tard, devait naître Pedro Almodovar avec lequel Sara Montiel a eu un projet de film qui n'a jamais abouti. 3. Centro Espaiiol de Estudios Cinematograficos, Sara Montiel, Revue Cine y mas, 75, mars 1991, p. 100. 4. Fray Mauricio de Begoiia, censeur de l'époque, exigea que des mesures fussent prises au sujet de la tenue que Sarita Montiel portait sur la plage : «hay ligereza de ropa por parte de la protagonista». 302 HISP. XX - 9 - 1992 Sara Montiel : le corps mythique en marge qui joue de ses charmes pour parvenir à ses fins. Dans Mariana Rebull (1947) de José Luis Sâenz de Heredia - une adaptation très subtile de deux romans, Mariana Rebull et El viudo Rius - Sarita Montiel interprète un cuplé annonciateur des succès à venir. Le cinéma espagnol et ses multiples censures n'offrent plus à Sarita Montiel les rôles qu'elle souhaite. En outre, le début des années 50 - marqué par l'apparition d'un courant néoréaliste espagnol et d'une progressive mainmise des autorités ecclésiastiques sur le cinéma - ne sont guère proprices à l'épanouissement actoriel de Sarita Montiel. Le cinéma mexicain des années cinquante est particulièrementriche (Luis Buiiuel ou Emilio Femandez) et libéral. Sarita Montiel va y tourner treize films dont la plupart sont de merveilleux mélodrames (Carcel de mujeres, Piel canela ou Cuando se quiere de veras) où l'actrice peaufine ses rôles de fille perdue et partage la vedette avec Pedro Infante, le grand chanteur mexicain dans Necesito dinera, jAh[ viene Mart(n Corona! et jVuelve Mart(n Corona! Le film Carcel de mujeres, adapté pour le cinéma par Max Aub, est emblématique de cette carrière mexicaine. Evangelina, accusée du meurtre d'un certain Alberto, est emprisonnée. Elle fait la connaissance de Dora (Sarita Montiel), maîtresse de feu Alberto, qui cherche à se venger d'Evangelina. Dora, enceinte, met au monde un enfant que Petrona, une prisionnière à moitié folle, dérobe. Evangelina parvient à arracher l'enfant des bras de Petrona qui est sur le point de le lancer du haut d'un escalier. Réconciliation entre les deux femmes. Révolte des femmes dans la prison et tentative d'évasion qui se solde par le décès, entre autres, de Dora. Cette dernière, dans un derniersoupir, avoue sa culpabilité dans l'assassinat d'Alberto et confie son fils à Evangelina et à son mari Julio. Sarita Montiel va poursuivre sa carrière aux U.S.A., à «Jodibud» (Hollywood) chose remarquable pour une actrice espagnole. Elle épouse le grand metteur en scène Anthony Mann et tourne trois films: Veracruz (1954) de Robert Aldrich, Serenade (1955) d'Anthony Mann et Run of the Arrow (1957) sous la directioa de Samuel Fuller. Par trois fois, elle incarne des rôles très typés et a l'occasion de côtoyer ainsi Gary Cooper, Burt Lancaster, Mario Lanza, Joan Fontaine, Vincent Price, Rod Steiger et Charles Bronson. Cette brève carrière américaine précède son retour en Espagne en 1957 où elle va tourner les films qui ferontd'elle un véritable mythe. HISP. XX - 9 - 1992 303 Jean-Claude SEGUIN EL ULTIMO CUPLE DE MARIA LUJAN Depuis ses origines, le cinéma espagnol a toujours eu un fort penchant pour le musical ; c'est ainsi que les zarzuelas triomphèrentau temps du muet. Après la guerre civile, le régime franquiste encouragea un cinéma où l'image de l'Espagne se confondait le plus souvent avec celle d'une Andalousie baignant dans un flamenco qui tenait plus de la sevillana que du canto jondo. Qu'il s'agisse de Juanita Reina, de Paquita Rico ou -dans une moindre mesure- de Conchita Piquer, le cinéma exploitait la veine folklorique et faisait de la copia la chanson espagnole par excellence1• Tous ces films aux limites extrêmement définiesrenvoyaient une image immaculée de l'Espagne franquiste.Par ailleurs, la fin des années cinquante constitue une des périodes les plus sombres du cinéma espagnol ; en effet, après les tentatives néoréalistes des années 1951-1953, après les premières oeuvres de Bardem et Berlanga, le cinéma espagnol, muselé par une censure tatillonne plongea dans une léthargie de laquelle seuls quelques metteurs en scène singuliers (Fernando Fernan-G6mez ou Carlos Saura) parvinrent à l'extraire. C'est dans un tel contexte que va naître El ultimo cuplé. Le film faillit ne jamais voir le jour ; en effet, personne, pas même son réalisateur, Juan de Ordufia, ne croyait en lui. Ce dernier devait d'ailleurs déclarer quelques années plus tard: .... (El ultimo cuplé se rod6) con préstamos de amigos y parientes. Fue, ademâs, la unica vez en mi vida de productor que, en lugar de acordar una garantia con la distribuidora, vendf la pelfcula por un plato de lentejas, pensando que hubiera podido ganar uno o dos millones si la pelfcula funcionaba bien. Y o no creia en ella y la compr6 Cifesa a la fuerza. Dio mas de cien millones... 2 1. Le genre avait déjà eu son heure de gloire sous la République, et des artistes tels que Miguel de Molina ou Angelillo - qui devaient l'un et l'autre fuir l'Espagne - en devinrent les chantres. 2. Antonio Castro,. El cine espaiiol en el banquillo, Valencia : Fernando Torres Editor, 1974, p. 298. 304 HISP. XX - 9 - /992 Sara Montiel : le corps mythique Pourtant, il s'agit d'un véritable phénomène qui fera de Sarita Montiel une star. El ultimo cuplé resta à l'affiche à Madrid pendant plus d'un an et relança un genre musical oublié le cuplé. Maria Lujan, cupletista, revoit le film de sa vie en un long flash­ back. Elle a eu de nombreux amants. Elle délaisse son premier fiancé Candido (un horloger) sur les conseils de son impresario Juan ; un prince russe s'éprend de la belle espagnole ; Pepe, le torero, est tué dans les arènes... De déchéance en déchéance, Marfa Lujan poursuit sa vie tumultueuse. Un jour pourtant, Juan la retrouve et organise pour elle un grand hommage au cours duquel elle chante son derniercuplé. Juan de Ordufia hésite sans cesse entre la condamnation moralisatrice et la fascination pour son interprète. C'est pourtant bien Sarita Montiel qui tire son épingle du jeu. Certaines scènes nous amènent à bien comprendre comment fonctionnel'intrusion de l'actrice dans l'univers filmique. Ainsi la première séquence permet au réalisateur de jouer sur deux tableaux : le rideau d'un théâtre se lève et une voix off annonce que l'on va nous conter l'histoire d'une célèbre cupletista, Marfa Lujan. 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